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基本介紹

《黃河夜泊》是明代(dai)文學家李流(liu)芳所作(zuo)的一(yi)首(shou)五言律詩(shi)，這首(shou)詩(shi)寫作(zuo)者(zhe)漂泊他鄉(xiang)，夜宿時所看到黃河邊(bian)凄涼的景象，發出(chu)一(yi)生漂泊已久的傷(shang)感。全詩(shi)質樸簡練、淺近率直，耐(nai)人(ren)咀嚼。這首(shou)詩(shi)抒發了(le)作(zuo)者(zhe)久客異鄉(xiang)、仕(shi)途艱(jian)難的惆悵與感傷(shang)。

內容介紹

作品原文

黃河夜泊

明(ming)月黃河夜，寒(han)沙1似戰場。

奔流聒2地響，平(ping)野3到天荒4。

吳會5書難達(da)，燕臺6路正(zheng)長(chang)。

男兒(er)少為客，不辨(bian)是他鄉。

注釋譯文

詞句注釋

1、寒(han)沙：寒(han)冷的沙灘。

2、聒：聲(sheng)音(yin)嘈雜，使人厭(yan)煩。

3、平野：平坦的曠野。

4、天荒：極言空間無盡或歷時久遠。

5、吳會：吳地(di)的會稽，即作者故鄉。

6、燕臺：指(zhi)燕京(jing)，今(jin)北京(jing)。明朝的京(jing)城。

白話譯文

月光(guang)下黃(huang)(huang)河橫躺，月光(guang)下戰場似的黃(huang)(huang)沙漫漫。

轟隆(long)隆(long)的奔流翻騰不息，荒野伸向無(wu)盡的遠(yuan)方。

書信難寄遙遠(yuan)的會稽，去燕臺的路啊還很漫長。

我這樣長(chang)年的四處(chu)漂泊，竟再也不(bu)覺得是客居他鄉。

創作團隊

明熹(xi)宗天啟二年（1622），詩(shi)人離開客游(you)經年的(de)南京，懷著“長路有(you)時到”（《白門七夕》）的(de)自信，北上京師應試。當時明王(wang)朝(chao)已處(chu)在(zai)風雨飄搖、內外(wai)交困的(de)境地(di)，朝(chao)政腐敗(bai)，閹(yan)黨專權，地(di)方勢力的(de)反叛和(he)農民起義迭起。作者滿懷羈(ji)旅愁思和(he)無路報國的(de)憂嘆寫下這(zhe)首(shou)詩(shi)。

作者介紹

李流(liu)芳（1575-1629），明代(dai)文(wen)學(xue)家(jia)(jia)、書(shu)畫(hua)家(jia)(jia)。字長蘅，又(you)(you)字茂宰(zai)。號泡庵、檀園(yuan)、慎娛居士、六浮道人(ren)。歙縣（今屬安徽）人(ren)。僑(qiao)居嘉定（今屬上海市(shi)）。擅(shan)山(shan)水，工書(shu)印，精(jing)詩(shi)(shi)文(wen)。萬歷三十四年（1606）舉人(ren)。山(shan)水師承五代(dai)董源、巨(ju)然(ran)，以(yi)及元四家(jia)(jia)，強調筆墨、書(shu)法、文(wen)學(xue)趣(qu)味。又(you)(you)力(li)求創造性，經常在優美的山(shan)光水色之中，觀(guan)察、領略，址(zhi)身心(xin)浸潤，達于忘我之境(jing)。作品(pin)峻爽流(liu)暢。書(shu)法學(xue)蘇軾，詩(shi)(shi)文(wen)清新自(zi)然(ran)．多寫(xie)景酬贈之作。傳世(shi)作品(pin)有《溪山(shan)林(lin)屋圖(tu)》《虎丘圖(tu)》《長林(lin)豐草(cao)圖(tu)》《山(shan)水圖(tu)》等。著有《檀園(yuan)集》等。

鑒賞評價

文學賞析

一(yi)二句(ju)以寫意筆法(fa)揮(hui)灑出一(yi)幅幽美壯闊(kuo)的黃(huang)河月夜(ye)圖(tu)。“明月黃(huang)河夜(ye)，寒沙似(si)戰場(chang)。”首(shou)句(ju)應題而起，點明時(shi)間地點，用語(yu)平淡無奇，如隨(sui)口吟出，卻神完氣清，境界渾(hun)然，可(ke)謂(wei)發興高遠。詩(shi)人(ren)佇立月下(xia)，凝神遙望，但見黃(huang)河東去，沒入蒼茫夜(ye)色之中；沿河兩岸(an)，鋪展(zhan)著一(yi)片(pian)沙灘(tan)，由于月光映照，沙灘(tan)顯得格外空闊(kuo)綿遠，冷寂凄(qi)涼。眼前景象激起詩(shi)人(ren)沉(chen)思(si)遐想，“似(si)戰場(chang)”，則表(biao)明思(si)之所向。寥(liao)寥(liao)三字，突兀(wu)而來，挾帶著深(shen)沉(chen)的嘆息，表(biao)達出詩(shi)人(ren)對(dui)國(guo)事(shi)時(shi)局的憂慮，隱隱透出一(yi)片(pian)報國(guo)之意。

三四句(ju)(ju)從視(shi)覺與聽覺兩(liang)方面渲(xuan)染(ran)水(shui)(shui)流(liu)的(de)(de)(de)氣勢。“奔(ben)(ben)流(liu)”句(ju)(ju)承上聯(lian)“黃(huang)河(he)”，奔(ben)(ben)流(liu)”一(yi)詞在(zai)此有(you)(you)二用：一(yi)是(shi)以“奔(ben)(ben)”之“流(liu)”指代黃(huang)河(he)，從而(er)避免字(zi)面重復；二是(shi)狀(zhuang)水(shui)(shui)勢的(de)(de)(de)湍急迅猛(meng)，道(dao)出黃(huang)河(he)的(de)(de)(de)特性。“黃(huang)河(he)之水(shui)(shui)天(tian)(tian)上來，奔(ben)(ben)流(liu)到海不復回(hui)”（李白《將進酒》）其(qi)景象已經十(shi)分壯(zhuang)觀，再加(jia)之聲音(yin)動(dong)(dong)地(di)，就更令人(ren)(ren)心(xin)驚魄動(dong)(dong)，望(wang)河(he)興(xing)嘆了。“平野”句(ju)(ju)承上文“寒沙”，描繪(hui)大(da)河(he)兩(liang)岸遼闊(kuo)而(er)蒼(cang)涼的(de)(de)(de)景象。平坦如砥的(de)(de)(de)原野向四方延展，廣大(da)荒遠，似(si)與天(tian)(tian)接，尤(you)其(qi)在(zai)星(xing)月輝映的(de)(de)(de)夜里，更給人(ren)(ren)以浩茫無垠的(de)(de)(de)感覺。這一(yi)聯(lian)看似(si)純寫景物(wu)，其(qi)實也融會著深沉的(de)(de)(de)情(qing)思。那(nei)奔(ben)(ben)騰不息的(de)(de)(de)河(he)水(shui)(shui)，震天(tian)(tian)動(dong)(dong)地(di)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)聲，像金戈(ge)鐵馬(ma)，千軍(jun)突進，似(si)乎激起(qi)詩(shi)人(ren)(ren)心(xin)潮的(de)(de)(de)波蕩、轟鳴；那(nei)連接著遠天(tian)(tian)的(de)(de)(de)廣漠(mo)原野，像一(yi)幅(fu)巨大(da)的(de)(de)(de)歷(li)史畫卷，閃(shan)現著王朝興(xing)衰(shuai)、逐(zhu)鹿爭戰的(de)(de)(de)情(qing)景，牽(qian)動(dong)(dong)著詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)神經。二句(ju)(ju)中，有(you)(you)動(dong)(dong)景有(you)(you)靜景，有(you)(you)物(wu)象有(you)(you)心(xin)聲，動(dong)(dong)靜相配(pei)，心(xin)與物(wu)合，極(ji)富于神韻。

五六句寫作者面(mian)對(dui)喧囂的(de)(de)(de)黃河發出(chu)的(de)(de)(de)感嘆。劉勰云(yun)：“春秋(qiu)代序，陰(yin)陽慘舒，物色(se)之(zhi)動，心亦搖焉。”（《文心雕龍》）王夫之(zhi)也說：“夫景以情(qing)合，情(qing)以景生。”（《姜齋(zhai)詩(shi)(shi)(shi)話》）正是由于眼前(qian)奔騰(teng)喧囂的(de)(de)(de)黃河，似戰場的(de)(de)(de)寒沙平野(ye)，刺(ci)激著詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)感官，觸(chu)發他對(dui)時局(ju)和社會(hui)(hui)人(ren)(ren)生的(de)(de)(de)思考(kao)，才使他慨(kai)然發出(chu)“吳會(hui)(hui)書難(nan)達(da)(da)，燕臺(tai)路(lu)正長(chang)”的(de)(de)(de)感嘆。“燕臺(tai)路(lu)”，指(zhi)作者進身受任、報國(guo)建功之(zhi)路(lu)。“書難(nan)達(da)(da)”，見離鄉之(zhi)遙(yao)遠(yuan)；“路(lu)正長(chang)”，言前(qian)途之(zhi)渺茫，真切表露詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)對(dui)家(jia)鄉親朋(peng)的(de)(de)(de)思念和憂國(guo)傷事(shi)之(zhi)情(qing)。有家(jia)難(nan)歸，有國(guo)難(nan)投，舉步維艱，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)境遇可算是困窘(jiong)到極點了(le)。此二句直抒胸(xiong)臆，全是寫情(qing)，但透(tou)過詩(shi)(shi)(shi)句表層，南(nan)國(guo)的(de)(de)(de)遼遠(yuan)，北(bei)野(ye)的(de)(de)(de)蒼茫和詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)南(nan)顧北(bei)望、引領長(chang)嘆的(de)(de)(de)情(qing)態都鮮明可見。這種寓景于情(qing)的(de)(de)(de)寫法，豐(feng)富了(le)情(qing)感的(de)(de)(de)內(nei)涵，增強了(le)詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)形象性。

七八句寫作(zuo)者對(dui)自己長期(qi)漂泊感(gan)到傷感(gan)。“寄(ji)臥郊扉久(jiu)，何(he)年致此身？”（馬戴《灞上秋居(ju)》）漂泊已非一日，然而還(huan)得飄流下去。難以(yi)名狀(zhuang)的(de)(de)悲哀涌(yong)上心(xin)頭，詩(shi)人不(bu)禁發出痛苦的(de)(de)呻吟：“男兒久(jiu)為(wei)客，不(bu)辨是他鄉(xiang)！”沉重的(de)(de)語調中。充滿夙志難酬的(de)(de)怨憤(fen)和無可奈何(he)的(de)(de)傷感(gan)。全詩(shi)在(zai)哀嘆中結束，留下深厚的(de)(de)余味讓人品嘗(chang)。

全(quan)詩由寫景入手(shou)，從視(shi)覺、聽覺的(de)(de)(de)感受中展(zhan)示黃河夜景，動靜相(xiang)映成趣，既(ji)襯托出心境(jing)的(de)(de)(de)凄清，心潮的(de)(de)(de)激(ji)烈，又觸發起對自(zi)己處境(jing)的(de)(de)(de)聯想。“書(shu)難達”、“路正長”語(yu)意雙關，悵嘆(tan)深(shen)(shen)重，既(ji)透(tou)露出懷(huai)鄉(xiang)卻難歸的(de)(de)(de)無奈，也(ye)暗示了仕進目的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)不易達到。作者還由此宕(dang)開一步，用(yong)欲擒故縱(zong)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，以久客異(yi)鄉(xiang)之心竟“麻木”不辨，反襯出鄉(xiang)情(qing)的(de)(de)(de)深(shen)(shen)摯。詩中運用(yong)白描(miao)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，質樸簡(jian)煉的(de)(de)(de)語(yu)言，淺近率(lv)直的(de)(de)(de)方式(shi)抒發游子的(de)(de)(de)復(fu)雜感情(qing)，耐人尋味。

名家點評

中(zhong)(zhong)國作(zuo)家協會(hui)會(hui)員呂晴飛(fei)《中(zhong)(zhong)國歷代名詩今譯》：“這首詩是作(zuo)者會(hui)試途中(zhong)(zhong)所作(zuo)，雖寫游子旅夜的感受，卻(que)不作(zuo)悲聲，頗為(wei)難得。”