芒果视频

基本介紹

《八(ba)六(liu)子·洞房(fang)深》是唐代詩人杜牧(mu)的詞(ci)作。全詞(ci)雙片九十字(zi)，通(tong)過描寫宮(gong)中的環境，宮(gong)女從盼望到失望的心(xin)理過程，表現了宮(gong)女的孤獨和寂寞。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房⑵深(shen)，畫屏燈照，山(shan)色(se)凝翠沉沉⑶。聽夜雨冷滴芭(ba)蕉，驚斷(duan)紅窗好夢(meng)⑷，龍煙⑸細飄繡(xiu)衾。辭恩久歸(gui)長信⑹，鳳帳(zhang)蕭疏，椒殿閑(xian)扇⑺。

輦(nian)路⑻苔侵。繡簾(lian)垂，遲(chi)遲(chi)漏傳丹禁⑼，舜華⑽偷悴，翠鬟(huan)羞(xiu)整(zheng)⑾，愁坐望處，金輿(yu)⑿漸遠，何時彩仗⒀重臨(lin)？正(zheng)消魂⒁，梧桐(tong)又移翠陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現存文人詞中最(zui)早(zao)的(de)(de)長調(diao)，寫宮女(nv)的(de)(de)怨情。

⑵洞(dong)房：深邃的內室。

⑶畫屏二句(ju)：形容室(shi)內屏風(feng)上所畫山(shan)色。凝翠，凝聚著綠色。沉沉，茂盛、濃(nong)重貌(mao)。

⑷驚斷句：謂雨打芭蕉(jiao)，驚醒宮中(zhong)女子的好夢。

⑸龍(long)煙：龍(long)腦(nao)香(xiang)燃燒(shao)時散發的(de)煙氣。龍(long)腦(nao)，又稱瑞腦(nao)、冰片，系從龍(long)腦(nao)香(xiang)樹(shu)干中提(ti)取膏汁制(zhi)成。

⑹辭恩(en)句：謂失寵。長(chang)信，漢宮名。

⑺椒殿(dian)句(ju)：謂宮門常閉。椒殿(dian)，后(hou)妃居(ju)住的宮殿(dian)，以椒和泥涂壁，取溫香(xiang)多子之義扁，關閉。

⑻輦路：帝王車駕經行的道路，因久(jiu)不臨幸，故生青苔。

⑼遲遲句：謂(wei)更漏(lou)聲緩慢地傳入宮禁，形容夜長難耐。漏(lou)，古(gu)代以銅(tong)壺(hu)滴漏(lou)計時(shi)，多稱玉漏(lou)。丹禁：古(gu)代宮禁涂以紅色，故(gu)稱。

⑽舜(shun)華(hua)：即木槿，夏秋開花，朝開暮斂(lian)，古(gu)人多形(xing)容青春易逝。一作(zuo)舜(shun)華(hua)。

⑾翠鬟羞整：謂羞于梳(shu)妝。翠梁(liang)，指(zhi)黑發。哭，環形(xing)發式。

⑿金(jin)輿：帝王的車(che)駕。

⒀彩仗(zhang)(zhang)：帝王的(de)儀仗(zhang)(zhang)。

⒁消魂：又作銷魂。形容極(ji)度的悲傷，愁苦(ku)。

作品譯文

在后妃居住(zhu)的(de)(de)幽深的(de)(de)房里；燈光(guang)照著繪有圖畫(hua)的(de)(de)屏(ping)風(feng)，屏(ping)風(feng)上(shang)的(de)(de)山色一片濃綠，顯得格外古(gu)雅莊重。聽見冰冷(leng)的(de)(de)夜(ye)雨敲打芭蕉(jiao)聲，驚斷了房里她(ta)的(de)(de)好夢；醒來(lai)看見攀(pan)龍香(xiang)爐(lu)的(de)(de)香(xiang)煙，在繡(xiu)花緞被上(shang)空飄升(sheng)。失去(qu)了皇帝的(de)(de)恩(en)寵(chong)啊(a)，她(ta)已久住(zhu)長信宮(gong)中(zhong)，帷(wei)帳里蕭條凄(qi)冷(leng)；原來(lai)的(de)(de)椒殿(dian)閑置無(wu)用，門兒關(guan)鎖(suo)冷(leng)冷(leng)清清。

皇帝車駕(jia)來的(de)(de)路上(shang)，長滿了(le)苔蘚一層。繡(xiu)簾默默地低(di)垂(chui)，過很(hen)長時間才聽見(jian)，一聲(sheng)更漏傳進宮中。她的(de)(de)容(rong)顏木槿花似的(de)(de)，憔(qiao)悴在(zai)(zai)不(bu)知不(bu)覺之中。她羞于梳理(li)烏(wu)黑的(de)(de)發(fa)髻(ji)，獨坐(zuo)呆(dai)望滿面(mian)愁情；傷感(gan)的(de)(de)目光注(zhu)視之處，皇帝乘(cheng)坐(zuo)的(de)(de)車漸(jian)漸(jian)失去(qu)行蹤。不(bu)知何時才能(neng)盼(pan)到，皇帝儀仗重臨再降恩寵?啊(a)，她正在(zai)(zai)悲苦地心馳神往，翠綠的(de)(de)梧(wu)桐又移動了(le)陰影(ying)。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧的(de)這首八六子是一首宮(gong)怨詞(ci)，詞(ci)的(de)上(shang)片著力刻畫環境的(de)孤寂、冷清，下片情與景(jing)交(jiao)錯而(er)行，寫出棄妃心中(zhong)的(de)希望(wang)、惆帳、寂寞與無(wu)奈，整(zheng)首詞(ci)鋪敘委婉，時(shi)而(er)抒情，時(shi)而(er)布景(jing)，井然有致。

“洞房深(shen)，畫屏(ping)燈照(zhao)，山色(se)凝翠沉(chen)沉(chen)。”起拍三句，寫(xie)居室(shi)所在庭院深(shen)深(shen)，室(shi)內陳設華麗(li)、氣氛(fen)凄清。“燈照(zhao)”，點明此處(chu)所寫(xie)為(wei)夜間景況；畫屏(ping)，指屏(ping)風，在燈光映照(zhao)之下，上面所畫山水色(se)調顯得凝重(zhong)沉(chen)著。“深(shen)”、“凝”、“沉(chen)沉(chen)”四字，渲(xuan)染(ran)了夜中女主(zhu)人公(gong)居室(shi)氛(fen)圍的典雅(ya)凝重(zhong)的特(te)征。

“聽(ting)夜雨冷(leng)滴芭蕉，驚(jing)斷紅(hong)(hong)窗(chuang)好(hao)夢(meng)，龍(long)煙(yan)細飄繡衾。”三句，寫出客觀環(huan)境的(de)(de)(de)幽靜清涼(liang)。“冷(leng)滴”一(yi)語，寫出女(nv)主人公的(de)(de)(de)神經極(ji)其(qi)敏感，若(ruo)為(wei)無牽無掛之(zhi)(zhi)人，縱使雨打(da)芭蕉，也(ye)不至于轉眼便被(bei)(bei)驚(jing)醒；“紅(hong)(hong)窗(chuang)”之(zhi)(zhi)“紅(hong)(hong)”字，色(se)彩明亮，同(tong)前(qian)所寫“深(shen)”、“凝(ning)”、“沉”等字形成(cheng)對照，象(xiang)征凝(ning)重的(de)(de)(de)壓抑(yi)的(de)(de)(de)氛圍中(zhong)(zhong)主人公孤獨的(de)(de)(de)心理(li)只有在“紅(hong)(hong)窗(chuang)好(hao)夢(meng)”中(zhong)(zhong)才有片時(shi)解脫；被(bei)(bei)相(xiang)思之(zhi)(zhi)苦(ku)所纏(chan)繞的(de)(de)(de)女(nv)主人公剛(gang)剛(gang)幸得入(ru)眠，可(ke)作好(hao)合之(zhi)(zhi)夢(meng)，不料竟(jing)被(bei)(bei)雨打(da)芭蕉驚(jing)斷，此種心境可(ke)想(xiang)而知。而夢(meng)醒之(zhi)(zhi)后，但見那(nei)龍(long)形香(xiang)爐中(zhong)(zhong)冒出的(de)(de)(de)煙(yan)霧彌(mi)漫室(shi)內、沾滿錦被(bei)(bei)，無限哀思有如(ru)裊裊薰煙(yan)不斷上升消散(san)，愈(yu)見其(qi)凄清之(zhi)(zhi)意。“龍(long)煙(yan)”是(shi)指攀龍(long)香(xiang)爐內所燃香(xiang)料之(zhi)(zhi)煙(yan)，飄渺而至，籠(long)罩繡衾，若(ruo)有若(ruo)無，虛虛實實。這高貴典雅的(de)(de)(de)環(huan)境襯(chen)托出女(nv)主人公的(de)(de)(de)身份，也(ye)襯(chen)托出其(qi)心境。

“辭恩久歸長信(xin)，鳳帳(zhang)蕭疏(shu)，椒(jiao)殿(dian)閑(xian)(xian)扇。”點(dian)明(ming)女(nv)主人(ren)公(gong)身份(fen)是(shi)已失寵(chong)之宮妃(fei)。“長信(xin)宮”多為(wei)失寵(chong)后(hou)妃(fei)居處代稱，屢屢出現于唐人(ren)詩(shi)中。詞(ci)中的“久歸”，點(dian)明(ming)自己(ji)失寵(chong)日(ri)久，因(yin)而“鳳帳(zhang)”形(xing)同(tong)虛設(she)、宮門常關閉不(bu)開。“椒(jiao)殿(dian)閑(xian)(xian)扇”是(shi)說她至(zhi)長信(xin)宮后(hou)，原來居處已被鎖起(qi)閑(xian)(xian)置(zhi)。

“輦路苔(tai)侵(qin)。”過片一(yi)句(ju)，青苔(tai)長(chang)滿了皇帝車(che)駕的必(bi)行(xing)之路，說明皇帝久(jiu)(jiu)已不行(xing)幸，與上片之”辭恩(en)久(jiu)(jiu)歸長(chang)信(xin)”相呼(hu)應，以(yi)形象(xiang)的畫面揭示宮妃(fei)的冷落處境。

“繡簾(lian)垂，遲遲漏(lou)傳(chuan)(chuan)丹(dan)禁。”一句，無(wu)疑是渲染之筆，與上片(pian)之“聽夜雨(yu)冷滴(di)芭蕉”遙相呼應；“漏(lou)”是宮中(zhong)計時器具(ju)，銅壺滴(di)漏(lou)；“丹(dan)禁”指宮中(zhong)，因(yin)孤獨(du)難眠，便覺得那宮中(zhong)傳(chuan)(chuan)來滴(di)潺之計時聲間隔很長，實際上是反映(ying)孤獨(du)的(de)主人公難挨長夜之永。

“葬(zang)華(hua)偷悴，翠鬟(huan)羞整，愁坐望(wang)處，金輿漸(jian)遠，何時(shi)彩仗重(zhong)臨？”就(jiu)進(jin)一步揭示(shi)了女(nv)主人(ren)公這(zhe)一心態。“葬(zang)華(hua)”，本指(zhi)木(mu)(mu)槿(jin)花，這(zhe)里以(yi)“葬(zang)華(hua)”喻(yu)指(zhi)女(nv)主人(ren)公雖(sui)容貌姣美，但如木(mu)(mu)槿(jin)花一樣，轉瞬即逝(shi)(shi)，悄(qiao)然而(er)落。青(qing)春年華(hua)一旦流(liu)逝(shi)(shi)，便色(se)衰愛弛，更無(wu)受寵之日了，所以(yi)也就(jiu)無(wu)心梳理打扮(ban)，只是愁悶(men)呆坐，眼睜睜看著“金輿漸(jian)遠”；“何時(shi)彩仗重(zhong)臨？”似乎于無(wu)望(wang)中(zhong)還留有余地，卻更顯低沉哀怨。

“正(zheng)消魂，梧(wu)桐(tong)又移(yi)翠陰(yin)”一(yi)句(ju)結語(yu)，雖未點明這(zhe)種(zhong)企(qi)望又要落空，但時(shi)光不待，桐(tong)陰(yin)轉移(yi)，女主人(ren)公仍陷在心馳神往的一(yi)廂情愿悲苦之中。

全詞所(suo)寫(xie)雖不過(guo)是描繪宮妃失寵望幸的(de)(de)情(qing)態，但(dan)其(qi)借助環境渲染(ran)烘托表述人物心(xin)態的(de)(de)手法(fa)卻很(hen)有獨特之處。其(qi)形象細膩的(de)(de)描繪筆觸顯示(shi)了作(zuo)者狀物摹情(qing)的(de)(de)藝術(shu)功力，通篇讀(du)來婉(wan)轉纏綿，曲折幽深(shen)。

名家點評

洪邁《容(rong)齋四筆》卷十三：秦少(shao)游《八六子(zi)》詞(ci)云(yun)：“片(pian)片(pian)飛花弄晚(wan)，瀠漾殘(can)雨(yu)籠(long)晴。正銷(xiao)凝，黃鸝又啼數聲。”語句清峭，為名流推激。予家舊有建(jian)本《蘭畹曲集》，載杜(du)牧之一詞(ci)，但記其末句云(yun)：“正銷(xiao)魂，梧桐又移翠(cui)陰。”秦公蓋效之，似差不及也(ye)。

陳霆《渚山堂詞話》卷一：少(shao)游《八(ba)六子》尾闋云(yun)(yun)：“正(zheng)銷凝，黃鸝又啼數(shu)聲。”唐杜(du)牧之一詞，其(qi)末云(yun)(yun)：“正(zheng)銷魂，梧桐又移翠陰。”秦詞全用杜(du)格(ge)。然秦首句云(yun)(yun)：“倚危亭(ting)、恨(hen)如(ru)芳(fang)草，萋萋劃盡還生。”二語(yu)妙甚，故非杜(du)可及(ji)也。

萬樹《詞律》卷(juan)十三：此(ci)詞字(zi)數，雖較(jiao)多于秦觀(guan)詞，亦有(you)(you)訛處。前(qian)段當(dang)于“繡(xiu)衾”分(fen)住。“鳳帳”至“苔侵”十二(er)字(zi)，自應與前(qian)詞“夜月”十二(er)字(zi)相(xiang)合(he)。該在“殿”字(zi)分(fen)句(ju)，蓋此(ci)處是(shi)六字(zi)兩(liang)句(ju)，況“扃”字(zi)不是(shi)閉口韻，非葉(xie)也。至“侵”字(zi)方是(shi)葉(xie)耳，以下俱(ju)(ju)與前(qian)合(he)矣。總之，此(ci)兩(liang)篇，恐俱(ju)(ju)有(you)(you)誤。觀(guan)后所(suo)載諸(zhu)作可知。

王(wang)奕清等(deng)《詞(ci)(ci)(ci)譜》卷二十二：此詞(ci)(ci)(ci)見《尊(zun)前集》。分(fen)段(duan)處“扃”字非(fei)本韻，似宜(yi)于“輦路苔侵”分(fen)段(duan)為(wei)允(yun)。若依(yi)宋人詞(ci)(ci)(ci)體，則當于“繡衾(qin)”句分(fen)，但不便據宋詞(ci)(ci)(ci)以分(fen)唐詞(ci)(ci)(ci)，且前后長短(duan)太不均。

焦循《雕菰樓詞(ci)(ci)話》：余嘗取唐(tang)(tang)詞(ci)(ci)，盡擇其韻(yun)(yun)(yun)考之，為《唐(tang)(tang)詞(ci)(ci)韻(yun)(yun)(yun)考》，以(yi)(yi)未(wei)暇(xia)成(cheng)就。然(ran)如杜牧之《八六子》，上(shang)下(xia)皆有韻(yun)(yun)(yun)，上(shang)以(yi)(yi)深(shen)、沉、衾、信、扃為韻(yun)(yun)(yun)，下(xia)以(yi)(yi)侵、禁、整、臨、陰為韻(yun)(yun)(yun)。

丁(ding)紹儀《聽(ting)秋(qiu)聲(sheng)館詞話》卷(juan)十四：杜牧之(zhi)《八六子》，不于(yu)“龍煙細飄繡(xiu)衾”句分(fen)，而分(fen)于(yu)并(bing)非葉韻(yun)之(zhi)“椒殿閑扃”句下(xia)。是又(you)明知(zhi)其謬而仍襲之(zhi)，亦何貴(gui)乎辨證為(wei)耶？