復音口琴是什么

復音(yin)口(kou)琴(qin)是(shi)口(kou)琴(qin)的(de)(de)一(yi)種，一(yi)般有(you)16到28孔，其中(zhong)以(yi)24孔為國(guo)內(nei)最常(chang)見(jian)。日本復音(yin)琴(qin)又常(chang)見(jian)21孔。復音(yin)琴(qin)孔分為上(shang)下兩(liang)排，一(yi)般吹奏時(shi)，同一(yi)孔中(zhong)上(shang)下兩(liang)個(ge)簧片同時(shi)發聲。由于(yu)兩(liang)個(ge)簧片振動(dong)頻(pin)率有(you)細微差(cha)別(bie)，同時(shi)振動(dong)會產(chan)生(sheng)物理(li)上(shang)叫做(zuo)“拍”的(de)(de)現象，表現為聲音(yin)強弱的(de)(de)周期性變化，也就是(shi)所謂的(de)(de)“震音(yin)”。國(guo)外被稱為“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構簡單而(er)固定(ding)，也不(bu)需要復雜的(de)(de)技巧，且(qie)復音(yin)口琴種類、調性齊全，音(yin)色清(qing)脆(cui)嘹亮，音(yin)量大(da)，具有(you)很強(qiang)的(de)(de)穿(chuan)透力，非常適合(he)東(dong)方的(de)(de)古典、民歌、流行(xing)樂等風格曲調。且(qie)質量穩定(ding)、價格適中，是初(chu)學者的(de)(de)一個好選擇。

復音口琴的缺點

半(ban)音表達不(bu)(bu)便(bian)（絕非不(bu)(bu)能(neng)，用兩(liang)支(zhi)相差半(ban)音的(de)(de)口琴(qin)同(tong)時演奏即可(ke)，如C和＃C調同(tong)時演奏，但是(shi)(shi)吹奏比較難）。所以，就(jiu)初學(xue)來說(shuo)復音口琴(qin)是(shi)(shi)初學(xue)的(de)(de)最佳選擇。在(zai)所有種(zhong)類的(de)(de)口琴(qin)中，就(jiu)其(qi)簡(jian)便(bian)實用而言，復音口琴(qin)是(shi)(shi)最好的(de)(de)選擇。

該圖片由注冊用戶"秋天的浮萍"提供，版權聲明反饋

復音口琴演奏方法

1、低音(yin)伴奏(zou)：口含七(qi)孔，舌(she)(she)蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏(zou)單音(yin)，遇到(dao)伴奏(zou)記號時(shi)，將舌(she)(she)頭(tou)放(fang)開一次后迅速蓋回原(yuan)處，發出(chu)“鏘”聲就是伴奏(zou)。

2、高(gao)音(yin)伴奏(zou)：口含七孔，舌(she)蓋右邊琴格六孔，左唇(chun)邊一孔吹(chui)單音(yin)，舌(she)頭動作與(yu)吹(chui)普通單音(yin)時(shi)相(xiang)同。

3、和弦奏(zou)法(fa)(fa)：又稱空(kong)氣(qi)伴奏(zou)。吹奏(zou)方(fang)法(fa)(fa)與普通伴奏(zou)相(xiang)同(tong)，就是把舌頭開(kai)放的(de)時間延長。

4、手(shou)(shou)震音：左手(shou)(shou)握琴，雙手(shou)(shou)手(shou)(shou)心(xin)合蓋，右(you)手(shou)(shou)不斷撲動，發出“汪汪”聲，即手(shou)(shou)震音。

5、提琴奏法：嘴唇縮小，口(kou)含上(shang)格單孔，吹奏時把氣(qi)壓(ya)緊(jin)，并(bing)將口(kou)琴用右手快速前后(hou)搖動(dong)。

6、曼(man)陀鈴奏法：又(you)稱舌(she)震音奏法，口含琴的(de)上面一空，口形呈(cheng)圓形，舌(she)在唇內左右(you)或(huo)上下擺動，發出快(kuai)速(su)的(de)斷音，效果像彈撥樂(le)器的(de)輪(lun)指。

7、三度和音：口(kou)含三孔舌頭不蓋即(ji)可吹(chui)奏。

8、三(san)度(du)提(ti)琴奏法：口含琴上面三(san)孔，不蓋(gai)舌，手的動作與提(ti)琴奏法相同。

9、八度和(he)音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩(liang)唇邊奏出八度和(he)音。

10、五度和音：口(kou)含五孔，舌(she)蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。

11、鼓(gu)音：舌尖在上牙根處打滾，奏(zou)成連續(xu)“得兒(er)”的滾音聲。

12、回音：手的動作照手震音，右手一開，奏(zou)出”嗚哇“聲。

13、琶音(yin)(yin)：從(cong)本(ben)音(yin)(yin)的低八度起(qi)，用(yong)右(you)手將口琴迅速向左邊(bian)推至本(ben)音(yin)(yin)。如(ru)在音(yin)(yin)符上(shang)有延長音(yin)(yin)記號(hao)，則口琴推動(dong)的速度要慢些，到了本(ben)音(yin)(yin)在用(yong)手震音(yin)(yin)延長。

14、漣音(yin)：二度音(yin)急速反復。

15、顫音(yin)：二度(du)音(yin)連續反復，用右手將口(kou)琴左(zuo)右急速推。

16、分解和音奏(zou)(zou)法(fa)：巧(qiao)妙運(yun)用三孔，五孔，八度奏(zou)(zou)法(fa)變(bian)化吹出連續(xu)不斷的(de)華(hua)麗的(de)分解和弦(xian)伴奏(zou)(zou)。由日(ri)本(ben)口(kou)琴(qin)演奏(zou)(zou)家佐藤(teng)秀(xiu)廊(lang)首創。

17、交(jiao)流(liu)分(fen)(fen)解和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)奏法：分(fen)(fen)解和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)奏法傳(chuan)入(ru)中國后被(bei)中國復(fu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)大師(shi)王慶隆改良成交(jiao)流(liu)分(fen)(fen)解和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)奏法，是(shi)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)解與高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)解的結合。

18、大小伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)：又(you)稱交響伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)，吹(chui)大伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)口含七孔(kong)同時吹(chui)出一(yi)個復音(yin)，小伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)時口型立即縮小含至三孔(kong)也吹(chui)出一(yi)個復音(yin)，伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)有“嘭(peng)嚓嘭(peng)嚓”或“嘭(peng)嚓嚓”的效果。

19、咳音(yin)：像咳嗽般靠喉部控制(zhi)氣流通斷，達(da)到快速(su)斷音(yin)的斷音(yin)方(fang)法。

20、半(ban)(ban)音奏(zou)(zou)法(fa)：使用兩支相差(cha)半(ban)(ban)音的(de)口琴(qin)進行吹(chui)奏(zou)(zou)，高半(ban)(ban)音的(de)琴(qin)放(fang)上(shang)面，吹(chui)奏(zou)(zou)半(ban)(ban)音時手(shou)(shou)指配合手(shou)(shou)腕快速轉動吹(chui)上(shang)琴(qin)。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單(dan)音(yin)的演(yan)(yan)奏(zou)，即演(yan)(yan)奏(zou)旋律，有(you)兩種(zhong)方法(fa)。一種(zhong)是(shi)把(ba)嘴唇縮(suo)小(xiao)，對準一個單(dan)孔吹(chui)奏(zou)。這種(zhong)方法(fa)吹(chui)出(chu)的音(yin)較厚而結實(shi)，力(li)度(du)變化明(ming)顯，音(yin)色純凈，在氣震音(yin)及(ji)滑(hua)音(yin)等常規技巧的使用(yong)上較為方便，所以世界(jie)上很(hen)多演(yan)(yan)奏(zou)家，尤其是(shi)歐美的演(yan)(yan)奏(zou)家大都使用(yong)這種(zhong)方法(fa)。

另外還有一種“含多(duo)孔(kong)”的(de)方法，我國的(de)演奏(zou)(zou)(zou)者把它稱為“新式單(dan)音(yin)奏(zou)(zou)(zou)法”。方法是(shi)：將(jiang)嘴微張開(kai)，把口琴含在嘴邊，用(yong)舌頭堵住左邊的(de)大多(duo)數孔(kong)，右邊只留(liu)下一個(ge)孔(kong)吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)。這種方法吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)的(de)音(yin)較為柔和，吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)和音(yin)較為方便，但(dan)聲音(yin)較為分(fen)散，音(yin)色變化較少。兩種吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)單(dan)音(yin)的(de)方法各有優(you)點，演奏(zou)(zou)(zou)者需根(gen)據(ju)不同(tong)的(de)作(zuo)品正確地使用(yong)。

2、震音

震(zhen)音(yin)(yin)是口琴演奏的一種(zhong)基本技巧，分為手(shou)震(zhen)音(yin)(yin)和氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)兩種(zhong)。通過使(shi)用震(zhen)音(yin)(yin)，可使(shi)音(yin)(yin)樂更(geng)加生動、細(xi)致(zhi)，富于感情色(se)彩。

手震音：手(shou)(shou)握住琴(qin)的(de)(de)底端，合(he)攏，兩(liang)手(shou)(shou)掌(zhang)間(jian)形成一個(ge)封閉的(de)(de)空(kong)間(jian)，一只手(shou)(shou)均勻地扇動(dong)(dong)（半音(yin)階(jie)口琴(qin)和布魯(lu)斯口琴(qin)通常用(yong)左手(shou)(shou)，復音(yin)口琴(qin)多用(yong)右手(shou)(shou)），吹奏時產生波紋狀的(de)(de)聲音(yin)。手(shou)(shou)動(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)快慢需(xu)根(gen)據音(yin)樂的(de)(de)具體情況，但一定要有(you)控(kong)制(zhi)，均勻地動(dong)(dong)作(zuo)，手(shou)(shou)臂、腕子要放松。

手震音(yin)是(shi)通(tong)過手的(de)(de)一(yi)開一(yi)閉的(de)(de)邊續交替，依靠琴邊的(de)(de)"空(kong)氣震動"，所以沒(mei)有音(yin)高的(de)(de)變化。這是(shi)口琴演奏(zou)上區別于其它樂(le)器所特有的(de)(de)一(yi)種震音(yin)方法，常用于演奏(zou)柔緩(huan)、抒情的(de)(de)樂(le)章，尤其是(shi)對長音(yin)的(de)(de)演奏(zou)起(qi)到裝(zhuang)飾(shi)和美(mei)化的(de)(de)作用，如(ru)巴赫的(de)(de)《G弦上的(de)(de)詠嘆(tan)調》、德彪西的(de)(de)《月(yue)光》等作品的(de)(de)演奏(zou)中，大量使用了手震音(yin)。

氣震音：依(yi)靠氣息上的(de)(de)(de)強弱交替而產生，如同管樂上的(de)(de)(de)震音(yin)和提琴上的(de)(de)(de)揉弦(xian)，也是(shi)口琴演中被廣泛使用(yong)的(de)(de)(de)一(yi)種震音(yin)。如果說手震音(yin)是(shi)通過手的(de)(de)(de)均(jun)勻扇動而產生的(de)(de)(de)空氣震音(yin)，那么氣震音(yin)則是(shi)靠演奏者吹(chui)入(ru)的(de)(de)(de)氣流(liu)的(de)(de)(de)強弱變(bian)化(hua)而產生的(de)(de)(de)具(ju)有音(yin)高變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)震音(yin)，這便符合人們常規上認為的(de)(de)(de)震音(yin)概念(nian)。

氣(qi)震音(yin)(yin)(yin)可(ke)用吹(chui)奏(zou)長音(yin)(yin)(yin)來(lai)練習。首先把音(yin)(yin)(yin)吹(chui)平穩，然后均勻地(di)加力，氣(qi)息不要間斷，這樣就產生了上下(xia)波動(dong)的(de)(de)震音(yin)(yin)(yin)。演奏(zou)時(shi)，氣(qi)的(de)(de)位置要靠下(xia)，采用腹部吸(xi)氣(qi)，并(bing)借助腹部的(de)(de)壓力完成。開(kai)始練習時(shi)，吹(chui)氣(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)比較容易做，吸(xi)氣(qi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)會(hui)有(you)些困難，不如吹(chui)音(yin)(yin)(yin)演奏(zou)得自然、舒(shu)展，要注(zhu)意傾聽、鑒別。氣(qi)震音(yin)(yin)(yin)與(yu)手震音(yin)(yin)(yin)相比較更符合(he)聲學原理，音(yin)(yin)(yin)質(zhi)較厚而(er)華麗，可(ke)塑性(xing)好，對音(yin)(yin)(yin)樂處理更加細致，具有(you)較強的(de)(de)表現(xian)力。這種(zhong)技巧在半音(yin)(yin)(yin)階(jie)口(kou)琴和布(bu)魯斯口(kou)琴的(de)(de)演奏(zou)中最為多用。

3、滑音

滑(hua)音(yin)(yin)是指由一(yi)個音(yin)(yin)滑(hua)到另(ling)一(yi)個音(yin)(yin)的(de)(de)奏法。效(xiao)(xiao)果(guo)如(ru)(ru)弦樂(le)器或管樂(le)器中使用的(de)(de)滑(hua)奏。這(zhe)是口琴(qin)優于其它簧(huang)片樂(le)器（如(ru)(ru)風琴(qin)、手風琴(qin))的(de)(de)一(yi)種(zhong)單獨具有(you)的(de)(de)重要技巧，它的(de)(de)音(yin)(yin)響效(xiao)(xiao)果(guo)自然、圓滑(hua)、可塑性強，多用于演奏流(liu)行音(yin)(yin)樂(le)、爵士樂(le)、布魯(lu)斯音(yin)(yin)樂(le)等(deng)。滑(hua)音(yin)(yin)分為(wei)上滑(hua)音(yin)(yin)和下(xia)滑(hua)音(yin)(yin)兩(liang)種(zhong)。

半音(yin)階口(kou)琴(qin)和(he)布魯斯口(kou)琴(qin)在(zai)演奏(zou)滑(hua)音(yin)時，用將嘴(zui)唇(chun)縮小(xiao)吹單孔的方法。復音(yin)口(kou)琴(qin)由于(yu)是(shi)上(shang)下(xia)(xia)(xia)(xia)雙簧片(pian)，需用下(xia)(xia)(xia)(xia)唇(chun)蓋住下(xia)(xia)(xia)(xia)一(yi)排的吹孔，只吹上(shang)邊的單孔即可。演奏(zou)時，氣流由緩到(dao)急，嘴(zui)唇(chun)由放(fang)松到(dao)繃(beng)緊(jin)，從而(er)將簧片(pian)下(xia)(xia)(xia)(xia)壓，產(chan)生音(yin)的下(xia)(xia)(xia)(xia)滑(hua)（通常下(xia)(xia)(xia)(xia)滑(hua)小(xiao)二度到(dao)大二度）。由于(yu)口(kou)琴(qin)結構上(shang)的原因，吸音(yin)演奏(zou)較為容易(yi)，吹音(yin)稍有困(kun)難，需演奏(zou)者(zhe)用心(xin)體會(hui)和(he)練(lian)習。下(xia)(xia)(xia)(xia)滑(hua)音(yin)在(zai)口(kou)琴(qin)演奏(zou)中(zhong)用得(de)最多，甚至布魯斯口(kou)琴(qin)的特(te)色音(yin)b7、b3必(bi)須靠(kao)下(xia)(xia)(xia)(xia)滑(hua)音(yin)才能(neng)獲得(de)。

上滑音(yin)(yin)與下(xia)滑音(yin)(yin)的動(dong)作(zuo)相反，開始(shi)要(yao)繃緊嘴(zui)唇(chun)，用氣要(yao)急，使(shi)口琴(qin)一發音(yin)(yin)就(jiu)要(yao)比(bi)(bi)該音(yin)(yin)孔正常吹奏(zou)的音(yin)(yin)高低(di)小二度或(huo)大二度，然后放(fang)松嘴(zui)唇(chun)，同時氣息變緩，音(yin)(yin)便(bian)上滑到(dao)該孔的正常音(yin)(yin)高。上滑音(yin)(yin)比(bi)(bi)下(xia)滑音(yin)(yin)演奏(zou)起來難(nan)度稍(shao)大，但道理相通，關(guan)鍵在(zai)于演奏(zou)者對(dui)口琴(qin)性能的把握和科(ke)學的練習。

在練(lian)習中，首(shou)先要注(zhu)意(yi)(yi)氣(qi)息(xi)的(de)調整，氣(qi)盡量靠下，以(yi)便充分借助腹部對氣(qi)流的(de)壓(ya)力，其次要注(zhu)意(yi)(yi)音(yin)準(zhun)，即小(xiao)二(er)度(du)(du)和(he)大(da)二(er)度(du)(du)的(de)音(yin)高概念。在此基礎(chu)上，還要熟悉樂曲的(de)風(feng)格、內容(rong)，才能使滑音(yin)這種技(ji)巧表現(xian)得(de)恰(qia)到好處。另外，由于滑音(yin)這種技(ji)巧難(nan)度(du)(du)較大(da)，口(kou)琴的(de)質(zhi)量對其發揮也起著(zhu)較大(da)作用，只有柔韌性好，聲(sheng)音(yin)才會做(zuo)得(de)輕松、圓滑。

4、和音的演奏

和音(yin)指口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)演奏(zou)和弦(xian)或雙音(yin)。口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)可(ke)(ke)以幾個孔同時(shi)發音(yin)，吹氣和吸氣都可(ke)(ke)以，但(dan)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)不是一件(jian)天(tian)才的和音(yin)樂樂器。

先談談和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)演奏(zou)。我們知道(dao)，用含多孔的(de)(de)(de)方(fang)法，把舌頭放開，幾(ji)(ji)個孔同時(shi)發音，吹氣可(ke)(ke)得到"1 3 5"，吸氣可(ke)(ke)得到"2 4 6 7"幾(ji)(ji)音。按大調式來講，只能演奏(zou)出(chu)主(zhu)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"1 3 5"、II級(ji)(ji)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"2 4 6"及(ji)VII級(ji)(ji)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"7 2 4"等有限幾(ji)(ji)個和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)音。很(hen)多口(kou)琴愛好者都在吹奏(zou)一(yi)些傳統的(de)(de)(de)、古典的(de)(de)(de)作品，可(ke)(ke)口(kou)琴上(shang)連最基礎的(de)(de)(de)IV級(ji)(ji)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"4 6 1"和(he)(he)(he)V級(ji)(ji)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"5 7 2"和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)也(ye)不(bu)具備。布魯斯(si)口(kou)琴由于(yu)特殊的(de)(de)(de)排列，也(ye)只可(ke)(ke)擁有"1 3 5"和(he)(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)。由于(yu)口(kou)琴的(de)(de)(de)呼吸關系和(he)(he)(he)結構關系，不(bu)能隨意組合和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)以滿足音樂(le)上(shang)的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲色(se)彩的(de)(de)(de)要(yao)求，所以口(kou)琴不(bu)是擅長演奏(zou)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)樂(le)器。

在傳統的(de)口(kou)琴(qin)演(yan)(yan)奏，尤其是復(fu)音(yin)口(kou)琴(qin)的(de)演(yan)(yan)奏中，有一(yi)(yi)種叫做"伴奏"的(de)方法，即用(yong)含孔(kong)的(de)奏法，舌頭抬起又馬上(shang)放回(hui)原位，產生一(yi)(yi)個(ge)短促的(de)和(he)弦，用(yong)"∧"來表示，也(ye)稱為"打伴奏"，如(ru)" ○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等(deng)。這(zhe)種奏法在五十(shi)年代至七十(shi)年代較(jiao)為流行，有很多曲(qu)子從開始到結尾都(dou)使用(yong)這(zhe)種技巧。這(zhe)在和(he)聲上(shang)的(de)錯誤顯而易見。在音(yin)樂(le)高度(du)發展和(he)人們的(de)欣賞水(shui)平較(jiao)高的(de)今天，我(wo)們必須正視這(zhe)個(ge)長期存在的(de)習慣(guan)性問題，因(yin)為它不符(fu)合和(he)聲學的(de)要求(qiu)，而不能武斷地解釋為----"這(zhe)就是口(kou)琴(qin)"。任何樂(le)器都(dou)要為音(yin)樂(le)服務，口(kou)琴(qin)也(ye)是一(yi)(yi)樣。

日本的(de)(de)(de)世界級(ji)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家佐藤秀郎發明了(le)(le)小調式(shi)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，試圖改進口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)和聲(sheng)，但(dan)也(ye)只適(shi)合于(yu)部(bu)分特定(ding)曲目，如著(zhu)名的(de)(de)(de)《荒城(cheng)之(zhi)(zhi)月》、《櫻花變(bian)奏(zou)(zou)曲》等。但(dan)就這兩(liang)首作品，在錄音時，口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)也(ye)只演(yan)(yan)奏(zou)(zou)了(le)(le)兩(liang)個(ge)適(shi)當的(de)(de)(de)和弦(xian)(xian)，更多地(di)依(yi)靠(kao)了(le)(le)樂隊的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)。而他演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)根據(ju)薩(sa)拉薩(sa)蒂小提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲改編的(de)(de)(de)《吉(ji)卜賽之(zhi)(zhi)歌(ge)》，則(ze)完全使用了(le)(le)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)伴(ban)奏(zou)(zou)，口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)只吹單(dan)旋(xuan)律及(ji)一兩(liang)個(ge)與(yu)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)伴(ban)奏(zou)(zou)和弦(xian)(xian)相符(fu)合的(de)(de)(de)和弦(xian)(xian)和雙音，從而完美地(di)展現了(le)(le)原作品的(de)(de)(de)意境，成為(wei)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)典范之(zhi)(zhi)作。有的(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家吹奏(zou)(zou)一首作品需(xu)要(yao)換幾(ji)支不同調的(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，除了(le)(le)轉調外(wai)，也(ye)是(shi)為(wei)了(le)(le)和聲(sheng)處理的(de)(de)(de)需(xu)要(yao)。

口琴(qin)通過口腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)及(ji)舌(she)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)(yong)，可演(yan)(yan)奏(zou)(zou)出少量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)，如(ru)：三度(du)(du)、四(si)度(du)(du)、五度(du)(du)、六度(du)(du)，極少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二度(du)(du)、七度(du)(du)，只有(you)(you)八度(du)(du)雙音(yin)(yin)(yin)是(shi)口琴(qin)上(shang)每個音(yin)(yin)(yin)全可得(de)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)。半音(yin)(yin)(yin)階口琴(qin)由于(yu)可演(yan)(yan)奏(zou)(zou)出全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)，在雙音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中占有(you)(you)優勢(shi)。但雙音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)一樣要(yao)(yao)根據音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)(yao)，不能隨意使(shi)用(yong)(yong)(yong)。每一個雙音(yin)(yin)(yin)在正(zheng)常(chang)情況(kuang)下都(dou)要(yao)(yao)與原作(zuo)品(pin)和(he)弦相貼，這(zhe)需要(yao)(yao)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者在吹(chui)口琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，學一學樂理及(ji)和(he)弦上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識，正(zheng)確地掌(zhang)握和(he)使(shi)用(yong)(yong)(yong)口琴(qin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)音(yin)(yin)(yin)。在這(zhe)方面(mian)，歐美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口琴(qin)家比我們(men)要(yao)(yao)研究得(de)深(shen)入一些。他們(men)雖然是(shi)以單音(yin)(yin)(yin)吹(chui)奏(zou)(zou)為(wei)主，多(duo)采(cai)用(yong)(yong)(yong)樂隊或其它樂器伴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，在作(zuo)品(pin)中，卻常(chang)常(chang)能夠編排出適合口琴(qin)吹(chui)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)音(yin)(yin)(yin)，令人耳目一新、驚嘆不已。著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)大師拉(la)里.阿(a)德勒(le)就是(shi)探索和(he)音(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人物，在他演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中大量使(shi)用(yong)(yong)(yong)了(le)這(zhe)種(zhong)技巧。如(ru)果我們(men)聽(ting)到過他演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《藍色(se)狂想(xiang)曲》、《夏(xia)日時(shi)光(guang)》等(deng)作(zuo)品(pin)，就會對和(he)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)(yong)(yong)有(you)(you)進一步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識。

和(he)聲是(shi)音樂(le)的(de)(de)重要(yao)表(biao)(biao)現(xian)(xian)因(yin)素。如(ru)果說旋律(lv)表(biao)(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)音樂(le)的(de)(de)單(dan)線條，那(nei)么和(he)聲將在(zai)此基礎上表(biao)(biao)現(xian)(xian)出充滿絢麗色(se)彩(cai)的(de)(de)、有如(ru)流(liu)動建筑般(ban)的(de)(de)縱向的(de)(de)立體(ti)感。口琴的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)應(ying)揚(yang)長(chang)避短，除了(le)(le)在(zai)旋律(lv)的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)上多下(xia)功(gong)夫，對(dui)吹奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)每(mei)一個和(he)音都(dou)要(yao)仔(zi)細分(fen)析，并與原作品的(de)(de)和(he)聲相符合(he)，否則就會(hui)(hui)出現(xian)(xian)和(he)聲上的(de)(de)錯誤(wu)。長(chang)此以(yi)往還會(hui)(hui)破壞演奏(zou)(zou)(zou)者對(dui)和(he)聲色(se)彩(cai)的(de)(de)感受，產生枯燥、乏味之感。另外，我(wo)們能夠(gou)注意(yi)到一些樂(le)曲或(huo)歌(ge)曲中的(de)(de)口琴演奏(zou)(zou)(zou)，通常口琴只吹奏(zou)(zou)(zou)單(dan)旋律(lv)，由樂(le)隊、鋼琴或(huo)吉他伴奏(zou)(zou)(zou)。這不(bu)但符合(he)音樂(le)的(de)(de)要(yao)求，對(dui)演奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)發(fa)揮也提供了(le)(le)較大(da)的(de)(de)空間，廣(guang)大(da)的(de)(de)口琴愛好(hao)者不(bu)妨借鑒。