《神秘的(de)(de)大佛》是北京電(dian)影制片(pian)廠制作(zuo)的(de)(de)懸疑驚險動(dong)作(zuo)片(pian)，由(you)張華勛執(zhi)導，劉曉(xiao)慶、張順勝、管宗祥、葛(ge)存(cun)壯等出演(yan)，于1981年(nian)上映。
該片講述了解放前(qian)夕，在四川樂山，以海能法師、夢(meng)婕(jie)和歸國華僑司(si)徒(tu)俊為(wei)代表的一批愛(ai)國志士保護(hu)佛財的故事。
張順勝(sheng) 飾 司(si)徒駿(jun)
劉曉慶 飾 夢婕
江庚辰 飾 翁劍鳴
管(guan)宗祥(xiang) 飾 海(hai)能(neng)法師
葛存壯(zhuang) 飾 沙舵爺
王彪 飾 鄭翰
李連(lian)生 飾 小和尚
成傳(chuan)銳 飾(shi) 夢石匠
封順 飾 賴猴
程學(xue)欽 飾 小吳
演員 張順勝
善良(liang)正(zheng)直的(de)(de)(de)愛國(guo)華僑，本(ben)名劉家(jia)駒。他(ta)受一(yi)封神秘(mi)信件的(de)(de)(de)約請，由東南(nan)亞回到祖國(guo)，從海能法師口中得知了有關佛(fo)(fo)財的(de)(de)(de)往事，為(wei)了保護佛(fo)(fo)財，他(ta)陷入了更危險的(de)(de)(de)境地。
演員 劉曉慶
石匠(jiang)么哥的女兒，為(wei)報殺父之(zhi)仇以家庭教師身份打入沙府。能文能武，具有非凡(fan)的才(cai)能。表(biao)面上受(shou)沙舵爺指使跟(gen)蹤司(si)徒駿(jun)，實(shi)際上一直(zhi)在暗中幫助司(si)徒駿(jun)，保(bao)護(hu)佛(fo)財不(bu)落入壞人手(shou)中。
演員 管宗祥
司(si)(si)徒(tu)(tu)駿(jun)的(de)叔叔，原名(ming)劉(liu)慕蓀，隱名(ming)埋姓出家為僧，飽經人間滄桑，謹慎機警。他化名(ming)安康(kang)，把司(si)(si)徒(tu)(tu)勛叫(jiao)回國內，希望司(si)(si)徒(tu)(tu)駿(jun)能(neng)繼承父志，利用佛財(cai)重修大佛。
演員 葛存壯
樂(le)山袍(pao)哥舵(duo)把子，商會會長，當地的惡霸(ba)地頭蛇，狡猾(hua)殘忍，心狠手辣。對藏在(zai)樂(le)山大佛中的佛財垂涎三尺，為此殘殺了(le)石匠么哥。司徒(tu)駿來到樂(le)山后，馬上引起(qi)了(le)他的注(zhu)意。
演員 江庚辰
司徒駿(jun)的(de)(de)老同(tong)學(xue)，比較正派的(de)(de)國民黨下層警探，有正義感，想憑良心辦(ban)事，但面對黑(hei)暗的(de)(de)社(she)會又無可奈何。管(guan)界連番(fan)發生(sheng)尋寶人被害(hai)案(an)，他負責緝兇(xiong)，而此時老同(tong)學(xue)劉家駿(jun)改(gai)名換姓(xing)回鄉，令他產生(sheng)了深深的(de)(de)懷疑。
演員 王彪
翁劍鳴的(de)(de)部(bu)下，兇殘(can)惡(e)毒，曾跟隨其(qi)父、軍統(tong)特(te)務鄭浩(hao)逼司徒駿的(de)(de)父親交出佛(fo)(fo)財(cai)。多年后，他(ta)又三番兩次(ci)殺(sha)害(hai)尋寶人，更與沙舵爺(ye)共謀炸毀大(da)佛(fo)(fo)，覓取佛(fo)(fo)財(cai)。
東南亞華僑司徒駿應一(yi)個名叫安(an)康的(de)(de)人的(de)(de)書信約請，回(hui)國來到樂山凌云寺，引起了(le)各方的(de)(de)關注。經一(yi)個小和尚的(de)(de)引薦，司徒駿找到了(le)安(an)康，原來他(ta)(ta)是司徒駿的(de)(de)親叔叔海(hai)能(neng)法師。他(ta)(ta)向司徒駿訴說(shuo)了(le)有(you)關一(yi)筆巨額佛(fo)(fo)財(cai)(cai)的(de)(de)事。早年，司徒駿的(de)(de)父親為維修樂山大佛(fo)(fo)，籌集了(le)一(yi)大筆錢(qian)財(cai)(cai)，因而被(bei)(bei)軍(jun)統特務鄭浩(hao)山所害(hai)(hai)，幫他(ta)(ta)保藏(zang)這(zhe)筆佛(fo)(fo)財(cai)(cai)的(de)(de)好友么哥，也(ye)遭惡霸沙舵爺(ye)的(de)(de)毒手(shou)。臨終，他(ta)(ta)將佛(fo)(fo)財(cai)(cai)的(de)(de)秘(mi)密告訴了(le)海(hai)能(neng)法師。后來有(you)不少人前來探尋佛(fo)(fo)財(cai)(cai)，都被(bei)(bei)一(yi)個怪面(mian)人殺害(hai)(hai)。海(hai)能(neng)法師正與司徒駿談話間，忽然(ran)發現屋(wu)外有(you)人偷聽，便中(zhong)止了(le)談話。
當(dang)夜(ye)，怪面人又出(chu)現了，強迫(po)海能法(fa)師講出(chu)佛(fo)財(cai)的秘(mi)密，法(fa)師不從，被挖去一只眼(yan)睛。案發后，警察隊長翁(weng)劍鳴秘(mi)密察訪(fang)，險遭怪面人殺害。這個怪面人原(yuan)來是鄭(zheng)(zheng)浩山之(zhi)子——特務鄭(zheng)(zheng)翰。
一(yi)天，又(you)出現(xian)(xian)了(le)(le)另一(yi)個怪(guai)面人，火燒藏經樓，挾持海能(neng)法(fa)師(shi)下山，正遇到鄭(zheng)翰(han)欺(qi)騙司徒(tu)駿(jun)上山。鄭(zheng)翰(han)殺死了(le)(le)這個怪(guai)面人，原來(lai)他就(jiu)是(shi)小和尚。這時沙舵(duo)爺家的女教師(shi)夢婕現(xian)(xian)身，她(ta)其實是(shi)么哥的女兒，在暗中保護(hu)司徒(tu)駿(jun)。鄭(zheng)翰(han)死里逃生，投奔沙舵(duo)爺，共謀炸毀大(da)佛，覓取(qu)佛財(cai)。夢婕率眾趕來(lai)，打死鄭(zheng)翰(han)、沙舵(duo)爺。海能(neng)法(fa)師(shi)領著司徒(tu)駿(jun)、夢捷等人終于找到了(le)(le)佛財(cai)——一(yi)座金佛。
類(lei)型 曲名 備注
插曲《春是秋》作詞：張華勛
作曲：謝(xie)冀華(hua)、謝(xie)軍
演唱：李元華
制作(zuo)人 王連生、劉積瑞
導演 張華勛
副(fu)導演（助理） 張澤宇
編劇 謝(xie)洪、陸壽鈞、祝鴻生、張(zhang)華勛(xun)
攝(she)影 陳國(guo)梁、梁子勇
配樂 熊(xiong)冀(ji)華、謝軍
剪(jian)輯 傅正義、周(zhou)庭海
道具 胖希純
美術設計 王一
動(dong)作指導 成(cheng)傳銳、王(wang)金寶
造型設計 范青山
服裝(zhuang)設計(ji) 張金庭(ting)
視(shi)覺特效(xiao) 王(wang)雅林(lin)
燈光 張天如
錄音 王大文
布(bu)景師(shi) 楊士明(ming)、傅德海
作(zuo)為國產片(pian)中較(jiao)早的(de)(de)(de)一部武打(da)片(pian)和娛(yu)(yu)樂(le)(le)片(pian)，該片(pian)曾(ceng)在國內引起了一定的(de)(de)(de)反響。盡管有(you)不足之(zhi)處，但它畢竟在我國娛(yu)(yu)樂(le)(le)片(pian)的(de)(de)(de)領(ling)域中作(zuo)出了新的(de)(de)(de)嘗試。它所勾勒的(de)(de)(de)關于尋找佛(fo)財的(de)(de)(de)故事，情節曲折誘人，并具有(you)伸張正義、鏟除邪(xie)惡(e)的(de)(de)(de)思想傾(qing)向(xiang)。影片(pian)的(de)(de)(de)武打(da)設計也有(you)自己的(de)(de)(de)特(te)色，為以后的(de)(de)(de)國產同類影片(pian)提供了積極的(de)(de)(de)、有(you)益的(de)(de)(de)經驗。（新浪娛(yu)(yu)樂(le)(le)評(ping)）
該片是新(xin)中國(guo)成(cheng)立以來拍(pai)攝的第一部動作片，開創新(xin)中國(guo)電影最(zui)早的商業模(mo)式。
北影廠(chang)領(ling)導汪洋提議要(yao)把該片(pian)拍成(cheng)寬銀幕的，但當時北影沒有膠片(pian)和(he)相關器材(cai)，后來，他們從中國新聞社借到(dao)了膠片(pian)和(he)攝影機。
片中“怪面人”的(de)設定靈(ling)感來自(zi)川(chuan)劇中的(de)“變臉”。
劉曉(xiao)慶扮演的女俠夢婕所用兵(bing)器是軟(ruan)鞭，所以她平時(shi)總把軟(ruan)鞭帶在身邊，一有空就練(lian)，就連拍(pai)(pai)戲時(shi)被踢(ti)傷眼睛也沒有耽(dan)誤拍(pai)(pai)攝進程。
葛(ge)存壯(zhuang)飾(shi)演的“沙舵爺(ye)”得被飛刀扎死(si)的鏡頭需要一個連續(xu)不間斷的鏡頭拍攝，這一點給化妝和道(dao)具出了難(nan)題(ti)，劇組就用一個手控式(shi)埋(mai)在頭發(fa)里的“血包”造出被飛刀刺中頭部(bu)血順勢而下的不切換鏡頭。
1988年，為表彰該片為宣傳樂(le)(le)山(shan)(shan)大(da)佛所做出(chu)的貢獻，樂(le)(le)山(shan)(shan)市(shi)人民(min)政(zheng)府授予張華勛樂(le)(le)山(shan)(shan)市(shi)榮譽市(shi)民(min)稱號。
張華勛(xun)是四(si)川人，對(dui)樂(le)(le)山大(da)(da)佛比較(jiao)熟悉。“文(wen)(wen)革”中很多珍貴的(de)文(wen)(wen)化(hua)藝術遺產和(he)文(wen)(wen)物古跡(ji)都(dou)被(bei)看做(zuo)是“封資修”而遭(zao)到(dao)銷毀(hui)和(he)破壞，樂(le)(le)山大(da)(da)佛也險(xian)遭(zao)被(bei)炸的(de)危(wei)險(xian)。他認為，面對(dui)這場(chang)劫(jie)難(nan)有良知(zhi)的(de)人都(dou)會痛心疾首，而“人民(min)創造文(wen)(wen)化(hua)并保護文(wen)(wen)化(hua)古跡(ji)”正是他創作該片最初的(de)動因。
當時，他(ta)在上影廠完成電影劇本《這不是傳說(shuo)》的(de)(de)修改后(hou)，提(ti)出自(zi)己(ji)想(xiang)拍(pai)片(pian)的(de)(de)設(she)想(xiang)，得到(dao)朋友們(men)的(de)(de)熱情支持，于是編劇組一(yi)行四人(ren)到(dao)樂山和峨眉山考察(cha)。聽到(dao)海(hai)通和尚為保(bao)護佛財自(zi)挖雙眼的(de)(de)故事后(hou)，張華勛(xun)把這個故事移植到(dao)自(zi)己(ji)未來要拍(pai)影片(pian)的(de)(de)中，而(er)“雙目可挖，佛財難得”的(de)(de)誓(shi)語與“河山永存，民眾(zhong)之功”的(de)(de)主題后(hou)來也在影片(pian)中被強(qiang)調，以表達人(ren)們(men)對(dui)保(bao)護大(da)佛的(de)(de)意愿和決心(xin)。
在(zai)創(chuang)作《神秘的(de)大佛》之前，張華勛就感到中國的(de)電影創(chuang)作存(cun)在(zai)忽視(shi)藝術表現形式的(de)研(yan)究和探(tan)索(suo)(suo)，所以(yi)，在(zai)創(chuang)作劇(ju)本時，他(ta)和合作者們(men)就有意識地對表現形式進行探(tan)索(suo)(suo)。
張(zhang)華勛(xun)主(zhu)張(zhang)影(ying)視藝(yi)術(shu)是(shi)為(wei)大眾服務的(de)(de)(de)(de)，影(ying)視工作(zuo)者(zhe)心(xin)里必須要(yao)(yao)有(you)觀眾。本來(lai)他(ta)(ta)們想是(shi)石匠與女兒夢婕為(wei)主(zhu)線(xian)，著重(zhong)表(biao)現石匠一家的(de)(de)(de)(de)悲(bei)慘命運，但考慮到這樣(yang)(yang)跳不(bu)出悲(bei)歡離合(he)的(de)(de)(de)(de)俗套(tao)，群眾也不(bu)一定喜歡，就放棄了這個想法。在創(chuang)作(zuo)劇本時，中(zhong)國(guo)正在上映《追(zhui)捕》《尼羅河上的(de)(de)(de)(de)慘案(an)(an)》，受此啟(qi)發(fa)，他(ta)(ta)們又想把影(ying)片寫成(cheng)推(tui)理(li)片，但那樣(yang)(yang)會(hui)把國(guo)民(min)黨警察放在重(zhong)要(yao)(yao)位置，影(ying)響對夢婕的(de)(de)(de)(de)刻畫和對主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)揭(jie)示(shi)。經(jing)過再(zai)三討論，創(chuang)作(zuo)人(ren)(ren)員認識到不(bu)顧中(zhong)國(guo)人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)欣賞習慣，單(dan)純從推(tui)理(li)形(xing)式上去寫是(shi)不(bu)可能取(qu)得成(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)(de)。于(yu)是(shi)，他(ta)(ta)們決(jue)定探索自己(ji)的(de)(de)(de)(de)路，根據素材故事的(de)(de)(de)(de)諸要(yao)(yao)素并結(jie)合(he)中(zhong)國(guo)民(min)間傳(chuan)奇公案(an)(an)文學的(de)(de)(de)(de)特點，拍一部神秘、驚險、風光、武打相結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)具有(you)民(min)間傳(chuan)奇色彩的(de)(de)(de)(de)影(ying)片。
文(wen)學劇本(ben)(ben)于1980年1月在上(shang)(shang)影(ying)文(wen)學部完成，上(shang)(shang)影(ying)廠對劇本(ben)(ben)給(gei)予高度評價，卻不同意按(an)當(dang)初的(de)(de)約定由張華(hua)勛執導。張華(hua)勛帶(dai)著劇本(ben)(ben)的(de)(de)抄件回到北影(ying)，北影(ying)領導在看(kan)完劇本(ben)(ben)后決定投拍，同時對劇本(ben)(ben)的(de)(de)修改給(gei)出了意見，比(bi)如有(you)關地(di)下(xia)黨(dang)的(de)(de)情節（原劇本(ben)(ben)是(shi)夢(meng)婕(jie)是(shi)中(zhong)共地(di)下(xia)黨(dang)）。當(dang)年3月，影(ying)片正式(shi)開拍。
20世紀(ji)80年代初(chu)，在中國，拍(pai)武(wu)(wu)術(shu)片是個禁區，所以張華(hua)勛從創(chuang)(chuang)作劇本起(qi)就很注意武(wu)(wu)打(da)為劇情(qing)和(he)主題(ti)服(fu)務。拍(pai)攝(she)(she)時，在國家體委的(de)協(xie)助下，他們(men)安排了(le)多種武(wu)(wu)術(shu)形式，強調(diao)真實(shi)感，走的(de)路子是實(shi)實(shi)在在的(de)武(wu)(wu)術(shu)動作，而各人(ren)的(de)武(wu)(wu)器(qi)和(he)招(zhao)數都結合角色的(de)性(xing)格(ge)和(he)劇情(qing)設(she)計。例如佛珠鞭(bian)的(de)設(she)計就參考(kao)了(le)小和(he)尚的(de)身份。不過(guo)，由于拍(pai)攝(she)(she)時受到干預，主創(chuang)(chuang)造人(ren)員最初(chu)對武(wu)(wu)打(da)設(she)計的(de)設(she)想沒有能(neng)完(wan)全實(shi)現(xian)。
由于劇(ju)組是第一次拍攝武(wu)打(da)片，缺乏(fa)經驗，導致(zhi)在樂山拍的(de)內外(wai)景素材(cai)鏡頭零亂(luan)，線索松散，畫(hua)面缺乏(fa)張力(li)。因此(ci)，剪(jian)(jian)輯(ji)師傅正(zheng)義在剪(jian)(jian)輯(ji)上(shang)下(xia)了(le)一番功(gong)夫。他和導演(yan)張華勛(xun)連續多天反復觀看素材(cai)，設計剪(jian)(jian)輯(ji)方案，探索適合(he)武(wu)打(da)片的(de)剪(jian)(jian)輯(ji)手(shou)法。針對武(wu)打(da)鏡頭角(jiao)度、速度、力(li)度缺乏(fa)變化的(de)情況，除了(le)要求導演(yan)補拍一些(xie)空(kong)鏡外(wai)，傅正(zheng)義從武(wu)打(da)動作、畫(hua)面造型、鏡頭尺入手(shou)，采(cai)用了(le)錯覺法等各種剪(jian)(jian)輯(ji)手(shou)段(duan)，解決了(le)剪(jian)(jian)輯(ji)難題。
《神(shen)秘(mi)的(de)(de)大(da)佛》于1980年底拍竣，正式上(shang)映(ying)前，在北京、四(si)川一(yi)些的(de)(de)單(dan)位(wei)進行(xing)試映(ying)和內部觀摩(mo)。在內部觀摩(mo)該(gai)(gai)片(pian)后的(de)(de)一(yi)次(ci)《電(dian)影(ying)(ying)藝術》和《大(da)眾電(dian)影(ying)(ying)》編輯部舉辦的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)創(chuang)作、理(li)論(lun)座(zuo)談會(hui)上(shang)，與會(hui)人(ren)(ren)士(shi)對(dui)《神(shen)秘(mi)的(de)(de)大(da)佛》、《幽(you)靈》、《客(ke)從何(he)來(lai)》等影(ying)(ying)片(pian)提出(chu)尖(jian)銳批評(ping)。1981年2月，《光明日(ri)報》發表署(shu)名(ming)文章(zhang)(zhang)(zhang)《電(dian)影(ying)(ying)中一(yi)個值得深思的(de)(de)現象》，批評(ping)《神(shen)秘(mi)的(de)(de)大(da)佛》，其他報刊跟進展開討論(lun)。各種(zhong)批評(ping)就(jiu)紛(fen)至沓來(lai)，中影(ying)(ying)公司(si)也停(ting)止(zhi)了拷貝的(de)(de)制作，甚至有(you)消息稱該(gai)(gai)片(pian)會(hui)被禁映(ying)。針(zhen)對(dui)《光明日(ri)報》的(de)(de)文章(zhang)(zhang)(zhang)，張華勛聯合梁子勇(yong)、傅正義、管宗祥等主要創(chuang)作人(ren)(ren)員，寫了反(fan)駁的(de)(de)文章(zhang)(zhang)(zhang)，卻發表無(wu)門。在多方反(fan)映(ying)無(wu)果的(de)(de)情(qing)況(kuang)下，張華勛等人(ren)(ren)只得直接給中宣部、中紀委寫信要求澄清事實。最后，該(gai)(gai)片(pian)還是得以正常上(shang)映(ying)。
該片(pian)成(cheng)本只(zhi)有十幾(ji)萬(wan)元人民幣，卻發行(xing)了近三百個(ge)拷貝，在(zai)門票平均二(er)毛五(wu)的(de)時(shi)代，票房創收上億元。據廣東省統計(ji)表明，1981年7月6日(ri)(ri)至(zhi)31日(ri)(ri)，該片(pian)在(zai)廣州放(fang)映1229場(chang)，觀(guan)眾1152155人次，上座率(lv)達85.8%。而6月16日(ri)(ri)至(zhi)20日(ri)(ri)，該片(pian)在(zai)上海進行(xing)第三輪放(fang)映時(shi)，共(gong)放(fang)映150場(chang)，觀(guan)眾達15655人次，上座率(lv)100%。
精靈世界
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