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基本介紹

《江城子·西城楊柳弄春(chun)柔》是宋(song)代(dai)詞(ci)人秦觀的(de)詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)為抒(shu)寫暮春(chun)別恨之作(zuo)。上片(pian)從(cong)“弄春(chun)柔”“系歸舟”的(de)楊柳，勾起了對“當(dang)日事”的(de)回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會的(de)情景(jing)，產(chan)生眼前“人不見”的(de)離愁；下片(pian)寫年華老去(qu)而產(chan)生的(de)悠悠別恨，“便做(zuo)”三句，表現了離愁的(de)深(shen)長。全(quan)詞(ci)于清(qing)麗(li)淡(dan)雅中，蘊含著凄婉哀傷(shang)的(de)情緒，結構天然渾成，意(yi)態兼善，神(shen)韻(yun)悠長。

內容介紹

作品原文

江城子⑴

西城楊(yang)柳(liu)弄春柔⑵，動離憂⑶，淚(lei)難收。猶記(ji)多情⑷、曾為系歸舟⑸。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不(bu)為(wei)少年留⑹，恨悠悠，幾時(shi)休？飛絮落花時(shi)候⑺、一登樓。便作春江都是淚(lei)⑻，流不(bu)盡，許多愁。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江城子：詞(ci)牌(pai)名，又(you)名“江神子”“村意遠”。唐詞(ci)單調(diao)，始見《花間集》韋莊詞(ci)。宋人改為雙調(diao)，七(qi)十字(zi)，上(shang)下片都是七(qi)句五平韻(yun)。

⑵西(xi)(xi)城：指汴京(jing)西(xi)(xi)城。弄春(chun)：謂(wei)在(zai)春(chun)日弄姿。

⑶離憂：離別的憂思(si)；離人的憂傷。

⑷多情：指鐘情的(de)人。

⑸歸舟：返航的船。

⑹韶華(hua)：美好(hao)的時光(guang)。常指春光(guang)。

⑺飛絮(xu)：飄飛的柳絮(xu)。

⑻春江：春天的江。

白話譯文

西城(cheng)的楊(yang)柳迎(ying)著(zhu)春(chun)日春(chun)風擺動，使我(wo)想(xiang)起離別時的憂傷，眼(yan)淚很(hen)難收回。還記(ji)得當年你(ni)為我(wo)拴著(zhu)歸來的小舟。綠色的原野，紅色的橋，是我(wo)們當時離別的情形。而(er)如(ru)今你(ni)不(bu)在，只(zhi)有(you)水孤(gu)獨地流著(zhu)。

美好的(de)青春(chun)不(bu)為少年時停(ting)留(liu)，離別的(de)苦(ku)恨，何時才到頭(tou)？飄飛(fei)的(de)柳絮，落花滿地的(de)時候我(wo)登上樓(lou)臺。即使江(jiang)水都(dou)化(hua)作淚水，也流不(bu)盡(jin)，依(yi)然(ran)有(you)愁苦(ku)在心頭(tou)。

背景介紹

此詞(ci)抒(shu)寫別(bie)恨，為懷(huai)人傷別(bie)之(zhi)作。按秦觀熙寧、元(yuan)(yuan)(yuan)豐(feng)及元(yuan)(yuan)(yuan)祐間(jian)多次入(ru)京(jing)出(chu)京(jing)。此詞(ci)所詠為春令(ling)。宋哲宗紹圣元(yuan)(yuan)(yuan)年（1094）三(san)月，秦觀坐黨籍，改館閣校勘(kan)，出(chu)為杭(hang)州通判。其離(li)京(jing)時(shi)間(jian)，正與詞(ci)中(zhong)“飛絮落花時(shi)候(hou)”相合。詞(ci)當作于此時(shi)。此外(wai)幾次離(li)京(jing)，則多在秋冬間(jian)。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北(bei)宋詞(ci)人。字少游(you)，一字太虛，號(hao)邗溝居士(shi)，學者稱淮(huai)海(hai)先(xian)生。揚州高(gao)郵（今屬江(jiang)蘇）人。曾(ceng)任(ren)秘書省(sheng)正(zheng)字、國史院編修官等職。因(yin)政治上傾向于舊黨(dang)(dang)，被視為(wei)元(yuan)祐(you)黨(dang)(dang)人，紹圣后貶謫。文辭為(wei)蘇軾所賞識(shi)，為(wei)“蘇門(men)四學士(shi)”之一。工詩(shi)詞(ci)，詞(ci)多(duo)寫男(nan)女情(qing)愛(ai)，也頗有(you)感傷身世之作(zuo)，風(feng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shi)風(feng)與詞(ci)相近。有(you)《淮(huai)海(hai)集》四十卷、《淮(huai)海(hai)居士(shi)長短句》（又名《淮(huai)海(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

此詞上片前(qian)三句寫初(chu)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)離(li)別，并未出現(xian)告別的(de)(de)(de)對象而悲淚滂沱，已寓無限隱情(qing)。“西城(cheng)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)弄春(chun)(chun)(chun)柔”貌似純寫景，實則有(you)(you)深意。因為(wei)這(zhe)柳(liu)(liu)(liu)色，通常(chang)能使人(ren)聯想到青春(chun)(chun)(chun)及(ji)青春(chun)(chun)(chun)易逝，又(you)可以(yi)(yi)使人(ren)感春(chun)(chun)(chun)傷別。“弄春(chun)(chun)(chun)柔”的(de)(de)(de)“柔”字，便有(you)(you)百種柔情(qing)，“弄”字則有(you)(you)故作撩撥之意。賦(fu)予無情(qing)景物以(yi)(yi)有(you)(you)情(qing)，寓擬人(ren)之法于無意中。“楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)弄春(chun)(chun)(chun)柔”的(de)(de)(de)結果，便是(shi)(shi)惹得人(ren)“動(dong)離(li)憂，淚難收”。以(yi)(yi)下(xia)寫因柳(liu)(liu)(liu)而有(you)(you)所(suo)感憶。“猶記”兩句轉為(wei)憶舊，“多(duo)情(qing)”指戀(lian)人(ren)，“系(xi)歸舟(zhou)(zhou)”指飄泊重(zhong)逢(feng)的(de)(de)(de)激動(dong)。“碧野朱橋(qiao)”是(shi)(shi)當日(ri)系(xi)舟(zhou)(zhou)處所(suo)，又(you)是(shi)(shi)今(jin)日(ri)處境。“當日(ri)事(shi)”唯存記憶，而眼(yan)前(qian)是(shi)(shi)“人(ren)不見(jian)，水(shui)空(kong)流”。即謂(wei)再度離(li)別，再度“歸來”時(shi)，已無人(ren)“系(xi)舟(zhou)(zhou)”，只見(jian)水(shui)流。“水(shui)空(kong)流”三字表達(da)的(de)(de)(de)惆悵(chang)是(shi)(shi)深長的(de)(de)(de)。這(zhe)幾句暗示這(zhe)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)不是(shi)(shi)任何別的(de)(de)(de)地方(fang)的(de)(de)(de)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)，而是(shi)(shi)靠近水(shui)驛的(de)(de)(de)長亭之柳(liu)(liu)(liu)，所(suo)以(yi)(yi)當年曾系(xi)歸舟(zhou)(zhou)，曾有(you)(you)離(li)別情(qing)事(shi)這(zhe)地方(fang)發生。那(nei)時(shi)候，一(yi)對有(you)(you)情(qing)人(ren)，就踏過紅色的(de)(de)(de)板(ban)橋(qiao)，眺(tiao)望春(chun)(chun)(chun)草(cao)萋萋的(de)(de)(de)原(yuan)野，這(zhe)兒話別。一(yi)切都(dou)記憶猶新，可是(shi)(shi)眼(yan)前(qian)呢，風景不殊，人(ren)兒已天各一(yi)方(fang)了(le)。

過(guo)片“韶(shao)華”句(ju)為(wei)(wei)議論(lun)，道破人(ren)(ren)生真(zhen)理，此理雖為(wei)(wei)常理常情(qing)，但(dan)由(you)詞(ci)人(ren)(ren)體味(wei)人(ren)(ren)生后道出則有(you)極(ji)哀切(qie)的(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊。“韶(shao)華不(bu)為(wei)(wei)少年留”是(shi)(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)少年既(ji)是(shi)(shi)(shi)(shi)風(feng)華正茂(mao)，又(you)特別善感的(de)(de)(de)(de)緣故，這青春不(bu)再，年華易衰，才是(shi)(shi)(shi)(shi)“恨(hen)悠悠”的(de)(de)(de)(de)終極(ji)原因(yin)。此悠悠長(chang)恨(hen)，當然(ran)將(jiang)(jiang)詞(ci)人(ren)(ren)仕途不(bu)遇(yu)、理想落空(kong)的(de)(de)(de)(de)傷感融注(zhu)其(qi)間了。“恨(hen)悠悠，幾時(shi)(shi)休？”兩句(ju)無(wu)形(xing)中又(you)與前文的(de)(de)(de)(de)“淚難收”、“水(shui)空(kong)流(liu)(liu)(liu)(liu)”唱和了一(yi)次。“飛絮落花時(shi)(shi)節一(yi)登(deng)樓”說不(bu)登(deng)則已，“一(yi)登(deng)”就這楊花似雪的(de)(de)(de)(de)暮春時(shi)(shi)候，真(zhen)正是(shi)(shi)(shi)(shi)“便做春江(jiang)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)淚，流(liu)(liu)(liu)(liu)不(bu)盡(jin)，許(xu)多愁。”這是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個極(ji)其(qi)巧妙的(de)(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)，它妙就妙一(yi)下子將(jiang)(jiang)從篇首開始逐漸(jian)寫出的(de)(de)(de)(de)淚流(liu)(liu)(liu)(liu)、水(shui)流(liu)(liu)(liu)(liu)、恨(hen)流(liu)(liu)(liu)(liu)挽合做一(yi)江(jiang)春水(shui)，滔(tao)滔(tao)不(bu)盡(jin)地向東(dong)奔去，使人(ren)(ren)沉浸感情(qing)的(de)(de)(de)(de)洪流(liu)(liu)(liu)(liu)中。這比(bi)喻(yu)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)突如其(qi)來的(de)(de)(de)(de)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)逐漸(jian)匯(hui)合，水(shui)到渠成的(de)(de)(de)(de)。此喻(yu)在李后主(zhu)“問君能有(you)幾多愁，恰似一(yi)江(jiang)春水(shui)向東(dong)流(liu)(liu)(liu)(liu)”的(de)(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)基(ji)礎上，又(you)翻出一(yi)層新意(yi)，乃(nai)脫胎換(huan)骨，點(dian)鐵(tie)成金(jin)之法。

此(ci)詞寫柳(liu)，妙(miao)在“弄春(chun)(chun)柔”一(yi)語，筆意(yi)入微(wei)，妥貼自然，把擬人手法于無意(yi)中出之，化無情(qing)之柳(liu)為(wei)多情(qing)之物；此(ci)詞寫愁，妙(miao)引而(er)不發，語氣微(wei)婉，最后由(you)景(jing)觸發一(yi)個(ge)巧妙(miao)的(de)比喻(yu)：清淚、流水和離(li)恨融匯成(cheng)一(yi)股情(qing)感流，言盡而(er)情(qing)不盡。全(quan)詞結構布局(ju)極縝密(mi)。下片“飛絮落花”印上片“楊柳(liu)弄春(chun)(chun)柔”；“登樓”印“離(li)憂(you)”；“春(chun)(chun)江(jiang)都是淚”印“淚難(nan)收”；“韶(shao)華不為(wei)少年留”總提全(quan)詞命意(yi)，天然渾成(cheng)，意(yi)態兼善，神韻悠長。

名家點評

明·卓(zhuo)人(ren)月《古今詞統》卷十：前結似(si)謝，后結似(si)蘇。《詞鈔》曰：詞人(ren)佳句多(duo)是翻(fan)案(an)古人(ren)語。如此詞“便做(zuo)春(chun)江(jiang)多(duo)是淚，流不(bu)盡，許多(duo)愁”，雖用李密(mi)數隋檄語，亦自(zi)李后主“問君能(neng)有幾多(duo)愁，恰似(si)一江(jiang)春(chun)水”句來，不(bu)過(guo)易“江(jiang)為(wei)“海”耳。

明·沈際(ji)飛《草堂(tang)詩余四(si)集(ji)·正集(ji)》卷二：前結似謝(xie)，后結似蘇(su)，易其名，幾不能(neng)辨。李后主“問君能(neng)有幾多愁，恰似一江春水向東(dong)流(liu)”，少游翻之。文人之心，溶于不竭。

清·陳廷焯《詞則·大雅(ya)集》卷(juan)二：“飛絮”九字凄咽，以下(xia)盡情發泄，卻終未(wei)道破。

近代·俞陛云《唐五(wu)代兩(liang)(liang)宋詞選釋》：結(jie)尾(wei)兩(liang)(liang)句與李后主之“恰似一(yi)江春水向東流”、徐師川(chuan)之“門外重重疊疊山，遮不(bu)斷(duan)愁來路”，皆言愁之極致。