古建筑設計有哪些特點

1、保守

中國人(ren)(ren)營造的(de)(de)園(yuan)林(lin)或偏愛的(de)(de)自然(ran)(ran)勝景等(deng)，一般都清高隱逸，或避世脫俗，反映了(le)長期生(sheng)活在(zai)農(nong)業社會的(de)(de)中國人(ren)(ren)，對自然(ran)(ran)環境(jing)的(de)(de)悠遠情誼和(he)守土重(zhong)農(nong)的(de)(de)田(tian)園(yuan)意識。在(zai)建(jian)筑的(de)(de)整體布局、空間設置、功能劃(hua)分等(deng)方面，則(ze)比較注重(zhong)別(bie)人(ren)(ren)與(yu)自我的(de)(de)“安其居，互(hu)不相(xiang)犯(fan)”的(de)(de)內在(zai)要(yao)求，這在(zai)一定程度上滿(man)足了(le)中國人(ren)(ren)傾于(yu)保守、防范、協和(he)相(xiang)安的(de)(de)心(xin)(xin)理需要(yao)，也似乎與(yu)“外求自保，內得心(xin)(xin)安”的(de)(de)品性修養之取向同出一轍。

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2、群體性

中(zhong)國(guo)建筑尤其是院(yuan)落式(shi)建筑注重群體(ti)組合(he)，“院(yuan)”一(yi)般(ban)是組合(he)體(ti)的(de)(de)(de)基(ji)本單(dan)位，這是中(zhong)國(guo)文化傳(chuan)統中(zhong)較為(wei)強調群體(ti)而抑制(zhi)(zhi)甚至扼制(zhi)(zhi)個性發展的(de)(de)(de)反映，或與之(zhi)有很(hen)大的(de)(de)(de)關系。比(bi)如，一(yi)望無際(ji)的(de)(de)(de)大大小小、方方正正的(de)(de)(de)四(si)合(he)院(yuan)，從地面上(shang)層層展開(kai)，在時間中(zhong)呈現她的(de)(de)(de)音韻(yun)，每一(yi)片(pian)青一(yi)色的(de)(de)(de)灰(hui)色屋頂下，安(an)住著(zhu)一(yi)個溫暖的(de)(de)(de)家。若在雨(yu)中(zhong)觀(guan)景，一(yi)派“云里(li)帝城雙(shuang)鳳闕，雨(yu)中(zhong)叢樹萬人(ren)家”的(de)(de)(de)意境更(geng)顯得格外幽遠與深長，耐人(ren)尋(xun)味。

3、靜態

中國園林里的水池(chi)、河渠等，一般都(dou)呈現某種(zhong)婉約、纖(xian)麗之態，微波弱(ruo)瀾之勢。其布(bu)局(ju)較(jiao)(jiao)為(wei)注(zhu)重虛(xu)、實結(jie)合，情(qing)(qing)致(zhi)較(jiao)(jiao)為(wei)強調動(dong)、靜(jing)分離(li)且靜(jing)多而動(dong)少。這種(zhong)構思(si)和格(ge)局(ju)較(jiao)(jiao)為(wei)適于塑(su)造寬(kuan)松與疏朗、寧靜(jing)與幽(you)雅的環境空(kong)(kong)間，有利于凸現清(qing)逸與自(zi)然、變換與協調、寄情(qing)(qing)于景的人文(wen)氣(qi)質，表達“情(qing)(qing)與景會(hui)，意與象(xiang)通”的意境。宛如中國的山水畫，一般都(dou)留有些(xie)許的“空(kong)(kong)白(bai)”，以所(suo)謂的“知白(bai)守黑”達到(dao)出韻味、顯(xian)靈氣(qi)、現意蘊的藝術效(xiao)果(guo)和感染力。

4、含蓄

中國(guo)較為(wei)強調(diao)曲線與含(han)(han)蓄美，即“寓言假物(wu)，不(bu)取直白(bai)”。園林的(de)布(bu)局、立意(yi)、選景等，皆強調(diao)虛(xu)實結合，文質相(xiang)輔(fu)。或追求自(zi)然情致，或鐘情田園山水(shui)，或曲意(yi)寄情托(tuo)志。工于“借景”以達到(dao)含(han)(han)蓄、奧(ao)妙，姿態(tai)橫生；巧(qiao)用“曲線”以使(shi)自(zi)然、環境、園林在個性與整體上互為(wei)協調(diao)、適(shi)寧和恬、相(xiang)得益彰而宛若天開。“巧(qiao)于因借，精在體宜”的(de)手法，近似(si)于中國(guo)古典詩詞(ci)(ci)的(de)“比興”或“隱秀”，重詞(ci)(ci)外之(zhi)情、言外之(zhi)意(yi)。看似(si)漫不(bu)經心(xin)、行云流水(shui)，實則裁奪奇崛、縝密圓(yuan)融而意(yi)蘊深遠。

5、承襲

中(zhong)國對(dui)形式美和(he)工程技術(shu)的把握常(chang)憑直(zhi)覺與經驗，較為注重技能的掌握和(he)技巧的運(yun)(yun)用。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)理(li)論、建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)知識的教(jiao)習上(shang)(shang)(shang)，一(yi)般采取師(shi)徒承襲(xi)或(huo)者口(kou)傳心(xin)授的方式。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)技能或(huo)營造技法的傳遞線路上(shang)(shang)(shang)，以師(shi)徒相授或(huo)父子相傳為主，若無后繼或(huo)后學(xue)，則往(wang)往(wang)人(ren)亡而(er)藝絕。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)技能、技法的運(yun)(yun)用上(shang)(shang)(shang)，一(yi)般沿襲(xi)多于創新。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)式樣的選擇(ze)上(shang)(shang)(shang)，也往(wang)往(wang)是模仿(fang)大于超越(yue)。在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)理(li)論上(shang)(shang)(shang)，注重對(dui)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)材料(liao)、施工技術(shu)和(he)管理(li)心(xin)得的記述，缺(que)乏詳盡的總(zong)結梳理(li)和(he)理(li)論建(jian)樹。

古代建筑的設計技巧

1、遠投光

遠投(tou)光(guang)(guang)一(yi)般采用的燈(deng)(deng)具是窄(zhai)光(guang)(guang)束(shu)(shu)或者中等光(guang)(guang)束(shu)(shu)角，通過燈(deng)(deng)桿(gan)或燈(deng)(deng)架遠離建(jian)筑物(wu)對投(tou)光(guang)(guang)燈(deng)(deng)具進行布置(zhi)，防止眩(xuan)光(guang)(guang)干擾(rao)以及(ji)造成不必要(yao)的光(guang)(guang)損失。遠投(tou)光(guang)(guang)將投(tou)光(guang)(guang)燈(deng)(deng)光(guang)(guang)線直接(jie)投(tou)射到房屋表面，這(zhe)樣(yang)屋面亮度就(jiu)高于周(zhou)圍(wei)環境亮度，將整個屋頂全貌都顯示出來。

古(gu)建筑多(duo)為(wei)坡屋(wu)頂(ding)，如果投(tou)光(guang)燈(deng)設置的(de)(de)離(li)建筑物過近(jin)，光(guang)線(xian)(xian)(xian)通(tong)常(chang)不(bu)能照(zhao)到屋(wu)頂(ding)。應將投(tou)光(guang)燈(deng)設置在坡屋(wu)頂(ding)延長線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)外側，這樣才能使(shi)其得到充分(fen)的(de)(de)投(tou)射(she)光(guang)線(xian)(xian)(xian)。針對有(you)的(de)(de)屋(wu)頂(ding)覆蓋(gai)有(you)金(jin)黃色的(de)(de)琉璃瓦(wa)，為(wei)了(le)突出去屋(wu)面色彩(cai)，可以選擇色溫低(di)的(de)(de)高壓鈉(na)燈(deng)，或者金(jin)屬鹵化物燈(deng)。

2、近投光

近投(tou)光是表(biao)現古建筑(zhu)細節的(de)(de)(de)(de)(de)途徑之(zhi)一，這種投(tou)光方式主要突出建筑(zhu)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)局部(bu)，產(chan)生虛實(shi)結合的(de)(de)(de)(de)(de)模(mo)擬場景(jing)，在(zai)形成明(ming)(ming)暗過(guo)度過(guo)程中(zhong)，還會出現遠近的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，提升(sheng)了(le)建筑(zhu)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)層(ceng)次感。這種照(zhao)明(ming)(ming)方式在(zai)古建筑(zhu)夜景(jing)照(zhao)明(ming)(ming)中(zhong)選用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)較多，也是最普遍的(de)(de)(de)(de)(de)一種照(zhao)明(ming)(ming)方式。

3、內透光

內透(tou)光(guang)(guang)適合表現(xian)花(hua)(hua)窗、斗拱、雕花(hua)(hua)門扇(shan)等(deng)建(jian)(jian)筑物中空透(tou)的(de)部分(fen)，采用(yong)這種方(fang)式需要與其他方(fang)式結(jie)合起來，更能體現(xian)其效(xiao)果。因(yin)為這種方(fang)式的(de)燈(deng)光(guang)(guang)由(you)于(yu)(yu)受到遮(zhe)擋而(er)使光(guang)(guang)線(xian)減(jian)弱，表現(xian)力也隨之變弱。內透(tou)光(guang)(guang)是(shi)(shi)將燈(deng)具安(an)裝在建(jian)(jian)筑結(jie)構(gou)的(de)內部，通(tong)過(guo)建(jian)(jian)筑結(jie)構(gou)的(de)孔(kong)隙使光(guang)(guang)線(xian)投射(she)出來，達到一(yi)定的(de)美(mei)感，如果建(jian)(jian)筑結(jie)構(gou)是(shi)(shi)孔(kong)隙是(shi)(shi)規則(ze)分(fen)布的(de)，那(nei)么投射(she)出的(de)光(guang)(guang)線(xian)也會呈(cheng)現(xian)出一(yi)定的(de)規則(ze)，如果孔(kong)隙是(shi)(shi)雜亂無章(zhang)的(de)，那(nei)么透(tou)射(she)出的(de)光(guang)(guang)線(xian)也就雜亂無章(zhang)，因(yin)此，該方(fang)法適合于(yu)(yu)規則(ze)的(de)孔(kong)隙建(jian)(jian)筑結(jie)構(gou)，這樣才能體現(xian)出美(mei)感。

4、輪廊溝

輪廊(lang)(lang)溝邊可以通過兩種做法進行(xing)(xing)處(chu)理(li)，一種是通過用點光源(yuan)每隔30～50cm進行(xing)(xing)連續安裝形成光帶，另一種是用線性燈(deng)飾(shi)直接勾畫出建筑(zhu)輪廊(lang)(lang)。在(zai)(zai)使用這種方式(shi)時應(ying)注意古典(dian)建筑(zhu)各個(ge)細節(jie)，不(bu)(bu)然就會減弱(ruo)其古典(dian)型和真實性。比如在(zai)(zai)制作檐口的(de)瓦(wa)當和滴水的(de)燈(deng)光設置時，不(bu)(bu)能把邊線過于簡單化，筒(tong)瓦(wa)和板瓦(wa)的(de)結束構件應(ying)存在(zai)(zai)著起伏的(de)層次關系。

5、展線與布局

在(zai)古建(jian)筑陳列(lie)設計中(zhong)空(kong)間利用尤其(qi)重(zhong)要(yao)，要(yao)在(zai)有限的空(kong)間來設計最精密古建(jian)筑，與古建(jian)筑民居室內多數建(jian)筑偏(pian)于矮(ai)小，在(zai)設計上不追求(qiu)氣勢高(gao)大，以精美取勝，提高(gao)藝術(shu)品位。宜采(cai)用組(zu)合式展(zhan)示空(kong)間，各展(zhan)館之間不分先后，無謂主從，組(zu)合自(zi)由，走線任(ren)意，給(gei)人以隨意、開放和(he)輕松(song)自(zi)由感。

6、視錯覺的應用

在(zai)陳列臺的設計與(yu)(yu)布置上，將頂面與(yu)(yu)地面略向內傾(qing)斜(xie)，則會令人感(gan)覺(jue)深度(du)比實際(ji)要(yao)深，為(wei)了增加深遠感(gan)，將臺階(jie)(jie)的兩縱(zong)邊向內傾(qing)斜(xie)成梯形，人在(zai)看臺階(jie)(jie)時不會注意兩個(ge)縱(zong)邊相互接近(jin)，會因為(wei)透視(shi)而(er)覺(jue)得(de)臺階(jie)(jie)更長(chang)。