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基本介紹

《放(fang)大》是由Bridge Films公司(si)制作于1966年(nian)12月(yue)18日上(shang)映的一部驚(jing)悚片。該片由米開(kai)朗基羅·安東尼奧尼執導，瓦妮莎·雷德格瑞夫、莎拉·米爾(er)斯、戴維(wei)·海明斯、周采(cai)芹為主演。

該(gai)片主(zhu)要講述攝影師托馬(ma)斯在倫敦的(de)—家公園，偷(tou)拍了一(yi)組關于情(qing)人約會的(de)照片的(de)故(gu)事。

參演人員

瓦妮莎(sha)·雷(lei)德格(ge)瑞夫 飾(shi) Jane

莎拉·米爾斯 飾 Patricia

戴維·海(hai)明(ming)斯 飾 Thomas

簡·伯金 飾 The Blonde

吉(ji)蓮(lian)·希爾斯 飾 The Brunette

彼(bi)德·鮑勒(le)斯 飾 Ron

周采芹 飾 Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾 Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與(yu)她(ta)(ta)男朋(peng)友(you)在公園親熱的(de)(de)時候，被(bei)攝影(ying)(ying)師(shi)托馬斯(si)拍照(zhao)，她(ta)(ta)非常不高興(xing)，并想不惜一(yi)(yi)些代價的(de)(de)來(lai)向攝影(ying)(ying)師(shi)要求拿回(hui)照(zhao)片(pian)(pian)(pian)，甚(shen)至是獻身；然而攝影(ying)(ying)師(shi)并沒有給理她(ta)(ta)，似乎底片(pian)(pian)(pian)將泄漏什么秘密(mi)(mi)。攝影(ying)(ying)師(shi)懷(huai)疑之(zhi)下放大了照(zhao)片(pian)(pian)(pian)，并且相信(xin)自己發現了一(yi)(yi)次謀殺與(yu)向他索要照(zhao)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)人有關(guan)，因此沒有返還她(ta)(ta)的(de)(de)親密(mi)(mi)照(zhao)片(pian)(pian)(pian)，之(zhi)后卻發生一(yi)(yi)系列奇怪的(de)(de)事。

Thomas

演員戴維·海明斯

故(gu)事的主角托馬斯(si)（戴(dai)維(wei)·海明(ming)斯(si)）是(shi)一(yi)(yi)個年(nian)輕富有而且(qie)任(ren)性，而且(qie)玩世不(bu)恭的攝影(ying)師，他開(kai)了自己工(gong)作并(bing)有五名(ming)模特。他就(jiu)是(shi)那(nei)個時代(dai)的一(yi)(yi)個符號。其中一(yi)(yi)天，托馬斯(si)在公(gong)園散步，對著一(yi)(yi)對快樂(le)的情侶(lv)拍了幾張照片，再(zai)那(nei)女(nv)不(bu)惜一(yi)(yi)切代(dai)價索回(hui)的時候，他猜測是(shi)否有什(shen)么秘密(mi)，直(zhi)接猜測了發現了一(yi)(yi)宗謀(mou)殺(sha)案。

莎拉·米爾斯

演員Patricia

作為在(zai)(zai)網(wang)球(qiu)的(de)(de)表演(yan)者，在(zai)(zai)進行(xing)一場虛擬的(de)(de)網(wang)球(qiu)比(bi)賽，在(zai)(zai)比(bi)賽前，攝影師還幻想(xiang)著發現了一次謀殺，而簡即是(shi)這(zhe)次神秘謀殺的(de)(de)關鍵人物。然(ran)而她(ta)卻正(zheng)好給在(zai)(zai)迷茫疑惑托馬斯(si)的(de)(de)思想(xiang)發生變化(hua)的(de)(de)—個象征，托馬斯(si)此(ci)時已不再(zai)企(qi)圖(tu)區別(bie)真實與幻想(xiang)之間的(de)(de)界(jie)限。

吉蓮·希爾斯

演員The Brunette

作為一名模特，在來(lai)(lai)托馬(ma)(ma)斯(si)(si)工作室來(lai)(lai)面試，無不(bu)是(shi)(shi)對托馬(ma)(ma)斯(si)(si)的崇拜以及(ji)其工作室和托馬(ma)(ma)是(shi)(shi)的跑車的熱愛。托馬(ma)(ma)斯(si)(si)此時就已(yi)經展現出了(le)(le)絕對的權(quan)力。她(ta)更是(shi)(shi)為了(le)(le)取得托馬(ma)(ma)斯(si)(si)的關注(zhu)不(bu)惜出賣(mai)肉體。然而(er)托馬(ma)(ma)斯(si)(si)更是(shi)(shi)不(bu)屑。

內容介紹

攝影師托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)在(zai)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)—家公園，偷拍了(le)一組關(guan)于(yu)情人(ren)約會的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)。后(hou)來，照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)位(wei)女子拼命地(di)想(xiang)(xiang)要得(de)到(dao)這些底(di)片(pian)(pian)(pian)，引(yin)起托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)懷疑。托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)把照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)不(bu)斷(duan)放大，最后(hou)相信自(zi)己在(zai)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上看到(dao)了(le)—具尸體和—個(ge)拿著槍的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，他似乎發(fa)現(xian)(xian)了(le)—起謀殺的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)場證(zheng)(zheng)據。托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)試圖根(gen)據照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上那(nei)些含糊不(bu)清的(de)(de)(de)(de)(de)證(zheng)(zheng)據來揭露這樁謀殺案，但是毫無結果。這時(shi)，他的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)間(jian)遭到(dao)洗劫(jie)，照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)也不(bu)翼而飛。托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)原(yuan)來堅信技術發(fa)明，如照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)相術能(neng)夠使他獲(huo)得(de)和征服現(xian)(xian)實(shi)，因而沉迷(mi)其中(zhong)。后(hou)來他終于(yu)發(fa)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實(shi)與(yu)關(guan)于(yu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)制品，以(yi)及人(ren)們(men)對(dui)后(hou)者所產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)覺之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系是不(bu)確(que)定的(de)(de)(de)(de)(de)。結尾時(shi)，學生(sheng)(sheng)們(men)表演—場想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)球比賽，托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)產生(sheng)(sheng)了(le)某種啟示(shi)作(zuo)用(yong)。對(dui)于(yu)那(nei)些表演者，那(nei)個(ge)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)球當然是“真”的(de)(de)(de)(de)(de)，正如那(nei)些作(zuo)為證(zheng)(zheng)據的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)對(dui)于(yu)托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)而言(yan)很可(ke)能(neng)只—種幻(huan)想(xiang)(xiang)—樣。學生(sheng)(sheng)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)表演成為托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)(xiang)發(fa)生(sheng)(sheng)變(bian)化的(de)(de)(de)(de)(de)—個(ge)象(xiang)(xiang)征，托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)此時(shi)已不(bu)再(zai)企圖區別(bie)真實(shi)與(yu)幻(huan)想(xiang)(xiang)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)限(xian)。他想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)網(wang)球正出了(le)界(jie)，把它(ta)拾起來扔還給(gei)學生(sheng)(sheng)們(men)。托(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)在(zai)拾起想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)球時(shi)，并(bing)沒有(you)放下他的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)相機(ji)，對(dui)他來說，現(xian)(xian)實(shi)與(yu)關(guan)于(yu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)制品以(yi)及人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)想(xiang)(xiang)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)限(xian)毋寧(ning)說是并(bing)不(bu)存在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)。

創作團隊

制作人 卡羅·龐蒂、Pierre Rouve

導演(yan) 米開朗基羅·安(an)東尼奧尼

副導演(yan)（助理） Claude Watson、Antal Kovacs

編(bian)劇(ju) 米開(kai)朗基羅·安東(dong)尼(ni)奧(ao)尼(ni)、Julio Cortázar、托(tuo)尼(ni)·諾格拉、Edward Bond

攝(she)影 Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪(jian)輯 Frank Clarke

選角導演 Irene Howard

美術設計 阿什頓·戈(ge)頓

服(fu)裝設計(ji) Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年(nian)份 獎項 屆次 獲獎對象 是否獲獎

1967年 奧斯卡金像獎-最佳導演 第39屆(jie) 米開朗基羅·安東尼(ni)奧尼(ni) 提(ti)名

1967年 奧斯卡金(jin)像(xiang)獎-最佳原創劇本 第39屆 米開朗基羅·安東(dong)尼奧尼 提名

1967年 戛(jia)納電影節-金(jin)棕櫚獎 第(di)20屆 米(mi)開(kai)朗基羅·安東尼奧尼 獲(huo)獎

1967年 美國金球獎電影(ying)類-最佳英語外國片 第24屆 《放大》 提名(ming)

1968年 英國電(dian)影和電(dian)視藝術學院(yuan)獎-最佳英國攝影(彩色) 第21屆 Carlo Di Palma 提名(ming)

1968年(nian) 英國(guo)電(dian)影和電(dian)視藝術(shu)(shu)學院獎-最(zui)佳(jia)英國(guo)藝術(shu)(shu)指導(彩色片) 第21屆 阿什頓·戈頓 提名(ming)

1968年 英國電(dian)影(ying)(ying)和(he)電(dian)視藝術(shu)學院獎-最佳英國電(dian)影(ying)(ying) 第21屆 米開朗(lang)基羅·安東尼(ni)奧(ao)尼(ni) 提名

鑒賞評價

《放大》其實是安東(dong)尼(ni)奧尼(ni)創作上(shang)面臨(lin)轉折(zhe)的(de)(de)(de)一(yi)部作品(pin)，同先前的(de)(de)(de)《蝕》《奇遇》等相(xiang)比(bi)，導演在很大程度上(shang)減弱了(le)對人(ren)與(yu)人(ren)間不可交流的(de)(de)(de)疏離主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)一(yi)貫探(tan)索，以及(ji)對中產階級中不處在的(de)(de)(de)孤獨狀態(tai)的(de)(de)(de)描述，在影象和鏡頭(tou)(tou)運用(yong)上(shang)也不見了(le)以往常見的(de)(de)(de)空鏡頭(tou)(tou)及(ji)長鏡頭(tou)(tou)，代(dai)之以的(de)(de)(de)是安氏(shi)(shi)對60年(nian)代(dai)整(zheng)個人(ren)類的(de)(de)(de)社會文化的(de)(de)(de)關照，并以輕快的(de)(de)(de)視覺推(tui)進去解讀現代(dai)生活。這(zhe)部影片(pian)卻(que)成為了(le)安氏(shi)(shi)唯一(yi)的(de)(de)(de)一(yi)部獲得商業成功的(de)(de)(de)作品(pin)，如果撇去英(ying)語對白的(de)(de)(de)因素(su)，不難發現影片(pian)中對整(zheng)個時代(dai)的(de)(de)(de)真實刻畫(hua)。（新浪娛樂評）

就影(ying)片闡(chan)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題而言，與(yu)其說(shuo)是(shi)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)可知論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學命題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，不(bu)(bu)如把它看作安(an)氏繼(ji)三(san)部(bu)曲和(he)《紅色沙漠(mo)》后(hou)，對(dui)現代(dai)文明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)(yi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀質疑。影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景放(fang)(fang)在(zai)(zai)60年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫敦，托(tuo)馬斯(si)為(wei)了(le)(le)(le)(le)拿到一(yi)(yi)(yi)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素(su)材，不(bu)(bu)惜混進平民窟(ku)，而在(zai)(zai)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)棚(peng)中(zhong)(zhong)(zhong)，儼(yan)然又是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)者，糾纏于(yu)眾多美女(nv)之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，不(bu)(bu)厭其煩卻(que)又無力脫身(shen)，安(an)東(dong)尼(ni)奧尼(ni)很有(you)耐心(xin)地記錄了(le)(le)(le)(le)托(tuo)馬斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)言一(yi)(yi)(yi)行，也不(bu)(bu)露聲色地揭示(shi)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)空(kong)虛(xu)(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)典型。作為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)攝影(ying)師(shi)，托(tuo)馬斯(si)試圖用(yong)現代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)科技(ji)去(qu)征服一(yi)(yi)(yi)切，聲稱追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西是(shi)真實，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確他獲(huo)得了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功，包括在(zai)(zai)性和(he)事(shi)業方面(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。然而在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)次(ci)次(ci)地影(ying)像放(fang)(fang)大過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)，托(tuo)馬斯(si)逐漸地迷失在(zai)(zai)自己(ji)(ji)營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)(xu)幻世界(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)，當(dang)他認識到無力改變這個(ge)世界(jie)時(shi)，最終的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果是(shi)他拿起(qi)了(le)(le)(le)(le)那(nei)個(ge)莫須有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網球，接受了(le)(le)(le)(le)世界(jie)對(dui)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變。加之(zhi)以(yi)影(ying)片中(zhong)(zhong)(zhong)始終出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到處(chu)游蕩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生，瘋狂(kuang)激烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖(yao)滾樂，為(wei)了(le)(le)(le)(le)出(chu)名而不(bu)(bu)惜代(dai)價的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模特(te)兒，沉迷于(yu)毒品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)版商，安(an)東(dong)尼(ni)奧尼(ni)抽取了(le)(le)(le)(le)60年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多側面(mian)(mian)，批判了(le)(le)(le)(le)當(dang)時(shi)社會種(zhong)種(zhong)表面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)熱，信(xin)仰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淪(lun)喪，以(yi)及身(shen)處(chu)其中(zhong)(zhong)(zhong)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無力感。（新浪娛(yu)樂評(ping)）

一開始在(zai)高聳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑下穿(chuan)梭游蕩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘻皮(pi)學生，典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安氏(shi)鏡頭下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)城市影象。封閉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影棚內(nei)，托(tuo)馬(ma)斯(si)是主宰一切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上帝，與模特(te)之(zhi)間(jian)只有命令沒有交流，被分(fen)隔成一塊(kuai)塊(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玻璃前模特(te)兒(er)成了托(tuo)馬(ma)斯(si)眼中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)裝置品。留聲機中放出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爵士樂(le)曲是一種時(shi)(shi)髦背后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)空(kong)。昏暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖映室里(li)是托(tuo)馬(ma)斯(si)營造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)幻世界。空(kong)空(kong)蕩蕩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公園，給(gei)人一如既往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰冷(leng)感覺，在(zai)這里(li)表面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卿卿我(wo)(wo)我(wo)(wo)背后是不為(wei)人知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交易(yi)亦或更(geng)為(wei)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)謀殺。作(zuo)為(wei)時(shi)(shi)代(dai)(dai)特(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖滾樂(le)演(yan)出(chu)(chu)在(zai)安東尼奧尼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼中成為(wei)了面無(wu)表情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾和砸吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)手，在(zai)演(yan)出(chu)(chu)現(xian)場被哄搶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破吉(ji)他(ta)在(zai)街角(jiao)一轉眼卻成了無(wu)人理(li)睬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)垃圾，安東尼奧尼冷(leng)眼旁觀了被狂熱所蒙蔽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)尚游戲。（網易(yi)娛樂(le)評）

其他信息

制作發行

上映信息

國家 上映、發行日(ri)期

西德 1967年(nian)5月(yue)11日

丹(dan)麥 1967年(nian)5月(yue)17日

法國 1967年5月24日

芬蘭 1967年9月8日(ri)

瑞典 1967年(nian)10月4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英(ying)國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷(jie)克(ke)）

5、MFA Filmdistribution（德國(guo)）

6、MGM/UA Home Video（英(ying)國）

7、Premier Sound Films（英國）

8、標準收藏（美國）

9、Video Arte（巴(ba)西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英國）

11、華納家(jia)庭視頻公(gong)司（美(mei)國）

12、Warner Home Video（巴(ba)西）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection