復音口琴是什么

復音(yin)(yin)(yin)口琴(qin)(qin)是口琴(qin)(qin)的一種，一般有16到28孔(kong)(kong)(kong)(kong)，其中(zhong)以(yi)24孔(kong)(kong)(kong)(kong)為國(guo)內最常見。日本復音(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)又常見21孔(kong)(kong)(kong)(kong)。復音(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)分(fen)為上(shang)下兩(liang)(liang)排，一般吹奏時，同一孔(kong)(kong)(kong)(kong)中(zhong)上(shang)下兩(liang)(liang)個簧片(pian)同時發聲。由于兩(liang)(liang)個簧片(pian)振(zhen)動頻率(lv)有細微差別，同時振(zhen)動會產生物理上(shang)叫做“拍”的現象，表現為聲音(yin)(yin)(yin)強弱的周期性變化，也就(jiu)是所謂(wei)的“震音(yin)(yin)(yin)”。國(guo)外被(bei)稱為“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構簡單而固定，也不(bu)需要復(fu)雜(za)的技巧，且復(fu)音(yin)口琴(qin)種類、調性齊(qi)全(quan)，音(yin)色清脆嘹亮，音(yin)量大，具有很強的穿透(tou)力(li)，非常適(shi)合東方的古典(dian)、民(min)歌、流行樂等風格曲調。且質量穩定、價格適(shi)中，是(shi)初學者的一個好選(xuan)擇。

復音口琴的缺點

半音表達不便（絕非不能，用(yong)兩(liang)支相差半音的口琴同時(shi)演奏即可，如C和＃C調(diao)同時(shi)演奏，但(dan)是吹(chui)奏比較難）。所以，就(jiu)初(chu)學來(lai)說復音口琴是初(chu)學的最(zui)佳選擇。在所有種(zhong)類的口琴中，就(jiu)其簡便實用(yong)而言，復音口琴是最(zui)好(hao)的選擇。

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復音口琴演奏方法

1、低音伴(ban)奏(zou)：口含(han)七(qi)孔(kong)(kong)，舌蓋(gai)左邊(bian)琴格六孔(kong)(kong)，右唇邊(bian)一(yi)孔(kong)(kong)吹奏(zou)單音，遇到伴(ban)奏(zou)記號時，將(jiang)舌頭放開(kai)一(yi)次后迅速蓋(gai)回原處，發出“鏘”聲就是伴(ban)奏(zou)。

2、高音伴奏：口(kou)含七(qi)孔(kong)，舌(she)(she)蓋(gai)右(you)邊(bian)琴格六(liu)孔(kong)，左唇邊(bian)一孔(kong)吹(chui)單音，舌(she)(she)頭(tou)動作(zuo)與吹(chui)普(pu)通單音時相同。

3、和弦奏法：又稱空(kong)氣伴奏。吹(chui)奏方法與普通(tong)伴奏相同，就是把舌(she)頭(tou)開放的時間延長。

4、手(shou)震音：左手(shou)握(wo)琴，雙手(shou)手(shou)心合蓋(gai)，右手(shou)不斷(duan)撲動，發出(chu)“汪汪”聲，即手(shou)震音。

5、提(ti)琴奏法：嘴唇縮(suo)小，口(kou)含上格單孔，吹奏時(shi)把氣(qi)壓緊，并將口(kou)琴用右手快(kuai)速前后(hou)搖動(dong)。

6、曼陀鈴奏(zou)法(fa)：又稱舌震音(yin)奏(zou)法(fa)，口含(han)琴的上面一空(kong)，口形呈圓形，舌在唇內(nei)左右或上下(xia)擺動，發(fa)出快速的斷音(yin)，效果像(xiang)彈撥樂器(qi)的輪指。

7、三(san)度和音(yin)：口含三(san)孔(kong)舌頭(tou)不蓋即可吹奏。

8、三(san)(san)度提琴奏(zou)法：口含琴上面(mian)三(san)(san)孔(kong)，不蓋(gai)舌(she)，手的動(dong)作與提琴奏(zou)法相(xiang)同。

9、八(ba)度和(he)音：口含九(jiu)孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八(ba)度和(he)音。

10、五度和(he)音(yin)(yin)：口含五孔，舌蓋中(zhong)間三孔，兩唇邊奏(zou)出五度和(he)音(yin)(yin)。

11、鼓音：舌(she)尖在上(shang)牙根(gen)處打(da)滾，奏成連續“得(de)兒”的滾音聲。

12、回音：手的(de)動作(zuo)照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。

13、琶音(yin)(yin)：從本音(yin)(yin)的(de)低八度(du)起，用右手將口(kou)琴(qin)迅(xun)速向左邊推至(zhi)本音(yin)(yin)。如在音(yin)(yin)符(fu)上(shang)有延(yan)長(chang)音(yin)(yin)記號，則口(kou)琴(qin)推動的(de)速度(du)要慢(man)些(xie)，到了本音(yin)(yin)在用手震音(yin)(yin)延(yan)長(chang)。

14、漣音：二度音急速反(fan)復(fu)。

15、顫音(yin)：二(er)度音(yin)連續反復，用右(you)手將口琴左右(you)急速(su)推(tui)。

16、分(fen)解(jie)和音奏法(fa)：巧妙運(yun)用三(san)孔，五孔，八度奏法(fa)變化吹出連續不斷的(de)(de)華麗的(de)(de)分(fen)解(jie)和弦伴奏。由日本口(kou)琴演奏家佐藤秀(xiu)廊首(shou)創(chuang)。

17、交流(liu)分(fen)解(jie)(jie)和(he)音(yin)(yin)奏法(fa)(fa)：分(fen)解(jie)(jie)和(he)音(yin)(yin)奏法(fa)(fa)傳入(ru)中(zhong)(zhong)國后被中(zhong)(zhong)國復音(yin)(yin)大(da)師王慶隆改(gai)良成交流(liu)分(fen)解(jie)(jie)和(he)音(yin)(yin)奏法(fa)(fa)，是低音(yin)(yin)分(fen)解(jie)(jie)與高音(yin)(yin)分(fen)解(jie)(jie)的結合。

18、大小(xiao)(xiao)(xiao)伴奏(zou)(zou)：又稱(cheng)交響伴奏(zou)(zou)，吹(chui)大伴奏(zou)(zou)口(kou)含(han)(han)七孔同(tong)時(shi)吹(chui)出一個(ge)復音，小(xiao)(xiao)(xiao)伴奏(zou)(zou)時(shi)口(kou)型立即縮(suo)小(xiao)(xiao)(xiao)含(han)(han)至三孔也吹(chui)出一個(ge)復音，伴奏(zou)(zou)有“嘭(peng)嚓(ca)嘭(peng)嚓(ca)”或“嘭(peng)嚓(ca)嚓(ca)”的效果。

19、咳音：像(xiang)咳嗽般(ban)靠喉部(bu)控(kong)制氣(qi)流(liu)通斷(duan)，達到快速斷(duan)音的(de)斷(duan)音方法。

20、半(ban)音奏(zou)法：使(shi)用(yong)兩(liang)支(zhi)相差半(ban)音的口琴進行(xing)吹奏(zou)，高半(ban)音的琴放上面，吹奏(zou)半(ban)音時手指(zhi)配(pei)合(he)手腕(wan)快(kuai)速轉(zhuan)動吹上琴。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單音(yin)的(de)演奏(zou)，即(ji)演奏(zou)旋(xuan)律(lv)，有(you)兩種(zhong)(zhong)方(fang)法。一種(zhong)(zhong)是(shi)把嘴(zui)唇縮小，對準一個單孔吹(chui)奏(zou)。這種(zhong)(zhong)方(fang)法吹(chui)出的(de)音(yin)較(jiao)厚而結實(shi)，力度變化明顯，音(yin)色純(chun)凈，在氣(qi)震音(yin)及滑(hua)音(yin)等(deng)常規技巧的(de)使用上較(jiao)為方(fang)便，所(suo)以世(shi)界上很多演奏(zou)家，尤其是(shi)歐美的(de)演奏(zou)家大都使用這種(zhong)(zhong)方(fang)法。

另外還有一(yi)種“含(han)多孔”的(de)(de)方法(fa)(fa)，我(wo)國(guo)的(de)(de)演奏(zou)(zou)者把它稱為“新式單(dan)(dan)音(yin)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)”。方法(fa)(fa)是(shi)：將(jiang)嘴微張(zhang)開，把口琴含(han)在嘴邊，用(yong)舌頭堵住(zhu)左邊的(de)(de)大多數(shu)孔，右(you)邊只(zhi)留(liu)下一(yi)個孔吹奏(zou)(zou)。這種方法(fa)(fa)吹奏(zou)(zou)的(de)(de)音(yin)較為柔和，吹奏(zou)(zou)和音(yin)較為方便，但聲音(yin)較為分散，音(yin)色變化較少(shao)。兩(liang)種吹奏(zou)(zou)單(dan)(dan)音(yin)的(de)(de)方法(fa)(fa)各有優點，演奏(zou)(zou)者需根(gen)據不同的(de)(de)作品正確(que)地使用(yong)。

2、震音

震(zhen)音(yin)是口(kou)琴演奏的一種(zhong)基本技巧，分(fen)為手(shou)震(zhen)音(yin)和(he)氣震(zhen)音(yin)兩種(zhong)。通過使(shi)用震(zhen)音(yin)，可使(shi)音(yin)樂更(geng)加(jia)生動、細致，富(fu)于感情色彩(cai)。

手震音：手(shou)(shou)握住琴(qin)的(de)底(di)端，合攏，兩(liang)手(shou)(shou)掌間(jian)(jian)形(xing)成(cheng)一(yi)個封閉的(de)空間(jian)(jian)，一(yi)只手(shou)(shou)均(jun)勻地扇動（半音(yin)(yin)階(jie)口琴(qin)和布魯斯口琴(qin)通常(chang)用(yong)左(zuo)手(shou)(shou)，復音(yin)(yin)口琴(qin)多用(yong)右手(shou)(shou)），吹奏時產生波紋狀的(de)聲音(yin)(yin)。手(shou)(shou)動作(zuo)的(de)快慢需(xu)根據音(yin)(yin)樂的(de)具體情況，但(dan)一(yi)定要有控制，均(jun)勻地動作(zuo)，手(shou)(shou)臂、腕子要放松。

手震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)是通過手的(de)(de)一(yi)開一(yi)閉的(de)(de)邊續交替，依靠琴邊的(de)(de)"空氣震(zhen)(zhen)動(dong)"，所以沒有(you)音(yin)(yin)高的(de)(de)變化(hua)。這是口琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)上區別于(yu)其它樂器所特(te)有(you)的(de)(de)一(yi)種震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)方法(fa)，常用(yong)于(yu)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)柔緩、抒情的(de)(de)樂章，尤(you)其是對(dui)長音(yin)(yin)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)起(qi)到裝飾(shi)和(he)美化(hua)的(de)(de)作(zuo)用(yong)，如巴(ba)赫的(de)(de)《G弦上的(de)(de)詠嘆調》、德彪西的(de)(de)《月光(guang)》等作(zuo)品(pin)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中，大量(liang)使用(yong)了手震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)。

氣震音：依(yi)靠(kao)氣(qi)(qi)(qi)息上的(de)(de)(de)強弱交替(ti)而產(chan)(chan)生，如同管樂上的(de)(de)(de)震音(yin)(yin)和提琴(qin)(qin)上的(de)(de)(de)揉弦，也是口琴(qin)(qin)演中被(bei)廣泛使用(yong)的(de)(de)(de)一(yi)種震音(yin)(yin)。如果(guo)說手震音(yin)(yin)是通過手的(de)(de)(de)均勻扇動(dong)而產(chan)(chan)生的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)震音(yin)(yin)，那么氣(qi)(qi)(qi)震音(yin)(yin)則是靠(kao)演奏者吹入的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)(qi)流的(de)(de)(de)強弱變(bian)化而產(chan)(chan)生的(de)(de)(de)具有音(yin)(yin)高變(bian)化的(de)(de)(de)震音(yin)(yin)，這便符合人們(men)常(chang)規上認(ren)為的(de)(de)(de)震音(yin)(yin)概念。

氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)可用吹奏(zou)長(chang)音(yin)(yin)來練習。首先把音(yin)(yin)吹平穩(wen)，然后均勻地加力(li)，氣(qi)息不要(yao)間斷，這(zhe)樣就產生(sheng)了上下(xia)波(bo)動的(de)(de)震(zhen)音(yin)(yin)。演奏(zou)時，氣(qi)的(de)(de)位置要(yao)靠(kao)下(xia)，采用腹部吸氣(qi)，并借助腹部的(de)(de)壓力(li)完(wan)成(cheng)。開始練習時，吹氣(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)比較(jiao)容易做，吸氣(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)會有些困難，不如吹音(yin)(yin)演奏(zou)得自然、舒展，要(yao)注意傾聽、鑒別。氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)與手震(zhen)音(yin)(yin)相(xiang)比較(jiao)更(geng)(geng)符合聲學(xue)原(yuan)理(li)，音(yin)(yin)質較(jiao)厚而華麗，可塑(su)性好，對音(yin)(yin)樂(le)處(chu)理(li)更(geng)(geng)加細致，具有較(jiao)強的(de)(de)表現力(li)。這(zhe)種技巧(qiao)在半音(yin)(yin)階口琴(qin)和布(bu)魯斯口琴(qin)的(de)(de)演奏(zou)中最(zui)為多(duo)用。

3、滑音

滑音是指由一(yi)個(ge)音滑到另(ling)一(yi)個(ge)音的奏(zou)法。效果(guo)如(ru)弦(xian)樂(le)(le)器(qi)(qi)或管(guan)樂(le)(le)器(qi)(qi)中(zhong)使用(yong)的滑奏(zou)。這(zhe)是口琴優于其它簧片樂(le)(le)器(qi)(qi)（如(ru)風琴、手風琴)的一(yi)種單獨具有的重要技巧，它的音響效果(guo)自然、圓滑、可塑性強，多用(yong)于演(yan)奏(zou)流行(xing)音樂(le)(le)、爵士樂(le)(le)、布魯斯(si)音樂(le)(le)等(deng)。滑音分為上(shang)滑音和下滑音兩(liang)種。

半音(yin)(yin)階口(kou)(kou)琴(qin)(qin)和布魯斯口(kou)(kou)琴(qin)(qin)在(zai)(zai)演(yan)奏滑(hua)(hua)音(yin)(yin)時(shi)(shi)，用(yong)將嘴唇縮(suo)小(xiao)吹(chui)單孔的(de)(de)方法。復音(yin)(yin)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)由(you)于是上(shang)(shang)下(xia)(xia)雙(shuang)簧(huang)片，需(xu)用(yong)下(xia)(xia)唇蓋住下(xia)(xia)一排(pai)的(de)(de)吹(chui)孔，只吹(chui)上(shang)(shang)邊的(de)(de)單孔即可。演(yan)奏時(shi)(shi)，氣流由(you)緩到(dao)急，嘴唇由(you)放松到(dao)繃緊，從而(er)將簧(huang)片下(xia)(xia)壓(ya)，產生(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)下(xia)(xia)滑(hua)(hua)（通常下(xia)(xia)滑(hua)(hua)小(xiao)二度到(dao)大(da)二度）。由(you)于口(kou)(kou)琴(qin)(qin)結構(gou)上(shang)(shang)的(de)(de)原因，吸音(yin)(yin)演(yan)奏較為(wei)容易，吹(chui)音(yin)(yin)稍有困(kun)難，需(xu)演(yan)奏者用(yong)心(xin)體會和練(lian)習。下(xia)(xia)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)在(zai)(zai)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)演(yan)奏中(zhong)用(yong)得(de)最多，甚至布魯斯口(kou)(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)特色音(yin)(yin)b7、b3必須靠下(xia)(xia)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)才能獲得(de)。

上(shang)滑(hua)音與下滑(hua)音的(de)(de)(de)(de)動(dong)作相反，開始要(yao)繃緊嘴(zui)唇，用氣(qi)要(yao)急，使口(kou)琴一(yi)發音就要(yao)比(bi)該音孔正(zheng)(zheng)常(chang)吹(chui)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)音高低小二度(du)(du)或大(da)(da)二度(du)(du)，然后放松嘴(zui)唇，同時氣(qi)息變緩(huan)，音便(bian)上(shang)滑(hua)到該孔的(de)(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)常(chang)音高。上(shang)滑(hua)音比(bi)下滑(hua)音演奏(zou)起(qi)來(lai)難度(du)(du)稍大(da)(da)，但道理相通，關鍵在于演奏(zou)者對口(kou)琴性能的(de)(de)(de)(de)把(ba)握和科學(xue)的(de)(de)(de)(de)練習。

在練(lian)習中，首先要(yao)注(zhu)意氣息的(de)調(diao)整，氣盡量靠下(xia)，以便充分借助腹部(bu)對氣流的(de)壓力，其次要(yao)注(zhu)意音(yin)準(zhun)，即小二(er)度和大(da)二(er)度的(de)音(yin)高概念(nian)。在此基礎上(shang)，還要(yao)熟悉樂(le)曲的(de)風格(ge)、內(nei)容，才(cai)能(neng)使滑(hua)音(yin)這種(zhong)技巧表現得(de)恰到好處。另外(wai)，由于滑(hua)音(yin)這種(zhong)技巧難度較大(da)，口琴的(de)質量對其發揮也起(qi)著較大(da)作用(yong)，只有(you)柔韌性好，聲音(yin)才(cai)會做(zuo)得(de)輕松、圓滑(hua)。

4、和音的演奏

和(he)音(yin)指口(kou)琴演奏和(he)弦或雙音(yin)。口(kou)琴可以(yi)幾個孔同時發音(yin)，吹氣和(he)吸氣都可以(yi)，但口(kou)琴不是一件天才(cai)的(de)和(he)音(yin)樂樂器。

先談談和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)演奏(zou)。我們知道，用含(han)多孔(kong)的(de)(de)方法，把舌頭放開(kai)，幾個孔(kong)同時發音，吹氣可得到"1 3 5"，吸(xi)氣可得到"2 4 6 7"幾音。按大調式來講(jiang)，只能演奏(zou)出主和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"1 3 5"、II級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"2 4 6"及VII級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"7 2 4"等有(you)限幾個和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)音。很多口琴愛好者都在吹奏(zou)一些傳統的(de)(de)、古(gu)典的(de)(de)作品，可口琴上連最基(ji)礎的(de)(de)IV級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"4 6 1"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)V級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"5 7 2"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)也不(bu)具備。布魯(lu)斯口琴由于(yu)(yu)特殊的(de)(de)排列(lie)，也只可擁有(you)"1 3 5"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)。由于(yu)(yu)口琴的(de)(de)呼吸(xi)關(guan)(guan)系和(he)(he)(he)(he)(he)(he)結構關(guan)(guan)系，不(bu)能隨(sui)意組合和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)以(yi)滿(man)足音樂上的(de)(de)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲色彩的(de)(de)要求，所以(yi)口琴不(bu)是(shi)擅長演奏(zou)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)樂器。

在(zai)(zai)傳(chuan)統的(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)演奏，尤其是復音(yin)口(kou)琴(qin)的(de)(de)(de)演奏中，有(you)一(yi)(yi)種叫做"伴奏"的(de)(de)(de)方法，即用含孔的(de)(de)(de)奏法，舌頭抬起又馬上放回原位(wei)，產生一(yi)(yi)個短促(cu)的(de)(de)(de)和弦，用"∧"來表示，也稱(cheng)為"打伴奏"，如" ○∧○∧"或(huo)"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在(zai)(zai)五十年代至七(qi)十年代較(jiao)為流(liu)行，有(you)很多曲子從開始到結尾都(dou)使用這種技巧。這在(zai)(zai)和聲上的(de)(de)(de)錯誤顯(xian)而易(yi)見。在(zai)(zai)音(yin)樂(le)高(gao)度發展和人(ren)們的(de)(de)(de)欣賞水平(ping)較(jiao)高(gao)的(de)(de)(de)今天，我們必須正(zheng)視這個長(chang)期(qi)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)習慣性問題(ti)，因(yin)為它不符合和聲學的(de)(de)(de)要(yao)求，而不能武斷地(di)解釋為----"這就(jiu)是口(kou)琴(qin)"。任何樂(le)器(qi)都(dou)要(yao)為音(yin)樂(le)服務，口(kou)琴(qin)也是一(yi)(yi)樣。

日本的(de)(de)(de)(de)世界級(ji)口(kou)(kou)琴演奏(zou)(zou)家(jia)佐藤秀郎發明了(le)(le)小調(diao)式口(kou)(kou)琴，試圖改(gai)進口(kou)(kou)琴的(de)(de)(de)(de)和聲，但也只(zhi)(zhi)適合于部分特(te)定曲目(mu)，如著名的(de)(de)(de)(de)《荒(huang)城之(zhi)月》、《櫻花變奏(zou)(zou)曲》等。但就(jiu)這兩(liang)首(shou)作品(pin)(pin)，在錄音(yin)時，口(kou)(kou)琴也只(zhi)(zhi)演奏(zou)(zou)了(le)(le)兩(liang)個適當的(de)(de)(de)(de)和弦，更多(duo)地(di)依靠了(le)(le)樂隊的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)。而(er)他演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)根(gen)據薩(sa)拉薩(sa)蒂小提(ti)琴曲改(gai)編的(de)(de)(de)(de)《吉卜賽之(zhi)歌》，則完(wan)全使用(yong)了(le)(le)鋼琴伴(ban)奏(zou)(zou)，口(kou)(kou)琴只(zhi)(zhi)吹單旋律及一(yi)兩(liang)個與鋼琴伴(ban)奏(zou)(zou)和弦相(xiang)符合的(de)(de)(de)(de)和弦和雙音(yin)，從(cong)而(er)完(wan)美地(di)展(zhan)現(xian)了(le)(le)原作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)意境，成為(wei)口(kou)(kou)琴演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)典范之(zhi)作。有的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴家(jia)吹奏(zou)(zou)一(yi)首(shou)作品(pin)(pin)需要(yao)換幾支不同調(diao)的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴，除了(le)(le)轉(zhuan)調(diao)外，也是(shi)為(wei)了(le)(le)和聲處理的(de)(de)(de)(de)需要(yao)。

口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)通(tong)過口(kou)(kou)(kou)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)及舌頭的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，可演(yan)(yan)(yan)奏(zou)出少量的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)，如(ru)：三度(du)(du)(du)(du)、四度(du)(du)(du)(du)、五度(du)(du)(du)(du)、六度(du)(du)(du)(du)，極少的(de)(de)(de)(de)二度(du)(du)(du)(du)、七度(du)(du)(du)(du)，只有(you)八度(du)(du)(du)(du)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)是(shi)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)上每個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)全可得到(dao)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)。半(ban)音(yin)(yin)(yin)階口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)由于可演(yan)(yan)(yan)奏(zou)出全部的(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)(yin)(yin)，在(zai)(zai)(zai)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中占(zhan)有(you)優(you)勢。但雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)一(yi)(yi)(yi)樣要根據音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)需要，不能(neng)隨意使用(yong)(yong)。每一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)(zai)正(zheng)常(chang)情況下都(dou)要與(yu)原作(zuo)品(pin)和(he)弦(xian)(xian)相貼，這(zhe)需要演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者在(zai)(zai)(zai)吹(chui)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，學一(yi)(yi)(yi)學樂(le)(le)理及和(he)弦(xian)(xian)上的(de)(de)(de)(de)知識，正(zheng)確地掌握(wo)和(he)使用(yong)(yong)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)上的(de)(de)(de)(de)和(he)音(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)方面，歐美的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家比我們要研究(jiu)得深入(ru)一(yi)(yi)(yi)些。他們雖然是(shi)以單音(yin)(yin)(yin)吹(chui)奏(zou)為(wei)主，多采用(yong)(yong)樂(le)(le)隊或其它(ta)樂(le)(le)器伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式，在(zai)(zai)(zai)作(zuo)品(pin)中，卻常(chang)常(chang)能(neng)夠編排出適合(he)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)吹(chui)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)絕妙的(de)(de)(de)(de)和(he)音(yin)(yin)(yin)，令人耳目一(yi)(yi)(yi)新、驚嘆不已。著名的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)大師(shi)拉里(li).阿德勒(le)就是(shi)探索(suo)和(he)音(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)代表人物，在(zai)(zai)(zai)他演(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中大量使用(yong)(yong)了(le)這(zhe)種(zhong)技(ji)巧。如(ru)果我們聽到(dao)過他演(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)《藍(lan)色狂想曲》、《夏日時(shi)光》等作(zuo)品(pin)，就會(hui)對和(he)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)有(you)進(jin)一(yi)(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)認識。

和聲(sheng)是音樂的(de)(de)(de)重要表(biao)現(xian)因素(su)。如果說(shuo)旋(xuan)律(lv)(lv)表(biao)現(xian)了音樂的(de)(de)(de)單線(xian)條，那么和聲(sheng)將(jiang)在此(ci)(ci)基礎上(shang)(shang)表(biao)現(xian)出充(chong)滿絢麗色彩的(de)(de)(de)、有如流動(dong)建(jian)筑般的(de)(de)(de)縱向的(de)(de)(de)立體感。口(kou)(kou)琴的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)應(ying)揚(yang)長避短，除(chu)了在旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)上(shang)(shang)多下功夫，對(dui)吹奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)每(mei)一個和音都(dou)要仔細分析，并(bing)與原作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)和聲(sheng)相(xiang)符合，否則就(jiu)會(hui)出現(xian)和聲(sheng)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)錯誤(wu)。長此(ci)(ci)以往(wang)還會(hui)破壞演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者對(dui)和聲(sheng)色彩的(de)(de)(de)感受，產生枯(ku)燥、乏味之感。另外，我們能夠注意到一些樂曲或歌曲中(zhong)的(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，通常口(kou)(kou)琴只吹奏(zou)(zou)單旋(xuan)律(lv)(lv)，由樂隊、鋼琴或吉他伴奏(zou)(zou)。這不但符合音樂的(de)(de)(de)要求，對(dui)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧的(de)(de)(de)發揮(hui)也提供了較大(da)的(de)(de)(de)空(kong)間，廣大(da)的(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴愛好者不妨借(jie)鑒。