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基本介紹

《江南逢李(li)龜年(nian)》是唐代(dai)大詩(shi)(shi)人杜甫的(de)詩(shi)(shi)作(zuo)。此詩(shi)(shi)撫(fu)今思昔(xi)，感(gan)(gan)慨(kai)萬千。前二句是追憶昔(xi)日與李(li)龜年(nian)的(de)接觸，寄寓著詩(shi)(shi)人對開元盛世的(de)眷懷之(zhi)情；后(hou)兩(liang)句是對安史之(zhi)亂(luan)后(hou)國(guo)事(shi)凋零(ling)、藝人顛沛(pei)流(liu)離的(de)感(gan)(gan)慨(kai)。全詩(shi)(shi)語(yu)言極(ji)平易，而含意極(ji)深遠，內涵極(ji)豐(feng)滿，包含著非(fei)常豐(feng)富的(de)社會生(sheng)活內容，表(biao)達(da)了時世凋零(ling)喪(sang)亂(luan)與人生(sheng)凄涼(liang)飄零(ling)之(zhi)感(gan)(gan)。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王(wang)宅里尋常見⑵，崔九堂前幾度聞(wen)⑶。

正是(shi)江南好風景(jing)，落(luo)花時(shi)節又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南：此謂江、湘(xiang)之間(jian)，今湖(hu)南省一帶。李龜年：唐(tang)朝(chao)開元、天(tian)寶年間(jian)的著名樂師，擅長唱(chang)歌(ge)。因(yin)為受到皇(huang)帝唐(tang)玄宗的寵幸而紅極一時，常在貴(gui)族豪門歌(ge)唱(chang)。“安史之亂”后(hou)，李龜年流落江南，賣藝(yi)為生(sheng)。

⑵岐王：唐玄宗李(li)(li)隆基的(de)弟(di)弟(di)，本名(ming)李(li)(li)隆范，后為(wei)避李(li)(li)隆基的(de)名(ming)諱改(gai)為(wei)李(li)(li)范，封岐王，以好(hao)學愛才著稱，雅善音律。尋常：經常。

⑶崔(cui)九：崔(cui)滌(di)，在(zai)兄弟(di)中排(pai)行第(di)九，中書令崔(cui)湜的弟(di)弟(di)。唐玄宗時(shi)，曾任殿中監，出(chu)入禁(jin)中，得玄宗寵幸。崔(cui)姓(xing)(xing)，是當時(shi)一家大姓(xing)(xing)，以此(ci)表明李(li)龜年(nian)原來受賞識。

⑷落(luo)花時(shi)節：暮(mu)春，通常指陰歷三月。落(luo)花的寓意很(hen)多(duo)，人衰老(lao)飄零，社會的凋弊喪亂都(dou)在其中(zhong)。君：指李(li)龜年。

白話譯文

岐王府邸(di)里時(shi)常(chang)相見，崔九堂(tang)前您的音樂多次聽聞。

如今正是江南的(de)大好風景，在落花時節又重逢李君。

背景介紹

此詩(shi)作于(yu)(yu)唐代宗大(da)歷五年（770），當(dang)時(shi)(shi)杜(du)甫在潭州（今湖南(nan)長沙）。杜(du)甫少(shao)年時(shi)(shi)才華卓(zhuo)著，常出入于(yu)(yu)岐(qi)王李(li)隆范(fan)和(he)(he)中(zhong)書(shu)監崔滌(di)的門(men)庭，得以(yi)欣賞宮廷歌唱(chang)家李(li)龜(gui)年的歌唱(chang)藝術。安史之亂后(hou)，杜(du)甫漂泊到(dao)江(jiang)南(nan)一帶(dai)。大(da)歷四年（769）三月杜(du)甫離開岳陽到(dao)潭州，居留到(dao)第二年春(chun)天，和(he)(he)流落江(jiang)、潭的李(li)龜(gui)年重逢，回憶起在岐(qi)王和(he)(he)崔九的府(fu)邸頻繁相見和(he)(he)聽(ting)歌的情景(jing)，感慨萬(wan)千，于(yu)(yu)是寫下這首詩(shi)。

《云溪友議》載：“明(ming)皇帝幸岷(min)山，百官(guan)皆竄辱(ru)，積尸(shi)滿中原，士(shi)族隨車(che)駕也。伶(ling)官(guan)：張野狐觱栗、雷海青(qing)琵(pi)琶、李(li)龜年唱歌(ge)、公(gong)孫大(da)娘舞(wu)劍……唯李(li)龜年奔泊江潭(tan)，杜甫以詩贈之(zhi)曰：‘岐王宅里尋常(chang)見……落花時節(jie)又(you)逢君。’”

作者介紹

杜(du)甫（712—770），字(zi)子美，嘗自稱(cheng)少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(cheng)杜(du)工部。唐代最(zui)偉大的(de)(de)現(xian)實(shi)主義詩(shi)人，宋以(yi)后(hou)被(bei)尊為(wei)“詩(shi)圣(sheng)”，與李(li)(li)白并(bing)稱(cheng)“李(li)(li)杜(du)”。其詩(shi)大膽揭(jie)露當時社(she)會矛盾，對窮苦人民寄予深(shen)切(qie)同(tong)情，內(nei)容(rong)深(shen)刻。許(xu)多優秀作品(pin)，顯示了唐代由盛轉衰的(de)(de)歷史過程，因被(bei)稱(cheng)為(wei)“詩(shi)史”。在(zai)藝(yi)術(shu)上，善于(yu)運(yun)用各種詩(shi)歌形式，尤長于(yu)律詩(shi)；風格多樣，而以(yi)沉(chen)郁為(wei)主；語言精煉，具(ju)有(you)高度的(de)(de)表(biao)達能力。存(cun)詩(shi)一千四百多首，有(you)《杜(du)工部集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩是(shi)杜甫(fu)絕句中最有情(qing)韻、最富含蘊的(de)一篇，只有二十八字，卻包含著(zhu)豐富的(de)時(shi)代生活內容。如果詩人當年(nian)圍繞安史之亂(luan)的(de)前前后(hou)后(hou)寫一部回憶錄，是(shi)不妨(fang)用它來題(ti)卷的(de)。

李(li)龜(gui)年(nian)(nian)是(shi)開元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)期(qi)“特(te)承顧(gu)遇”的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名歌(ge)唱(chang)家，常在(zai)(zai)(zai)貴族(zu)豪(hao)門歌(ge)唱(chang)。杜(du)甫(fu)初逢李(li)龜(gui)年(nian)(nian)，是(shi)在(zai)(zai)(zai)“開口詠鳳凰”的(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期(qi)，正值所謂“開元(yuan)(yuan)全(quan)盛日(ri)”。當時(shi)(shi)(shi)王公貴族(zu)普(pu)遍愛好文(wen)藝，杜(du)甫(fu)即因才華早(zao)著(zhu)而受到(dao)岐(qi)王李(li)隆范和(he)中(zhong)書監崔滌的(de)(de)(de)(de)延接(jie)，得以(yi)在(zai)(zai)(zai)他們的(de)(de)(de)(de)府邸(di)欣(xin)賞李(li)龜(gui)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)。而一(yi)位杰(jie)出(chu)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，既(ji)是(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)產(chan)物，也(ye)往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)特(te)定時(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)標志和(he)象(xiang)征。在(zai)(zai)(zai)杜(du)甫(fu)心目中(zhong)，李(li)龜(gui)年(nian)(nian)正是(shi)和(he)鼎(ding)盛的(de)(de)(de)(de)開元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)代(dai)、也(ye)和(he)他自(zi)己(ji)充滿浪(lang)漫情(qing)調的(de)(de)(de)(de)青少年(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)生活，緊緊聯(lian)結在(zai)(zai)(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)(de)。幾十年(nian)(nian)之后(hou)(hou)，他們又在(zai)(zai)(zai)江南重逢。這時(shi)(shi)(shi)，遭受了八(ba)年(nian)(nian)動亂(luan)的(de)(de)(de)(de)唐王朝業已從繁榮(rong)昌盛的(de)(de)(de)(de)頂峰跌落(luo)下來(lai)(lai)，陷(xian)入(ru)重重矛盾(dun)之中(zhong)；杜(du)甫(fu)輾轉漂泊到(dao)潭州，“疏布(bu)纏枯骨(gu)，奔(ben)走苦不暖”，晚境(jing)(jing)極為凄涼；李(li)龜(gui)年(nian)(nian)也(ye)流(liu)落(luo)江南，“每逢良辰勝景(jing)，為人(ren)歌(ge)數(shu)闋，座中(zhong)聞(wen)之，莫不掩泣罷酒”（《明(ming)皇雜錄》）。這種會見(jian)，自(zi)然很(hen)容易觸(chu)發杜(du)甫(fu)胸中(zhong)原本就(jiu)郁積著(zhu)的(de)(de)(de)(de)無(wu)限(xian)滄桑(sang)之感(gan)。“岐(qi)王宅里(li)尋(xun)常見(jian)，崔九堂(tang)前幾度(du)聞(wen)。”詩人(ren)雖然是(shi)在(zai)(zai)(zai)追憶(yi)往(wang)(wang)昔與李(li)龜(gui)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)接(jie)觸(chu)，流(liu)露(lu)的(de)(de)(de)(de)卻是(shi)對“開元(yuan)(yuan)全(quan)盛日(ri)”的(de)(de)(de)(de)深情(qing)懷念。這兩(liang)句下語似乎很(hen)輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)卻深沉(chen)而凝重。“岐(qi)王宅里(li)”“崔九堂(tang)前”，仿佛信口道出(chu)，但在(zai)(zai)(zai)當事者(zhe)心目中(zhong)，這兩(liang)個(ge)文(wen)藝名流(liu)經常雅(ya)集之處(chu)，是(shi)鼎(ding)盛的(de)(de)(de)(de)開元(yuan)(yuan)時(shi)(shi)(shi)期(qi)豐富(fu)多彩的(de)(de)(de)(de)精神文(wen)化的(de)(de)(de)(de)集中(zhong)的(de)(de)(de)(de)地方，它(ta)們的(de)(de)(de)(de)名字就(jiu)足以(yi)勾起詩人(ren)對“全(quan)盛日(ri)”的(de)(de)(de)(de)美好回(hui)憶(yi)。當年(nian)(nian)詩人(ren)出(chu)入(ru)其間，接(jie)觸(chu)李(li)龜(gui)年(nian)(nian)這樣的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)明(ming)星，是(shi)“尋(xun)常”而不難“幾度(du)”的(de)(de)(de)(de)，多年(nian)(nian)過后(hou)(hou)回(hui)想起來(lai)(lai)，簡直是(shi)不可企及的(de)(de)(de)(de)夢境(jing)(jing)了。這里(li)所蘊含的(de)(de)(de)(de)天(tian)上人(ren)間之隔的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨，讀(du)者(zhe)是(shi)要(yao)結合下兩(liang)句才能品味出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)。兩(liang)句詩在(zai)(zai)(zai)迭(die)唱(chang)和(he)詠嘆中(zhong)，流(liu)露(lu)了詩人(ren)對開元(yuan)(yuan)全(quan)盛日(ri)的(de)(de)(de)(de)無(wu)限(xian)眷戀，猶(you)如要(yao)拉長回(hui)味的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間。

夢(meng)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶，畢(bi)竟改(gai)變不(bu)了(le)(le)(le)眼(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)。“正是(shi)(shi)江(jiang)(jiang)南(nan)好風景，落(luo)(luo)花(hua)時(shi)節又(you)逢君。”風景秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南(nan)，在(zai)承平時(shi)代(dai)，原是(shi)(shi)詩(shi)人(ren)(ren)們所(suo)向往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)快意(yi)(yi)之游的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)在(zai)。詩(shi)人(ren)(ren)真正置身(shen)其間(jian)，所(suo)面對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)(shi)滿(man)眼(yan)凋零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)(luo)花(hua)時(shi)節”和(he)(he)(he)皤然(ran)白(bai)首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流落(luo)(luo)藝人(ren)(ren)。“落(luo)(luo)花(hua)時(shi)節”，如同(tong)(tong)是(shi)(shi)即景書事(shi)，又(you)如同(tong)(tong)是(shi)(shi)別有(you)寓托，寄興(xing)(xing)在(zai)有(you)意(yi)(yi)無(wu)意(yi)(yi)之間(jian)。這四個字(zi)，暗(an)喻了(le)(le)(le)世運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰頹(tui)、社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動亂和(he)(he)(he)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰病漂泊，但詩(shi)人(ren)(ren)絲(si)毫(hao)沒(mei)有(you)在(zai)刻意(yi)(yi)設喻，這種寫(xie)法顯得特別渾(hun)成(cheng)無(wu)跡。加上兩(liang)(liang)句當(dang)中(zhong)“正是(shi)(shi)”和(he)(he)(he)“又(you)”這兩(liang)(liang)個虛詞一(yi)(yi)(yi)(yi)轉一(yi)(yi)(yi)(yi)跌，更(geng)在(zai)字(zi)里行間(jian)寓藏著無(wu)限感(gan)慨(kai)(kai)。江(jiang)(jiang)南(nan)好風景，恰恰成(cheng)了(le)(le)(le)亂離時(shi)世和(he)(he)(he)沉淪(lun)身(shen)世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)力反(fan)襯(chen)。一(yi)(yi)(yi)(yi)位老歌唱(chang)家與一(yi)(yi)(yi)(yi)位老詩(shi)人(ren)(ren)在(zai)飄流顛(dian)沛中(zhong)重(zhong)逢了(le)(le)(le)，落(luo)(luo)花(hua)流水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風光(guang)，點綴著兩(liang)(liang)位形容憔悴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)(ren)，成(cheng)了(le)(le)(le)時(shi)代(dai)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅(fu)典型畫圖。它無(wu)情地證(zheng)實(shi)“開(kai)元全盛日”已(yi)經成(cheng)為歷(li)史陳跡，一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)翻天覆地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)動亂，使(shi)杜甫和(he)(he)(he)李龜(gui)年這些(xie)經歷(li)過盛世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，淪(lun)落(luo)(luo)到(dao)了(le)(le)(le)不(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步。感(gan)慨(kai)(kai)是(shi)(shi)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但詩(shi)人(ren)(ren)寫(xie)到(dao)“落(luo)(luo)花(hua)時(shi)節又(you)逢君”，卻(que)黯然(ran)而收，在(zai)無(wu)言中(zhong)包孕著深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慨(kai)(kai)嘆(tan)，痛(tong)定思痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲哀(ai)。這樣“剛開(kai)頭卻(que)又(you)煞了(le)(le)(le)尾”，連一(yi)(yi)(yi)(yi)句也(ye)不(bu)愿(yuan)多說，顯得蘊(yun)藉之極。清(qing)代(dai)沈德潛評此詩(shi)：“含意(yi)(yi)未(wei)申(shen)，有(you)案未(wei)斷。”詩(shi)人(ren)(ren)這種“未(wei)申(shen)”之意(yi)(yi)對于有(you)著類似經歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)事(shi)者李龜(gui)年，是(shi)(shi)不(bu)難(nan)領會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；對于后世善于知人(ren)(ren)論世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀者，也(ye)不(bu)難(nan)把握。像《長生殿·彈詞》中(zhong)李龜(gui)年所(suo)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“當(dang)時(shi)天上清(qing)歌，今日沿街(jie)鼓板”“唱(chang)不(bu)盡(jin)(jin)興(xing)(xing)亡(wang)夢(meng)幻(huan)，彈不(bu)盡(jin)(jin)悲傷感(gan)嘆(tan)，凄涼滿(man)眼(yan)對江(jiang)(jiang)山”等等，盡(jin)(jin)管反(fan)復(fu)唱(chang)嘆(tan)，意(yi)(yi)思并不(bu)比(bi)杜詩(shi)更(geng)多，倒很像是(shi)(shi)劇作(zuo)家從杜甫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)中(zhong)抽繹出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣。

四(si)句詩，從岐王宅里、崔(cui)九(jiu)堂前(qian)的(de)(de)(de)“聞(wen)”歌，到(dao)落花(hua)江南的(de)(de)(de)重“逢”，“聞(wen)”“逢”之間，聯結著四(si)十年的(de)(de)(de)滄桑巨變。世境(jing)離亂，年華盛衰，人情聚(ju)散，都濃縮在這(zhe)短短的(de)(de)(de)二(er)十八字中。盡管詩中沒(mei)有(you)一筆正(zheng)面涉及(ji)時(shi)世身世，但透過(guo)詩人的(de)(de)(de)追憶感(gan)喟，卻表(biao)現(xian)(xian)出了給唐代(dai)社會物質(zhi)財富(fu)和(he)文化繁榮帶(dai)來浩劫的(de)(de)(de)那(nei)場大(da)動亂的(de)(de)(de)陰影，以及(ji)它給人們(men)造(zao)成的(de)(de)(de)巨大(da)災難(nan)和(he)心靈創(chuang)傷。正(zheng)如同(tong)舊(jiu)戲舞(wu)臺上不用布景，觀眾(zhong)通過(guo)演員的(de)(de)(de)歌唱表(biao)演，可以想象(xiang)出極廣闊(kuo)的(de)(de)(de)空間背景和(he)事件過(guo)程(cheng)；又(you)像小說里往(wang)往(wang)通過(guo)一個(ge)人的(de)(de)(de)命(ming)運，反映一個(ge)時(shi)代(dai)一樣(yang)(yang)。這(zhe)首詩的(de)(de)(de)成功創(chuang)作表(biao)明：在具有(you)高度藝術(shu)(shu)概括力和(he)豐富(fu)生活體驗(yan)的(de)(de)(de)大(da)詩人那(nei)里，絕句這(zhe)樣(yang)(yang)短小的(de)(de)(de)體裁(cai)可以具有(you)很大(da)的(de)(de)(de)容量(liang)，而在表(biao)現(xian)(xian)如此豐富(fu)的(de)(de)(de)內容時(shi)，又(you)能(neng)達到(dao)舉重若輕、渾然無跡的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)境(jing)界。

名家點評

元代范梈《木(mu)天禁語(yu)》：絕句篇法：藏詠。

清代(dai)黃生《杜(du)詩說》：此詩與(yu)《劍器行》同意。今(jin)昔盛衰之感，言(yan)外*然(ran)欲絕(jue)。見風韻于行間(jian)，寓感慨于字里，即使龍標、供奉操筆，亦無以過。乃(nai)知公(gong)于此體(ti)，非不能為正聲，直不屑耳(er)。有目公(gong)七言(yan)絕(jue)句為別調者，亦可持此解嘲矣。

清代黃生《唐詩摘(zhai)鈔》：一(yi)、二總藏一(yi)“歌(ge)”字(zi)。“江南”字(zi)見(jian)地(di)，“落花(hua)時(shi)節”見(jian)時(shi)，四字(zi)將(jiang)“好(hao)(hao)風景(jing)”三字(zi)襯(chen)潤(run)一(yi)層。“正是”字(zi)、“又”字(zi)緊醒(xing)前(qian)二句，明“岐宅(zhai)”、“崔(cui)堂(tang)”聽歌(ge)之(zhi)(zhi)時(shi)，無(wu)(wu)非“好(hao)(hao)風景(jing)”之(zhi)(zhi)時(shi)也(ye)。今(jin)風景(jing)不殊，而(er)回思天寶之(zhi)(zhi)盛，已如隔(ge)世，流離異地(di)，舊人相(xiang)見(jian)，亦復何(he)堪？無(wu)(wu)限深情，俱藏于(yu)數(shu)虛字(zi)之(zhi)(zhi)內(nei)。杜有此七言絕(jue)而(er)選者多忽(hu)之(zhi)(zhi)，信(xin)識真者之(zhi)(zhi)少也(ye)。

清(qing)代何焯《義門讀書記》：四句渾渾說(shuo)去，而世運(yun)之盛(sheng)衰，年華之遲暮，兩人之流落，俱(ju)在(zai)言(yan)表(biao)。

清(qing)高宗敕編《唐宋詩醇》：言情在筆墨之外，悄然數語，可抵白氏一(yi)篇《琵琶(pa)行》矣。“休唱貞元(yuan)供奉曲，當時朝士已無多”，劉禹(yu)錫之婉情；“鈿蟬金雁(yan)皆零落，一(yi)曲伊(yi)州淚萬行”，溫庭筠(yun)之哀調。以彼方此(ci)，何其超妙(miao)！此(ci)千(qian)秋絕調也。

清代(dai)沈德潛(qian)《唐詩別裁(cai)》：含意(yi)未(wei)伸，有案無斷(duan)。

清(qing)代楊倫《杜詩(shi)鏡銓》：邵云：子美七絕，此為壓卷。

清代黃叔燦《唐詩(shi)箋注》：“落花(hua)時節又逢(feng)君(jun)”，多少盛衰(shuai)今(jin)昔(xi)之思！上二句是(shi)追舊，下二句是(shi)感今(jin)，卻不說盡(jin)，偏著(zhu)“好風景”三字(zi)(zi)，而意(yi)含在“正是(shi)”字(zi)(zi)、“又”字(zi)(zi)內(nei)。

清代李锳《詩(shi)法易簡錄》：少陵七絕(jue)多類(lei)《竹枝》體，殊失正(zheng)宗。此詩(shi)純用止鋒、藏鋒，深得(de)絕(jue)句之味。

清代(dai)胡本淵《唐(tang)詩近體》：含意(yi)未伸，有案無斷(duan)；而世(shi)運(yun)之(zhi)治亂、年華(hua)之(zhi)盛衰、彼此(ci)之(zhi)凄涼流落，俱在其中(zhong)。

清(qing)代王文濡《唐詩評注讀本》：上二句極言其寵遇之隆(long)，下二句陡然一轉，以見(jian)盛衰不同(tong)，傷(shang)龜年亦所(suo)以自傷(shang)也。

清(qing)末(mo)俞陛云《詩境(jing)淺說續編》：少陵為詩家泰斗(dou)，人無(wu)間言(yan)，而皆(jie)謂(wei)其不長于七絕。今(jin)觀此(ci)詩，馀味深長，神韻獨絕，雖王(wang)之(zhi)(zhi)(zhi)渙之(zhi)(zhi)(zhi)“黃河遠上”，劉禹錫之(zhi)(zhi)(zhi)“潮打(da)空城”，群推絕唱(chang)者，不能過是。此(ci)詩以多少盛(sheng)衰(shuai)之(zhi)(zhi)(zhi)感，千(qian)萬語無(wu)從*起(qi)，皆(jie)于“又逢君(jun)”三字(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)中，蘊無(wu)窮酸淚。