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基本介紹

《減字木蘭花·相逢不語》是清(qing)代詞(ci)(ci)人作納蘭性德(de)的(de)(de)(de)一首詞(ci)(ci)。這首詞(ci)(ci)描(miao)寫作者和(he)他的(de)(de)(de)青梅竹(zhu)馬的(de)(de)(de)表妹在皇宮里見面的(de)(de)(de)情景，詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)上片側重靜態(tai)的(de)(de)(de)刻畫，寫出了少(shao)女外貌的(de)(de)(de)美麗動人，下片側重于(yu)動態(tai)的(de)(de)(de)摩畫，將其一剎那(nei)間(jian)復雜嬌羞(xiu)的(de)(de)(de)心理表現的(de)(de)(de)惟妙惟肖(xiao)。全篇(pian)情景俱到(dao)，形神俱佳，生動感人，是詞(ci)(ci)人愛(ai)情詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)藝術高峰之一。

內容介紹

作品原文

減字木蘭花1

相(xiang)逢不語，一朵芙蓉著秋(qiu)雨(yu)。小暈(yun)紅潮2，斜(xie)溜鬟3心(xin)只鳳翹(qiao)4。

待將低喚，直為凝情5恐人見(jian)。欲(yu)訴幽懷，轉(zhuan)過回(hui)闌6叩(kou)玉(yu)釵。

注釋譯文

詞語注釋

1.減字(zi)木蘭花：詞牌名(ming)。原(yuan)唐(tang)教(jiao)坊(fang)曲(qu)，雙調四十四字(zi)，與“木蘭花”相比，前后(hou)片(pian)第一(yi)、三句各(ge)減三字(zi)，改為(wei)平仄韻(yun)互換格(ge)，每(mei)片(pian)兩仄韻(yun)，兩平韻(yun)。

2.小暈紅(hong)潮：謂臉色(se)微(wei)微(wei)泛起了紅(hong)暈。

3.鬟(huan)（huán）：發。

4.鳳翹：古代女子鳳形的頭飾。

5.直(zhi)為：只是由于。凝情：深細(xi)而濃(nong)烈的(de)感情。

6.回闌(lan)(lan)：曲折的欄干。闌(lan)(lan)，同(tong)“欄”。

白話譯文

相逢(feng)時你默默不語，像一朵芙蓉，在(zai)秋雨(yu)中輕顫。容顏(yan)嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在(zai)你的鬟間(jian)。

等到想要低(di)聲喚你(ni)(ni)，又怕(pa)深(shen)情凝望(wang)，叫別(bie)人看見。想要一訴離愁，可你(ni)(ni)已轉(zhuan)過(guo)身去(qu)，只(zhi)能(neng)拔下玉釵在回闌輕叩。

背景介紹

校文所列《精選國朝(chao)詩余》異文，可(ke)見此詞(ci)之(zhi)初稿面貌。煞拍(pai)原作(zuo)“選夢憑(ping)他到鏡臺”，“選夢”，沈(shen)宛之(zhi)號，并為沈(shen)氏詞(ci)集名，此詞(ci)并淵沈(shen)氏而作(zuo)。“鏡臺”亦用溫嶠娶婦典故，正切容若納沈(shen)氏為妾事。沈(shen)宛自江南來京師(shi)，成、沈(shen)結縭，在(zai)康(kang)熙二十三(san)年(nian)（1683年(nian)）、二十四年(nian)（1884年(nian)）交歲(sui)之(zhi)際，詞(ci)之(zhi)作(zuo)期(qi)，大(da)略可(ke)知(zhi)。

作者介紹

納(na)(na)(na)蘭性德(de)(de)（1655年-1685年），葉赫那拉氏，原名成(cheng)德(de)(de)，避太子保(bao)成(cheng)諱改(gai)名為(wei)性德(de)(de)，字容若，滿洲(zhou)正黃旗人(ren)，號(hao)楞伽(jia)山人(ren)。清朝詞人(ren)，詞風與李煜相似。納(na)(na)(na)蘭性德(de)(de)生性淡(dan)泊名利，最(zui)擅(shan)寫詞。他的詞以“真”取(qu)勝：寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神。納(na)(na)(na)蘭性德(de)(de)在清初詞壇(tan)獨(du)樹一(yi)幟，詞風“清麗婉(wan)約，哀感(gan)頑艷，格(ge)高韻(yun)遠(yuan)，獨(du)具特色，直(zhi)指本心。”著有《通志堂集》、《側帽(mao)集》、《飲水(shui)詞》，輯(ji)有《全唐(tang)詩選》、《詞韻(yun)正略》。康熙二十(shi)四(si)年（1685年）亡于寒疾，年僅三十(shi)一(yi)歲(sui)。被王國維稱為(wei)“以自然(ran)之(zhi)眼觀物，以自然(ran)之(zhi)舌言(yan)情”的詞人(ren)。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞(ci)以精(jing)煉的(de)筆觸，描摹了(le)一位多情(qing)(qing)的(de)可愛的(de)少女的(de)形(xing)象。詞(ci)的(de)上片側重靜態(tai)的(de)刻畫，寫出了(le)少女外貌(mao)的(de)美麗動人(ren)。下片側重于動態(tai)的(de)摩畫，將其(qi)一剎那間復雜嬌羞(xiu)的(de)心(xin)理表(biao)現的(de)惟妙惟肖。全篇情(qing)(qing)景俱(ju)到，形(xing)神俱(ju)佳(jia)，生動感人(ren)。

上(shang)闋開頭四(si)字便采用白描(miao)(miao)的(de)(de)手法，描(miao)(miao)寫(xie)了一幅緊扣心弦(xian)，相(xiang)(xiang)愛者偶然(ran)相(xiang)(xiang)遇，心事(shi)(shi)卻難以(yi)訴說(shuo)，只能四(si)目(mu)交投，默默遠走的(de)(de)場景。這(zhe)種(zhong)神(shen)態，恰是(shi)人(ren)物內心矛(mao)盾的(de)(de)真切表達，盡見(jian)苦悶之狀。第二句通過(guo)細節描(miao)(miao)寫(xie)寫(xie)情人(ren)貌美(mei)好像一朵(duo)帶露的(de)(de)芙蓉一樣搖曳生姿，后二句是(shi)描(miao)(miao)摹美(mei)人(ren)突然(ran)間臉飛(fei)紅暈(yun)，抖動的(de)(de)玉(yu)釵泄露了心事(shi)(shi)。恰是(shi)一幅靜(jing)態人(ren)物素(su)描(miao)(miao)。下闋承接上(shang)文(wen)：乍一相(xiang)(xiang)逢(feng)，再難見(jian)面，“待將(jiang)低(di)喚”，可(ke)(ke)是(shi)聲音還未出口，又(you)咽了回(hui)去。只因(yin)“恐人(ren)見(jian)”。可(ke)(ke)如此分開又(you)心存不甘，于是(shi)抓緊時(shi)間，轉過(guo)回(hui)廊，在(zai)不顯眼的(de)(de)地方輕叩玉(yu)釵。這(zhe)暗(an)示(shi)的(de)(de)舉動，在(zai)滿是(shi)溫情的(de)(de)心中(zhong)又(you)深(shen)蘊著(zhu)萬般無奈的(de)(de)凄苦，那是(shi)心上(shang)不變的(de)(de)暗(an)號。

這首詞在藝術(shu)性上的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)(jiu)，首先是人物描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)成功，塑(su)造了(le)一(yi)個含羞少(shao)女的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。先寫(xie)肖像，她是那么(me)可(ke)愛，簡直就(jiu)(jiu)是一(yi)朵(duo)帶雨(yu)滴(di)的(de)(de)(de)(de)荷花，臉龐(pang)羞得泛(fan)起(qi)紅潮，就(jiu)(jiu)更加嫵媚迷人。乍(zha)一(yi)相(xiang)逢，機會難得，有多(duo)少(shao)話要(yao)互相(xiang)訴說，但又怕別人看見，只好匆(cong)匆(cong)離開。動作描寫(xie)，生動再現(xian)了(le)少(shao)女輕叩玉釵的(de)(de)(de)(de)舉(ju)動，不是輕佻，而是少(shao)女內(nei)心復(fu)雜(za)活動排解(jie)矛盾(dun)后做出的(de)(de)(de)(de)重大決定，即情定終生。通過一(yi)系列動作描寫(xie)，表現(xian)了(le)少(shao)女復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)內(nei)心世界(jie)。

名家點評

澳門大學中文系教(jiao)授施議對《納蘭性德集》：詞章所歌詠，只是一種狀態(tai)。相逢不語及輕叩玉釵兩種狀態(tai)。若有本事，又無本事，亦明亦暗(an)，轉眼無跡，但(dan)卻在具(ju)體狀態(tai)的敷衍、陳(chen)列過(guo)程，得以(yi)清(qing)晰呈現，即本色(se)詞特(te)有的言情手段，宜細加品賞。