《望(wang)鄉》是由熊井啟執(zhi)導，栗原小(xiao)卷、田中絹代等主演的劇情(qing)片(pian)。
影(ying)片講述了被騙賣到南洋當(dang)妓女的(de)(de)日本(ben)貧苦婦女阿(a)崎的(de)(de)悲慘遭遇的(de)(de)故事。該片于1974年(nian)11月(yue)2日在(zai)日本(ben)上(shang)映。
角色 演員 配音
三谷圭子 栗原小卷(juan) 李梓
阿(a)崎婆（青年） 高橋洋子(zi) 劉(liu)廣寧(ning)
阿崎(qi)婆（老年） 田中絹代 趙慎之
竹內秀(xiu)夫 田(tian)中健 童自(zi)榮
阿菊水(shui)之(zhi) 水(shui)之(zhi)江(jiang)瀧(long)子 -
太郎造 小澤榮(rong)太郎 尚華
山本 中谷一郎 楊成純
演員 田中絹代
配音 趙慎之
山谷圭(gui)子(zi)(zi)(zi)查訪南(nan)洋(yang)姐歷史時認識的，天草當地一個窮苦的老太婆。她遠在(zai)東(dong)京的兒子(zi)(zi)(zi)從來(lai)都不來(lai)看她，連(lian)兒媳(xi)長什么樣(yang)子(zi)(zi)(zi)她都不知(zhi)道(dao)。孤獨的阿(a)崎(qi)婆對于圭(gui)子(zi)(zi)(zi)的到來(lai)異常興奮，并向(xiang)街坊四鄰介紹圭(gui)子(zi)(zi)(zi)是自己的兒媳(xi)婦。當圭(gui)子(zi)(zi)(zi)向(xiang)她提出(chu)關(guan)于“南(nan)洋(yang)姐”的話題時總是神色(se)黯淡(dan)，不愿提起過去的日(ri)子(zi)(zi)(zi)。
演員 高橋洋子
小時候(hou)因生活貧困，母親改嫁后為了(le)能讓家人吃上飽(bao)飯，把她賣到了(le)南洋的(de)8號妓院，并開(kai)始被逼(bi)接(jie)客。盡管(guan)她也(ye)曾經誓死不從，但(dan)在老(lao)板的(de)威逼(bi)利誘下(xia)最終也(ye)只能默默忍受。后來到了(le)中國東(dong)北，并嫁給了(le)一個(ge)皮匠(jiang)。日本戰(zhan)敗后阿崎回到了(le)家鄉(xiang)，丈夫去世后留下(xia)一個(ge)兒子。
演員 栗原小卷
為(wei)(wei)了研究亞(ya)洲(zhou)婦女(nv)史關(guan)于五(wu)十年前日(ri)本婦女(nv)被賣到南(nan)洋當(dang)娼妓的心酸(suan)歷史，而(er)跑遍天草(cao)的各個角落。但當(dang)人(ren)們得知(zhi)她是為(wei)(wei)這個主題而(er)來，幾乎所有人(ren)都(dou)緘口不(bu)提(ti)。就在她決定(ding)離開(kai)的時(shi)候卻意外的認識了當(dang)地一個窮苦的老太婆—阿(a)崎婆，并由此知(zhi)道(dao)了關(guan)于南(nan)洋姐的一切。
演員 田中健
阿(a)(a)崎被(bei)賣(mai)到8號妓院，并開始被(bei)逼接客賺(zhuan)錢時(shi)遇到的(de)(de)年輕人，是阿(a)(a)崎第(di)一(yi)次(ci)愛(ai)上的(de)(de)男人。秀夫承諾(nuo)賺(zhuan)錢為(wei)阿(a)(a)崎贖身，但終(zhong)因無法接受她(ta)娼妓的(de)(de)身份從此(ci)便杳無音(yin)信，使得失望(wang)的(de)(de)阿(a)(a)崎整日過(guo)著生不如死的(de)(de)日子。
為了(le)研究亞洲婦女史關于(yu)五(wu)十年前日本婦女被賣到南洋當娼妓的心(xin)酸歷(li)史，山谷圭子（栗原(yuan)小(xiao)卷飾）幾乎跑遍了(le)天草的各個角落。但當人(ren)們(men)得知她是為這個主(zhu)題而來，幾乎所有人(ren)都緘口不(bu)提。就在圭子決定離開的時候(hou)卻意外的認識了(le)當地(di)一個窮苦(ku)的老(lao)太婆—阿崎婆（田(tian)中絹代飾）。
在阿崎(qi)婆(po)家短暫小(xiao)住返(fan)回京(jing)都后，圭(gui)子再一(yi)次來到(dao)了這個偏遠的(de)小(xiao)山村。阿崎(qi)婆(po)遠在東(dong)京(jing)的(de)兒子從來都不來看(kan)她，連兒媳長什么樣子她都不知道。孤(gu)獨的(de)阿崎(qi)婆(po)對于圭(gui)子的(de)到(dao)來異(yi)常興奮(fen)，并向(xiang)街坊四鄰(lin)介紹圭(gui)子是自(zi)己的(de)兒媳婦。
圭(gui)子試(shi)探地(di)向阿(a)崎婆(po)提(ti)出(chu)關(guan)于(yu)“南洋(yang)姐”的(de)(de)(de)話題，每當(dang)這時阿(a)崎婆(po)總(zong)是(shi)神色黯淡，不(bu)愿提(ti)起過去的(de)(de)(de)日子。圭(gui)子知道阿(a)崎婆(po)就是(shi)曾經的(de)(de)(de)南洋(yang)姐，但那段生活(huo)對阿(a)崎婆(po)來(lai)說(shuo)是(shi)痛苦(ku)的(de)(de)(de)回憶，讓她(ta)自己(ji)剝(bo)開(kai)傷(shang)疤是(shi)何等的(de)(de)(de)殘忍。
然而一個偶然的機會，阿崎(qi)(qi)婆(po)卻講起了(le)(le)(le)她的過去。小時候阿崎(qi)(qi)婆(po)家生活很貧困，母親改嫁后為了(le)(le)(le)能(neng)讓家人吃(chi)上飽飯，阿崎(qi)(qi)婆(po)跟(gen)隨人販子來(lai)到了(le)(le)(le)南洋。但她并(bing)不知道自己悲慘的生活即將開始。十幾(ji)歲的阿崎(qi)(qi)婆(po)被賣到了(le)(le)(le)8號妓院(yuan)，并(bing)開始被逼(bi)接客(ke)。盡(jin)管她也曾經誓死不從，但在老板的威(wei)逼(bi)利誘(you)下(xia)最終也只能(neng)默默忍(ren)受。為了(le)(le)(le)能(neng)早一天離開這個鬼地(di)方，幼小的阿崎(qi)(qi)努(nu)力(li)接客(ke)賺錢用(yong)以贖身。
在(zai)南洋的(de)那段日子(zi)里，一個叫竹山秀夫(fu)（田中健飾）的(de)年輕人走進了(le)她的(de)生活(huo)，這是阿崎(qi)婆第一次愛(ai)上了(le)一個男人。秀夫(fu)承諾賺(zhuan)錢(qian)為阿崎(qi)贖身(shen)，但終因(yin)無法接受(shou)她娼妓的(de)身(shen)份從此便杳無音信，失望的(de)阿崎(qi)整日過著生不(bu)如死(si)的(de)日子(zi)。
時間流逝(shi)，隨著(zhu)日(ri)本經濟的復(fu)蘇，日(ri)本政(zheng)府(fu)已不再依靠販賣南(nan)洋姐賺取外匯，妓院(yuan)生(sheng)意開始衰落(luo)。阿崎所在(zai)(zai)的8號妓院(yuan)幾經轉手被同是妓女出身的老(lao)板娘(niang)阿菊媽接手。善良的阿菊媽用一生(sheng)的積(ji)蓄在(zai)(zai)當地為所有(you)日(ri)本的南(nan)洋姐修(xiu)建了一座墓地，并在(zai)(zai)臨終(zhong)前囑咐大家在(zai)(zai)這里(li)度過余生(sheng)，不要再回到日(ri)本。
但思鄉(xiang)(xiang)心切的(de)阿崎卻(que)沒有(you)聽從阿菊媽的(de)勸告，回到(dao)了(le)家鄉(xiang)(xiang)。此刻(ke)哥(ge)哥(ge)已經娶妻生子，家里再(zai)也(ye)容不下(xia)她。家人和鄰居的(de)歧視令阿崎悲痛欲絕，無(wu)奈下(xia)只(zhi)得離開日(ri)本來到(dao)了(le)中國東北，并嫁給了(le)一個皮匠。日(ri)本戰敗(bai)后阿崎回到(dao)了(le)家鄉(xiang)(xiang)，丈夫去世了(le)留下(xia)一個兒子。兒子長(chang)大后將阿崎婆送回了(le)老家，自己在城里娶了(le)妻子，卻(que)再(zai)也(ye)沒有(you)露面。
圭(gui)子被阿崎婆(po)的故事深(shen)深(shen)打動，臨行(xing)前阿崎婆(po)向(xiang)圭(gui)子要了(le)她(ta)用的毛巾留作紀念。圭(gui)子特意來(lai)到當年阿菊媽修建的墓地(di)，在那里祭拜那些曾經深(shen)受苦難的南洋姐。
制作人(ren) 佐藤正之、椎(zhui)野英(ying)之
原著 山崎朋子
導演 熊井啟
編劇 廣澤(ze)榮、熊井啟
攝影 金宇滿司
配樂 伊福部昭
剪輯 山岸達兒
藝術(shu)指導 木村威夫
影片改編自山(shan)崎(qi)朋子的(de)(de)(de)紀實文學《山(shan)打(da)根八號娼(chang)(chang)館(guan)》，該著作(zuo)反映了數(shu)以萬計的(de)(de)(de)日本婦女在明(ming)治時(shi)期(qi)（1868～1912年）和大(da)正時(shi)期(qi)（1912—1926年）被送到國外（從(cong)西(xi)伯利亞(ya)到非(fei)洲(zhou)）。山(shan)崎(qi)朋子記述了明(ming)治政(zheng)府(fu)奉行的(de)(de)(de)政(zheng)策，即用(yong)日本娼(chang)(chang)妓(ji)以“人(ren)力資(zi)本’’的(de)(de)(de)形式去賺取錢財回日本，同時(shi)促進日本商業利益在亞(ya)洲(zhou)進一步擴(kuo)大(da)。所以，這(zhe)些(xie)娼(chang)(chang)妓(ji)實際(ji)上不知(zhi)不覺地為日本后來在這(zhe)一地區(qu)進行軍事滲透(tou)奠定了基(ji)礎(chu)。那些(xie)年輕的(de)(de)(de)妓(ji)女每(mei)天每(mei)個(ge)人(ren)被迫毫無選擇地接待30個(ge)或更多的(de)(de)(de)嫖客。就是(shi)這(zhe)樣，她(ta)們(men)也要花好幾年時(shi)間才能還(huan)清欠(qian)下主人(ren)的(de)(de)(de)債務(wu)。她(ta)們(men)回到日本后，經(jing)常被視為賤民，即使她(ta)們(men)曾經(jing)給予(yu)大(da)力資(zi)助的(de)(de)(de)家(jia)庭也歧(qi)視她(ta)們(men)。其中許多人(ren)被家(jia)人(ren)遺(yi)棄，孤獨地死去。
1963年前后(hou)，導演熊(xiong)(xiong)井(jing)啟(qi)有(you)一(yi)次(ci)去東南亞出差，發現那(nei)(nei)邊日(ri)本(ben)(ben)人(ren)墓(mu)地里面有(you)很多(duo)很小(xiao)的墓(mu)，死(si)亡(wang)年齡(ling)都是(shi)(shi)十四五歲，而且都是(shi)(shi)女(nv)人(ren)的名字。他一(yi)問才知(zhi)道那(nei)(nei)些都是(shi)(shi)當(dang)年的日(ri)本(ben)(ben)南洋妓女(nv)的墓(mu)，俗稱南洋姐。熊(xiong)(xiong)井(jing)想進一(yi)步發掘這(zhe)個問題，想拍個電影(ying)，但是(shi)(shi)當(dang)時的日(ri)本(ben)(ben)社會對這(zhe)個問題非常抵觸。直(zhi)到(dao)(dao)幾年之后(hou)，他看到(dao)(dao)了山(shan)(shan)崎朋子在日(ri)本(ben)(ben)《文藝(yi)春秋》上發表的報告文學《山(shan)(shan)打根的墓(mu)》，熊(xiong)(xiong)井(jing)啟(qi)找到(dao)(dao)山(shan)(shan)崎朋子，經過(guo)多(duo)次(ci)游說，山(shan)(shan)崎朋子終于同意把版權賣給熊(xiong)(xiong)井(jing)啟(qi)。熊(xiong)(xiong)井(jing)啟(qi)找到(dao)(dao)東寶公司，三番五次(ci)地爭(zheng)取，答應了很多(duo)條(tiao)件，最后(hou)東寶才同意出經費(fei)，電影(ying)順利開拍。
時間 獎(jiang)項名(ming)稱 提名(ming)/獲(huo)(huo)獎(jiang) 提名(ming)/獲(huo)(huo)獎(jiang)方
1974年 藍(lan)絲帶獎(jiang)新人獎(jiang) 獲獎(jiang) 田中健
1975年 第25屆柏(bo)林國際(ji)電(dian)影(ying)節(jie)金熊獎 提名 《望鄉(xiang)》
第25屆柏林國(guo)際電影節銀(yin)熊(xiong)獎(jiang)-最(zui)佳(jia)女演員(yuan) 獲獎(jiang) 田中絹(juan)代
第(di)25屆柏林國際電影節國際天主教電影視聽協會獎-推(tui)薦-競賽(sai)單(dan)元 獲獎 《望(wang)鄉》
1976年 第48屆(jie)奧斯卡(ka)金像獎最佳外語片 提名(ming) 《望鄉》
1993年 日本電(dian)影批評(ping)家大獎(jiang)最佳男(nan)主(zhu)角(jiao)獎(jiang) 獲獎(jiang) 田中健
1993年(nian) 日(ri)本報(bao)知電影(ying)獎(jiang)最佳男(nan)主角獎(jiang) 獲獎(jiang) 田中健
1993年 日刊體育電影大獎最佳男(nan)配角(jiao)獎 獲獎 田中健
《望(wang)鄉》是一部(bu)(bu)優秀的(de)(de)日本(ben)現實題(ti)材影片，主題(ti)嚴肅深刻(ke)(ke)。影片層次清晰，主次分明，情節的(de)(de)發展自然流暢，既注重了細節的(de)(de)選擇，又與全劇緊密相連。導演熊(xiong)井(jing)啟在片中以(yi)雙重倒敘(xu)手法，使兩個時(shi)空的(de)(de)敘(xu)事形(xing)成對比和隱喻(yu)，恰到好(hao)處地展現了這部(bu)(bu)影片深刻(ke)(ke)的(de)(de)思(si)想內涵，使這部(bu)(bu)影片達到了思(si)想性和藝術(shu)性的(de)(de)完美統一。
影片中(zhong)田中(zhong)絹代的(de)(de)舉手投足(zu)都傳神地表達了(le)阿(a)崎(qi)婆(po)的(de)(de)內心(xin)世界，靈(ling)活的(de)(de)眼神和細膩(ni)的(de)(de)面部(bu)(bu)表情(qing)，使得(de)阿(a)崎(qi)婆(po)的(de)(de)形象真切感人。尤(you)其(qi)是片中(zhong)結尾部(bu)(bu)分當得(de)知山谷(gu)圭子將要離(li)開(kai)時(shi)候的(de)(de)一場哭戲，令人為之動容。（央視網(wang)評）
田中(zhong)絹代為了塑造好阿崎(qi)婆的(de)老年窘境，將滿(man)口好牙統(tong)統(tong)拔掉；為突出阿崎(qi)婆手部青筋(jin)暴(bao)起，每天(tian)用橡皮筋(jin)把手上的(de)血管(guan)扎起來；為瘦骨嶙岣，連(lian)續幾(ji)天(tian)不吃(chi)飯。
該片(pian)在中(zhong)國上(shang)映時，考(kao)慮到中(zhong)國觀(guan)眾的接受力，放映前把一(yi)些有(you)可能引起話題的場面剪掉了。然(ran)而(er)，仍(reng)然(ran)有(you)不少人斥責這是一(yi)部“黃色電影”，要求禁(jin)映。
田中絹代(dai)在拍攝該片后不久(jiu)便與世長(chang)辭，阿崎婆成(cheng)為她塑造的最后一個藝術形象(xiang)。
國家/地區(qu) 上(shang)映/發行日期（細節(jie)）
日本 1974年11月2日
西(xi)德 1975年7月（柏(bo)林國際電影節）
中國大陸(lu) 1978年10月
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