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基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕(qing)(qing)寒上小(xiao)樓》是(shi)北(bei)宋詞(ci)人(ren)秦觀(guan)創作(zuo)的(de)一首詞(ci)。詞(ci)的(de)上片(pian)通過人(ren)的(de)感受點示了時間、地(di)點、氣候，女主人(ren)公在春(chun)天的(de)早(zao)晨獨自(zi)登(deng)樓；下片(pian)正面(mian)描寫春(chun)愁，將飛花比作(zuo)夢，將細雨(yu)比作(zuo)愁，點明了主旨。作(zuo)者用“輕(qing)(qing)描淡寫”的(de)筆法，融情入(ru)景(jing)，意境悵靜悠(you)閑(xian)，色調輕(qing)(qing)淺幽渺，含(han)蓄(xu)有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙(sha)·漠漠輕寒上小樓1

漠(mo)漠(mo)輕寒上小樓(lou)2，曉陰(yin)無賴似(si)窮秋(qiu)3。淡煙流水畫屏幽4。

自在飛花輕似(si)夢，無邊絲雨細(xi)如愁(chou)。寶簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪(xi)沙：唐玄宗時教坊曲名，后用為(wei)詞調。正體雙調四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻。

2.漠漠：形容(rong)像清寒一樣的(de)冷(leng)漠。輕寒：指薄寒，不同(tong)于嚴(yan)寒和(he)料峭的(de)春(chun)寒。

3.曉陰：早晨時天(tian)陰。無賴：無聊，無意趣(qu)。窮秋(qiu)：晚秋(qiu)，秋(qiu)天(tian)走到了盡頭。

4.淡(dan)煙流水：指輕煙淡(dan)淡(dan)，流水潺潺的樣子。

5.寶(bao)簾：指(zhi)綴(zhui)著(zhu)珠寶(bao)的簾子，文(wen)中用(yong)來形容(rong)華麗的簾幕。閑掛(gua)：指(zhi)很隨意地掛(gua)著(zhu)。

白話譯文

薄薄春寒無聲息地(di)侵入小樓，拂(fu)曉陰云慘(can)淡(dan)像(xiang)荒涼的(de)暮秋，彩(cai)色的(de)屏(ping)風畫著淡(dan)煙籠罩流(liu)水。

柳(liu)絮飛(fei)舞如虛無縹緲的夢境，絲(si)絲(si)細雨(yu)落下如同我(wo)的憂愁，萬般無奈我(wo)把精美的簾幕(mu)掛(gua)起。

背景介紹

“傷春”是古代詩詞的(de)(de)(de)一(yi)大主題，在(zai)對季節變換的(de)(de)(de)惋惜(xi)的(de)(de)(de)背后，就(jiu)隱(yin)藏著對時光年(nian)華逝(shi)去(qu)的(de)(de)(de)感嘆(tan)，對生(sheng)命、愛情乃(nai)至一(yi)切(qie)美好事物之短暫易逝(shi)的(de)(de)(de)一(yi)種悲哀。

秦觀早年(nian)雖英氣勃發，議論宏(hong)偉(wei)，但在新舊兩(liang)黨斗爭中，他(ta)連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒，難免給(gei)他(ta)帶來綿綿苦(ku)痛。這首詞(ci)的作(zuo)年(nian)目(mu)下已難確(que)考，但聯(lian)系他(ta)的坎坷身(shen)世，可(ke)能此詞(ci)也寄托了他(ta)的憂愁悲慨之情(qing)。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞(ci)人(ren)。字少游，一(yi)字太虛，號邗溝居士，學者(zhe)稱淮海(hai)(hai)先生。揚州高郵（今(jin)屬江蘇）人(ren)。曾任(ren)秘書省正字、國史院編修官等職(zhi)。因政(zheng)治上(shang)傾向(xiang)于舊黨，被目為元祐黨人(ren)，紹圣（宋哲(zhe)宗年(nian)號，1094~1098）后貶(bian)謫。文辭(ci)為蘇軾所(suo)賞識，為“蘇門四(si)學士”之一(yi)。工詩詞(ci)，詞(ci)多(duo)寫男女情(qing)愛，也頗有感傷(shang)身世(shi)之作，風格委婉含蓄，清(qing)麗雅淡。詩風與詞(ci)相近。有《淮海(hai)(hai)集》40卷、《淮海(hai)(hai)居士長短句(ju)》（又名《淮海(hai)(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)次春(chun)(chun)來，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)一(yi)次傷(shang)春(chun)(chun)的(de)(de)體驗。詞(ci)人之心(xin)，很早就(jiu)(jiu)發出(chu)(chu)了(le)(le)“為(wei)問新愁(chou)，何(he)事年年有”的(de)(de)愁(chou)怨。然而(er)他們的(de)(de)命運(yun)也(ye)往往是(shi)(shi)一(yi)年年地品嘗春(chun)(chun)愁(chou)。此詞(ci)抒寫的(de)(de)是(shi)(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)春(chun)(chun)愁(chou)。它(ta)以(yi)輕(qing)(qing)淡(dan)的(de)(de)色筆、白描的(de)(de)手法，十(shi)分熨(yun)貼地寫出(chu)(chu)了(le)(le)環(huan)境氛圍，即把(ba)那一(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)哀怨變為(wei)具體可感(gan)的(de)(de)藝術形象(xiang)滲透出(chu)(chu)來，表情(qing)(qing)(qing)(qing)深婉、幽(you)緲。“一(yi)片自(zi)然風景就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)一(yi)種心(xin)情(qing)(qing)(qing)(qing)”。索漠輕(qing)(qing)寒中(zhong)裊(niao)裊(niao)而(er)升的(de)(de)是(shi)(shi)主人公那輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)寂寞和百(bai)無(wu)聊賴(lai)的(de)(de)閑愁(chou)。即景生情(qing)(qing)(qing)(qing)，因(yin)情(qing)(qing)(qing)(qing)生景，情(qing)(qing)(qing)(qing)恰能稱景，景也(ye)恰能傳情(qing)(qing)(qing)(qing)，這便是(shi)(shi)詞(ci)作(zuo)的(de)(de)境界。

上(shang)片寫晨起(qi)之(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)和室內之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)，語言幽婉(wan)而(er)含意深(shen)邃。詞(ci)(ci)的(de)(de)起(qi)調很輕(qing)(qing)(qing)(qing)，很淡(dan)，而(er)于(yu)(yu)輕(qing)(qing)(qing)(qing)淡(dan)中(zhong)帶著作者(zhe)極為(wei)(wei)纖細銳(rui)敏的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)心靈(ling)上(shang)的(de)(de)感(gan)受。漠漠輕(qing)(qing)(qing)(qing)寒，似霧如煙，以“漠漠”二字(zi)狀漫彌(mi)而(er)上(shang)小樓的(de)(de)輕(qing)(qing)(qing)(qing)寒，一(yi)(yi)下子給春寒蕭索的(de)(de)清(qing)(qing)晨帶來(lai)寥廓冷落的(de)(de)氣氛(fen)(fen)。與(yu)“暝色(se)入高樓，有人(ren)(ren)樓上(shang)愁(chou)(chou)”意蘊(yun)相似，而(er)情調之(zhi)(zhi)(zhi)婉(wan)妙幽微過之(zhi)(zhi)(zhi)。不說人(ren)(ren)愁(chou)(chou)，但云(yun)“漠漠輕(qing)(qing)(qing)(qing)寒上(shang)小樓”。回味“上(shang)”字(zi)，那淡(dan)淡(dan)愁(chou)(chou)思，正隨這(zhe)薄(bo)薄(bo)春寒無(wu)(wu)聲無(wu)(wu)息地在人(ren)(ren)的(de)(de)心頭(tou)輕(qing)(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)(qing)漾起(qi)。僅(jin)詞(ci)(ci)的(de)(de)首句，就為(wei)(wei)全詞(ci)(ci)烘托出一(yi)(yi)個色(se)調凄(qi)清(qing)(qing)的(de)(de)景(jing)。緊接(jie)著加上(shang)“曉陰無(wu)(wu)賴(lai)似窮秋(qiu)”，在凄(qi)清(qing)(qing)的(de)(de)背(bei)景(jing)上(shang)涂抹(mo)一(yi)(yi)層(ceng)(ceng)暗淡(dan)的(de)(de)色(se)彩(cai)。時屆(jie)暮春，卻感(gan)到(dao)竟(jing)像深(shen)秋(qiu)那樣(yang)的(de)(de)寒冷，原來(lai)這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)個春陰的(de)(de)早晨。春陰寒薄(bo)，不能不使人(ren)(ren)感(gan)到(dao)抑悶無(wu)(wu)聊，然(ran)而(er)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)不說心情之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)聊，卻咒曉陰之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)賴(lai)，進一(yi)(yi)層(ceng)(ceng)渲染了氣氛(fen)(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)寂寞凄(qi)寒。主人(ren)(ren)公也(ye)許剛剛從夢中(zhong)醒(xing)來(lai)，睡眼惺忪，室內畫(hua)屏閑展：淡(dan)淡(dan)的(de)(de)煙靄，輕(qing)(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)流水。在周(zhou)圍陰氛(fen)(fen)的(de)(de)罩籠下，幽迷淡(dan)遠。凝神恍惚中(zhong)，他仿佛消失(shi)在清(qing)(qing)迷幽幽的(de)(de)畫(hua)景(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，又仿佛還(huan)依回于(yu)(yu)渺茫(mang)、流動的(de)(de)夢境之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。這(zhe)種(zhong)主觀幻覺(jue)，正是(shi)由于(yu)(yu)幽迷寧(ning)靜的(de)(de)氛(fen)(fen)圍與(yu)主人(ren)(ren)公此時此刻(ke)心境的(de)(de)渾(hun)(hun)然(ran)一(yi)(yi)體所致。是(shi)情與(yu)景(jing)融、意與(yu)境渾(hun)(hun)的(de)(de)佳句。

下(xia)片寫倚窗(chuang)所見(jian)，轉(zhuan)入對(dui)春(chun)(chun)愁的(de)(de)正面(mian)描寫。不(bu)期然而然中(zhong)，主人(ren)公(gong)的(de)(de)視線移向了窗(chuang)外(wai)：飛花(hua)(hua)裊(niao)裊(niao)，飄(piao)(piao)忽不(bu)定，迷(mi)離惝恍；細雨(yu)(yu)如絲(si)(si)，迷(mi)迷(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)漫(man)無(wu)際(ji)。見(jian)飛花(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)飄(piao)(piao)緲(miao)，不(bu)禁憶起(qi)殘夢(meng)(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)憑，心(xin)中(zhong)頓時(shi)悠起(qi)的(de)(de)是(shi)細雨(yu)(yu)蒙(meng)蒙(meng)般(ban)茫無(wu)邊(bian)際(ji)的(de)(de)愁緒(xu)。本(ben)寫春(chun)(chun)夢(meng)(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)憑與愁緒(xu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)際(ji)，卻透(tou)過窗(chuang)戶攝(she)景(jing)著筆(bi)于遠處的(de)(de)飛花(hua)(hua)細雨(yu)(yu)，將情(qing)(qing)感(gan)(gan)距離故意(yi)推(tui)遠，越發(fa)感(gan)(gan)生出一(yi)種(zhong)(zhong)飄(piao)(piao)緲(miao)朦朧、不(bu)即不(bu)離之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。亦景(jing)亦情(qing)(qing)而柔婉曲折，是(shi)“雖不(bu)識字人(ren)，亦知是(shi)天生好言語”（《詩(shi)(shi)人(ren)玉屑》卷(juan)二(er)十一(yi)引晁無(wu)咎語）的(de)(de)佳例(li)。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)將“夢(meng)(meng)”與“愁”這(zhe)種(zhong)(zhong)抽象的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)編織在“飛花(hua)(hua)”、“絲(si)(si)雨(yu)(yu)”交織的(de)(de)自(zi)(zi)然畫面(mian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。這(zhe)種(zhong)(zhong)現象，約翰·魯斯金稱為(wei)“感(gan)(gan)情(qing)(qing)誤置”，而這(zhe)在中(zhong)國(guo)詩(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)則為(wei)司空見(jian)慣。如“感(gan)(gan)時(shi)花(hua)(hua)濺(jian)淚(lei)(lei)，恨別鳥驚心(xin)”、“問君(jun)能有幾多愁，恰似一(yi)江春(chun)(chun)水向東流(liu)”、“便做春(chun)(chun)江都是(shi)淚(lei)(lei)，流(liu)不(bu)盡(jin)，許多愁”。詩(shi)(shi)人(ren)們心(xin)中(zhong)存有一(yi)種(zhong)(zhong)感(gan)(gan)情(qing)(qing)，移情(qing)(qing)入景(jing)，便往往設想(xiang)自(zi)(zi)然也(ye)(ye)帶著這(zhe)份感(gan)(gan)情(qing)(qing)。“以(yi)我(wo)觀物，而物皆(jie)著我(wo)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色彩(cai)”。“自(zi)(zi)在飛花(hua)(hua)”，無(wu)情(qing)(qing)無(wu)思(si)，格外(wai)惹人(ren)惱恨，而反襯夢(meng)(meng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)有情(qing)(qing)有思(si)。最后，詞(ci)(ci)(ci)以(yi)“寶簾閑掛(gua)小銀鉤”作(zuo)結(jie)，尤覺搖(yao)曳多姿(zi)。細推(tui)詞(ci)(ci)(ci)脈，此(ci)句(ju)(ju)應(ying)為(wei)過片之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)倒裝句(ju)(ju)。沉迷(mi)于一(yi)時(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)幻(huan)境，不(bu)經(jing)意(yi)中(zhong)瞥(pie)向已經(jing)掛(gua)起(qi)的(de)(de)窗(chuang)簾外(wai)面(mian)，飛花(hua)(hua)絲(si)(si)雨(yu)(yu)映入眼簾，這(zhe)便引出“自(zi)(zi)在”二(er)句(ju)(ju)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)文(wen)。而在結(jie)構藝術上，詞(ci)(ci)(ci)人(ren)作(zuo)如是(shi)倒裝，使得詞(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上、下(xia)片對(dui)稱工整，顯得精巧(qiao)別致，極富回環變化的(de)(de)結(jie)構之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。同時(shi)，也(ye)(ye)進一(yi)步喚醒全(quan)篇(pian)，使簾外(wai)的(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)愁境，簾內的(de)(de)愁人(ren)更為(wei)分明，不(bu)言愁而愁自(zi)(zi)現。《續編草堂詩(shi)(shi)余》曰(yue)：“后疊(die)精研，奪(duo)南(nan)唐席。”正是(shi)對(dui)此(ci)章法技巧(qiao)的(de)(de)高度(du)評(ping)贊。句(ju)(ju)中(zhong)“閑”字，本(ben)是(shi)形容物態，而返觀全(quan)篇(pian)，知此(ci)正是(shi)全(quan)詞(ci)(ci)(ci)感(gan)(gan)情(qing)(qing)基(ji)調——百無(wu)聊賴的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)意(yi)緒(xu)，作(zuo)為(wei)紅線貫(guan)串打通全(quan)詞(ci)(ci)(ci)，一(yi)氣運(yun)轉(zhuan)，跌(die)宕昭(zhao)彰(zhang)。張炎說：“秦少游詞(ci)(ci)(ci)體制淡雅，氣骨不(bu)衰，清麗中(zhong)不(bu)斷(duan)意(yi)脈，咀(ju)嚼無(wu)滓，久而知味(wei)。”（《詞(ci)(ci)(ci)源(yuan)》卷(juan)下(xia)）試觀此(ci)作(zuo)，正是(shi)如此(ci)。

此詞(ci)以柔婉曲折(zhe)之筆，寫一(yi)種淡淡的(de)(de)(de)閑(xian)(xian)愁。詞(ci)人(ren)(ren)們(men)總是能敏銳地感受(shou)(shou)到它(ta)，捕捉住它(ta)，并流諸(zhu)筆底，而此時(shi)，又必然會滲透進他們(men)對時(shi)世人(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)獨特感受(shou)(shou)。馮(feng)延巳的(de)(de)(de)《鵲(que)踏枝·誰道(dao)閑(xian)(xian)情(qing)拋棄久》寫出了人(ren)(ren)人(ren)(ren)心中(zhong)皆有的(de)(de)(de)這(zhe)般閑(xian)(xian)情(qing)，卻也包蘊著一(yi)種由時(shi)代氛圍所釀成的(de)(de)(de)說(shuo)不清(qing)、排(pai)不開的(de)(de)(de)愁緒。“古之傷(shang)心人(ren)(ren)也”的(de)(de)(de)秦觀，年少喪父，仕途(tu)抑(yi)(yi)塞，于新舊黨迭為消長之際，一(yi)再(zai)受(shou)(shou)到排(pai)抑(yi)(yi)，滿(man)腹滿(man)腔(qiang)人(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)遭際感慨，泛化為一(yi)種凄怨感傷(shang)的(de)(de)(de)心境意緒而彌漫于詞(ci)作之中(zhong)，呈現出含蓄蘊藉、窈(yao)深(shen)幽(you)約之美。

在(zai)(zai)(zai)文(wen)學(xue)大家(jia)的(de)筆(bi)(bi)下，對(dui)情(qing)(qing)、意表(biao)達的(de)處(chu)理常見(jian)“舉(ju)重若(ruo)輕”和(he)“舉(ju)輕若(ruo)重”兩(liang)種(zhong)(zhong)(zhong)方式。它(ta)們(men)都會有(you)(you)理想的(de)表(biao)達效(xiao)果，但秦觀在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里的(de)幽情(qing)(qing)輕吐(tu)卻(que)有(you)(you)如此的(de)效(xiao)果，依賴(lai)于(yu)(yu)(yu)其(qi)善于(yu)(yu)(yu)渲(xuan)染、語言精美、比喻(yu)神奇(qi)，但更(geng)關(guan)鍵的(de)是內中(zhong)的(de)那(nei)種(zhong)(zhong)(zhong)情(qing)(qing)致。馮煦稱(cheng)贊(zan)說：“他人之(zhi)詞，詞才(cai)也；少(shao)游(you)，詞心也。得之(zhi)于(yu)(yu)(yu)內，不(bu)可(ke)以(yi)傳(chuan)。”（《宋六(liu)十一(yi)(yi)家(jia)詞選(xuan)例言》）秦觀的(de)個(ge)人氣質與文(wen)體(ti)特征(zheng)已經融而(er)為一(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)首詞沒(mei)(mei)有(you)(you)一(yi)(yi)處(chu)用(yong)重筆(bi)(bi)，沒(mei)(mei)有(you)(you)痛苦(ku)的(de)吶喊，沒(mei)(mei)有(you)(you)深情(qing)(qing)的(de)傾訴，沒(mei)(mei)有(you)(you)放縱(zong)自我的(de)豪(hao)興，沒(mei)(mei)有(you)(you)沉(chen)湎往(wang)事的(de)不(bu)堪，只有(you)(you)對(dui)自然(ran)界“漠漠輕寒”的(de)細微感(gan)受，對(dui)“曉陰無(wu)賴(lai)”的(de)敏(min)銳體(ti)察(cha)，對(dui)“淡煙流水(shui)”之(zhi)畫屏(ping)的(de)無(wu)限感(gan)觸。這(zhe)(zhe)春愁，既沒(mei)(mei)有(you)(you)涉(she)(she)及政(zheng)治(zhi)，又沒(mei)(mei)有(you)(you)涉(she)(she)及愛情(qing)(qing)、友誼，或者其(qi)他什么，它(ta)其(qi)實只是寫了一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)生(sheng)活的(de)空虛之(zhi)感(gan)。在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)個(ge)敏(min)感(gan)文(wen)人的(de)心里，這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)空虛寂(ji)寞伴隨生(sheng)命(ming)的(de)全程(cheng)，它(ta)和(he)愿望、和(he)理想、和(he)對(dui)生(sheng)命(ming)的(de)珍(zhen)視成正(zheng)比，無(wu)邊無(wu)際，無(wu)計(ji)可(ke)除。

名家點評

明(ming)·卓人月：“自在”二語(yu)，奪南(nan)唐席。（《古今詞統》卷四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨，溫、韋嫡派。（《詞則·大(da)雅集》卷二）

清·梁令嫻(xian)：“曉陰無(wu)賴似窮秋(qiu)”上(shang)眉批：家(jia)大人（梁啟(qi)超(chao)）云：“奇語。”（《藝(yi)蘅館詞選》）

清·俞陛(bi)云(yun)：清婉而(er)有余(yu)韻(yun)，是(shi)其擅長處。此(ci)調(diao)凡五首(shou)，此(ci)首(shou)最勝。（《唐五代兩宋詞選釋》）

當代詞(ci)學家、文(wen)史學家唐圭璋：此首，景中見情(qing)，輕(qing)靈(ling)異常。上片起言登樓，次(ci)怨(yuan)曉陰，末述幽境。下片兩對句，寫花輕(qing)雨細，境更(geng)微(wei)妙(miao)。“寶簾(lian)”一(yi)(yi)句，喚(huan)醒全篇。蓋有此一(yi)(yi)句，則簾(lian)外之(zhi)愁(chou)(chou)境及簾(lian)內之(zhi)愁(chou)(chou)人，皆分明(ming)矣。（《唐宋詞(ci)簡釋》）

現代戲曲理論家吳梅：《浣溪(xi)沙》云(yun)：“自在(zai)飛花輕似夢，無(wu)邊絲雨(yu)細(xi)如(ru)(ru)愁。”此等句皆思路沉著，非如(ru)(ru)蘇詞之(zhi)振筆直書也。北宋詞家以縝密之(zhi)思，得道煉之(zhi)致者(zhe)，惟(wei)方回(hui)與少(shao)游耳。（《詞學通論》）