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基本介紹

《八六子(zi)·倚危亭》是北宋秦觀創作的(de)一(yi)首詞(ci)(ci)。這首詞(ci)(ci)寫別(bie)后(hou)(hou)相思，上片寫與(yu)佳人分別(bie)，點出(chu)離(li)(li)恨；下片追(zhui)憶昔時歡樂，別(bie)后(hou)(hou)之苦，感嘆現實之悲(bei)，表達了詞(ci)(ci)人離(li)(li)別(bie)后(hou)(hou)的(de)悵惘與(yu)傷(shang)感。整首詞(ci)(ci)纏綿悱惻，柔婉(wan)含蓄，融情(qing)(qing)于景(jing)，抒發了對(dui)佳人的(de)深(shen)深(shen)追(zhui)念，鮮明地體現了秦觀婉(wan)約詞(ci)(ci)情(qing)(qing)韻(yun)兼備的(de)藝術特征。

內容介紹

作品原文

八六子①

倚(yi)危亭(ting)②，恨如芳(fang)草(cao)③，萋萋④刬⑤盡還(huan)生(sheng)。念柳外青驄⑥別(bie)后，水邊紅(hong)袂(mei)⑦分時(shi)，愴然(ran)⑧暗(an)驚。

無(wu)端(duan)天與娉婷⑨，夜月一簾幽夢，春(chun)風(feng)十里柔(rou)情⑩。怎(zen)奈向(xiang)?、歡娛漸隨(sui)流水(shui)，素弦(xian)聲斷?，翠(cui)綃?香減，那堪(kan)片片飛花弄晚(wan)，蒙蒙殘雨籠(long)晴(qing)。正銷(xiao)凝(ning)?，黃鸝?又啼數聲。

注釋譯文

詞句注釋

①八六子(zi)：詞(ci)牌名，又名“感(gan)黃鸝”，唐(tang)杜牧創調，雙調九十字。此首別誤入侯(hou)文(wen)燦(can)《十名家詞(ci)》本(ben)賀鑄(zhu)《東山詞(ci)》。

②危亭：高亭。

③恨(hen)如(ru)芳草(cao)：化用五(wu)代李煜《清(qing)平樂》：“離恨(hen)恰如(ru)芳草(cao)，更行更遠還生(sheng)。”

④萋萋：一作“凄凄”。茂盛貌。

⑤刬(chan)（chǎn）：同“鏟”。

⑥青驄(cong)（cōng）：毛色青白相間(jian)的馬。此(ci)代指遠(yuan)行之(zhi)人。

⑦紅袂(mei)（mèi）：紅袖，指(zhi)女子，情人(ren)。

⑧愴（chuàng）然：悲傷失意的樣子。

⑨娉（pīng）婷：美貌，指(zhi)美人。

⑩春風十里柔情：化用(yong)唐杜牧《贈(zeng)別》詩：“春風十里揚州路，卷上(shang)珠簾總不如(ru)。”詩意。

?怎奈(nai)向：即怎奈(nai)、如(ru)何。宋人方(fang)言，“向”字為語(yu)尾助詞(ci)。

?素(su)弦聲斷：琴聲已斷，言(yan)美人自別(bie)后再無心彈琴。素(su)弦：琴弦。

?翠綃(xiao)：碧絲紗巾，此指定(ding)情(qing)的(de)手帕(pa)。

?銷凝：消魂凝恨。

?黃鸝：又名黃鶯。

白話譯文

我獨自靠(kao)在危亭(ting)子上(shang)，那怨(yuan)情就像春草，剛剛被清理，不(bu)知不(bu)覺又已(yi)長出來。一想到在柳樹外騎馬分別的場景(jing)，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形，我就傷感不(bu)已(yi)。

佳人，上天(tian)為何賜你(ni)如此美麗(li)？讓我(wo)深(shen)深(shen)投入無(wu)力自拔？當年(nian)在夜(ye)月里，我(wo)們共同醉入一簾幽夢，溫(wen)柔的(de)春(chun)風吹拂(fu)著(zhu)你(ni)和(he)我(wo)。真是(shi)無(wu)可(ke)奈何，往(wang)日的(de)歡樂都伴隨(sui)著(zhu)流水(shui)遠去(qu)，綠紗巾上的(de)香味漸漸淡(dan)去(qu)，再也聽不到你(ni)那悅耳的(de)琴聲。如今已到了暮春(chun)時分，片(pian)片(pian)殘紅(hong)在夜(ye)色中飛揚，點(dian)點(dian)細雨下著(zhu)下著(zhu)又晴了，霧氣一片(pian)迷(mi)迷(mi)蒙蒙。我(wo)的(de)愁思正(zheng)濃，忽然(ran)又傳來黃鸝的(de)啼叫聲，一聲一聲。

背景介紹

此為秦觀(guan)創作于宋神(shen)宗元豐(feng)三年（1080年）的(de)懷人之作。其(qi)時(shi)秦觀(guan)尚未登(deng)進士第，更未能謀(mou)得一官(guan)半職，憶想以(yi)往與佳人歡娛的(de)美好時(shi)光(guang)，展望今后路程，慨嘆良多，而作此詞。

作者介紹

秦觀（1049年(nian)—1100年(nian)），北宋詞(ci)人(ren)，字少游、太虛，號邗溝(gou)居士(shi)(shi)、淮海居士(shi)(shi)。高郵（今屬江蘇）人(ren)。曾任秘書(shu)省(sheng)正字，兼國史(shi)院編修(xiu)官等職。因政治上傾(qing)向于舊(jiu)黨，被目(mu)為元祐黨人(ren)，紹圣后(hou)累遭(zao)貶謫(zhe)。文辭為蘇軾(shi)所賞識，是“蘇門四學士(shi)(shi)”之(zhi)一。工(gong)詩詞(ci)，詞(ci)多(duo)寫男女情愛，也頗有感傷身世(shi)之(zhi)作(zuo)，風(feng)格委婉(wan)含蓄，清麗雅淡。詩風(feng)與詞(ci)相近(jin)。有《淮海集(ji)》《淮海居士(shi)(shi)長短句》。

鑒賞評價

此(ci)詞(ci)表達作(zuo)者與他(ta)曾經(jing)愛戀(lian)的(de)一位(wei)歌女之(zhi)間(jian)的(de)離別(bie)相思之(zhi)情。全(quan)詞(ci)由情切入，突兀而起，其(qi)間(jian)繪景敘事，或回溯別(bie)前之(zhi)歡，或追憶離后之(zhi)苦，或感(gan)嘆現實之(zhi)悲，委婉(wan)曲(qu)折，道盡心中(zhong)一個“恨”字。

首(shou)先，秦觀(guan)詞最大的(de)(de)(de)(de)特色是“專(zhuan)主情(qing)致”。抒情(qing)性原本就是詞長于(yu)(yu)詩的(de)(de)(de)(de)特點，秦觀(guan)則將詞的(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)特長加以(yi)光大，在(zai)這(zhe)首(shou)詞中(zhong)體現(xian)(xian)得十分(fen)(fen)明顯。詞的(de)(de)(de)(de)上片臨亭遠眺(tiao)，回憶與(yu)佳(jia)人(ren)分(fen)(fen)手，以(yi)情(qing)直入(ru)，點出詞眼(yan)在(zai)于(yu)(yu)一(yi)個“恨”字(zi)。以(yi)“芳草”隱喻離恨，又是眼(yan)前(qian)的(de)(de)(de)(de)景物(wu)。憶及“柳(liu)外”“水邊”分(fen)(fen)手之時詞人(ren)以(yi)“愴(chuang)然暗驚”抒發感受，落到(dao)現(xian)(xian)實(shi)，無限凄楚。詞的(de)(de)(de)(de)下片則設情(qing)境寫“恨”。用“怎奈”“那堪”“黃(huang)鸝又啼數聲”等(deng)詞句進一(yi)步把與(yu)佳(jia)人(ren)分(fen)(fen)手之后的(de)(de)(de)(de)離愁(chou)別緒與(yu)仕途不(bu)順，有(you)才(cai)得不(bu)到(dao)施展(zhan)的(de)(de)(de)(de)身世之“恨”，融于(yu)(yu)一(yi)處，并使之具體化、形(xing)象化，達到(dao)融情(qing)于(yu)(yu)景、情(qing)景交融的(de)(de)(de)(de)境界(jie)。

其次，這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)的(de)(de)意(yi)境蘊藉含蓄，情(qing)致悠長(chang)，耐(nai)人(ren)尋(xun)味。秦觀善于通過凄迷(mi)、朦(meng)朧的(de)(de)意(yi)境來傳達自己傷感(gan)、迷(mi)惘(wang)的(de)(de)意(yi)緒。在這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)，上片(pian)以(yi)(yi)“萋(qi)萋(qi)刬盡(jin)還生”的(de)(de)芳草(cao)寫離恨(hen)(hen)，使人(ren)感(gan)到詞(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)離別之恨(hen)(hen)就象原(yuan)上之草(cao)，春風吹(chui)又生，生生不滅(mie)。下片(pian)創設了三(san)個情(qing)境具體表現這(zhe)一點：“夜月一簾幽夢，春風十里柔(rou)情(qing)”的(de)(de)歡娛都隨流水而去(qu)，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞(ci)(ci)人(ren)對好景(jing)不長(chang)、離別在即的(de)(de)無奈溢于言(yan)表，此其一；其二是離別之時情(qing)境的(de)(de)渲染，“片(pian)片(pian)飛(fei)花弄晚，蒙(meng)蒙(meng)殘雨籠晴”，詞(ci)(ci)人(ren)以(yi)(yi)凄迷(mi)之景(jing)寓(yu)悵(chang)惘(wang)、傷感(gan)之情(qing)，意(yi)蘊十分(fen)豐(feng)富(fu)，是極妙的(de)(de)景(jing)語(yu)；其三(san)，結(jie)尾(wei)二句，以(yi)(yi)景(jing)結(jie)情(qing)，急轉直(zhi)下，聲情(qing)并茂，“銷凝(ning)之時，黃鸝又啼數聲”，一“又”字，既與起筆(bi)“倚(yi)危亭，恨(hen)(hen)如(ru)芳草(cao)，萋(qi)萋(qi)刬盡(jin)還生”遙相呼(hu)應，又再次突出(chu)了前面(mian)所述的(de)(de)兩種情(qing)境，意(yi)蘊境中(zhong)(zhong)，韻逸言(yan)外，凄楚(chu)傷感(gan)之思自在其中(zhong)(zhong)。作(zuo)者善用畫面(mian)說話(hua)，舉(ju)重若輕，寄(ji)凝(ning)重之思于輕靈的(de)(de)筆(bi)觸之中(zhong)(zhong)，如(ru)游(you)龍飛(fei)空，似春風拂柳。

最后，這(zhe)首(shou)詞(ci)的(de)語言清新自然，情辭(ci)相稱，精工而無(wu)斧鑿之(zhi)痕。這(zhe)首(shou)詞(ci)中“飛花(hua)弄晚(wan)”“殘雨籠晴”這(zhe)二句是互文的(de)，意思是飛花(hua)殘雨在(zai)逗弄晚(wan)晴。這(zhe)里的(de)一(yi)“弄”一(yi)“籠”，既音韻和諧，又(you)能使人(ren)產(chan)生無(wu)限想象，十分貼切生動。

名家點評

南宋(song)文學家(jia)洪邁：秦少游《八六子(zi)》詞云：“片(pian)片(pian)飛(fei)花弄(nong)晚，蒙蒙殘雨籠晴(qing)。正(zheng)銷凝，黃鸝又啼(ti)數聲。”語句清峭，為(wei)名流推激(ji)。予家(jia)舊有建本(ben)《蘭畹(wan)曲(qu)集》，載(zai)杜(du)牧之一詞，但(dan)記其末句云：“正(zheng)銷魂，梧桐又移(yi)翠陰。”秦公蓋(gai)效之，似差不及也(ye)。（《容齋四筆》卷(juan)十三）

南宋詞(ci)人張炎：離情(qing)當(dang)如(ru)此作，全在情(qing)景(jing)交煉，得言外(wai)意。（《詞(ci)源》卷下(xia)）