古建筑設計有哪些特點

1、保守

中(zhong)國(guo)人營造的(de)(de)園林或(huo)偏愛(ai)的(de)(de)自(zi)(zi)然勝景(jing)等，一(yi)般(ban)都清高隱逸，或(huo)避世脫俗，反映(ying)了(le)長期生(sheng)活(huo)在農業社會的(de)(de)中(zhong)國(guo)人，對自(zi)(zi)然環(huan)境的(de)(de)悠遠情(qing)誼和守土重農的(de)(de)田園意識。在建筑(zhu)的(de)(de)整體布局、空間設置、功(gong)能劃分等方面，則比較(jiao)注重別人與自(zi)(zi)我的(de)(de)“安其居，互不相犯”的(de)(de)內在要求(qiu)，這在一(yi)定程(cheng)度上滿足了(le)中(zhong)國(guo)人傾于保守、防范、協和相安的(de)(de)心理(li)需要，也似(si)乎(hu)與“外求(qiu)自(zi)(zi)保，內得心安”的(de)(de)品性修養之(zhi)取向(xiang)同出一(yi)轍。

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2、群體性

中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)建筑尤其是(shi)(shi)院(yuan)落(luo)式建筑注(zhu)重群(qun)體(ti)組(zu)合，“院(yuan)”一(yi)般是(shi)(shi)組(zu)合體(ti)的(de)(de)基本單位(wei)，這是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文化傳統中(zhong)(zhong)(zhong)較為強調群(qun)體(ti)而抑制甚至(zhi)扼(e)制個性發(fa)展的(de)(de)反映，或與之(zhi)有很大(da)的(de)(de)關系(xi)。比如，一(yi)望無際的(de)(de)大(da)大(da)小小、方方正正的(de)(de)四合院(yuan)，從(cong)地面上層(ceng)層(ceng)展開，在時間中(zhong)(zhong)(zhong)呈現她的(de)(de)音韻，每一(yi)片青(qing)一(yi)色的(de)(de)灰(hui)色屋頂下，安住著一(yi)個溫(wen)暖的(de)(de)家。若在雨中(zhong)(zhong)(zhong)觀(guan)景，一(yi)派(pai)“云里帝城(cheng)雙鳳闕(que)，雨中(zhong)(zhong)(zhong)叢(cong)樹萬人家”的(de)(de)意境更顯得格外(wai)幽遠與深長，耐人尋味。

3、靜態

中(zhong)國園(yuan)林(lin)里的(de)(de)(de)(de)水池、河渠等(deng)，一般(ban)都(dou)呈現某種婉約、纖麗之(zhi)態，微波弱瀾(lan)之(zhi)勢(shi)。其布(bu)局較(jiao)為注重虛、實結合，情致較(jiao)為強調(diao)動、靜分離且(qie)靜多而動少。這種構思和格局較(jiao)為適于塑造寬松(song)與(yu)(yu)疏朗、寧靜與(yu)(yu)幽雅的(de)(de)(de)(de)環(huan)境空間，有利于凸現清逸與(yu)(yu)自然、變(bian)換(huan)與(yu)(yu)協(xie)調(diao)、寄(ji)情于景(jing)的(de)(de)(de)(de)人文氣(qi)(qi)質，表達(da)“情與(yu)(yu)景(jing)會，意與(yu)(yu)象(xiang)通”的(de)(de)(de)(de)意境。宛如中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)山水畫，一般(ban)都(dou)留有些許的(de)(de)(de)(de)“空白(bai)(bai)”，以所謂的(de)(de)(de)(de)“知白(bai)(bai)守黑”達(da)到出韻(yun)味(wei)、顯靈氣(qi)(qi)、現意蘊的(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果和感染力。

4、含蓄

中國(guo)較為強(qiang)調(diao)曲(qu)(qu)線與含蓄美，即“寓言假(jia)物，不取直白”。園林的(de)布局、立意(yi)(yi)(yi)、選景等，皆強(qiang)調(diao)虛實結(jie)合，文質(zhi)相輔。或(huo)追求(qiu)自然(ran)情(qing)(qing)(qing)致(zhi)，或(huo)鐘情(qing)(qing)(qing)田園山水，或(huo)曲(qu)(qu)意(yi)(yi)(yi)寄情(qing)(qing)(qing)托志。工于“借(jie)景”以達到含蓄、奧(ao)妙，姿(zi)態橫生；巧(qiao)用“曲(qu)(qu)線”以使自然(ran)、環境、園林在(zai)個性與整(zheng)體(ti)(ti)上互為協(xie)調(diao)、適寧和恬(tian)、相得益彰而宛若天開(kai)。“巧(qiao)于因借(jie)，精在(zai)體(ti)(ti)宜”的(de)手(shou)法，近似于中國(guo)古典(dian)詩詞的(de)“比(bi)興”或(huo)“隱(yin)秀”，重詞外(wai)之情(qing)(qing)(qing)、言外(wai)之意(yi)(yi)(yi)。看似漫不經心(xin)、行云流(liu)水，實則裁(cai)奪奇崛、縝密圓融(rong)而意(yi)(yi)(yi)蘊深遠。

5、承襲

中國對形式(shi)美和工(gong)程技(ji)術的(de)把(ba)握(wo)常憑直覺(jue)與(yu)經驗，較為注重(zhong)技(ji)能(neng)的(de)掌握(wo)和技(ji)巧的(de)運用(yong)。在(zai)(zai)建筑(zhu)理論、建筑(zhu)知識的(de)教(jiao)習上，一般(ban)采取師徒(tu)承襲(xi)或(huo)者口(kou)傳心授的(de)方(fang)式(shi)。在(zai)(zai)建筑(zhu)技(ji)能(neng)或(huo)營造(zao)技(ji)法的(de)傳遞線路上，以師徒(tu)相授或(huo)父子(zi)相傳為主，若無后(hou)繼或(huo)后(hou)學，則往往人亡而(er)藝絕。在(zai)(zai)建筑(zhu)技(ji)能(neng)、技(ji)法的(de)運用(yong)上，一般(ban)沿襲(xi)多于(yu)創新。在(zai)(zai)建筑(zhu)式(shi)樣(yang)的(de)選擇上，也往往是模仿大于(yu)超越(yue)。在(zai)(zai)建筑(zhu)理論上，注重(zhong)對建筑(zhu)材(cai)料、施工(gong)技(ji)術和管理心得的(de)記述，缺乏詳(xiang)盡的(de)總結梳(shu)理和理論建樹。

古代建筑的設計技巧

1、遠投光

遠(yuan)(yuan)投(tou)(tou)光(guang)(guang)一般采(cai)用的(de)(de)燈(deng)具(ju)是(shi)窄光(guang)(guang)束(shu)或者中等光(guang)(guang)束(shu)角，通(tong)過燈(deng)桿(gan)或燈(deng)架(jia)遠(yuan)(yuan)離(li)建筑物對投(tou)(tou)光(guang)(guang)燈(deng)具(ju)進行布置，防止眩光(guang)(guang)干(gan)擾以(yi)及造成不必要(yao)的(de)(de)光(guang)(guang)損失(shi)。遠(yuan)(yuan)投(tou)(tou)光(guang)(guang)將(jiang)投(tou)(tou)光(guang)(guang)燈(deng)光(guang)(guang)線直(zhi)接(jie)投(tou)(tou)射(she)到(dao)房屋表面，這(zhe)樣(yang)屋面亮度就高于周(zhou)圍環境亮度，將(jiang)整個屋頂全貌都顯示出來。

古建筑多為(wei)坡屋(wu)(wu)(wu)頂(ding)(ding)(ding)，如果投光(guang)燈設置的(de)(de)(de)(de)離建筑物(wu)過近，光(guang)線通常不(bu)能照到屋(wu)(wu)(wu)頂(ding)(ding)(ding)。應將(jiang)投光(guang)燈設置在(zai)坡屋(wu)(wu)(wu)頂(ding)(ding)(ding)延長(chang)線的(de)(de)(de)(de)外(wai)側，這樣才(cai)能使其得(de)到充分的(de)(de)(de)(de)投射光(guang)線。針(zhen)對有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)屋(wu)(wu)(wu)頂(ding)(ding)(ding)覆(fu)蓋有(you)(you)金(jin)黃色(se)的(de)(de)(de)(de)琉璃瓦，為(wei)了突(tu)出(chu)去屋(wu)(wu)(wu)面色(se)彩，可(ke)以選擇(ze)色(se)溫低(di)的(de)(de)(de)(de)高壓鈉燈，或者金(jin)屬(shu)鹵化(hua)物(wu)燈。

2、近投光

近投光是(shi)表(biao)現古建筑(zhu)細節(jie)的(de)(de)途(tu)徑之一，這種(zhong)投光方式主要突出建筑(zhu)物的(de)(de)局部，產生虛(xu)實結合的(de)(de)模擬場景，在形成(cheng)明(ming)暗(an)過度過程中，還會出現遠近的(de)(de)變(bian)化，提升了建筑(zhu)物的(de)(de)層次感。這種(zhong)照(zhao)明(ming)方式在古建筑(zhu)夜(ye)景照(zhao)明(ming)中選用(yong)的(de)(de)較多，也(ye)是(shi)最普遍的(de)(de)一種(zhong)照(zhao)明(ming)方式。

3、內透光

內(nei)(nei)透(tou)光(guang)(guang)適(shi)合(he)(he)表現(xian)(xian)花窗、斗拱(gong)、雕花門扇等建(jian)筑物中(zhong)空透(tou)的(de)部分，采用這(zhe)種方(fang)式需要與其(qi)他方(fang)式結合(he)(he)起來(lai)，更(geng)能(neng)體現(xian)(xian)其(qi)效果(guo)。因為這(zhe)種方(fang)式的(de)燈光(guang)(guang)由于受到(dao)遮擋而使(shi)光(guang)(guang)線減(jian)弱，表現(xian)(xian)力(li)也隨之變(bian)弱。內(nei)(nei)透(tou)光(guang)(guang)是(shi)將燈具安裝在(zai)建(jian)筑結構的(de)內(nei)(nei)部，通(tong)過建(jian)筑結構的(de)孔隙(xi)使(shi)光(guang)(guang)線投射出來(lai)，達到(dao)一定的(de)美(mei)感，如(ru)果(guo)建(jian)筑結構是(shi)孔隙(xi)是(shi)規則(ze)分布的(de)，那(nei)么投射出的(de)光(guang)(guang)線也會呈(cheng)現(xian)(xian)出一定的(de)規則(ze)，如(ru)果(guo)孔隙(xi)是(shi)雜亂(luan)無(wu)章(zhang)的(de)，那(nei)么透(tou)射出的(de)光(guang)(guang)線也就雜亂(luan)無(wu)章(zhang)，因此，該方(fang)法適(shi)合(he)(he)于規則(ze)的(de)孔隙(xi)建(jian)筑結構，這(zhe)樣才能(neng)體現(xian)(xian)出美(mei)感。

4、輪廊溝

輪廊溝(gou)邊可以通(tong)過兩種(zhong)做法進行處理，一種(zhong)是通(tong)過用(yong)(yong)點(dian)光(guang)源每(mei)隔(ge)30～50cm進行連續安裝形成光(guang)帶，另一種(zhong)是用(yong)(yong)線(xian)性(xing)燈(deng)飾(shi)直接勾畫出建筑輪廊。在(zai)使用(yong)(yong)這(zhe)種(zhong)方(fang)式時應(ying)注意古(gu)典建筑各(ge)個(ge)細節，不然就會減弱其古(gu)典型(xing)和真(zhen)實性(xing)。比如(ru)在(zai)制作檐口的(de)(de)瓦當和滴水(shui)的(de)(de)燈(deng)光(guang)設置時，不能把邊線(xian)過于(yu)簡單化，筒瓦和板(ban)瓦的(de)(de)結(jie)束(shu)構件(jian)應(ying)存(cun)在(zai)著起伏的(de)(de)層次關系。

5、展線與布局

在古(gu)建(jian)筑陳列設計中空間(jian)利(li)用尤其(qi)重(zhong)要(yao)，要(yao)在有(you)限的空間(jian)來設計最精密古(gu)建(jian)筑，與古(gu)建(jian)筑民居室(shi)內(nei)多數建(jian)筑偏于矮小，在設計上不追求(qiu)氣勢(shi)高大，以精美取勝，提高藝術品位。宜采用組合式展示空間(jian)，各展館之間(jian)不分先后，無謂主(zhu)從，組合自由，走(zou)線任意，給人以隨意、開(kai)放和輕松自由感(gan)。

6、視錯覺的應用

在陳列臺(tai)的設計與(yu)(yu)布置上，將頂面與(yu)(yu)地面略向內傾(qing)斜(xie)，則會令人(ren)感覺深度比實(shi)際要深，為了增加深遠感，將臺(tai)階的兩縱邊向內傾(qing)斜(xie)成梯形，人(ren)在看(kan)臺(tai)階時不會注意兩個(ge)縱邊相互接近(jin)，會因為透(tou)視(shi)而覺得(de)臺(tai)階更長。