《望鄉》是由熊井(jing)啟執導，栗原小(xiao)卷、田中絹(juan)代等主演的劇(ju)情片。
影片講述了被(bei)騙賣到南洋當妓(ji)女的日本貧苦婦女阿崎的悲(bei)慘遭遇的故(gu)事(shi)。該(gai)片于1974年11月(yue)2日在日本上映。
角色 演員(yuan) 配(pei)音(yin)
三谷圭子 栗原小卷 李(li)梓
阿崎婆（青年） 高橋洋(yang)子 劉廣寧
阿崎婆（老年） 田中絹代 趙(zhao)慎之(zhi)
竹內(nei)秀夫 田中健 童自榮
阿菊水(shui)(shui)之 水(shui)(shui)之江(jiang)瀧子 -
太郎造(zao) 小澤榮太郎 尚華
山(shan)本(ben) 中谷一郎 楊成(cheng)純(chun)
演員 田中絹代
配音 趙慎之
山谷(gu)圭(gui)子(zi)(zi)查訪南洋(yang)姐歷史時認識的(de)，天草當地一個窮(qiong)苦的(de)老(lao)太婆。她遠在東(dong)京的(de)兒(er)(er)子(zi)(zi)從來都(dou)不(bu)來看她，連(lian)兒(er)(er)媳長什么樣子(zi)(zi)她都(dou)不(bu)知(zhi)道。孤獨的(de)阿崎婆對于圭(gui)子(zi)(zi)的(de)到(dao)來異常興奮(fen)，并向街(jie)坊四(si)鄰介紹圭(gui)子(zi)(zi)是自(zi)己的(de)兒(er)(er)媳婦。當圭(gui)子(zi)(zi)向她提(ti)出(chu)關于“南洋(yang)姐”的(de)話題時總是神(shen)色黯淡，不(bu)愿提(ti)起過去的(de)日子(zi)(zi)。
演員 高橋洋子
小時候(hou)因生活貧困，母親(qin)改嫁后(hou)為了(le)能(neng)讓家人(ren)吃上(shang)飽飯，把她賣到了(le)南洋(yang)的8號妓院，并開始被逼(bi)接(jie)客(ke)。盡管她也曾(ceng)經(jing)誓死不從(cong)，但在(zai)老板的威逼(bi)利(li)誘(you)下最終(zhong)也只能(neng)默默忍受。后(hou)來到了(le)中國東北，并嫁給了(le)一個皮匠。日本戰敗后(hou)阿崎回到了(le)家鄉，丈夫去(qu)世后(hou)留下一個兒(er)子。
演員 栗原小卷
為了研(yan)究亞洲婦女史關于(yu)五十年前日(ri)本婦女被賣(mai)到南(nan)洋當娼妓的(de)心酸歷史，而跑遍天(tian)草的(de)各個角落。但(dan)當人(ren)們得知(zhi)她是為這個主題而來，幾乎所有(you)人(ren)都緘口不提。就在她決定離開(kai)的(de)時候卻(que)意(yi)外的(de)認識了當地一個窮苦(ku)的(de)老太婆(po)—阿崎婆(po)，并由此知(zhi)道了關于(yu)南(nan)洋姐的(de)一切。
演員 田中健
阿(a)崎被(bei)賣(mai)到8號妓(ji)院，并開(kai)始被(bei)逼接(jie)客賺錢時遇到的(de)年輕(qing)人(ren)，是(shi)阿(a)崎第一次愛上的(de)男(nan)人(ren)。秀夫承諾賺錢為阿(a)崎贖(shu)身，但終因無(wu)法接(jie)受她娼(chang)妓(ji)的(de)身份從此便杳無(wu)音信(xin)，使得失望的(de)阿(a)崎整日過著生不如死的(de)日子(zi)。
為了(le)研究亞洲婦(fu)女史關于(yu)五(wu)十年前日(ri)本(ben)婦(fu)女被賣到南洋(yang)當娼妓(ji)的心酸歷史，山(shan)谷圭子（栗原小卷飾）幾乎(hu)跑(pao)遍了(le)天草(cao)的各個角(jiao)落。但(dan)當人們(men)得知她是為這個主題(ti)而來，幾乎(hu)所有人都(dou)緘口不提。就在圭子決定離開的時候卻意外的認識了(le)當地一個窮苦的老太婆—阿崎婆（田中絹代飾）。
在阿(a)崎婆(po)家短暫小住(zhu)返回京都(dou)后，圭(gui)子(zi)再一次來(lai)到了這(zhe)個(ge)偏(pian)遠的(de)(de)小山村。阿(a)崎婆(po)遠在東(dong)京的(de)(de)兒子(zi)從(cong)來(lai)都(dou)不來(lai)看她，連兒媳(xi)長什么樣(yang)子(zi)她都(dou)不知道。孤獨的(de)(de)阿(a)崎婆(po)對于圭(gui)子(zi)的(de)(de)到來(lai)異(yi)常興奮，并向街坊(fang)四(si)鄰介紹圭(gui)子(zi)是自己的(de)(de)兒媳(xi)婦。
圭子試探(tan)地(di)向阿(a)崎婆(po)提出關于“南洋(yang)姐”的話題(ti)，每(mei)當這時阿(a)崎婆(po)總(zong)是神色黯淡(dan)，不愿提起過(guo)去的日(ri)子。圭子知道阿(a)崎婆(po)就是曾經的南洋(yang)姐，但那段生活對阿(a)崎婆(po)來說(shuo)是痛苦的回(hui)憶，讓她自己剝開(kai)傷疤是何等的殘忍。
然而一(yi)個偶然的(de)(de)機會，阿崎(qi)婆(po)(po)卻講起了(le)她的(de)(de)過去(qu)。小時候(hou)阿崎(qi)婆(po)(po)家(jia)生(sheng)活很貧困(kun)，母親改嫁后為了(le)能(neng)(neng)讓(rang)家(jia)人吃上飽(bao)飯，阿崎(qi)婆(po)(po)跟隨人販子來到了(le)南洋。但她并(bing)不知道自己悲慘的(de)(de)生(sheng)活即將開(kai)始(shi)。十幾歲的(de)(de)阿崎(qi)婆(po)(po)被賣到了(le)8號(hao)妓院，并(bing)開(kai)始(shi)被逼(bi)接(jie)客。盡管(guan)她也(ye)(ye)曾經(jing)誓(shi)死不從，但在老板的(de)(de)威逼(bi)利誘下最終(zhong)也(ye)(ye)只能(neng)(neng)默默忍受。為了(le)能(neng)(neng)早一(yi)天(tian)離開(kai)這個鬼地方，幼小的(de)(de)阿崎(qi)努力(li)接(jie)客賺錢用以(yi)贖身。
在(zai)南(nan)洋的(de)那段日子里，一個(ge)叫竹山秀夫（田中健飾）的(de)年(nian)輕人走進了她(ta)的(de)生活，這(zhe)是阿(a)崎婆第一次愛上了一個(ge)男人。秀夫承(cheng)諾賺錢為阿(a)崎贖(shu)身(shen)，但(dan)終(zhong)因無法接受她(ta)娼妓(ji)的(de)身(shen)份從此(ci)便杳(yao)無音信(xin)，失望的(de)阿(a)崎整日過(guo)著生不如死的(de)日子。
時(shi)間流(liu)逝，隨著日(ri)(ri)本(ben)經(jing)濟的復蘇，日(ri)(ri)本(ben)政府已不再(zai)(zai)依靠販賣(mai)南洋姐賺取外匯，妓院生意開(kai)始衰落。阿崎(qi)所(suo)在的8號妓院幾經(jing)轉(zhuan)手被同是妓女出身的老板娘阿菊(ju)媽(ma)接手。善良的阿菊(ju)媽(ma)用一(yi)生的積蓄在當地(di)為所(suo)有日(ri)(ri)本(ben)的南洋姐修建了一(yi)座墓地(di)，并(bing)在臨終前(qian)囑咐大家(jia)在這里度過余生，不要再(zai)(zai)回到日(ri)(ri)本(ben)。
但思鄉心切的阿崎卻沒(mei)有(you)聽從阿菊媽的勸告(gao)，回到(dao)了(le)(le)家(jia)(jia)(jia)鄉。此刻(ke)哥哥已經娶妻生子(zi)(zi)，家(jia)(jia)(jia)里(li)再(zai)也容(rong)不(bu)下她(ta)。家(jia)(jia)(jia)人和(he)鄰(lin)居的歧視令阿崎悲痛(tong)欲(yu)絕，無奈(nai)下只(zhi)得離開日(ri)本來到(dao)了(le)(le)中國(guo)東北，并(bing)嫁給了(le)(le)一個皮匠(jiang)。日(ri)本戰敗后(hou)阿崎回到(dao)了(le)(le)家(jia)(jia)(jia)鄉，丈夫去世了(le)(le)留下一個兒子(zi)(zi)。兒子(zi)(zi)長(chang)大后(hou)將阿崎婆送回了(le)(le)老家(jia)(jia)(jia)，自己在(zai)城里(li)娶了(le)(le)妻子(zi)(zi)，卻再(zai)也沒(mei)有(you)露面。
圭子被(bei)阿崎婆的故(gu)事深深打動(dong)，臨行前阿崎婆向圭子要了她用的毛(mao)巾留作紀念。圭子特意(yi)來到當(dang)年阿菊(ju)媽修(xiu)建的墓地，在(zai)那里祭拜那些曾經深受苦難(nan)的南洋姐。
制作人 佐藤正之、椎野英之
原著 山崎朋子
導演 熊井啟
編劇(ju) 廣澤榮、熊井(jing)啟
攝影 金宇滿司
配樂 伊福部昭
剪輯 山岸達兒
藝術(shu)指導 木(mu)村威夫
影片(pian)改編(bian)自山崎朋(peng)子的(de)紀實文(wen)學《山打根八(ba)號娼(chang)館》，該著作反映了(le)數以(yi)萬計的(de)日(ri)本(ben)婦女(nv)在明(ming)治(zhi)時期（1868～1912年）和大正時期（1912—1926年）被送(song)到(dao)(dao)國外（從西伯利亞到(dao)(dao)非洲）。山崎朋(peng)子記(ji)述了(le)明(ming)治(zhi)政府奉行的(de)政策，即用日(ri)本(ben)娼(chang)妓(ji)以(yi)“人(ren)力資(zi)本(ben)’’的(de)形式去賺(zhuan)取錢財(cai)回(hui)日(ri)本(ben)，同時促進日(ri)本(ben)商業(ye)利益在亞洲進一步(bu)擴大。所以(yi)，這(zhe)些娼(chang)妓(ji)實際上不知不覺地為(wei)日(ri)本(ben)后來在這(zhe)一地區進行軍事滲透奠定了(le)基礎。那些年輕的(de)妓(ji)女(nv)每天每個(ge)人(ren)被迫毫無選擇地接(jie)待30個(ge)或更多的(de)嫖客。就是這(zhe)樣，她(ta)們(men)也要花好幾年時間才能(neng)還清欠(qian)下主(zhu)人(ren)的(de)債務。她(ta)們(men)回(hui)到(dao)(dao)日(ri)本(ben)后，經常被視為(wei)賤民，即使她(ta)們(men)曾經給予大力資(zi)助的(de)家(jia)庭(ting)也歧視她(ta)們(men)。其中許多人(ren)被家(jia)人(ren)遺棄，孤獨地死去。
1963年前后，導演(yan)熊(xiong)井(jing)啟(qi)(qi)有(you)(you)一次(ci)去東南亞(ya)出(chu)差，發現(xian)那邊(bian)日(ri)本(ben)人(ren)墓地里面有(you)(you)很多很小的(de)(de)墓，死亡年齡都(dou)是十四五歲，而(er)且(qie)都(dou)是女人(ren)的(de)(de)名字(zi)。他一問才知道那些都(dou)是當(dang)年的(de)(de)日(ri)本(ben)南洋(yang)妓女的(de)(de)墓，俗稱(cheng)南洋(yang)姐。熊(xiong)井(jing)想進一步發掘這個(ge)問題，想拍(pai)個(ge)電影，但是當(dang)時的(de)(de)日(ri)本(ben)社會對這個(ge)問題非常抵觸。直(zhi)到幾年之后，他看到了山崎朋(peng)子(zi)(zi)在日(ri)本(ben)《文(wen)藝春秋》上(shang)發表的(de)(de)報(bao)告文(wen)學《山打根(gen)的(de)(de)墓》，熊(xiong)井(jing)啟(qi)(qi)找到山崎朋(peng)子(zi)(zi)，經過(guo)多次(ci)游(you)說，山崎朋(peng)子(zi)(zi)終于(yu)同意把版(ban)權賣給(gei)熊(xiong)井(jing)啟(qi)(qi)。熊(xiong)井(jing)啟(qi)(qi)找到東寶公(gong)司(si)，三番(fan)五次(ci)地爭取，答應了很多條件，最后東寶才同意出(chu)經費(fei)，電影順(shun)利開拍(pai)。
時間(jian) 獎(jiang)項(xiang)名(ming)稱(cheng) 提(ti)(ti)名(ming)/獲獎(jiang) 提(ti)(ti)名(ming)/獲獎(jiang)方
1974年 藍絲帶獎新(xin)人獎 獲獎 田中健
1975年 第25屆柏(bo)林國際電影節金熊獎 提名(ming) 《望(wang)鄉》
第25屆柏林國際電影節銀(yin)熊獎(jiang)-最佳女(nv)演員 獲(huo)獎(jiang) 田中(zhong)絹代
第25屆柏林國(guo)際電影(ying)節國(guo)際天主教電影(ying)視聽協會獎-推薦-競(jing)賽單元 獲獎 《望(wang)鄉》
1976年 第(di)48屆奧斯卡金(jin)像獎最佳外語片 提名 《望鄉》
1993年(nian) 日本電影批評家大(da)獎(jiang)最佳男(nan)主(zhu)角獎(jiang) 獲獎(jiang) 田中健
1993年 日本(ben)報知電(dian)影(ying)獎最佳男(nan)主角獎 獲獎 田中健(jian)
1993年(nian) 日刊體育(yu)電(dian)影大(da)獎(jiang)最(zui)佳男配角獎(jiang) 獲獎(jiang) 田中健(jian)
《望鄉(xiang)》是一部優秀的(de)(de)日本(ben)現實題(ti)材影(ying)片(pian)，主(zhu)題(ti)嚴(yan)肅深刻(ke)。影(ying)片(pian)層次(ci)清晰，主(zhu)次(ci)分明(ming)，情節的(de)(de)發展自然流暢，既(ji)注重了細節的(de)(de)選擇，又與(yu)全劇緊密相(xiang)連。導演熊(xiong)井啟在片(pian)中以雙重倒敘手法，使兩個(ge)時空的(de)(de)敘事(shi)形(xing)成對比(bi)和隱喻，恰到好處(chu)地展現了這部影(ying)片(pian)深刻(ke)的(de)(de)思想內(nei)涵(han)，使這部影(ying)片(pian)達到了思想性(xing)和藝術性(xing)的(de)(de)完(wan)美(mei)統一。
影片中田中絹代的舉手投(tou)足都傳神地表達了阿崎(qi)婆(po)的內心(xin)世(shi)界，靈活的眼(yan)神和細膩的面部表情，使得(de)阿崎(qi)婆(po)的形象真切感人。尤其是片中結尾部分當得(de)知山谷圭子將要離開時候的一場(chang)哭戲，令人為之動容。（央視網評）
田中絹代為了塑造好阿崎(qi)婆(po)的(de)老年窘境(jing)，將滿口(kou)好牙(ya)統統拔(ba)掉；為突出阿崎(qi)婆(po)手部青(qing)筋(jin)暴起，每天用橡皮筋(jin)把手上的(de)血管扎起來；為瘦骨嶙岣，連續幾(ji)天不吃飯。
該片在中國上映(ying)時，考慮(lv)到中國觀(guan)眾的(de)接(jie)受力(li)，放映(ying)前把一(yi)(yi)些有可能引起(qi)話(hua)題的(de)場面剪掉了。然而，仍(reng)然有不少人(ren)斥責這是一(yi)(yi)部(bu)“黃色電(dian)影”，要求禁映(ying)。
田中絹代在(zai)拍(pai)攝(she)該片后不久便與世長(chang)辭，阿(a)崎(qi)婆成為她塑造(zao)的最后一個藝術形(xing)象。
國家/地區 上映/發(fa)行(xing)日期（細節）
日(ri)本 1974年11月(yue)2日(ri)
西德 1975年(nian)7月（柏林國際電(dian)影(ying)節）
中(zhong)國大陸(lu) 1978年10月(yue)
精(jing)靈(ling)世界(jie)
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