一(yi)(yi)座酒樓的(de)(de)轉型反(fan)映出(chu)八項規定帶來的(de)(de)中(zhong)國新(xin)氣象；“農創(chuang)(chuang)客”回村(cun)種糧，譜寫了(le)投身“鄉村(cun)振興”的(de)(de)青春之(zhi)歌(ge)；猛虎團(tuan)淬煉礪劍(jian)，熱(re)血(xue)展現(xian)新(xin)時代(dai)國防和(he)軍隊建設；多(duo)(duo)民(min)(min)族(zu)師生攜手奮(fen)進，共同追夢，多(duo)(duo)維(wei)度(du)詮釋“民(min)(min)族(zu)團(tuan)結一(yi)(yi)家(jia)親”；兩代(dai)科研工作者(zhe)磨合互補、攻堅克難，實現(xian)5G技(ji)術(shu)突破，讓中(zhong)國標準得到世(shi)界(jie)認可；中(zhong)國人(ren)民(min)(min)和(he)全(quan)球友人(ren)在浙江義烏這(zhe)座新(xin)興而(er)開放(fang)的(de)(de)商業城市，共贏發(fa)展，實現(xian)理(li)想生活；夢工場(chang)事業項目(mu)部主任護(hu)航(hang)香港(gang)創(chuang)(chuang)業青年，共同書寫大灣區的(de)(de)創(chuang)(chuang)業故事；中(zhong)國建設者(zhe)遠赴(fu)北非，攜手共建綠色清(qing)潔能(neng)源基地，同心共創(chuang)(chuang)美好生活；刑(xing)警程光輝(hui)與村(cun)霸周大齊正邪交鋒，深刻詮釋了(le)公平正義是(shi)法治的(de)(de)靈魂(hun)和(he)生命；《唐宮夜宴》等“爆款”舞蹈的(de)(de)誕生記，反(fan)映了(le)文化自信明顯(xian)增(zeng)強的(de)(de)時代(dai)風貌；疫情影(ying)響下的(de)(de)眾生，守望互助(zhu)，展現(xian)出(chu)全(quan)國人(ren)民(min)(min)上(shang)下一(yi)(yi)心、同甘共苦、同舟共濟的(de)(de)偉(wei)大抗(kang)疫精神。
《一日三餐》由毛衛寧執導，以“全(quan)面(mian)從嚴治(zhi)(zhi)黨”為(wei)主題，講(jiang)述靠(kao)平民美(mei)食腸(chang)粉發家(jia)，開起高檔酒(jiu)樓的一對(dui)父女，在“八項規(gui)定(ding)(ding)”影(ying)響下，轉型做家(jia)常菜(cai)館重獲老百姓喜愛的故事。該單元以三頓宴席(xi)為(wei)截(jie)面(mian)，以小見大，抓住(zhu)人(ren)民對(dui)“親”“清”新型政(zheng)商(shang)關(guan)系的期待，反映(ying)出“八項規(gui)定(ding)(ding)”順應民心獲得老百姓擁護(hu)。從“管住(zhu)嘴”開始(shi)，帶動政(zheng)治(zhi)(zhi)風(feng)氣、社會風(feng)氣之變，展(zhan)現新時代(dai)全(quan)面(mian)從嚴治(zhi)(zhi)黨的新氣象和新作為(wei)。
《心之所向》由李昂執導，以“生態文明建設與(yu)鄉(xiang)村振(zhen)興”為主(zhu)題，以保障(zhang)糧食安(an)全為農村故(gu)事切入口，塑造(zao)眾(zhong)(zhong)多扎(zha)根(gen)泥土、有名有姓的(de)可愛群眾(zhong)(zhong)和領導干部形象，刻畫他們在農業(ye)發展、糧食增收(shou)、鄉(xiang)村振(zhen)興道路上，關(guan)關(guan)難(nan)過關(guan)關(guan)過的(de)奮斗歷(li)程，展望農業(ye)農村現代化的(de)光明未(wei)來。
《礪劍(jian)》由毛(mao)衛(wei)寧執(zhi)導，以(yi)“國(guo)防和軍隊建設(she)”為(wei)(wei)主題，講述陸軍某部猛虎團改編為(wei)(wei)重型合成(cheng)旅前后，團長陳劍(jian)鋒（郭曉東(dong)飾(shi)）帶(dai)領官兵克服重重困難，為(wei)(wei)履行新時(shi)代人民軍隊使(shi)命而砥(di)礪奮斗(dou)的故事，塑造了(le)高素質、專業化的新型軍事人才形(xing)象，展現了(le)有(you)靈魂、有(you)本事、有(you)血性、有(you)品德(de)的新時(shi)代革命軍人風采。
《熱(re)愛》由庫爾班江執導(dao)，以(yi)“鑄(zhu)牢中華民族(zu)(zu)共同體(ti)意識”為(wei)主(zhu)題，講述了漢(han)族(zu)(zu)教(jiao)練張雷（白(bai)宇帆 飾）來到新疆某鎮中學任教(jiao)，發掘各族(zu)(zu)學生的(de)足(zu)球天賦，幫助(zhu)少數民族(zu)(zu)少年改(gai)變人生命(ming)運的(de)故(gu)事。
《未來已來》由楊(yang)磊執導，以“科(ke)(ke)(ke)技(ji)(ji)自立(li)自強”為主題，聚焦具(ju)有前沿性、未來感且(qie)與日常生(sheng)活關系密切的(de)(de)5G技(ji)(ji)術(shu)，以5G無(wu)線幀技(ji)(ji)術(shu)研發(fa)和5G國(guo)際標準制定的(de)(de)真(zhen)實(shi)事件(jian)為情節依托，塑(su)造了(le)深(shen)耕探索移(yi)動通信技(ji)(ji)術(shu)的(de)(de)科(ke)(ke)(ke)學(xue)家沈(shen)逸(yi)（董勇 飾(shi)）、留學(xue)歸國(guo)的(de)(de)青年(nian)科(ke)(ke)(ke)技(ji)(ji)人員樊星（沈(shen)月(yue) 飾(shi)）、移(yi)動科(ke)(ke)(ke)研院副院長林璐（陳(chen)小藝 飾(shi)）的(de)(de)生(sheng)動形象，講述了(le)兩代科(ke)(ke)(ke)研工作者(zhe)磨合互補(bu)、攻堅克難，實(shi)現5G技(ji)(ji)術(shu)突破(po)，讓中國(guo)標準得到(dao)世界認(ren)可的(de)(de)奮(fen)斗歷程。
《理想(xiang)生活》由滕華濤執導，以(yi)“人類命(ming)運共同體”為主題，以(yi)G20峰會(hui)后浙江(jiang)省(sheng)的高質量(liang)對(dui)外開放提速增效為背景，以(yi)義(yi)烏進(jin)口商(shang)品(pin)博覽會(hui)、中(zhong)歐班(ban)列和義(yi)烏的國(guo)際化社(she)區生活為主線，講(jiang)述了華僑女孩阿香(xiang)（楊子姍飾）與西(xi)班(ban)牙祖父在進(jin)口展(zhan)國(guo)際部(bu)負責人彼得(de)曹（陳赫(he)飾）的幫助下達(da)(da)成(cheng)(cheng)和解(jie)，以(yi)及進(jin)口食品(pin)公司總監歐陽雯開拓市場，贏得(de)愛情事業雙豐收的故事，展(zhan)現(xian)了義(yi)烏這(zhe)十年(nian)從“賣出去(qu)”，到“買進(jin)來”，真正成(cheng)(cheng)為了“世界(jie)小商(shang)品(pin)之都”，表達(da)(da)中(zhong)國(guo)同世界(jie)分享發展(zhan)機遇的真誠(cheng)愿望。
《前(qian)海(hai)》由劉雪(xue)松執導，以粵港(gang)(gang)澳大(da)灣區(qu)建設(she)為切(qie)口，通過(guo)展(zhan)現大(da)灣區(qu)青年(nian)(nian)群體(ti)的(de)真實創業狀態,表現了(le)他(ta)們在逐夢(meng)過(guo)程中的(de)融入感與(yu)(yu)獲得感，書寫了(le)新一代大(da)灣區(qu)青年(nian)(nian)的(de)精(jing)神風貌，體(ti)現了(le)兩岸三地同胞“優(you)勢互補、共同發(fa)(fa)展(zhan)”、“血濃于水”的(de)主題。香港(gang)(gang)青年(nian)(nian)葉(xie)舟（林一飾），懷揣著一顆用科技服務老人的(de)夢(meng)想(xiang)之心(xin)(xin)，被(bei)前(qian)海(hai)夢(meng)工(gong)(gong)場蓬勃的(de)創業環(huan)境(jing)所吸引而來到(dao)這(zhe)片熱土。項(xiang)海(hai)（黃(huang)志忠飾）依托前(qian)海(hai)夢(meng)工(gong)(gong)場，發(fa)(fa)揮夢(meng)工(gong)(gong)場公益項(xiang)目市場化的(de)優(you)勢，以港(gang)(gang)人港(gang)(gang)味的(de)保姆式企業服務與(yu)(yu)金融覆蓋(gai)，支持葉(xie)舟攻堅克難，實現創業理(li)想(xiang)。這(zhe)個香港(gang)(gang)普通創業青年(nian)(nian)從初(chu)來乍到(dao)，到(dao)經歷失敗，勇于堅持，不忘初(chu)心(xin)(xin)，書寫了(le)他(ta)與(yu)(yu)夢(meng)工(gong)(gong)場事業部主任項(xiang)海(hai)一起(qi)互相扶持，互相成就的(de)創業故事。
《沙漠之光》由(you)安建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)執導(dao)，聚焦(jiao)新時代(dai)“一帶一路”建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)設(she)，講述中國建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)設(she)者陳宇（王凱飾）遠(yuan)赴北(bei)非某(mou)國，同該國人民攜(xie)手共建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)綠色清潔(jie)能源基地，同心共創(chuang)美(mei)好生活(huo)的故事。通過當(dang)地留守少年哈桑的視角(jiao)，展現光伏(fu)電站(zhan)(zhan)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)設(she)給他們生活(huo)命(ming)運帶來的巨大變(bian)化，折射了(le)光伏(fu)電站(zhan)(zhan)工程的重要意義。
《西(xi)鄉明(ming)月》由毛衛寧擔(dan)任藝術(shu)總監、總導演，王(wang)逸偉執導，以掃黑(hei)除(chu)惡(e)專(zhuan)項斗爭(zheng)為(wei)切入(ru)點(dian)，展示(shi)法治(zhi)中(zhong)國建設成就。講述了(le)年輕(qing)刑警程光(guang)輝（王(wang)雷飾）與把持農村(cun)基層政權(quan)的(de)村(cun)霸周(zhou)大齊長達六年的(de)交鋒與纏(chan)斗，最終(zhong)在督導組的(de)指導和掃黑(hei)辦的(de)指揮(hui)下(xia)，破除(chu)黑(hei)惡(e)勢(shi)力并(bing)成功打掉保(bao)護傘的(de)故事，折射出(chu)中(zhong)國鄉村(cun)由人情(qing)社(she)會向法治(zhi)社(she)會轉變的(de)過程，體現(xian)掃黑(hei)除(chu)惡(e)的(de)深(shen)度(du)、廣度(du)與歷史跨度(du)。
《唐(tang)(tang)宮(gong)夜宴(yan)》由劉海(hai)波執導(dao)，以(yi)“文化建設”為(wei)主題(ti)，以(yi)河南衛(wei)視春晚舞蹈節目《唐(tang)(tang)宮(gong)夜宴(yan)》的(de)(de)創作為(wei)原型(xing)，塑(su)造(zao)了以(yi)陳冉(ran)（白百(bai)何飾）、林蓓蓓為(wei)代表的(de)(de)新時代文藝工作者形象(xiang)，通(tong)過講(jiang)述(shu)“爆款(kuan)”背(bei)后(hou)的(de)(de)創作故事(shi)，生動闡(chan)明了弘揚傳統文化的(de)(de)意義。
《堅(jian)持》由楊(yang)陽執導，閆妮、楊(yang)玏主演，以“常態(tai)化(hua)疫情防控(kong)”為主題，通(tong)過展(zhan)現疫情影響下的(de)眾生相(xiang)，體(ti)現國家(jia)(jia)全面(mian)落實“外防輸入(ru)、內防反彈”的(de)總體(ti)防控(kong)策(ce)略，以幾組人(ren)(ren)物構成了各自堅(jian)守戰線又(you)互相(xiang)勾連、守望(wang)相(xiang)助的(de)人(ren)(ren)物關系(xi)網，表(biao)達(da)了“當你在(zai)為別人(ren)(ren)負重前行(xing)的(de)時候(hou)，也有人(ren)(ren)在(zai)默默保護(hu)著你的(de)家(jia)(jia)人(ren)(ren)”的(de)溫(wen)暖理念，歌頌了全國人(ren)(ren)民上下一心、同(tong)甘共苦、同(tong)舟共濟(ji)的(de)偉大抗疫精神。
白百何 飾 陳冉
張慧雯 飾(shi) 易文艷
萬鵬(peng) 飾 林蓓蓓
董思怡 飾(shi) 王寶圓
張(zhang)傲月(yue) 飾 杜(du)宇飛
隋俊波 飾 曾睿(rui)睿(rui)
婁(lou)藝瀟(xiao) 飾 羅冰冰
鄭曉寧(ning) 飾 孫院
鮑大志 飾 方杰(jie)
于(yu)洋(yang) 飾 丁老(lao)師
出(chu)品(pin)人(ren) 趙依芳(fang)、傅斌星(xing)(總出(chu)品(pin)人(ren))、龔宇、孟鈞、孫(sun)忠(zhong)懷、張華(hua)立、龔政文(wen)、劉昕、華(hua)宣飛、沈軍、宋(song)炯(jiong)明、葛萊、蔡伏青(出(chu)品(pin)人(ren))、張勇、蔡懷軍、何嵩、甘雨青、曾(ceng)少華(hua)、劉璋飚(biao)、尚博英、王永(yong)石、李(li)皎(jiao)、粟皓、王先寧(聯(lian)合(he)出(chu)品(pin)人(ren))
制(zhi)(zhi)作(zuo)人 傅(fu)斌(bin)星、楊蓓、方芳(fang)、任旭、閆(yan)丹(dan)丹(dan)、焦云飛(總制(zhi)(zhi)片(pian)人)、王玨、言(yan)瑾、姜冬梅(mei)、王曉燕、朱珍(zhen)珍(zhen)、李黎明、肖莎(sha)、周暾、卜亞男(nan)(制(zhi)(zhi)片(pian)人)
監制 來穎杰、趙衛東、周(zhou)慶華(hua)、王曉(xiao)暉、謝穎、韓志(zhi)杰、鄭(zheng)華(hua)平、王寒英、楊星陽、陳潔、王磊卿、蔣小(xiao)平、哈思挺、黃啟明(總監制)、劉智(zhi)
陳冉(《唐宮夜宴》)
演員 白百何
鄭歌的(de)編導。陳冉從博物館(guan)的(de)唐(tang)俑(yong)身上獲(huo)得(de)靈感，決心打造(zao)出(chu)屬于劇院(yuan)的(de)精(jing)品(pin)。在她的(de)編排下，《唐(tang)俑(yong)復活》如期完成并入圍荷(he)花獎決賽。決賽前一(yi)個(ge)月，為了突出(chu)特色(se)，陳冉將(jiang)其推倒重來，排成另一(yi)個(ge)舞蹈《唐(tang)宮(gong)夜(ye)宴(yan)》。雖然最(zui)終并未獲(huo)獎，卻贏得(de)了很多人的(de)認可(ke)，也就有了后來河南衛視的(de)春晚邀請，《唐(tang)宮(gong)夜(ye)宴(yan)》也因此出(chu)圈。
易文艷(《唐宮夜宴》)
演員 張慧雯
鄭歌女首(shou)(shou)席(xi)。易文艷(yan)不(bu)到(dao)20歲進入歌舞(wu)劇院，她(ta)日復一(yi)(yi)日，除(chu)了吃飯睡覺都在(zai)苦練。在(zai)頂尖舞(wu)者(zhe)可以連(lian)做六個甚至(zhi)更多的絞(jiao)腿蹦子時，她(ta)用無盡的努力去追趕、彌補與強者(zhe)的差距(ju)，在(zai)一(yi)(yi)次(ci)次(ci)的被比較中贏得鼓勵和認(ren)可。從群(qun)舞(wu)到(dao)領舞(wu)，從主演到(dao)首(shou)(shou)席(xi)，易文艷(yan)在(zai)劇院一(yi)(yi)跳就是(shi)15年，劇院的群(qun)舞(wu)換(huan)了一(yi)(yi)撥又(you)一(yi)(yi)撥，她(ta)也從小艷(yan)變成了小艷(yan)姐。
張雷(《熱愛》)
演員 白宇帆
加尕斯臺鎮中學(xue)體(ti)育老師。師范學(xue)院體(ti)育教育專(zhuan)業(ye)畢業(ye)的張雷(lei)為求事業(ye)編來到(dao)新疆的一所偏遠學(xue)校任教，因難以融入當地(di)生活(huo)，他(ta)多次產生離開的念頭，而在他(ta)之前早已(yi)有(you)許多老師離開。然而在一場足球比賽中，張雷(lei)意(yi)外發現學(xue)生們(men)對(dui)于(yu)足球的熱愛與天(tian)賦，于(yu)是不會(hui)踢足球的張雷(lei)決(jue)心組建(jian)一支足球隊(dui)，參加聯賽改寫孩子們(men)的命(ming)運。
葉舟(《前海》)
演員 林一
來(lai)前(qian)海創業(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)中國(guo)香(xiang)港青(qing)年。葉舟夢想以科技(ji)服務(wu)老人，研(yan)制出(chu)擁有自(zi)(zi)主知識產權的(de)(de)(de)(de)健康監測智(zhi)能手表(biao)。而其父(fu)母卻希望他能找一份穩定(ding)工作(zuo)，回(hui)大學繼續專心做研(yan)究。志不在此的(de)(de)(de)(de)葉舟為此與父(fu)親多次發生激(ji)烈爭吵(chao)，家(jia)庭聚會(hui)總是不歡而散。四處碰壁的(de)(de)(de)(de)葉舟來(lai)到充滿(man)機遇的(de)(de)(de)(de)前(qian)海，希望能依托前(qian)海優(you)越的(de)(de)(de)(de)創業(ye)(ye)環境為自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)項(xiang)目拼出(chu)一席之地。
蔡五味(《一日三餐》單元)
演員 侯勇
腸粉(fen)店(dian)店(dian)主(zhu)。蔡(cai)五味經營著一(yi)家百年老字號的(de)(de)腸粉(fen)店(dian)，地道(dao)的(de)(de)口(kou)味、良心的(de)(de)價格廣受街(jie)坊四(si)鄰好(hao)評。但女兒蔡(cai)云卻認(ren)為，腸粉(fen)店(dian)利潤太低，每個月的(de)(de)營收甚至都無(wu)法負擔店(dian)面(mian)的(de)(de)房貸。她認(ren)為，應該趁著春(chun)光里老街(jie)改(gai)造(zao)的(de)(de)“東風”，把“一(yi)日三餐(can)”升級為高檔酒樓(lou)。就這樣(yang)，父女倆在(zai)經營理念上(shang)產生(sheng)了重大分(fen)歧。
李心遙(《心之所向》單元)
演員 譚松韻
大同(tong)鎮(zhen)種糧大戶李根(gen)富的女兒。李心遙大學畢(bi)業(ye)(ye)后留(liu)在了杭(hang)城(cheng)，在化(hua)妝品店做(zuo)店長。本來她(ta)(ta)希望把父母都(dou)接到(dao)城(cheng)里來，可是看著年邁的父親在田間忙碌的身影，她(ta)(ta)的內(nei)心被(bei)觸(chu)動了。于是，她(ta)(ta)決(jue)定回到(dao)農村，承包了上(shang)千畝地，搞起規(gui)模化(hua)經營，發展(zhan)智(zhi)慧農業(ye)(ye)。從城(cheng)市創(chuang)業(ye)(ye)到(dao)農村創(chuang)業(ye)(ye)，雖然賽道變了，卻讓她(ta)(ta)找(zhao)到(dao)了自己(ji)的心之(zhi)所向。
《唐宮夜宴》單(dan)(dan)元(yuan)展現了(le)一個舞(wu)蹈節(jie)目的(de)(de)(de)(de)排(pai)練過程和(he)舞(wu)者的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)，以及(ji)光(guang)鮮亮麗(li)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺背后不為人(ren)知的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)與困境(jing)。該(gai)單(dan)(dan)元(yuan)開篇用(yong)白(bai)(bai)居易《琵琶行》中的(de)(de)(de)(de)幾段(duan)，帶觀(guan)(guan)眾(zhong)進入節(jie)目的(de)(de)(de)(de)文化(hua)(hua)意境(jing)。白(bai)(bai)百(bai)何飾演的(de)(de)(de)(de)陳(chen)冉(ran)在博(bo)物館觀(guan)(guan)摩學習，帶出(chu)了(le)古裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)敘事(shi)部分，給觀(guan)(guan)眾(zhong)營造出(chu)濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)(hua)氛圍，鏡頭調度帶給觀(guan)(guan)眾(zhong)絕(jue)佳的(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)感。該(gai)單(dan)(dan)元(yuan)充滿(man)了(le)現實主義色彩和(he)傳統文化(hua)(hua)韻(yun)味(wei)，深刻(ke)(ke)展現了(le)新(xin)時(shi)代文藝工作(zuo)者堅守初心(xin)、與時(shi)俱進的(de)(de)(de)(de)藝術精神(shen)。琵琶女(nv)最高光(guang)的(de)(de)(de)(de)時(shi)刻(ke)(ke)是她去表演的(de)(de)(de)(de)路上，是她最有(you)希望的(de)(de)(de)(de)時(shi)候。劇中的(de)(de)(de)(de)這(zhe)段(duan)浪(lang)漫回想，不僅打動了(le)陳(chen)冉(ran)，也(ye)感染了(le)觀(guan)(guan)眾(zhong)，讓人(ren)看(kan)到了(le)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)精神(shen)內(nei)核(he)和(he)蓬勃(bo)生(sheng)命力（《齊魯晚報》、中國發展網綜合評）。
該劇每(mei)個主(zhu)(zhu)題(ti)確定了以后(hou)，創(chuang)作團(tuan)隊要和(he)該主(zhu)(zhu)題(ti)方向(xiang)的創(chuang)作指導(dao)單位以及相關主(zhu)(zhu)管部門進行溝通。在他們的指導(dao)下，創(chuang)作團(tuan)隊再進一步形成(cheng)提(ti)綱、方案、劇本。每(mei)個單元都曾經過至少六七稿創(chuang)作，并在創(chuang)作中不斷(duan)推(tui)翻、調整。
因劇情需要，《唐宮夜(ye)宴(yan)》設置了一場雪景戲。演(yan)員們要穿著厚厚的(de)羽絨服在高溫天里(li)演(yan)出寒冬的(de)感覺。
《唐(tang)宮夜宴(yan)》中(zhong)不少舞蹈演員(yuan)，是鄭州歌舞劇院的真實演員(yuan)。
《唐宮夜宴》的主(zhu)演張慧雯(wen)在拍(pai)戲過程中舊傷復發，造成膝蓋積水，仍堅持起舞。
《一(yi)日三餐(can)》的主題(ti)是“八項規(gui)定(ding)”，編劇郝(hao)巖一(yi)開始構思了(le)一(yi)個(ge)領導(dao)干部(bu)“回鄉記(ji)”，但寫了(le)5稿都被推翻(fan)，后來從老舍的《茶館》里(li)找到靈(ling)感。
《前海》的編劇在(zai)深圳(zhen)前海夢(meng)工場展(zhan)開了將(jiang)近四(si)個月的采訪與采風工作(zuo)，整理了近五萬(wan)字(zi)的文(wen)字(zi)資料。
《心之所向》主創(chuang)團(tuan)隊融入到(dao)建德(de)的鄉村建設中去，不僅(jin)從田間(jian)地(di)頭找(zhao)人(ren)物找(zhao)故事，更與地(di)方政府合作策劃了“稻香(xiang)節” 。
《礪劍》的編(bian)劇堅持深(shen)入軍隊(dui)(dui)調研，收集了大(da)量軍隊(dui)(dui)改革(ge)、陸軍合成旅的一手資料和(he)人物素材，甚至為此推遲手術時(shi)間。
《未來已來》由于專(zhuan)業性極強，項(xiang)目(mu)團隊在北京、河(he)北、杭州等多地(di)勘景，真正走入(ru)5G科技研究的實驗室中實地(di)考察(cha)，走訪了數(shu)十位(wei)5G領域(yu)專(zhuan)家。
《礪劍》劇組受疫情影響，有一場部隊移(yi)防、家屬孩子默默送別(bie)的感人戲份，因(yin)缺少群演，主創團隊在(zai)軍營內部挨家挨戶尋求(qiu)軍人家屬幫(bang)助，才完成這場重(zhong)頭戲。
在(zai)廣(guang)州搭(da)景(jing)拍攝的(de)《一日三餐》劇組遭遇持續性臺風暴(bao)雨極端天氣，劇組人員頂著狂風暴(bao)雨通宵搭(da)建數十米高腳手(shou)架(jia)，身上流著雨水和(he)汗水，衣服(fu)鞋(xie)子都(dou)沒干(gan)過，最終歷時(shi)16天完成了主場景(jing)的(de)搭(da)建。
為了真實還原《一日(ri)三餐》單元的(de)“廣東味(wei)”，該單元演(yan)員專(zhuan)門學了粵語，日(ri)常對話(hua)都用廣東話(hua)交流。
《西(xi)鄉明月》的(de)(de)拍攝得到了湖北省、武漢市和武漢經濟(ji)技術開發區相關(guan)部(bu)門(men)的(de)(de)大力支持，為配合(he)劇中的(de)(de)抓捕戲，他們派出了真正(zheng)的(de)(de)特警(jing)部(bu)隊參與(yu)拍攝。
《理(li)想生活》前期拍攝場(chang)景曾遭暴雨破壞，劇組(zu)為不(bu)耽誤進度，臨(lin)時協調轉(zhuan)場(chang)到其他場(chang)景拍攝，而毀壞的場(chang)景一天內(nei)即(ji)得(de)到搶修恢復。
該(gai)劇(ju)主創團隊深度(du)學習調研重要文件和理論(lun)文獻(xian)，結合影視(shi)創作規律和主題表(biao)達(da)需求(qiu)，采用編年體敘(xu)事(shi)手法，依托政策措施的(de)提出(chu)時間與單(dan)元(yuan)故事(shi)的(de)年份背景，對各單(dan)元(yuan)進行順序排布(bu)，呈現2012至2022這十年間，人(ren)民群眾的(de)生活變化。該(gai)劇(ju)策劃(hua)和創作期間，國家(jia)廣電總(zong)局電視(shi)劇(ju)司專(zhuan)門(men)為此召集了30多次策劃(hua)會(hui)和劇(ju)本論(lun)證會(hui)，20多次出(chu)函及電話溝通，全力支持(chi)各單(dan)元(yuan)選題策劃(hua)、采風調研、籌備和拍攝(she)工作。該(gai)劇(ju)從最初的(de)200多個(ge)(ge)選題創意到最終(zhong)11個(ge)(ge)單(dan)元(yuan)，內部討論(lun)不(bu)下(xia)100次。11個(ge)(ge)單(dan)元(yuan)設(she)立了11個(ge)(ge)攝(she)制(zhi)組，全劇(ju)組近4000人(ren)，拍攝(she)地跨(kua)越北(bei)京(jing)、浙(zhe)江、內蒙古、廣東、新疆、河南、寧夏、湖(hu)北(bei)等十余個(ge)(ge)省(sheng)區市。
《唐宮(gong)夜(ye)宴》以河南衛(wei)視(shi)2021春晚(wan)節(jie)目《唐宮(gong)夜(ye)宴》為(wei)原(yuan)型，《我們(men)這十(shi)年》項目籌(chou)備初期，主創(chuang)團(tuan)隊(dui)搜(sou)集(ji)整理(li)了(le)200多(duo)(duo)個(ge)選題方向，《唐宮(gong)夜(ye)宴》很快吸引了(le)編劇(ju)(ju)(ju)任寶茹、高璇的(de)目光。進入(ru)創(chuang)作(zuo)階段，為(wei)了(le)能最(zui)真實地呈(cheng)現舞(wu)(wu)(wu)者們(men)的(de)工作(zuo)和生活日(ri)常，主創(chuang)團(tuan)隊(dui)赴鄭(zheng)州(zhou)歌舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)實地采風十(shi)天，每天都泡在(zai)訓練場和演(yan)(yan)(yan)員宿舍里，和“唐宮(gong)”小(xiao)姐(jie)姐(jie)以及(ji)節(jie)目編導朝(chao)(chao)夕相處(chu)，親(qin)身體驗《唐宮(gong)夜(ye)宴》復排(pai)。而(er)前(qian)期調研的(de)電話采訪素材(cai)加(jia)起來，就(jiu)不少(shao)于(yu)15個(ge)小(xiao)時。劇(ju)(ju)(ju)中陳(chen)冉的(de)原(yuan)型是(shi)鄭(zheng)州(zhou)歌舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)院的(de)編導陳(chen)琳，易文(wen)艷(yan)(yan)的(de)原(yuan)型則是(shi)鄭(zheng)州(zhou)歌舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)院的(de)女首席(xi)易星艷(yan)(yan)。在(zai)創(chuang)作(zuo)過程中，原(yuan)型演(yan)(yan)(yan)員也給(gei)予了(le)兩位編導很多(duo)(duo)幫助。該劇(ju)(ju)(ju)分(fen)別在(zai)鄭(zheng)州(zhou)歌舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)院、河南衛(wei)視(shi)等地取景拍攝(she)，不僅河南春晚(wan)原(yuan)班人馬“唐宮(gong)小(xiao)姐(jie)姐(jie)”們(men)參(can)演(yan)(yan)(yan)，部分(fen)幕后主創(chuang)也本色出演(yan)(yan)(yan)。該單(dan)元(yuan)(yuan)涉(she)及(ji)多(duo)(duo)個(ge)年代(dai)閃回及(ji)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演(yan)(yan)(yan)出，僅兩位主演(yan)(yan)(yan)的(de)造(zao)型就(jiu)有(you)81套(tao)，特殊造(zao)型還涉(she)及(ji)6套(tao)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演(yan)(yan)(yan)出服及(ji)唐朝(chao)(chao)造(zao)型。由于(yu)該單(dan)元(yuan)(yuan)有(you)大量舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)排(pai)練及(ji)演(yan)(yan)(yan)出戲，所以演(yan)(yan)(yan)員均有(you)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基礎，并(bing)且全(quan)員提前(qian)進組，進行專業培(pei)訓。
《熱(re)愛》單(dan)元主(zhu)創團(tuan)隊在新(xin)疆(jiang)進行了(le)充分(fen)而(er)細致的(de)(de)采訪調研。由于該(gai)劇涉(she)及(ji)到大(da)量兒童演員(yuan)以及(ji)球(qiu)(qiu)賽(sai)場景，這(zhe)(zhe)給劇組(zu)選角和拍攝帶來了(le)較(jiao)(jiao)大(da)困難。該(gai)單(dan)元的(de)(de)兒童群演有上百人(ren)，都是(shi)從各個學(xue)校招募而(er)來，需在規定時(shi)(shi)間內(nei)組(zu)織(zhi)學(xue)生到達，并現(xian)場協調好他們(men)(men)(men)的(de)(de)服裝和位置，十分(fen)耗時(shi)(shi)費力。伊犁日(ri)照時(shi)(shi)間長，晚上十點半天才黑(hei)，小(xiao)演員(yuan)們(men)(men)(men)在操(cao)場頂(ding)著(zhu)烈日(ri)跑動、踢球(qiu)(qiu)，工作(zuo)人(ren)員(yuan)一(yi)刻(ke)(ke)也(ye)不敢(gan)松懈(xie)，要(yao)預防他們(men)(men)(men)中暑以及(ji)運動受傷，時(shi)(shi)刻(ke)(ke)保障著(zhu)孩子們(men)(men)(men)的(de)(de)安全(quan)。相比于文(wen)戲(xi)(xi)，這(zhe)(zhe)部劇的(de)(de)運動戲(xi)(xi)較(jiao)(jiao)多，拍攝難度大(da)，球(qiu)(qiu)賽(sai)場面對現(xian)場調度的(de)(de)要(yao)求(qiu)非常高。因此(ci)各部門工作(zuo)人(ren)員(yuan)會(hui)提前做大(da)量準備，精心打磨每(mei)一(yi)個細節，趕進度、保質量。
《一日(ri)三餐》在廣(guang)(guang)(guang)州搭(da)景(jing)拍(pai)(pai)攝期(qi)間，劇(ju)組遭遇(yu)持續性臺風暴雨。為按時(shi)搭(da)建好(hao)主場景(jing)，保障拍(pai)(pai)攝如(ru)期(qi)進行，劇(ju)組人(ren)員通宵搭(da)建數十米高(gao)腳(jiao)手架，頂著(zhu)狂(kuang)風暴雨在片場搭(da)雨布、設防雨棚。劇(ju)組人(ren)員身上夾著(zhu)雨水和汗水，每天(tian)加班加點，歷(li)時(shi)16天(tian)完成了(le)主場景(jing)的搭(da)建。該單元的腸(chang)粉店拍(pai)(pai)攝地選在廣(guang)(guang)(guang)州荔灣區荔枝灣涌小紅(hong)樓。藝術總(zong)監(jian)、導演毛衛寧復(fu)景(jing)后(hou)，在小紅(hong)樓原(yuan)有(you)基(ji)礎上，加入更能體現廣(guang)(guang)(guang)東特色的騎樓，還原(yuan)出了(le)原(yuan)汁(zhi)原(yuan)味(wei)的粵式老街。
由于疫情等(deng)各方面客觀原因，《我們這十(shi)年之沙(sha)(sha)漠之光(guang)》雖講(jiang)述的(de)是(shi)(shi)跨國(guo)(guo)故事，但只(zhi)能在(zai)國(guo)(guo)內(nei)(nei)取景(jing)。如何在(zai)中國(guo)(guo)境內(nei)(nei)拍(pai)出具有異域風(feng)(feng)情和(he)阿拉(la)伯韻味的(de)故事，是(shi)(shi)主(zhu)創(chuang)團(tuan)(tuan)隊(dui)拍(pai)攝(she)的(de)難點(dian)。主(zhu)創(chuang)團(tuan)(tuan)隊(dui)多次前往寧夏(xia)、青島等(deng)地(di)勘景(jing)采風(feng)(feng)，最終確定寧夏(xia)中衛(wei)為主(zhu)要(yao)取景(jing)地(di)。該單元(yuan)首(shou)次展現(xian)一(yi)帶一(yi)路(lu)建設，既要(yao)表現(xian)出光(guang)伏行業(ye)的(de)專業(ye)性(xing)，又要(yao)呈(cheng)現(xian)異域風(feng)(feng)情，涉(she)及到的(de)場景(jing)繁多。除沙(sha)(sha)漠地(di)帶自然風(feng)(feng)光(guang)外，光(guang)伏產(chan)業(ye)基地(di)、北(bei)非(fei)村莊、沙(sha)(sha)漠公路(lu)、北(bei)非(fei)小鎮城市等(deng)場景(jing)都需要(yao)搭建、改造。除了(le)外景(jing)，還(huan)有大量的(de)阿拉(la)伯風(feng)(feng)格的(de)內(nei)(nei)景(jing)，主(zhu)創(chuang)團(tuan)(tuan)隊(dui)為此搭建了(le)將近(jin)3000平米的(de)棚內(nei)(nei)場景(jing)來(lai)(lai)展現(xian)。此外，該單元(yuan)涉(she)及到將近(jin)200名外籍群演(yan)，演(yan)員調動難度大，還(huan)涉(she)及到宗教(jiao)信(xin)仰、國(guo)(guo)別(bie)不(bu)同(tong)、語言不(bu)通等(deng)問題(ti)，在(zai)拍(pai)攝(she)上，安建導(dao)演(yan)要(yao)花費數倍精力和(he)外籍演(yan)員講(jiang)戲溝通。7月正處(chu)盛夏(xia)，在(zai)沙(sha)(sha)漠地(di)區拍(pai)攝(she)給創(chuang)作團(tuan)(tuan)隊(dui)帶來(lai)(lai)了(le)非(fei)常大的(de)挑戰。當地(di)沙(sha)(sha)漠氣溫甚至高達四五十(shi)度，不(bu)僅演(yan)員和(he)工作人(ren)(ren)員歷經艱辛，就連拍(pai)攝(she)設備(bei)也(ye)時(shi)常“鬧別(bie)扭”。但在(zai)全組人(ren)(ren)員的(de)努力下，歷經20天的(de)拍(pai)攝(she)，最終圓滿完(wan)成。
作(zuo)為(wei)《我們這十年》中，唯一(yi)聚(ju)焦粵港(gang)澳大灣區(qu)的(de)單(dan)元，《前海(hai)》的(de)拍攝經(jing)歷了(le)重重困(kun)難。由于深圳是口岸(an)城市，防疫(yi)管理(li)要求嚴格(ge)，劇組克服(fu)疫(yi)情帶(dai)來的(de)人員調度、場(chang)景(jing)搭(da)建等(deng)方面影響(xiang)，快速應對，精準統籌，選擇先在佛(fo)山(shan)開(kai)機(ji)，再(zai)轉(zhuan)場(chang)到深圳夢工場(chang)。同時(shi)，因為(wei)劇情涉及1997年的(de)香港(gang)元朗和(he)主角的(de)家，并且同一(yi)個場(chang)景(jing)要快速翻景(jing)到現代香港(gang)，場(chang)景(jing)還原難度大。為(wei)了(le)按時(shi)開(kai)機(ji)，美術道具(ju)組的(de)工作(zuo)人員克服(fu)佛(fo)山(shan)的(de)臺風(feng)天氣，冒(mao)雨趕工，原本18天工期在11天內搶(qiang)工完成(cheng)，成(cheng)功保障了(le)《前海(hai)》按時(shi)開(kai)機(ji)拍攝。
《西鄉(xiang)明月》有(you)54個(ge)散景(jing)，平均每天(tian)轉場3次(ci)。拍攝時正值武漢最熱的(de)(de)(de)時候，室外(wai)體感(gan)溫(wen)度常達40度以(yi)上，演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)衣(yi)服拍一(yi)場戲濕一(yi)件。該單元導演(yan)王逸偉(wei)是(shi)(shi)攝影出身(shen)，在影像構成和運(yun)鏡(jing)上頗有(you)造詣(yi)和創新，劇中有(you)多個(ge)長鏡(jing)頭(tou)段落，無論是(shi)(shi)程光輝最后英模大會此時無聲勝有(you)聲的(de)(de)(de)長鏡(jing)頭(tou)，還是(shi)(shi)派出所(suo)一(yi)個(ge)從一(yi)樓到頂樓的(de)(de)(de)一(yi)鏡(jing)到底都彰顯出其獨到的(de)(de)(de)現實(shi)主義追求。
為了(le)展現(xian)新(xin)(xin)時(shi)代(dai)新(xin)(xin)青年，對于“兩山(shan)理論(lun)”、“鄉村振興”和“糧食(shi)安全”的理解認(ren)識和生動實踐(jian)，《心(xin)之所(suo)向》主創團(tuan)隊走訪了(le)浙(zhe)江數十個村鎮，最終在杭州(zhou)建德(de)市找(zhao)到(dao)了(le)以王運、郎學(xue)淵、饒成芳、葉瑾等為代(dai)表的農創客(ke)。
《未來已來》創(chuang)作(zuo)難度較大(da)。為此，主創(chuang)團隊(dui)做了(le)數月前期采訪(fang)，劇(ju)(ju)本策(ce)劃(hua)階(jie)段(duan)走訪(fang)了(le)5G領域數十名專(zhuan)(zhuan)家，劇(ju)(ju)本創(chuang)作(zuo)也由移(yi)動研究(jiu)院專(zhuan)(zhuan)家全程指導。從(cong)科研方(fang)向的(de)(de)選定到(dao)科研細節的(de)(de)夯實(shi)(shi)，都有一線科研人(ren)(ren)員(yuan)深入指導，多位專(zhuan)(zhuan)家把關。拍攝(she)期間，該單(dan)元在(zai)移(yi)動產業園內實(shi)(shi)景拍攝(she)，劇(ju)(ju)中(zhong)測試儀器、無人(ren)(ren)機、通訊(xun)車、基站等均(jun)為價值(zhi)不菲的(de)(de)真實(shi)(shi)設備，專(zhuan)(zhuan)業使(shi)用(yong)均(jun)由移(yi)動專(zhuan)(zhuan)家全程指導。該單(dan)元拍攝(she)期間多次(ci)經歷疫(yi)情考驗(yan)。開機前遇到(dao)義烏疫(yi)情，該劇(ju)(ju)多個外景地受到(dao)影響(xiang)，主創(chuang)團隊(dui)迅(xun)速反應，在(zai)杭州周邊尋找合適的(de)(de)替代(dai)方(fang)案(an)，最(zui)終實(shi)(shi)現(xian)劇(ju)(ju)中(zhong)跨越幾大(da)洲、差異(yi)極(ji)大(da)的(de)(de)場景呈(cheng)現(xian)。同時(shi)，連續半個多月40多度的(de)(de)杭州高溫也讓劇(ju)(ju)組備受挑戰。
《理(li)想生活》在(zai)(zai)(zai)拍攝之前(qian)，主(zhu)創(chuang)認真進(jin)(jin)行了(le)(le)(le)選(xuan)(xuan)題，最后(hou)義(yi)烏(wu)入選(xuan)(xuan)。在(zai)(zai)(zai)調研期間，劇(ju)組(zu)(zu)曾(ceng)經多次來(lai)到義(yi)烏(wu)，深(shen)入國際商(shang)貿(mao)城(cheng)、內陸口(kou)岸、國際化社區等(deng)地(di)(di)進(jin)(jin)行采訪。該單元在(zai)(zai)(zai)義(yi)烏(wu)拍攝周期總共歷時(shi)(shi)17天，導演滕(teng)華濤特意(yi)將(jiang)很多拍攝場(chang)景(jing)定在(zai)(zai)(zai)佛堂鎮(zhen)，用義(yi)烏(wu)當(dang)地(di)(di)古鎮(zhen)水鄉的(de)(de)靜謐柔(rou)美，和世(shi)界小(xiao)(xiao)商(shang)品(pin)之都的(de)(de)商(shang)貿(mao)興盛巧妙映襯，觀照出浙(zhe)江作為(wei)高水平對外開放的(de)(de)前(qian)沿陣地(di)(di)在(zai)(zai)(zai)這十年中取得(de)的(de)(de)重大成(cheng)就和發展。除(chu)佛堂外，劇(ju)組(zu)(zu)還(huan)在(zai)(zai)(zai)國際商(shang)貿(mao)城(cheng)一區、二區、四區進(jin)(jin)行了(le)(le)(le)拍攝。為(wei)了(le)(le)(le)復原展會場(chang)景(jing)，劇(ju)組(zu)(zu)在(zai)(zai)(zai)博覽中心的(de)(de)配合下搭建了(le)(le)(le)上千平方(fang)米的(de)(de)場(chang)景(jing)，來(lai)表現義(yi)烏(wu)進(jin)(jin)口(kou)商(shang)品(pin)博覽會的(de)(de)盛況。另外，劇(ju)組(zu)(zu)還(huan)在(zai)(zai)(zai)陸港電商(shang)小(xiao)(xiao)鎮(zhen)、駱賓(bin)王公園等(deng)義(yi)烏(wu)和周邊的(de)(de)數十個場(chang)景(jing)進(jin)(jin)行了(le)(le)(le)拍攝。由于義(yi)烏(wu)突發疫情(qing)，該單元原定的(de)(de)拍攝計(ji)劃(hua)被打亂(luan)。劇(ju)組(zu)(zu)在(zai)(zai)(zai)配合義(yi)烏(wu)市防疫要(yao)求、嚴格(ge)防控的(de)(de)情(qing)況下，迅(xun)速調整時(shi)(shi)間，統籌(chou)安排，在(zai)(zai)(zai)疫情(qing)解除(chu)后(hou)第(di)一時(shi)(shi)間復工(gong)，有條不紊(wen)地(di)(di)趕進(jin)(jin)度，確保全劇(ju)拍攝按時(shi)(shi)完成(cheng)。同時(shi)(shi)，今夏義(yi)烏(wu)的(de)(de)高溫和臺風天氣，也讓(rang)劇(ju)組(zu)(zu)接受了(le)(le)(le)嚴峻考驗。
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