復音口琴是什么

復音口(kou)琴(qin)是口(kou)琴(qin)的(de)(de)一種(zhong)，一般(ban)有(you)16到28孔(kong)，其中以(yi)24孔(kong)為(wei)國內最常(chang)見。日(ri)本復音琴(qin)又(you)常(chang)見21孔(kong)。復音琴(qin)孔(kong)分(fen)為(wei)上(shang)下兩(liang)排，一般(ban)吹奏(zou)時(shi)，同一孔(kong)中上(shang)下兩(liang)個簧(huang)片同時(shi)發聲(sheng)。由于兩(liang)個簧(huang)片振(zhen)動頻(pin)率(lv)有(you)細微差別(bie)，同時(shi)振(zhen)動會產生物理上(shang)叫(jiao)做“拍”的(de)(de)現(xian)象，表現(xian)為(wei)聲(sheng)音強弱的(de)(de)周期性變化，也就是所謂的(de)(de)“震音”。國外被(bei)稱為(wei)“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構簡單(dan)而固定(ding)，也不需要復雜的(de)技巧(qiao)，且復音口琴(qin)種(zhong)類、調(diao)(diao)性(xing)齊(qi)全，音色清脆嘹亮，音量大，具有很強的(de)穿透力(li)，非常適合(he)東方的(de)古典、民歌、流行樂等(deng)風格(ge)曲調(diao)(diao)。且質量穩定(ding)、價(jia)格(ge)適中(zhong)，是初學者的(de)一個好選擇。

復音口琴的缺點

半音(yin)(yin)表達不便（絕(jue)非(fei)不能，用(yong)兩支相差半音(yin)(yin)的(de)(de)口琴同時演奏(zou)(zou)(zou)即可，如(ru)C和＃C調同時演奏(zou)(zou)(zou)，但是吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)比較難）。所(suo)以(yi)，就(jiu)初(chu)學(xue)來說(shuo)復音(yin)(yin)口琴是初(chu)學(xue)的(de)(de)最佳(jia)選擇。在所(suo)有種類(lei)的(de)(de)口琴中，就(jiu)其簡便實用(yong)而言，復音(yin)(yin)口琴是最好的(de)(de)選擇。

該圖片由注冊用戶"秋天的浮萍"提供，版權聲明反饋

復音口琴演奏方法

1、低音伴奏(zou)(zou)：口(kou)含七孔，舌(she)(she)蓋左邊(bian)琴格六孔，右唇邊(bian)一孔吹奏(zou)(zou)單音，遇到伴奏(zou)(zou)記號時，將舌(she)(she)頭放(fang)開一次后迅(xun)速蓋回原處，發出“鏘”聲(sheng)就是(shi)伴奏(zou)(zou)。

2、高音伴奏：口(kou)含七孔(kong)，舌蓋右邊琴格六(liu)孔(kong)，左(zuo)唇邊一孔(kong)吹(chui)單音，舌頭動(dong)作(zuo)與吹(chui)普(pu)通單音時相同。

3、和(he)弦奏法(fa)：又稱空氣伴(ban)奏。吹(chui)奏方法(fa)與(yu)普通伴(ban)奏相同，就(jiu)是(shi)把(ba)舌頭開放的時(shi)間(jian)延(yan)長。

4、手(shou)(shou)震音(yin)：左手(shou)(shou)握琴(qin)，雙手(shou)(shou)手(shou)(shou)心合蓋，右手(shou)(shou)不(bu)斷撲動，發(fa)出“汪(wang)汪(wang)”聲(sheng)，即手(shou)(shou)震音(yin)。

5、提琴奏法：嘴(zui)唇縮小(xiao)，口(kou)含上格單(dan)孔，吹奏時把氣壓緊，并將口(kou)琴用右手快速前后搖(yao)動。

6、曼陀鈴(ling)奏法：又稱舌(she)震(zhen)音(yin)奏法，口(kou)含琴的上(shang)面一空，口(kou)形呈圓形，舌(she)在唇內左(zuo)右(you)或上(shang)下擺動，發出(chu)快速(su)的斷音(yin)，效果(guo)像彈(dan)撥樂(le)器的輪指。

7、三度和音(yin)：口含三孔舌頭不蓋即(ji)可吹奏(zou)。

8、三(san)度提琴(qin)奏法：口含琴(qin)上面三(san)孔，不蓋舌，手的(de)動作與提琴(qin)奏法相同。

9、八(ba)度(du)和音：口(kou)含九孔，舌(she)蓋中間五(wu)孔，兩(liang)唇(chun)邊奏出八(ba)度(du)和音。

10、五度(du)和(he)音：口含五孔(kong)，舌(she)蓋中間三孔(kong)，兩唇邊奏出五度(du)和(he)音。

11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連(lian)續“得(de)兒(er)”的滾音聲。

12、回音：手(shou)(shou)的動作(zuo)照(zhao)手(shou)(shou)震音，右手(shou)(shou)一開，奏出”嗚哇“聲。

13、琶音：從本(ben)音的低八度起，用(yong)右手(shou)將口(kou)琴迅速向左邊(bian)推至本(ben)音。如在音符上有延長(chang)音記號，則口(kou)琴推動的速度要(yao)慢些(xie)，到了本(ben)音在用(yong)手(shou)震(zhen)音延長(chang)。

14、漣音：二(er)度音急(ji)速反復。

15、顫音：二度(du)音連續反復，用右手(shou)將口琴(qin)左右急速推(tui)。

16、分解(jie)和音奏(zou)法：巧妙運用(yong)三孔，五孔，八度奏(zou)法變(bian)化吹出連續不斷的(de)華(hua)麗的(de)分解(jie)和弦(xian)伴(ban)奏(zou)。由日本口琴演奏(zou)家佐藤秀(xiu)廊首創。

17、交流(liu)分(fen)解(jie)(jie)和(he)音(yin)奏(zou)法：分(fen)解(jie)(jie)和(he)音(yin)奏(zou)法傳入中國后被中國復(fu)音(yin)大師王慶隆改良成交流(liu)分(fen)解(jie)(jie)和(he)音(yin)奏(zou)法，是低音(yin)分(fen)解(jie)(jie)與高音(yin)分(fen)解(jie)(jie)的結合。

18、大小伴奏：又稱(cheng)交(jiao)響伴奏，吹(chui)大伴奏口(kou)含七孔(kong)同時吹(chui)出一個(ge)復音，小伴奏時口(kou)型(xing)立(li)即縮(suo)小含至三孔(kong)也吹(chui)出一個(ge)復音，伴奏有“嘭嚓(ca)嘭嚓(ca)”或“嘭嚓(ca)嚓(ca)”的效果。

19、咳音：像咳嗽般(ban)靠喉部(bu)控制氣流通斷(duan)，達到快速斷(duan)音的(de)斷(duan)音方法。

20、半(ban)音奏(zou)法：使用兩支相(xiang)差半(ban)音的口琴進行吹(chui)奏(zou)，高半(ban)音的琴放上面，吹(chui)奏(zou)半(ban)音時手指配合手腕快速轉動吹(chui)上琴。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單(dan)音的(de)演(yan)奏(zou)，即演(yan)奏(zou)旋律，有兩種方(fang)法(fa)。一(yi)種是(shi)把嘴(zui)唇縮(suo)小，對準(zhun)一(yi)個單(dan)孔吹奏(zou)。這種方(fang)法(fa)吹出的(de)音較厚(hou)而(er)結實(shi)，力(li)度(du)變化明顯(xian)，音色純凈，在氣震音及滑音等(deng)常規技巧的(de)使用上較為方(fang)便，所以世界上很(hen)多演(yan)奏(zou)家，尤其是(shi)歐(ou)美的(de)演(yan)奏(zou)家大(da)都使用這種方(fang)法(fa)。

另(ling)外(wai)還有(you)一(yi)種(zhong)“含多孔(kong)(kong)”的(de)(de)方(fang)法，我國的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)者把它稱為“新式單(dan)音(yin)奏(zou)(zou)(zou)法”。方(fang)法是(shi)：將(jiang)嘴(zui)微張(zhang)開(kai)，把口琴含在嘴(zui)邊，用(yong)舌頭堵住左邊的(de)(de)大多數孔(kong)(kong)，右邊只留下一(yi)個(ge)孔(kong)(kong)吹奏(zou)(zou)(zou)。這種(zhong)方(fang)法吹奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)音(yin)較為柔和，吹奏(zou)(zou)(zou)和音(yin)較為方(fang)便，但聲音(yin)較為分散，音(yin)色變化較少。兩種(zhong)吹奏(zou)(zou)(zou)單(dan)音(yin)的(de)(de)方(fang)法各有(you)優點，演奏(zou)(zou)(zou)者需根(gen)據不同的(de)(de)作(zuo)品(pin)正確地使用(yong)。

2、震音

震音(yin)是口琴演奏(zou)的一種(zhong)基本技巧，分為(wei)手震音(yin)和(he)氣震音(yin)兩種(zhong)。通過使(shi)用震音(yin)，可使(shi)音(yin)樂更(geng)加生動(dong)、細致，富于感情色彩。

手震音：手(shou)握住琴(qin)的底(di)端，合攏，兩手(shou)掌間形(xing)成(cheng)一(yi)個(ge)封(feng)閉的空間，一(yi)只手(shou)均(jun)勻地扇動（半(ban)音(yin)階口琴(qin)和布魯斯口琴(qin)通常用左手(shou)，復音(yin)口琴(qin)多用右手(shou)），吹奏時(shi)產生波紋狀的聲音(yin)。手(shou)動作(zuo)的快慢需根據音(yin)樂(le)的具(ju)體情(qing)況，但(dan)一(yi)定(ding)要有控制，均(jun)勻地動作(zuo)，手(shou)臂(bei)、腕子(zi)要放松。

手(shou)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)是通過手(shou)的(de)(de)(de)一開一閉(bi)的(de)(de)(de)邊續交替，依(yi)靠(kao)琴(qin)邊的(de)(de)(de)"空(kong)氣(qi)震(zhen)(zhen)動"，所(suo)以沒有音(yin)(yin)(yin)高的(de)(de)(de)變化。這(zhe)是口琴(qin)演(yan)奏(zou)上區(qu)別于其它樂器所(suo)特有的(de)(de)(de)一種震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)方法，常用(yong)于演(yan)奏(zou)柔緩、抒情的(de)(de)(de)樂章，尤其是對長(chang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)起到裝飾和美(mei)化的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，如巴赫的(de)(de)(de)《G弦上的(de)(de)(de)詠嘆調》、德彪西(xi)的(de)(de)(de)《月光》等作(zuo)品的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)中(zhong)，大量使用(yong)了手(shou)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)。

氣震音：依靠氣(qi)息上的(de)強(qiang)弱(ruo)交替而產生(sheng)，如同管樂上的(de)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)和提琴上的(de)揉(rou)弦，也是口(kou)琴演(yan)中被廣泛(fan)使用的(de)一種震(zhen)音(yin)(yin)(yin)。如果說手(shou)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)是通(tong)過手(shou)的(de)均勻扇動(dong)而產生(sheng)的(de)空氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)，那么氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)則是靠演(yan)奏者吹入的(de)氣(qi)流的(de)強(qiang)弱(ruo)變化而產生(sheng)的(de)具有音(yin)(yin)(yin)高變化的(de)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)，這便符合人(ren)們常規上認為的(de)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)概念。

氣(qi)(qi)(qi)震音(yin)(yin)(yin)可用吹(chui)奏(zou)(zou)長音(yin)(yin)(yin)來練(lian)習(xi)。首先把音(yin)(yin)(yin)吹(chui)平穩，然(ran)后(hou)均勻地加力，氣(qi)(qi)(qi)息不要間(jian)斷，這樣就產生了上下波動的(de)(de)震音(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)，氣(qi)(qi)(qi)的(de)(de)位置(zhi)要靠下，采用腹部(bu)吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)，并借助腹部(bu)的(de)(de)壓力完成。開始練(lian)習(xi)時(shi)，吹(chui)氣(qi)(qi)(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)比較容易做，吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)會有(you)些困難，不如吹(chui)音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏(zou)(zou)得自然(ran)、舒(shu)展，要注意傾聽、鑒別。氣(qi)(qi)(qi)震音(yin)(yin)(yin)與手(shou)震音(yin)(yin)(yin)相比較更符合聲學(xue)原理(li)，音(yin)(yin)(yin)質較厚而華麗，可塑(su)性(xing)好，對音(yin)(yin)(yin)樂處理(li)更加細致，具有(you)較強(qiang)的(de)(de)表現(xian)力。這種技巧在半音(yin)(yin)(yin)階(jie)口(kou)(kou)琴和布魯斯口(kou)(kou)琴的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)最為多用。

3、滑音

滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)是指由一個(ge)音(yin)(yin)滑(hua)(hua)(hua)到另(ling)一個(ge)音(yin)(yin)的(de)奏(zou)法。效(xiao)果如(ru)弦樂(le)(le)器(qi)或管(guan)樂(le)(le)器(qi)中使用的(de)滑(hua)(hua)(hua)奏(zou)。這(zhe)是口琴優于其它(ta)簧片(pian)樂(le)(le)器(qi)（如(ru)風(feng)琴、手風(feng)琴)的(de)一種單(dan)獨具(ju)有的(de)重要技(ji)巧，它(ta)的(de)音(yin)(yin)響(xiang)效(xiao)果自然、圓滑(hua)(hua)(hua)、可(ke)塑(su)性強，多用于演奏(zou)流(liu)行音(yin)(yin)樂(le)(le)、爵(jue)士樂(le)(le)、布魯斯音(yin)(yin)樂(le)(le)等。滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)分為上滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)和下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)兩種。

半音(yin)(yin)階(jie)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)和(he)布魯斯(si)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)演奏滑(hua)音(yin)(yin)時，用(yong)將(jiang)嘴(zui)唇(chun)縮小(xiao)吹單孔的(de)方法。復音(yin)(yin)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)由(you)于(yu)是上下(xia)(xia)雙簧片，需用(yong)下(xia)(xia)唇(chun)蓋住下(xia)(xia)一排的(de)吹孔，只吹上邊(bian)的(de)單孔即可。演奏時，氣流由(you)緩到(dao)急(ji)，嘴(zui)唇(chun)由(you)放松到(dao)繃緊，從而將(jiang)簧片下(xia)(xia)壓，產(chan)生音(yin)(yin)的(de)下(xia)(xia)滑(hua)（通常下(xia)(xia)滑(hua)小(xiao)二度(du)到(dao)大二度(du)）。由(you)于(yu)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)結構上的(de)原因，吸音(yin)(yin)演奏較(jiao)為容易，吹音(yin)(yin)稍有困難，需演奏者用(yong)心體會和(he)練習。下(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)在(zai)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)演奏中用(yong)得最多，甚至布魯斯(si)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)的(de)特色音(yin)(yin)b7、b3必須靠(kao)下(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)才能(neng)獲得。

上滑(hua)音與下滑(hua)音的動作相反，開始(shi)要(yao)繃緊嘴(zui)唇，用氣要(yao)急，使口(kou)琴一發(fa)音就要(yao)比該音孔正常吹奏(zou)(zou)的音高(gao)低小二度(du)或大(da)二度(du)，然(ran)后放松嘴(zui)唇，同時氣息(xi)變緩(huan)，音便上滑(hua)到該孔的正常音高(gao)。上滑(hua)音比下滑(hua)音演奏(zou)(zou)起來難度(du)稍大(da)，但道理相通，關鍵在于演奏(zou)(zou)者對口(kou)琴性能(neng)的把(ba)握(wo)和科學(xue)的練習。

在練習中，首先要注(zhu)意(yi)氣(qi)息的(de)調整，氣(qi)盡量(liang)靠下，以便充分借助(zhu)腹(fu)部(bu)對氣(qi)流的(de)壓(ya)力，其(qi)(qi)次(ci)要注(zhu)意(yi)音(yin)(yin)準，即小二度和大二度的(de)音(yin)(yin)高(gao)概念。在此基礎上，還要熟悉(xi)樂曲的(de)風格、內容，才能使(shi)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)這種技(ji)巧表(biao)現得恰到好(hao)處。另外，由(you)于滑(hua)(hua)音(yin)(yin)這種技(ji)巧難度較大，口(kou)琴的(de)質量(liang)對其(qi)(qi)發揮也起著較大作用，只有柔韌性(xing)好(hao)，聲音(yin)(yin)才會做(zuo)得輕松、圓(yuan)滑(hua)(hua)。

4、和音的演奏

和(he)音(yin)指口(kou)琴演奏(zou)和(he)弦或雙音(yin)。口(kou)琴可以幾個孔同時發(fa)音(yin)，吹氣(qi)和(he)吸氣(qi)都(dou)可以，但口(kou)琴不是一件天才的和(he)音(yin)樂樂器。

先(xian)談談和(he)(he)(he)(he)弦的(de)演(yan)(yan)奏。我們(men)知道，用含多孔的(de)方法，把(ba)舌頭放開，幾(ji)個孔同(tong)時發音(yin)，吹(chui)氣可得到(dao)"1 3 5"，吸氣可得到(dao)"2 4 6 7"幾(ji)音(yin)。按大(da)調式(shi)來講，只(zhi)能演(yan)(yan)奏出主和(he)(he)(he)(he)弦"1 3 5"、II級(ji)(ji)和(he)(he)(he)(he)弦"2 4 6"及(ji)VII級(ji)(ji)和(he)(he)(he)(he)弦"7 2 4"等有限幾(ji)個和(he)(he)(he)(he)弦音(yin)。很(hen)多口(kou)琴愛好(hao)者都(dou)在吹(chui)奏一(yi)些傳統的(de)、古典(dian)的(de)作(zuo)品(pin)，可口(kou)琴上連最基礎的(de)IV級(ji)(ji)和(he)(he)(he)(he)弦"4 6 1"和(he)(he)(he)(he)V級(ji)(ji)和(he)(he)(he)(he)弦"5 7 2"和(he)(he)(he)(he)弦也(ye)不(bu)具(ju)備(bei)。布魯斯口(kou)琴由于特殊的(de)排列，也(ye)只(zhi)可擁有"1 3 5"和(he)(he)(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)(he)(he)弦。由于口(kou)琴的(de)呼吸關(guan)(guan)系和(he)(he)(he)(he)結構關(guan)(guan)系，不(bu)能隨意組合(he)和(he)(he)(he)(he)弦以滿足(zu)音(yin)樂(le)上的(de)和(he)(he)(he)(he)聲色彩(cai)的(de)要求(qiu)，所(suo)以口(kou)琴不(bu)是擅長演(yan)(yan)奏和(he)(he)(he)(he)弦的(de)樂(le)器。

在傳統的(de)(de)口(kou)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，尤其是復(fu)音口(kou)琴(qin)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)，有(you)一種(zhong)叫做"伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)"的(de)(de)方法，即用含孔的(de)(de)奏(zou)(zou)(zou)法，舌頭抬起又馬上放回原位，產生一個短(duan)促的(de)(de)和(he)弦(xian)，用"∧"來表示，也稱為"打(da)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)"，如" ○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等(deng)。這(zhe)種(zhong)奏(zou)(zou)(zou)法在五(wu)十年代至七十年代較為流行，有(you)很多(duo)曲子從開始(shi)到(dao)結尾(wei)都使用這(zhe)種(zhong)技巧。這(zhe)在和(he)聲上的(de)(de)錯誤顯而(er)易見。在音樂(le)高度發展(zhan)和(he)人們(men)的(de)(de)欣賞(shang)水平較高的(de)(de)今(jin)天，我(wo)們(men)必須(xu)正視這(zhe)個長期存在的(de)(de)習慣性(xing)問題，因為它(ta)不符合和(he)聲學的(de)(de)要求，而(er)不能武斷地解(jie)釋為----"這(zhe)就是口(kou)琴(qin)"。任何(he)樂(le)器都要為音樂(le)服務，口(kou)琴(qin)也是一樣。

日(ri)本(ben)的(de)(de)世(shi)界級口(kou)(kou)琴(qin)(qin)演奏家(jia)佐藤(teng)秀郎發明了(le)小(xiao)調(diao)式口(kou)(kou)琴(qin)(qin)，試圖改(gai)進口(kou)(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)和聲(sheng)，但也(ye)(ye)只(zhi)適合于部(bu)分特定曲目，如著名(ming)的(de)(de)《荒(huang)城之月》、《櫻花變奏曲》等。但就這兩(liang)首作品，在錄音(yin)時，口(kou)(kou)琴(qin)(qin)也(ye)(ye)只(zhi)演奏了(le)兩(liang)個(ge)適當的(de)(de)和弦，更多地(di)依靠了(le)樂隊的(de)(de)伴奏。而他演奏的(de)(de)根(gen)據(ju)薩(sa)拉(la)薩(sa)蒂小(xiao)提琴(qin)(qin)曲改(gai)編的(de)(de)《吉卜賽之歌》，則完全(quan)使用了(le)鋼琴(qin)(qin)伴奏，口(kou)(kou)琴(qin)(qin)只(zhi)吹單旋(xuan)律及(ji)一(yi)兩(liang)個(ge)與鋼琴(qin)(qin)伴奏和弦相符合的(de)(de)和弦和雙音(yin)，從而完美地(di)展現了(le)原作品的(de)(de)意境，成(cheng)為(wei)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)演奏的(de)(de)典范之作。有(you)的(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)家(jia)吹奏一(yi)首作品需(xu)要(yao)換(huan)幾支不同調(diao)的(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)，除了(le)轉(zhuan)調(diao)外，也(ye)(ye)是為(wei)了(le)和聲(sheng)處理的(de)(de)需(xu)要(yao)。

口(kou)琴通過口(kou)腔的(de)變化及(ji)舌頭的(de)作(zuo)用(yong)(yong)，可(ke)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)出(chu)少量的(de)雙音(yin)(yin)(yin)，如：三度、四(si)度、五度、六度，極少的(de)二度、七度，只(zhi)有八度雙音(yin)(yin)(yin)是(shi)口(kou)琴上(shang)每個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)全可(ke)得到的(de)雙音(yin)(yin)(yin)。半音(yin)(yin)(yin)階(jie)口(kou)琴由于(yu)可(ke)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)出(chu)全部的(de)半音(yin)(yin)(yin)，在(zai)(zai)雙音(yin)(yin)(yin)的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)中占(zhan)有優勢。但雙音(yin)(yin)(yin)的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)一(yi)(yi)樣(yang)要根據音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)需要，不能隨意使(shi)(shi)用(yong)(yong)。每一(yi)(yi)個(ge)(ge)雙音(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)正常情(qing)況(kuang)下都要與原作(zuo)品(pin)和(he)(he)(he)弦相貼，這需要演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者在(zai)(zai)吹(chui)口(kou)琴的(de)同時，學(xue)一(yi)(yi)學(xue)樂(le)理(li)及(ji)和(he)(he)(he)弦上(shang)的(de)知識(shi)(shi)，正確(que)地掌握和(he)(he)(he)使(shi)(shi)用(yong)(yong)口(kou)琴上(shang)的(de)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)這方面，歐美的(de)口(kou)琴家(jia)比我(wo)們(men)要研究(jiu)得深入一(yi)(yi)些(xie)。他(ta)們(men)雖然(ran)是(shi)以(yi)單音(yin)(yin)(yin)吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)為(wei)主(zhu)，多采用(yong)(yong)樂(le)隊或其它樂(le)器(qi)伴奏(zou)(zou)(zou)的(de)形式，在(zai)(zai)作(zuo)品(pin)中，卻(que)常常能夠編排出(chu)適合口(kou)琴吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)的(de)絕妙的(de)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)，令人耳目一(yi)(yi)新(xin)、驚嘆不已。著名的(de)口(kou)琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)大師(shi)拉(la)里.阿德勒就(jiu)是(shi)探(tan)索(suo)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)代表(biao)人物，在(zai)(zai)他(ta)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)作(zuo)品(pin)中大量使(shi)(shi)用(yong)(yong)了這種(zhong)技巧(qiao)。如果(guo)我(wo)們(men)聽到過他(ta)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)《藍色狂想曲》、《夏日(ri)時光》等作(zuo)品(pin)，就(jiu)會對(dui)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)的(de)使(shi)(shi)用(yong)(yong)有進一(yi)(yi)步的(de)認識(shi)(shi)。

和(he)(he)聲是音(yin)樂(le)的(de)(de)重(zhong)要表(biao)現因素。如果說旋律(lv)表(biao)現了(le)(le)音(yin)樂(le)的(de)(de)單(dan)線條，那么和(he)(he)聲將在此基礎上表(biao)現出充滿絢(xuan)麗色彩的(de)(de)、有如流動建筑(zhu)般的(de)(de)縱向的(de)(de)立體(ti)感(gan)。口(kou)琴的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)應揚長避短(duan)，除(chu)了(le)(le)在旋律(lv)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)上多下(xia)功夫(fu)，對吹奏(zou)(zou)的(de)(de)每一個(ge)和(he)(he)音(yin)都(dou)要仔細分析，并(bing)與原作品的(de)(de)和(he)(he)聲相符合，否則就(jiu)會出現和(he)(he)聲上的(de)(de)錯誤。長此以往(wang)還會破(po)壞演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者對和(he)(he)聲色彩的(de)(de)感(gan)受，產(chan)生枯燥、乏味之感(gan)。另外，我們(men)能夠注(zhu)意到(dao)一些樂(le)曲(qu)或(huo)歌曲(qu)中的(de)(de)口(kou)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，通常口(kou)琴只(zhi)吹奏(zou)(zou)單(dan)旋律(lv)，由樂(le)隊、鋼(gang)琴或(huo)吉他伴奏(zou)(zou)。這(zhe)不但符合音(yin)樂(le)的(de)(de)要求，對演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技巧的(de)(de)發(fa)揮也提供了(le)(le)較(jiao)大的(de)(de)空間，廣大的(de)(de)口(kou)琴愛好者不妨(fang)借鑒。