《電影(ying)手冊》（Cahiers du Cinéma）是(shi)世界比較權(quan)威的(de)電影(ying)雜志，在(zai)電影(ying)史(shi)上影(ying)響力極大，1951年4月由(you)電影(ying)理(li)論(lun)家安德烈·巴贊(zan)創辦。
以《電(dian)影(ying)(ying)手冊》編輯部為中心，團(tuan)結(jie)了(le)一批有(you)為青年，大力推行(xing)“作(zuo)者論”，由此展開(kai)了(le)“新(xin)浪潮”的(de)(de)先聲。編輯部的(de)(de)年輕批評家(jia)弗朗索瓦·特(te)呂弗、克(ke)勞德·夏(xia)布洛爾(er)(er)、讓-呂克(ke)·戈達爾(er)(er)等人，成(cheng)為日(ri)后(hou)法國電(dian)影(ying)(ying)新(xin)浪潮的(de)(de)扛(kang)旗(qi)人物，這(zhe)些(xie)(xie)優秀的(de)(de)導演影(ying)(ying)響(xiang)了(le)世(shi)界(jie)電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)發展。在(zai)這(zhe)些(xie)(xie)重(zhong)要的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)作(zuo)者的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)下(xia)，該雜志直(zhi)到今天仍保持著獨立姿態(tai)，促進創作(zuo)實踐(jian)，關注電(dian)影(ying)(ying)本體的(de)(de)辦(ban)刊風(feng)格。
《電影手冊》常(chang)設(she)的(de)欄目主要有“作者研究”、“影片分析”、“導演訪談”，以及對許多不同的(de)民族國家(jia)電影所(suo)做的(de)深(shen)度報道。
“作(zuo)者(zhe)研究”是(shi)該雜志以(yi)每期一個(ge)重點人(ren)物的(de)(de)形式推出(chu)的(de)(de)，這(zhe)些人(ren)物不但(dan)有(you)電(dian)(dian)影(ying)史中(zhong)已成(cheng)經(jing)典的(de)(de)大(da)(da)師，比如(ru)費里(li)尼(ni)、伯格(ge)曼、帕(pa)索里(li)尼(ni)等人(ren)，也有(you)為新近(jin)去世的(de)(de)大(da)(da)師推出(chu)的(de)(de)紀(ji)念專(zhuan)輯(ji)，比如(ru)庫布里(li)克和布萊松專(zhuan)題(ti)(ti)(ti)，同時(shi)還有(you)對正(zheng)在創作(zuo)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)導(dao)演(yan)進(jin)(jin)行(xing)的(de)(de)專(zhuan)題(ti)(ti)(ti)性回顧，比如(ru)阿莫多(duo)瓦專(zhuan)題(ti)(ti)(ti)，或是(shi)北野武(wu)專(zhuan)題(ti)(ti)(ti)。進(jin)(jin)入這(zhe)個(ge)欄目的(de)(de)作(zuo)者(zhe)既有(you)以(yi)拍攝藝術片而確立自己地位的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)家，也有(you)在好萊塢商(shang)業電(dian)(dian)影(ying)領(ling)(ling)域中(zhong)獨領(ling)(ling)風騷的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)導(dao)演(yan)，比如(ru)吳宇森。
“影(ying)片分析”欄(lan)(lan)目的重點(dian)是針(zhen)對(dui)重要導演的新作(zuo)進行(xing)(xing)評(ping)析。影(ying)評(ping)家對(dui)電(dian)影(ying)史上(shang)一(yi)(yi)些重要影(ying)片所撰寫的重要評(ping)述文章(zhang)，很多都來(lai)自這個(ge)部分。比如對(dui)《筋疲力(li)盡》、《媽媽和妓女》的介(jie)紹，都曾引起極大反響(xiang)。該欄(lan)(lan)目也對(dui)電(dian)影(ying)史中(zhong)(zhong)的一(yi)(yi)些經典之作(zuo)進行(xing)(xing)回顧式的評(ping)介(jie)，比如對(dui)雷諾阿影(ying)片的介(jie)紹，我們幾乎在每個(ge)時期的《電(dian)影(ying)手(shou)冊》中(zhong)(zhong)都可以看到。
“導演訪(fang)談(tan)”是對正在拍攝(she)新片的重要(yao)導演作現場采(cai)訪(fang)。在其中我們經(jing)常可以看到馬丁(ding)-斯(si)柯塞斯(si)、伍迪-艾倫、阿蘭(lan)-帕(pa)克、王家衛等人的面孔，而他們的肖像也會經(jing)常出現在該(gai)期雜(za)志的封面上。
1999年(nian)12月，《電(dian)(dian)影(ying)手(shou)冊(ce)》雜志現(xian)任主編夏爾-戴松來到北京(jing)，帶來了與這(zhe)本雜志的(de)發展歷史密切(qie)相關的(de)幾部電(dian)(dian)影(ying)作品，在北京(jing)電(dian)(dian)影(ying)學院(yuan)進(jin)行了名為“《電(dian)(dian)影(ying)手(shou)冊(ce)》雜志周”的(de)專題放映，引起(qi)很大反響。而(er)此(ci)前在3月，他們(men)還在上海調查(cha)中(zhong)(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影(ying)狀況(kuang)，并(bing)將成果(guo)發表(biao)在《電(dian)(dian)影(ying)手(shou)冊(ce)》題為“中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)產”的(de)專輯上。他們(men)對中(zhong)(zhong)國(guo)新生(sheng)代導演的(de)創作也(ye)表(biao)現(xian)出(chu)極大的(de)興趣，同時(shi)對港臺電(dian)(dian)影(ying)也(ye)多有介紹。
該雜志創刊宗旨為(wei)：倡(chang)導(dao)(dao)戰后(hou)法國的(de)年輕電(dian)影從業者，以“直面慘淡的(de)人生，正(zheng)視淋漓的(de)鮮血”為(wei)原則，創作真(zhen)正(zheng)樸實無華、能客觀反映真(zhen)實世(shi)界的(de)電(dian)影作品，高度強調導(dao)(dao)演對電(dian)影的(de)靈魂(hun)性作用(yong)。
法國《電影手冊》2014年(nian)度十佳名(ming)單：
1，《小(xiao)孩子》（法）導(dao)演：布魯諾·杜蒙
2，《再見語言》（法）導演：讓-呂克·戈達爾
3，《皮囊(nang)之下》（英/美/瑞士(shi)）導(dao)演：喬(qiao)納森·格雷澤
4，《星圖》（加拿大/美國(guo)/德國(guo)/法國(guo)）導演(yan)：大衛(wei)·柯(ke)南伯格(ge)
5，《起風了(le)》（日）導(dao)演(yan)：宮崎駿
6，《女性癮者(zhe)》（丹麥(mai)/德(de)國(guo)/法國(guo)/比利時/英國(guo)）導演：拉斯(si)·馮·提爾
7，《媽咪》（加拿大）導演(yan)：澤維(wei)爾·多(duo)蘭(lan)
8，《愛很(hen)怪(guai)》（美/法）導(dao)演：艾拉·薩克斯
9，《天堂》（法）導演:阿蘭·卡瓦利埃
10，《我們善熙》（韓）導(dao)演：洪常秀
《電影手冊》創(chuang)刊已(yi)五(wu)十年(nian)，而它與中國(guo)電影界的(de)(de)關系似乎才剛剛建立起來。如果說我(wo)們(men)(men)以前對(dui)法國(guo)電影只能是“遙(yao)望”，那么今天，我(wo)們(men)(men)也許有(you)機緣對(dui)此前我(wo)們(men)(men)一直陌生的(de)(de)東(dong)西認真地“近觀”。這帶給我(wo)們(men)(men)的(de)(de)，無疑是欣喜。
2020年2月27日，《電影手(shou)冊》編輯部(bu)發布了一則聲明(ming)，由于《電影手(shou)冊》被商人和(he)制片聯合(he)收購，該雜志15名編輯決(jue)定集體離職。
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