古建筑設計有哪些特點

1、保守

中(zhong)(zhong)國人(ren)營造(zao)的(de)園(yuan)林或(huo)偏愛(ai)的(de)自(zi)然勝(sheng)景等(deng)，一(yi)般(ban)都清高隱(yin)逸，或(huo)避世脫(tuo)俗，反映了長期生活在農(nong)業社會的(de)中(zhong)(zhong)國人(ren)，對(dui)自(zi)然環(huan)境的(de)悠遠情誼和守(shou)(shou)土重農(nong)的(de)田園(yuan)意識。在建筑的(de)整(zheng)體布局、空間設(she)置、功能劃分等(deng)方(fang)面，則(ze)比較注重別人(ren)與自(zi)我的(de)“安其居(ju)，互不相(xiang)犯(fan)”的(de)內在要求，這在一(yi)定(ding)程度上滿足(zu)了中(zhong)(zhong)國人(ren)傾于(yu)保(bao)(bao)守(shou)(shou)、防范、協和相(xiang)安的(de)心理需要，也似乎(hu)與“外求自(zi)保(bao)(bao)，內得心安”的(de)品性修(xiu)養之取向同出(chu)一(yi)轍。

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2、群體性

中(zhong)國建(jian)筑(zhu)尤其是院落式建(jian)筑(zhu)注重群體組合(he)(he)，“院”一(yi)般是組合(he)(he)體的(de)基(ji)本(ben)單(dan)位，這是中(zhong)國文化傳統中(zhong)較為強調群體而抑制甚至扼制個性發展的(de)反映，或與(yu)之有很大(da)(da)的(de)關系。比(bi)如，一(yi)望(wang)無際的(de)大(da)(da)大(da)(da)小小、方(fang)方(fang)正正的(de)四合(he)(he)院，從(cong)地面上層層展開，在(zai)時(shi)間(jian)中(zhong)呈(cheng)現(xian)她(ta)的(de)音(yin)韻，每一(yi)片青一(yi)色的(de)灰(hui)色屋頂下，安住著一(yi)個溫暖的(de)家。若(ruo)在(zai)雨中(zhong)觀(guan)景，一(yi)派“云(yun)里(li)帝城(cheng)雙鳳闕，雨中(zhong)叢樹萬(wan)人家”的(de)意境更(geng)顯得格外幽遠與(yu)深長(chang)，耐人尋(xun)味。

3、靜態

中(zhong)國園(yuan)林(lin)里的(de)(de)(de)水池、河渠等，一(yi)般都呈現(xian)某種婉約、纖(xian)麗(li)之態(tai)，微波弱瀾(lan)之勢(shi)。其布(bu)局(ju)(ju)較為(wei)(wei)注重虛、實結(jie)合，情(qing)致較為(wei)(wei)強調動、靜(jing)分離且(qie)靜(jing)多而動少。這(zhe)種構思和格局(ju)(ju)較為(wei)(wei)適(shi)于塑造(zao)寬松(song)與(yu)疏朗(lang)、寧靜(jing)與(yu)幽雅的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)空(kong)間，有利于凸現(xian)清(qing)逸(yi)與(yu)自然、變換(huan)與(yu)協調、寄情(qing)于景的(de)(de)(de)人文氣質，表(biao)達(da)“情(qing)與(yu)景會，意(yi)與(yu)象通”的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)。宛如中(zhong)國的(de)(de)(de)山水畫，一(yi)般都留有些許的(de)(de)(de)“空(kong)白(bai)”，以所(suo)謂(wei)的(de)(de)(de)“知白(bai)守黑”達(da)到出韻味、顯(xian)靈氣、現(xian)意(yi)蘊的(de)(de)(de)藝術效果和感染力。

4、含蓄

中國較為強調(diao)曲線與含蓄美(mei)，即(ji)“寓言假物，不取直白”。園(yuan)(yuan)林的(de)布(bu)局、立意、選景等(deng)，皆強調(diao)虛實結合，文質相輔。或(huo)(huo)追求自(zi)然情(qing)致，或(huo)(huo)鐘(zhong)情(qing)田園(yuan)(yuan)山水，或(huo)(huo)曲意寄情(qing)托志。工(gong)于(yu)“借(jie)景”以達到(dao)含蓄、奧妙，姿態橫生；巧(qiao)用“曲線”以使自(zi)然、環(huan)境、園(yuan)(yuan)林在(zai)(zai)個性與整體(ti)上互為協(xie)調(diao)、適寧和恬、相得(de)益彰(zhang)而(er)宛若(ruo)天開。“巧(qiao)于(yu)因借(jie)，精(jing)在(zai)(zai)體(ti)宜(yi)”的(de)手法，近(jin)似于(yu)中國古(gu)典詩詞的(de)“比興”或(huo)(huo)“隱秀”，重詞外(wai)之(zhi)情(qing)、言外(wai)之(zhi)意。看似漫不經(jing)心、行(xing)云(yun)流水，實則(ze)裁(cai)奪奇崛(jue)、縝密圓融而(er)意蘊深遠。

5、承襲

中國對(dui)(dui)形式(shi)美(mei)和(he)工(gong)程(cheng)技(ji)(ji)(ji)術(shu)的(de)把握常憑直覺與經(jing)驗(yan)，較為注重(zhong)技(ji)(ji)(ji)能的(de)掌握和(he)技(ji)(ji)(ji)巧的(de)運用。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)理論(lun)、建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)知識(shi)的(de)教習上，一般(ban)采取師(shi)徒承襲(xi)或者口傳心授的(de)方(fang)式(shi)。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)(ji)(ji)能或營(ying)造技(ji)(ji)(ji)法的(de)傳遞線路上，以師(shi)徒相授或父(fu)子相傳為主，若無后(hou)繼或后(hou)學，則往(wang)往(wang)人亡而藝(yi)絕。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)(ji)(ji)能、技(ji)(ji)(ji)法的(de)運用上，一般(ban)沿襲(xi)多于(yu)創新。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)式(shi)樣的(de)選擇上，也往(wang)往(wang)是模仿大于(yu)超越。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)理論(lun)上，注重(zhong)對(dui)(dui)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)材料、施工(gong)技(ji)(ji)(ji)術(shu)和(he)管理心得的(de)記(ji)述，缺乏詳盡(jin)的(de)總結梳理和(he)理論(lun)建(jian)樹(shu)。

古代建筑的設計技巧

1、遠投光

遠(yuan)(yuan)投光一(yi)般(ban)采用的(de)燈(deng)具是窄光束(shu)或者(zhe)中等光束(shu)角，通過(guo)燈(deng)桿或燈(deng)架遠(yuan)(yuan)離(li)建筑物對投光燈(deng)具進(jin)行布置(zhi)，防(fang)止眩光干擾以及造成不必要的(de)光損(sun)失。遠(yuan)(yuan)投光將投光燈(deng)光線直(zhi)接投射(she)到房屋表面，這樣屋面亮度就高于周圍環境(jing)亮度，將整(zheng)個屋頂全貌都顯示出來。

古建筑多為坡屋(wu)(wu)頂(ding)，如(ru)果投光燈(deng)(deng)設置(zhi)的(de)離建筑物(wu)過近，光線(xian)通(tong)常不能照到(dao)屋(wu)(wu)頂(ding)。應將投光燈(deng)(deng)設置(zhi)在坡屋(wu)(wu)頂(ding)延長(chang)線(xian)的(de)外(wai)側，這樣(yang)才能使其得到(dao)充分的(de)投射光線(xian)。針對有的(de)屋(wu)(wu)頂(ding)覆蓋有金(jin)黃色(se)的(de)琉璃瓦，為了突(tu)出去屋(wu)(wu)面(mian)色(se)彩，可(ke)以選擇色(se)溫低(di)的(de)高壓鈉燈(deng)(deng)，或(huo)者金(jin)屬(shu)鹵化物(wu)燈(deng)(deng)。

2、近投光

近投(tou)光是表(biao)現(xian)古(gu)建筑細(xi)節(jie)的途徑之一，這(zhe)種投(tou)光方(fang)式主要突出(chu)建筑物(wu)的局部，產生(sheng)虛實(shi)結(jie)合的模(mo)擬(ni)場景，在(zai)形成明(ming)暗(an)過(guo)度過(guo)程中，還(huan)會出(chu)現(xian)遠近的變化(hua)，提升了建筑物(wu)的層次感(gan)。這(zhe)種照明(ming)方(fang)式在(zai)古(gu)建筑夜景照明(ming)中選用的較多，也是最普(pu)遍的一種照明(ming)方(fang)式。

3、內透光

內透(tou)光(guang)(guang)適合表現花(hua)窗、斗拱、雕花(hua)門扇等建筑物(wu)中空透(tou)的部(bu)分(fen)，采用這(zhe)種方(fang)(fang)式(shi)需要與其他(ta)方(fang)(fang)式(shi)結(jie)(jie)(jie)合起來，更能體現其效果(guo)。因為(wei)這(zhe)種方(fang)(fang)式(shi)的燈(deng)(deng)光(guang)(guang)由于(yu)受到(dao)(dao)遮擋而使光(guang)(guang)線減弱(ruo)，表現力也隨之(zhi)變(bian)弱(ruo)。內透(tou)光(guang)(guang)是將燈(deng)(deng)具安裝在建筑結(jie)(jie)(jie)構(gou)的內部(bu)，通過建筑結(jie)(jie)(jie)構(gou)的孔(kong)(kong)隙(xi)使光(guang)(guang)線投射出(chu)來，達(da)到(dao)(dao)一(yi)定的美(mei)(mei)感，如(ru)果(guo)建筑結(jie)(jie)(jie)構(gou)是孔(kong)(kong)隙(xi)是規則分(fen)布(bu)的，那么投射出(chu)的光(guang)(guang)線也會呈現出(chu)一(yi)定的規則，如(ru)果(guo)孔(kong)(kong)隙(xi)是雜亂(luan)無章的，那么透(tou)射出(chu)的光(guang)(guang)線也就(jiu)雜亂(luan)無章，因此(ci)，該方(fang)(fang)法適合于(yu)規則的孔(kong)(kong)隙(xi)建筑結(jie)(jie)(jie)構(gou)，這(zhe)樣才能體現出(chu)美(mei)(mei)感。

4、輪廊溝

輪(lun)廊溝邊可以通(tong)過兩種做法進行(xing)處理，一(yi)種是通(tong)過用(yong)(yong)點光(guang)源每隔30～50cm進行(xing)連(lian)續安裝形成光(guang)帶，另一(yi)種是用(yong)(yong)線性燈(deng)飾直接勾畫出(chu)建(jian)筑輪(lun)廊。在(zai)使用(yong)(yong)這種方式(shi)時應注意古典(dian)建(jian)筑各(ge)個細(xi)節(jie)，不然就(jiu)會減弱其古典(dian)型和(he)真實(shi)性。比如(ru)在(zai)制作檐口的瓦(wa)當和(he)滴水的燈(deng)光(guang)設置時，不能把邊線過于簡單化，筒瓦(wa)和(he)板瓦(wa)的結束(shu)構件應存在(zai)著起伏的層次(ci)關系。

5、展線與布局

在古(gu)建筑陳列設計中(zhong)空間(jian)(jian)利用尤其重要，要在有限的空間(jian)(jian)來設計最精密(mi)古(gu)建筑，與古(gu)建筑民(min)居室內多數建筑偏于矮小，在設計上不追求氣勢高大(da)，以(yi)精美取(qu)勝(sheng)，提高藝術品位。宜采用組(zu)合(he)式展示空間(jian)(jian)，各展館(guan)之(zhi)間(jian)(jian)不分先后，無(wu)謂主從，組(zu)合(he)自(zi)由，走線任意，給(gei)人以(yi)隨意、開(kai)放(fang)和(he)輕松自(zi)由感。

6、視錯覺的應用

在陳列臺(tai)的設(she)計與布置上，將頂面(mian)與地面(mian)略向內傾斜，則會(hui)(hui)令人感覺深度比實際要深，為(wei)了增加(jia)深遠感，將臺(tai)階(jie)(jie)的兩(liang)縱(zong)邊(bian)向內傾斜成梯形，人在看臺(tai)階(jie)(jie)時不會(hui)(hui)注(zhu)意兩(liang)個縱(zong)邊(bian)相互(hu)接近，會(hui)(hui)因為(wei)透(tou)視而覺得臺(tai)階(jie)(jie)更長(chang)。