美國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂的特點(dian) 美國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂賞(shang)析

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉村音(yin)樂（country music）是(shi)(shi)一種具有美(mei)國(guo)民族(zu)特色的(de)(de)流行(xing)音(yin)樂，于20世紀20年代興起于美(mei)國(guo)南部，其根源來(lai)自英國(guo)民謠，是(shi)(shi)美(mei)國(guo)白(bai)人民族(zu)音(yin)樂代表。歡(huan)迎閱讀(du)參考下面的(de)(de)文(wen)章，一起來(lai)了(le)解學習鄉村音(yin)樂的(de)(de)相關知識吧(ba)。

一、美國鄉村音樂的起源

美國鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂起(qi)(qi)源于(yu)18世(shi)紀末，算(suan)的(de)(de)(de)(de)上是(shi)起(qi)(qi)源最(zui)早的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂形式(shi)，它(ta)是(shi)由一些(xie)原(yuan)先居住在(zai)(zai)(zai)東海岸一帶的(de)(de)(de)(de)蘇格蘭和愛爾蘭人后裔逐漸向西部(bu)(bu)和南部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)內地和山區(qu)遷移，以求(qiu)發展創造出的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂。這些(xie)拓荒者在(zai)(zai)(zai)勞動(dong)(dong)休息時，常(chang)(chang)(chang)常(chang)(chang)(chang)唱些(xie)古老的(de)(de)(de)(de)英國民歌(ge)(ge)(ge)，這些(xie)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)簡單、活潑，大(da)多數都是(shi)敘述日常(chang)(chang)(chang)勞動(dong)(dong)和生活的(de)(de)(de)(de)，還有戀人們(men)的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)故事(shi)。這些(xie)都是(shi)鄉(xiang)村(cun)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)最(zui)原(yuan)始(shi)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)。隨(sui)著(zhu)人們(men)的(de)(de)(de)(de)遷移分化，這些(xie)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)也隨(sui)之演變(bian)(bian)成了不同的(de)(de)(de)(de)風格和類型。在(zai)(zai)(zai)北(bei)方，它(ta)們(men)變(bian)(bian)成了伐木工人的(de)(de)(de)(de)勞動(dong)(dong)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)，在(zai)(zai)(zai)西部(bu)(bu)山區(qu)它(ta)們(men)變(bian)(bian)成了純(chun)樸、豪放的(de)(de)(de)(de)牛仔(zi)歌(ge)(ge)(ge)，這些(xie)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)還隨(sui)著(zhu)一些(xie)遷到海邊(bian)的(de)(de)(de)(de)蘇格蘭人演變(bian)(bian)成了水手們(men)的(de)(de)(de)(de)勞動(dong)(dong)號子。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最(zui)初的(de)(de)(de)鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音樂只是作(zuo)為(wei)自娛節目在(zai)(zai)家庭、教堂以及鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)聚(ju)會時表演。后(hou)來(lai)(lai)到(dao)了(le)20世紀20年(nian)代，由(you)于新聞媒體和商界(jie)的(de)(de)(de)介入，情況(kuang)發(fa)生(sheng)了(le)變化。1925年(nian)，南(nan)方田納西州的(de)(de)(de)納什維爾建(jian)立了(le)廣播(bo)電臺，鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音樂得(de)到(dao)登臺亮相的(de)(de)(de)機(ji)會。第一個上場(chang)的(de)(de)(de)歌(ge)手羅(luo)杰(jie)斯共錄了(le)30首鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)歌(ge)曲(qu)。他運用獨特的(de)(de)(de)山區民間唱(chang)法，使歌(ge)聲在(zai)(zai)真假(jia)聲區來(lai)(lai)來(lai)(lai)回回的(de)(de)(de)轉(zhuan)換(huan)中顯得(de)那么的(de)(de)(de)悠揚動聽，人們(men)開始紛紛模仿(fang)他的(de)(de)(de)演唱(chang)，后(hou)來(lai)(lai)，羅(luo)杰(jie)斯被人們(men)譽為(wei)“現(xian)代鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音樂之父”。

2、牛仔音樂

牛(niu)仔(zi)音(yin)(yin)樂來源于美國(guo)(guo)人(ren)對大(da)(da)西(xi)部(bu)的(de)(de)迷戀，這(zhe)還體現在(zai)好萊塢(wu)的(de)(de)電影里(li)。鄉(xiang)下人(ren)變成了打(da)扮漂亮、精(jing)神抖擻的(de)(de)牛(niu)仔(zi)男孩和(he)牛(niu)仔(zi)女郎，唱(chang)著來自鄉(xiang)間的(de)(de)浪漫歌(ge)曲(qu)，向人(ren)們展示著孤(gu)獨大(da)(da)草原中的(de)(de)浪漫景(jing)象(xiang)。30年代以后，在(zai)好萊塢(wu)表(biao)現美國(guo)(guo)西(xi)部(bu)風土人(ren)情(qing)的(de)(de)電影中，鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂大(da)(da)出風頭。著名演員奧特(te)里(li)是這(zhe)個時期演唱(chang)鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂風味(wei)牛(niu)仔(zi)歌(ge)曲(qu)的(de)(de)主要代表(biao)。他在(zai)銀幕上塑造的(de)(de)牛(niu)仔(zi)形象(xiang)成了家喻戶(hu)曉(xiao)的(de)(de)人(ren)物，鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂也(ye)因(yin)此在(zai)全國(guo)(guo)更為(wei)流(liu)行。

3、蘭草音樂

起(qi)源(yuan)于40年代的(de)“蘭草(cao)音(yin)(yin)樂(le)”，也(ye)是(shi)鄉村(cun)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)影(ying)響(xiang)頗大的(de)流派。它的(de)得(de)(de)名(ming)來源(yuan)于創始(shi)者Bill Monroe的(de)樂(le)隊(dui)“蘭草(cao)男(nan)孩”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜合了(le)舞蹈、通俗音(yin)(yin)樂(le)以及山(shan)區民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)的(de)特(te)點(dian)，在表演(yan)時(shi)常(chang)(chang)常(chang)(chang)由人穿著民間(jian)服裝(zhuang)輪流演(yan)唱、演(yan)奏，形式非常(chang)(chang)活(huo)潑。“蘭草(cao)音(yin)(yin)樂(le)”的(de)音(yin)(yin)樂(le)特(te)點(dian)是(shi)音(yin)(yin)樂(le)精(jing)致(zhi)、純正(zheng)、原(yuan)汁原(yuan)味(wei)。常(chang)(chang)常(chang)(chang)包含兩(liang)三部(bu)和聲以及激烈(lie)的(de)節奏和不受(shou)約束的(de)情感。“蘭草(cao)音(yin)(yin)樂(le)”最初只在南方肯塔基山(shan)區流行，后通過(guo)電臺(tai)的(de)宣傳(chuan)才得(de)(de)以流傳(chuan)到(dao)城市(shi)，此(ci)后得(de)(de)到(dao)迅速的(de)傳(chuan)播(bo)。

4、山地搖滾

第二(er)次世界(jie)大(da)戰的(de)(de)爆發(fa)，促(cu)使(shi)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)成為了(le)(le)(le)美國全民族共同(tong)的(de)(de)精神食糧。戰時(shi)經濟加速了(le)(le)(le)人(ren)口(kou)的(de)(de)流動，不同(tong)文化背景的(de)(de)人(ren)們有了(le)(le)(le)更多的(de)(de)接觸機會(hui)。音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)趣味的(de)(de)相互(hu)滲透，終于在50年代(dai)使(shi)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)達到(dao)了(le)(le)(le)全盛時(shi)期(qi)。山地搖(yao)滾是(shi)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)和(he)搖(yao)滾樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)第一次結合。山地搖(yao)滾改(gai)變了(le)(le)(le)傳統(tong)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)形式，對鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)發(fa)展(zhan)產生了(le)(le)(le)重(zhong)要的(de)(de)影響。職(zhi)業鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)歌星們把山地搖(yao)滾帶入(ru)了(le)(le)(le)城市(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)舞臺上，其(qi)他歌星也紛紛效仿，錄制并銷售了(le)(le)(le)近五百萬張唱片，創造了(le)(le)(le)空前的(de)(de)紀錄。鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)這個原(yuan)先的(de)(de)“下里巴人(ren)”逐漸變成了(le)(le)(le)“陽春(chun)白雪”進入(ru)到(dao)了(le)(le)(le)美國的(de)(de)上層社會(hui)。1958年，鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)協會(hui)成立，其(qi)宗旨是(shi)在向全世界(jie)推動和(he)發(fa)展(zhan)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)。

5、酒吧音樂

酒(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)音(yin)(yin)樂(le)是(shi)(shi)鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)中最富(fu)有活力的(de)(de)(de)(de)，也(ye)是(shi)(shi)變化最多的(de)(de)(de)(de)一支音(yin)(yin)樂(le)形(xing)式。酒(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)音(yin)(yin)樂(le)是(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)自由(you)進行的(de)(de)(de)(de)、很(hen)喧鬧的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)形(xing)式，產生于戰后(hou)的(de)(de)(de)(de)南方(fang)酒(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)。這個時(shi)期，鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)聚(ju)集場(chang)所由(you)公(gong)開社(she)交場(chang)所轉移到了酒(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)。鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)進入酒(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)后(hou)，不(bu)得不(bu)在歌(ge)詞(ci)和(he)演唱風(feng)格上做出(chu)相應的(de)(de)(de)(de)變化。過時(shi)的(de)(de)(de)(de)老歌(ge)難(nan)以(yi)在這種(zhong)(zhong)氛圍中生存(cun)。社(she)會地位的(de)(de)(de)(de)變化和(he)隨之而產生的(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)問題是(shi)(shi)這些農民出(chu)身的(de)(de)(de)(de)工人所關心的(de)(de)(de)(de)。鎖不(bu)住(zhu)情人的(de)(de)(de)(de)心、難(nan)以(yi)維持的(de)(de)(de)(de)婚姻、及時(shi)行樂(le)、借酒(jiu)(jiu)澆(jiao)愁等，常(chang)成為酒(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)歌(ge)曲的(de)(de)(de)(de)主題。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美國鄉(xiang)村音樂是一(yi)種以(yi)率(lv)直簡約(yue)、誠(cheng)摯(zhi)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)講述人(ren)(ren)類質(zhi)樸經驗的(de)(de)(de)(de)(de)音樂。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)主題內容包羅萬象，既有(you)反映普通美國人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)價值觀，也(ye)有(you)對(dui)(dui)往事的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)留戀，還有(you)對(dui)(dui)當今世事冷(leng)暖的(de)(de)(de)(de)(de)訴說以(yi)及對(dui)(dui)社會(hui)現(xian)狀的(de)(de)(de)(de)(de)評議。從戰爭、自(zi)由到愛(ai)情、家庭，甚至身邊熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物、動物等都可信手拈來(lai)，編(bian)成(cheng)歌曲。正因為它(ta)體(ti)現(xian)著普通美國人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)情感――對(dui)(dui)競(jing)爭生活的(de)(de)(de)(de)(de)厭惡和對(dui)(dui)幸(xing)福生活的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往，所以(yi)它(ta)能觸動中(zhong)下層美國人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心靈，受(shou)到人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛(ai)，引(yin)起大(da)眾的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴，美國鄉(xiang)村音樂對(dui)(dui)社會(hui)產生了很(hen)大(da)影響。

下面(mian)，我(wo)們分析幾首(shou)具有代表性(xing)的(de)(de)鄉村歌曲(qu)，來理解這類歌曲(qu)的(de)(de)基(ji)本(ben)表現主題。

（1）表現基本價值觀的主題

代表(biao)歌曲《心(xin)滿意(yi)足》（“SatisfiedMind”）許多歌手(shou)為(wei)(wei)這(zhe)首歌灌了唱片，其(qi)銷(xiao)售量不計其(qi)數。這(zhe)是(shi)一首已(yi)進入(ru)“口頭傳(chuan)說”的鄉村歌曲。關于(yu)這(zhe)首歌，非常(chang)重要(yao)的一點(dian)是(shi)：它表(biao)達了美(mei)國人(ren)（也是(shi)人(ren)類）的基本價(jia)值觀(guan)，這(zhe)種價(jia)值觀(guan)與一些評論(lun)家認為(wei)(wei)美(mei)國人(ren)沉(chen)溺癡(chi)迷于(yu)金錢與成功的觀(guan)點(dian)是(shi)大(da)相徑(jing)庭的。毫無疑問，大(da)多數美(mei)國人(ren)都會對(dui)歌中所(suo)唱之詞持以贊同態度(du)――“他(ta)們(men)哪里(li)(li)知道，那比登天還難。要(yao)找到一個富翁，他(ta)感到心(xin)滿意(yi)足”正因為(wei)(wei)如此，這(zhe)里(li)(li)所(suo)真(zhen)正追求(qiu)的，恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)就在于(yu)“心(xin)滿意(yi)足”。一種價(jia)值觀(guan)的全真(zhen)體驗。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許多歷(li)史(shi)學家(jia)都注意到，世界上由(you)于做工(gong)、旅行、移民而四處(chu)遷徙最(zui)多的人(ren)民就是(shi)美(mei)國人(ren)，他(ta)們(men)背(bei)井離鄉(xiang)(xiang)、苦不堪(kan)言。所以(yi)很多學者都認為美(mei)國人(ren)沒有(you)家(jia)庭(ting)、家(jia)鄉(xiang)(xiang)觀念(nian)，缺乏對故(gu)土的思戀之情。其實并不然，美(mei)國鄉(xiang)(xiang)村音樂在(zai)成百上千(qian)首(shou)歌(ge)曲(qu)中已經告訴(su)我們(men)，美(mei)國人(ren)具有(you)強烈(lie)的鄉(xiang)(xiang)愁與(yu)鄉(xiang)(xiang)思。《底特律城》（“Detroit City”）這首(shou)歌(ge)就是(shi)一個典型的例子。它敘述了一個南(nan)方(fang)人(ren)北上底特律，在(zai)一家(jia)制(zhi)造(zao)汽車的大工(gong)廠做工(gong)的情景(jing)。這首(shou)歌(ge)的核心(xin)在(zai)于表(biao)現(xian)主人(ren)公盼望重返(fan)故(gu)里、與(yu)家(jia)人(ren)團聚(ju)的迫(po)切心(xin)情。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在(zai)美國(guo)鄉(xiang)(xiang)村歌(ge)曲中，這(zhe)類歌(ge)曲占絕大(da)多數(shu)。他(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)都基于這(zhe)樣一(yi)(yi)種觀念：講(jiang)述(shu)歌(ge)手(shou)自己(ji)或(huo)詞作(zuo)(zuo)者曾一(yi)(yi)度饑寒交(jiao)迫，貧困潦倒的(de)(de)生(sheng)活(huo)經歷。雖然他(ta)們(men)(men)(men)現在(zai)再(zai)也(ye)不(bu)缺衣少食，但他(ta)們(men)(men)(men)卻時刻不(bu)忘自己(ji)凄(qi)苦的(de)(de)身(shen)世。這(zhe)些或(huo)許可(ke)稱(cheng)為鄉(xiang)(xiang)村歌(ge)曲中的(de)(de)最佳作(zuo)(zuo)品，揭示了(le)“美國(guo)人的(de)(de)夢想”，或(huo)者說是(shi)表(biao)達(da)了(le)彌漫于鄉(xiang)(xiang)村歌(ge)曲中的(de)(de)對于“美國(guo)夢”的(de)(de)闡釋。例如，《生(sheng)活(huo)在(zai)普邀人愛(ai)情中間》（Lvingin the Love of Common people）這(zhe)首歌(ge)的(de)(de)合唱詞就(jiu)突(tu)出表(biao)現了(le)對于家庭成(cheng)員(yuan)之間的(de)(de)愛(ai)與自豪感(gan)的(de)(de)留戀，強調了(le)人們(men)(men)(men)應盡力改造生(sheng)活(huo)的(de)(de)責任感(gan)。準確(que)地說，這(zhe)就(jiu)是(shi)美國(guo)夢的(de)(de)真正含(han)義(yi)。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美(mei)國(guo)鄉村(cun)(cun)音樂(le)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)結(jie)構較(jiao)為簡單(dan)，多(duo)為歌(ge)謠(yao)體(ti)、二(er)(er)(er)(er)部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)和三部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)，它的(de)(de)(de)風格淳樸旋(xuan)律優美(mei)，節(jie)奏分(fen)明(ming)，具有(you)(you)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)感(gan)染力，往(wang)往(wang)易于成(cheng)為邊唱邊舞的(de)(de)(de)群眾性(xing)(xing)音樂(le)。歌(ge)謠(yao)體(ti)大多(duo)表現一(yi)(yi)些(xie)風土(tu)人情的(de)(de)(de)主題，歌(ge)唱屬于自己民族的(de)(de)(de)特色歌(ge)謠(yao)。歌(ge)謠(yao)以(yi)押韻為主，往(wang)往(wang)表達了一(yi)(yi)些(xie)有(you)(you)趣的(de)(de)(de)瑣碎(sui)小(xiao)事，有(you)(you)時也(ye)會(hui)闡述一(yi)(yi)個(ge)深刻的(de)(de)(de)道理，但都是(shi)特別簡短押韻的(de)(de)(de)，很少有(you)(you)冗(rong)長的(de)(de)(de)歌(ge)謠(yao)。由兩(liang)(liang)個(ge)樂(le)段(duan)構成(cheng)的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)形式(shi)(shi)稱“單(dan)二(er)(er)(er)(er)部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)”，也(ye)叫(jiao)“二(er)(er)(er)(er)段(duan)體(ti)”，用(yong)A+B圖示表示。在(zai)美(mei)國(guo)鄉村(cun)(cun)音樂(le)的(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)(qu)創作中廣泛應用(yong)。單(dan)二(er)(er)(er)(er)部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)個(ge)樂(le)段(duan)在(zai)音樂(le)上具有(you)(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)初(chu)步陳述性(xing)(xing)質(zhi)，材料(liao)簡單(dan)，結(jie)構方(fang)整，情緒穩(wen)定，具有(you)(you)進(jin)一(yi)(yi)步展開(kai)的(de)(de)(de)要求和發展的(de)(de)(de)可(ke)能性(xing)(xing)。第二(er)(er)(er)(er)個(ge)樂(le)段(duan)可(ke)以(yi)是(shi)再現性(xing)(xing)，也(ye)可(ke)以(yi)是(shi)對比(bi)性(xing)(xing)，分(fen)為有(you)(you)再現性(xing)(xing)的(de)(de)(de)單(dan)二(er)(er)(er)(er)部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)和沒有(you)(you)再現性(xing)(xing)的(de)(de)(de)單(dan)二(er)(er)(er)(er)部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)兩(liang)(liang)種。

三(san)部(bu)曲(qu)式(shi)又(you)稱三(san)段(duan)(duan)(duan)體(ti)或ABA曲(qu)式(shi)，也(ye)是鄉村音(yin)樂作品中(zhong)比(bi)較常見的(de)(de)(de)樂曲(qu)形式(shi)，是由兩個(ge)同等重要的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)（“A段(duan)(duan)(duan)”和“B段(duan)(duan)(duan)”），組成(cheng)了一(yi)(yi)個(ge)具有三(san)個(ge)“段(duan)(duan)(duan)落”的(de)(de)(de)曲(qu)體(ti)，其中(zhong)第(di)一(yi)(yi)和第(di)三(san)段(duan)(duan)(duan)可以是完全相同或近乎相同的(de)(de)(de)內容(rong)，第(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)則和第(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)形成(cheng)強烈對比(bi)，形成(cheng)了“A-B-A（或A'）”的(de)(de)(de)構(gou)(gou)造。不論是A段(duan)(duan)(duan)或B段(duan)(duan)(duan)，其內部(bu)結(jie)構(gou)(gou)都相對比(bi)較自由，由短短的(de)(de)(de)數(shu)個(ge)小節或一(yi)(yi)兩個(ge)樂句，到(dao)更復雜的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)組成(cheng)都可以。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美(mei)國鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)的(de)(de)演唱(chang)特點是將情感與聲音(yin)完(wan)美(mei)的(de)(de)結(jie)合。由于鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)是從美(mei)國民(min)間音(yin)樂(le)發展而來(lai)的(de)(de)，所以(yi)在(zai)唱(chang)法方面(mian)帶有(you)濃郁的(de)(de)民(min)間音(yin)樂(le)色彩，較多(duo)地運用民(min)間本嗓的(de)(de)音(yin)色來(lai)演唱(chang)，并帶有(you)濃重(zhong)的(de)(de)鼻音(yin)。例如，被人們譽為“美(mei)國鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)之父”的(de)(de)歌手羅杰斯，他就(jiu)擅(shan)長(chang)運用真聲和(he)假聲相互轉換和(he)交替(ti)的(de)(de)方法來(lai)演唱(chang)。他的(de)(de)歌聲在(zai)真假聲區(qu)來(lai)回自如的(de)(de)轉換，聲帶非常松弛(chi)，自然的(de)(de)音(yin)色感人至深(shen)。贏得了很多(duo)熱愛鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)的(de)(de)年輕人的(de)(de)崇拜與效仿。

同時歌手又(you)常(chang)常(chang)運用一種“孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)”、“冷漠的(de)(de)(de)(de)”腔調向聽(ting)眾訴(su)(su)說著一切，他(ta)們(men)臉上常(chang)常(chang)毫無表情，好像傾訴(su)(su)的(de)(de)(de)(de)歡樂和痛苦都與自(zi)(zi)己無關(guan)，而實際上卻完(wan)全將自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)情感(gan)沉浸到(dao)歌詞的(de)(de)(de)(de)感(gan)情中去了。鄉村(cun)音(yin)樂感(gan)人的(de)(de)(de)(de)地方，就(jiu)(jiu)在于(yu)它完(wan)全徹底的(de)(de)(de)(de)真(zhen)誠，用他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)誠來演(yan)唱，用真(zhen)誠來打動人，這(zhe)就(jiu)(jiu)是鄉村(cun)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)本色。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)(shi)上(shang)，鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)多(duo)以男(nan)、女聲(sheng)(sheng)獨(du)唱(chang)(chang)為主(zhu)，有(you)(you)聲(sheng)(sheng)部的(de)小(xiao)合唱(chang)(chang)也很常見(jian)。縱觀美(mei)國鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)的(de)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)歷史，男(nan)聲(sheng)(sheng)獨(du)唱(chang)(chang)的(de)形(xing)式(shi)(shi)(shi)運用(yong)的(de)相對(dui)較多(duo)一(yi)些。除了一(yi)些家庭組(zu)合的(de)小(xiao)合唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)(shi)以外(wai)，說唱(chang)(chang)結合，時(shi)(shi)彈(dan)時(shi)(shi)唱(chang)(chang)的(de)形(xing)式(shi)(shi)(shi)也很多(duo)見(jian)。例如，一(yi)些樂(le)隊(dui)組(zu)合，他們的(de)成員基本(ben)都是(shi)邊彈(dan)邊唱(chang)(chang)，并隨著鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)的(de)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)演(yan)變，音(yin)樂(le)特點的(de)不(bu)斷豐富，說唱(chang)(chang)結合的(de)形(xing)式(shi)(shi)(shi)也越來越多(duo)的(de)運用(yong)在(zai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)的(de)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)(shi)中，這種演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)(shi)的(de)變化得到(dao)了越來越多(duo)的(de)觀眾的(de)喜愛。鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)歌曲演(yan)唱(chang)(chang)的(de)音(yin)域不(bu)寬，一(yi)般在(zai)中聲(sheng)(sheng)區進行。早期的(de)小(xiao)合唱(chang)(chang)很少有(you)(you)和聲(sheng)(sheng)運用(yong)，因為鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)最初(chu)只是(shi)用(yong)于鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)家庭的(de)娛樂(le)活(huo)動，家庭成員們演(yan)唱(chang)(chang)的(de)小(xiao)合唱(chang)(chang)大(da)都沒有(you)(you)和聲(sheng)(sheng)，形(xing)式(shi)(shi)(shi)很自由、簡單，但(dan)收到(dao)的(de)娛樂(le)效果卻是(shi)不(bu)打折扣(kou)的(de)。真正(zheng)運用(yong)和聲(sheng)(sheng)處理實際上(shang)是(shi)在(zai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)商業(ye)化之后(hou)才逐漸發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)起來的(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓(zhuo)琴(qin)等。小提琴(qin)是白人殖民主義者帶進美(mei)國(guo)的(de)。它是鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)人最喜(xi)愛的(de)，曾一度是鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)必不可少的(de)演(yan)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)器。它活(huo)(huo)躍(yue)于(yu)各種場(chang)合，但最受家(jia)庭舞會的(de)寵愛，而這種親(qin)切寬松(song)的(de)氛(fen)圍(wei)也(ye)非常適宜于(yu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)生長。隨著鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)發展(zhan)，在(zai)現(xian)代鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)中，伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)的(de)配置也(ye)發生了(le)變化。例(li)如，在(zai)酒(jiu)吧(ba)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)中，由(you)于(yu)這種娛(yu)樂(le)(le)(le)(le)場(chang)所(suo)非常嘈雜，歡笑聲(sheng)、碰杯聲(sheng)、桌椅移動聲(sheng)混雜在(zai)一起，平緩(huan)低沉的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)已經不能壓住(zhu)這些噪音(yin)(yin)(yin)了(le)，所(suo)以樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)要不斷(duan)提高音(yin)(yin)(yin)量，加快節奏(zou)(zou)。密集型的(de)和弦彈奏(zou)(zou)法逐(zhu)漸成為(wei)(wei)酒(jiu)吧(ba)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)伴(ban)奏(zou)(zou)特點，伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)器多以電(dian)聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)器為(wei)(wei)主，例(li)如：電(dian)吉他、電(dian)貝司(si)和鼓(gu)，鋼(gang)琴(qin)上場(chang)的(de)機會也(ye)越來越多。隨著美(mei)國(guo)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)不斷(duan)發展(zhan)變化，后又加入獨(du)具特色的(de)民間樂(le)(le)(le)(le)器，如曼陀鈴、夏威夷吉他等。由(you)于(yu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)伴(ban)奏(zou)(zou)無(wu)需龐大的(de)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)，華麗的(de)布景，因此演(yan)出的(de)場(chang)面極其靈活(huo)(huo)，形式(shi)多樣。

在(zai)(zai)(zai)美(mei)(mei)國(guo)(guo)民(min)(min)間音樂(le)爭奇(qi)斗(dou)艷的(de)百花(hua)壇中(zhong)，鄉村(cun)音樂(le)可謂是(shi)一(yi)(yi)支艷麗的(de)奇(qi)葩。它以濃郁的(de)鄉土氣息、淳樸的(de)旋律、真摯(zhi)樸實的(de)歌(ge)詞(ci)以及返(fan)璞歸真的(de)本嗓演唱贏得了成千上萬觀眾的(de)心(xin)。在(zai)(zai)(zai)21世紀的(de)今天，曾一(yi)(yi)度(du)紅遍(bian)美(mei)(mei)國(guo)(guo)的(de)搖滾(gun)樂(le)、迪斯(si)科都已黯然失色(se)，被人們慢(man)慢(man)遺(yi)忘。但(dan)是(shi)鄉村(cun)音樂(le)卻以其清新(xin)、質樸的(de)風(feng)格(ge)依然占據著無數美(mei)(mei)國(guo)(guo)人的(de)心(xin)靈。由(you)此可見(jian)，鄉村(cun)音樂(le)在(zai)(zai)(zai)美(mei)(mei)國(guo)(guo)文化的(de)生活中(zhong)具有(you)重(zhong)要的(de)地位，是(shi)美(mei)(mei)國(guo)(guo)人民(min)(min)寶(bao)貴的(de)藝術財富。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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