復音口琴是什么

復音(yin)口琴(qin)(qin)是口琴(qin)(qin)的(de)一種，一般有16到28孔(kong)，其中以24孔(kong)為(wei)國(guo)內最常見(jian)。日本復音(yin)琴(qin)(qin)又常見(jian)21孔(kong)。復音(yin)琴(qin)(qin)孔(kong)分為(wei)上下兩排(pai)，一般吹奏時，同(tong)一孔(kong)中上下兩個簧(huang)片同(tong)時發聲(sheng)(sheng)。由于(yu)兩個簧(huang)片振(zhen)動頻率(lv)有細微差別，同(tong)時振(zhen)動會產生物理上叫做“拍(pai)”的(de)現象(xiang)，表現為(wei)聲(sheng)(sheng)音(yin)強弱的(de)周(zhou)期性變(bian)化(hua)，也就是所謂的(de)“震音(yin)”。國(guo)外被稱(cheng)為(wei)“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構(gou)簡單而(er)固定，也不需(xu)要(yao)復(fu)雜的(de)(de)技巧，且復(fu)音(yin)口琴種類、調性齊全，音(yin)色清脆嘹亮，音(yin)量大，具有很強的(de)(de)穿(chuan)透力，非常適(shi)合東方的(de)(de)古典(dian)、民歌、流行樂等風格(ge)曲調。且質量穩定、價格(ge)適(shi)中(zhong)，是初學者的(de)(de)一個好選(xuan)擇。

復音口琴的缺點

半(ban)(ban)音表達不(bu)便（絕非不(bu)能，用(yong)兩支(zhi)相差半(ban)(ban)音的(de)(de)口(kou)(kou)琴同(tong)時(shi)演(yan)奏(zou)即可，如C和(he)＃C調同(tong)時(shi)演(yan)奏(zou)，但是吹(chui)奏(zou)比較難）。所以，就初學(xue)來說復音口(kou)(kou)琴是初學(xue)的(de)(de)最(zui)佳選擇。在所有種類的(de)(de)口(kou)(kou)琴中，就其簡便實用(yong)而言，復音口(kou)(kou)琴是最(zui)好的(de)(de)選擇。

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復音口琴演奏方法

1、低音伴(ban)奏(zou)：口含七孔，舌蓋(gai)左邊(bian)琴格六(liu)孔，右(you)唇(chun)邊(bian)一孔吹(chui)奏(zou)單音，遇到(dao)伴(ban)奏(zou)記(ji)號(hao)時，將舌頭放開一次后迅速蓋(gai)回原處，發出(chu)“鏘(qiang)”聲就是伴(ban)奏(zou)。

2、高音伴奏：口含七(qi)孔(kong)(kong)，舌(she)(she)蓋右邊琴格六孔(kong)(kong)，左唇邊一孔(kong)(kong)吹(chui)(chui)單(dan)音，舌(she)(she)頭(tou)動作(zuo)與(yu)吹(chui)(chui)普通單(dan)音時相(xiang)同。

3、和弦奏(zou)法(fa)：又稱空氣伴(ban)(ban)奏(zou)。吹奏(zou)方法(fa)與普(pu)通伴(ban)(ban)奏(zou)相同，就是(shi)把舌(she)頭(tou)開放的(de)時間延(yan)長(chang)。

4、手震(zhen)音：左(zuo)手握琴，雙手手心合(he)蓋(gai)，右手不斷撲(pu)動，發出“汪(wang)汪(wang)”聲，即手震(zhen)音。

5、提琴奏法：嘴唇縮小(xiao)，口含(han)上格單孔，吹奏時把氣(qi)壓緊(jin)，并將口琴用右手快速(su)前后(hou)搖動。

6、曼(man)陀鈴奏法：又(you)稱舌震音奏法，口含(han)琴的(de)(de)上(shang)(shang)面一空，口形呈圓形，舌在唇內左右或上(shang)(shang)下擺動，發(fa)出快速的(de)(de)斷(duan)音，效果像(xiang)彈撥樂(le)器的(de)(de)輪(lun)指。

7、三度和音：口含三孔舌(she)頭不蓋即可(ke)吹奏。

8、三度提琴(qin)(qin)奏(zou)法：口含琴(qin)(qin)上面三孔，不蓋舌，手(shou)的動作與提琴(qin)(qin)奏(zou)法相同。

9、八(ba)度和音：口含九孔，舌蓋中(zhong)間五孔，兩(liang)唇邊奏出八(ba)度和音。

10、五(wu)(wu)度和音(yin)：口含(han)五(wu)(wu)孔，舌蓋(gai)中間三孔，兩唇邊奏出(chu)五(wu)(wu)度和音(yin)。

11、鼓音(yin)：舌尖(jian)在上牙(ya)根處打(da)滾(gun)，奏成連續“得兒(er)”的滾(gun)音(yin)聲。

12、回音：手(shou)的動作照手(shou)震音，右手(shou)一開(kai)，奏(zou)出”嗚(wu)哇(wa)“聲。

13、琶音(yin)(yin)(yin)：從本(ben)音(yin)(yin)(yin)的(de)低八度(du)起，用(yong)右手將口琴迅速(su)向左邊推(tui)至本(ben)音(yin)(yin)(yin)。如在(zai)音(yin)(yin)(yin)符上有延長(chang)音(yin)(yin)(yin)記號，則(ze)口琴推(tui)動的(de)速(su)度(du)要慢些(xie)，到了本(ben)音(yin)(yin)(yin)在(zai)用(yong)手震音(yin)(yin)(yin)延長(chang)。

14、漣音：二度音急(ji)速反(fan)復。

15、顫音(yin)：二度音(yin)連續(xu)反復，用右手將口琴左右急速(su)推(tui)。

16、分解(jie)和音(yin)奏法：巧妙運用三孔(kong)，五孔(kong)，八度奏法變化吹出(chu)連續不斷的(de)華麗的(de)分解(jie)和弦伴(ban)奏。由日本口琴(qin)演奏家(jia)佐藤秀廊首(shou)創。

17、交流分(fen)解和音(yin)奏(zou)法：分(fen)解和音(yin)奏(zou)法傳入中(zhong)國后被(bei)中(zhong)國復(fu)音(yin)大師王慶隆改(gai)良成交流分(fen)解和音(yin)奏(zou)法，是低音(yin)分(fen)解與高音(yin)分(fen)解的結合。

18、大(da)小伴奏(zou)：又稱交響伴奏(zou)，吹大(da)伴奏(zou)口含(han)七孔同時(shi)吹出一(yi)個(ge)復音，小伴奏(zou)時(shi)口型立即縮小含(han)至(zhi)三孔也(ye)吹出一(yi)個(ge)復音，伴奏(zou)有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的(de)效果。

19、咳音：像咳嗽般靠(kao)喉(hou)部控制(zhi)氣流通(tong)斷(duan)，達到快速斷(duan)音的斷(duan)音方法。

20、半(ban)(ban)音奏法：使用(yong)兩支相差(cha)半(ban)(ban)音的(de)口琴(qin)進(jin)行吹(chui)奏，高半(ban)(ban)音的(de)琴(qin)放(fang)上(shang)面(mian)，吹(chui)奏半(ban)(ban)音時手指配(pei)合手腕快速(su)轉動吹(chui)上(shang)琴(qin)。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單音(yin)的演(yan)奏(zou)(zou)，即演(yan)奏(zou)(zou)旋(xuan)律，有兩種方(fang)(fang)法。一種是(shi)把嘴唇縮小，對準一個(ge)單孔吹奏(zou)(zou)。這種方(fang)(fang)法吹出的音(yin)較(jiao)(jiao)厚而(er)結實，力度變化明(ming)顯，音(yin)色純凈，在(zai)氣震音(yin)及滑音(yin)等常(chang)規(gui)技巧的使用(yong)(yong)上較(jiao)(jiao)為方(fang)(fang)便，所(suo)以世界(jie)上很多演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)，尤(you)其是(shi)歐美的演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)大都使用(yong)(yong)這種方(fang)(fang)法。

另外還有(you)一(yi)種“含多孔”的(de)(de)方(fang)(fang)法，我國(guo)的(de)(de)演奏(zou)者(zhe)(zhe)把(ba)它稱為“新式(shi)單(dan)音(yin)奏(zou)法”。方(fang)(fang)法是：將嘴(zui)微張開，把(ba)口琴含在嘴(zui)邊(bian)，用舌頭(tou)堵住左邊(bian)的(de)(de)大多數孔，右邊(bian)只留下一(yi)個孔吹奏(zou)。這(zhe)種方(fang)(fang)法吹奏(zou)的(de)(de)音(yin)較(jiao)為柔和，吹奏(zou)和音(yin)較(jiao)為方(fang)(fang)便，但聲音(yin)較(jiao)為分散，音(yin)色(se)變化(hua)較(jiao)少。兩種吹奏(zou)單(dan)音(yin)的(de)(de)方(fang)(fang)法各(ge)有(you)優點，演奏(zou)者(zhe)(zhe)需根據不同的(de)(de)作(zuo)品正(zheng)確地使用。

2、震音

震(zhen)音(yin)是口(kou)琴演(yan)奏的(de)一種基本(ben)技巧，分為手震(zhen)音(yin)和(he)氣震(zhen)音(yin)兩種。通過使用震(zhen)音(yin)，可使音(yin)樂(le)更加生動、細致，富(fu)于感情色彩。

手震音：手(shou)握(wo)住(zhu)琴的(de)(de)底端，合攏(long)，兩手(shou)掌間(jian)形成一(yi)個封(feng)閉的(de)(de)空間(jian)，一(yi)只手(shou)均(jun)勻地(di)扇動(dong)（半音階口琴和布魯斯(si)口琴通常(chang)用左手(shou)，復音口琴多用右手(shou)），吹奏時產生波紋狀的(de)(de)聲音。手(shou)動(dong)作的(de)(de)快慢需根(gen)據音樂的(de)(de)具體情況，但一(yi)定要(yao)有(you)控(kong)制，均(jun)勻地(di)動(dong)作，手(shou)臂、腕子要(yao)放松。

手震音(yin)是通過手的(de)(de)(de)(de)(de)一開一閉(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)邊續交(jiao)替，依靠琴(qin)邊的(de)(de)(de)(de)(de)"空氣震動"，所以沒有音(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)變化。這是口琴(qin)演(yan)奏(zou)上區別于(yu)其(qi)它(ta)樂(le)器所特有的(de)(de)(de)(de)(de)一種震音(yin)方法，常用(yong)(yong)于(yu)演(yan)奏(zou)柔緩(huan)、抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)，尤其(qi)是對長音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)起(qi)到裝飾和美化的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，如巴赫的(de)(de)(de)(de)(de)《G弦上的(de)(de)(de)(de)(de)詠嘆調》、德彪西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)《月光(guang)》等作品的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)中，大量(liang)使用(yong)(yong)了手震音(yin)。

氣震音：依靠(kao)氣(qi)息上的(de)(de)強(qiang)弱交替而產(chan)(chan)(chan)生(sheng)(sheng)，如(ru)同(tong)管(guan)樂上的(de)(de)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)和提琴上的(de)(de)揉弦，也是口琴演(yan)中被廣泛(fan)使用(yong)的(de)(de)一(yi)種震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)。如(ru)果說手(shou)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)是通過手(shou)的(de)(de)均勻扇動而產(chan)(chan)(chan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)空氣(qi)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)，那么氣(qi)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)則是靠(kao)演(yan)奏(zou)者吹入的(de)(de)氣(qi)流(liu)的(de)(de)強(qiang)弱變(bian)化而產(chan)(chan)(chan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)具有音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)變(bian)化的(de)(de)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)，這便(bian)符合(he)人們常規上認為(wei)的(de)(de)震(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)概念(nian)。

氣(qi)(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)可(ke)用吹(chui)奏(zou)(zou)長音(yin)(yin)來練習。首(shou)先把(ba)音(yin)(yin)吹(chui)平穩，然后均勻地加(jia)力(li)(li)，氣(qi)(qi)(qi)息不要間斷，這(zhe)樣就產生了(le)上下波動(dong)的震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)。演奏(zou)(zou)時，氣(qi)(qi)(qi)的位置(zhi)要靠下，采(cai)用腹部吸氣(qi)(qi)(qi)，并借助腹部的壓力(li)(li)完成。開(kai)始練習時，吹(chui)氣(qi)(qi)(qi)的音(yin)(yin)比較容易做，吸氣(qi)(qi)(qi)的音(yin)(yin)會有(you)些困難，不如吹(chui)音(yin)(yin)演奏(zou)(zou)得自(zi)然、舒展，要注(zhu)意(yi)傾聽、鑒別。氣(qi)(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)與(yu)手震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)相(xiang)比較更符合聲學原理，音(yin)(yin)質較厚而華麗，可(ke)塑性好，對(dui)音(yin)(yin)樂處理更加(jia)細致(zhi)，具有(you)較強的表現力(li)(li)。這(zhe)種技巧在(zai)半音(yin)(yin)階口琴(qin)和布魯斯(si)口琴(qin)的演奏(zou)(zou)中最為多(duo)用。

3、滑音

滑音(yin)(yin)(yin)是指由一個音(yin)(yin)(yin)滑到另(ling)一個音(yin)(yin)(yin)的(de)奏法。效果(guo)如弦樂(le)(le)(le)器(qi)或管樂(le)(le)(le)器(qi)中使用(yong)的(de)滑奏。這是口(kou)琴(qin)優(you)于其它(ta)簧片樂(le)(le)(le)器(qi)（如風琴(qin)、手風琴(qin))的(de)一種單獨具有的(de)重(zhong)要(yao)技巧，它(ta)的(de)音(yin)(yin)(yin)響(xiang)效果(guo)自然、圓滑、可塑性強，多用(yong)于演奏流行(xing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、爵士樂(le)(le)(le)、布魯斯音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)等。滑音(yin)(yin)(yin)分為上滑音(yin)(yin)(yin)和下滑音(yin)(yin)(yin)兩(liang)種。

半音(yin)(yin)階(jie)口(kou)琴(qin)和布魯斯口(kou)琴(qin)在(zai)演(yan)奏滑(hua)音(yin)(yin)時，用將嘴(zui)唇(chun)縮小吹單(dan)孔(kong)(kong)的(de)(de)方法(fa)。復音(yin)(yin)口(kou)琴(qin)由(you)于(yu)是上下(xia)(xia)雙簧片，需用下(xia)(xia)唇(chun)蓋住下(xia)(xia)一排的(de)(de)吹孔(kong)(kong)，只吹上邊的(de)(de)單(dan)孔(kong)(kong)即可。演(yan)奏時，氣(qi)流(liu)由(you)緩到(dao)急，嘴(zui)唇(chun)由(you)放松到(dao)繃緊，從而(er)將簧片下(xia)(xia)壓(ya)，產生(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)下(xia)(xia)滑(hua)（通常下(xia)(xia)滑(hua)小二度到(dao)大二度）。由(you)于(yu)口(kou)琴(qin)結構(gou)上的(de)(de)原因，吸(xi)音(yin)(yin)演(yan)奏較(jiao)為容易，吹音(yin)(yin)稍有困難，需演(yan)奏者用心體(ti)會和練習(xi)。下(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)在(zai)口(kou)琴(qin)演(yan)奏中(zhong)用得最多(duo)，甚至布魯斯口(kou)琴(qin)的(de)(de)特色音(yin)(yin)b7、b3必須靠下(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)才能獲得。

上(shang)滑(hua)(hua)(hua)音(yin)與(yu)下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)的動作相反，開始要(yao)(yao)繃緊嘴唇，用氣要(yao)(yao)急，使口(kou)琴(qin)一發(fa)音(yin)就要(yao)(yao)比該(gai)音(yin)孔(kong)(kong)正常吹(chui)奏的音(yin)高低(di)小二度或大(da)二度，然后(hou)放松嘴唇，同時氣息變緩，音(yin)便(bian)上(shang)滑(hua)(hua)(hua)到該(gai)孔(kong)(kong)的正常音(yin)高。上(shang)滑(hua)(hua)(hua)音(yin)比下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)演奏起來難(nan)度稍大(da)，但道理相通，關鍵在于演奏者對(dui)口(kou)琴(qin)性(xing)能(neng)的把握和科(ke)學的練習(xi)。

在(zai)練習中(zhong)，首(shou)先要注意氣息的(de)調整，氣盡量(liang)靠(kao)下，以便充(chong)分(fen)借助腹部(bu)對氣流的(de)壓力，其次(ci)要注意音(yin)準(zhun)，即(ji)小二度和大(da)二度的(de)音(yin)高概念。在(zai)此基礎上(shang)，還要熟悉樂曲的(de)風格、內容，才(cai)能(neng)使滑(hua)音(yin)這(zhe)種(zhong)技(ji)巧(qiao)表現得恰到好處。另(ling)外，由于滑(hua)音(yin)這(zhe)種(zhong)技(ji)巧(qiao)難度較大(da)，口琴的(de)質量(liang)對其發揮也起著(zhu)較大(da)作用，只有柔韌性好，聲音(yin)才(cai)會做(zuo)得輕松、圓滑(hua)。

4、和音的演奏

和(he)(he)音(yin)指口琴(qin)(qin)演奏和(he)(he)弦或雙音(yin)。口琴(qin)(qin)可(ke)以幾個孔(kong)同時發音(yin)，吹氣和(he)(he)吸(xi)氣都(dou)可(ke)以，但口琴(qin)(qin)不是一件天(tian)才的和(he)(he)音(yin)樂(le)樂(le)器。

先(xian)談談和弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)演奏。我們知道，用含多孔(kong)的(de)(de)方法，把舌頭放開，幾(ji)個孔(kong)同(tong)時(shi)發音，吹氣可得(de)到"1 3 5"，吸氣可得(de)到"2 4 6 7"幾(ji)音。按大調式(shi)來講，只能演奏出主和弦(xian)(xian)(xian)(xian)"1 3 5"、II級(ji)和弦(xian)(xian)(xian)(xian)"2 4 6"及VII級(ji)和弦(xian)(xian)(xian)(xian)"7 2 4"等有限幾(ji)個和弦(xian)(xian)(xian)(xian)音。很多口(kou)琴(qin)愛好者都在吹奏一些傳統的(de)(de)、古典的(de)(de)作品，可口(kou)琴(qin)上(shang)連(lian)最基礎的(de)(de)IV級(ji)和弦(xian)(xian)(xian)(xian)"4 6 1"和V級(ji)和弦(xian)(xian)(xian)(xian)"5 7 2"和弦(xian)(xian)(xian)(xian)也(ye)不(bu)(bu)具備(bei)。布魯斯口(kou)琴(qin)由(you)于特(te)殊(shu)的(de)(de)排(pai)列，也(ye)只可擁有"1 3 5"和"5 7 2 （4）"和弦(xian)(xian)(xian)(xian)。由(you)于口(kou)琴(qin)的(de)(de)呼吸關系和結構關系，不(bu)(bu)能隨意組合和弦(xian)(xian)(xian)(xian)以滿足音樂上(shang)的(de)(de)和聲色彩的(de)(de)要(yao)求，所以口(kou)琴(qin)不(bu)(bu)是(shi)擅長演奏和弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)樂器(qi)。

在(zai)傳統的(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)演奏，尤其是(shi)(shi)復音(yin)口(kou)(kou)琴(qin)的(de)(de)演奏中，有(you)(you)一種(zhong)叫做"伴奏"的(de)(de)方(fang)法(fa)，即用含孔的(de)(de)奏法(fa)，舌頭(tou)抬起又馬上(shang)放回原(yuan)位，產生一個短(duan)促的(de)(de)和(he)弦，用"∧"來表示(shi)，也(ye)稱為"打伴奏"，如(ru)" ○∧○∧"或(huo)"∧Λ∧Λ"等。這(zhe)種(zhong)奏法(fa)在(zai)五十(shi)年(nian)代至七十(shi)年(nian)代較為流行(xing)，有(you)(you)很(hen)多曲子從開始到(dao)結(jie)尾都使用這(zhe)種(zhong)技巧。這(zhe)在(zai)和(he)聲(sheng)上(shang)的(de)(de)錯誤顯而易(yi)見。在(zai)音(yin)樂(le)(le)高度(du)發(fa)展(zhan)和(he)人們的(de)(de)欣(xin)賞水(shui)平較高的(de)(de)今天(tian)，我(wo)們必須正(zheng)視(shi)這(zhe)個長期存在(zai)的(de)(de)習慣(guan)性問題，因為它不符合和(he)聲(sheng)學的(de)(de)要求(qiu)，而不能武(wu)斷地(di)解釋為----"這(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)口(kou)(kou)琴(qin)"。任(ren)何樂(le)(le)器(qi)都要為音(yin)樂(le)(le)服務，口(kou)(kou)琴(qin)也(ye)是(shi)(shi)一樣。

日(ri)本(ben)的(de)(de)(de)(de)世(shi)界級口(kou)(kou)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)佐藤秀郎發明了(le)(le)(le)小調式口(kou)(kou)琴(qin)，試(shi)圖改進口(kou)(kou)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)和聲，但(dan)也(ye)只(zhi)適合(he)于部分特定曲(qu)目(mu)，如著名(ming)的(de)(de)(de)(de)《荒城(cheng)之月》、《櫻(ying)花變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》等。但(dan)就這兩(liang)首(shou)作(zuo)(zuo)品，在錄音時，口(kou)(kou)琴(qin)也(ye)只(zhi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)(le)兩(liang)個適當的(de)(de)(de)(de)和弦(xian)，更(geng)多地(di)依靠(kao)了(le)(le)(le)樂隊的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)(zou)。而他演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)根據(ju)薩拉薩蒂小提琴(qin)曲(qu)改編(bian)的(de)(de)(de)(de)《吉卜賽之歌》，則(ze)完全使用(yong)了(le)(le)(le)鋼琴(qin)伴奏(zou)(zou)(zou)，口(kou)(kou)琴(qin)只(zhi)吹(chui)單旋律及一(yi)兩(liang)個與鋼琴(qin)伴奏(zou)(zou)(zou)和弦(xian)相(xiang)符(fu)合(he)的(de)(de)(de)(de)和弦(xian)和雙音，從而完美地(di)展現(xian)了(le)(le)(le)原作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)意境，成(cheng)為(wei)(wei)口(kou)(kou)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)典范(fan)之作(zuo)(zuo)。有的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)家(jia)吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)一(yi)首(shou)作(zuo)(zuo)品需(xu)要換幾支不(bu)同調的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)，除了(le)(le)(le)轉調外(wai)，也(ye)是為(wei)(wei)了(le)(le)(le)和聲處理的(de)(de)(de)(de)需(xu)要。

口(kou)(kou)琴(qin)(qin)通過口(kou)(kou)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化及舌(she)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，可(ke)(ke)演奏(zou)(zou)(zou)出少量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)，如(ru)：三(san)度(du)、四度(du)、五度(du)、六(liu)度(du)，極少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二度(du)、七度(du)，只有八度(du)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)是(shi)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)上每個音(yin)(yin)全可(ke)(ke)得(de)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)。半音(yin)(yin)階口(kou)(kou)琴(qin)(qin)由于(yu)可(ke)(ke)演奏(zou)(zou)(zou)出全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)，在雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)中占有優勢。但雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)一樣(yang)要根據音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要，不(bu)能隨(sui)意使用(yong)。每一個雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)在正常(chang)情況下都要與原作(zuo)品(pin)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)相貼，這需(xu)要演奏(zou)(zou)(zou)者在吹口(kou)(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，學一學樂理及和(he)(he)(he)(he)弦(xian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識，正確地(di)掌握和(he)(he)(he)(he)使用(yong)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)(he)音(yin)(yin)。在這方面，歐美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)家比我們(men)要研究得(de)深入一些。他(ta)們(men)雖然是(shi)以(yi)單音(yin)(yin)吹奏(zou)(zou)(zou)為主，多采用(yong)樂隊或其它(ta)樂器伴奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，在作(zuo)品(pin)中，卻常(chang)常(chang)能夠(gou)編排出適合口(kou)(kou)琴(qin)(qin)吹奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)(he)音(yin)(yin)，令人耳目一新、驚(jing)嘆不(bu)已。著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)(zou)大師拉里.阿德勒就是(shi)探(tan)索(suo)和(he)(he)(he)(he)音(yin)(yin)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人物，在他(ta)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中大量(liang)使用(yong)了(le)這種技巧。如(ru)果(guo)我們(men)聽(ting)到過他(ta)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《藍(lan)色(se)狂想曲》、《夏日(ri)時光(guang)》等作(zuo)品(pin)，就會對和(he)(he)(he)(he)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)有進一步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識。

和(he)(he)(he)聲是音樂的(de)(de)(de)(de)(de)重要表(biao)現(xian)因素(su)。如果(guo)說旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)表(biao)現(xian)了音樂的(de)(de)(de)(de)(de)單線條，那么(me)和(he)(he)(he)聲將在此(ci)(ci)基礎上(shang)表(biao)現(xian)出充滿絢麗色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)、有如流(liu)動建筑般的(de)(de)(de)(de)(de)縱向的(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體感(gan)。口(kou)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)應揚長(chang)避(bi)短，除了在旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)上(shang)多下功夫，對吹(chui)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)每一個和(he)(he)(he)音都要仔細分(fen)析，并與原作品的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲相符(fu)合(he)，否則(ze)就會(hui)出現(xian)和(he)(he)(he)聲上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)錯誤。長(chang)此(ci)(ci)以往還會(hui)破壞(huai)演(yan)奏(zou)(zou)者對和(he)(he)(he)聲色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受，產生枯燥、乏味之(zhi)感(gan)。另外，我(wo)們能夠注意(yi)到一些樂曲(qu)或(huo)歌(ge)曲(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)，通常口(kou)琴(qin)只吹(chui)奏(zou)(zou)單旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)，由樂隊、鋼琴(qin)或(huo)吉(ji)他伴奏(zou)(zou)。這不(bu)但符(fu)合(he)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)要求，對演(yan)奏(zou)(zou)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)發揮也提供了較大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，廣大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)愛好者不(bu)妨借鑒。