《望鄉》是由熊井啟(qi)執導，栗原小(xiao)卷、田(tian)中絹代等(deng)主演的劇(ju)情(qing)片。
影片(pian)講述(shu)了被騙(pian)賣到南洋當妓女的(de)(de)日(ri)本貧苦婦女阿崎的(de)(de)悲慘遭遇的(de)(de)故事。該片(pian)于1974年(nian)11月(yue)2日(ri)在(zai)日(ri)本上映。
角色 演員 配音
三谷圭子 栗原小卷 李梓
阿崎(qi)婆（青年(nian)） 高橋洋(yang)子 劉(liu)廣寧
阿崎婆(po)（老年(nian)） 田中絹代 趙慎之(zhi)
竹內(nei)秀夫(fu) 田(tian)中健 童(tong)自榮
阿(a)菊水之(zhi) 水之(zhi)江瀧子(zi) -
太(tai)郎(lang)造 小澤榮太(tai)郎(lang) 尚華
山本(ben) 中谷一郎 楊(yang)成純
演員 田中絹代
配音 趙慎之
山谷圭(gui)(gui)子(zi)查訪南洋姐歷史時認識的(de)，天草(cao)當地(di)一個窮(qiong)苦的(de)老太(tai)婆。她(ta)(ta)遠在東(dong)京的(de)兒(er)子(zi)從來(lai)(lai)都不來(lai)(lai)看她(ta)(ta)，連兒(er)媳長什么樣(yang)子(zi)她(ta)(ta)都不知道(dao)。孤獨的(de)阿崎婆對于圭(gui)(gui)子(zi)的(de)到來(lai)(lai)異常興(xing)奮(fen)，并向(xiang)街坊四鄰介紹圭(gui)(gui)子(zi)是(shi)自己的(de)兒(er)媳婦(fu)。當圭(gui)(gui)子(zi)向(xiang)她(ta)(ta)提出(chu)關于“南洋姐”的(de)話題時總是(shi)神色黯淡(dan)，不愿提起過去的(de)日子(zi)。
演員 高橋洋子
小時候因生活貧困(kun)，母親改(gai)嫁(jia)后為(wei)了(le)能(neng)(neng)讓家人(ren)吃(chi)上飽飯，把她賣到了(le)南洋的8號妓院，并開始被逼接客。盡管她也曾經(jing)誓死不從(cong)，但在(zai)老(lao)板的威逼利(li)誘下最終(zhong)也只能(neng)(neng)默(mo)默(mo)忍受(shou)。后來到了(le)中國東北，并嫁(jia)給了(le)一個皮匠。日本(ben)戰敗后阿崎回到了(le)家鄉，丈夫去(qu)世(shi)后留下一個兒子。
演員 栗原小卷
為了(le)研究亞洲(zhou)婦女史關于(yu)五十年前日本婦女被賣到南洋當(dang)娼(chang)妓的心(xin)酸(suan)歷史，而跑遍(bian)天草的各個角落(luo)。但當(dang)人(ren)們得知她是為這個主題而來(lai)，幾乎所有人(ren)都緘口不提。就(jiu)在(zai)她決定離開(kai)的時候卻意外的認識(shi)了(le)當(dang)地一個窮苦的老太婆(po)—阿(a)崎婆(po)，并由(you)此知道(dao)了(le)關于(yu)南洋姐的一切。
演員 田中健
阿崎被(bei)賣到8號妓(ji)院，并開始(shi)被(bei)逼接客賺(zhuan)(zhuan)錢(qian)時(shi)遇到的(de)年輕人(ren)，是阿崎第一次愛上的(de)男人(ren)。秀夫承諾賺(zhuan)(zhuan)錢(qian)為阿崎贖身，但終因無法接受她娼(chang)妓(ji)的(de)身份(fen)從此便杳無音(yin)信，使得(de)失望的(de)阿崎整日過著生不如(ru)死的(de)日子。
為了研究亞洲婦(fu)女(nv)史關于五十(shi)年前日本婦(fu)女(nv)被賣(mai)到(dao)南洋當娼妓的(de)(de)心酸(suan)歷史，山谷圭(gui)子(zi)（栗(li)原小卷飾）幾乎跑遍了天(tian)草的(de)(de)各個角落。但(dan)當人(ren)們(men)得知她是(shi)為這(zhe)個主題(ti)而來，幾乎所(suo)有(you)人(ren)都(dou)緘口(kou)不提。就(jiu)在圭(gui)子(zi)決定離開(kai)的(de)(de)時候卻(que)意外的(de)(de)認(ren)識了當地一個窮苦的(de)(de)老太(tai)婆(po)—阿崎婆(po)（田中絹代飾）。
在阿(a)崎(qi)(qi)婆(po)家(jia)短暫小(xiao)住返回京(jing)都后，圭(gui)子(zi)(zi)再(zai)一次來到(dao)了這個偏(pian)遠(yuan)(yuan)的(de)小(xiao)山村。阿(a)崎(qi)(qi)婆(po)遠(yuan)(yuan)在東京(jing)的(de)兒子(zi)(zi)從來都不(bu)來看她，連兒媳長什么(me)樣子(zi)(zi)她都不(bu)知道(dao)。孤獨的(de)阿(a)崎(qi)(qi)婆(po)對于圭(gui)子(zi)(zi)的(de)到(dao)來異常興奮(fen)，并向街坊四鄰(lin)介紹圭(gui)子(zi)(zi)是自(zi)己的(de)兒媳婦。
圭子(zi)(zi)試(shi)探地向阿崎婆提(ti)(ti)出關(guan)于(yu)“南(nan)洋(yang)姐”的話題(ti)，每當這時阿崎婆總(zong)是(shi)(shi)神色黯(an)淡，不愿(yuan)提(ti)(ti)起過去的日子(zi)(zi)。圭子(zi)(zi)知(zhi)道(dao)阿崎婆就是(shi)(shi)曾經(jing)的南(nan)洋(yang)姐，但那段(duan)生活對阿崎婆來(lai)說(shuo)是(shi)(shi)痛(tong)苦(ku)的回憶，讓(rang)她自(zi)己剝開傷(shang)疤是(shi)(shi)何等的殘忍。
然而一個偶然的(de)(de)(de)機會，阿(a)(a)崎(qi)婆(po)卻講起了(le)她(ta)的(de)(de)(de)過(guo)去。小時候(hou)阿(a)(a)崎(qi)婆(po)家生活(huo)很(hen)貧困，母(mu)親改(gai)嫁(jia)后為(wei)了(le)能(neng)讓家人吃上飽(bao)飯，阿(a)(a)崎(qi)婆(po)跟隨(sui)人販(fan)子來到了(le)南(nan)洋(yang)。但她(ta)并不知道自(zi)己悲(bei)慘的(de)(de)(de)生活(huo)即將開始(shi)。十幾(ji)歲的(de)(de)(de)阿(a)(a)崎(qi)婆(po)被賣到了(le)8號(hao)妓院(yuan)，并開始(shi)被逼(bi)接客。盡(jin)管她(ta)也(ye)(ye)曾經誓(shi)死不從，但在老板的(de)(de)(de)威(wei)逼(bi)利(li)誘下最終也(ye)(ye)只能(neng)默默忍受。為(wei)了(le)能(neng)早一天離開這個鬼地方(fang)，幼小的(de)(de)(de)阿(a)(a)崎(qi)努力(li)接客賺錢(qian)用以贖(shu)身。
在南洋的(de)那段(duan)日(ri)子里(li)，一(yi)個叫竹山秀(xiu)夫(fu)（田(tian)中健飾）的(de)年輕人(ren)走進了(le)她的(de)生活，這(zhe)是阿崎(qi)(qi)婆第(di)一(yi)次愛上(shang)了(le)一(yi)個男(nan)人(ren)。秀(xiu)夫(fu)承諾(nuo)賺錢為(wei)阿崎(qi)(qi)贖身，但終因無(wu)法接(jie)受她娼妓(ji)的(de)身份從此便(bian)杳無(wu)音信，失望的(de)阿崎(qi)(qi)整(zheng)日(ri)過著生不如死(si)的(de)日(ri)子。
時間流(liu)逝(shi)，隨著日(ri)(ri)本(ben)經濟的(de)(de)復蘇，日(ri)(ri)本(ben)政府(fu)已(yi)不再(zai)依(yi)靠販(fan)賣南(nan)洋姐(jie)賺取(qu)外匯，妓(ji)院(yuan)生意開始衰落。阿(a)崎所在(zai)的(de)(de)8號妓(ji)院(yuan)幾經轉(zhuan)手被(bei)同是妓(ji)女出身的(de)(de)老板(ban)娘(niang)阿(a)菊(ju)媽接手。善良的(de)(de)阿(a)菊(ju)媽用一生的(de)(de)積蓄在(zai)當地(di)為(wei)所有日(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)南(nan)洋姐(jie)修建了一座墓地(di)，并在(zai)臨(lin)終前(qian)囑(zhu)咐大家在(zai)這(zhe)里度過余生，不要(yao)再(zai)回(hui)到日(ri)(ri)本(ben)。
但(dan)思(si)鄉心切的阿(a)崎(qi)卻(que)沒有聽從阿(a)菊(ju)媽(ma)的勸(quan)告，回到(dao)(dao)(dao)了(le)家(jia)鄉。此刻哥(ge)哥(ge)已經娶妻生子(zi)，家(jia)里(li)再(zai)也容不下她(ta)。家(jia)人和鄰居的歧視(shi)令(ling)阿(a)崎(qi)悲痛欲絕，無奈下只得離(li)開日本來到(dao)(dao)(dao)了(le)中國東北(bei)，并嫁給(gei)了(le)一個皮匠。日本戰敗后阿(a)崎(qi)回到(dao)(dao)(dao)了(le)家(jia)鄉，丈夫去(qu)世了(le)留下一個兒(er)子(zi)。兒(er)子(zi)長大后將阿(a)崎(qi)婆(po)送回了(le)老家(jia)，自己(ji)在城里(li)娶了(le)妻子(zi)，卻(que)再(zai)也沒有露(lu)面。
圭子被(bei)阿(a)崎婆的故事深深打動，臨(lin)行前阿(a)崎婆向(xiang)圭子要了她用的毛巾(jin)留作紀念。圭子特意(yi)來(lai)到(dao)當年阿(a)菊媽修建的墓地，在那里祭(ji)拜那些曾經深受苦難(nan)的南(nan)洋姐。
制作人 佐藤正之、椎(zhui)野英之
原著 山崎朋子
導演 熊井啟
編劇 廣澤榮、熊井啟
攝影 金宇滿司
配樂 伊福部昭
剪輯 山岸達兒
藝術指(zhi)導 木(mu)村威夫(fu)
影(ying)片改編(bian)自山(shan)崎(qi)朋子的(de)紀實文(wen)學《山(shan)打根八號娼館》，該著作反(fan)映了數以(yi)萬(wan)計(ji)的(de)日(ri)本(ben)婦女(nv)在明治(zhi)時期（1868～1912年）和大正時期（1912—1926年）被(bei)(bei)送到(dao)國外（從西伯利亞到(dao)非洲）。山(shan)崎(qi)朋子記述了明治(zhi)政府奉行的(de)政策，即用日(ri)本(ben)娼妓以(yi)“人(ren)力(li)資本(ben)’’的(de)形式去(qu)(qu)賺取錢財回(hui)日(ri)本(ben)，同時促進(jin)日(ri)本(ben)商業利益在亞洲進(jin)一(yi)步擴大。所以(yi)，這些娼妓實際上不(bu)知不(bu)覺地為(wei)日(ri)本(ben)后來在這一(yi)地區進(jin)行軍事滲透(tou)奠定(ding)了基礎。那些年輕的(de)妓女(nv)每天(tian)每個人(ren)被(bei)(bei)迫毫無選擇地接(jie)待30個或更多(duo)的(de)嫖客。就是這樣，她(ta)們也(ye)(ye)要花好幾年時間(jian)才能還清(qing)欠下主人(ren)的(de)債務(wu)。她(ta)們回(hui)到(dao)日(ri)本(ben)后，經常被(bei)(bei)視為(wei)賤(jian)民(min)，即使她(ta)們曾(ceng)經給予大力(li)資助的(de)家(jia)庭也(ye)(ye)歧(qi)視她(ta)們。其中許多(duo)人(ren)被(bei)(bei)家(jia)人(ren)遺(yi)棄，孤獨地死(si)去(qu)(qu)。
1963年前(qian)后(hou)，導演熊井(jing)啟有一次去東南亞出差，發現那邊日(ri)本(ben)人墓(mu)地里面有很(hen)多(duo)(duo)很(hen)小(xiao)的(de)(de)(de)墓(mu)，死亡(wang)年齡都是(shi)十(shi)四五歲，而且(qie)都是(shi)女人的(de)(de)(de)名字。他一問才(cai)知道那些都是(shi)當年的(de)(de)(de)日(ri)本(ben)南洋妓女的(de)(de)(de)墓(mu)，俗稱(cheng)南洋姐(jie)。熊井(jing)想進一步發掘這(zhe)個(ge)問題，想拍(pai)個(ge)電影(ying)，但是(shi)當時的(de)(de)(de)日(ri)本(ben)社會對這(zhe)個(ge)問題非常抵觸(chu)。直到(dao)(dao)幾年之后(hou)，他看到(dao)(dao)了山(shan)崎朋(peng)子(zi)在日(ri)本(ben)《文藝春秋》上發表的(de)(de)(de)報告(gao)文學《山(shan)打(da)根的(de)(de)(de)墓(mu)》，熊井(jing)啟找(zhao)到(dao)(dao)山(shan)崎朋(peng)子(zi)，經過多(duo)(duo)次游說，山(shan)崎朋(peng)子(zi)終(zhong)于同(tong)意把(ba)版權(quan)賣給(gei)熊井(jing)啟。熊井(jing)啟找(zhao)到(dao)(dao)東寶公司，三番五次地爭(zheng)取(qu)，答應了很(hen)多(duo)(duo)條件(jian)，最后(hou)東寶才(cai)同(tong)意出經費，電影(ying)順利開拍(pai)。
時(shi)間(jian) 獎(jiang)(jiang)項名稱 提名/獲獎(jiang)(jiang) 提名/獲獎(jiang)(jiang)方
1974年 藍絲帶(dai)獎(jiang)新人獎(jiang) 獲獎(jiang) 田(tian)中(zhong)健
1975年 第25屆(jie)柏林國際電影(ying)節金熊(xiong)獎 提名 《望鄉(xiang)》
第25屆(jie)柏林(lin)國(guo)際電影節銀(yin)熊獎-最佳女演員(yuan) 獲(huo)獎 田中絹(juan)代
第25屆(jie)柏林國際(ji)電影(ying)節(jie)國際(ji)天主教電影(ying)視(shi)聽協會獎(jiang)(jiang)-推薦-競賽單元 獲獎(jiang)(jiang) 《望鄉》
1976年 第48屆奧斯(si)卡金像獎最佳(jia)外語(yu)片(pian) 提名 《望鄉》
1993年 日本電影批(pi)評(ping)家大(da)獎(jiang)最佳男主角獎(jiang) 獲獎(jiang) 田(tian)中(zhong)健
1993年 日本報(bao)知電(dian)影獎最佳男主角(jiao)獎 獲獎 田中(zhong)健
1993年 日刊體育(yu)電影大(da)獎最(zui)佳男配角獎 獲獎 田中健
《望(wang)鄉》是一(yi)部優秀的(de)日本現(xian)實題材影片，主(zhu)題嚴(yan)肅深(shen)刻(ke)(ke)。影片層次(ci)清晰(xi)，主(zhu)次(ci)分明，情節(jie)的(de)發展(zhan)自然流暢，既注重了(le)(le)細節(jie)的(de)選(xuan)擇，又(you)與全劇緊密相連。導演熊(xiong)井啟在(zai)片中以雙重倒敘(xu)手法(fa)，使(shi)兩個時(shi)空(kong)的(de)敘(xu)事形成(cheng)對比和隱喻，恰(qia)到好處(chu)地展(zhan)現(xian)了(le)(le)這(zhe)部影片深(shen)刻(ke)(ke)的(de)思想內涵，使(shi)這(zhe)部影片達到了(le)(le)思想性(xing)和藝術性(xing)的(de)完美統(tong)一(yi)。
影片中(zhong)田中(zhong)絹(juan)代的(de)舉手(shou)投足都傳神地(di)表(biao)達了阿崎婆的(de)內心(xin)世界(jie)，靈活的(de)眼神和細(xi)膩的(de)面(mian)部(bu)表(biao)情，使得阿崎婆的(de)形象真切感人(ren)。尤其是片中(zhong)結尾部(bu)分(fen)當得知山谷圭子將要離開時候的(de)一場(chang)哭(ku)戲(xi)，令人(ren)為之(zhi)動容。（央視網評）
田(tian)中絹代為了塑造好(hao)阿(a)崎婆的(de)老(lao)年(nian)窘境(jing)，將滿口好(hao)牙統(tong)統(tong)拔掉；為突出阿(a)崎婆手(shou)部青筋暴起(qi)，每天用(yong)橡(xiang)皮(pi)筋把手(shou)上的(de)血管(guan)扎起(qi)來；為瘦骨嶙岣，連續幾天不吃飯。
該(gai)片(pian)在中國上映(ying)時，考(kao)慮到中國觀眾的接(jie)受力，放(fang)映(ying)前把(ba)一些有可能(neng)引起(qi)話題的場(chang)面剪掉了。然而(er)，仍然有不(bu)少人斥責(ze)這是一部“黃色電影(ying)”，要求(qiu)禁(jin)映(ying)。
田中絹代在拍攝該片(pian)后不(bu)久便與世長辭，阿(a)崎(qi)婆成為她塑造的最后一個藝(yi)術形象。
國家/地區 上(shang)映/發(fa)行日(ri)期（細節）
日本 1974年11月2日
西德(de) 1975年(nian)7月(yue)（柏(bo)林(lin)國際電影(ying)節）
中國大陸 1978年10月
精(jing)靈(ling)世界
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