古建筑設計有哪些特點

1、保守

中(zhong)國(guo)人(ren)營造的(de)(de)(de)園林(lin)或偏愛的(de)(de)(de)自(zi)(zi)然勝景等(deng)，一般都清高隱逸，或避世脫俗(su)，反(fan)映了長期生活在(zai)農(nong)業社(she)會的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)人(ren)，對自(zi)(zi)然環境的(de)(de)(de)悠遠情(qing)誼和守土(tu)重(zhong)農(nong)的(de)(de)(de)田園意(yi)識。在(zai)建筑(zhu)的(de)(de)(de)整體布局(ju)、空間(jian)設置、功能劃(hua)分等(deng)方面，則比較注重(zhong)別人(ren)與(yu)自(zi)(zi)我的(de)(de)(de)“安(an)其居，互不相犯”的(de)(de)(de)內(nei)在(zai)要(yao)求，這在(zai)一定程度上滿足了中(zhong)國(guo)人(ren)傾于保(bao)守、防范、協和相安(an)的(de)(de)(de)心理需要(yao)，也似乎與(yu)“外(wai)求自(zi)(zi)保(bao)，內(nei)得心安(an)”的(de)(de)(de)品性(xing)修(xiu)養之取向同出一轍。

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2、群體性

中國(guo)建(jian)筑尤(you)其是院落式(shi)建(jian)筑注重群體(ti)組合(he)(he)(he)，“院”一(yi)般是組合(he)(he)(he)體(ti)的(de)(de)基本單位，這是中國(guo)文化傳統(tong)中較為強調(diao)群體(ti)而抑制甚至扼制個(ge)性發展的(de)(de)反映，或(huo)與(yu)之有很(hen)大的(de)(de)關系。比如，一(yi)望無際的(de)(de)大大小小、方方正正的(de)(de)四合(he)(he)(he)院，從地面(mian)上層(ceng)層(ceng)展開(kai)，在時間中呈現她的(de)(de)音韻，每(mei)一(yi)片青一(yi)色(se)(se)的(de)(de)灰(hui)色(se)(se)屋頂下，安住著一(yi)個(ge)溫暖的(de)(de)家(jia)。若在雨(yu)中觀(guan)景，一(yi)派(pai)“云里(li)帝城雙鳳闕，雨(yu)中叢(cong)樹(shu)萬人(ren)(ren)家(jia)”的(de)(de)意境(jing)更顯得格外幽遠與(yu)深長，耐人(ren)(ren)尋味。

3、靜態

中國園林里的(de)水(shui)池、河渠等，一般(ban)都呈現(xian)某種婉約、纖麗(li)之(zhi)態，微波弱瀾(lan)之(zhi)勢。其布(bu)局較(jiao)為注重(zhong)虛(xu)、實結合，情致較(jiao)為強調動(dong)、靜(jing)分離(li)且靜(jing)多(duo)而動(dong)少(shao)。這種構思和格(ge)局較(jiao)為適于(yu)塑造寬松與(yu)疏(shu)朗(lang)、寧靜(jing)與(yu)幽(you)雅(ya)的(de)環境空(kong)間，有(you)利于(yu)凸現(xian)清(qing)逸與(yu)自然、變換與(yu)協調、寄情于(yu)景的(de)人文氣質(zhi)，表達“情與(yu)景會，意與(yu)象通”的(de)意境。宛如中國的(de)山(shan)水(shui)畫(hua)，一般(ban)都留(liu)有(you)些許的(de)“空(kong)白”，以所謂的(de)“知白守黑”達到出韻味、顯靈(ling)氣、現(xian)意蘊的(de)藝術效(xiao)果和感染力。

4、含蓄

中國較為強(qiang)(qiang)調曲(qu)線與(yu)含蓄美，即“寓言(yan)假物，不(bu)取(qu)直白”。園林(lin)的布局、立(li)意、選(xuan)景等，皆強(qiang)(qiang)調虛實結合(he)，文質相(xiang)輔。或追求自然(ran)(ran)情(qing)致(zhi)，或鐘情(qing)田園山水(shui)，或曲(qu)意寄(ji)情(qing)托志。工于(yu)“借景”以(yi)達到含蓄、奧(ao)妙，姿態橫生；巧用“曲(qu)線”以(yi)使自然(ran)(ran)、環境、園林(lin)在個性與(yu)整體上互(hu)為協調、適寧和恬(tian)、相(xiang)得益彰而宛若天開(kai)。“巧于(yu)因借，精在體宜”的手法，近似(si)(si)于(yu)中國古典詩詞(ci)的“比興”或“隱秀”，重詞(ci)外之(zhi)(zhi)情(qing)、言(yan)外之(zhi)(zhi)意。看似(si)(si)漫不(bu)經心、行云(yun)流水(shui)，實則裁奪奇崛、縝密圓融而意蘊(yun)深遠。

5、承襲

中國對(dui)形式美(mei)和工(gong)程(cheng)技(ji)術(shu)的(de)把握常憑直覺(jue)與經驗，較為注(zhu)重技(ji)能(neng)的(de)掌(zhang)握和技(ji)巧的(de)運(yun)用。在(zai)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)理論、建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)知識(shi)的(de)教(jiao)習(xi)上，一(yi)般采取師(shi)徒承襲或(huo)者口傳心(xin)授(shou)的(de)方式。在(zai)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)能(neng)或(huo)營(ying)造技(ji)法的(de)傳遞線(xian)路上，以師(shi)徒相(xiang)(xiang)授(shou)或(huo)父子相(xiang)(xiang)傳為主，若無后繼或(huo)后學，則往(wang)(wang)往(wang)(wang)人亡而(er)藝絕。在(zai)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)能(neng)、技(ji)法的(de)運(yun)用上，一(yi)般沿襲多于(yu)創新。在(zai)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)式樣的(de)選擇上，也往(wang)(wang)往(wang)(wang)是模仿大于(yu)超(chao)越。在(zai)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)理論上，注(zhu)重對(dui)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)材(cai)料(liao)、施工(gong)技(ji)術(shu)和管理心(xin)得(de)的(de)記述，缺(que)乏詳盡的(de)總結(jie)梳理和理論建(jian)(jian)樹(shu)。

古代建筑的設計技巧

1、遠投光

遠(yuan)投(tou)光(guang)(guang)一般(ban)采用的燈(deng)具是窄光(guang)(guang)束(shu)(shu)或者中等光(guang)(guang)束(shu)(shu)角，通過(guo)燈(deng)桿或燈(deng)架遠(yuan)離建筑(zhu)物對投(tou)光(guang)(guang)燈(deng)具進(jin)行布(bu)置，防止(zhi)眩光(guang)(guang)干擾(rao)以及造成不(bu)必要的光(guang)(guang)損(sun)失(shi)。遠(yuan)投(tou)光(guang)(guang)將投(tou)光(guang)(guang)燈(deng)光(guang)(guang)線直接投(tou)射到房(fang)屋(wu)(wu)表面，這(zhe)樣屋(wu)(wu)面亮度就高(gao)于周(zhou)圍環(huan)境(jing)亮度，將整個屋(wu)(wu)頂全貌都顯示出來。

古(gu)建筑(zhu)多為坡屋(wu)(wu)頂(ding)，如果(guo)投(tou)光燈(deng)(deng)設(she)置的離(li)建筑(zhu)物(wu)過近(jin)，光線(xian)(xian)通常不能照到屋(wu)(wu)頂(ding)。應將(jiang)投(tou)光燈(deng)(deng)設(she)置在坡屋(wu)(wu)頂(ding)延長線(xian)(xian)的外側，這樣才(cai)能使其(qi)得到充分的投(tou)射光線(xian)(xian)。針對有(you)的屋(wu)(wu)頂(ding)覆蓋(gai)有(you)金黃色的琉璃瓦，為了突出去(qu)屋(wu)(wu)面色彩，可以選擇色溫低的高(gao)壓鈉燈(deng)(deng)，或者金屬鹵化物(wu)燈(deng)(deng)。

2、近投光

近投光是(shi)表現(xian)古建筑(zhu)細節的(de)(de)途徑之一，這種投光方式主要(yao)突(tu)出建筑(zhu)物的(de)(de)局部，產生(sheng)虛實結合(he)的(de)(de)模擬(ni)場景，在(zai)形成明暗(an)過度過程(cheng)中(zhong)，還(huan)會出現(xian)遠近的(de)(de)變(bian)化，提升(sheng)了建筑(zhu)物的(de)(de)層(ceng)次(ci)感。這種照(zhao)明方式在(zai)古建筑(zhu)夜景照(zhao)明中(zhong)選(xuan)用的(de)(de)較多(duo)，也是(shi)最普遍的(de)(de)一種照(zhao)明方式。

3、內透光

內透(tou)光適合表現花窗、斗拱、雕花門(men)扇等(deng)建(jian)筑(zhu)物中空透(tou)的(de)部分(fen)，采用這(zhe)種(zhong)方(fang)式需(xu)要與(yu)其他方(fang)式結(jie)合起來，更能(neng)體現其效果。因為這(zhe)種(zhong)方(fang)式的(de)燈光由(you)于受到遮擋(dang)而使光線減弱，表現力也隨(sui)之(zhi)變弱。內透(tou)光是將燈具安裝在建(jian)筑(zhu)結(jie)構的(de)內部，通(tong)過建(jian)筑(zhu)結(jie)構的(de)孔隙(xi)使光線投(tou)射(she)出(chu)(chu)來，達(da)到一(yi)定的(de)美(mei)感(gan)，如果建(jian)筑(zhu)結(jie)構是孔隙(xi)是規則(ze)分(fen)布的(de)，那么(me)投(tou)射(she)出(chu)(chu)的(de)光線也會呈(cheng)現出(chu)(chu)一(yi)定的(de)規則(ze)，如果孔隙(xi)是雜亂無(wu)章的(de)，那么(me)透(tou)射(she)出(chu)(chu)的(de)光線也就雜亂無(wu)章，因此，該方(fang)法(fa)適合于規則(ze)的(de)孔隙(xi)建(jian)筑(zhu)結(jie)構，這(zhe)樣才能(neng)體現出(chu)(chu)美(mei)感(gan)。

4、輪廊溝

輪廊溝(gou)邊可以(yi)通過兩種做法進(jin)(jin)行處理，一(yi)種是(shi)通過用點光(guang)源每隔30～50cm進(jin)(jin)行連續安裝形成光(guang)帶，另一(yi)種是(shi)用線性燈飾直接勾(gou)畫出(chu)建(jian)筑輪廊。在(zai)使(shi)用這(zhe)種方式時應注(zhu)意古典建(jian)筑各個細節，不(bu)(bu)然就會減弱(ruo)其(qi)古典型和(he)真實性。比(bi)如在(zai)制(zhi)作檐(yan)口(kou)的瓦(wa)當和(he)滴(di)水的燈光(guang)設置時，不(bu)(bu)能把邊線過于簡單化，筒瓦(wa)和(he)板瓦(wa)的結束構件應存在(zai)著起伏(fu)的層次關系。

5、展線與布局

在(zai)古建(jian)筑(zhu)(zhu)陳列(lie)設(she)計中空間利用(yong)尤其重要，要在(zai)有限的空間來設(she)計最精密古建(jian)筑(zhu)(zhu)，與古建(jian)筑(zhu)(zhu)民(min)居室(shi)內多(duo)數建(jian)筑(zhu)(zhu)偏于矮小，在(zai)設(she)計上不(bu)追(zhui)求氣(qi)勢高大，以(yi)精美取勝(sheng)，提(ti)高藝術品位。宜采用(yong)組合(he)(he)式展示空間，各展館之間不(bu)分(fen)先(xian)后，無謂(wei)主從，組合(he)(he)自(zi)由，走線任意，給人以(yi)隨意、開放(fang)和(he)輕松自(zi)由感(gan)。

6、視錯覺的應用

在陳列臺的設計與布置(zhi)上，將頂面與地面略向內傾(qing)斜，則(ze)會(hui)令人(ren)感覺(jue)(jue)深(shen)度比(bi)實(shi)際要深(shen)，為了增加深(shen)遠感，將臺階的兩(liang)縱邊(bian)向內傾(qing)斜成梯形(xing)，人(ren)在看(kan)臺階時不會(hui)注意兩(liang)個縱邊(bian)相互(hu)接(jie)近，會(hui)因(yin)為透視而(er)覺(jue)(jue)得臺階更長(chang)。