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基本介紹

《江南逢李(li)龜(gui)年》是(shi)唐代大詩(shi)人(ren)杜甫的(de)詩(shi)作。此詩(shi)撫今思昔(xi)，感慨(kai)萬千(qian)。前二句(ju)是(shi)追憶昔(xi)日與李(li)龜(gui)年的(de)接觸(chu)，寄寓著詩(shi)人(ren)對開元(yuan)盛世的(de)眷懷之情；后兩句(ju)是(shi)對安史之亂后國事凋零、藝人(ren)顛沛流離的(de)感慨(kai)。全詩(shi)語(yu)言極平易，而含意極深遠，內涵極豐滿(man)，包含著非常豐富的(de)社會(hui)生活內容(rong)，表達了時世凋零喪(sang)亂與人(ren)生凄涼飄零之感。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王宅里(li)尋常見(jian)⑵，崔九堂前幾度聞(wen)⑶。

正是(shi)江(jiang)南(nan)好風景，落花時節又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)南(nan)：此(ci)謂江(jiang)、湘(xiang)之間，今湖南(nan)省一帶。李龜年：唐(tang)朝(chao)開元(yuan)、天寶(bao)年間的著名樂師，擅(shan)長唱歌。因為受到皇帝唐(tang)玄宗的寵幸而紅極一時(shi)，常在貴(gui)族(zu)豪門歌唱。“安(an)史之亂”后，李龜年流落江(jiang)南(nan)，賣藝為生。

⑵岐王：唐玄宗李(li)(li)隆(long)基(ji)的(de)弟弟，本名李(li)(li)隆(long)范，后為避李(li)(li)隆(long)基(ji)的(de)名諱(hui)改為李(li)(li)范，封岐王，以好學愛才著稱，雅善(shan)音律。尋常(chang)：經常(chang)。

⑶崔九：崔滌，在兄弟中(zhong)(zhong)排(pai)行第九，中(zhong)(zhong)書令(ling)崔湜的弟弟。唐(tang)玄宗(zong)時(shi)，曾任殿中(zhong)(zhong)監(jian)，出入禁中(zhong)(zhong)，得玄宗(zong)寵幸(xing)。崔姓，是(shi)當時(shi)一家大姓，以此(ci)表明李龜年原來受賞(shang)識(shi)。

⑷落(luo)花時節：暮春(chun)，通常指(zhi)陰(yin)歷三月(yue)。落(luo)花的寓意很多，人衰老(lao)飄(piao)零，社會的凋(diao)弊喪亂都在(zai)其中(zhong)。君：指(zhi)李龜年。

白話譯文

岐王(wang)府邸里時(shi)常相見，崔九堂前您的音樂多次聽聞(wen)。

如今正(zheng)是(shi)江南(nan)的大好(hao)風(feng)景，在落花(hua)時節又重逢李君。

背景介紹

此詩(shi)作于(yu)唐代宗大(da)歷(li)五年（770），當(dang)時(shi)(shi)杜(du)甫(fu)在潭州（今(jin)湖南長沙）。杜(du)甫(fu)少年時(shi)(shi)才華卓(zhuo)著(zhu)，常出入于(yu)岐王李隆范和(he)中書監(jian)崔滌(di)的門庭，得以欣賞宮廷歌(ge)唱家李龜(gui)(gui)年的歌(ge)唱藝術。安史(shi)之亂后，杜(du)甫(fu)漂泊(bo)到(dao)江南一帶。大(da)歷(li)四年（769）三月杜(du)甫(fu)離開岳陽到(dao)潭州，居留到(dao)第二(er)年春(chun)天(tian)，和(he)流落江、潭的李龜(gui)(gui)年重逢(feng)，回(hui)憶起(qi)在岐王和(he)崔九的府邸(di)頻繁相(xiang)見和(he)聽歌(ge)的情景，感(gan)慨萬千，于(yu)是寫下這(zhe)首詩(shi)。

《云(yun)溪友議》載：“明皇帝(di)幸岷山，百官皆竄辱，積尸滿中原，士族(zu)隨車駕也(ye)。伶官：張野狐觱栗、雷海青琵(pi)琶(pa)、李龜年(nian)唱歌、公孫大娘舞(wu)劍……唯李龜年(nian)奔泊江潭，杜(du)甫(fu)以詩贈之(zhi)曰：‘岐王宅里尋常(chang)見……落花(hua)時節又逢君。’”

作者介紹

杜(du)(du)甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士(shi)不第，曾(ceng)任檢校(xiao)工部員外郎，故(gu)世稱杜(du)(du)工部。唐代最(zui)偉(wei)大的現實主義詩(shi)人，宋以(yi)后被尊為“詩(shi)圣”，與(yu)李(li)白并稱“李(li)杜(du)(du)”。其詩(shi)大膽揭露當時社會矛(mao)盾，對窮(qiong)苦人民寄予深切同(tong)情，內容深刻。許多優(you)秀作品，顯(xian)示了唐代由(you)盛轉衰(shuai)的歷史過程，因(yin)被稱為“詩(shi)史”。在藝(yi)術上，善于運用各(ge)種詩(shi)歌(ge)形式，尤長于律(lv)詩(shi)；風格多樣，而以(yi)沉郁為主；語言精煉，具有高度(du)的表達(da)能力(li)。存詩(shi)一千四百(bai)多首，有《杜(du)(du)工部集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩是杜(du)甫絕句中(zhong)最有情(qing)韻、最富含蘊的(de)一篇，只有二(er)十八(ba)字(zi)，卻包含著(zhu)豐富的(de)時代生活內容。如果詩人(ren)當年圍繞安史之亂的(de)前(qian)(qian)前(qian)(qian)后后寫一部回憶錄(lu)，是不(bu)妨用它來題(ti)卷(juan)的(de)。

李龜(gui)年(nian)(nian)(nian)是(shi)開(kai)(kai)(kai)元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)“特(te)承顧遇”的(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)歌唱(chang)家，常在貴族豪門歌唱(chang)。杜(du)甫(fu)初逢(feng)李龜(gui)年(nian)(nian)(nian)，是(shi)在“開(kai)(kai)(kai)口詠鳳凰”的(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，正值(zhi)所謂“開(kai)(kai)(kai)元(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)”。當(dang)時(shi)(shi)(shi)王(wang)公(gong)貴族普遍愛好文藝(yi)(yi)，杜(du)甫(fu)即(ji)因(yin)才華早著(zhu)而(er)受到岐王(wang)李隆范和(he)中(zhong)(zhong)(zhong)書監(jian)崔滌的(de)(de)(de)(de)(de)延接(jie)，得(de)以(yi)在他們的(de)(de)(de)(de)(de)府邸欣賞李龜(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)。而(er)一位(wei)杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家，既是(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)產物，也(ye)往往是(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)標志和(he)象征。在杜(du)甫(fu)心目中(zhong)(zhong)(zhong)，李龜(gui)年(nian)(nian)(nian)正是(shi)和(he)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)(kai)元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)代、也(ye)和(he)他自己充滿(man)浪漫(man)情(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)青少年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)生活，緊(jin)緊(jin)聯結在一起的(de)(de)(de)(de)(de)。幾十年(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后(hou)，他們又(you)在江南重(zhong)逢(feng)。這(zhe)時(shi)(shi)(shi)，遭受了八年(nian)(nian)(nian)動亂的(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)王(wang)朝業已從(cong)繁榮(rong)昌(chang)盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)頂峰跌落下(xia)來，陷入重(zhong)重(zhong)矛盾(dun)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)；杜(du)甫(fu)輾轉漂泊到潭州，“疏布纏(chan)枯骨，奔(ben)走苦不(bu)暖”，晚境極為凄涼；李龜(gui)年(nian)(nian)(nian)也(ye)流落江南，“每逢(feng)良辰勝景(jing)，為人(ren)(ren)(ren)歌數闋，座中(zhong)(zhong)(zhong)聞之(zhi)(zhi)，莫不(bu)掩泣罷酒”（《明(ming)皇雜錄》）。這(zhe)種會見，自然(ran)很(hen)容(rong)易觸(chu)(chu)發(fa)杜(du)甫(fu)胸(xiong)中(zhong)(zhong)(zhong)原(yuan)本就郁積(ji)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)無限滄桑之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)。“岐王(wang)宅(zhai)里(li)尋常見，崔九堂(tang)前幾度(du)聞。”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)雖然(ran)是(shi)在追(zhui)憶往昔與李龜(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)觸(chu)(chu)，流露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)對(dui)“開(kai)(kai)(kai)元(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)情(qing)懷念(nian)。這(zhe)兩(liang)句下(xia)語似乎很(hen)輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)卻深(shen)(shen)沉而(er)凝重(zhong)。“岐王(wang)宅(zhai)里(li)”“崔九堂(tang)前”，仿佛信口道出(chu)(chu)，但在當(dang)事者心目中(zhong)(zhong)(zhong)，這(zhe)兩(liang)個(ge)文藝(yi)(yi)名(ming)流經(jing)常雅集之(zhi)(zhi)處，是(shi)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)(kai)元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)豐(feng)富多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)精神文化的(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)地方，它們的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字就足(zu)以(yi)勾起詩(shi)人(ren)(ren)(ren)對(dui)“全盛(sheng)(sheng)日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)美好回憶。當(dang)年(nian)(nian)(nian)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)出(chu)(chu)入其間，接(jie)觸(chu)(chu)李龜(gui)年(nian)(nian)(nian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術明(ming)星，是(shi)“尋常”而(er)不(bu)難“幾度(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)，多(duo)年(nian)(nian)(nian)過后(hou)回想起來，簡直是(shi)不(bu)可企及的(de)(de)(de)(de)(de)夢境了。這(zhe)里(li)所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)上人(ren)(ren)(ren)間之(zhi)(zhi)隔的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)慨，讀(du)者是(shi)要(yao)(yao)結合下(xia)兩(liang)句才能品(pin)味出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)。兩(liang)句詩(shi)在迭(die)唱(chang)和(he)詠嘆中(zhong)(zhong)(zhong)，流露(lu)了詩(shi)人(ren)(ren)(ren)對(dui)開(kai)(kai)(kai)元(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)無限眷戀，猶如要(yao)(yao)拉長回味的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間。

夢(meng)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶，畢竟改(gai)變不了(le)眼(yan)(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)。“正(zheng)是江南(nan)好風景(jing)，落(luo)花時(shi)(shi)節(jie)又(you)(you)逢君。”風景(jing)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南(nan)，在(zai)(zai)(zai)承平時(shi)(shi)代，原是詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)們所向往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作快意(yi)(yi)之(zhi)游的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所在(zai)(zai)(zai)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)真正(zheng)置身其間，所面(mian)對(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是滿眼(yan)(yan)凋零(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)花時(shi)(shi)節(jie)”和皤(po)然(ran)白(bai)首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)落(luo)藝人(ren)(ren)。“落(luo)花時(shi)(shi)節(jie)”，如同是即景(jing)書(shu)事，又(you)(you)如同是別有(you)寓托，寄興在(zai)(zai)(zai)有(you)意(yi)(yi)無意(yi)(yi)之(zhi)間。這(zhe)(zhe)四(si)個(ge)字，暗喻(yu)了(le)世(shi)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)頹(tui)、社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動亂和詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)病漂泊，但(dan)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)絲毫沒有(you)在(zai)(zai)(zai)刻(ke)意(yi)(yi)設喻(yu)，這(zhe)(zhe)種寫法顯得特(te)別渾成(cheng)(cheng)無跡(ji)。加上兩(liang)句當中“正(zheng)是”和“又(you)(you)”這(zhe)(zhe)兩(liang)個(ge)虛詞(ci)一(yi)轉一(yi)跌，更(geng)在(zai)(zai)(zai)字里行(xing)間寓藏著(zhu)無限感(gan)(gan)慨。江南(nan)好風景(jing)，恰恰成(cheng)(cheng)了(le)亂離時(shi)(shi)世(shi)和沉淪(lun)身世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)力反襯(chen)。一(yi)位老歌唱家(jia)與一(yi)位老詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)飄流(liu)顛沛(pei)中重逢了(le)，落(luo)花流(liu)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風光，點綴著(zhu)兩(liang)位形容憔(qiao)悴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)(ren)，成(cheng)(cheng)了(le)時(shi)(shi)代滄(cang)桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅典型(xing)畫(hua)圖。它無情地(di)證(zheng)實(shi)“開元(yuan)全盛日”已經(jing)成(cheng)(cheng)為(wei)歷史陳跡(ji)，一(yi)場翻(fan)天(tian)覆地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大動亂，使杜甫(fu)(fu)和李(li)龜年這(zhe)(zhe)些經(jing)歷過盛世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，淪(lun)落(luo)到了(le)不幸(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步。感(gan)(gan)慨是很深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)寫到“落(luo)花時(shi)(shi)節(jie)又(you)(you)逢君”，卻(que)黯然(ran)而收，在(zai)(zai)(zai)無言中包孕著(zhu)深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慨嘆，痛定(ding)思痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。這(zhe)(zhe)樣“剛開頭(tou)卻(que)又(you)(you)煞了(le)尾”，連(lian)一(yi)句也不愿多說，顯得蘊藉之(zhi)極。清(qing)代沈德潛評此詩(shi)(shi)(shi)：“含意(yi)(yi)未(wei)申，有(you)案未(wei)斷。”詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)這(zhe)(zhe)種“未(wei)申”之(zhi)意(yi)(yi)對(dui)(dui)于有(you)著(zhu)類似經(jing)歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)當事者(zhe)李(li)龜年，是不難領(ling)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；對(dui)(dui)于后世(shi)善(shan)于知人(ren)(ren)論(lun)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀者(zhe)，也不難把(ba)握。像《長生殿(dian)·彈詞(ci)》中李(li)龜年所唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“當時(shi)(shi)天(tian)上清(qing)歌，今(jin)日沿(yan)街鼓板”“唱不盡興亡夢(meng)幻(huan)，彈不盡悲(bei)傷感(gan)(gan)嘆，凄涼滿眼(yan)(yan)對(dui)(dui)江山”等等，盡管(guan)反復唱嘆，意(yi)(yi)思并不比杜詩(shi)(shi)(shi)更(geng)多，倒很像是劇(ju)作家(jia)從(cong)杜甫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)中抽(chou)繹出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)樣。

四句詩(shi)，從岐王宅里(li)、崔九堂前的(de)(de)(de)(de)“聞(wen)”歌(ge)(ge)，到落花(hua)江南的(de)(de)(de)(de)重(zhong)“逢(feng)”，“聞(wen)”“逢(feng)”之間，聯結著四十年(nian)的(de)(de)(de)(de)滄桑(sang)巨(ju)變。世(shi)境離(li)亂(luan)，年(nian)華(hua)盛衰，人情聚散，都(dou)濃縮在(zai)這短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)(de)二十八字(zi)中(zhong)。盡管詩(shi)中(zhong)沒有一(yi)筆正面涉及(ji)時(shi)世(shi)身(shen)世(shi)，但透過(guo)詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)追憶感(gan)喟，卻表現出(chu)了給唐(tang)代社會物(wu)質財(cai)富(fu)和(he)文化繁榮帶來(lai)浩(hao)劫的(de)(de)(de)(de)那場(chang)大(da)動亂(luan)的(de)(de)(de)(de)陰影，以(yi)及(ji)它給人們造成的(de)(de)(de)(de)巨(ju)大(da)災難和(he)心靈創(chuang)傷。正如同舊戲舞臺上不用布景，觀眾通過(guo)演員(yuan)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)表演，可以(yi)想象出(chu)極廣(guang)闊的(de)(de)(de)(de)空間背景和(he)事件過(guo)程(cheng)；又像小說(shuo)里(li)往往通過(guo)一(yi)個人的(de)(de)(de)(de)命運，反映一(yi)個時(shi)代一(yi)樣。這首(shou)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)成功創(chuang)作(zuo)表明：在(zai)具有高度(du)藝術(shu)概括力和(he)豐(feng)富(fu)生活體(ti)(ti)驗(yan)的(de)(de)(de)(de)大(da)詩(shi)人那里(li)，絕句這樣短(duan)小的(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)裁(cai)可以(yi)具有很大(da)的(de)(de)(de)(de)容(rong)量，而在(zai)表現如此(ci)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)內容(rong)時(shi)，又能達到舉重(zhong)若(ruo)輕、渾(hun)然無跡的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)境界。

名家點評

元代范梈《木(mu)天禁語(yu)》：絕句篇法(fa)：藏詠(yong)。

清代黃生《杜(du)詩(shi)說(shuo)》：此詩(shi)與(yu)《劍器行》同意。今(jin)昔盛衰(shuai)之感(gan)，言外*然欲絕。見風韻于(yu)行間，寓感(gan)慨于(yu)字(zi)里，即使(shi)龍標(biao)、供奉(feng)操(cao)筆，亦無以(yi)過。乃知公于(yu)此體，非(fei)不能為正(zheng)聲，直不屑耳(er)。有目公七言絕句(ju)為別(bie)調者，亦可持此解嘲矣。

清(qing)代黃生《唐詩(shi)摘鈔(chao)》：一、二總藏(zang)一“歌”字(zi)。“江南(nan)”字(zi)見(jian)地，“落花時(shi)節”見(jian)時(shi)，四字(zi)將“好風景(jing)”三字(zi)襯潤(run)一層(ceng)。“正是”字(zi)、“又”字(zi)緊醒前二句，明(ming)“岐宅”、“崔堂”聽(ting)歌之(zhi)(zhi)時(shi)，無(wu)非“好風景(jing)”之(zhi)(zhi)時(shi)也(ye)(ye)。今風景(jing)不殊(shu)，而回思天寶之(zhi)(zhi)盛，已如(ru)隔世，流離異地，舊人相(xiang)見(jian)，亦復何(he)堪(kan)？無(wu)限深情(qing)，俱藏(zang)于數(shu)虛(xu)字(zi)之(zhi)(zhi)內。杜有此七言絕(jue)而選者多忽之(zhi)(zhi)，信識(shi)真者之(zhi)(zhi)少也(ye)(ye)。

清(qing)代(dai)何焯《義門讀(du)書記》：四句渾(hun)渾(hun)說去(qu)，而(er)世(shi)運之盛衰，年華之遲暮，兩人之流落(luo)，俱在言表。

清高(gao)宗敕(chi)編《唐宋詩醇》：言情(qing)在筆(bi)墨之外，悄然數(shu)語，可抵白氏一(yi)篇(pian)《琵琶行》矣。“休(xiu)唱(chang)貞元供奉曲，當(dang)時(shi)朝士已無多”，劉禹錫之婉情(qing)；“鈿蟬(chan)金雁皆(jie)零落，一(yi)曲伊(yi)州淚(lei)萬(wan)行”，溫庭筠之哀調(diao)。以(yi)彼(bi)方(fang)此，何其超妙！此千秋絕(jue)調(diao)也。

清代(dai)沈德潛《唐(tang)詩別裁(cai)》：含意未伸，有案無斷。

清代楊倫(lun)《杜詩鏡銓》：邵云(yun)：子美七絕，此(ci)為壓卷。

清代(dai)黃叔(shu)燦《唐詩箋注》：“落(luo)花時節又逢君”，多(duo)少盛衰今(jin)昔(xi)之(zhi)思！上二句(ju)是追舊，下二句(ju)是感(gan)今(jin)，卻不說盡(jin)，偏著“好風景”三字，而意含在(zai)“正是”字、“又”字內。

清(qing)代李锳《詩法易簡錄(lu)》：少陵(ling)七絕(jue)多類《竹枝》體，殊(shu)失正宗。此(ci)詩純用(yong)止(zhi)鋒、藏鋒，深得絕(jue)句(ju)之味。

清代胡(hu)本淵(yuan)《唐詩近體》：含(han)意未伸，有(you)案(an)無(wu)斷；而(er)世運之(zhi)(zhi)(zhi)治(zhi)亂(luan)、年華(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)盛衰(shuai)、彼此之(zhi)(zhi)(zhi)凄涼流(liu)落，俱在其中。

清代王文濡(ru)《唐詩評注讀本》：上二句極(ji)言其寵遇之隆(long)，下二句陡然(ran)一轉，以(yi)見盛(sheng)衰不同，傷龜年亦(yi)所以(yi)自傷也。

清末俞陛云《詩(shi)境淺(qian)說(shuo)續編》：少(shao)陵為詩(shi)家(jia)泰(tai)斗，人無間(jian)言，而(er)皆謂其(qi)不長于(yu)七絕。今觀此詩(shi)，馀味深長，神韻獨(du)絕，雖王之(zhi)(zhi)渙之(zhi)(zhi)“黃河(he)遠上”，劉禹(yu)錫之(zhi)(zhi)“潮打空城”，群推絕唱者(zhe)，不能過是。此詩(shi)以多少(shao)盛衰之(zhi)(zhi)感(gan)，千萬(wan)語無從*起，皆于(yu)“又逢君”三(san)字之(zhi)(zhi)中(zhong)，蘊(yun)無窮酸淚。