小提琴入門教程

1、握弓

右手(shou)握弓(gong)，拇指尖須緊靠螺旋(xuan)套（弓(gong)根(gen)），其他(ta)手(shou)指執住弓(gong)桿，使手(shou)背成自然弧形。手(shou)指需要柔(rou)軟(ruan)的彎(wan)曲。

弓(gong)(gong)桿位于食指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)的末(mo)節中（即指(zhi)(zhi)端），拇(mu)指(zhi)(zhi)恰與中指(zhi)(zhi)相對，小指(zhi)(zhi)的指(zhi)(zhi)尖，輕松的放在弓(gong)(gong)桿上，使易于適應需要，向前或向后移(yi)動（上弓(gong)(gong)時向前移(yi)動，下(xia)弓(gong)(gong)時向后移(yi)動）。四指(zhi)(zhi)之間，略(lve)須靠攏，不可單獨分開，否(fou)則顯(xian)得笨拙而(er)不雅(ya)觀。

2、運弓

優秀(xiu)的(de)(de)演(yan)奏家能在(zai)小(xiao)提琴上發出千變萬化(hua)的(de)(de)聲音，就運弓(gong)(gong)而(er)言，取決于(yu)運弓(gong)(gong)的(de)(de)速度、弓(gong)(gong)在(zai)弦上的(de)(de)壓(ya)力以(yi)及弓(gong)(gong)和弦的(de)(de)接觸點這3種(zhong)因(yin)素的(de)(de)不同結合(he)。小(xiao)提琴的(de)(de)弓(gong)(gong)法繁多，就其主要的(de)(de)有以(yi)下幾種(zhong)：

①分(fen)弓(gong)：一弓(gong)演奏一個音(yin)，音(yin)要(yao)拉的干凈，清楚；

②連弓(gong)(gong)：一弓(gong)(gong)演奏許(xu)多音，在(zai)很(hen)多樂曲(qu)中都會用(yong)到，是最常用(yong)的弓(gong)(gong)法之(zhi)一；

③頓弓：音(yin)與(yu)音(yin)之間斷開；

④跳弓(gong)：弓(gong)毛離開(kai)琴(qin)弦(xian)。這4類弓(gong)法(fa)是最基本的，在(zai)(zai)20世(shi)紀中期(qi)，連(lian)頓弓(gong)，即(ji)在(zai)(zai)一(yi)弓(gong)中連(lian)續快速演奏許多音(yin)(yin)與音(yin)(yin)之間是斷開(kai)的音(yin)(yin)，被人(ren)視為絕技，隨(sui)后又出(chu)現了“自然跳弓(gong)”，即(ji)弓(gong)毛在(zai)(zai)琴(qin)弦(xian)上，而聽起(qi)來(lai)或看起(qi)來(lai)像跳弓(gong)一(yi)樣。所以人(ren)們(men)把小提(ti)琴(qin)演奏藝(yi)術稱之為“運弓(gong)的藝(yi)術”。

3、音準

歌唱(chang)和樂器(qi)演(yan)奏中(zhong)所(suo)發的(de)音(yin)高，能與(yu)一(yi)定(ding)律制的(de)音(yin)高相符，稱為(wei)音(yin)準(zhun)。有(you)些樂器(qi)在(zai)制造(zao)或調音(yin)時就(jiu)有(you)音(yin)準(zhun)要(yao)求(qiu)。歌唱(chang)和樂器(qi)演(yan)奏過(guo)程中(zhong)，隨時都要(yao)通過(guo)演(yan)唱(chang)者和演(yan)奏者的(de)控制來解決音(yin)準(zhun)。音(yin)準(zhun)的(de)取得，有(you)賴于敏銳的(de)聽覺、優良(liang)的(de)樂器(qi)、精(jing)湛的(de)技巧與(yu)適宜的(de)演(yan)出環(huan)境。

樂器的形體(ti)結構(gou)、音(yin)孔(kong)位置、張力變(bian)化以(yi)及空(kong)氣濕(shi)度,包括琴的各個(ge)部件的配合(he).都與音(yin)準有關。就(jiu)弦(xian)(xian)樂器講，長時間演奏及氣溫上(shang)升，均使弦(xian)(xian)松(song)弛，因(yin)此弦(xian)(xian)樂器音(yin)準的突出問(wen)題是如何矯(jiao)正偏低。

就管(guan)樂器講，雖然氣溫上升使管(guan)體略微(wei)伸(shen)長，但同時(shi)氣壓(ya)降低，聲速提高，頻率也(ye)隨之增高（據實(shi)測(ce)，氣溫每升10℃可使管(guan)樂器發音升高3音分），因此管(guan)樂器音準的突出(chu)問題是如何(he)矯正偏高。

歌唱(chang)及弦(xian)樂器(qi)、管(guan)樂器(qi)的音(yin)準，當(dang)有鋼琴伴奏時(shi)，都以(yi)平(ping)(ping)均律(lv)為準則；但由于平(ping)(ping)均律(lv)的許多音(yin)程聽起來并不嚴格協和，所以(yi)在(zai)獨唱(chang)、獨奏、重唱(chang)、重奏時(shi)，常常需要偏(pian)離平(ping)(ping)均律(lv)而趨近純律(lv)或五度相生律(lv)，才算達(da)到音(yin)準要求。

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4、音級

具(ju)有七(qi)個(ge)唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音(yin)名（C、D、E、F、G、A、B）中任何一個(ge)名稱的音(yin)，每一音(yin)級(ji)有數種不同的 音(yin)高，用變化(hua)音(yin)記號區別，各(ge)音(yin)級(ji)之間的相互關(guan)系(xi)為音(yin)樂中一切音(yin)高關(guan)系(xi)的基礎。

5、揉弦

揉(rou)弦是小提琴，二胡(hu)，吉他(ta)等弦樂演奏所掌握的(de)(de)最具表(biao)現力的(de)(de)演奏技(ji)巧之一。在樂句適(shi)當(dang)的(de)(de)地(di)方加上適(shi)當(dang)的(de)(de)揉(rou)弦，會(hui)比沒有揉(rou)弦的(de)(de)樂句在聲音上要(yao)生(sheng)動的(de)(de)多。

揉弦(xian)是一個(ge)小提琴演奏(zou)很有表(biao)現(xian)力的(de)技巧，用它可(ke)以來表(biao)現(xian)不同(tong)風格和特征(zheng)的(de)每(mei)(mei)一個(ge)音或(huo)每(mei)(mei)一個(ge)樂段。揉弦(xian)的(de)要(yao)點是怎(zen)樣找到手的(de)最佳動作(zuo)，用速度(du)快(kuai)慢、揉弦(xian)寬窄來演奏(zou)出每(mei)(mei)一個(ge)樂段獨特的(de)風格和特征(zheng)。

肘臂揉(rou)弦和手腕(wan)揉(rou)弦，兩者都要(yao)練(lian)習。以(yi)能夠表現(xian)出最好(hao)的音樂(le)特(te)征，來選(xuan)擇(ze)揉(rou)弦的速度(du)和寬窄。

在(zai)手腕前后(hou)揉動(dong)時(shi)，帶動(dong)手指(zhi)的(de)關(guan)節，手指(zhi)的(de)觸(chu)弦點不能隨著手腕的(de)揉動(dong)而移位。在(zai)練(lian)習(xi)手腕揉弦時(shi)，可先從三指(zhi)開始(shi)。因為用(yong)三指(zhi)揉動(dong)可以使動(dong)作更為寬松(song)，然后(hou)再練(lian)習(xi)二(er)指(zhi)和一指(zhi)。

而練習(xi)四(si)指(zhi)(zhi)時，還可將三指(zhi)(zhi)緊靠四(si)指(zhi)(zhi)幫助揉(rou)動(dong)。這樣的(de)(de)練習(xi)會使顫動(dong)的(de)(de)效(xiao)果更為自如。在手(shou)腕揉(rou)弦練習(xi)的(de)(de)基礎(chu)上也(ye)可逐(zhu)漸學習(xi)和熟悉手(shou)臂的(de)(de)揉(rou)弦和手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)(de)揉(rou)弦。目的(de)(de)是為了更好的(de)(de)豐富演奏(zou)上的(de)(de)表現力(li)，適應于(yu)各種力(li)度和情(qing)緒變化的(de)(de)需要。

6、把位

左手手指在指板上的(de)位(wei)置，稱之(zhi)為(wei)(wei)把(ba)位(wei)。靠近琴(qin)頭(tou)的(de)把(ba)位(wei)為(wei)(wei)低把(ba)，靠近琴(qin)馬的(de)為(wei)(wei)高(gao)把(ba)。從一(yi)個(ge)把(ba)位(wei)換(huan)(huan)到(dao)另一(yi)個(ge)把(ba)位(wei)，稱為(wei)(wei)換(huan)(huan)把(ba)。換(huan)(huan)把(ba)位(wei)的(de)方法有多種，例如空(kong)弦換(huan)(huan)把(ba)，同(tong)指換(huan)(huan)把(ba)，不同(tong)指以及泛音換(huan)(huan)把(ba)等。

換(huan)(huan)把(ba)時產生(sheng)非演奏(zou)需要的(de)滑音，是(shi)技巧訓(xun)練不足的(de)標志。部分情(qing)況下，滑音可以使音與音之(zhi)間的(de)連(lian)接富于變化(hua)，增加一(yi)(yi)個優美的(de)過(guo)度。特別是(shi)結合換(huan)(huan)把(ba)使用滑音，是(shi)一(yi)(yi)種富于表現力(li)的(de)演奏(zou)手段。

7、雙手技巧

小提琴的(de)左手技巧：音(yin)階(jie)、雙(shuang)音(yin)、換把(ba)、揉弦、泛音(yin)、左手撥弦。

右手技巧有：連(lian)弓(gong)、分弓(gong)、頓弓(gong)、連(lian)頓弓(gong)、跳弓(gong)、波弓(gong)、擊(ji)弓(gong)、碎弓(gong)、右手撥(bo)弦。

注(zhu)：在不拉小提琴的時(shi)候，一定(ding)要把琴弓(gong)松開。長期(qi)緊繃會縮短使用壽(shou)命(ming)。

如何掌握小提琴右手握弓技巧

小(xiao)提琴握弓分(fen)為(wei)幾(ji)個部(bu)(bu)分(fen)，包括右手手指，手腕，小(xiao)臂，肘關節，大臂，肩部(bu)(bu)，還有胸背肌肉群。這(zhe)些部(bu)(bu)位(wei)的(de)協作(zuo)共同構成(cheng)了右手運弓的(de)基本功能。在(zai)(zai)練習中(zhong)，我們經常對幾(ji)個部(bu)(bu)分(fen)的(de)協同運作(zuo)做針對練習；但(dan)在(zai)(zai)演奏中(zhong)，它們會根據(ju)不同的(de)技術(shu)需要組成(cheng)多種運動結構。

小提琴握弓技巧

例如(ru)：上半(ban)弓(gong)分(fen)弓(gong)主要要依靠小臂(bei)進行活動(dong)(dong)(dong)，自然跳弓(gong)則是以手(shou)腕為(wei)主，配合(he)手(shou)指來運(yun)動(dong)(dong)(dong)，而全弓(gong)，則需要手(shou)腕，小臂(bei)，肘(zhou)關節和大(da)臂(bei)的(de)協同(tong)運(yun)動(dong)(dong)(dong)。所以右手(shou)運(yun)動(dong)(dong)(dong)按照不(bu)同(tong)的(de)部位的(de)配合(he)分(fen)為(wei)兩種(zhong)結構運(yun)動(dong)(dong)(dong)。肩臂(bei)和指腕運(yun)動(dong)(dong)(dong)。

肩臂運動

由于右(you)手部分的生理結構造成(cheng)了右(you)手肩臂只能進行下(xia)列(lie)三(san)項有限(xian)的運動：

1、小臂的開合運動;

2、小臂以肘關節為(wei)中(zhong)心的轉動;

3、大(da)(da)臂(bei)的(de)轉動這三(san)項運(yun)動的(de)共同特征是杠(gang)桿(gan)架(jia)構。同時分為兩大(da)(da)杠(gang)桿(gan)架(jia)構：以肩部為的(de)大(da)(da)臂(bei)杠(gang)桿(gan)，它不單支撐(cheng)，控制大(da)(da)臂(bei)的(de)主要活動，同時還通(tong)過手(shou)臂(bei)的(de)關(guan)節(jie)來影(ying)響(xiang)小(xiao)臂(bei)，手(shou)和(he)手(shou)指的(de)許多(duo)動作。以肘關(guan)節(jie)為支點(dian)的(de)小(xiao)臂(bei)杠(gang)桿(gan)，除了起到(dao)調節(jie)和(he)傳承(cheng)力(li)量之外還承(cheng)擔著運(yun)弓的(de)主要動力(li)。

指腕運動

同(tong)樣也(ye)是由兩個杠(gang)桿(gan)構成(cheng)。一個是以手(shou)腕支(zhi)(zhi)點(dian)為主的(de)(de)手(shou)掌(zhang)杠(gang)桿(gan)，兩一個是指(zhi)根關節位(wei)支(zhi)(zhi)點(dian)的(de)(de)手(shou)指(zhi)杠(gang)桿(gan)。由于關節多(duo)，結構緊密，協同(tong)合作(zuo)時要求的(de)(de)協調性很(hen)強(qiang)。指(zhi)腕的(de)(de)運動(dong)有5種動(dong)作(zuo)：

1、換(huan)(huan)弓(gong)換(huan)(huan)弦時的垂直(zhi)動作;

2、弓根，弓尖換(huan)弓時的水(shui)平動作;

3、弓桿靠近(jin)指(zhi)板或琴(qin)馬的(de)縱向轉(zhuan)動;

4、直接影(ying)響(xiang)弓弦(xian)角度(du)和接觸的垂直轉動;

5、弓根換(huan)弓時的水平轉動(dong)。

稱之(zhi)為右(you)手永遠的蹺蹺板(ban)。這些(xie)蹺蹺板(ban)的協同共同的構成了通常所說(shuo)的“右(you)手舵式運動”。

小提琴持弓能力

小提琴握弓一般有三(san)種方法，分別是：德國(guo)式、法比式與俄國(guo)式。

德國式(shi)：食指(zhi)較前的第一，第二(er)節之(zhi)間平壓(ya)弓桿，拇指(zhi)和中指(zhi)相對所有手指(zhi)緊密排列。

法比式：食(shi)(shi)指第二節最后端斜(xie)壓弓桿，食(shi)(shi)指和中(zhong)指有(you)間(jian)距，拇(mu)指對著(zhu)中(zhong)指。

俄國式：食指(zhi)(zhi)(zhi)二節(jie)(jie)，三節(jie)(jie)寫壓(ya)并包住弓(gong)桿，食指(zhi)(zhi)(zhi)中指(zhi)(zhi)(zhi)間距很(hen)小(xiao)。卡(ka)爾弗萊(lai)什本人認為(wei)俄國式的(de)(de)持(chi)弓(gong)方(fang)法是最(zui)效率的(de)(de)。一方(fang)面保持(chi)弓(gong)子的(de)(de)最(zui)大(da)平(ping)穩，另一方(fang)面最(zui)為(wei)省力。因(yin)為(wei)他們的(de)(de)爭論重(zhong)點集中在(zai)拇指(zhi)(zhi)(zhi)，食指(zhi)(zhi)(zhi)，小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)接觸(chu)位置上。充分詳細(xi)毫無爭議的(de)(de)說明了右手(shou)手(shou)型(xing)和握(wo)弓(gong)技術的(de)(de)關鍵(jian)在(zai)于這三個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)。

1，對于弓桿本身重量的支撐幾(ji)乎完全來自右(you)手拇(mu)指。當弓離開弦的時候是(shi)什么(me)給了(le)弓向上的托力?是(shi)拇(mu)指!是(shi)什么(me)在承受(shou)整個弓桿的重量?是(shi)拇(mu)指!在此(ci)同時小(xiao)指則是(shi)起到平衡的作用。

2，離開了(le)(le)拇指(zhi)的(de)(de)支撐，任何(he)握弓動作都(dou)會土崩瓦解。在運弓過程中除了(le)(le)弓本身的(de)(de)重量(liang)，還有大部分的(de)(de)壓力來自手(shou)(shou)指(zhi)，手(shou)(shou)掌，手(shou)(shou)臂的(de)(de)下壓。而在練(lian)習或是演奏中，右手(shou)(shou)拇指(zhi)對不同音色，音質，音量(liang)的(de)(de)變化也(ye)起著(zhu)不可忽視的(de)(de)作用(yong)。

3，在運弓(gong)時。握弓(gong)的(de)四(si)個手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)對(dui)(dui)弓(gong)桿(gan)的(de)施壓(ya)是(shi)在變(bian)化的(de)。在下(xia)(xia)弓(gong)時(運弓(gong)方向(xiang)朝下(xia)(xia)，至上半弓(gong))，手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)對(dui)(dui)弓(gong)桿(gan)的(de)壓(ya)力(li)偏向(xiang)食指(zhi)(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi);而上弓(gong)時(運弓(gong)方向(xiang)朝向(xiang)弓(gong)根)食指(zhi)(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)對(dui)(dui)弓(gong)桿(gan)的(de)壓(ya)力(li)就要減少，同時為了(le)弓(gong)桿(gan)的(de)平衡，握弓(gong)的(de)重(zhong)新要稍微偏向(xiang)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)。右手(shou)拇指(zhi)(zhi)(zhi)支持了(le)這(zhe)種手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)握弓(gong)的(de)壓(ya)力(li)。

4，右手食指是杠桿(gan)上的重要力(li)點。食指會(hui)影響(xiang)弓(gong)對(dui)弦的壓力(li)。而食指位置和姿勢(平壓，斜(xie)壓)就會(hui)改變弓(gong)桿(gan)上力(li)矩(ju)的變化(hua)。會(hui)對(dui)運弓(gong)質量產生很(hen)大影響(xiang)。

5，小(xiao)指。主要是體現在(zai)下半弓(gong)和弓(gong)根的作(zuo)用，其(qi)作(zuo)用是保持平衡。

沒小指的(de)的(de)作用，弓子沒法拉到(dao)弓根。

小提琴右手手型

右(you)手(shou)手(shou)型因(yin)人而異(yi)，但是對(dui)于初學者來說一(yi)(yi)(yi)定要有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“參(can)考對(dui)象(xiang)”。右(you)手(shou)手(shou)型應該根據手(shou)指(zhi)在運弓中的(de)控(kong)制(zhi)來決定。要和諧。但是握弓的(de)手(shou)，無論如(ru)何不能捏著(zhu)弓子，而要形成一(yi)(yi)(yi)個(ge)以食指(zhi)，拇指(zhi)，小指(zhi)為杠桿構架的(de)“蹺蹺板”。

不妨提供一(yi)個參考(kao)對(dui)(dui)象(xiang)：拇指(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)形成一(yi)個圓環(huan)，目的(de)(de)(de)一(yi)是套住(zhu)(提住(zhu)，勾住(zhu)……等等“住(zhu)”)弓桿不從手中(zhong)脫落(luo)。有些(xie)夸張的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)者因為堅持(chi)拇指(zhi)(zhi)不對(dui)(dui)中(zhong)指(zhi)(zhi)，曾(ceng)在舞臺上(shang)掉落(luo)弓子而(er)框瓢。二是保持(chi)右手圓型(xing)，能夠起到放松右手的(de)(de)(de)作用。食指(zhi)(zhi)把除手臂壓(ya)力(li)(li)和重量傳上(shang)弓桿還(huan)要(yao)配合小指(zhi)(zhi)和手腕的(de)(de)(de)運(yun)動。小指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)主要(yao)保持(chi)弓子的(de)(de)(de)平衡，消除多余的(de)(de)(de)力(li)(li)和給予缺少的(de)(de)(de)力(li)(li)。無名指(zhi)(zhi)作為小指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)輔助，起到增(zeng)強對(dui)(dui)弓桿的(de)(de)(de)鞏固作用。

弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)尖(jian)右(you)手(shou)腕一般總是持(chi)平或低于手(shou)背高度。目的(de)在于弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)尖(jian)仍然(ran)保持(chi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)弦(xian)角度。手(shou)指(zhi)力度重心則偏向(xiang)食指(zhi)中(zhong)指(zhi)。中(zhong)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)中(zhong)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)要平衡，角度要持(chi)平，不然(ran)碰弦(xian)……此時是右(you)手(shou)手(shou)指(zhi)都(dou)在發揮作用的(de)時候。弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)根(gen)除(chu)了永(yong)久的(de)話題：垂直。之外(wai)手(shou)腕要抬起，肘部自然(ran)下放(fang)。小指(zhi)與(yu)無名(ming)指(zhi)這是不僅需(xu)要控制運(yun)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)方(fang)向(xiang)，還要抵消(xiao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿(gan)(gan)的(de)重量。這個時侯食指(zhi)可(ke)以采取抱住弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿(gan)(gan)的(de)方(fang)式來減(jian)輕弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)根(gen)運(yun)功的(de)困難。