《艋(meng)舺》是由(you)鈕承(cheng)澤執導，阮經天(tian)、趙又廷(ting)、鳳小岳(yue)、柯佳嬿等擔任主演的青(qing)春動作片。
這是一(yi)段臺(tai)灣幫(bang)派的往事(shi)。該片(pian)講(jiang)述了太子(zi)幫(bang)五兄弟一(yi)起闖(chuang)黑(hei)道，然而后壁厝老(lao)大的死(si)，使整個艋舺黑(hei)道局勢發(fa)生了劇烈(lie)動蕩，太子(zi)幫(bang)五人的友誼也(ye)因此面(mian)臨(lin)挑戰。在殺機四伏的情形中，五兄弟面(mian)臨(lin)著黑(hei)道與友情的抉(jue)擇(ze)。
阮經天(tian) 飾 何天(tian)佑（和(he)尚(shang)）
趙又廷 飾(shi) 周以(yi)文(wen)（蚊子）
鳳(feng)小岳 飾(shi) 李(li)志龍
王識賢(xian) 飾 陳文謙
黃鐙(deng)輝 飾 黃萬伯（阿伯）
蔡昌憲 飾 侯春生（白猴）
柯(ke)佳(jia)嬿 飾 小凝
陳漢典 飾 狗仔(zi)孩
馬如龍 飾 Geta
邢峰 飾 Masa（張(zhang)順(shun)發）
演員 阮經天
高智商，個性(xing)內斂冷靜，雖為太子(zi)幫首(shou)領志龍輔佐，實為真(zhen)正的(de)領袖型(xing)人物。從小被父親安排進入黑(hei)道(dao)學(xue)習，因才能受(shou)到(dao)賞識(shi)卷入陰謀爭斗的(de)旋渦里。
演員 趙又廷
幼時喪父（最后某外省黑幫老大(da)灰狼發現蚊子是(shi)他兒子），他是(shi)家中(zhong)獨子，由(you)經(jing)營美容院的母親撫(fu)養長大(da)。由(you)于成(cheng)長過程孤僻(pi)自卑(bei)，沒交過什么朋友，他平時個性低(di)調，在人群中(zhong)模糊(hu)自己，是(shi)潛意識的自保機制(zhi)。然(ran)而一(yi)旦在意的事物(wu)受到威脅，內心底層那(nei)把誓死捍(han)衛的火會突然(ran)轟地燒個壯烈。
演員 鳳小岳
廟口老(lao)大Geta之子(zi)，含著金湯匙出生的(de)臺(tai)客(ke)太(tai)子(zi)。他(ta)自行與和尚、蚊子(zi)、白(bai)猴、阿(a)伯等人在清水祖師前(qian)結義組(zu)成(cheng)了“太(tai)子(zi)幫”，從小就很依賴和尚，也(ye)只會(hui)在和尚面(mian)前(qian)表現其怕事懦弱的(de)一面(mian)，因終發現和尚是殺父真(zhen)兇，只好殺死和尚，報其父仇。
演員 柯佳嬿
寶(bao)斗里私娼寮妓女(nv)，右臉上有個巴(ba)掌大的綠(lv)色胎記，性格剛直(zhi)沉(chen)默，帶著一身(shen)悲慘(can)童年的傷口，不相信自己擁有幸福的資格。蚊子小學時(shi)期的小小愛情萌芽對象(xiang)，后成(cheng)為蚊子心底的庇(bi)護所(suo)。
演員 王識賢
后(hou)壁厝下(xia)連仔勢力，性格陰(yin)沉算(suan)計(ji)。一清時期被掃(sao)入蹲監，于(yu)獄中(zhong)結(jie)識外省掛，大(da)哥Masa死后(hou)成為(wei)后(hou)壁厝角頭，視Geta為(wei)仇敵。
蚊子(zi)(zi)（趙又廷飾(shi)）17歲(sui)那(nei)年搬到(dao)艋舺(jia)并轉入(ru)(ru)(ru)當(dang)地一所三流(liu)高(gao)職。在他(ta)進(jin)入(ru)(ru)(ru)學校的(de)(de)第一天(tian)，他(ta)為了(le)搶回被人(ren)(ren)(ren)奪(duo)走的(de)(de)雞腿，和那(nei)人(ren)(ren)(ren)展(zhan)開了(le)一場從(cong)校門口到(dao)河堤(di)的(de)(de)追逐(zhu)戰。太子(zi)(zi)幫(bang)四(si)人(ren)(ren)(ren)看(kan)到(dao)蚊子(zi)(zi)有如泥鰍般閃(shan)躲遁逃(tao)的(de)(de)身手，決(jue)定收他(ta)入(ru)(ru)(ru)幫(bang)。蚊子(zi)(zi)因為一根雞腿踏入(ru)(ru)(ru)了(le)黑道(dao)(dao)(dao)，認識了(le)和尚（阮(ruan)經天(tian)飾(shi)）、李志(zhi)龍（鳳(feng)小岳飾(shi)）、阿(a)伯（黃鐙輝飾(shi)）和白猴（蔡昌憲飾(shi)）四(si)個好兄弟(di)，五人(ren)(ren)(ren)結為太子(zi)(zi)幫(bang)。太子(zi)(zi)幫(bang)秉(bing)持只識意氣不(bu)(bu)問意義的(de)(de)精神(shen)，憑借(jie)志(zhi)龍的(de)(de)父親Geta（馬如龍飾(shi)）的(de)(de)黑道(dao)(dao)(dao)地位(wei)在學校呼風喚雨。然而踏入(ru)(ru)(ru)黑道(dao)(dao)(dao)就意味著要(yao)經歷腥(xing)風血雨，和尚作為眾人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)守護神(shen)卻總(zong)能幫(bang)他(ta)們(men)(men)化解危機(ji)。艋舺(jia)傳統(tong)的(de)(de)黑道(dao)(dao)(dao)秩(zhi)序遭(zao)受著現代文明的(de)(de)威(wei)脅，外(wai)省人(ren)(ren)(ren)灰狼（鈕承澤飾(shi)）要(yao)求和艋舺(jia)的(de)(de)老大們(men)(men)合(he)作遭(zao)到(dao)拒絕。此時，和尚由(you)于得知父輩們(men)(men)之(zhi)間(jian)的(de)(de)事情(qing)而對Geta心懷不(bu)(bu)滿，加之(zhi)文謙（王識賢飾(shi)）的(de)(de)慫恿而卷入(ru)(ru)(ru)一場陰謀(mou)。艋舺(jia)局勢(shi)暗潮洶涌、殺(sha)機(ji)四(si)伏，五兄弟(di)在黑道(dao)(dao)(dao)與友(you)情(qing)的(de)(de)決(jue)擇中，演繹了(le)一段關于青春(chun)的(de)(de)悲情(qing)故(gu)事。
制作人(ren) 李烈、鈕承澤(ze)、蔡信弘(hong)、Yao Cheng-Chung、Tsai Hsin-Hung、黃志明(ming)、曾莉婷(ting)
導演 鈕承澤
副導演（助理） 林書宇、Hao Fang-Wei、Kuan Wei-Chieh、Tsai Yu-Ting
編劇(ju) 鈕承澤、曾莉婷
攝影 包軒鳴
配樂 陳珊妮
剪輯 鈕承澤
藝術指導(dao) Mei Ching Huang、Chen Po-Jen
美(mei)術設(she)計(ji) 黃(huang)美(mei)清、Max Huang、Wu Rou-Yun
動作指導 梁(liang)吉泳
服裝設計 李大齊(qi)、Fang Chi-Lun、Ta-Chi Lee
視覺特效 Johnny Lin
受獎者 結果
獎項
第30屆香港電影(ying)金像獎 最佳亞洲電影(ying) 鈕承澤 提名
第47屆臺灣電影金馬(ma)獎(jiang) 最(zui)佳(jia)男(nan)主角獎(jiang) 阮經(jing)天 獲獎(jiang)
最佳音效 杜篤之 獲(huo)獎
最(zui)佳藝術指(zhi)導 黃(huang)美清 提名
最(zui)佳電影原創音樂 陳珊(shan)妮 提名
第5屆亞(ya)洲電影大(da)獎 最佳(jia)新(xin)演員 趙又廷 獲獎
網絡票選最(zui)受歡迎男(nan)演員 阮(ruan)經天 提名(ming)
最佳男演(yan)員 阮經天 提(ti)名(ming)
最佳(jia)攝影(ying) 包軒鳴 提名
最佳原創音樂 Sandee Chan 提名
最(zui)佳美術指(zhi)導 Mei Ching Huang 提名
Chen Po-Jen
第11屆華語電(dian)影(ying)傳(chuan)媒大(da)獎 最佳男(nan)配角 馬如(ru)龍 獲獎
最(zui)佳新導演 鈕承(cheng)澤 獲獎
最(zui)佳電影 鈕承澤 提名
最佳導演 鈕承澤 提(ti)名
最(zui)佳(jia)新演員 趙又廷 提名
觀眾票選最受矚目(mu)男演員 阮經天 提(ti)名(ming)
觀眾票選最(zui)受矚目表現 趙又廷 提名
該片雖披著黑道(dao)的外(wai)衣(yi)，卻始(shi)終在講一(yi)個關于懷念(nian)(nian)的故事，懷念(nian)(nian)一(yi)段青春(chun)，懷念(nian)(nian)一(yi)腔(qiang)熱血，懷念(nian)(nian)一(yi)批人，懷念(nian)(nian)一(yi)座城，然(ran)后是整(zheng)個時代。（南(nan)方周末(mo)）
《艋舺(jia)》對于(yu)黑道中人性的挖(wa)掘、兄弟情脆弱的探討(tao)，并沒(mei)有脫出《英雄本色》的窠臼。但是它卻呈現出一種與以往所(suo)有黑道電影非(fei)常不同的“文藝”氣質。（時代(dai)周報）
這部電(dian)影(ying)(ying)對于(yu)臺灣本土電(dian)影(ying)(ying)來說，其存在的意義(yi)并不是破票房(fang)紀(ji)錄，而是為(wei)臺灣電(dian)影(ying)(ying)工(gong)業提供了(le)一個范(fan)例。（搜狐娛樂）
影片對黑社會介入之(zhi)深(shen)、血腥暴(bao)力場景之(zhi)多令人觸(chu)目驚(jing)心，但(dan)配樂與(yu)畫面(mian)都(dou)用煽情的手法，這和(he)以往的青春片多采(cai)用樸素清新的寫實(shi)手法截然(ran)不同(tong)。（深(shen)圳商(shang)報）
電影在掙扎的矛盾上讓人感懷(huai)，也讓人動容(rong)。（四川在線）
偶像劇(ju)的(de)陰影無處不在，特寫、號(hao)哭和一些刻意為(wei)之的(de)男人情感，導致(zhi)導演鈕承澤(ze)無法放(fang)開手腳搞得再“黑”一些。（北京(jing)青年報）
該片(pian)夾(jia)雜許多閩南語(yu)文化與諺語(yu)，對于中(zhong)國大(da)陸的部分觀眾而言有(you)著(zhu)較高的進入障(zhang)礙。（21世(shi)紀經濟報(bao)道）
電影(ying)中存在校(xiao)園霸(ba)凌現象、歃(sha)血(xue)為(wei)盟互相(xiang)結(jie)拜的情節，部分(fen)家長(chang)擔(dan)心孩子看后把這些(xie)東西(xi)視為(wei)理所當(dang)然(ran)，有的老師也(ye)擔(dan)心學生觀眾分(fen)不清劇情和現實(shi)生活。（搜(sou)狐(hu)娛樂）
艋(meng)舺這部電影(ying)難以(yi)讓(rang)人(ren)聯(lian)系到黑(hei)幫，反而像(xiang)是一(yi)部青春舞動(dong)、溫(wen)情絢爛的(de)言情劇。這里的(de)斗毆、暴力、械斗、街(jie)道更像(xiang)是一(yi)些佐料，類似于瓊瑤(yao)劇中的(de)慘(can)淡的(de)哭、悲戚的(de)哀號或(huo)者精(jing)致而虛(xu)無的(de)對話(hua)。（南都(dou)娛樂周刊）
在馬(ma)如龍(long)打和尚的那(nei)場戲中，阮經天是真的挨了(le)一百多個巴掌(zhang)。
電影里也有一些打斗場景(jing)是用“聲東(dong)擊西”的(de)方式做出(chu)來的(de)。
音(yin)效指導杜篤之在年輕時就去寶斗里收(shou)錄妓(ji)女的聲音(yin)。
在(zai)影片開拍之前，阮經天第一次穿(chuan)上為他(ta)自己設計(ji)的(de)花襯(chen)(chen)衫，大贊襯(chen)(chen)衫很(hen)帥。制片人(ren)李烈說(shuo)起“花襯(chen)(chen)衫”也頗(po)為得意(yi)。
艋(meng)(meng)舺(jia)原指(zhi)小(xiao)船(chuan)(chuan)，后引申(shen)為(wei)小(xiao)船(chuan)(chuan)聚集的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)。同(tong)時(shi)(shi)艋(meng)(meng)舺(jia)也(ye)是(shi)個(ge)古老的(de)(de)(de)(de)城(cheng)區，位于臺北(bei)(bei)市西區，是(shi)臺北(bei)(bei)市發展的(de)(de)(de)(de)起(qi)點。艋(meng)(meng)舺(jia)繁華、生(sheng)猛，然而它所代(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)龐大利益(yi)、角頭林(lin)立，卻有(you)著很深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)倫理(li)(li)規范。這里既有(you)華人傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)寺(si)廟，又有(you)日治時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)遺風。20世紀80年(nian)代(dai)，三十(shi)八年(nian)之久的(de)(de)(de)(de)戒(jie)嚴令解除、外(wai)省幫派的(de)(de)(de)(de)興起(qi)，槍枝(zhi)開(kai)始(shi)泛濫(lan)，艋(meng)(meng)舺(jia)各方(fang)勢力重新洗牌，倫理(li)(li)與規范開(kai)始(shi)崩解。
本片正(zheng)是(shi)利用(yong)黑道(dao)這樣(yang)張(zhang)力極大的(de)生(sheng)活方式，來表現一(yi)(yi)(yi)個戲劇化的(de)時代，一(yi)(yi)(yi)個性格強烈的(de)城市。各種20世紀80年代的(de)素材，俗艷的(de)色彩、生(sheng)動的(de)圖騰，重新拼貼，創造出新的(de)時尚(shang)氛圍(wei)。導演鈕承澤的(de)野(ye)心是(shi)要創造一(yi)(yi)(yi)種屬于(yu)臺灣本土(tu)的(de)動作類型，這是(shi)一(yi)(yi)(yi)部充(chong)滿情緒(xu)、不套招、寫實但又(you)有美感的(de)一(yi)(yi)(yi)種青春動作片。
制(zhi)作之初導演就(jiu)(jiu)下(xia)了(le)決心，1987年(nian)(nian)之后才有的(de)事物絕對不能在(zai)電(dian)影里(li)面出現。鈕承(cheng)澤花了(le)四年(nian)(nian)的(de)時間，無(wu)數次地去艋舺，精心尋找拍(pai)攝(she)角度，卻仍然感到(dao)極大的(de)困擾。片中(zhong)太子幫騎摩托車的(de)那(nei)場戲，最后演變成必須封街(jie)(jie)，否(fou)則無(wu)法拍(pai)攝(she)。很多(duo)大樓、現代(dai)招牌在(zai)后制(zhi)階段都(dou)用特效(xiao)涂掉。為了(le)劇(ju)情(qing)上的(de)需要(yao)，鈕承(cheng)澤決定把五百(bai)人打架(jia)的(de)場景安排在(zai)華西(xi)街(jie)(jie)觀光夜(ye)市(shi)廣州街(jie)(jie)口。可(ke)是這樣面臨(lin)著一(yi)個(ge)挑(tiao)戰，華西(xi)街(jie)(jie)觀光夜(ye)市(shi)是1987年(nian)(nian)才建(jian)成的(de)。另外有一(yi)場戲是文謙跟和尚在(zai)車上，刀疤從照后鏡(jing)(jing)(jing)里(li)面瞄了(le)一(yi)眼，那(nei)場戲本來預計拍(pai)兩(liang)(liang)個(ge)小時，共三個(ge)鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou)，那(nei)是最后一(yi)天最后一(yi)場，原本預估早上七、八點可(ke)以收工，結(jie)果一(yi)直(zhi)拍(pai)到(dao)下(xia)午一(yi)點，就(jiu)(jiu)是因(yin)為一(yi)直(zhi)穿幫。如何避免摩托車入(ru)鏡(jing)(jing)(jing)、路(lu)段的(de)選(xuan)擇、兩(liang)(liang)旁的(de)景物都(dou)必須納入(ru)考量。
電影(ying)開場不久，有一場激烈的(de)(de)打(da)群(qun)架戲碼。這(zhe)場戲里，鈕承澤和音(yin)(yin)樂(le)總(zong)監陳珊妮摒棄掉激越的(de)(de)配樂(le)，替之以一種柔軟的(de)(de)、溫馨(xin)的(de)(de)、帶一點趣味的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)來制造反差去調節畫面上(shang)的(de)(de)暴力。導演(yan)解釋說這(zhe)樣的(de)(de)處(chu)理是因為前半段(duan)的(de)(de)打(da)斗其實都不是性命(ming)相搏的(de)(de)，而只是血氣方(fang)剛的(de)(de)一種發泄甚至是舞蹈，且并(bing)未使用兵器。所以整體而言有一種詼諧感和荒謬感，像一場遙遠的(de)(de)、曼妙的(de)(de)集體律動。
由于陳珊妮獨特的風格(ge)，在和導(dao)演充分溝通后(hou)，她在《艋舺》的配(pei)樂(le)上做(zuo)了很多嘗(chang)試，比如使用(yong)大規模編(bian)制的管(guan)弦樂(le)、用(yong)真的樂(le)器演奏、有一(yi)(yi)些破格(ge)的想像(xiang)和思(si)維等。尤(you)其是在片子(zi)后(hou)半部，從真相要開始(shi)揭露的那一(yi)(yi)刻起的電(dian)影配(pei)樂(le)做(zuo)得較為到位(wei)。
國(guo)家(jia)/地(di)(di)區 上(shang)映日(ri)期 國(guo)家(jia)/地(di)(di)區 上(shang)映日(ri)期
中國臺灣 2010年2月5日 中國香港 2010年4月15日
德國 2010年(nian)1月29日 新加坡 2010年(nian)4月15日
南非 2010年7月28日 日本 2010年10月24日
瑞典 2010年11月22日(ri) 美國(guo) 2011年1月11日(ri)
精靈世界
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