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基本介紹

《江城子(zi)·晚(wan)日金陵岸草平(ping)》是(shi)五代宋(song)初時期詞人(ren)歐陽炯創作(zuo)的(de)(de)(de)一首(shou)詞。這是(shi)一首(shou)懷古詞，慨嘆世事(shi)滄桑。前三句寫眼(yan)前景，晚(wan)日落霞，岸草江水(shui)(shui)，景中(zhong)仿佛透出(chu)主人(ren)公的(de)(de)(de)某種(zhong)失落感(gan)。接著二句承“水(shui)(shui)無情”而生發(fa)(fa)歷(li)史的(de)(de)(de)感(gan)慨，發(fa)(fa)思(si)古之幽情。末三句又(you)由(you)眼(yan)前之月(yue)浮(fu)想開來，巧(qiao)(qiao)妙的(de)(de)(de)比喻(yu)，毫不經意地將人(ren)的(de)(de)(de)思(si)緒引向(xiang)金陵之外、六朝之前的(de)(de)(de)姑蘇、西子(zi)，把歷(li)史的(de)(de)(de)感(gan)慨推進(jin)一層，構思(si)新巧(qiao)(qiao)。全篇寫慨嘆皆由(you)景而起(qi)，寫景皆為情而設，情景交融，蘊藉含蓄(xu)。

內容介紹

作品原文

江城子

晚日金(jin)陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁(fan)華，暗逐逝波(bo)聲(sheng)。空(kong)有姑蘇臺上月，如西子(zi)鏡照(zhao)江城(cheng)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴金(jin)陵：今江(jiang)蘇省南京市。楚威王(wang)滅越后，置金(jin)陵邑(yi)。謝朓《鼓吹(chui)曲》：“江(jiang)南佳麗地(di)，金(jin)陵帝王(wang)州。”

⑵落霞：晚霞。

⑶六(liu)代(dai)：金(jin)陵為(wei)歷史上三國的(de)吳、東晉(jin)，以及南朝的(de)宋、齊、梁、陳等六(liu)代(dai)的(de)都城，故云。

⑷暗(an)逐逝(shi)波聲：默默地隨江(jiang)水東(dong)流的聲音(yin)消逝(shi)了。

⑸姑蘇(su)臺(tai)：春(chun)秋時吳(wu)國所建，在今江(jiang)蘇(su)蘇(su)州(zhou)西南的姑蘇(su)山(shan)上(shang)。相傳春(chun)秋時吳(wu)王(wang)夫(fu)差將越王(wang)勾踐所獻西施(shi)藏在臺(tai)上(shang)的館(guan)娃宮內。

⑹西子鏡：西施的妝鏡。西子，即西施。春秋時由越王(wang)勾踐(jian)獻給吳王(wang)夫差(cha)的美女。江城：指(zhi)金陵(ling)，古屬吳地。

白話譯文

夕陽(yang)斜照著故都金(jin)陵(ling)，茵綠的(de)(de)春草與江(jiang)岸連(lian)平(ping)，晚霞燒紅了(le)江(jiang)天，大(da)江(jiang)東去滔滔無(wu)情。當年六(liu)朝的(de)(de)繁華(hua)，已暗(an)隨江(jiang)波消逝在濤聲中。只有明月空掛(gua)姑(gu)蘇臺上，如西子姑(gu)娘的(de)(de)妝(zhuang)鏡(jing)，照盡六(liu)朝的(de)(de)興(xing)亡(wang)，照著千古(gu)江(jiang)城。

作者介紹

歐陽炯（896～971）五代(dai)宋初詞(ci)(ci)人。《宋史(shi)》作歐陽迥，字(zi)號不詳。益州華陽（今(jin)四川成都(dou)）人。前蜀(shu)后主(zhu)王(wang)衍(yan)時為(wei)中(zhong)書(shu)舍(she)人。又事后蜀(shu)，官(guan)至門下侍郎，兼戶部(bu)尚書(shu)，同平(ping)(ping)章(zhang)(zhang)事，公元965年（宋太(tai)祖(zu)乾德(de)三年）從(cong)孟(meng)昶降宋，授左散(san)騎(qi)常侍。能詩，善長笛，工于(yu)詞(ci)(ci)。其(qi)詞(ci)(ci)多寫(xie)艷情，風格秾麗。曾為(wei)《花間集》作序。其(qi)詞(ci)(ci)現存四十余(yu)首(shou)，見(jian)于(yu)《花間集》《尊前集》 《唐(tang)五代(dai)詞(ci)(ci)》。王(wang)國(guo)維輯《歐陽平(ping)(ping)章(zhang)(zhang)詞(ci)(ci)》一卷。

鑒賞評價

文學鑒賞

在詩歌(ge)中(zhong)，懷古題材屢現篇(pian)詠(yong)，名(ming)篇(pian)佳作，層見迭出。但在詞里，尤其(qi)是前期(qi)的(de)小令(ling)里，卻是屈指可數。這大概是因為(wei)，感慨興亡、俯(fu)仰今古的(de)曲子詞不太(tai)適宜在“繡幌佳人······舉纖纖之玉指，拍按香檀”的(de)場合(he)下演唱的(de)緣(yuan)故(gu)。正(zheng)因為(wei)這樣，花間詞中(zhong)歐陽炯等人的(de)少(shao)量懷古詞，便顯得(de)特別引人注目。

這(zhe)是一首金陵(ling)懷古(gu)(gu)詞(ci)。憑(ping)(ping)吊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是六(liu)(liu)代繁華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消逝(shi)，寄寓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)則是現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)慨。開頭三句點出(chu)憑(ping)(ping)吊之(zhi)地六(liu)(liu)朝古(gu)(gu)都金陵(ling)和當地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物色(se)。“晚(wan)日(ri)金陵(ling)岸(an)草(cao)平(ping)(ping)，落(luo)(luo)霞(xia)(xia)(xia)(xia)明，水(shui)無(wu)情(qing)”，大處(chu)落(luo)(luo)墨，展現出(chu)日(ri)暮時分在浩瀚東去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大江(jiang)鮮(xian)艷(yan)明麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)霞(xia)(xia)(xia)(xia)映(ying)襯下，金陵(ling)古(gu)(gu)城的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全景(jing)。“岸(an)草(cao)平(ping)(ping)”，顯出(chu)江(jiang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空闊(kuo)(kuo)，也(ye)暗示時節正值江(jiang)南草(cao)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暮春；“落(luo)(luo)霞(xia)(xia)(xia)(xia)明”，襯出(chu)天(tian)宇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寥廓，也(ye)渲染出(chu)暮景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絢麗(li)。整個境界，空闊(kuo)(kuo)而略(lve)帶寂(ji)寥，絢麗(li)而略(lve)具(ju)蒼(cang)茫，很容易引(yin)動人(ren)們(men)今昔興衰之(zhi)感(gan)(gan)(gan)。所以第三句就由眼前滔(tao)滔(tao)東去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)水(shui)興感(gan)(gan)(gan)，直接導入懷古(gu)(gu)。“水(shui)無(wu)情(qing)”這(zhe)三字，是全篇(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樞紐，也(ye)是全篇(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主句。它不但直啟“六(liu)(liu)代繁華，暗逐逝(shi)波聲”，而且對上(shang)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“岸(an)草(cao)平(ping)(ping)”、“落(luo)(luo)霞(xia)(xia)(xia)(xia)明”和下文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“姑蘇(su)臺上(shang)月”等景(jing)物描(miao)寫(xie)中(zhong)所暗寓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)滄桑之(zhi)感(gan)(gan)(gan)起(qi)著點醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“水(shui)”，已經在詞(ci)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意念中(zhong)成為(wei)滾(gun)滾(gun)而去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)長(chang)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)象征。“岸(an)草(cao)平(ping)(ping)”、“落(luo)(luo)霞(xia)(xia)(xia)(xia)明”、“水(shui)無(wu)情(qing)”，三字一頓，句句用(yong)韻，顯得(de)感(gan)(gan)(gan)慨深(shen)沉，聲情(qing)頓挫。

接下來“六代(dai)(dai)繁(fan)(fan)華，暗逐(zhu)逝(shi)(shi)波聲”兩句，是對“水無(wu)(wu)情”的具(ju)體發揮。六代(dai)(dai)繁(fan)(fan)華，指(zhi)的是建都在(zai)金(jin)陵(ling)的六個王朝的全部(bu)物質文明，和君臣們(men)荒淫豪奢(she)的生活(huo)。這(zhe)一(yi)切，都已隨著歷史長(chang)河的滔(tao)滔(tao)逝(shi)(shi)波，一(yi)去不復返(fan)了。“暗逐(zhu)”兩字，自然(ran)(ran)超妙(miao)。它(ta)把眼(yan)前逐(zhu)漸溶入(ru)暮色、伸向煙靄的長(chang)江(jiang)逝(shi)(shi)波和意(yi)念中悄(qiao)然(ran)(ran)流逝(shi)(shi)的歷史長(chang)河融為一(yi)體，用一(yi)個“暗”字綰結起(qi)來，并具(ju)有流逝(shi)(shi)于不知不覺(jue)簡(jian)這(zhe)樣一(yi)層意(yi)思(si)。詞(ci)人(ren)在(zai)面對逝(shi)(shi)波，感慨(kai)六朝繁(fan)(fan)華的消(xiao)逝(shi)(shi)時，似乎多少領(ling)悟(wu)到(dao)有某種不以人(ren)的主(zhu)觀(guan)意(yi)志為轉移的力(li)量在(zai)暗暗起(qi)作用這(zhe)樣一(yi)個事實。這(zhe)就把“水無(wu)(wu)情”的“無(wu)(wu)情”二字具(ju)體化了。

“空有姑(gu)(gu)(gu)蘇(su)臺(tai)(tai)上月(yue)(yue)，如(ru)西(xi)(xi)子鏡(jing)照江城(cheng)。”在(zai)(zai)詞(ci)(ci)人面對長江逝波沉思默想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中，絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚霞已經收斂隱沒，由東方(fang)升起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一輪(lun)圓月(yue)(yue)，正照臨著這座經歷了對此興衰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江城(cheng)。姑(gu)(gu)(gu)蘇(su)臺(tai)(tai)在(zai)(zai)蘇(su)州西(xi)(xi)南，是(shi)吳(wu)王夫(fu)差和寵妃西(xi)(xi)施長夜作(zuo)樂之地，是(shi)春秋時期豪華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑之一。蘇(su)州與金陵，兩地相隔；春秋與六(liu)朝，時代(dai)相懸。作(zuo)者特意(yi)將月(yue)(yue)亮與姑(gu)(gu)(gu)蘇(su)、西(xi)(xi)子聯系起(qi)(qi)來(lai)，看來(lai)是(shi)要表達更深一層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊。六(liu)代(dai)繁華消逝之前，歷史(shi)早已演(yan)出過吳(wu)宮(gong)荒淫、麋鹿(lu)游于姑(gu)(gu)(gu)蘇(su)臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幕。前車(che)之覆(fu)，后(hou)車(che)可鑒。但(dan)六(liu)代(dai)君(jun)臣依(yi)然重覆(fu)亡吳(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)悲劇(ju)。如(ru)今，那輪(lun)曾照姑(gu)(gu)(gu)蘇(su)臺(tai)(tai)上歌舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓月(yue)(yue)，依(yi)然像西(xi)(xi)子當(dang)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妝鏡(jing)一樣(yang)，照臨著這座歷經滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江城(cheng)，但(dan)吳(wu)宮(gong)歌舞(wu)、江左繁華均(jun)逐(zhu)逝波去盡(jin)，眼前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金陵古(gu)城(cheng)，是(shi)否再要演(yan)出相似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幕，“空有”二字(zi)，寓概(gai)很深。這個結尾，跳出六(liu)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)范圍，放(fang)眼更悠遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)，將全詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境拓廣加深了。

懷古詩詞一般只就眼(yan)前(qian)物(wu)色抒今昔盛衰之(zhi)概。這首詞的內(nei)容意境尤(you)為(wei)空靈(ling)，純從虛處唱嘆傳神(shen)。但由(you)于關鍵(jian)處用“無情”、“暗逐(zhu)”、“空有”等(deng)感情色彩(cai)很(hen)濃(nong)的詞語重筆勾(gou)勒，意蘊卻(que)相當明朗。

名家評價

卓人(ren)月《古今詞統》引徐士(shi)俊(jun)：“取‘只今唯有西(xi)江月’之句，略襯數字，便另換一意。”

陳廷焯《云韶集》：“較‘越王宮殿(dian)，蘋葉藕花中’更勝一著。”

陳(chen)廷(ting)焯《詞(ci)則·大雅集》：“與(yu)松卿作(zuo)同(tong)一感慨，彼(bi)于(yu)怨壯中寓風流，此(ci)于(yu)伊郁中饒蘊藉(jie)。”

李冰若《栩莊漫記》：“此詞(ci)妙處在‘如西(xi)子鏡’一句，橫空牽入，遂爾推陳(chen)出新。”

俞平(ping)伯《唐宋詞(ci)選(xuan)釋》：“金陵、姑蘇本非一(yi)地。春秋吳越(yue)事更在六朝(chao)前。推開一(yi)層說，即用西子(zi)鏡做比(bi)喻。蘇州(zhou)在南(nan)京(jing)的(de)東(dong)面，寫月光由東(dong)而西。”