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基本介紹

《放大》是由(you)Bridge Films公司制作于1966年(nian)12月18日上(shang)映的一部驚悚片。該片由(you)米開朗基羅·安(an)東尼(ni)奧尼(ni)執導，瓦妮莎·雷德格瑞(rui)夫、莎拉·米爾斯、戴維·海(hai)明(ming)斯、周采芹為主演。

該片(pian)主要講述攝影師托馬斯在倫敦的—家公(gong)園，偷拍了(le)一(yi)組關于情(qing)人約(yue)會的照片(pian)的故事。

參演人員

瓦(wa)妮莎(sha)·雷德(de)格瑞夫 飾 Jane

莎(sha)拉·米爾斯 飾 Patricia

戴維·海(hai)明(ming)斯 飾(shi) Thomas

簡·伯金(jin) 飾 The Blonde

吉蓮·希爾斯(si) 飾 The Brunette

彼(bi)德·鮑(bao)勒斯(si) 飾(shi) Ron

周(zhou)采芹 飾 Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾 Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與她(ta)男朋友在公園親熱的(de)(de)時(shi)候，被(bei)攝影(ying)師(shi)托馬(ma)斯拍照，她(ta)非常不高興，并想不惜一(yi)些代價(jia)的(de)(de)來(lai)向(xiang)攝影(ying)師(shi)要求(qiu)拿回照片，甚至是(shi)獻身；然而攝影(ying)師(shi)并沒有(you)給(gei)理(li)她(ta)，似乎底(di)片將泄漏什么秘密(mi)。攝影(ying)師(shi)懷疑(yi)之(zhi)下放大(da)了照片，并且相信自己(ji)發現了一(yi)次謀殺與向(xiang)他索要照片的(de)(de)人(ren)有(you)關，因此沒有(you)返還她(ta)的(de)(de)親密(mi)照片，之(zhi)后卻發生一(yi)系列奇怪(guai)的(de)(de)事。

Thomas

演員戴維·海明斯

故事的(de)主角(jiao)托馬斯（戴維·海(hai)明斯）是(shi)(shi)一(yi)(yi)個年輕富有(you)而(er)且(qie)任(ren)性，而(er)且(qie)玩世不恭的(de)攝影師，他開了(le)自己(ji)工作并有(you)五名模(mo)特。他就是(shi)(shi)那個時代的(de)一(yi)(yi)個符號。其中一(yi)(yi)天(tian)，托馬斯在公園散步，對著一(yi)(yi)對快(kuai)樂的(de)情侶拍(pai)了(le)幾張照片，再那女不惜一(yi)(yi)切代價索回的(de)時候，他猜(cai)測是(shi)(shi)否有(you)什么秘密，直接猜(cai)測了(le)發現了(le)一(yi)(yi)宗謀殺案。

莎拉·米爾斯

演員(yuan)Patricia

作(zuo)為在(zai)(zai)網球的(de)(de)表(biao)演者，在(zai)(zai)進行一場虛擬的(de)(de)網球比賽，在(zai)(zai)比賽前，攝影師(shi)還幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)著(zhu)發(fa)現了一次謀殺(sha)，而(er)簡即是這次神(shen)秘謀殺(sha)的(de)(de)關鍵人物。然而(er)她卻正(zheng)好給在(zai)(zai)迷茫疑(yi)惑托馬斯的(de)(de)思想(xiang)(xiang)(xiang)發(fa)生變化的(de)(de)—個象征，托馬斯此時已不(bu)再企圖區別真實與(yu)幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)之間(jian)的(de)(de)界限。

吉蓮·希爾斯

演員(yuan)The Brunette

作(zuo)(zuo)為(wei)一名模(mo)特，在來(lai)托(tuo)馬斯(si)工作(zuo)(zuo)室(shi)來(lai)面試，無(wu)不是對(dui)托(tuo)馬斯(si)的(de)崇拜以及其工作(zuo)(zuo)室(shi)和托(tuo)馬是的(de)跑車的(de)熱愛。托(tuo)馬斯(si)此時就已經展現出了絕對(dui)的(de)權(quan)力。她(ta)更(geng)是為(wei)了取得托(tuo)馬斯(si)的(de)關注不惜(xi)出賣肉體(ti)。然而托(tuo)馬斯(si)更(geng)是不屑。

內容介紹

攝影師托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)倫敦(dun)的(de)(de)—家公園，偷拍了一組(zu)關于(yu)情人(ren)約會的(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)(pian)。后(hou)來，照(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)的(de)(de)那(nei)(nei)位女(nv)子拼命地(di)想(xiang)(xiang)要得到(dao)這些(xie)底片(pian)(pian)(pian)，引(yin)起托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)的(de)(de)懷(huai)疑。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)把照(zhao)片(pian)(pian)(pian)不斷放大，最(zui)后(hou)相信自己在(zai)(zai)(zai)照(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)看到(dao)了—具尸體和—個(ge)拿著槍的(de)(de)人(ren)，他(ta)(ta)(ta)似乎發現(xian)(xian)(xian)了—起謀(mou)(mou)殺(sha)的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)場證據(ju)。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)試圖根據(ju)照(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)那(nei)(nei)些(xie)含糊(hu)不清的(de)(de)證據(ju)來揭露這樁謀(mou)(mou)殺(sha)案，但(dan)是(shi)毫無結果。這時，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)間(jian)遭到(dao)洗劫(jie)，照(zhao)片(pian)(pian)(pian)也不翼而(er)飛。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)原來堅信技術發明，如(ru)照(zhao)相術能夠使他(ta)(ta)(ta)獲得和征(zheng)服現(xian)(xian)(xian)實，因而(er)沉迷(mi)其中(zhong)(zhong)。后(hou)來他(ta)(ta)(ta)終于(yu)發現(xian)(xian)(xian)現(xian)(xian)(xian)實與(yu)(yu)關于(yu)它(ta)的(de)(de)復制(zhi)品(pin)，以(yi)及(ji)(ji)人(ren)們(men)對(dui)后(hou)者所產生(sheng)的(de)(de)幻(huan)覺(jue)之(zhi)間(jian)的(de)(de)關系是(shi)不確定的(de)(de)。結尾時，學生(sheng)們(men)表演—場想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)網(wang)(wang)球(qiu)比賽，托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)產生(sheng)了某(mou)種(zhong)啟(qi)示(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。對(dui)于(yu)那(nei)(nei)些(xie)表演者，那(nei)(nei)個(ge)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)網(wang)(wang)球(qiu)當然(ran)是(shi)“真”的(de)(de)，正(zheng)如(ru)那(nei)(nei)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)為證據(ju)的(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)的(de)(de)形象(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)于(yu)托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)而(er)言很可能只—種(zhong)幻(huan)想(xiang)(xiang)—樣。學生(sheng)們(men)的(de)(de)表演成為托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)的(de)(de)思想(xiang)(xiang)發生(sheng)變化(hua)的(de)(de)—個(ge)象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)，托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)此時已不再企圖區別真實與(yu)(yu)幻(huan)想(xiang)(xiang)之(zhi)間(jian)的(de)(de)界(jie)限(xian)。他(ta)(ta)(ta)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)網(wang)(wang)球(qiu)正(zheng)出(chu)了界(jie)，把它(ta)拾起來扔(reng)還給(gei)學生(sheng)們(men)。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)(ma)斯(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)拾起想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)球(qiu)時，并(bing)沒有放下他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)照(zhao)相機，對(dui)他(ta)(ta)(ta)來說，現(xian)(xian)(xian)實與(yu)(yu)關于(yu)它(ta)的(de)(de)復制(zhi)品(pin)以(yi)及(ji)(ji)人(ren)們(men)的(de)(de)幻(huan)想(xiang)(xiang)之(zhi)間(jian)的(de)(de)界(jie)限(xian)毋寧說是(shi)并(bing)不存(cun)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)。

創作團隊

制作人(ren) 卡羅·龐(pang)蒂、Pierre Rouve

導演 米開朗基羅·安東尼奧尼

副導(dao)演（助理） Claude Watson、Antal Kovacs

編劇 米開(kai)朗(lang)基羅·安東尼(ni)(ni)奧尼(ni)(ni)、Julio Cortázar、托尼(ni)(ni)·諾格拉、Edward Bond

攝影 Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪(jian)輯(ji) Frank Clarke

選角(jiao)導演 Irene Howard

美(mei)術設計 阿(a)什(shen)頓(dun)·戈頓(dun)

服裝(zhuang)設計 Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年(nian)份(fen) 獎(jiang)項(xiang) 屆(jie)次 獲獎(jiang)對(dui)象 是否獲獎(jiang)

1967年 奧(ao)斯卡金像(xiang)獎(jiang)-最(zui)佳導(dao)演 第(di)39屆(jie) 米開朗(lang)基(ji)羅·安東尼奧(ao)尼 提(ti)名

1967年 奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)-最佳原創劇本 第39屆(jie) 米開朗基羅(luo)·安東尼(ni)奧(ao)尼(ni) 提名(ming)

1967年 戛納電影節-金棕櫚獎(jiang) 第(di)20屆 米(mi)開朗基羅·安(an)東尼奧(ao)尼 獲獎(jiang)

1967年 美國(guo)金球獎電(dian)影(ying)類-最佳英(ying)語外國(guo)片 第(di)24屆 《放(fang)大(da)》 提名

1968年 英(ying)(ying)國電(dian)影(ying)和電(dian)視藝(yi)術學院(yuan)獎-最佳英(ying)(ying)國攝影(ying)(彩(cai)色) 第21屆 Carlo Di Palma 提名

1968年 英國(guo)電影(ying)和電視藝術(shu)(shu)學院(yuan)獎-最佳英國(guo)藝術(shu)(shu)指導(彩色(se)片) 第(di)21屆 阿(a)什(shen)頓(dun)·戈頓(dun) 提名(ming)

1968年 英國電影和電視(shi)藝術學院獎-最佳英國電影 第21屆(jie) 米(mi)開朗(lang)基羅·安東尼奧尼 提名

鑒賞評價

《放(fang)大(da)》其實(shi)是安東尼(ni)奧(ao)尼(ni)創作上面臨轉折的(de)(de)一部作品，同先前的(de)(de)《蝕》《奇(qi)遇》等相比，導演在很大(da)程度上減弱了(le)對人(ren)(ren)與人(ren)(ren)間(jian)不(bu)可交(jiao)流的(de)(de)疏離主(zhu)題(ti)的(de)(de)一貫探索，以(yi)及對中(zhong)產階級中(zhong)不(bu)處(chu)在的(de)(de)孤獨狀態的(de)(de)描述，在影(ying)象(xiang)和鏡(jing)頭(tou)(tou)運用上也不(bu)見了(le)以(yi)往常見的(de)(de)空鏡(jing)頭(tou)(tou)及長鏡(jing)頭(tou)(tou)，代(dai)之以(yi)的(de)(de)是安氏(shi)對60年代(dai)整個人(ren)(ren)類的(de)(de)社會文化的(de)(de)關照，并以(yi)輕快的(de)(de)視覺推(tui)進去(qu)解讀(du)現(xian)(xian)代(dai)生活。這部影(ying)片卻成為了(le)安氏(shi)唯一的(de)(de)一部獲得商(shang)業(ye)成功的(de)(de)作品，如果撇去(qu)英語對白(bai)的(de)(de)因素，不(bu)難發(fa)現(xian)(xian)影(ying)片中(zhong)對整個時代(dai)的(de)(de)真實(shi)刻畫。（新浪娛樂評）

就(jiu)影(ying)片闡述的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)而言，與(yu)其說是(shi)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)可知論的(de)(de)(de)(de)(de)哲學命題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)話，不(bu)如把它看作(zuo)安氏繼三部曲(qu)和《紅色(se)沙漠》后，對現(xian)代文(wen)明的(de)(de)(de)(de)(de)又(you)一(yi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)悲觀(guan)質疑。影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)背景放(fang)在(zai)(zai)60年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)倫敦，托馬斯(si)為了(le)拿到(dao)一(yi)手的(de)(de)(de)(de)(de)素材，不(bu)惜(xi)(xi)混(hun)進平民窟，而在(zai)(zai)自己的(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)棚中，儼然又(you)是(shi)一(yi)個(ge)傲慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)指揮者，糾纏(chan)于(yu)眾多美女之(zhi)中，不(bu)厭其煩卻又(you)無(wu)力脫身，安東尼奧尼很有(you)耐心地記(ji)錄了(le)托馬斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)言一(yi)行，也不(bu)露聲色(se)地揭示了(le)一(yi)個(ge)空虛(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)典型(xing)。作(zuo)為一(yi)個(ge)攝影(ying)師，托馬斯(si)試圖用現(xian)代的(de)(de)(de)(de)(de)科技去征服一(yi)切(qie)，聲稱追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)東西是(shi)真實，的(de)(de)(de)(de)(de)確他(ta)(ta)獲得(de)了(le)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)成功，包括(kuo)在(zai)(zai)性和事(shi)業方(fang)面上的(de)(de)(de)(de)(de)。然而在(zai)(zai)一(yi)次(ci)次(ci)地影(ying)像(xiang)放(fang)大過程中，托馬斯(si)逐漸地迷失在(zai)(zai)自己營造的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)幻世界(jie)中，當他(ta)(ta)認識到(dao)無(wu)力改(gai)(gai)變(bian)這個(ge)世界(jie)時，最終的(de)(de)(de)(de)(de)結果是(shi)他(ta)(ta)拿起(qi)了(le)那個(ge)莫須有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)網球，接受了(le)世界(jie)對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)變(bian)。加之(zhi)以影(ying)片中始終出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)到(dao)處游蕩的(de)(de)(de)(de)(de)學生，瘋(feng)狂激烈的(de)(de)(de)(de)(de)搖滾(gun)樂，為了(le)出名而不(bu)惜(xi)(xi)代價的(de)(de)(de)(de)(de)模特兒，沉迷于(yu)毒品的(de)(de)(de)(de)(de)出版(ban)商，安東尼奧尼抽取了(le)60年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)許多側面，批(pi)判了(le)當時社會種(zhong)種(zhong)表面的(de)(de)(de)(de)(de)狂熱(re)，信仰的(de)(de)(de)(de)(de)淪喪，以及身處其中人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)力感。（新(xin)浪娛(yu)樂評）

一(yi)(yi)開始在(zai)高聳的(de)建筑下(xia)穿梭游(you)蕩的(de)嘻皮學生，典型的(de)安氏鏡頭下(xia)的(de)現代城市影象。封閉的(de)攝影棚(peng)內，托馬斯(si)是(shi)主(zhu)宰(zai)一(yi)(yi)切的(de)上帝，與模特之間(jian)只(zhi)有命令沒有交流，被(bei)(bei)分隔(ge)成一(yi)(yi)塊(kuai)塊(kuai)的(de)玻璃前模特兒成了(le)(le)托馬斯(si)眼中(zhong)的(de)現代裝置(zhi)品。留聲機中(zhong)放出的(de)輕(qing)松的(de)爵士樂(le)曲是(shi)一(yi)(yi)種時髦背(bei)后的(de)虛空。昏(hun)暗的(de)沖映(ying)室(shi)里(li)是(shi)托馬斯(si)營造(zao)的(de)虛幻世界。空空蕩蕩的(de)公園(yuan)，給人一(yi)(yi)如既往的(de)冰冷(leng)感(gan)覺，在(zai)這里(li)表面的(de)卿(qing)(qing)卿(qing)(qing)我我背(bei)后是(shi)不為人知的(de)交易(yi)亦或更為可(ke)怕的(de)謀殺(sha)。作為時代特征的(de)搖(yao)滾(gun)樂(le)演出在(zai)安東尼(ni)(ni)奧尼(ni)(ni)的(de)眼中(zhong)成為了(le)(le)面無(wu)表情的(de)觀眾和砸吉他的(de)樂(le)手，在(zai)演出現場被(bei)(bei)哄(hong)搶的(de)破吉他在(zai)街(jie)角一(yi)(yi)轉眼卻成了(le)(le)無(wu)人理睬的(de)垃圾，安東尼(ni)(ni)奧尼(ni)(ni)冷(leng)眼旁觀了(le)(le)被(bei)(bei)狂熱所(suo)蒙蔽的(de)時尚游(you)戲(xi)。（網易(yi)娛樂(le)評）

其他信息

制作發行

上映信息

國家 上映、發行日期(qi)

西(xi)德(de) 1967年5月11日

丹麥 1967年5月17日

法國 1967年5月(yue)24日

芬(fen)蘭 1967年9月8日

瑞典 1967年10月4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷克(ke)）

5、MFA Filmdistribution（德國）

6、MGM/UA Home Video（英(ying)國）

7、Premier Sound Films（英國）

8、標(biao)準收藏（美國）

9、Video Arte（巴(ba)西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英(ying)國）

11、華(hua)納家庭(ting)視頻(pin)公司（美國）

12、Warner Home Video（巴西）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection