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基本介紹

《浣(huan)溪沙·漠漠輕(qing)寒上(shang)(shang)小樓(lou)》是(shi)北(bei)宋詞人秦觀創(chuang)作(zuo)的(de)(de)一首詞。詞的(de)(de)上(shang)(shang)片通過人的(de)(de)感受點(dian)示(shi)了時(shi)間(jian)、地點(dian)、氣候，女主人公在春天(tian)的(de)(de)早晨獨自登樓(lou)；下片正面描寫(xie)春愁，將(jiang)飛花比作(zuo)夢，將(jiang)細雨比作(zuo)愁，點(dian)明了主旨。作(zuo)者用“輕(qing)描淡寫(xie)”的(de)(de)筆法，融情入景，意境悵靜悠閑，色調輕(qing)淺幽渺，含蓄有味(wei)。

內容介紹

作品原文

浣溪(xi)沙(sha)·漠漠輕寒上(shang)小樓1

漠漠輕(qing)寒(han)上小樓(lou)2，曉陰無賴(lai)似(si)窮秋3。淡煙流水(shui)畫屏幽4。

自在飛花輕似(si)夢，無邊絲雨細如(ru)愁。寶簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣(huan)溪沙：唐玄(xuan)宗時(shi)教坊曲(qu)名，后用為(wei)詞調。正體雙調四(si)十二字，上(shang)片(pian)三句，三平韻，下片(pian)三句，兩平韻。

2.漠(mo)漠(mo)：形容(rong)像清寒一樣的冷漠(mo)。輕(qing)寒：指薄寒，不同(tong)于(yu)嚴寒和料峭(qiao)的春寒。

3.曉陰：早晨(chen)時天(tian)陰。無(wu)(wu)賴(lai)：無(wu)(wu)聊，無(wu)(wu)意趣(qu)。窮秋：晚(wan)秋，秋天(tian)走到了(le)盡頭。

4.淡煙流水：指輕煙淡淡，流水潺(chan)潺(chan)的(de)樣(yang)子(zi)。

5.寶(bao)簾(lian)(lian)：指(zhi)(zhi)綴著(zhu)珠寶(bao)的簾(lian)(lian)子，文中用(yong)來形容華麗的簾(lian)(lian)幕。閑(xian)掛(gua)：指(zhi)(zhi)很隨(sui)意地掛(gua)著(zhu)。

白話譯文

薄(bo)薄(bo)春(chun)寒無聲息地侵入小(xiao)樓，拂曉(xiao)陰云慘(can)淡像荒涼的暮(mu)秋，彩色的屏風畫著淡煙籠罩(zhao)流水。

柳絮飛舞(wu)如(ru)虛無縹緲的夢(meng)境，絲絲細雨落(luo)下如(ru)同(tong)我的憂愁，萬般無奈我把精美(mei)的簾幕掛起。

背景介紹

“傷春”是古代詩詞(ci)的(de)一大主題，在對季節變換的(de)惋(wan)惜的(de)背(bei)后，就隱(yin)藏著對時光年華逝去的(de)感嘆(tan)，對生(sheng)命、愛(ai)情(qing)乃(nai)至一切(qie)美(mei)好事(shi)物(wu)之短暫易逝的(de)一種悲(bei)哀。

秦觀(guan)早年(nian)雖英(ying)氣(qi)勃發，議(yi)論宏偉，但在新舊兩黨斗(dou)爭中，他(ta)連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒(huang)，難免給他(ta)帶來綿(mian)(mian)綿(mian)(mian)苦痛。這首詞的(de)作年(nian)目下已難確考，但聯系他(ta)的(de)坎(kan)坷身世，可能此(ci)詞也(ye)寄(ji)托了他(ta)的(de)憂(you)愁(chou)悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞(ci)人。字(zi)少游(you)，一字(zi)太虛，號邗溝居士，學者稱(cheng)淮(huai)(huai)海(hai)先生(sheng)。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾(ceng)任秘書省(sheng)正(zheng)字(zi)、國史(shi)院編修官(guan)等(deng)職。因政治上傾向于舊黨，被目(mu)為元祐黨人，紹(shao)圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭(ci)為蘇軾所(suo)賞識，為“蘇門四學士”之(zhi)一。工詩詞(ci)，詞(ci)多寫男女情愛，也頗(po)有感傷身世(shi)之(zhi)作，風(feng)格(ge)委婉含蓄(xu)，清麗雅淡。詩風(feng)與(yu)詞(ci)相近。有《淮(huai)(huai)海(hai)集》40卷、《淮(huai)(huai)海(hai)居士長短句》（又名《淮(huai)(huai)海(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一次春(chun)來，就是(shi)(shi)一次傷春(chun)的(de)(de)體驗。詞(ci)人之(zhi)心，很早就發出(chu)(chu)了“為問新(xin)愁(chou)，何事年年有”的(de)(de)愁(chou)怨。然(ran)而(er)他們的(de)(de)命(ming)運也(ye)往往是(shi)(shi)一年年地品(pin)嘗春(chun)愁(chou)。此詞(ci)抒寫(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)淡淡的(de)(de)春(chun)愁(chou)。它以(yi)輕淡的(de)(de)色筆、白(bai)描的(de)(de)手法，十分熨(yun)貼地寫(xie)出(chu)(chu)了環境氛圍(wei)，即把那一腔淡淡的(de)(de)哀怨變(bian)為具體可感的(de)(de)藝術形象滲透出(chu)(chu)來，表情(qing)深婉(wan)、幽緲。“一片自然(ran)風(feng)景(jing)(jing)就是(shi)(shi)一種心情(qing)”。索漠輕寒中裊裊而(er)升的(de)(de)是(shi)(shi)主人公那輕輕的(de)(de)寂(ji)寞(mo)和百無聊(liao)賴(lai)的(de)(de)閑愁(chou)。即景(jing)(jing)生情(qing)，因情(qing)生景(jing)(jing)，情(qing)恰能稱景(jing)(jing)，景(jing)(jing)也(ye)恰能傳情(qing)，這便(bian)是(shi)(shi)詞(ci)作(zuo)的(de)(de)境界。

上片寫晨起(qi)(qi)(qi)之(zhi)(zhi)(zhi)感和室內(nei)之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)，語言幽(you)(you)婉而含(han)意(yi)(yi)深邃。詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)(qi)調(diao)很輕(qing)(qing)，很淡(dan)，而于輕(qing)(qing)淡(dan)中(zhong)帶著作者極(ji)為(wei)纖細銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種心靈上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。漠(mo)(mo)(mo)漠(mo)(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)(han)，似霧如煙，以(yi)“漠(mo)(mo)(mo)漠(mo)(mo)(mo)”二字狀漫彌而上小樓(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)(han)，一(yi)(yi)下(xia)子給春(chun)(chun)寒(han)(han)(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)晨帶來寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。與“暝(ming)色入高樓(lou)，有(you)人(ren)樓(lou)上愁”意(yi)(yi)蘊相似，而情(qing)調(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)婉妙幽(you)(you)微過(guo)之(zhi)(zhi)(zhi)。不說(shuo)人(ren)愁，但云“漠(mo)(mo)(mo)漠(mo)(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)(han)上小樓(lou)”。回(hui)味“上”字，那淡(dan)淡(dan)愁思，正隨這(zhe)薄(bo)薄(bo)春(chun)(chun)寒(han)(han)(han)(han)無(wu)(wu)聲無(wu)(wu)息地(di)在(zai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心頭輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)漾起(qi)(qi)(qi)。僅(jin)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首句，就(jiu)為(wei)全詞烘托出一(yi)(yi)個色調(diao)凄(qi)清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)。緊接著加上“曉陰無(wu)(wu)賴似窮秋(qiu)”，在(zai)凄(qi)清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上涂抹一(yi)(yi)層暗(an)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。時屆(jie)暮春(chun)(chun)，卻感到竟像深秋(qiu)那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)(han)冷，原來這(zhe)是一(yi)(yi)個春(chun)(chun)陰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早晨。春(chun)(chun)陰寒(han)(han)(han)(han)薄(bo)，不能不使人(ren)感到抑(yi)悶無(wu)(wu)聊(liao)，然(ran)而詞人(ren)不說(shuo)心情(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)聊(liao)，卻咒(zhou)曉陰之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)賴，進一(yi)(yi)層渲染了氣氛(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)寂寞凄(qi)寒(han)(han)(han)(han)。主人(ren)公(gong)也(ye)許(xu)剛剛從夢(meng)中(zhong)醒來，睡(shui)眼(yan)惺忪，室內(nei)畫屏閑展：淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)水。在(zai)周圍陰氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罩籠下(xia)，幽(you)(you)迷淡(dan)遠。凝神恍惚中(zhong)，他仿(fang)佛消失在(zai)清(qing)迷幽(you)(you)幽(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫景(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，又仿(fang)佛還依(yi)回(hui)于渺茫、流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)境(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。這(zhe)種主觀幻覺，正是由于幽(you)(you)迷寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍與主人(ren)公(gong)此時此刻心境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾(hun)然(ran)一(yi)(yi)體所致。是情(qing)與景(jing)融、意(yi)(yi)與境(jing)渾(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句。

下片寫倚窗(chuang)(chuang)所見，轉入對春(chun)愁(chou)的正(zheng)面描寫。不(bu)期然而然中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，主人(ren)(ren)公(gong)的視(shi)線(xian)移向了窗(chuang)(chuang)外：飛(fei)(fei)花(hua)裊(niao)裊(niao)，飄(piao)忽不(bu)定，迷(mi)離(li)惝恍；細雨如絲(si)(si)(si)，迷(mi)迷(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)漫無(wu)(wu)(wu)際。見飛(fei)(fei)花(hua)之(zhi)(zhi)飄(piao)緲(miao)，不(bu)禁憶起殘夢之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)憑，心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)頓時(shi)悠起的是(shi)(shi)(shi)細雨蒙(meng)蒙(meng)般(ban)茫無(wu)(wu)(wu)邊際的愁(chou)緒(xu)(xu)。本寫春(chun)夢之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)憑與愁(chou)緒(xu)(xu)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)際，卻透(tou)過窗(chuang)(chuang)戶攝景著筆于遠處的飛(fei)(fei)花(hua)細雨，將情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)距離(li)故意推遠，越發(fa)感(gan)生(sheng)出一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)飄(piao)緲(miao)朦朧、不(bu)即不(bu)離(li)之(zhi)(zhi)美。亦景亦情(qing)(qing)(qing)(qing)而柔婉曲折，是(shi)(shi)(shi)“雖不(bu)識字人(ren)(ren)，亦知(zhi)是(shi)(shi)(shi)天生(sheng)好言(yan)語”（《詩(shi)人(ren)(ren)玉屑》卷二(er)十一(yi)(yi)引晁無(wu)(wu)(wu)咎(jiu)語）的佳例(li)。詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)將“夢”與“愁(chou)”這(zhe)種(zhong)(zhong)抽(chou)象(xiang)的情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)編(bian)織在(zai)(zai)(zai)“飛(fei)(fei)花(hua)”、“絲(si)(si)(si)雨”交織的自(zi)然畫面之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。這(zhe)種(zhong)(zhong)現象(xiang)，約翰·魯斯金(jin)稱(cheng)為“感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)誤置”，而這(zhe)在(zai)(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國詩(shi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)則為司空見慣。如“感(gan)時(shi)花(hua)濺淚，恨別(bie)鳥(niao)驚心(xin)(xin)”、“問君能有幾多(duo)愁(chou)，恰似一(yi)(yi)江春(chun)水向東流(liu)”、“便(bian)做春(chun)江都是(shi)(shi)(shi)淚，流(liu)不(bu)盡，許(xu)多(duo)愁(chou)”。詩(shi)人(ren)(ren)們心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)存有一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)，移情(qing)(qing)(qing)(qing)入景，便(bian)往往設想自(zi)然也帶(dai)著這(zhe)份(fen)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)。“以(yi)我觀物，而物皆(jie)著我之(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)在(zai)(zai)(zai)飛(fei)(fei)花(hua)”，無(wu)(wu)(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)無(wu)(wu)(wu)思，格外惹人(ren)(ren)惱恨，而反襯夢之(zhi)(zhi)有情(qing)(qing)(qing)(qing)有思。最后，詞(ci)(ci)(ci)(ci)以(yi)“寶簾(lian)(lian)閑掛小銀鉤”作(zuo)結，尤(you)覺搖曳(ye)多(duo)姿。細推詞(ci)(ci)(ci)(ci)脈，此句應為過片之(zhi)(zhi)倒裝句。沉迷(mi)于一(yi)(yi)時(shi)之(zhi)(zhi)幻(huan)境(jing)，不(bu)經意中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)瞥向已經掛起的窗(chuang)(chuang)簾(lian)(lian)外面，飛(fei)(fei)花(hua)絲(si)(si)(si)雨映入眼簾(lian)(lian)，這(zhe)便(bian)引出“自(zi)在(zai)(zai)(zai)”二(er)句之(zhi)(zhi)文。而在(zai)(zai)(zai)結構藝(yi)術上(shang)，詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)作(zuo)如是(shi)(shi)(shi)倒裝，使(shi)得(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)上(shang)、下片對稱(cheng)工整，顯得(de)精巧別(bie)致(zhi)，極富回環(huan)變化的結構之(zhi)(zhi)美。同時(shi)，也進一(yi)(yi)步喚(huan)醒(xing)全(quan)篇(pian)，使(shi)簾(lian)(lian)外的種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)愁(chou)境(jing)，簾(lian)(lian)內(nei)的愁(chou)人(ren)(ren)更(geng)為分明，不(bu)言(yan)愁(chou)而愁(chou)自(zi)現。《續編(bian)草(cao)堂(tang)詩(shi)余》曰：“后疊(die)精研，奪南唐席(xi)。”正(zheng)是(shi)(shi)(shi)對此章法技(ji)巧的高度(du)評贊。句中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)“閑”字，本是(shi)(shi)(shi)形容物態(tai)，而返(fan)觀全(quan)篇(pian)，知(zhi)此正(zheng)是(shi)(shi)(shi)全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)基(ji)調——百無(wu)(wu)(wu)聊賴(lai)的情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)意緒(xu)(xu)，作(zuo)為紅(hong)線(xian)貫串打通全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)，一(yi)(yi)氣運轉，跌宕昭彰。張炎說(shuo)：“秦少游詞(ci)(ci)(ci)(ci)體(ti)制淡雅，氣骨(gu)不(bu)衰，清麗(li)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)斷意脈，咀嚼無(wu)(wu)(wu)滓，久而知(zhi)味。”（《詞(ci)(ci)(ci)(ci)源》卷下）試觀此作(zuo)，正(zheng)是(shi)(shi)(shi)如此。

此詞以柔婉曲折之筆，寫一(yi)種淡淡的(de)(de)閑愁(chou)(chou)。詞人(ren)們(men)總是(shi)能敏(min)銳(rui)地感(gan)受到它，捕捉住(zhu)它，并流諸筆底，而(er)此時，又必然會滲(shen)透進他們(men)對時世人(ren)生(sheng)的(de)(de)獨特感(gan)受。馮延(yan)巳的(de)(de)《鵲(que)踏枝·誰(shui)道閑情拋棄久》寫出了(le)人(ren)人(ren)心(xin)(xin)中皆有的(de)(de)這(zhe)般(ban)閑情，卻(que)也包蘊著一(yi)種由時代氛圍(wei)所釀成的(de)(de)說不(bu)清、排不(bu)開的(de)(de)愁(chou)(chou)緒(xu)。“古之傷心(xin)(xin)人(ren)也”的(de)(de)秦觀，年(nian)少喪父(fu)，仕途抑(yi)塞(sai)，于新舊黨迭為(wei)消長(chang)之際，一(yi)再受到排抑(yi)，滿腹滿腔人(ren)生(sheng)的(de)(de)遭際感(gan)慨，泛(fan)化為(wei)一(yi)種凄怨感(gan)傷的(de)(de)心(xin)(xin)境意緒(xu)而(er)彌漫(man)于詞作(zuo)之中，呈現出含蓄蘊藉(jie)、窈深幽約之美。

在(zai)文學大家(jia)的(de)(de)筆下，對(dui)情、意表達(da)的(de)(de)處理(li)常見“舉重(zhong)若(ruo)輕”和(he)“舉輕若(ruo)重(zhong)”兩種(zhong)方式。它們都會有(you)(you)(you)(you)理(li)想(xiang)(xiang)的(de)(de)表達(da)效果(guo)，但(dan)秦(qin)觀(guan)在(zai)這(zhe)里的(de)(de)幽情輕吐卻有(you)(you)(you)(you)如此(ci)的(de)(de)效果(guo)，依(yi)賴(lai)于(yu)其(qi)善于(yu)渲(xuan)染、語(yu)言(yan)精美、比(bi)喻神奇(qi)，但(dan)更(geng)關鍵的(de)(de)是(shi)內中的(de)(de)那種(zhong)情致。馮(feng)煦(xu)稱贊說：“他(ta)人(ren)之(zhi)詞，詞才(cai)也；少游，詞心也。得之(zhi)于(yu)內，不可(ke)以傳(chuan)。”（《宋(song)六(liu)十一(yi)家(jia)詞選例言(yan)》）秦(qin)觀(guan)的(de)(de)個人(ren)氣質與文體特(te)征已(yi)經融而為(wei)一(yi)。這(zhe)首(shou)詞沒有(you)(you)(you)(you)一(yi)處用重(zhong)筆，沒有(you)(you)(you)(you)痛苦的(de)(de)吶喊，沒有(you)(you)(you)(you)深(shen)情的(de)(de)傾訴(su)，沒有(you)(you)(you)(you)放縱自(zi)我的(de)(de)豪興，沒有(you)(you)(you)(you)沉湎(mian)往(wang)事的(de)(de)不堪，只有(you)(you)(you)(you)對(dui)自(zi)然界“漠(mo)漠(mo)輕寒”的(de)(de)細(xi)微感(gan)受，對(dui)“曉陰無(wu)(wu)(wu)賴(lai)”的(de)(de)敏銳體察，對(dui)“淡煙流(liu)水(shui)”之(zhi)畫(hua)屏(ping)的(de)(de)無(wu)(wu)(wu)限感(gan)觸(chu)。這(zhe)春(chun)愁，既沒有(you)(you)(you)(you)涉及政治，又沒有(you)(you)(you)(you)涉及愛情、友誼，或者其(qi)他(ta)什么，它其(qi)實只是(shi)寫了一(yi)種(zhong)生活(huo)的(de)(de)空(kong)虛之(zhi)感(gan)。在(zai)一(yi)個敏感(gan)文人(ren)的(de)(de)心里，這(zhe)種(zhong)空(kong)虛寂寞伴隨生命(ming)的(de)(de)全程，它和(he)愿(yuan)望(wang)、和(he)理(li)想(xiang)(xiang)、和(he)對(dui)生命(ming)的(de)(de)珍視成(cheng)正比(bi)，無(wu)(wu)(wu)邊無(wu)(wu)(wu)際，無(wu)(wu)(wu)計可(ke)除。

名家點評

明·卓人月：“自在(zai)”二語，奪南(nan)唐席。（《古今詞統(tong)》卷(juan)四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨，溫、韋嫡(di)派。（《詞則·大雅(ya)集(ji)》卷二）

清·梁(liang)令(ling)嫻：“曉陰無賴似(si)窮(qiong)秋”上(shang)眉批：家(jia)大人（梁(liang)啟超(chao)）云(yun)：“奇語。”（《藝蘅館詞(ci)選》）

清(qing)·俞陛云：清(qing)婉而有余韻，是其擅長(chang)處。此調凡(fan)五首，此首最勝。（《唐(tang)五代兩宋詞選釋》）

當代(dai)詞學家、文(wen)史學家唐圭(gui)璋：此首，景(jing)中見情，輕(qing)靈異(yi)常。上片(pian)(pian)起言(yan)登樓，次怨(yuan)曉(xiao)陰(yin)，末述幽境。下(xia)片(pian)(pian)兩對句(ju)(ju)，寫花輕(qing)雨細，境更微妙。“寶簾”一句(ju)(ju)，喚醒(xing)全篇。蓋有此一句(ju)(ju)，則簾外之(zhi)愁境及(ji)簾內之(zhi)愁人，皆分明矣。（《唐宋(song)詞簡釋》）

現(xian)代戲(xi)曲理論家吳(wu)梅：《浣(huan)溪沙》云(yun)：“自在飛花輕似夢(meng)，無邊絲雨(yu)細如愁。”此等句皆思路沉(chen)著，非如蘇詞(ci)之振筆直(zhi)書也。北宋詞(ci)家以縝密之思，得道煉(lian)之致者，惟方回與少游耳(er)。（《詞(ci)學通論》）