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基本介紹

《江南逢李龜年》是(shi)(shi)唐代大詩(shi)人(ren)(ren)杜甫(fu)的詩(shi)作(zuo)。此詩(shi)撫今(jin)思昔，感(gan)慨(kai)萬(wan)千。前二句是(shi)(shi)追憶昔日與李龜年的接(jie)觸(chu)，寄寓(yu)著詩(shi)人(ren)(ren)對開元盛世的眷(juan)懷之(zhi)(zhi)情；后兩句是(shi)(shi)對安史之(zhi)(zhi)亂后國(guo)事凋零(ling)、藝人(ren)(ren)顛沛流離的感(gan)慨(kai)。全(quan)詩(shi)語言極平易，而含(han)意極深遠(yuan)，內(nei)涵極豐(feng)滿，包含(han)著非常(chang)豐(feng)富的社(she)會生活內(nei)容，表達了時世凋零(ling)喪亂與人(ren)(ren)生凄涼飄零(ling)之(zhi)(zhi)感(gan)。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王(wang)宅里尋常見⑵，崔九(jiu)堂前幾度聞⑶。

正是(shi)江(jiang)南好風景，落花時節又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南(nan)：此謂江、湘之間，今湖南(nan)省(sheng)一(yi)帶。李龜年：唐朝開元、天寶年間的著名樂師，擅長唱歌。因為(wei)受到皇帝(di)唐玄宗的寵幸而紅極一(yi)時(shi)，常在貴族(zu)豪(hao)門歌唱。“安史之亂(luan)”后(hou)，李龜年流落江南(nan)，賣藝為(wei)生。

⑵岐王：唐玄(xuan)宗李隆基(ji)的弟(di)弟(di)，本名李隆范(fan)，后為避李隆基(ji)的名諱改(gai)為李范(fan)，封岐王，以好學愛才(cai)著稱，雅(ya)善音(yin)律。尋常：經常。

⑶崔九：崔滌，在兄弟中(zhong)(zhong)排行第九，中(zhong)(zhong)書令崔湜(shi)的弟弟。唐(tang)玄(xuan)宗(zong)(zong)時，曾任(ren)殿中(zhong)(zhong)監，出入禁(jin)中(zhong)(zhong)，得玄(xuan)宗(zong)(zong)寵幸(xing)。崔姓(xing)(xing)，是當(dang)時一家大(da)姓(xing)(xing)，以此(ci)表明李龜年原來受賞識。

⑷落花(hua)時節：暮春，通(tong)常指陰(yin)歷(li)三月(yue)。落花(hua)的寓意很多(duo)，人衰老飄(piao)零，社(she)會(hui)的凋弊喪亂都在(zai)其中。君：指李龜(gui)年。

白話譯文

岐王府邸里時常相見(jian)，崔九堂前您的音樂多次聽聞。

如今正是江(jiang)南的大好(hao)風景，在落花時節又(you)重(zhong)逢李君。

背景介紹

此(ci)詩作于(yu)唐(tang)代宗大歷五年（770），當時杜甫(fu)在潭州（今湖南(nan)長(chang)沙）。杜甫(fu)少(shao)年時才華卓著，常出入(ru)于(yu)岐王李隆范和(he)中書監崔(cui)滌的(de)(de)(de)門庭，得以欣賞宮廷(ting)歌唱(chang)家李龜年的(de)(de)(de)歌唱(chang)藝術。安(an)史之亂(luan)后(hou)，杜甫(fu)漂泊到江南(nan)一帶。大歷四年（769）三月杜甫(fu)離(li)開岳陽到潭州，居留(liu)到第二年春天，和(he)流落江、潭的(de)(de)(de)李龜年重逢，回憶起在岐王和(he)崔(cui)九(jiu)的(de)(de)(de)府邸頻繁相見和(he)聽歌的(de)(de)(de)情景，感(gan)慨萬千(qian)，于(yu)是寫下這首詩。

《云(yun)溪友議》載：“明皇帝(di)幸(xing)岷山，百(bai)官皆竄(cuan)辱，積(ji)尸滿中(zhong)原，士族隨車駕也。伶官：張野狐(hu)觱栗、雷海青琵(pi)琶(pa)、李龜(gui)年唱歌、公孫大娘舞劍……唯李龜(gui)年奔泊江潭，杜甫以詩贈之曰(yue)：‘岐王宅里尋常見……落花時(shi)節又逢君。’”

作者介紹

杜(du)甫（712—770），字(zi)子美，嘗(chang)自稱(cheng)少陵(ling)野老(lao)。舉進士不第，曾任檢(jian)校工部員(yuan)外郎，故世稱(cheng)杜(du)工部。唐(tang)代最偉大的(de)現實主義詩(shi)人，宋以(yi)后被尊為“詩(shi)圣”，與李(li)白(bai)并稱(cheng)“李(li)杜(du)”。其詩(shi)大膽揭(jie)露當時(shi)社會矛(mao)盾(dun)，對(dui)窮苦人民寄予(yu)深切同情，內容深刻(ke)。許多優秀作品，顯示了唐(tang)代由盛轉(zhuan)衰(shuai)的(de)歷史過(guo)程(cheng)，因(yin)被稱(cheng)為“詩(shi)史”。在藝術上，善(shan)于(yu)運用(yong)各種詩(shi)歌形式，尤長于(yu)律詩(shi)；風格多樣，而以(yi)沉郁為主；語言精煉，具有高度(du)的(de)表達能力。存詩(shi)一(yi)千四(si)百(bai)多首，有《杜(du)工部集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩是杜甫絕(jue)句中(zhong)最有情韻、最富含蘊的(de)(de)一篇，只(zhi)有二十八字(zi)，卻包含著豐(feng)富的(de)(de)時(shi)代(dai)生活內容。如果詩人(ren)當年圍繞安史之亂的(de)(de)前(qian)前(qian)后后寫一部(bu)回憶錄，是不妨用它(ta)來題卷的(de)(de)。

李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)(shi)開(kai)元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)期“特(te)承顧遇”的(de)(de)(de)(de)(de)著名歌唱(chang)家(jia)，常在(zai)(zai)貴(gui)族豪(hao)門歌唱(chang)。杜(du)甫(fu)初(chu)逢李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)“開(kai)口(kou)詠(yong)鳳凰(huang)”的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)期，正值所謂“開(kai)元(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)(ri)”。當時(shi)(shi)王公貴(gui)族普遍愛好(hao)文藝，杜(du)甫(fu)即因才(cai)華早著而受到岐(qi)(qi)王李(li)隆(long)范和(he)中(zhong)(zhong)(zhong)書(shu)監崔滌(di)的(de)(de)(de)(de)(de)延接(jie)，得以(yi)在(zai)(zai)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)府邸欣賞李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)。而一位(wei)杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)，既是(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)定時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)產物，也(ye)往(wang)往(wang)是(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)定時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)志(zhi)和(he)象征。在(zai)(zai)杜(du)甫(fu)心目中(zhong)(zhong)(zhong)，李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)正是(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)代、也(ye)和(he)他(ta)自己充滿(man)浪漫(man)情調的(de)(de)(de)(de)(de)青少(shao)年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)，緊緊聯結在(zai)(zai)一起的(de)(de)(de)(de)(de)。幾十年(nian)(nian)(nian)之后(hou)，他(ta)們(men)又在(zai)(zai)江(jiang)南重(zhong)(zhong)(zhong)逢。這(zhe)時(shi)(shi)，遭受了(le)八年(nian)(nian)(nian)動亂的(de)(de)(de)(de)(de)唐王朝業已從繁榮(rong)昌盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)頂峰(feng)跌落下來，陷(xian)入重(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)(zhong)矛(mao)盾之中(zhong)(zhong)(zhong)；杜(du)甫(fu)輾轉漂(piao)泊到潭州，“疏(shu)布(bu)纏枯(ku)骨，奔走苦不暖”，晚(wan)境極為(wei)(wei)凄涼；李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)也(ye)流(liu)落江(jiang)南，“每逢良辰(chen)勝景，為(wei)(wei)人歌數闋，座中(zhong)(zhong)(zhong)聞之，莫不掩泣罷酒”（《明(ming)(ming)皇雜錄》）。這(zhe)種會見，自然(ran)很容易(yi)觸發杜(du)甫(fu)胸中(zhong)(zhong)(zhong)原本就郁積著的(de)(de)(de)(de)(de)無限(xian)(xian)滄桑之感。“岐(qi)(qi)王宅(zhai)里尋(xun)常見，崔九(jiu)堂前(qian)幾度(du)聞。”詩人雖(sui)然(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)追(zhui)憶(yi)(yi)往(wang)昔(xi)與李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)觸，流(liu)露的(de)(de)(de)(de)(de)卻(que)是(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)“開(kai)元(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)情懷念。這(zhe)兩句下語似乎很輕，含(han)(han)蘊的(de)(de)(de)(de)(de)感情卻(que)深(shen)沉而凝重(zhong)(zhong)(zhong)。“岐(qi)(qi)王宅(zhai)里”“崔九(jiu)堂前(qian)”，仿佛信(xin)口(kou)道(dao)出(chu)，但(dan)在(zai)(zai)當事者心目中(zhong)(zhong)(zhong)，這(zhe)兩個文藝名流(liu)經常雅集之處，是(shi)(shi)(shi)(shi)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)期豐(feng)富(fu)多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)精神文化的(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)地方，它們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)名字就足(zu)以(yi)勾起詩人對(dui)“全盛(sheng)(sheng)日(ri)(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)美好(hao)回憶(yi)(yi)。當年(nian)(nian)(nian)詩人出(chu)入其(qi)間，接(jie)觸李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)(nian)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術明(ming)(ming)星，是(shi)(shi)(shi)(shi)“尋(xun)常”而不難“幾度(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)，多(duo)年(nian)(nian)(nian)過(guo)后(hou)回想(xiang)起來，簡(jian)直是(shi)(shi)(shi)(shi)不可企及的(de)(de)(de)(de)(de)夢境了(le)。這(zhe)里所蘊含(han)(han)的(de)(de)(de)(de)(de)天上(shang)人間之隔(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)感慨(kai)，讀者是(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)結合下兩句才(cai)能(neng)品(pin)味出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)。兩句詩在(zai)(zai)迭唱(chang)和(he)詠(yong)嘆中(zhong)(zhong)(zhong)，流(liu)露了(le)詩人對(dui)開(kai)元(yuan)(yuan)全盛(sheng)(sheng)日(ri)(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)無限(xian)(xian)眷戀(lian)，猶如要(yao)拉長(chang)回味的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間。

夢一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶，畢竟改變(bian)不(bu)了(le)眼(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)。“正(zheng)是(shi)江(jiang)(jiang)南(nan)好(hao)風景(jing)，落花時(shi)(shi)(shi)節(jie)(jie)又逢君。”風景(jing)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南(nan)，在承(cheng)平時(shi)(shi)(shi)代(dai)，原是(shi)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)們所(suo)(suo)向往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作快意(yi)之(zhi)游的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)(suo)在。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)真(zhen)正(zheng)置身其(qi)間(jian)，所(suo)(suo)面(mian)對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)滿(man)眼(yan)凋零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“落花時(shi)(shi)(shi)節(jie)(jie)”和(he)(he)皤然白首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)落藝(yi)人(ren)(ren)。“落花時(shi)(shi)(shi)節(jie)(jie)”，如(ru)同是(shi)即(ji)景(jing)書事，又如(ru)同是(shi)別(bie)有(you)寓(yu)托，寄興(xing)在有(you)意(yi)無(wu)(wu)意(yi)之(zhi)間(jian)。這四(si)個字，暗喻了(le)世(shi)(shi)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)頹、社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動亂和(he)(he)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)病漂泊，但(dan)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)絲毫沒有(you)在刻(ke)意(yi)設喻，這種(zhong)(zhong)寫(xie)法(fa)顯得(de)特(te)別(bie)渾(hun)成(cheng)無(wu)(wu)跡。加上兩(liang)句當(dang)(dang)中(zhong)(zhong)“正(zheng)是(shi)”和(he)(he)“又”這兩(liang)個虛詞一(yi)轉一(yi)跌(die)，更在字里行間(jian)寓(yu)藏著(zhu)無(wu)(wu)限感慨(kai)。江(jiang)(jiang)南(nan)好(hao)風景(jing)，恰恰成(cheng)了(le)亂離時(shi)(shi)(shi)世(shi)(shi)和(he)(he)沉(chen)淪身世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)力(li)反襯。一(yi)位老(lao)歌唱家與一(yi)位老(lao)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)在飄流(liu)顛沛(pei)中(zhong)(zhong)重(zhong)逢了(le)，落花流(liu)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風光，點綴著(zhu)兩(liang)位形容憔悴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)人(ren)(ren)，成(cheng)了(le)時(shi)(shi)(shi)代(dai)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅典型畫圖(tu)。它無(wu)(wu)情地證實(shi)“開(kai)(kai)元全盛日”已經(jing)(jing)成(cheng)為歷史陳(chen)跡，一(yi)場翻天覆地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)動亂，使杜(du)甫(fu)(fu)和(he)(he)李龜(gui)年這些(xie)經(jing)(jing)歷過盛世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，淪落到了(le)不(bu)幸(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步。感慨(kai)是(shi)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)寫(xie)到“落花時(shi)(shi)(shi)節(jie)(jie)又逢君”，卻(que)黯然而(er)收，在無(wu)(wu)言中(zhong)(zhong)包孕著(zhu)深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慨(kai)嘆，痛(tong)(tong)定思痛(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。這樣“剛開(kai)(kai)頭(tou)卻(que)又煞(sha)了(le)尾”，連一(yi)句也(ye)不(bu)愿(yuan)多(duo)說(shuo)，顯得(de)蘊藉之(zhi)極。清代(dai)沈德(de)潛評此詩(shi)(shi)(shi)：“含(han)意(yi)未申，有(you)案(an)未斷。”詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)這種(zhong)(zhong)“未申”之(zhi)意(yi)對(dui)于(yu)(yu)有(you)著(zhu)類似經(jing)(jing)歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)(dang)事者(zhe)李龜(gui)年，是(shi)不(bu)難領會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；對(dui)于(yu)(yu)后(hou)世(shi)(shi)善于(yu)(yu)知人(ren)(ren)論世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀者(zhe)，也(ye)不(bu)難把握。像《長生殿·彈詞》中(zhong)(zhong)李龜(gui)年所(suo)(suo)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“當(dang)(dang)時(shi)(shi)(shi)天上清歌，今日沿(yan)街鼓板”“唱不(bu)盡興(xing)亡(wang)夢幻，彈不(bu)盡悲(bei)傷(shang)感嘆，凄涼滿(man)眼(yan)對(dui)江(jiang)(jiang)山”等(deng)等(deng)，盡管反復唱嘆，意(yi)思并不(bu)比杜(du)詩(shi)(shi)(shi)更多(duo)，倒很像是(shi)劇作家從杜(du)甫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)抽繹出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)樣。

四句詩(shi)(shi)(shi)，從岐王宅里(li)、崔九(jiu)堂(tang)前的(de)(de)(de)“聞(wen)”歌(ge)，到(dao)落花江南的(de)(de)(de)重“逢(feng)”，“聞(wen)”“逢(feng)”之間(jian)，聯結著四十(shi)年(nian)的(de)(de)(de)滄桑巨變。世(shi)境離亂，年(nian)華(hua)盛衰，人(ren)情聚散(san)，都濃縮在這短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)二十(shi)八(ba)字中。盡管詩(shi)(shi)(shi)中沒有一(yi)筆正(zheng)面涉及時世(shi)身(shen)世(shi)，但透過詩(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)追憶感喟(kui)，卻(que)表(biao)現出了給(gei)唐代社會物質財富(fu)和(he)文化繁榮帶來(lai)浩(hao)劫的(de)(de)(de)那場大動亂的(de)(de)(de)陰影，以及它給(gei)人(ren)們造成的(de)(de)(de)巨大災難和(he)心靈創傷。正(zheng)如同(tong)舊戲舞臺上不(bu)用(yong)布景(jing)，觀眾通過演員的(de)(de)(de)歌(ge)唱表(biao)演，可(ke)以想象出極(ji)廣闊的(de)(de)(de)空間(jian)背景(jing)和(he)事(shi)件過程；又(you)像小(xiao)說里(li)往往通過一(yi)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)命運，反(fan)映一(yi)個(ge)時代一(yi)樣。這首詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)成功創作表(biao)明(ming)：在具有高度藝術(shu)概括力和(he)豐富(fu)生活(huo)體驗(yan)的(de)(de)(de)大詩(shi)(shi)(shi)人(ren)那里(li)，絕句這樣短(duan)小(xiao)的(de)(de)(de)體裁可(ke)以具有很大的(de)(de)(de)容量(liang)，而在表(biao)現如此豐富(fu)的(de)(de)(de)內容時，又(you)能(neng)達到(dao)舉重若輕、渾然(ran)無跡的(de)(de)(de)藝術(shu)境界(jie)。

名家點評

元代范(fan)梈《木天禁(jin)語》：絕句(ju)篇法(fa)：藏詠。

清代黃(huang)生《杜詩(shi)說》：此(ci)詩(shi)與《劍器行》同意。今昔盛(sheng)衰之感，言(yan)(yan)外*然欲絕(jue)(jue)。見風韻于行間，寓(yu)感慨于字里，即使龍(long)標、供奉操(cao)筆，亦無(wu)以過。乃(nai)知公(gong)于此(ci)體，非不能為正聲，直不屑耳。有目(mu)公(gong)七言(yan)(yan)絕(jue)(jue)句為別調(diao)者，亦可持此(ci)解嘲(chao)矣。

清代(dai)黃(huang)生《唐詩摘鈔》：一(yi)(yi)、二總藏一(yi)(yi)“歌”字(zi)(zi)。“江南”字(zi)(zi)見(jian)地，“落花時(shi)節”見(jian)時(shi)，四字(zi)(zi)將(jiang)“好風景”三(san)字(zi)(zi)襯潤一(yi)(yi)層(ceng)。“正是”字(zi)(zi)、“又”字(zi)(zi)緊(jin)醒前二句(ju)，明“岐(qi)宅(zhai)”、“崔堂”聽歌之時(shi)，無(wu)非“好風景”之時(shi)也。今風景不殊(shu)，而回思天(tian)寶(bao)之盛，已如隔(ge)世(shi)，流離異地，舊人相(xiang)見(jian)，亦(yi)復何堪？無(wu)限深情，俱藏于數虛字(zi)(zi)之內。杜有此七言絕而選者多忽之，信識真者之少也。

清代何(he)焯《義門讀書記》：四句渾渾說去(qu)，而世運之盛衰，年華之遲暮，兩人(ren)之流落，俱在言(yan)表。

清高宗敕(chi)編《唐宋詩醇》：言(yan)情在筆墨之(zhi)外，悄然數語，可抵白氏一(yi)篇《琵琶(pa)行(xing)(xing)》矣。“休唱貞元供奉曲，當時朝士(shi)已無(wu)多”，劉禹錫之(zhi)婉情；“鈿蟬金雁(yan)皆(jie)零落，一(yi)曲伊(yi)州淚萬行(xing)(xing)”，溫庭(ting)筠之(zhi)哀調。以彼方此，何其超妙(miao)！此千(qian)秋(qiu)絕調也。

清代沈德(de)潛(qian)《唐(tang)詩(shi)別裁》：含意未伸，有案無斷。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：邵云：子美(mei)七絕(jue)，此(ci)為壓卷。

清代(dai)黃叔(shu)燦《唐詩箋(jian)注》：“落花(hua)時(shi)節又逢(feng)君”，多少盛(sheng)衰今昔(xi)之(zhi)思！上二句是(shi)追舊，下(xia)二句是(shi)感今，卻不說(shuo)盡，偏著“好風景”三(san)字(zi)，而意(yi)含在“正是(shi)”字(zi)、“又”字(zi)內(nei)。

清(qing)代李锳《詩法(fa)易簡錄》：少陵七絕(jue)多類《竹枝》體，殊失(shi)正宗。此詩純用(yong)止(zhi)鋒、藏鋒，深得(de)絕(jue)句之味(wei)。

清代胡(hu)本淵《唐詩近體》：含意未伸，有(you)案無(wu)斷；而世運之治(zhi)亂、年(nian)華之盛衰、彼此之凄涼流(liu)落，俱在其中。

清代王文濡《唐詩評(ping)注讀本》：上二(er)句極言其寵遇(yu)之隆，下二(er)句陡(dou)然(ran)一轉，以見盛衰不同(tong)，傷龜(gui)年亦所以自傷也(ye)。

清末俞陛云《詩境淺(qian)說續編》：少陵為詩家泰斗，人(ren)無間言(yan)，而皆謂其不(bu)長于七絕(jue)。今觀此詩，馀味(wei)深(shen)長，神(shen)韻獨(du)絕(jue)，雖王之(zhi)(zhi)渙之(zhi)(zhi)“黃河遠上”，劉(liu)禹(yu)錫之(zhi)(zhi)“潮打空城”，群推絕(jue)唱者(zhe)，不(bu)能過是。此詩以多(duo)少盛(sheng)衰之(zhi)(zhi)感，千萬(wan)語無從*起(qi)，皆于“又逢君”三字之(zhi)(zhi)中，蘊無窮(qiong)酸淚(lei)。