復音口琴是什么

復音口琴(qin)(qin)是口琴(qin)(qin)的一種，一般有16到28孔(kong)(kong)(kong)，其中以(yi)24孔(kong)(kong)(kong)為國內最常(chang)見(jian)。日本復音琴(qin)(qin)又常(chang)見(jian)21孔(kong)(kong)(kong)。復音琴(qin)(qin)孔(kong)(kong)(kong)分為上下(xia)兩排，一般吹奏時(shi)，同(tong)一孔(kong)(kong)(kong)中上下(xia)兩個(ge)簧片(pian)同(tong)時(shi)發聲(sheng)。由于兩個(ge)簧片(pian)振動頻(pin)率有細微差別，同(tong)時(shi)振動會產生物(wu)理上叫做“拍”的現象，表(biao)現為聲(sheng)音強弱的周(zhou)期性變化，也就是所謂的“震音”。國外被稱為“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構簡(jian)單(dan)而固定(ding)，也不需要復雜的(de)技巧，且(qie)復音(yin)口琴種類(lei)、調性齊全(quan)，音(yin)色(se)清脆(cui)嘹亮，音(yin)量大，具有很強(qiang)的(de)穿(chuan)透力，非常適(shi)合東方的(de)古典、民歌(ge)、流行樂等風(feng)格曲調。且(qie)質(zhi)量穩定(ding)、價格適(shi)中，是初(chu)學者的(de)一個(ge)好選擇。

復音口琴的缺點

半音表達不(bu)便（絕非不(bu)能(neng)，用兩支相差半音的(de)口琴(qin)(qin)同時演奏即可，如C和＃C調同時演奏，但是(shi)吹奏比較難）。所以，就初學來(lai)說復(fu)音口琴(qin)(qin)是(shi)初學的(de)最佳選擇。在所有(you)種(zhong)類的(de)口琴(qin)(qin)中，就其(qi)簡便實(shi)用而言，復(fu)音口琴(qin)(qin)是(shi)最好(hao)的(de)選擇。

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復音口琴演奏方法

1、低音伴奏：口(kou)含(han)七孔，舌蓋(gai)左邊琴格(ge)六(liu)孔，右唇邊一孔吹(chui)奏單音，遇到伴奏記號(hao)時，將舌頭放開一次(ci)后迅速蓋(gai)回原處，發出“鏘”聲就(jiu)是伴奏。

2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右(you)邊琴(qin)格六孔，左唇邊一孔吹(chui)單音，舌頭(tou)動(dong)作(zuo)與(yu)吹(chui)普通單音時相同。

3、和弦(xian)奏(zou)法(fa)：又稱空氣伴奏(zou)。吹奏(zou)方(fang)法(fa)與普通(tong)伴奏(zou)相同，就(jiu)是把舌頭開放的時間延長。

4、手(shou)(shou)震(zhen)音：左(zuo)手(shou)(shou)握琴，雙手(shou)(shou)手(shou)(shou)心合蓋，右(you)手(shou)(shou)不斷撲動，發出(chu)“汪(wang)汪(wang)”聲，即(ji)手(shou)(shou)震(zhen)音。

5、提琴奏法：嘴唇縮小(xiao)，口含上(shang)格(ge)單孔，吹奏時把(ba)氣壓緊，并將口琴用(yong)右手快速前(qian)后搖(yao)動。

6、曼陀鈴奏(zou)法：又稱舌震音奏(zou)法，口含琴的(de)上(shang)面一空，口形(xing)呈圓形(xing)，舌在唇內左右或上(shang)下擺動，發出快速(su)的(de)斷音，效(xiao)果像(xiang)彈撥(bo)樂器的(de)輪(lun)指(zhi)。

7、三度和音：口(kou)含三孔舌頭不蓋即可吹(chui)奏。

8、三(san)(san)度(du)提琴奏法(fa)：口含琴上面三(san)(san)孔，不(bu)蓋舌，手的動作(zuo)與提琴奏法(fa)相同。

9、八度和(he)音(yin)：口含(han)九孔，舌蓋中間五孔，兩唇(chun)邊(bian)奏出(chu)八度和(he)音(yin)。

10、五度和(he)(he)音(yin)：口含五孔(kong)，舌蓋中(zhong)間三孔(kong)，兩唇(chun)邊(bian)奏出五度和(he)(he)音(yin)。

11、鼓(gu)音：舌尖在上牙根處打滾，奏成(cheng)連續(xu)“得兒(er)”的滾音聲(sheng)。

12、回音：手的動作照(zhao)手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。

13、琶音(yin)：從本(ben)音(yin)的低八度起，用右手將口琴迅(xun)速(su)向左邊(bian)推至(zhi)本(ben)音(yin)。如在音(yin)符上有延長(chang)音(yin)記號，則口琴推動(dong)的速(su)度要慢些，到了本(ben)音(yin)在用手震音(yin)延長(chang)。

14、漣音(yin)：二度音(yin)急(ji)速(su)反(fan)復。

15、顫音：二度音連續反復，用右手將口琴左右急速推。

16、分解(jie)和音(yin)奏法：巧妙(miao)運用三(san)孔(kong)，五孔(kong)，八度奏法變化吹出(chu)連續不斷的華麗的分解(jie)和弦伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首創。

17、交流分(fen)解(jie)(jie)和音(yin)奏法：分(fen)解(jie)(jie)和音(yin)奏法傳(chuan)入中國后被(bei)中國復音(yin)大師(shi)王慶隆改良成交流分(fen)解(jie)(jie)和音(yin)奏法，是(shi)低(di)音(yin)分(fen)解(jie)(jie)與高音(yin)分(fen)解(jie)(jie)的結合。

18、大小伴奏(zou)：又稱交響伴奏(zou)，吹(chui)大伴奏(zou)口(kou)含七孔(kong)同時吹(chui)出(chu)一個復音(yin)，小伴奏(zou)時口(kou)型立即(ji)縮(suo)小含至三孔(kong)也吹(chui)出(chu)一個復音(yin)，伴奏(zou)有“嘭嚓(ca)(ca)嘭嚓(ca)(ca)”或“嘭嚓(ca)(ca)嚓(ca)(ca)”的效果。

19、咳音：像咳嗽般靠喉(hou)部(bu)控制氣(qi)流通斷，達到快(kuai)速斷音的斷音方法。

20、半(ban)(ban)音(yin)奏(zou)法：使(shi)用(yong)兩支相差半(ban)(ban)音(yin)的口琴(qin)進行(xing)吹奏(zou)，高半(ban)(ban)音(yin)的琴(qin)放(fang)上面，吹奏(zou)半(ban)(ban)音(yin)時手(shou)指配合手(shou)腕快速轉動(dong)吹上琴(qin)。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單音(yin)(yin)的(de)演奏(zou)，即演奏(zou)旋律，有(you)兩種(zhong)方法(fa)。一種(zhong)是把嘴唇縮小(xiao)，對準一個單孔吹奏(zou)。這(zhe)(zhe)種(zhong)方法(fa)吹出的(de)音(yin)(yin)較(jiao)厚(hou)而結(jie)實，力度(du)變化明顯，音(yin)(yin)色純(chun)凈，在氣(qi)震音(yin)(yin)及滑音(yin)(yin)等(deng)常(chang)規技巧的(de)使(shi)用上(shang)較(jiao)為方便，所以(yi)世界上(shang)很多演奏(zou)家(jia)，尤其是歐(ou)美(mei)的(de)演奏(zou)家(jia)大都使(shi)用這(zhe)(zhe)種(zhong)方法(fa)。

另外還有一(yi)種(zhong)“含多(duo)(duo)孔(kong)”的方法，我(wo)國的演奏者把它稱為“新(xin)式單音(yin)奏法”。方法是：將嘴(zui)微張開(kai)，把口琴含在嘴(zui)邊，用舌(she)頭(tou)堵住左邊的大多(duo)(duo)數孔(kong)，右邊只(zhi)留下一(yi)個孔(kong)吹(chui)奏。這種(zhong)方法吹(chui)奏的音(yin)較(jiao)(jiao)為柔和(he)，吹(chui)奏和(he)音(yin)較(jiao)(jiao)為方便(bian)，但聲音(yin)較(jiao)(jiao)為分散，音(yin)色變化較(jiao)(jiao)少。兩種(zhong)吹(chui)奏單音(yin)的方法各有優點，演奏者需根據不同的作品(pin)正確(que)地使用。

2、震音

震(zhen)音是口琴(qin)演奏的一種(zhong)(zhong)基(ji)本技巧，分為手震(zhen)音和氣(qi)震(zhen)音兩(liang)種(zhong)(zhong)。通(tong)過使用震(zhen)音，可使音樂更加生動、細致，富(fu)于感情色彩(cai)。

手震音：手(shou)(shou)握住琴(qin)(qin)(qin)的底端，合攏，兩(liang)手(shou)(shou)掌間形成(cheng)一個封閉的空間，一只手(shou)(shou)均勻地扇(shan)動（半音(yin)階口(kou)琴(qin)(qin)(qin)和布(bu)魯斯(si)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)通(tong)常(chang)用(yong)左(zuo)手(shou)(shou)，復音(yin)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)多用(yong)右手(shou)(shou)），吹奏時產生波紋狀的聲音(yin)。手(shou)(shou)動作(zuo)的快慢需根(gen)據(ju)音(yin)樂(le)的具體情況，但一定(ding)要有控(kong)制，均勻地動作(zuo)，手(shou)(shou)臂(bei)、腕子要放松。

手(shou)震(zhen)(zhen)音是(shi)通過手(shou)的(de)(de)一開一閉的(de)(de)邊(bian)續交替，依靠琴邊(bian)的(de)(de)"空氣震(zhen)(zhen)動"，所(suo)(suo)以沒(mei)有(you)音高的(de)(de)變化。這是(shi)口琴演(yan)(yan)奏上區別于(yu)其它樂器所(suo)(suo)特有(you)的(de)(de)一種震(zhen)(zhen)音方法，常用(yong)于(yu)演(yan)(yan)奏柔(rou)緩、抒(shu)情(qing)的(de)(de)樂章(zhang)，尤(you)其是(shi)對長(chang)音的(de)(de)演(yan)(yan)奏起到裝飾(shi)和(he)美化的(de)(de)作用(yong)，如(ru)巴赫的(de)(de)《G弦上的(de)(de)詠嘆調》、德(de)彪西(xi)的(de)(de)《月光》等作品(pin)的(de)(de)演(yan)(yan)奏中，大量(liang)使用(yong)了(le)手(shou)震(zhen)(zhen)音。

氣震音：依(yi)靠氣(qi)息上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)強弱交替而(er)產生(sheng)(sheng)，如同管樂上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)震(zhen)音(yin)(yin)和提琴(qin)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)揉弦，也是(shi)(shi)口琴(qin)演(yan)中被(bei)廣(guang)泛使用的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)震(zhen)音(yin)(yin)。如果說(shuo)手(shou)震(zhen)音(yin)(yin)是(shi)(shi)通過手(shou)的(de)(de)(de)(de)均勻扇動而(er)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)空氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)，那么氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)則是(shi)(shi)靠演(yan)奏者(zhe)吹(chui)入的(de)(de)(de)(de)氣(qi)流的(de)(de)(de)(de)強弱變化而(er)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)具(ju)有音(yin)(yin)高變化的(de)(de)(de)(de)震(zhen)音(yin)(yin)，這便符(fu)合人們(men)常規上(shang)(shang)認為的(de)(de)(de)(de)震(zhen)音(yin)(yin)概念。

氣(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)可用吹(chui)(chui)奏(zou)長音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)練習。首先把音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)吹(chui)(chui)平穩，然后均勻地加力，氣(qi)息(xi)不要(yao)間(jian)斷(duan)，這(zhe)樣就(jiu)產(chan)生了(le)上(shang)下波動的(de)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏(zou)時，氣(qi)的(de)位置要(yao)靠下，采用腹(fu)部(bu)吸氣(qi)，并借(jie)助(zhu)腹(fu)部(bu)的(de)壓(ya)力完(wan)成。開(kai)始練習時，吹(chui)(chui)氣(qi)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)比(bi)較(jiao)(jiao)容易做，吸氣(qi)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)會有(you)些困(kun)難，不如吹(chui)(chui)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)演(yan)奏(zou)得(de)自然、舒(shu)展，要(yao)注意傾聽、鑒別。氣(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與手震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)相比(bi)較(jiao)(jiao)更(geng)符合聲學(xue)原理，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)較(jiao)(jiao)厚而(er)華麗，可塑性好，對音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂處理更(geng)加細(xi)致，具有(you)較(jiao)(jiao)強的(de)表現(xian)力。這(zhe)種(zhong)技(ji)巧在半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階口(kou)(kou)琴和布(bu)魯斯口(kou)(kou)琴的(de)演(yan)奏(zou)中(zhong)最為(wei)多用。

3、滑音

滑(hua)音(yin)是指由一(yi)個(ge)音(yin)滑(hua)到另一(yi)個(ge)音(yin)的奏(zou)法。效果(guo)如弦樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)或管樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)中使用(yong)的滑(hua)奏(zou)。這是口琴(qin)優于(yu)其它簧片樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)（如風(feng)(feng)琴(qin)、手(shou)風(feng)(feng)琴(qin))的一(yi)種(zhong)(zhong)單(dan)獨(du)具(ju)有的重(zhong)要技(ji)巧，它的音(yin)響效果(guo)自然、圓滑(hua)、可塑性強，多用(yong)于(yu)演(yan)奏(zou)流行音(yin)樂(le)(le)(le)、爵士樂(le)(le)(le)、布魯斯音(yin)樂(le)(le)(le)等。滑(hua)音(yin)分為上滑(hua)音(yin)和下滑(hua)音(yin)兩種(zhong)(zhong)。

半音(yin)階口(kou)琴和(he)布(bu)魯(lu)斯(si)口(kou)琴在(zai)演(yan)奏(zou)滑(hua)(hua)(hua)音(yin)時，用將嘴唇(chun)(chun)縮小吹(chui)單孔的方法。復音(yin)口(kou)琴由(you)于(yu)是(shi)上下雙簧(huang)片(pian)，需用下唇(chun)(chun)蓋住下一排的吹(chui)孔，只吹(chui)上邊(bian)的單孔即可。演(yan)奏(zou)時，氣流由(you)緩到急，嘴唇(chun)(chun)由(you)放松到繃緊，從而將簧(huang)片(pian)下壓，產生音(yin)的下滑(hua)(hua)(hua)（通常下滑(hua)(hua)(hua)小二度到大二度）。由(you)于(yu)口(kou)琴結構上的原因，吸音(yin)演(yan)奏(zou)較(jiao)為容易(yi)，吹(chui)音(yin)稍有困難，需演(yan)奏(zou)者用心體會和(he)練(lian)習。下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)在(zai)口(kou)琴演(yan)奏(zou)中用得最多，甚至布(bu)魯(lu)斯(si)口(kou)琴的特色音(yin)b7、b3必須靠下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)才能(neng)獲得。

上(shang)(shang)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)與(yu)下滑(hua)(hua)音(yin)(yin)的(de)動作相反，開始要(yao)繃緊嘴(zui)唇，用氣(qi)要(yao)急，使口琴一(yi)發音(yin)(yin)就要(yao)比該(gai)音(yin)(yin)孔(kong)正(zheng)常吹(chui)奏(zou)的(de)音(yin)(yin)高低(di)小二度(du)(du)或大二度(du)(du)，然后放松嘴(zui)唇，同時氣(qi)息變(bian)緩，音(yin)(yin)便上(shang)(shang)滑(hua)(hua)到該(gai)孔(kong)的(de)正(zheng)常音(yin)(yin)高。上(shang)(shang)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)比下滑(hua)(hua)音(yin)(yin)演奏(zou)起來(lai)難(nan)度(du)(du)稍大，但道理相通，關鍵(jian)在(zai)于演奏(zou)者對口琴性(xing)能的(de)把握和科學的(de)練(lian)習。

在練(lian)習中，首先要(yao)注意(yi)氣息的調整，氣盡量靠下，以便充(chong)分借助腹部對氣流的壓力，其次要(yao)注意(yi)音準，即(ji)小二度和大二度的音高概念。在此(ci)基礎(chu)上，還要(yao)熟悉樂曲的風格(ge)、內容(rong)，才(cai)能(neng)使滑音這種技巧(qiao)表現得(de)恰到好(hao)處(chu)。另外，由于滑音這種技巧(qiao)難度較大，口琴的質(zhi)量對其發揮(hui)也起著較大作用，只有柔(rou)韌性好(hao)，聲音才(cai)會做得(de)輕松、圓滑。

4、和音的演奏

和音指口(kou)(kou)琴(qin)(qin)演(yan)奏和弦或(huo)雙音。口(kou)(kou)琴(qin)(qin)可以幾個孔同時發音，吹氣和吸(xi)氣都可以，但口(kou)(kou)琴(qin)(qin)不是一件天才(cai)的和音樂(le)樂(le)器。

先談(tan)談(tan)和(he)(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)。我們知(zhi)道，用(yong)含多(duo)孔的(de)(de)(de)(de)方法，把舌(she)頭放開，幾個(ge)孔同時發音，吹氣可得到"1 3 5"，吸氣可得到"2 4 6 7"幾音。按(an)大調式來講，只(zhi)能(neng)演(yan)奏(zou)(zou)出主(zhu)和(he)(he)弦(xian)"1 3 5"、II級和(he)(he)弦(xian)"2 4 6"及VII級和(he)(he)弦(xian)"7 2 4"等有(you)限(xian)幾個(ge)和(he)(he)弦(xian)音。很多(duo)口(kou)琴(qin)愛好(hao)者都在吹奏(zou)(zou)一些傳統的(de)(de)(de)(de)、古典(dian)的(de)(de)(de)(de)作品，可口(kou)琴(qin)上(shang)連最基礎的(de)(de)(de)(de)IV級和(he)(he)弦(xian)"4 6 1"和(he)(he)V級和(he)(he)弦(xian)"5 7 2"和(he)(he)弦(xian)也不具備。布(bu)魯斯口(kou)琴(qin)由于特殊的(de)(de)(de)(de)排(pai)列(lie)，也只(zhi)可擁有(you)"1 3 5"和(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)弦(xian)。由于口(kou)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)呼吸關系(xi)和(he)(he)結構關系(xi)，不能(neng)隨意組合和(he)(he)弦(xian)以(yi)(yi)滿足音樂上(shang)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲色彩的(de)(de)(de)(de)要求，所以(yi)(yi)口(kou)琴(qin)不是擅長演(yan)奏(zou)(zou)和(he)(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)樂器。

在(zai)傳統的口(kou)琴(qin)演奏(zou)，尤其是復音口(kou)琴(qin)的演奏(zou)中，有一種(zhong)叫做"伴奏(zou)"的方法，即用(yong)(yong)(yong)含孔的奏(zou)法，舌頭抬起又馬上(shang)放回(hui)原位，產生一個短(duan)促的和(he)弦(xian)，用(yong)(yong)(yong)"∧"來表示，也(ye)稱(cheng)為(wei)"打伴奏(zou)"，如" ○∧○∧"或(huo)"∧Λ∧Λ"等。這(zhe)(zhe)種(zhong)奏(zou)法在(zai)五十年代(dai)至(zhi)七十年代(dai)較為(wei)流(liu)行(xing)，有很多曲子從開始到結尾都使用(yong)(yong)(yong)這(zhe)(zhe)種(zhong)技巧。這(zhe)(zhe)在(zai)和(he)聲上(shang)的錯(cuo)誤(wu)顯(xian)而(er)易見。在(zai)音樂(le)(le)高度發展和(he)人(ren)們的欣(xin)賞水平較高的今天，我們必須正視(shi)這(zhe)(zhe)個長期存在(zai)的習慣性問(wen)題，因為(wei)它不符合(he)和(he)聲學的要求，而(er)不能武斷地解釋為(wei)----"這(zhe)(zhe)就是口(kou)琴(qin)"。任何樂(le)(le)器(qi)都要為(wei)音樂(le)(le)服務(wu)，口(kou)琴(qin)也(ye)是一樣。

日本的(de)(de)(de)世(shi)界級口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演奏(zou)(zou)家佐藤秀郎發明了(le)小(xiao)調式口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，試圖改進(jin)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)和(he)聲，但也(ye)(ye)只適(shi)合(he)于部(bu)分特定曲目，如著名的(de)(de)(de)《荒城(cheng)之(zhi)月》、《櫻花變奏(zou)(zou)曲》等。但就這兩(liang)首作品，在(zai)錄音(yin)時(shi)，口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)也(ye)(ye)只演奏(zou)(zou)了(le)兩(liang)個適(shi)當的(de)(de)(de)和(he)弦，更多地依靠了(le)樂隊的(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)。而他演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)根據薩(sa)拉薩(sa)蒂小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲改編的(de)(de)(de)《吉卜賽(sai)之(zhi)歌(ge)》，則完(wan)全使用了(le)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)，口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)只吹單旋律及一(yi)兩(liang)個與(yu)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)和(he)弦相符合(he)的(de)(de)(de)和(he)弦和(he)雙音(yin)，從而完(wan)美地展現了(le)原作品的(de)(de)(de)意境，成(cheng)為口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)典范(fan)之(zhi)作。有的(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家吹奏(zou)(zou)一(yi)首作品需(xu)要(yao)(yao)換幾支不(bu)同(tong)調的(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，除(chu)了(le)轉調外，也(ye)(ye)是為了(le)和(he)聲處理的(de)(de)(de)需(xu)要(yao)(yao)。

口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)通過口(kou)(kou)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化及舌(she)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，可(ke)演(yan)奏(zou)(zou)出(chu)少(shao)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)，如：三(san)度(du)(du)、四度(du)(du)、五度(du)(du)、六(liu)度(du)(du)，極少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二度(du)(du)、七度(du)(du)，只有八(ba)度(du)(du)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)是口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)上每個音(yin)(yin)(yin)(yin)全可(ke)得(de)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)。半音(yin)(yin)(yin)(yin)階口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)由于(yu)可(ke)演(yan)奏(zou)(zou)出(chu)全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)(yin)，在(zai)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)占(zhan)有優勢。但雙音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)一樣要(yao)(yao)根據音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)(yao)，不能隨意使(shi)(shi)(shi)用(yong)。每一個雙音(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)正常(chang)情況下都要(yao)(yao)與原(yuan)作品和(he)(he)弦相貼，這需要(yao)(yao)演(yan)奏(zou)(zou)者在(zai)吹口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，學(xue)一學(xue)樂(le)理及和(he)(he)弦上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識(shi)，正確地掌握和(he)(he)使(shi)(shi)(shi)用(yong)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)這方面，歐美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)家比我們要(yao)(yao)研究得(de)深入(ru)一些。他(ta)(ta)們雖然是以(yi)單(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)吹奏(zou)(zou)為(wei)主，多采(cai)用(yong)樂(le)隊或其它樂(le)器伴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，在(zai)作品中(zhong)(zhong)，卻(que)常(chang)常(chang)能夠編排出(chu)適合口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)吹奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)，令(ling)人(ren)耳目一新、驚嘆(tan)不已。著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)大師拉里(li).阿德勒就(jiu)是探索和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物，在(zai)他(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)大量使(shi)(shi)(shi)用(yong)了這種技巧。如果我們聽到(dao)過他(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《藍色狂想曲(qu)》、《夏日時光》等(deng)作品，就(jiu)會對(dui)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)(shi)用(yong)有進一步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識(shi)。

和(he)聲(sheng)是(shi)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)重要表(biao)現(xian)(xian)因素(su)。如果說旋(xuan)律表(biao)現(xian)(xian)了音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)線(xian)條，那么(me)和(he)聲(sheng)將在(zai)此(ci)基礎上(shang)表(biao)現(xian)(xian)出充(chong)滿(man)絢麗色彩的(de)(de)(de)(de)(de)、有如流動建筑(zhu)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)縱向的(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體感。口琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)應(ying)揚長避短，除(chu)了在(zai)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)上(shang)多下功夫，對吹奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)個和(he)音(yin)(yin)都要仔(zi)細分析，并與原作品的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲(sheng)相(xiang)符(fu)合，否則就(jiu)會出現(xian)(xian)和(he)聲(sheng)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)錯誤。長此(ci)以往還會破(po)壞演(yan)(yan)奏(zou)者對和(he)聲(sheng)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)感受，產生枯(ku)燥、乏味(wei)之感。另外，我們能夠注意到(dao)一(yi)些樂曲或歌曲中的(de)(de)(de)(de)(de)口琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)，通常口琴(qin)只吹奏(zou)單(dan)旋(xuan)律，由樂隊、鋼琴(qin)或吉他(ta)伴奏(zou)。這不(bu)但符(fu)合音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)要求，對演(yan)(yan)奏(zou)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)發揮也提供了較大的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間，廣大的(de)(de)(de)(de)(de)口琴(qin)愛好者不(bu)妨借鑒。