《電(dian)影(ying)手冊》（Cahiers du Cinéma）是世界比較權(quan)威(wei)的電(dian)影(ying)雜志(zhi)，在(zai)電(dian)影(ying)史上影(ying)響力極大，1951年(nian)4月由電(dian)影(ying)理論家安德(de)烈(lie)·巴贊創辦。
以(yi)《電(dian)影手冊》編(bian)(bian)輯部為(wei)中心，團(tuan)結了一批(pi)有為(wei)青年(nian)，大力推行“作(zuo)者論(lun)”，由(you)此展開了“新浪潮”的(de)(de)先聲。編(bian)(bian)輯部的(de)(de)年(nian)輕批(pi)評家弗朗(lang)索瓦·特呂(lv)弗、克(ke)勞(lao)德(de)·夏(xia)布洛爾(er)、讓(rang)-呂(lv)克(ke)·戈達爾(er)等人(ren)，成為(wei)日后法國(guo)電(dian)影新浪潮的(de)(de)扛旗人(ren)物(wu)，這些(xie)優秀(xiu)的(de)(de)導演影響了世界電(dian)影的(de)(de)發展。在這些(xie)重要的(de)(de)電(dian)影作(zuo)者的(de)(de)影響下，該(gai)雜(za)志直到今天仍保(bao)持著(zhu)獨立姿態，促進(jin)創作(zuo)實踐，關(guan)注(zhu)電(dian)影本體的(de)(de)辦刊風格。
《電影(ying)手冊》常設的欄目主(zhu)要有“作(zuo)者研究”、“影(ying)片分析(xi)”、“導演(yan)訪談”，以(yi)及(ji)對許多不(bu)同的民(min)族國家電影(ying)所做的深度(du)報道。
“作者研究”是該雜志以每期一個重點人(ren)物(wu)的(de)形式推出的(de)，這些人(ren)物(wu)不但有(you)電(dian)(dian)影(ying)(ying)史(shi)中(zhong)已成經典的(de)大(da)師(shi)，比(bi)如(ru)費里(li)尼(ni)、伯格曼、帕索(suo)里(li)尼(ni)等人(ren)，也有(you)為新(xin)近去世的(de)大(da)師(shi)推出的(de)紀念專輯，比(bi)如(ru)庫(ku)布里(li)克(ke)和布萊松(song)專題(ti)，同時還(huan)有(you)對正在(zai)創(chuang)作的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)導演(yan)進(jin)行(xing)的(de)專題(ti)性回顧，比(bi)如(ru)阿莫多瓦專題(ti)，或(huo)是北野武專題(ti)。進(jin)入這個欄目的(de)作者既有(you)以拍攝藝術片而確(que)立自(zi)己地位的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)家，也有(you)在(zai)好萊塢商(shang)業電(dian)(dian)影(ying)(ying)領域中(zhong)獨(du)領風騷的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)導演(yan)，比(bi)如(ru)吳宇森。
“影(ying)片分析”欄(lan)目的(de)(de)重點是針(zhen)對(dui)重要導演(yan)的(de)(de)新作(zuo)進(jin)(jin)行(xing)(xing)評析。影(ying)評家(jia)對(dui)電(dian)影(ying)史(shi)上一些重要影(ying)片所撰寫的(de)(de)重要評述文章，很多都(dou)(dou)來(lai)自這個部分。比(bi)(bi)如對(dui)《筋(jin)疲力(li)盡》、《媽(ma)媽(ma)和妓女》的(de)(de)介紹，都(dou)(dou)曾(ceng)引起(qi)極(ji)大反(fan)響。該欄(lan)目也(ye)對(dui)電(dian)影(ying)史(shi)中的(de)(de)一些經(jing)典之作(zuo)進(jin)(jin)行(xing)(xing)回顧式的(de)(de)評介，比(bi)(bi)如對(dui)雷諾(nuo)阿(a)影(ying)片的(de)(de)介紹，我們幾(ji)乎(hu)在每個時期的(de)(de)《電(dian)影(ying)手冊》中都(dou)(dou)可以看到。
“導演(yan)訪談”是對正在(zai)拍攝(she)新(xin)片的重要導演(yan)作(zuo)現(xian)場采(cai)訪。在(zai)其中(zhong)我們經常可(ke)以看到(dao)馬丁-斯柯塞(sai)斯、伍迪-艾倫、阿蘭-帕克、王家衛等(deng)人的面孔，而(er)他們的肖(xiao)像也會經常出現(xian)在(zai)該(gai)期雜志的封面上。
1999年12月(yue)，《電(dian)(dian)影(ying)手冊(ce)》雜志(zhi)現(xian)任主編夏爾-戴松來(lai)到北(bei)京(jing)，帶來(lai)了與這本雜志(zhi)的(de)發(fa)展歷史密切相關的(de)幾部電(dian)(dian)影(ying)作(zuo)品，在(zai)(zai)北(bei)京(jing)電(dian)(dian)影(ying)學院進行了名為“《電(dian)(dian)影(ying)手冊(ce)》雜志(zhi)周”的(de)專題放映，引起很(hen)大反響。而此前在(zai)(zai)3月(yue)，他們還在(zai)(zai)上海調(diao)查中(zhong)國電(dian)(dian)影(ying)狀況，并(bing)將成果發(fa)表在(zai)(zai)《電(dian)(dian)影(ying)手冊(ce)》題為“中(zhong)國國產(chan)”的(de)專輯上。他們對(dui)(dui)中(zhong)國新生代(dai)導(dao)演的(de)創作(zuo)也表現(xian)出極大的(de)興趣，同時對(dui)(dui)港臺電(dian)(dian)影(ying)也多有介(jie)紹。
該雜(za)志創刊(kan)宗旨為：倡導戰后(hou)法國的(de)年輕電影從業者(zhe)，以(yi)“直面慘淡(dan)的(de)人生，正視淋漓的(de)鮮(xian)血(xue)”為原則，創作(zuo)真正樸實(shi)無華、能客觀(guan)反(fan)映(ying)真實(shi)世(shi)界的(de)電影作(zuo)品，高度強調導演對電影的(de)靈(ling)魂性作(zuo)用。
法國《電影手(shou)冊》2014年(nian)度十佳名(ming)單：
1，《小孩(hai)子(zi)》（法）導演(yan)：布魯諾·杜蒙
2，《再見語言(yan)》（法）導(dao)演：讓-呂克(ke)·戈達爾(er)
3，《皮囊之下》（英/美/瑞(rui)士）導演：喬納(na)森·格(ge)雷澤
4，《星圖》（加(jia)拿大/美國(guo)/德國(guo)/法(fa)國(guo)）導演(yan)：大衛·柯(ke)南伯(bo)格
5，《起風了》（日）導演：宮崎駿
6，《女性癮(yin)者(zhe)》（丹麥/德國(guo)/法國(guo)/比利時/英(ying)國(guo)）導演：拉斯·馮·提爾
7，《媽(ma)咪》（加拿大）導演：澤維(wei)爾·多(duo)蘭(lan)
8，《愛很(hen)怪(guai)》（美/法）導演：艾拉·薩克斯
9，《天堂》（法）導演:阿蘭(lan)·卡(ka)瓦利埃
10，《我們善(shan)熙》（韓）導演：洪(hong)常秀
《電影手(shou)冊》創刊已五十年(nian)，而它與中(zhong)國電影界的(de)關系(xi)似乎才剛剛建立起來。如果說我(wo)們以前對(dui)法國電影只能是(shi)“遙望”，那(nei)么今天，我(wo)們也許有機緣對(dui)此前我(wo)們一直(zhi)陌生的(de)東(dong)西(xi)認真地(di)“近(jin)觀”。這帶給(gei)我(wo)們的(de)，無疑是(shi)欣(xin)喜(xi)。
2020年(nian)2月(yue)27日，《電影手冊(ce)》編(bian)輯部發布(bu)了一則聲明(ming)，由于《電影手冊(ce)》被商人和制片聯合收購，該雜志15名編(bian)輯決(jue)定集(ji)體(ti)離職。
精靈世(shi)界
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