芒果视频

基本介紹

《虞美人(ren)·深閨春色勞思想(xiang)》是(shi)五代時期(qi)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)顧夐創作的一(yi)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)。此詞(ci)(ci)(ci)寫(xie)女主人(ren)公春日懷(huai)人(ren)之情(qing)。上片(pian)將(jiang)春愁與(yu)春景融(rong)合(he)在(zai)一(yi)起，表現主人(ren)公的情(qing)懷(huai)。前兩(liang)句，一(yi)是(shi)觸景生情(qing)，一(yi)是(shi)移情(qing)于物，寫(xie)出(chu)了綿綿春愁；“黃鵬”二句，一(yi)寫(xie)聽覺(jue)，一(yi)寫(xie)視(shi)覺(jue)，寫(xie)出(chu)了濃濃春意；“瑣(suo)窗(chuang)(chuang)前”句，寫(xie)人(ren)立窗(chuang)(chuang)前，面對樂(le)景倍(bei)感(gan)凄涼(liang)。下(xia)片(pian)直抒愁情(qing)。過(guo)片(pian)二句，觸景生情(qing)，一(yi)個“愁”字(zi)，點明(ming)心情(qing)；“玉郎”句，寫(xie)愁所在(zai)，“還(huan)是(shi)”二字(zi)，怨深可見；末二句，以魂夢寫(xie)相思，懷(huai)人(ren)之苦尤可想(xiang)見。全篇文筆流麗，情(qing)味深雋(jun)。

內容介紹

作品原文

虞美人

深閨(gui)春色勞(lao)思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌囀泥芳(fang)妍(yan)，杏枝如畫倚輕煙(yan)、瑣窗前。

憑闌愁(chou)立雙(shuang)娥細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教(jiao)人魂夢(meng)逐(zhu)楊花、繞天涯。

注釋譯文

詞句注釋

⑴深(shen)閨：女子所居之內室。勞思想：即(ji)勤思念(nian)。《詩經·燕燕》：“瞻望弗及，實勞我心。”

⑵春蕪：春天的雜草。蕪，一作(zuo)“無”，一作(zuo)“光”。

⑶泥芳妍(yan)(yan)：在(zai)花(hua)間縈回(hui)。泥，留滯，此(ci)有縈回(hui)之意。芳妍(yan)(yan)：指花(hua)叢(cong)。

⑷瑣：一作“鎖”。

⑸雙娥細：雙眉緊鎖。娥，一作(zuo)“蛾”。

⑹砌：臺階。

⑺玉郎(lang)：古代(dai)女(nv)子對丈夫的(de)愛(ai)稱。

⑻楊花：柳絮。

白話譯文

滿園春色(se)叩開我(wo)的閨房，撥動閨中人的愁思苦想，我(wo)心中不盡的怨(yuan)愁啊，伴隨(sui)著芳草一(yi)天(tian)天(tian)滋長。花叢(cong)里黃鸝在(zai)嬌婉地啼鳴(ming)，薄薄的春霧(wu)飄(piao)浮在(zai)紅杏枝上；我(wo)在(zai)瑣窗前無(wu)限(xian)惆悵。

在(zai)思(si)愁中(zhong)憑欄遠望，一雙蛾眉又細(xi)又長(chang)。玉郎還(huan)是不回家(jia)來(lai)，只見柳影(ying)斜(xie)斜(xie)地搖動長(chang)廊。柳的飄搖里(li)我的夢魂在(zai)幻化，思(si)緒(xu)在(zai)追逐紛(fen)飛的楊花，在(zai)天涯里(li)尋覓，在(zai)天涯里(li)漂蕩。

作者介紹

顧(gu)(gu)敻，五代詞(ci)人。字、里、生(sheng)卒年(nian)均無考(kao)。前蜀(shu)王建時(shi)以小臣給(gei)事(shi)內(nei)庭，擢茂州刺史。后(hou)蜀(shu)建國(guo)，又事(shi)孟知(zhi)祥，累官至(zhi)太尉(wei)。《花間集》稱顧(gu)(gu)太尉(wei)。善艷詞(ci)，詞(ci)風似溫庭筠(yun)。存詞(ci)五十五首，今(jin)有(you)王國(guo)維輯《顧(gu)(gu)太尉(wei)詞(ci)》一卷。

鑒賞評價

文學賞析

此(ci)首為思婦之詞。開頭兩句，通攝全(quan)詞，點明由春色引起春恨。上(shang)片主(zhu)要寫春色，下片主(zhu)要寫春恨。上(shang)下片仿佛兩個(ge)相連的畫面，全(quan)詞情景交融。

開(kai)(kai)始兩句(ju)(ju)十二(er)字，內蘊豐富。“深(shen)(shen)閨”暗示抒(shu)情(qing)主人(ren)公是(shi)(shi)少(shao)婦(fu)，面對惱人(ren)春(chun)(chun)(chun)色(se)(se)，不禁情(qing)思(si)綿(mian)綿(mian)。一(yi)(yi)個(ge)“勞(lao)”字透露(lu)出(chu)她(ta)那“為君憔悴盡，百花(hua)時”的(de)(de)(de)隱痛。由“勞(lao)”瘁(cui)而(er)(er)怨“恨”，可(ke)見其(qi)(qi)愛之(zhi)深(shen)(shen)切。“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)長”，佳在“春(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)”一(yi)(yi)詞含義(yi)雙重面使全(quan)句(ju)(ju)意味雋永。以(yi)春(chun)(chun)(chun)草(cao)喻離別，是(shi)(shi)中國古(gu)典詩歌的(de)(de)(de)傳統。遠(yuan)如(ru)“王孫游兮(xi)不歸，春(chun)(chun)(chun)草(cao)生兮(xi)萋萋”（《楚辭·招(zhao)隱士(shi)》），又如(ru)“離恨恰如(ru)春(chun)(chun)(chun)草(cao)，更行更遠(yuan)還生”（李(li)煜《清平樂》）。以(yi)上“春(chun)(chun)(chun)草(cao)”都是(shi)(shi)本義(yi)，沒有(you)(you)引申之(zhi)意。而(er)(er)“恨共(gong)春(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)長”的(de)(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)蕪(wu)(wu)”，除春(chun)(chun)(chun)草(cao)本義(yi)外(wai)，還隱寓行人(ren)之(zhi)意，也就是(shi)(shi)說此句(ju)(ju)不僅有(you)(you)閨中人(ren)的(de)(de)(de)怨恨隨著春(chun)(chun)(chun)草(cao)不斷增(zeng)長之(zhi)意，還含有(you)(you)“平蕪(wu)(wu)盡處是(shi)(shi)春(chun)(chun)(chun)山(shan)，行人(ren)更在春(chun)(chun)(chun)山(shan)外(wai)”的(de)(de)(de)人(ren)越遠(yuan)、恨越長之(zhi)意。這(zhe)就深(shen)(shen)化了(le)(le)詩意，即(ji)前(qian)人(ren)所(suo)(suo)謂得“句(ju)(ju)外(wai)意”之(zhi)妙。下面三句(ju)(ju)寫(xie)景，以(yi)具體意象補(bu)充首(shou)句(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)色(se)(se)”，選(xuan)取深(shen)(shen)閨“瑣窗前(qian)”的(de)(de)(de)視角寫(xie)思(si)婦(fu)所(suo)(suo)見所(suo)(suo)聞(wen)。“黃(huang)鸝(li)嬌(jiao)囀(zhuan)泥芳(fang)妍(yan)，杏枝(zhi)如(ru)畫(hua)(hua)倚輕煙”兩句(ju)(ju)宛如(ru)五代花(hua)鳥畫(hua)(hua)，用筆工細，著色(se)(se)鮮(xian)艷。前(qian)一(yi)(yi)句(ju)(ju)聲色(se)(se)并茂，以(yi)聲為主，富有(you)(you)動勢(shi)。黃(huang)鸝(li)的(de)(de)(de)婉(wan)囀(zhuan)嬌(jiao)鳴，似(si)與滿園春(chun)(chun)(chun)色(se)(se)而(er)(er)共(gong)語(yu)。后一(yi)(yi)句(ju)(ju)寫(xie)杏枝(zhi)倚立(li)于淡(dan)淡(dan)煙靄中，恬(tian)靜如(ru)畫(hua)(hua)。這(zhe)春(chun)(chun)(chun)色(se)(se)以(yi)黃(huang)鸝(li)、紅杏為主，綴以(yi)群芳(fang)的(de)(de)(de)姹紫嫣紅，一(yi)(yi)片暖(nuan)色(se)(se)，再加上黃(huang)鸝(li)悅耳的(de)(de)(de)嬌(jiao)啼(ti)，真是(shi)(shi)“紅杏枝(zhi)頭(tou)春(chun)(chun)(chun)意鬧”不足喻其(qi)(qi)美。少(shao)婦(fu)透過瑣窗聽見以(yi)上春(chun)(chun)(chun)光(guang)，當比“忽見陌頭(tou)楊柳色(se)(se)”感觸更為深(shen)(shen)婉(wan)了(le)(le)。上片如(ru)從(cong)思(si)維(wei)順序(xu)出(chu)發(fa)，觸景而(er)(er)生情(qing)，則(ze)開(kai)(kai)頭(tou)兩句(ju)(ju)亦可(ke)算是(shi)(shi)逆(ni)筆。

從(cong)上(shang)結至過片，時(shi)空轉(zhuan)換(huan)為另一(yi)(yi)個畫(hua)(hua)面。張炎云(yun)：“最是(shi)(shi)(shi)過片，不要斷了曲(qu)意。”（《詞(ci)(ci)(ci)(ci)源·制曲(qu)》）“憑闌(lan)”句(ju)(ju)既自成畫(hua)(hua)面，又(you)未斷意脈。原來(lai)(lai)閨中(zhong)人被春色所(suo)吸引(yin)，不滿足(zu)于(yu)(yu)隔窗觀花(hua)，她(ta)輕移蓮步，款款佇(zhu)立于(yu)(yu)闌(lan)干旁，含愁凝眸。“雙娥細”，以(yi)(yi)(yi)秀(xiu)眉的(de)(de)(de)細長(chang)以(yi)(yi)(yi)形(xing)容其青春貌美(mei)。“‘柳影斜搖(yao)砌(qi)”，是(shi)(shi)(shi)思(si)婦(fu)憑闌(lan)所(suo)見(jian)，也是(shi)(shi)(shi)下片唯(wei)一(yi)(yi)景(jing)語(yu)，寥(liao)寥(liao)五(wu)字，一(yi)(yi)波三折，確是(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)當行(xing)本色語(yu)。表層(ceng)意思(si)是(shi)(shi)(shi)柳條之(zhi)影因風吹斜而搖(yao)曳于(yu)(yu)臺階，但其中(zhong)還(huan)(huan)隱(yin)含搖(yao)落(luo)(luo)了楊(yang)(yang)花(hua)、楊(yang)(yang)花(hua)飄落(luo)(luo)于(yu)(yu)“砌(qi)”兩層(ceng)意思(si)。這三層(ceng)意思(si)濃縮于(yu)(yu)五(wu)字句(ju)(ju)中(zhong)，寫(xie)得極密。五(wu)字中(zhong)沒(mei)有“楊(yang)(yang)花(hua)”字樣，而于(yu)(yu)下文(wen)(wen)顯(xian)現(xian)，是(shi)(shi)(shi)詩人匠心所(suo)在。下文(wen)(wen)思(si)婦(fu)的(de)(de)(de)內心獨白，由上(shang)片的(de)(de)(de)蓄勢，直至此(ci)(ci)句(ju)(ju)才引(yin)發出(chu)來(lai)(lai)。從(cong)楊(yang)(yang)花(hua)的(de)(de)(de)搖(yao)落(luo)(luo)，聯想自己紅(hong)顏將凋零，所(suo)以(yi)(yi)(yi)她(ta)痛苦(ku)地唱出(chu)了全詞(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)最強音：“玉郎還(huan)(huan)是(shi)(shi)(shi)不還(huan)(huan)家(jia)，教人魂夢(meng)逐楊(yang)(yang)花(hua)，繞(rao)天(tian)涯。”和開(kai)頭暗相(xiang)呼應。她(ta)終日盼(pan)不回(hui)丈夫，悵(chang)恨之(zhi)情(qing)悠(you)然而生，于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)嗔(chen)問(wen)道：“你(ni)倒是(shi)(shi)(shi)回(hui)來(lai)(lai)不回(hui)來(lai)(lai)？叫(jiao)人家(jia)成天(tian)價(jia)象(xiang)在夢(meng)魂中(zhong)一(yi)(yi)看，跟著那漫天(tian)的(de)(de)(de)柳絮，繞(rao)世界去神(shen)游尋覓！”這種奇思(si)遐想，意味深長(chang)，傾吐(tu)出(chu)少婦(fu)的(de)(de)(de)無(wu)限離愁和情(qing)思(si)。“魂夢(meng)逐楊(yang)(yang)花(hua)”為思(si)婦(fu)詞(ci)(ci)(ci)(ci)開(kai)創(chuang)了新的(de)(de)(de)意境，對后代(dai)有所(suo)影響，如晏(yan)幾道名(ming)句(ju)(ju)：“夢(meng)魂慣得無(wu)拘檢，又(you)踏楊(yang)(yang)花(hua)過謝橋(qiao)。”（《鷓鴣(gu)天(tian)》）似受(shou)此(ci)(ci)詞(ci)(ci)(ci)(ci)啟發，又(you)如章楶的(de)(de)(de)《水龍吟·楊(yang)(yang)花(hua)》以(yi)(yi)(yi)及(ji)蘇軾的(de)(de)(de)和詞(ci)(ci)(ci)(ci)，詠楊(yang)(yang)花(hua)而和思(si)婦(fu)情(qing)懷(huai)相(xiang)聯，也似乎(hu)受(shou)到此(ci)(ci)詞(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)影響。

《花間》詞溫庭筠多(duo)麗藻，韋莊多(duo)質樸語。顧(gu)敻成就不(bu)及溫、韋，此(ci)詞卻能(neng)熔麗藻與(yu)質樸于一爐，使之疏(shu)密相間，恰到好處。

名家評價

沈際飛《草堂詩余別(bie)集》：“味(wei)深雋，詩詞轉(zhuan)關之際。”

卓人月《古今詞統》引徐士俊：⑴“一句故意用兩‘還’字。”⑵“皆人所能(neng)言(yan)，然曲折之妙(miao)，有在詩(shi)句外(wai)者。”

潘游龍(long)《古今詩余醉》：“讀一過(guo)，空翠搖滴。”

李冰若《栩莊漫記(ji)》：“‘恨(hen)共春蕪長’，佳。顧敻《虞美人(ren)》六首(shou)中，此詞較為(wei)流麗(li)。”