小提琴入門教程

1、握弓

右手握弓，拇指尖須(xu)緊靠螺旋套（弓根），其(qi)他手指執住弓桿(gan)，使(shi)手背(bei)成自(zi)然弧形。手指需要柔軟的彎曲。

弓(gong)桿位于(yu)食(shi)指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)的末節(jie)中（即指(zhi)(zhi)端），拇(mu)指(zhi)(zhi)恰與中指(zhi)(zhi)相對，小指(zhi)(zhi)的指(zhi)(zhi)尖，輕松的放在弓(gong)桿上(shang)，使易于(yu)適應(ying)需要，向(xiang)前或向(xiang)后移(yi)動(dong)（上(shang)弓(gong)時向(xiang)前移(yi)動(dong)，下弓(gong)時向(xiang)后移(yi)動(dong)）。四指(zhi)(zhi)之間，略須靠攏，不(bu)可(ke)單獨(du)分開，否(fou)則顯得笨拙而不(bu)雅觀。

2、運弓

優秀的演奏家(jia)能在小(xiao)提琴上(shang)發出千(qian)變萬化的聲音(yin)，就運(yun)弓而言，取(qu)決于運(yun)弓的速度(du)、弓在弦上(shang)的壓(ya)力以(yi)及弓和弦的接觸點這3種(zhong)因(yin)素的不同結合。小(xiao)提琴的弓法繁多，就其主要的有(you)以(yi)下幾(ji)種(zhong)：

①分弓：一弓演(yan)奏一個音，音要(yao)拉的干(gan)凈，清(qing)楚；

②連(lian)弓(gong)：一弓(gong)演奏許多音(yin)，在很多樂曲中都會(hui)用到，是最常用的弓(gong)法(fa)之(zhi)一；

③頓弓：音(yin)(yin)與音(yin)(yin)之間斷開；

④跳弓：弓毛離開(kai)琴弦(xian)。這4類弓法是最基本的，在20世紀中期，連(lian)(lian)頓弓，即在一弓中連(lian)(lian)續(xu)快(kuai)速演奏許多音與音之(zhi)間是斷開(kai)的音，被人(ren)視為(wei)絕(jue)技，隨后又出現了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦(xian)上，而(er)聽起來或看(kan)起來像跳弓一樣(yang)。所以(yi)人(ren)們把小提琴演奏藝術稱之(zhi)為(wei)“運弓的藝術”。

3、音準

歌唱和樂(le)器演(yan)奏(zou)中(zhong)所(suo)發的(de)音高(gao)，能與一定律(lv)制(zhi)(zhi)的(de)音高(gao)相符，稱為音準(zhun)。有些樂(le)器在(zai)制(zhi)(zhi)造或調(diao)音時就有音準(zhun)要(yao)求。歌唱和樂(le)器演(yan)奏(zou)過程中(zhong)，隨時都要(yao)通過演(yan)唱者(zhe)和演(yan)奏(zou)者(zhe)的(de)控制(zhi)(zhi)來解決音準(zhun)。音準(zhun)的(de)取(qu)得，有賴于敏銳的(de)聽覺(jue)、優良的(de)樂(le)器、精湛的(de)技巧與適宜的(de)演(yan)出環境。

樂(le)器(qi)的(de)(de)形(xing)體(ti)結(jie)構、音孔位(wei)置、張力變化以及空(kong)氣濕度,包括(kuo)琴的(de)(de)各個部件的(de)(de)配合.都與(yu)音準有關。就弦樂(le)器(qi)講，長時間演(yan)奏(zou)及氣溫上升，均(jun)使弦松弛(chi)，因此弦樂(le)器(qi)音準的(de)(de)突出問題(ti)是如何矯正偏低。

就管(guan)樂器(qi)(qi)講，雖然氣溫上升使管(guan)體略微伸長，但同時(shi)氣壓降低，聲速提(ti)高(gao)，頻率也隨之(zhi)增高(gao)（據實測，氣溫每升10℃可使管(guan)樂器(qi)(qi)發音(yin)升高(gao)3音(yin)分(fen)），因(yin)此管(guan)樂器(qi)(qi)音(yin)準(zhun)的突出問(wen)題是(shi)如何矯(jiao)正偏高(gao)。

歌唱(chang)(chang)及弦樂器(qi)、管樂器(qi)的音準，當(dang)有鋼琴(qin)伴奏時(shi)，都以平(ping)(ping)均律(lv)為(wei)準則；但由于平(ping)(ping)均律(lv)的許(xu)多(duo)音程聽起來并不嚴格(ge)協(xie)和(he)，所(suo)以在(zai)獨唱(chang)(chang)、獨奏、重唱(chang)(chang)、重奏時(shi)，常常需要偏(pian)離平(ping)(ping)均律(lv)而趨(qu)近純律(lv)或五(wu)度(du)相(xiang)生(sheng)律(lv)，才算達到(dao)音準要求(qiu)。

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4、音級

具有七個(ge)唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或(huo)音名（C、D、E、F、G、A、B）中任何一(yi)個(ge)名稱的(de)音，每一(yi)音級有數(shu)種不同的(de) 音高(gao)，用變化音記(ji)號區別，各(ge)音級之間的(de)相互(hu)關系為音樂中一(yi)切音高(gao)關系的(de)基礎。

5、揉弦

揉(rou)弦是小(xiao)提(ti)琴，二胡(hu)，吉(ji)他等弦樂演奏所掌(zhang)握的(de)最具表現(xian)力的(de)演奏技巧(qiao)之(zhi)一。在樂句適當的(de)地方加上(shang)(shang)適當的(de)揉(rou)弦，會比(bi)沒有揉(rou)弦的(de)樂句在聲音(yin)上(shang)(shang)要生(sheng)動的(de)多(duo)。

揉弦(xian)是一(yi)(yi)個小提琴演奏(zou)很有表(biao)現力(li)的(de)技巧，用(yong)它可以(yi)來表(biao)現不同風格和(he)特(te)征的(de)每(mei)一(yi)(yi)個音(yin)或每(mei)一(yi)(yi)個樂段。揉弦(xian)的(de)要點是怎樣找到手的(de)最佳動作，用(yong)速(su)度(du)快(kuai)慢、揉弦(xian)寬窄(zhai)來演奏(zou)出(chu)每(mei)一(yi)(yi)個樂段獨(du)特(te)的(de)風格和(he)特(te)征。

肘臂揉弦(xian)(xian)和手腕揉弦(xian)(xian)，兩者都要練習。以(yi)能夠表現出最(zui)好(hao)的音樂特征，來選擇(ze)揉弦(xian)(xian)的速度和寬(kuan)窄。

在手(shou)腕(wan)前后揉(rou)動(dong)時，帶動(dong)手(shou)指的(de)(de)關節，手(shou)指的(de)(de)觸弦(xian)點不能隨著手(shou)腕(wan)的(de)(de)揉(rou)動(dong)而移位。在練習手(shou)腕(wan)揉(rou)弦(xian)時，可(ke)先從三指開始。因(yin)為用(yong)三指揉(rou)動(dong)可(ke)以(yi)使動(dong)作更(geng)為寬松，然后再(zai)練習二指和(he)一指。

而練習(xi)(xi)四(si)指時，還可(ke)將(jiang)三指緊(jin)靠四(si)指幫助揉(rou)動(dong)(dong)。這樣的練習(xi)(xi)會(hui)使顫(zhan)動(dong)(dong)的效果更(geng)為自如(ru)。在手(shou)(shou)腕揉(rou)弦(xian)練習(xi)(xi)的基礎上也可(ke)逐漸學(xue)習(xi)(xi)和(he)熟悉手(shou)(shou)臂的揉(rou)弦(xian)和(he)手(shou)(shou)指的揉(rou)弦(xian)。目的是為了更(geng)好(hao)的豐富(fu)演(yan)奏上的表現(xian)力，適(shi)應于各(ge)種力度(du)和(he)情緒變化的需要。

6、把位

左手手指(zhi)(zhi)(zhi)在指(zhi)(zhi)(zhi)板上的位(wei)(wei)置，稱之(zhi)為(wei)把(ba)(ba)位(wei)(wei)。靠近琴頭的把(ba)(ba)位(wei)(wei)為(wei)低把(ba)(ba)，靠近琴馬(ma)的為(wei)高把(ba)(ba)。從一個把(ba)(ba)位(wei)(wei)換到另(ling)一個把(ba)(ba)位(wei)(wei)，稱為(wei)換把(ba)(ba)。換把(ba)(ba)位(wei)(wei)的方法(fa)有多(duo)種，例如空弦換把(ba)(ba)，同(tong)指(zhi)(zhi)(zhi)換把(ba)(ba)，不同(tong)指(zhi)(zhi)(zhi)以及泛音換把(ba)(ba)等。

換把時產生非演(yan)奏(zou)需要的滑(hua)(hua)音(yin)，是(shi)技(ji)巧訓練不足的標(biao)志。部分情況下，滑(hua)(hua)音(yin)可以使音(yin)與音(yin)之間的連接富于變化(hua)，增(zeng)加一(yi)(yi)個優美的過(guo)度。特(te)別是(shi)結(jie)合換把使用滑(hua)(hua)音(yin)，是(shi)一(yi)(yi)種富于表現力的演(yan)奏(zou)手段。

7、雙手技巧

小提(ti)琴的(de)左手(shou)技巧：音(yin)階(jie)、雙音(yin)、換把、揉弦、泛(fan)音(yin)、左手(shou)撥(bo)弦。

右(you)手技巧有：連弓、分(fen)弓、頓弓、連頓弓、跳弓、波弓、擊(ji)弓、碎弓、右(you)手撥弦。

注(zhu)：在不拉小提琴(qin)的時(shi)候(hou)，一定要把琴(qin)弓松開。長期緊繃會縮短(duan)使(shi)用壽命。

如何掌握小提琴右手握弓技巧

小(xiao)提琴握弓分(fen)為(wei)幾個(ge)部分(fen)，包括右(you)手手指，手腕，小(xiao)臂，肘關(guan)節，大臂，肩部，還有胸背肌肉群(qun)。這些(xie)部位的(de)(de)協(xie)作共同構成(cheng)了右(you)手運(yun)弓的(de)(de)基(ji)本功(gong)能。在練(lian)習中，我們經常對(dui)(dui)幾個(ge)部分(fen)的(de)(de)協(xie)同運(yun)作做(zuo)針對(dui)(dui)練(lian)習；但在演奏中，它(ta)們會根(gen)據不同的(de)(de)技術需要組成(cheng)多種運(yun)動(dong)結構。

小提琴握弓技巧

例如：上半弓(gong)分(fen)弓(gong)主要(yao)要(yao)依(yi)靠小臂(bei)進行活動，自(zi)然跳弓(gong)則是以(yi)手腕(wan)為主，配合(he)手指來運動，而全(quan)弓(gong)，則需(xu)要(yao)手腕(wan)，小臂(bei)，肘關(guan)節和(he)大臂(bei)的(de)(de)協同運動。所以(yi)右(you)手運動按照(zhao)不同的(de)(de)部位的(de)(de)配合(he)分(fen)為兩(liang)種結構運動。肩臂(bei)和(he)指腕(wan)運動。

肩臂運動

由(you)于右(you)手部分的(de)生理結構造成了右(you)手肩臂只(zhi)能進行下(xia)列三項有限的(de)運動：

1、小臂的開合運動;

2、小臂以(yi)肘關節為中心的轉動;

3、大(da)臂(bei)的(de)(de)(de)(de)轉動(dong)這三項運動(dong)的(de)(de)(de)(de)共同(tong)特征是杠桿(gan)架構(gou)。同(tong)時(shi)分為(wei)兩大(da)杠桿(gan)架構(gou)：以(yi)肩部(bu)為(wei)的(de)(de)(de)(de)大(da)臂(bei)杠桿(gan)，它不單(dan)支撐，控制大(da)臂(bei)的(de)(de)(de)(de)主要活動(dong)，同(tong)時(shi)還通過手臂(bei)的(de)(de)(de)(de)關(guan)節(jie)來影(ying)響小臂(bei)，手和手指(zhi)的(de)(de)(de)(de)許多動(dong)作。以(yi)肘(zhou)關(guan)節(jie)為(wei)支點的(de)(de)(de)(de)小臂(bei)杠桿(gan)，除了起到調(diao)節(jie)和傳承力(li)量之外還承擔著運弓的(de)(de)(de)(de)主要動(dong)力(li)。

指腕運動

同(tong)樣也是(shi)由兩個杠桿(gan)構成(cheng)。一個是(shi)以手(shou)腕(wan)支(zhi)點(dian)為主的(de)手(shou)掌杠桿(gan)，兩一個是(shi)指(zhi)根關節位支(zhi)點(dian)的(de)手(shou)指(zhi)杠桿(gan)。由于關節多，結(jie)構緊密，協(xie)同(tong)合作時要(yao)求(qiu)的(de)協(xie)調性(xing)很強。指(zhi)腕(wan)的(de)運動有(you)5種動作：

1、換弓(gong)換弦(xian)時的(de)垂(chui)直動作;

2、弓(gong)根，弓(gong)尖(jian)換弓(gong)時的水(shui)平動作;

3、弓桿靠近(jin)指板或琴馬(ma)的縱向轉動;

4、直(zhi)接影(ying)響(xiang)弓弦(xian)角度和接觸(chu)的垂直(zhi)轉動;

5、弓根換(huan)弓時(shi)的水平轉動。

稱之(zhi)為(wei)右(you)手永遠的(de)(de)蹺蹺板(ban)。這些蹺蹺板(ban)的(de)(de)協同(tong)共同(tong)的(de)(de)構成了通(tong)常所說的(de)(de)“右(you)手舵式(shi)運動”。

小提琴持弓能力

小提琴(qin)握弓一般(ban)有三(san)種(zhong)方法，分別(bie)是：德國式(shi)、法比式(shi)與俄國式(shi)。

德國式：食指(zhi)較前的第(di)一，第(di)二節之間平壓弓桿，拇指(zhi)和中指(zhi)相對所有手指(zhi)緊密排列。

法比式(shi)：食(shi)指(zhi)(zhi)第二節(jie)最后端斜(xie)壓(ya)弓桿(gan)，食(shi)指(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)有間(jian)距，拇指(zhi)(zhi)對著中(zhong)指(zhi)(zhi)。

俄(e)(e)國式：食指(zhi)(zhi)二(er)節(jie)，三(san)節(jie)寫壓并包住弓(gong)桿，食指(zhi)(zhi)中指(zhi)(zhi)間距很小(xiao)。卡爾弗萊(lai)什本人認為(wei)俄(e)(e)國式的(de)(de)持(chi)弓(gong)方法(fa)是最效率的(de)(de)。一(yi)方面(mian)保(bao)持(chi)弓(gong)子的(de)(de)最大平穩，另一(yi)方面(mian)最為(wei)省力。因為(wei)他(ta)們的(de)(de)爭(zheng)論(lun)重(zhong)點集中在(zai)拇指(zhi)(zhi)，食指(zhi)(zhi)，小(xiao)指(zhi)(zhi)的(de)(de)接觸(chu)位置上。充分詳(xiang)細毫無(wu)爭(zheng)議的(de)(de)說(shuo)明了右手手型和握弓(gong)技(ji)術的(de)(de)關鍵在(zai)于這三(san)個手指(zhi)(zhi)。

1，對(dui)于弓桿本(ben)身重(zhong)量的(de)支撐(cheng)幾乎完全來(lai)自右手拇指。當(dang)弓離開弦的(de)時候(hou)是什(shen)么給了弓向(xiang)上的(de)托力?是拇指!是什(shen)么在承受整個弓桿的(de)重(zhong)量?是拇指!在此同時小指則是起(qi)到平衡(heng)的(de)作用。

2，離開(kai)了拇指(zhi)(zhi)的支撐，任何握弓(gong)動作(zuo)都會土崩瓦解。在(zai)運弓(gong)過程中(zhong)除了弓(gong)本身的重(zhong)量(liang)，還有大(da)部分(fen)的壓力來自手指(zhi)(zhi)，手掌，手臂的下壓。而(er)在(zai)練習或是演奏中(zhong)，右手拇指(zhi)(zhi)對不(bu)同(tong)音(yin)色，音(yin)質，音(yin)量(liang)的變化也起著不(bu)可(ke)忽視的作(zuo)用(yong)。

3，在運弓(gong)(gong)(gong)時(shi)。握(wo)弓(gong)(gong)(gong)的(de)四(si)個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)對(dui)弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)施壓是在變化的(de)。在下弓(gong)(gong)(gong)時(shi)(運弓(gong)(gong)(gong)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)朝下，至上(shang)半弓(gong)(gong)(gong))，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)對(dui)弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)壓力(li)偏(pian)向(xiang)(xiang)(xiang)食指(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi);而上(shang)弓(gong)(gong)(gong)時(shi)(運弓(gong)(gong)(gong)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)朝向(xiang)(xiang)(xiang)弓(gong)(gong)(gong)根(gen))食指(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)對(dui)弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)壓力(li)就要減(jian)少(shao)，同時(shi)為了弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)平(ping)衡，握(wo)弓(gong)(gong)(gong)的(de)重新要稍微偏(pian)向(xiang)(xiang)(xiang)小指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)。右手(shou)(shou)拇指(zhi)(zhi)支持了這種手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)握(wo)弓(gong)(gong)(gong)的(de)壓力(li)。

4，右手食(shi)(shi)指是(shi)杠桿上的重要力點。食(shi)(shi)指會(hui)影(ying)響弓對(dui)弦(xian)的壓力。而(er)食(shi)(shi)指位置和姿(zi)勢(平(ping)壓，斜壓)就(jiu)會(hui)改變弓桿上力矩的變化。會(hui)對(dui)運弓質(zhi)量產生(sheng)很大(da)影(ying)響。

5，小指。主(zhu)要是體現在下半弓(gong)和弓(gong)根的作用，其作用是保(bao)持平衡。

沒小指的的作用(yong)，弓(gong)子沒法拉(la)到弓(gong)根。

小提琴右手手型

右手(shou)(shou)手(shou)(shou)型因人而異，但是(shi)對于初學者來說(shuo)一(yi)定(ding)要(yao)有一(yi)個“參(can)考對象”。右手(shou)(shou)手(shou)(shou)型應該根(gen)據手(shou)(shou)指在(zai)運弓中的控(kong)制來決定(ding)。要(yao)和諧。但是(shi)握弓的手(shou)(shou)，無論如(ru)何不能捏(nie)著(zhu)弓子，而要(yao)形(xing)成一(yi)個以食指，拇指，小指為杠桿構架的“蹺(qiao)蹺(qiao)板”。

不妨(fang)提供一個參(can)考(kao)對象：拇指(zhi)(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)(zhi)形成一個圓環(huan)，目的(de)(de)(de)一是(shi)套住(提住，勾(gou)住……等等“住”)弓(gong)桿不從手(shou)(shou)(shou)中脫落(luo)。有些夸張的(de)(de)(de)演奏(zou)者因為(wei)堅(jian)持拇指(zhi)(zhi)(zhi)不對中指(zhi)(zhi)(zhi)，曾在舞臺上掉落(luo)弓(gong)子(zi)而框瓢(piao)。二是(shi)保持右手(shou)(shou)(shou)圓型，能夠(gou)起到放松右手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)作用。食指(zhi)(zhi)(zhi)把(ba)除手(shou)(shou)(shou)臂(bei)壓(ya)力(li)和重量傳上弓(gong)桿還要配合小指(zhi)(zhi)(zhi)和手(shou)(shou)(shou)腕的(de)(de)(de)運動。小指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)主要保持弓(gong)子(zi)的(de)(de)(de)平衡，消除多余的(de)(de)(de)力(li)和給予缺少的(de)(de)(de)力(li)。無名指(zhi)(zhi)(zhi)作為(wei)小指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)輔助，起到增強對弓(gong)桿的(de)(de)(de)鞏固作用。

弓尖(jian)右手(shou)腕(wan)一般總是持平或低于手(shou)背高(gao)度。目的(de)(de)(de)在(zai)于弓尖(jian)仍(reng)然(ran)保持弓弦(xian)角度。手(shou)指(zhi)力度重心(xin)則偏(pian)向食(shi)指(zhi)中指(zhi)。中弓中弓要(yao)(yao)平衡，角度要(yao)(yao)持平，不(bu)然(ran)碰弦(xian)……此時是右手(shou)手(shou)指(zhi)都在(zai)發揮(hui)作用的(de)(de)(de)時候。弓根除了永久(jiu)的(de)(de)(de)話題：垂直。之(zhi)外(wai)手(shou)腕(wan)要(yao)(yao)抬起，肘部自(zi)然(ran)下放。小指(zhi)與無名指(zhi)這是不(bu)僅需要(yao)(yao)控制運(yun)弓方向，還(huan)要(yao)(yao)抵消弓桿的(de)(de)(de)重量。這個(ge)時侯食(shi)指(zhi)可以采(cai)取抱住弓桿的(de)(de)(de)方式來減輕弓根運(yun)功的(de)(de)(de)困難。