芒果视频

基本介紹

《春(chun)閨思》是唐代詩人(ren)張仲(zhong)素的作品。此詩描(miao)寫(xie)征(zheng)人(ren)妻子在春(chun)天里思念(nian)丈夫的心(xin)態，開(kai)頭(tou)緊(jin)緊(jin)扣住一個”春(chun)“字來寫(xie)，展現了一派郊野的春(chun)光；后兩句從(cong)寫(xie)景轉為寫(xie)人(ren)，刻畫女主人(ren)公的特寫(xie)形(xing)象。全詩雖篇幅短小，但(dan)構思新巧，剪裁精(jing)工(gong)，場景選擇典型，人(ren)物(wu)刻畫生動，語約(yue)意(yi)遠，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊(niao)裊(niao)城邊柳⑴，青青陌(mo)上桑⑵。

提籠忘采葉⑶，昨夜夢漁陽(yang)⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)（niǎo）裊(niao)：纖長柔美貌。明楊慎《升庵(an)詩話·余延壽折(zhe)楊柳(liu)》：“大道連(lian)國門，東(dong)西種楊柳(liu)。葳蕤君不見(jian)，裊(niao)裊(niao)垂(chui)來久(jiu)。”

⑵陌(mo)（mò）上：路旁(pang)。陌(mo)，田間小路。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁(yu)陽：古代郡(jun)名，治所在今(jin)天津(jin)薊縣。因此處(chu)邊(bian)陲，常陳重兵把守，后世遂用以指稱(cheng)邊(bian)境征戍(shu)之地。

白話譯文

城(cheng)墻邊依依細柳(liu)，小路旁青青嫩桑。

提著籃忘(wang)了(le)采葉，昨夜(ye)又(you)夢到漁陽(yang)。

背景介紹

唐(tang)代邊境戰爭頻仍，又加上安史之亂，給(gei)人民帶來(lai)了極大的(de)痛(tong)苦。唐(tang)詩中，包(bao)含廣大量描寫征(zheng)夫思(si)婦相互(hu)懷念(nian)的(de)作(zuo)品(pin)。張(zhang)仲素是以寫閨情見長的(de)。這首(shou)《春閨思(si)》就(jiu)是這類(lei)作(zuo)品(pin)，其(qi)具體創作(zuo)時間暫(zan)時難以考證。

作者介紹

張(zhang)仲素（約769～819），唐(tang)(tang)代(dai)詩(shi)人，字繪(hui)之，符離（今(jin)安徽(hui)宿(su)州）人。憲宗時(shi)為翰林學士(shi)，后終中書舍人。其詩(shi)多(duo)(duo)為樂府歌詞，以(yi)寫閨情見長，語言上(shang)十分(fen)清婉爽潔，悠遠飄逸，少(shao)有(you)庸作；題材上(shang)以(yi)寫征(zheng)人思婦的居多(duo)(duo)，也有(you)描寫宮樂春旅的作品。《全(quan)唐(tang)(tang)詩(shi)》錄其詩(shi)三十九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫(hua)畫(hua)家畫(hua)不出時(shi)間的延續，須(xu)選“包孕最豐富的片刻”畫(hua)之，使人從一點(dian)窺(kui)見事件的前因后果。這(zhe)(zhe)一法(fa)門(men)，對(dui)短小的文學樣(yang)式似(si)乎也合(he)宜，比如某些短篇(pian)(pian)小說(shuo)高(gao)手常(chang)用“不了了之”的辦(ban)法(fa)，不到情事收場先(xian)行(xing)結束故(gu)事，任人尋(xun)味。而唐人五(wu)絕名篇(pian)(pian)也常(chang)有這(zhe)(zhe)種(zhong)手法(fa)的運用，張仲(zhong)素《春閨思(si)》就是好例。

這詩的(de)(de)詩境(jing)很像畫，甚而有幾分像雕塑。“裊(niao)裊(niao)城(cheng)(cheng)邊柳，青青陌上(shang)桑(sang)(sang)”。城(cheng)(cheng)邊、陌上(shang)、柳絲與桑(sang)(sang)林，已(yi)構(gou)成一(yi)幅春(chun)郊場(chang)景。“裊(niao)裊(niao)”寫(xie)出柳條依人(ren)的(de)(de)意態(tai)，“青青”是(shi)(shi)柔(rou)桑(sang)(sang)逗人(ren)的(de)(de)顏色，這兩個疊詞(ci)又渲染出融和(he)駘蕩的(de)(de)無邊春(chun)意。這就組成一(yi)幅村女采桑(sang)(sang)圖：“蠶生(sheng)春(chun)三月(yue)，春(chun)柳正含綠。女兒采春(chun)桑(sang)(sang)，歌吹當春(chun)曲(qu)”（《采桑(sang)(sang)度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之(zhi)）。于(yu)是(shi)(shi)，這兩句不僅是(shi)(shi)一(yi)般地寫(xie)景，還(huan)給女主人(ren)公(gong)的(de)(de)懷(huai)思提(ti)供了典型(xing)環境(jing)：城(cheng)(cheng)邊千萬絲楊(yang)柳，會(hui)勾起送人(ren)的(de)(de)往事；而青青的(de)(de)柔(rou)桑(sang)(sang)，會(hui)使人(ren)聯想到“晝(zhou)夜常(chang)懷(huai)絲（思）”的(de)(de)春(chun)蠶，則思婦(fu)眼(yan)中之(zhi)景無非難(nan)堪(kan)之(zhi)離(li)情了。

后二句(ju)在(zai)蠶事(shi)漸忙、眾女采(cai)桑(sang)的背景(jing)上現出女主人公的特寫(xie)(xie)(xie)形象(xiang)：她倚樹凝(ning)思(si)(si)，一動(dong)不(bu)動(dong)，手里(li)提著個空(kong)“籠”——這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一個極富暗(an)示性(xing)的“道(dao)具(ju)”，“提籠忘采(cai)葉(xie)”，表(biao)露(lu)出她身在(zai)桑(sang)下而心不(bu)在(zai)焉。至(zhi)于(yu)心兒何往，末句(ju)就此(ci)點出“漁陽(yang)”二字，意味深長(chang)。“漁陽(yang)”是(shi)(shi)(shi)唐時征(zheng)戍之(zhi)地，當(dang)是(shi)(shi)(shi)這(zhe)位閨(gui)中(zhong)少(shao)(shao)婦所懷之(zhi)人所在(zai)的地方。原來她是(shi)(shi)(shi)思(si)(si)念(nian)起從軍的丈夫，傷心怨望。詩(shi)寫(xie)(xie)(xie)到(dao)此(ci)已(yi)入正題，但它并未直說眼(yan)(yan)前少(shao)(shao)婦想夫之(zhi)意，而是(shi)(shi)(shi)推到(dao)昨夜(ye)，說“昨夜(ye)夢漁陽(yang)”。寫(xie)(xie)(xie)來不(bu)僅更(geng)婉曲，且能(neng)見晝夜(ye)懷思(si)(si)、無(wu)時或(huo)已(yi)之(zhi)意，比單寫(xie)(xie)(xie)眼(yan)(yan)前之(zhi)思(si)(si)，情意更(geng)加深厚。

“提籠忘采(cai)(cai)葉”，這詩(shi)(shi)(shi)(shi)中精(jing)彩(cai)的(de)一筆(bi)，是(shi)從上古詩(shi)(shi)(shi)(shi)歌中借鑒(jian)而(er)來。楊慎(shen)早有見得，道是(shi)：“從《卷(juan)耳(er)》首(shou)章(zhang)翻出。”《詩(shi)(shi)(shi)(shi)經·周(zhou)南·卷(juan)耳(er)》是(shi)寫(xie)女(nv)子懷(huai)(huai)念征(zheng)夫(fu)之(zhi)(zhi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)，其首(shou)章(zhang)云：“采(cai)(cai)采(cai)(cai)卷(juan)耳(er)，不(bu)盈頃筐。嗟(jie)我懷(huai)(huai)人(ren)，置(zhi)彼周(zhou)行。”斜口小筐不(bu)難填滿(man)，卷(juan)耳(er)也不(bu)難得，老采(cai)(cai)不(bu)滿(man)，是(shi)因心(xin)不(bu)在焉、老是(shi)“忘采(cai)(cai)葉”之(zhi)(zhi)故(gu)，其情(qing)(qing)(qing)景確與(yu)此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)有神似(si)處(chu)(chu)。但就(jiu)(jiu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)整體說(shuo)，彼此(ci)(ci)又很不(bu)同。《卷(juan)耳(er)》接著就(jiu)(jiu)寫(xie)了女(nv)子白日(ri)做夢(meng)，幻想丈夫(fu)上山(shan)、過岡、馬(ma)疲、人(ren)病及飲酒自寬種種情(qing)(qing)(qing)景，把懷(huai)(huai)思寫(xie)得非常具(ju)體。而(er)此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)到“夢(meng)漁陽”，似(si)乎開(kai)了個頭，接下去該寫(xie)夢(meng)見什么，夢(meng)見怎(zen)樣，但作者就(jiu)(jiu)此(ci)(ci)帶住，不(bu)了了之(zhi)(zhi)。提籠少婦昨夜之(zhi)(zhi)夢(meng)境及她此(ci)(ci)刻(ke)的(de)心(xin)情(qing)(qing)(qing)，一概留給讀(du)者從人(ren)物(wu)的(de)具(ju)體處(chu)(chu)境回味和(he)推斷，語(yu)約而(er)意遠(yuan)。這就(jiu)(jiu)以最簡的(de)辦法，獲得很大的(de)效果。因此(ci)(ci)，《春閨(gui)思》不(bu)是(shi)《卷(juan)耳(er)》的(de)摹擬，它已從古詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)手心(xin)“翻出”了。

名家點評

明代徐用吾《唐詩分類(lei)繩尺(chi)》：真情(qing)實(shi)意，詞(ci)語(yu)悲(bei)婉(wan)。

明代唐(tang)汝詢《唐(tang)詩(shi)解》：見(jian)柳而感別；因(yin)桑而懷人，宜(yi)其不能采也。此從《卷耳》翻(fan)出。

明末清初(chu)邢昉《唐(tang)風定(ding)》：顧云：是樂(le)府“鋪麋”意(yi)。

清代吳昌(chang)祺(qi)《刪訂唐詩解》：吳昌(chang)祺(qi)曰：下聯脫化固妙，而起以(yi)“柳(liu)”興“桑”，又從《伐木》章來。

清(qing)代黃叔燦《唐詩(shi)箋注》：“裊裊”句(ju)是賓，“陌上(shang)桑”是主，然“邊城柳”亦是傷別之景，相引(yin)入(ru)妙(miao)。

清(qing)代(dai)李锳《詩法(fa)(fa)易簡錄》：前(qian)二句(ju)(ju)皆(jie)說眼前(qian)景物，而(er)末句(ju)(ju)忽掉轉(zhuan)說到(dao)昨夜之(zhi)夢，便令當日無限深(shen)情(qing)，不著一字而(er)已(yi)躍(yue)躍(yue)言(yan)下。筆法(fa)(fa)之(zhi)妙，最(zui)耐尋味。

清代吳瑞榮《唐詩(shi)箋要》：畫出形(xing)神失(shi)據，行經絕無佻(tiao)巧之氣，唐音所(suo)以足(zu)貴。

近代(dai)鄒(zou)弢《精選評注(zhu)五朝詩學津梁》：起對偶(ou)，柳與桑切春也。后二句但寫“思”字。

近代俞(yu)陛(bi)云《詩境淺(qian)說續編(bian)》：五言絕句中憶遠之詩，此作最為入(ru)神(shen)。從《詩經(jing)》“采采卷耳，不盈傾筐。嗟我懷人，置彼周行”點化(hua)而來(lai)，遂成妙語(yu)，令(ling)人攬挹不盡。