《清涼寺鐘聲(sheng)》是由上(shang)海電影制片廠出品,上(shang)海巨星(xing)影業公司攝制,謝晉執導,丁一、濮(pu)存昕、栗原小卷等主演(yan)的劇(ju)情電影,于1991年(nian)首(shou)映。
該片講述了(le)抗戰(zhan)勝(sheng)利后,羊角大娘(niang)將被遺棄(qi)的日本孤(gu)兒撫養成人并送其出家(jia)為僧,法號(hao)“明鏡”,多年(nian)后明鏡赴日交流時(shi)與(yu)親生(sheng)母親相認(ren),但他沒有留在(zai)日本,而是返回了(le)他所深愛的中國(guo)。
丁一 飾 羊角大娘
栗原小卷 飾 大島和子(zi)
濮(pu)存(cun)昕 飾 明鏡法師
備注 成年狗娃
尤勇 飾 葫蘆
李婷 飾 秀(xiu)秀(xiu)(成年)
林嵐(lan) 飾 秀秀(少年)
方超 飾 狗娃(少年)
徐俊 飾(shi) 狗娃(童(tong)年)
川田淳子 飾 美智子
朱旭(xu) 飾 一韋法師
演員 丁一
普通的(de)(de)(de)中國農(nong)村婦(fu)女(nv),勤勞、真誠、精干、開朗,有一(yi)(yi)副菩薩心腸,善待一(yi)(yi)切生命,充滿母愛。她頂住(zhu)了巨大的(de)(de)(de)偏見和壓力把(ba)路遇的(de)(de)(de)日本棄兒當成(cheng)自己的(de)(de)(de)孫子撫(fu)養。
演員(yuan) 濮存(cun)昕;方超;徐俊
羊角大娘收養的日本遺孤(gu),取名(ming)“狗娃”。在羊角大娘一家的關愛下長大,從(cong)小就聰明(ming)又善(shan)解人(ren)意,后因家境貧困(kun)出家為(wei)僧,法號“明(ming)鏡”,潛心學習佛法。
演員 李婷 ;林嵐(lan)
羊角大娘(niang)的女兒,聰慧善良。很喜歡母(mu)親(qin)撿(jian)來(lai)的日本孩子,像(xiang)親(qin)人一樣百(bai)般呵護他(ta)成長。哥哥死(si)后,家計(ji)艱難,她毅然決(jue)定嫁人換(huan)回彩禮幫母(mu)親(qin)撫(fu)養(yang)狗娃(wa)。
演員 栗原小卷
日(ri)本護士(shi)。日(ri)本戰敗后,與親(qin)生兒(er)(er)子(zi)失散(san)。幾十年后,她和(he)來日(ri)本講學的明鏡法師相認。盡管非常希望兒(er)(er)子(zi)能留在自己身(shen)邊(bian),但了解到兒(er)(er)子(zi)的心意(yi)后,她默默地表(biao)示理(li)解,沒有加以阻攔。
演員 尤勇
羊角大娘的兒子,是個啞巴,憨厚善良(liang)。雖然一(yi)開(kai)始(shi)因為恨日本侵略者而(er)不樂意(yi)收養狗娃,但(dan)在長期相處(chu)中,他漸漸喜(xi)歡上了(le)聰明(ming)伶俐的狗娃,建立了(le)深厚的父子情誼。
1945年,日(ri)本無條(tiao)件(jian)投降,駐扎(zha)在河南韓家(jia)莊的日(ri)本軍隊倉(cang)皇撤(che)離(li)。混亂中.隨軍護士大島和子(栗原小卷(juan)飾(shi))和才出生幾(ji)個月的兒子失散。
羊角大(da)娘(niang)(niang)(丁(ding)一(yi)飾)從(cong)外村(cun)回來(lai),路過雜亂的(de)日軍營地,見一(yi)個(ge)(ge)用日軍上(shang)衣包著的(de)男嬰躺在(zai)一(yi)只藤籃里哭泣。她猶豫再(zai)三,還是發(fa)了(le)善(shan)心,把(ba)這日本嬰兒抱(bao)回家。叔叔康森(江(jiang)化霖飾)跟(gen)日本人打仗受(shou)過傷,反對收養。羊角大(da)娘(niang)(niang)的(de)啞巴兒子葫蘆(尤(you)勇飾)也不樂意留(liu)下這個(ge)(ge)日本孩(hai)子,想(xiang)把(ba)他扔(reng)了(le)。迫(po)于無奈,大(da)娘(niang)(niang)讓女兒秀(xiu)秀(xiu)(林(lin)嵐飾)把(ba)孩(hai)子放在(zai)大(da)路口。可(ke)到了(le)中午,秀(xiu)秀(xiu)流著淚又把(ba)孩(hai)子抱(bao)了(le)回來(lai)。她喜(xi)歡上(shang)這孩(hai)子了(le)。從(cong)此(ci)以后,取名“狗娃”的(de)孩(hai)子成了(le)羊角大(da)娘(niang)(niang)的(de)孫子。
狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)(方超飾(shi))一(yi)天(tian)天(tian)長大(da),長得聰明又(you)善解人意(yi),逐(zhu)漸贏(ying)得了葫(hu)(hu)蘆(lu)的(de)喜愛(ai)。葫(hu)(hu)蘆(lu)帶狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)趕(gan)廟會,看(kan)見(jian)狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)被孩(hai)子(zi)們(men)侮辱憋了一(yi)肚(du)子(zi)氣,苦于說不出,只好抱著狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)用(yong)樹枝抽(chou)打石人出氣,狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)破涕為(wei)笑。葫(hu)(hu)蘆(lu)和村里(li)人外出開山修鐵(tie)路前,狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)貼(tie)著他(ta)的(de)臉叫他(ta)爸爸。一(yi)次事故中,葫(hu)(hu)蘆(lu)遇難(nan),狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)再也沒(mei)見(jian)他(ta)爹回來(lai)。大(da)娘和秀秀出遠門(men)趕(gan)往葫(hu)(hu)蘆(lu)遇難(nan)處,含淚將狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)送(song)給無兒無女的(de)貨(huo)郎牛(niu)(niu)金川(祝士彬飾(shi))。后來(lai),羊角大(da)娘知道狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)在牛(niu)(niu)家挨凍受饑,又(you)把(ba)狗(gou)(gou)娃(wa)(wa)接回了家。為(wei)補貼(tie)家用(yong),秀秀(李(li)婷飾(shi))嫁人換回一(yi)筆彩禮。
羊角大娘逐漸(jian)年老體衰,她把狗娃(wa)送到清涼(liang)寺,請(qing)方丈(zhang)一(yi)韋法師收(shou)留。她臨別(bie)時將一(yi)條(tiao)和服腰帶留給狗娃(wa),告(gao)訴他這是他親生母親的物品,囑他好(hao)好(hao)保(bao)存,祖孫倆痛哭而(er)別(bie)。
二十年后,中國佛(fo)教(jiao)代表團前往日(ri)本(ben)訪問。明鏡法師(shi)(濮(pu)存昕飾(shi))的(de)身(shen)世引起(qi)大島和子的(de)注意(yi)。一根(gen)絲腰帶把失散三十年的(de)親(qin)生骨肉系在一起(qi)。明鏡穿上母(mu)親(qin)為他準備的(de)和服,親(qin)切地叫了(le)一聲(sheng)(sheng)他平生第一次呼喊的(de)“媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)”。離別的(de)時刻來臨(lin),明鏡重披袈裟,將腕珠留給母(mu)親(qin),囑她保重身(shen)體(ti),母(mu)子含(han)淚而(er)別。清涼寺的(de)鐘聲(sheng)(sheng)再次響起(qi),明鏡回(hui)到了(le)養育他的(de)故(gu)鄉(xiang),這里有更深的(de)愛。
制作人 畢立奎、趙漢皋、林楚雄、池田哲也
監制 于本正、胡(hu)健(jian)、張(zhang)翎飛(fei)
導演 謝晉
副導演(yan)(助理) 宋寧(ning)奇、于(yu)黛(dai)琴、江化霖
編劇 李(li)凖、李(li)澈
攝影 盧俊福、高根榮
配樂 金復載
剪(jian)輯 周鼎文、李福基
道具 葛文泳
美術設計 陳紹勉
造型設計(ji) 沈(shen)克強
服(fu)裝(zhuang)設計 張(zhang)菊芳、張(zhang)學(xue)林(lin)、宮(gong)本(ben)真理
燈光 薛福明
錄音 葛偉家
劇務 小谷圭
布景師 王幼生、胡(hu)啟華、唐紹延(yan)
獲獎(jiang)(jiang)時(shi)間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲獎(jiang)(jiang)作品 獲獎(jiang)(jiang)結(jie)果
1992 第12屆中國電(dian)影金(jin)雞獎最佳(jia)音樂獎 金(jin)復載 獲(huo)獎
1992 第12屆(jie)中(zhong)國電影金雞獎最佳(jia)女主角 丁一 提(ti)名
1992 第12屆(jie)中(zhong)國電影金雞獎最佳男配角 尤勇 提名
該片(pian)是對(dui)(dui)以往“謝(xie)晉模式”的(de)(de)(de)(de)超越,導演的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)思考有(you)了更(geng)廣闊(kuo)(kuo)的(de)(de)(de)(de)視野,對(dui)(dui)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)審美把握(wo)其(qi)角(jiao)度也發生(sheng)了轉換,而創作路子(zi)自然也和(he)(he)過(guo)去有(you)了明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)差別。謝(xie)晉仍像過(guo)去一樣喜歡寫(xie)人(ren)(ren)(ren)性、人(ren)(ren)(ren)情、性格美、心(xin)靈(ling)美,但大(da)時代的(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀喜怒沒(mei)有(you)了,帶(dai)有(you)民族、歷史、時代、社會(hui)具(ju)體印記的(de)(de)(de)(de)道德倫理(li)評判及其(qi)強烈明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)欲望沒(mei)有(you)了,卻增加了相對(dui)(dui)抽(chou)象(xiang)、普遍的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)類(lei)同情心(xin)與人(ren)(ren)(ren)生(sheng)哲理(li)感(gan),以及皈依于宗(zong)教信仰的(de)(de)(de)(de)精神(shen)傾向。于是,從影(ying)片(pian)中原侵略(lve)軍后代的(de)(de)(de)(de)命運歷程(cheng)和(he)(he)心(xin)靈(ling)軌跡中,獲(huo)得了比它所敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)歡離合(he)的(de)(de)(de)(de)故事更(geng)廣闊(kuo)(kuo)、更(geng)深(shen)邃的(de)(de)(de)(de)意義,從而給人(ren)(ren)(ren)們(men)以思想啟(qi)迪和(he)(he)精神(shen)感(gan)受。
也許是為了回應批評者的(de)(de)(de)(de)(de)責難,謝晉在(zai)(zai)(zai)(zai)片中下大(da)力(li)氣抑(yi)制他在(zai)(zai)(zai)(zai)過去創作中幾乎成(cheng)為“習慣”的(de)(de)(de)(de)(de)“煽情(qing)”,而是調動(dong)音樂元素(su)和采用蒙(meng)太奇手法來有意識地(di)硬性“說理”。影片的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)生動(dong)曲折,在(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)定(ding)程度(du)上掩蓋了“說理”本身的(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)陷,使影片在(zai)(zai)(zai)(zai)某一(yi)(yi)方面(mian)仍有較高的(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)位(wei)。但遺憾的(de)(de)(de)(de)(de)是,在(zai)(zai)(zai)(zai)片中,“說理”的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)渠道之一(yi)(yi),在(zai)(zai)(zai)(zai)相當大(da)程度(du)上是依賴于像明鏡(jing)法師、一(yi)(yi)葦法師這樣具有特殊身份的(de)(de)(de)(de)(de)蒼白(bai)人物的(de)(de)(de)(de)(de)直露說教(jiao)來完(wan)(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de),結果造成(cheng)故事(shi)和內(nei)涵的(de)(de)(de)(de)(de)斷裂。該片的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正成(cheng)功之處還是在(zai)(zai)(zai)(zai)于那個充(chong)滿人情(qing)美、倫理美、道德美的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)人故事(shi),而導演用力(li)闡(chan)發的(de)(de)(de)(de)(de)“深刻”內(nei)涵,卻(que)難以給人以真(zhen)正完(wan)(wan)滿的(de)(de)(de)(de)(de)藝術感染和審美享受。(中南大(da)學教(jiao)授鐘友(you)循評)
原(yuan)劇(ju)本中(zhong)“狗(gou)娃”是(shi)被日本兵強奸的中(zhong)國(guo)婦(fu)女生下的混血(xue)兒,后來成為(wei)一個音樂(le)家。
為了扮演好角色,濮(pu)存(cun)昕花了一段時間(jian)到廣濟(ji)寺體驗(yan)生活,學習如何(he)禮佛、穿袈裟(sha)、念大悲咒。
在(zai)河南外景地,劇組住在(zai)老鄉家(jia),因為老鄉做(zuo)飯香,女演員都吃胖(pang)了,讓謝(xie)晉很著急(ji)。
在(zai)(zai)日(ri)(ri)本(ben)拍(pai)攝期(qi)間,為了節省開支(zhi),謝晉和劇組(zu)成(cheng)員一起在(zai)(zai)中國大(da)使館借(jie)(jie)住。在(zai)(zai)赴奈良拍(pai)外景時,他(ta)也不坐新干線,而是擠在(zai)(zai)器(qi)材車上(shang)。栗原小卷和川田淳子等日(ri)(ri)方演員只收取了很少(shao)的(de)片酬,還(huan)利用(yong)自己的(de)關系幫劇組(zu)找到(dao)一些免費的(de)拍(pai)攝場(chang)所。原《朝日(ri)(ri)新聞》總編輯影山(shan)三郎也無償地把自家住宅借(jie)(jie)給劇組(zu)拍(pai)攝。
劇組打算(suan)在(zai)日本的唐昭提寺(si)(si)拍(pai)外景(jing),但該寺(si)(si)因供奉有(you)鑒真和(he)尚(shang)的真身,所以規定不能在(zai)寺(si)(si)內(nei)拍(pai)戲。趙樸初親(qin)(qin)筆寫信與住(zhu)持(chi)商量,劇組才獲得批(pi)準,而(er)且(qie)住(zhu)持(chi)還親(qin)(qin)自出鏡。
郭亮村的好多(duo)村民都在片中客串了(le)臨時演(yan)(yan)員,他們平生(sheng)第一(yi)次做(zuo)演(yan)(yan)員,特(te)別想看(kan)看(kan)拍出來的電(dian)影是(shi)什么樣子(zi),于是(shi),影片剪輯完(wan)成(cheng)后,謝晉導演(yan)(yan)專門從(cong)上海趕到郭亮村,給全村人放映了(le)這部電(dian)影。
《清涼寺鐘聲》是李凖20世紀70年代寫成的作品,原名(ming)《冤(yuan)孽》。趙丹曾(ceng)想把(ba)它搬到銀(yin)幕,但因故(gu)未(wei)如愿。謝晉看(kan)過(guo)劇本后,對羊(yang)角大娘深(shen)刻印象,好幾年都(dou)忘不了這(zhe)個本子。
1989年,謝(xie)晉(jin)終于找到(dao)機會拍(pai)攝(she)該片,他(ta)親自到(dao)鄭州說服(fu)李(li)(li)凖修(xiu)改(gai)劇(ju)本(ben)(ben)(ben),由于當(dang)時(shi)李(li)(li)正(zheng)在(zai)生病,他(ta)的(de)妻子出主意(yi)讓李(li)(li)凖出構思,兒(er)子李(li)(li)澈執筆,二人共同(tong)署名。1990年1月(yue),劇(ju)本(ben)(ben)(ben)第一稿(gao)完(wan)成(cheng),但謝(xie)晉(jin)不(bu)是很滿(man)意(yi),專程找到(dao)剛從河(he)南返回北京養(yang)病的(de)李(li)(li)凖,要求再進行一次大改(gai)。此后,謝(xie)晉(jin)接連三(san)次赴(fu)京,為劇(ju)本(ben)(ben)(ben)出謀劃(hua)策。劇(ju)本(ben)(ben)(ben)還(huan)在(zai)反復修(xiu)改(gai)時(shi),謝(xie)晉(jin)先在(zai)河(he)南選定了(le)外景地——輝縣郭(guo)亮村。6月(yue),劇(ju)本(ben)(ben)(ben)的(de)第四稿(gao)完(wan)成(cheng)了(le),謝(xie)晉(jin)比較滿(man)意(yi),又(you)請中國(guo)佛(fo)教協會會長(chang)趙樸(pu)初過目指正(zheng)。趙樸(pu)初看(kan)后對劇(ju)本(ben)(ben)(ben)中個別(bie)不(bu)符合(he)佛(fo)教習慣的(de)詞句進行了(le)訂正(zheng),提議把題(ti)(ti)目改(gai)為“清涼寺(si)鐘(zhong)聲”,更欣然為片名題(ti)(ti)字。算上(shang)最后的(de)導(dao)演工作臺本(ben)(ben)(ben),該片的(de)劇(ju)本(ben)(ben)(ben)共改(gai)了(le)五(wu)稿(gao)。
羊角大娘原定由趙(zhao)(zhao)麗蓉(rong)(rong)扮演,但由于趙(zhao)(zhao)麗蓉(rong)(rong)心臟方面(mian)出了問題,謝晉只(zhi)好臨陣換(huan)將,用丁(ding)一替代了趙(zhao)(zhao)麗蓉(rong)(rong)。
大島和子(zi)(zi)一(yi)(yi)(yi)角,謝晉(jin)曾想起(qi)用乙(yi)羽信(xin)子(zi)(zi)或倍賞(shang)千(qian)惠子(zi)(zi),但(dan)是一(yi)(yi)(yi)位日本導演(yan)看(kan)了劇本后否定了他的想法。所以,1990年(nian)(nian)的年(nian)(nian)底,劇組在河(he)南拍完(wan)外景后,大島和子(zi)(zi)的扮演(yan)者(zhe)仍沒有著落。1991年(nian)(nian)1月初,謝晉(jin)聽說栗原小(xiao)卷來中國參(can)加(jia)冰雪(xue)藝術節(jie),馬(ma)上托友人幫他安排與栗原小(xiao)卷見面,當場提出(chu)請栗原扮演(yan)和子(zi)(zi),并給(gei)她(ta)看(kan)了一(yi)(yi)(yi)段樣(yang)片。看(kan)過樣(yang)片后,栗原很感動。但(dan)由于角色年(nian)(nian)齡跨度較大,她(ta)一(yi)(yi)(yi)度猶豫不決,經過謝晉(jin)的勸說,她(ta)終于同意出(chu)演(yan)。