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基本介紹

《絕句二(er)首(shou)(shou)》是(shi)唐代詩(shi)人杜(du)(du)甫創作的(de)(de)(de)組詩(shi)作品。這是(shi)一(yi)組詠物(wu)詩(shi)，第(di)一(yi)首(shou)(shou)用自然流(liu)暢的(de)(de)(de)語言寫出(chu)了(le)(le)一(yi)派(pai)生(sheng)意盎(ang)然的(de)(de)(de)春色，格(ge)調清新，意境(jing)明麗，表達(da)了(le)(le)詩(shi)人熱(re)愛大自然的(de)(de)(de)愉(yu)快(kuai)心情。第(di)二(er)首(shou)(shou)則在春色秀麗的(de)(de)(de)美(mei)景上涂了(le)(le)一(yi)層羈旅異(yi)鄉的(de)(de)(de)愁思和(he)傷感，春色和(he)鄉思交相輝映，增(zeng)添(tian)了(le)(le)詩(shi)的(de)(de)(de)韻味。這兩首(shou)(shou)詩(shi)極生(sheng)動地、自然地描(miao)繪出(chu)充滿生(sheng)機的(de)(de)(de)春色之美(mei)，反映了(le)(le)杜(du)(du)甫經過漂泊的(de)(de)(de)磨(mo)難后，在草堂暫(zan)得(de)生(sheng)活安(an)寧而產生(sheng)的(de)(de)(de)閑(xian)適情懷(huai)。

內容介紹

作品原文

絕句二首

其一

遲(chi)日(ri)江山麗(li)⑴，春(chun)風花草香(xiang)。

泥(ni)融飛燕(yan)子⑵，沙暖睡鴛鴦⑶。

其二

江碧鳥逾白(bai)⑷，山青花(hua)欲燃⑸。

今春看(kan)又過，何日是歸年？

注釋譯文

詞句注釋

⑴遲日：春天(tian)日漸長，所(suo)以說遲日。

⑵泥融：這(zhe)里指泥土(tu)滋(zi)潤、濕潤。

⑶鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與(yu)雌鳥常(chang)雙(shuang)雙(shuang)出沒。

⑷鳥：指江鷗。

⑸花欲燃：花紅似火。

白話譯文

其一

江山沐浴著春(chun)光，多么秀麗，春(chun)風送來花草的芳香。

燕子銜著(zhu)濕泥(ni)忙(mang)筑巢，暖和的(de)沙子上睡著(zhu)成(cheng)雙(shuang)成(cheng)對的(de)鴛鴦。

其二

江水碧波浩蕩，襯托水鳥(niao)雪(xue)白羽毛，山(shan)巒郁郁蒼蒼，紅花相(xiang)映，便要燃燒。

今年春(chun)天眼(yan)看就要過去，何年何月(yue)才是我歸鄉的(de)日期？

背景介紹

這組(zu)五言絕句是詩人漂泊西南的早期作品(pin)，作于(yu)廣德二年(nian)（764）暮春，時(shi)杜甫(fu)在四川草堂。

作者介紹

杜甫(fu)（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老(lao)。舉進(jin)士不第，曾任檢校(xiao)工部(bu)員外郎，故世稱杜工部(bu)。是唐(tang)代最偉大的(de)現實主(zhu)義詩人(ren)，宋以(yi)后(hou)被尊為(wei)“詩圣(sheng)”，與(yu)李白并稱“李杜”。其詩大膽(dan)揭露(lu)當時社會矛(mao)盾(dun)，對窮苦人(ren)民寄予深(shen)切同情，內容(rong)深(shen)刻。許多(duo)優秀(xiu)作品，顯示(shi)了唐(tang)代由盛轉衰的(de)歷史(shi)過程，因被稱為(wei)“詩史(shi)”。在藝(yi)術上，善于(yu)運用各種(zhong)詩歌形式，尤長于(yu)律詩；風格多(duo)樣，而以(yi)沉郁為(wei)主(zhu)；語言精煉，具有高度的(de)表(biao)達能力。存詩1400多(duo)首，有《杜工部(bu)集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

清代的(de)詩論家陶虞(yu)開(kai)在《說(shuo)杜(du)》一書中(zhong)指出，杜(du)集中(zhong)有不少“以詩為(wei)畫”的(de)作(zuo)品。這(zhe)一組五言絕句，就(jiu)是極富(fu)詩情(qing)畫意的(de)佳作(zuo)。

第一(yi)(yi)首詩一(yi)(yi)開始，就從大處(chu)著墨，描繪出(chu)在初春(chun)(chun)(chun)燦爛(lan)陽(yang)光(guang)(guang)的(de)照(zhao)耀(yao)下，浣花溪一(yi)(yi)帶(dai)明凈絢(xuan)麗(li)的(de)春(chun)(chun)(chun)景(jing)，用筆(bi)簡潔而色(se)(se)彩(cai)濃艷。“遲日(ri)(ri)(ri)”即(ji)春(chun)(chun)(chun)日(ri)(ri)(ri)，語出(chu)《詩經·豳風·七月》“春(chun)(chun)(chun)日(ri)(ri)(ri)遲遲”。這(zhe)里用以突(tu)出(chu)初春(chun)(chun)(chun)的(de)陽(yang)光(guang)(guang)，以統攝(she)全篇。同時用一(yi)(yi)“麗(li)”字(zi)點(dian)染“江山”，表(biao)現了春(chun)(chun)(chun)日(ri)(ri)(ri)陽(yang)光(guang)(guang)普照(zhao)，四野青綠(lv)，溪水映日(ri)(ri)(ri)的(de)秀麗(li)景(jing)色(se)(se)。這(zhe)雖(sui)是(shi)粗筆(bi)勾畫，筆(bi)底卻是(shi)春(chun)(chun)(chun)光(guang)(guang)駘蕩。

第二句(ju)詩(shi)人(ren)進(jin)一(yi)步以和煦(xu)的(de)(de)春(chun)風(feng)，初放的(de)(de)百花，如(ru)茵的(de)(de)芳草，濃(nong)郁的(de)(de)芳香(xiang)來展現明媚的(de)(de)大好(hao)春(chun)光。因為詩(shi)人(ren)把春(chun)風(feng)、花草及其散發的(de)(de)馨香(xiang)有機地組織在(zai)一(yi)起，所以通過聯想，可以有惠風(feng)和暢(chang)、百花競放、風(feng)送花香(xiang)的(de)(de)感受(shou)，收到如(ru)臨其境的(de)(de)藝術效果。在(zai)明麗(li)闊遠(yuan)的(de)(de)圖景之上(shang)，三(san)、四兩句(ju)轉(zhuan)向具(ju)體而(er)生動的(de)(de)初春(chun)景物描(miao)繪(hui)。

第三句詩人選(xuan)擇初(chu)春最常見(jian)，也是(shi)最具(ju)有特征(zheng)性的動態景(jing)物來勾畫(hua)。春暖(nuan)花(hua)開，泥(ni)融土濕，秋去春歸的燕(yan)子(zi)，正繁忙地飛來飛去，銜泥(ni)筑巢。這生動的描寫，使畫(hua)面(mian)更加充滿勃勃生機，春意盎(ang)然，還有一種動態美。杜甫(fu)對(dui)燕(yan)子(zi)的觀察十分細致，“泥(ni)融”緊扣首句，因春回大地，陽(yang)光普照才(cai)“泥(ni)融”；紫燕(yan)新歸，銜泥(ni)做(zuo)巢而(er)不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情(qing)狀(zhuang)。

第四句(ju)是(shi)勾(gou)勒靜(jing)(jing)態景物。春(chun)(chun)日(ri)(ri)沖(chong)融(rong)，日(ri)(ri)麗沙暖(nuan)(nuan)，鴛鴦(yang)也(ye)要(yao)享受(shou)這(zhe)春(chun)(chun)天(tian)的(de)(de)溫暖(nuan)(nuan)，在溪(xi)邊的(de)(de)沙洲上(shang)靜(jing)(jing)睡(shui)不(bu)動(dong)。這(zhe)也(ye)和首(shou)句(ju)緊相(xiang)照應，因為“遲日(ri)(ri)”才沙暖(nuan)(nuan)，沙暖(nuan)(nuan)才引來(lai)成(cheng)雙成(cheng)對(dui)的(de)(de)鴛鴦(yang)出水，沐浴在燦爛的(de)(de)陽(yang)光中，是(shi)那樣悠(you)然(ran)自適。從景物的(de)(de)描(miao)寫(xie)來(lai)看，和第三句(ju)動(dong)態的(de)(de)飛燕相(xiang)對(dui)照，動(dong)靜(jing)(jing)相(xiang)間，相(xiang)映成(cheng)趣。這(zhe)兩(liang)(liang)句(ju)以工筆細描(miao)銜(xian)泥飛燕、靜(jing)(jing)睡(shui)鴛鴦(yang)，與一(yi)、二(er)兩(liang)(liang)句(ju)粗筆勾(gou)畫闊遠明(ming)麗的(de)(de)景物相(xiang)配合，使整個畫面和諧統一(yi)，構成(cheng)一(yi)幅色彩鮮明(ming)，生意勃發，具有美感(gan)的(de)(de)初春(chun)(chun)景物圖。就詩中所含(han)蘊的(de)(de)思想(xiang)感(gan)情(qing)而言，反映了詩人經過“一(yi)歲(sui)四行(xing)役”、“三年饑(ji)走荒(huang)山(shan)道”的(de)(de)奔波流離之(zhi)后，暫(zan)時定(ding)居草堂的(de)(de)安適心情(qing)，也(ye)是(shi)詩人對(dui)初春(chun)(chun)時節自然(ran)界一(yi)派生機(ji)、欣欣向榮的(de)(de)歡悅情(qing)懷的(de)(de)表露。

這首五言絕句，意境明麗悠遠，格調清新(xin)。全(quan)詩(shi)對仗工整，但(dan)又自然流(liu)暢，毫不雕琢；描摹(mo)景(jing)物清麗工致，渾然無跡，是杜集中(zhong)別具(ju)風格的篇章(zhang)。

第二首詩(shi)抒發了羈(ji)旅(lv)異鄉的(de)(de)感慨。“江(jiang)碧鳥逾白，山青(qing)花欲燃(ran)”，這(zhe)是(shi)一(yi)幅鑲(xiang)嵌在鏡框里(li)的(de)(de)風景畫(hua)，濡(ru)飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有(you)令人(ren)目迷神(shen)奪的(de)(de)魅(mei)力。漫江(jiang)碧波蕩漾，顯露出白翎的(de)(de)水鳥，掠翅江(jiang)面，一(yi)派怡人(ren)的(de)(de)風光。滿(man)山青(qing)翠欲滴，遍布(bu)的(de)(de)朵朵鮮花紅艷(yan)無(wu)比，簡直(zhi)就像燃(ran)燒著一(yi)團(tuan)旺(wang)火，十分(fen)旖旎，十分(fen)燦(can)爛。

以江(jiang)碧(bi)襯(chen)(chen)鳥翎的(de)白(bai)，碧(bi)白(bai)相(xiang)映生輝；以山青(qing)襯(chen)(chen)花(hua)(hua)葩(pa)的(de)紅，青(qing)紅互為競麗。一個(ge)“逾(yu)”字，將水鳥借江(jiang)水的(de)碧(bi)色襯(chen)(chen)底(di)而(er)愈(yu)顯其(qi)翎毛之白(bai)，寫(xie)得深(shen)中(zhong)畫理；而(er)一個(ge)“欲”字，則在擬人(ren)(ren)化(hua)中(zhong)賦花(hua)(hua)朵以動(dong)態，搖曳(ye)多姿(zi)。兩句詩(shi)(shi)(shi)狀(zhuang)江(jiang)、山、花(hua)(hua)、鳥四(si)景(jing)(jing)，并(bing)分別敷碧(bi)綠、青(qing)蔥、火紅、潔白(bai)四(si)色，景(jing)(jing)象清新(xin)，令人(ren)(ren)賞心(xin)(xin)悅目(mu)。可(ke)是，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡(dou)轉，慨而(er)嘆(tan)之。“今春(chun)看(kan)又過(guo)，何日是歸(gui)(gui)年？”句中(zhong)“看(kan)又過(guo)”三字直點寫(xie)詩(shi)(shi)(shi)時節。春(chun)末夏初景(jing)(jing)色不可(ke)謂不美，然(ran)而(er)可(ke)惜歲月(yue)荏(ren)苒(ran)，歸(gui)(gui)期遙遙，非但引不起游(you)玩的(de)興致(zhi)，卻反(fan)而(er)勾起了漂泊(bo)的(de)感(gan)傷。此詩(shi)(shi)(shi)的(de)藝術特(te)點是以樂景(jing)(jing)寫(xie)哀情，唯其(qi)極言春(chun)光融洽，才能對照出(chu)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)歸(gui)(gui)心(xin)(xin)殷(yin)切(qie)。它并(bing)沒有(you)讓思歸(gui)(gui)的(de)感(gan)傷從景(jing)(jing)象中(zhong)直接透露(lu)出(chu)來，而(er)是以客觀(guan)景(jing)(jing)物(wu)與主觀(guan)感(gan)受的(de)不同來反(fan)襯(chen)(chen)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)鄉(xiang)思之深(shen)厚，別具韻(yun)致(zhi)。

名家點評

其一

宋·羅大經《鶴(he)林玉露(lu)》：杜少陵絕句(ju)云：“遲日江山麗……沙(sha)暖(nuan)睡鴛鴦。”或(huo)謂此與(yu)兒童之(zhi)(zhi)屬(shu)對何(he)以(yi)異。余曰：不然，上二(er)句(ju)，見兩間莫非生(sheng)意(yi)；下(xia)二(er)句(ju)，見萬(wan)物(wu)莫不適性。于此而涵泳(yong)之(zhi)(zhi)，體認之(zhi)(zhi)，豈不足以(yi)感發吾心之(zhi)(zhi)真樂乎？大抵古人(ren)好(hao)詩(shi)，在人(ren)如何(he)看(kan)，在人(ren)把做甚么用。

明·王世貞《藝苑卮言(yan)》：謝茂榛論詩，五(wu)言(yan)絕以(yi)少陵“日(ri)出(chu)籬東水”作詩法。又宋人以(yi)“遲日(ri)江山麗(li)”為(wei)法。此皆(jie)學究(jiu)教小兒號(hao)嗄者(zhe)。

清·仇兆鰲《杜(du)詩(shi)(shi)詳注(zhu)》：揚慎曰：絕(jue)句(ju)(ju)者，一(yi)句(ju)(ju)一(yi)絕(jue)，起于《四時(shi)詠》“春水滿四澤，夏云多奇(qi)峰，秋月揚明輝，冬嶺(ling)秀孤松”是也。今按(an)此詩(shi)(shi)，一(yi)章(zhang)而四時(shi)皆備。杜(du)詩(shi)(shi)“遲(chi)日江山麗，春風花(hua)草(cao)香”四句(ju)(ju)似之。莫謂“遲(chi)日”一(yi)首(shou)，但(dan)似學堂對句(ju)(ju)也。

清·浦起龍《讀(du)杜(du)心解》：只寫春景，未出意。

清·黃叔燦《唐詩箋注》：有惜春之(zhi)意，有感物(wu)之(zhi)情，卻含在二十字中，妙甚。

其二

唐·皎然《詩式》：因江碧而(er)覺(jue)之(zhi)逾白，因山(shan)青而(er)顯(xian)花之(zhi)色紅，此十字中有多少層次，可悟煉句之(zhi)法。而(er)老(lao)杜因江山(shan)花鳥，感物思歸，一種神理，已躍然于紙(zhi)上。

明(ming)·周(zhou)珽《唐詩選(xuan)脈(mo)會(hui)通評林(lin)》：周(zhou)珽曰(yue)：江山(shan)、花鳥、著眼易過，身在他鄉(xiang)，歸莫有(you)期，則所(suo)觸皆成悲(bei)思矣。

清(qing)·仇兆(zhao)鰲《杜詩詳注》：次(ci)章(zhang)言春(chun)過可憂。杜詩如(ru)：“江(jiang)碧(bi)鳥逾白……何日(ri)是歸年(nian)。”此即雙起單結體也。

清·浦起龍《讀(du)杜心(xin)解》：此則(ze)對景出情。

清·楊倫(lun)《杜詩(shi)鏡銓》：佳句(ju)（“江碧”句(ju)）。