《游園(yuan)(yuan)不值(zhi)》是宋(song)代(dai)詩(shi)人(ren)(ren)葉紹(shao)翁(weng)的(de)(de)(de)詩(shi)作。此詩(shi)寫詩(shi)人(ren)(ren)春日游園(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)所見所感(gan)：先是詩(shi)人(ren)(ren)游園(yuan)(yuan)看花而進(jin)不了(le)園(yuan)(yuan)門，感(gan)情上(shang)從有所期待到(dao)失望遺憾；后看到(dao)一枝紅杏伸出墻外，進(jin)而領略到(dao)園(yuan)(yuan)中的(de)(de)(de)盎然春意(yi)，感(gan)情又由失望到(dao)意(yi)外之驚喜。全詩(shi)寫得十(shi)分(fen)(fen)曲折(zhe)而有層(ceng)次，十(shi)分(fen)(fen)形象(xiang)而又富有理趣，尤(you)其第三(san)、四兩句，既渲染了(le)濃郁的(de)(de)(de)春色(se)，又揭(jie)示了(le)深刻的(de)(de)(de)哲(zhe)理，體現了(le)取景(jing)小而含意(yi)深的(de)(de)(de)特(te)點，情景(jing)交(jiao)融(rong)，膾炙人(ren)(ren)口(kou)。
游園不值⑴
應憐屐齒印(yin)蒼苔(tai)⑵，小扣柴扉久不開(kai)⑶。
春色滿(man)園關不住，一枝紅杏出墻來。
⑴游園不值：想游園沒能進門兒(er)。值，遇到(dao)；不值，沒得到(dao)機會。
⑵應憐：大概是感(gan)到心疼吧。應，表示(shi)猜測；憐，憐惜。屐(ji)(ji)（jī）齒：屐(ji)(ji)是木鞋，鞋底前后(hou)都有(you)高跟兒，叫屐(ji)(ji)齒。
⑶小扣：輕輕地敲門(men)。柴扉（fēi）：用木柴、樹(shu)枝編成的門(men)。
也許是園主擔心我(wo)的木屐踩壞他(ta)那(nei)愛惜的青(qing)苔，輕輕地敲柴門，久久沒(mei)有人來(lai)開。
可是這滿園的春(chun)色(se)畢竟是關不住的，你看，那(nei)兒有一枝粉紅色(se)的杏花伸(shen)出(chu)墻頭來。
此(ci)詩創作時間難(nan)以(yi)確證(zheng)，其創作動(dong)機(ji)也有很大爭(zheng)議。劉永(yong)生(sheng)《千古名詩千家詩》認為(wei)這就是(shi)純粹的記游之作，蔡干軍(jun)《詩藝引談》則認為(wei)是(shi)為(wei)贊美高人隱士而(er)作，而(er)林方直、陳羽云《唐宋詩詞淺釋》則認為(wei)是(shi)反(fan)封(feng)建獨裁、反(fan)壓迫的政治詩。
葉(xie)紹(shao)翁（生卒年不詳），字(zi)嗣(si)宗，號靖(jing)逸，處州龍泉(quan)（今屬浙江）人。其學出(chu)于(yu)葉(xie)適，與真德秀友善。詩(shi)屬江湖詩(shi)派。有《四(si)朝聞見錄(lu)》《靖(jing)逸小集(ji)》。
此(ci)詩(shi)所(suo)(suo)寫的(de)大致是(shi)江南二月，正值云淡風輕、陽光明媚的(de)時節(jie)。詩(shi)人乘興(xing)來到一(yi)座小小花園(yuan)的(de)門前，想看(kan)看(kan)園(yuan)里的(de)花木。他輕輕敲了(le)幾下柴門，沒有反響；又(you)敲了(le)幾下，還是(shi)沒人應聲(sheng)。詩(shi)人猜想，大概是(shi)怕園(yuan)里的(de)滿地青(qing)苔被人踐踏，所(suo)(suo)以閉門謝客的(de)。詩(shi)人在花園(yuan)外(wai)面尋思著，徘徊(huai)著，很(hen)是(shi)掃(sao)興(xing)。他在無可奈何、正準備離去(qu)時，抬頭(tou)之間(jian)，忽見墻上一(yi)枝(zhi)盛(sheng)開的(de)紅杏花探出頭(tou)來。“春色滿園(yuan)關不住，一(yi)枝(zhi)紅杏出墻來。“詩(shi)人從(cong)一(yi)枝(zhi)盛(sheng)開的(de)紅杏花，領略到滿園(yuan)熱(re)鬧的(de)春色，感受到滿天絢(xuan)麗的(de)春光，總算是(shi)不虛此(ci)行了(le)。
從(cong)詩(shi)意看，門前長(chang)有青苔，足見這座花(hua)園的幽僻，而主(zhu)人(ren)又不在家，敲門很(hen)久，無人(ren)答(da)應，更是(shi)冷(leng)清，可是(shi)紅(hong)杏出墻(qiang)，仍然把滿(man)園春色(se)透露了出來。從(cong)冷(leng)寂中(zhong)寫出繁華，這就使人(ren)感到(dao)一種意外(wai)的喜悅(yue)。
這首(shou)詩(shi)(shi)(shi)在寫作上有很多好處(chu)。其(qi)一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)寫春(chun)(chun)景(jing)而(er)(er)抓住(zhu)了特點(dian)，突出(chu)(chu)(chu)(chu)了重(zhong)(zhong)(zhong)點(dian)。陸游《馬上作》云(yun)：“平(ping)橋小陌雨初收，淡日穿云(yun)翠(cui)靄浮。楊柳(liu)(liu)不(bu)遮春(chun)(chun)色(se)(se)斷，一(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)出(chu)(chu)(chu)(chu)墻(qiang)(qiang)頭。”用“楊柳(liu)(liu)”的(de)(de)金黃、嫩綠來(lai)襯托“紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)”的(de)(de)艷麗(li)，可謂善于(yu)突出(chu)(chu)(chu)(chu)重(zhong)(zhong)(zhong)點(dian)。葉紹翁這首(shou)詩(shi)(shi)(shi)應是(shi)(shi)(shi)從(cong)陸游詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)脫胎而(er)(er)來(lai)，用一(yi)(yi)“出(chu)(chu)(chu)(chu)”字(zi)把紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)擬人化(hua)，更(geng)是(shi)(shi)(shi)抓住(zhu)了春(chun)(chun)景(jing)特點(dian)，突出(chu)(chu)(chu)(chu)了重(zhong)(zhong)(zhong)點(dian)。其(qi)二(er)是(shi)(shi)(shi)“以少總多”，含蓄蘊藉。比如“一(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)”就(jiu)是(shi)(shi)(shi)“滿園(yuan)春(chun)(chun)色(se)(se)”具(ju)體(ti)而(er)(er)集中(zhong)的(de)(de)表現，一(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)就(jiu)代表了墻(qiang)(qiang)內百(bai)花(hua)。其(qi)三是(shi)(shi)(shi)景(jing)中(zhong)有情，詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)有人，而(er)(er)且是(shi)(shi)(shi)優美的(de)(de)情、高潔的(de)(de)人。門雖設而(er)(er)常關(guan)(guan)，“小扣柴扉”又“久(jiu)不(bu)開”，其(qi)人懶于(yu)社(she)交，無心利祿，已不(bu)言可知。門雖常關(guan)(guan)，而(er)(er)滿園(yuan)春(chun)(chun)色(se)(se)卻溢于(yu)墻(qiang)(qiang)外，其(qi)人怡情自然，豐(feng)神(shen)俊朗，更(geng)動人遐思。其(qi)四是(shi)(shi)(shi)不(bu)僅(jin)景(jing)中(zhong)含情，而(er)(er)且景(jing)中(zhong)寓理，能夠引起許多聯(lian)想，從(cong)而(er)(er)給人以哲(zhe)理的(de)(de)啟示和精神(shen)的(de)(de)鼓舞(wu)。“春(chun)(chun)色(se)(se)滿園(yuan)關(guan)(guan)不(bu)住(zhu)，一(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)出(chu)(chu)(chu)(chu)墻(qiang)(qiang)來(lai)。”春(chun)(chun)色(se)(se)在這么一(yi)(yi)“關(guan)(guan)”一(yi)(yi)“出(chu)(chu)(chu)(chu)”之間，沖(chong)破(po)圍墻(qiang)(qiang)，溢出(chu)(chu)(chu)(chu)園(yuan)外，顯示出(chu)(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)種(zhong)蓬(peng)蓬(peng)勃(bo)勃(bo)、關(guan)(guan)鎖不(bu)住(zhu)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)力度。后人更(geng)賦予這兩句詩(shi)(shi)(shi)以生(sheng)(sheng)活的(de)(de)哲(zhe)理：新(xin)生(sheng)(sheng)事物一(yi)(yi)定會沖(chong)破(po)重(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)(zhong)困難，脫穎(ying)而(er)(er)出(chu)(chu)(chu)(chu)，蓬(peng)蓬(peng)勃(bo)勃(bo)地發(fa)展起來(lai)。這兩句詩(shi)(shi)(shi)也便獲得了新(xin)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)，流傳(chuan)不(bu)絕(jue)。
瞿佑：“陳簡齋(zhai)詩(shi)(shi)云(yun)：‘客子光陰詩(shi)(shi)卷里(li)，杏花(hua)消息(xi)雨(yu)聲中。’陸放翁詩(shi)(shi)云(yun)：‘小樓一(yi)夜聽春(chun)雨(yu)，深巷明(ming)朝(chao)賣杏花(hua)。’皆佳(jia)句(ju)也(ye)。惜全篇不稱。葉靖逸詩(shi)(shi)：‘春(chun)色滿園關不住(zhu)，一(yi)枝紅杏出墻來。’戴石屏：‘一(yi)冬天氣如春(chun)暖，昨日街頭(tou)賣杏花(hua)。’句(ju)意亦佳(jia)，可以(yi)追及之。”（《歸田詩(shi)(shi)話》卷中）
錢鐘(zhong)書：“這是古今傳誦的詩(shi)，其(qi)實脫胎(tai)于(yu)陸(lu)(lu)游《劍南(nan)詩(shi)稿》卷十八(ba)《馬(ma)上作(zuo)》：‘平橋小(xiao)陌(mo)雨初收，淡日穿(chuan)云翠靄浮；楊(yang)柳不(bu)(bu)遮春(chun)色(se)斷，一(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)出墻(qiang)(qiang)頭(tou)。’不(bu)(bu)過(guo)第三(san)(san)句(ju)寫(xie)得(de)(de)比陸(lu)(lu)游的新警。《南(nan)宋(song)群賢(xian)小(xiao)集》第十冊有(you)另一(yi)(yi)位(wei)‘江湖派’詩(shi)人(ren)(ren)(ren)張(zhang)良臣(chen)的《雪窗小(xiao)集》，里面的《偶題》說(shuo)：‘誰家池館靜蕭蕭，斜倚朱(zhu)門不(bu)(bu)敢敲(qiao)；一(yi)(yi)段(duan)好春(chun)藏不(bu)(bu)盡，粉墻(qiang)(qiang)斜露杏(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)花梢。’第三(san)(san)句(ju)有(you)閑字填(tian)襯(chen)，也(ye)不(bu)(bu)及(ji)葉紹(shao)翁的來得(de)(de)具體(ti)。這種(zhong)景色(se)，唐(tang)人(ren)(ren)(ren)也(ye)曾描寫(xie)，例如(ru)溫庭筠《杏(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)花》：‘杳杳艷歌(ge)春(chun)日午(wu)，出墻(qiang)(qiang)何處(chu)隔朱(zhu)門。’吳融《途(tu)見杏(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)花》：‘一(yi)(yi)枝(zhi)紅(hong)杏(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)出墻(qiang)(qiang)頭(tou)，墻(qiang)(qiang)外行人(ren)(ren)(ren)正獨(du)愁(chou)。’又《杏(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)花》：‘獨(du)照影時臨水(shui)畔，最含情處(chu)出墻(qiang)(qiang)頭(tou)。’但(dan)或(huo)則和其(qi)他的情景攙雜排(pai)列，或(huo)則沒有(you)安放在一(yi)(yi)篇中留下印象最深的地位(wei)，都不(bu)(bu)及(ji)宋(song)人(ren)(ren)(ren)寫(xie)得(de)(de)這樣醒豁。”（《宋(song)詩(shi)選注》）
程(cheng)千帆：“從冷寂(ji)中(zhong)寫出繁華，這就(jiu)使人(ren)感到(dao)一種(zhong)意外(wai)的喜悅(yue)。”（《古詩今選》）
吳熊和：“葉紹翁寫園(yuan)的(de)一角，比(bi)陸(lu)游取景小而含意深。在‘出(chu)墻來’的(de)前面加上了(le)(le)‘關不(bu)住’這(zhe)(zhe)個‘關’字(zi)(zi)，突(tu)出(chu)了(le)(le)春(chun)(chun)意的(de)活(huo)躍(yue)，使與‘關’字(zi)(zi)相應的(de)‘出(chu)’字(zi)(zi)更有(you)精(jing)神。‘一枝紅杏’與‘滿園(yuan)春(chun)(chun)色’相對，又顯出(chu)春(chun)(chun)光(guang)的(de)洋溢，兩句中含義有(you)幾(ji)層，詩意蘊藉。后(hou)來就產生(sheng)了(le)(le)‘關不(bu)住的(de)春(chun)(chun)光(guang)’的(de)說法，這(zhe)(zhe)兩句詩也常用(yong)來形容生(sheng)活(huo)中的(de)這(zhe)(zhe)類境(jing)況了(le)(le)。”（《唐宋詩詞探勝》）
金性(xing)堯：“三(san)、四兩(liang)句是(shi)名句，寫得自然(ran)，寓見微知著之(zhi)(zhi)意。比葉紹翁早(zao)的(de)亦(yi)是(shi)江湖派詩(shi)人張良臣，在(zai)他的(de)《偶(ou)題》結末云：‘一段好春(chun)藏不(bu)盡(jin)，粉(fen)墻斜露杏花梢。’就是(shi)顯得太用力了，如‘好春(chun)’、‘粉(fen)墻’之(zhi)(zhi)類總感到有(you)些涂抹，‘藏不(bu)盡(jin)’比‘關(guan)不(bu)住(zhu)’尤(you)其見絀。”（《宋詩(shi)三(san)百首》）
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