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基本介紹

《放(fang)大》是由(you)Bridge Films公司(si)制作于1966年12月(yue)18日上(shang)映的一部驚悚片。該片由(you)米開(kai)朗基羅(luo)·安(an)東尼奧尼執導，瓦妮(ni)莎·雷德格瑞夫、莎拉·米爾斯(si)、戴維(wei)·海(hai)明斯(si)、周采芹為主演。

該片(pian)主要講述攝影師托(tuo)馬斯在(zai)倫敦(dun)的—家公(gong)園，偷拍了一組關于情人(ren)約(yue)會的照(zhao)片(pian)的故事。

參演人員

瓦(wa)妮莎·雷德格瑞(rui)夫 飾 Jane

莎拉·米爾(er)斯(si) 飾(shi) Patricia

戴維·海明斯 飾(shi) Thomas

簡·伯金(jin) 飾(shi) The Blonde

吉蓮·希(xi)爾斯 飾 The Brunette

彼德·鮑勒(le)斯(si) 飾 Ron

周采芹 飾 Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾 Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與(yu)她男朋友在公園親熱的時(shi)候，被攝影師(shi)(shi)托馬斯(si)拍照，她非常(chang)不(bu)高(gao)興，并(bing)想不(bu)惜一(yi)些代價(jia)的來向攝影師(shi)(shi)要(yao)求拿回照片(pian)，甚至是獻身；然而攝影師(shi)(shi)并(bing)沒(mei)有給理(li)她，似乎(hu)底(di)片(pian)將泄(xie)漏(lou)什(shen)么秘(mi)密。攝影師(shi)(shi)懷(huai)疑之(zhi)(zhi)下放(fang)大了照片(pian)，并(bing)且相信自己發現(xian)了一(yi)次謀殺與(yu)向他索要(yao)照片(pian)的人(ren)有關，因此沒(mei)有返還她的親密照片(pian)，之(zhi)(zhi)后卻發生一(yi)系列奇怪的事。

Thomas

演員戴維·海明斯

故事的主角托(tuo)馬斯（戴維(wei)·海明斯）是一(yi)(yi)(yi)個年(nian)輕富(fu)有(you)而且(qie)任性，而且(qie)玩世不(bu)(bu)恭的攝影(ying)師，他(ta)開了自己工作并有(you)五(wu)名模特。他(ta)就是那個時代(dai)的一(yi)(yi)(yi)個符號(hao)。其中一(yi)(yi)(yi)天(tian)，托(tuo)馬斯在公園散(san)步，對(dui)著一(yi)(yi)(yi)對(dui)快樂的情侶拍了幾張照片，再那女不(bu)(bu)惜(xi)一(yi)(yi)(yi)切代(dai)價索回的時候，他(ta)猜測是否(fou)有(you)什么秘密，直接猜測了發現了一(yi)(yi)(yi)宗謀殺案(an)。

莎拉·米爾斯

演員Patricia

作為在網(wang)球的(de)(de)(de)表(biao)演者，在進行一場虛(xu)擬的(de)(de)(de)網(wang)球比(bi)賽(sai)，在比(bi)賽(sai)前，攝影師還幻想著發現了一次(ci)謀(mou)殺，而簡即是這次(ci)神(shen)秘謀(mou)殺的(de)(de)(de)關鍵人(ren)物。然而她(ta)卻正好(hao)給在迷茫疑惑托馬斯的(de)(de)(de)思想發生變化的(de)(de)(de)—個象征，托馬斯此時(shi)已不再企圖區別真實與幻想之間的(de)(de)(de)界限。

吉蓮·希爾斯

演員The Brunette

作為(wei)一名模(mo)特，在(zai)來托馬(ma)(ma)(ma)斯(si)工(gong)作室來面試，無不(bu)(bu)是(shi)對托馬(ma)(ma)(ma)斯(si)的(de)崇拜以(yi)及其工(gong)作室和托馬(ma)(ma)(ma)是(shi)的(de)跑車(che)的(de)熱愛(ai)。托馬(ma)(ma)(ma)斯(si)此(ci)時就已經展現(xian)出了(le)絕對的(de)權力。她更(geng)是(shi)為(wei)了(le)取得托馬(ma)(ma)(ma)斯(si)的(de)關注(zhu)不(bu)(bu)惜(xi)出賣肉體。然而托馬(ma)(ma)(ma)斯(si)更(geng)是(shi)不(bu)(bu)屑。

內容介紹

攝(she)影師托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)在(zai)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)—家公園，偷拍了(le)一組關于(yu)(yu)情(qing)人約(yue)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)。后(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)，照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)(nei)位女子(zi)拼(pin)命地想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)要得(de)到這些底片(pian)(pian)(pian)，引(yin)起(qi)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)疑。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)把照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)不斷放(fang)大，最后(hou)(hou)(hou)相信(xin)自己在(zai)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)看(kan)到了(le)—具尸體和(he)—個(ge)拿著槍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人，他(ta)似乎發(fa)現(xian)(xian)了(le)—起(qi)謀殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)場證據(ju)。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)試圖根據(ju)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)那(nei)(nei)(nei)些含糊(hu)不清的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證據(ju)來(lai)(lai)揭(jie)露這樁謀殺(sha)案，但是(shi)毫無結(jie)(jie)果(guo)。這時(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作間遭到洗劫，照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)也不翼而(er)飛。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)原(yuan)來(lai)(lai)堅信(xin)技術(shu)(shu)發(fa)明，如照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)相術(shu)(shu)能夠使他(ta)獲得(de)和(he)征服現(xian)(xian)實，因而(er)沉迷(mi)其中(zhong)。后(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)他(ta)終(zhong)于(yu)(yu)發(fa)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實與(yu)關于(yu)(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復制品(pin)(pin)，以及(ji)人們對后(hou)(hou)(hou)者(zhe)所(suo)產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻覺之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系是(shi)不確定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。結(jie)(jie)尾(wei)時(shi)，學生(sheng)們表演(yan)—場想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網球(qiu)(qiu)比賽，托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)產(chan)生(sheng)了(le)某(mou)種(zhong)啟示作用。對于(yu)(yu)那(nei)(nei)(nei)些表演(yan)者(zhe)，那(nei)(nei)(nei)個(ge)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網球(qiu)(qiu)當然是(shi)“真”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，正如那(nei)(nei)(nei)些作為(wei)證據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)對于(yu)(yu)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)而(er)言很可能只(zhi)—種(zhong)幻想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)—樣。學生(sheng)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)成為(wei)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)發(fa)生(sheng)變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)—個(ge)象(xiang)征，托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)此時(shi)已不再企圖區別真實與(yu)幻想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)限。他(ta)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)網球(qiu)(qiu)正出了(le)界(jie)，把它拾起(qi)來(lai)(lai)扔還給學生(sheng)們。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)在(zai)拾起(qi)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)球(qiu)(qiu)時(shi)，并沒有放(fang)下他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)相機，對他(ta)來(lai)(lai)說(shuo)，現(xian)(xian)實與(yu)關于(yu)(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復制品(pin)(pin)以及(ji)人們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)限毋(wu)寧說(shuo)是(shi)并不存(cun)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

創作團隊

制作人 卡羅·龐蒂、Pierre Rouve

導演 米開(kai)朗基羅·安東尼奧尼

副導演（助理） Claude Watson、Antal Kovacs

編(bian)劇 米開朗基羅·安東尼奧尼、Julio Cortázar、托尼·諾格拉、Edward Bond

攝影 Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪輯 Frank Clarke

選(xuan)角導演(yan) Irene Howard

美(mei)術設計 阿什(shen)頓·戈頓

服裝設計 Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年份 獎項 屆次(ci) 獲獎對象 是(shi)否獲獎

1967年(nian) 奧斯卡(ka)金像獎-最佳導演 第39屆(jie) 米(mi)開朗基羅·安東尼奧尼 提名

1967年 奧(ao)斯(si)卡金像獎-最佳原創劇(ju)本 第39屆 米開朗基羅·安東尼奧(ao)尼 提(ti)名(ming)

1967年 戛納電影節(jie)-金棕櫚獎 第(di)20屆 米開朗基羅·安東尼奧(ao)尼 獲獎

1967年 美國(guo)金球獎電影(ying)類-最佳英語外國(guo)片 第24屆 《放(fang)大》 提(ti)名

1968年 英國電影(ying)和電視藝術學(xue)院獎(jiang)-最佳(jia)英國攝影(ying)(彩色) 第21屆 Carlo Di Palma 提名

1968年 英國電影和電視藝術(shu)學院獎(jiang)-最佳英國藝術(shu)指導(彩色片) 第21屆 阿(a)什頓(dun)·戈頓(dun) 提名

1968年(nian) 英國(guo)電(dian)影和電(dian)視藝術學(xue)院獎-最佳(jia)英國(guo)電(dian)影 第21屆 米開朗基羅·安東尼奧尼 提名

鑒賞評價

《放(fang)大(da)》其實(shi)是安東尼奧尼創作(zuo)(zuo)上(shang)面臨轉(zhuan)折的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)，同先前的(de)(de)(de)(de)《蝕》《奇遇》等相比，導(dao)演在很大(da)程度上(shang)減弱了(le)對(dui)(dui)人與人間(jian)不(bu)(bu)可交流的(de)(de)(de)(de)疏離主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)貫探索，以(yi)及(ji)對(dui)(dui)中(zhong)產階級(ji)中(zhong)不(bu)(bu)處在的(de)(de)(de)(de)孤獨狀態的(de)(de)(de)(de)描述，在影(ying)象和(he)鏡頭運用上(shang)也不(bu)(bu)見了(le)以(yi)往常見的(de)(de)(de)(de)空(kong)鏡頭及(ji)長鏡頭，代(dai)之以(yi)的(de)(de)(de)(de)是安氏對(dui)(dui)60年(nian)代(dai)整個(ge)人類(lei)的(de)(de)(de)(de)社會文化的(de)(de)(de)(de)關照，并以(yi)輕(qing)快的(de)(de)(de)(de)視覺推進去解讀現代(dai)生(sheng)活。這部(bu)影(ying)片(pian)卻成(cheng)為了(le)安氏唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)獲得商(shang)業成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，如果撇去英語(yu)對(dui)(dui)白的(de)(de)(de)(de)因素，不(bu)(bu)難發現影(ying)片(pian)中(zhong)對(dui)(dui)整個(ge)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)真實(shi)刻(ke)畫。（新浪娛樂評(ping)）

就影片闡述的(de)(de)(de)(de)主題而言(yan)，與其(qi)說(shuo)是(shi)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)不(bu)可知論的(de)(de)(de)(de)哲學命(ming)題的(de)(de)(de)(de)話(hua)，不(bu)如(ru)把它看作安(an)氏繼三部(bu)曲和(he)(he)《紅色沙漠(mo)》后(hou)，對現(xian)代(dai)(dai)文明(ming)的(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)悲觀質疑。影片的(de)(de)(de)(de)背景放在(zai)(zai)60年(nian)(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)倫(lun)敦，托馬斯為了(le)(le)(le)(le)(le)拿到(dao)一(yi)(yi)手的(de)(de)(de)(de)素材，不(bu)惜混進平民(min)窟，而在(zai)(zai)自己的(de)(de)(de)(de)攝影棚中(zhong)，儼然又是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)傲慢的(de)(de)(de)(de)指揮者，糾纏(chan)于(yu)眾多(duo)美女之(zhi)中(zhong)，不(bu)厭其(qi)煩卻(que)又無(wu)力脫身，安(an)東尼(ni)奧尼(ni)很有耐心地(di)記錄(lu)了(le)(le)(le)(le)(le)托馬斯的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)言(yan)一(yi)(yi)行(xing)，也不(bu)露聲(sheng)色地(di)揭示了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)空(kong)虛的(de)(de)(de)(de)人(ren)物典型。作為一(yi)(yi)個(ge)(ge)攝影師，托馬斯試圖用現(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)科技去征(zheng)服(fu)一(yi)(yi)切(qie)，聲(sheng)稱(cheng)追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)東西是(shi)真實，的(de)(de)(de)(de)確他(ta)獲得了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)，包括在(zai)(zai)性(xing)和(he)(he)事業方面(mian)上的(de)(de)(de)(de)。然而在(zai)(zai)一(yi)(yi)次次地(di)影像(xiang)放大過程中(zhong)，托馬斯逐漸(jian)地(di)迷(mi)失在(zai)(zai)自己營造的(de)(de)(de)(de)虛幻(huan)世(shi)界中(zhong)，當他(ta)認(ren)識到(dao)無(wu)力改變這(zhe)個(ge)(ge)世(shi)界時(shi)，最終的(de)(de)(de)(de)結果是(shi)他(ta)拿起(qi)了(le)(le)(le)(le)(le)那個(ge)(ge)莫(mo)須有的(de)(de)(de)(de)網(wang)球，接受了(le)(le)(le)(le)(le)世(shi)界對他(ta)的(de)(de)(de)(de)改變。加之(zhi)以影片中(zhong)始終出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)到(dao)處游蕩的(de)(de)(de)(de)學生，瘋狂激烈(lie)的(de)(de)(de)(de)搖滾樂，為了(le)(le)(le)(le)(le)出(chu)名(ming)而不(bu)惜代(dai)(dai)價的(de)(de)(de)(de)模特(te)兒，沉(chen)迷(mi)于(yu)毒品的(de)(de)(de)(de)出(chu)版商，安(an)東尼(ni)奧尼(ni)抽取了(le)(le)(le)(le)(le)60年(nian)(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)許多(duo)側面(mian)，批判(pan)了(le)(le)(le)(le)(le)當時(shi)社(she)會種(zhong)種(zhong)表(biao)面(mian)的(de)(de)(de)(de)狂熱，信仰的(de)(de)(de)(de)淪(lun)喪，以及身處其(qi)中(zhong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)無(wu)力感。（新(xin)浪娛樂評(ping)）

一開始在(zai)高聳(song)的(de)(de)(de)建筑下穿(chuan)梭游蕩的(de)(de)(de)嘻(xi)皮學生，典型的(de)(de)(de)安氏鏡頭(tou)下的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)城市影象。封閉的(de)(de)(de)攝影棚內，托馬(ma)斯是主宰一切的(de)(de)(de)上帝(di)，與模特之間(jian)只有命令沒(mei)有交流，被分隔(ge)成一塊塊的(de)(de)(de)玻璃(li)前模特兒成了(le)托馬(ma)斯眼中的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)裝置品。留聲機中放(fang)出(chu)的(de)(de)(de)輕松的(de)(de)(de)爵(jue)士樂曲是一種時髦背后(hou)(hou)的(de)(de)(de)虛空。昏暗(an)的(de)(de)(de)沖(chong)映(ying)室里(li)是托馬(ma)斯營造的(de)(de)(de)虛幻世界。空空蕩蕩的(de)(de)(de)公園，給(gei)人(ren)一如既往的(de)(de)(de)冰冷(leng)感覺，在(zai)這里(li)表(biao)面(mian)的(de)(de)(de)卿卿我(wo)我(wo)背后(hou)(hou)是不為(wei)(wei)人(ren)知的(de)(de)(de)交易(yi)亦或更為(wei)(wei)可怕的(de)(de)(de)謀殺(sha)。作為(wei)(wei)時代(dai)特征的(de)(de)(de)搖滾樂演(yan)出(chu)在(zai)安東尼(ni)奧尼(ni)的(de)(de)(de)眼中成為(wei)(wei)了(le)面(mian)無(wu)表(biao)情的(de)(de)(de)觀眾和砸吉他的(de)(de)(de)樂手，在(zai)演(yan)出(chu)現(xian)場被哄(hong)搶(qiang)的(de)(de)(de)破吉他在(zai)街角一轉眼卻成了(le)無(wu)人(ren)理睬的(de)(de)(de)垃圾，安東尼(ni)奧尼(ni)冷(leng)眼旁觀了(le)被狂熱所蒙蔽的(de)(de)(de)時尚(shang)游戲。（網易(yi)娛(yu)樂評）

其他信息

制作發行

上映信息

國家 上映、發行日期

西德 1967年(nian)5月11日(ri)

丹(dan)麥 1967年5月17日

法(fa)國 1967年5月24日(ri)

芬蘭 1967年9月8日

瑞典 1967年10月4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷克(ke)）

5、MFA Filmdistribution（德國）

6、MGM/UA Home Video（英(ying)國）

7、Premier Sound Films（英國）

8、標準(zhun)收藏（美國）

9、Video Arte（巴(ba)西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英國）

11、華納家庭視頻(pin)公(gong)司(si)（美國）

12、Warner Home Video（巴西）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection