【古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉他入(ru)門(men)教程】古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉他入(ru)門(men)零基礎 古(gu)典(dian)(dian)(dian)吉他入(ru)門(men)教學

古典吉他入門教學目錄：

一(yi)、初學(xue)者的分類及(ji)初始準備工作(zuo)

二、正確的(de)演(yan)奏姿勢

三、左手的基(ji)本功(gong)技巧及其(qi)練習

四、右手的(de)基本功技(ji)巧及(ji)其練習

五、兩個(ge)聲部的主旋律(lv)推薦練習(xi)曲

六(liu)、高(gao)級技巧與(yu)特殊技巧

七(qi)、如何提高音樂素(su)養

一、初學者的分類及初始準備工作

1、分類：學古典吉他的人如果要詳細分類的話，大概是：一、僅覺得古典吉他十分好聽，想學學，這類初學者各方面還在觀摩、探索、定型階段，，或許其中又有大多數半途終止；只有少數堅持下來。但是只要有正確的方法引導，就成為吉他普及的生力軍；二、酷愛吉他，將吉他作為重要的業余愛好，陶冶情操，豐富生活的品趣。三、將吉他作為職業，從事這門藝術，無論將來在演奏或者理論上有成就，都是次要的。一句話，他們將自己完全交給了吉他藝術。古人云：“欲立業必先立其志”，所以，我一再強調我的學生要先給自己定位。

2、選琴：看經濟情況來定買什么檔次的琴。古典吉他最好用大號的古典琴，這樣音量較大。首先看琴身是否有裂縫，對于極其細微的裂縫，肉眼不容易看見。具體方法是：用耳貼緊琴板（琴后板），撥一根單弦,聽(ting)是否醇厚飽滿(man)，沒有雜音(yin)、沙音(yin)。尤其要聽(ting)4、5、6弦。然后(hou)，用(yong)手(shou)指輕敲面板(ban)各處(chu)，包(bao)括(kuo)鼓(gu)音。仔(zi)細聽。將(jiang)琴水平用(yong)眼睛平視，沒有彎翹。1、6弦在第(di)一品和12品，弦(xian)高分別大約在1MM、1.5MM-2MM、4.5MM、5.MM左右(you)。（不(bu)是絕對的，僅是一個(ge)衡量尺度）

弦軸轉動感(gan)覺好，不(bu)要(yao)太(tai)松也不(bu)要(yao)太(tai)緊。琴(qin)(qin)馬(ma)出與面板的粘接十分重(zhong)要(yao)，高檔(dang)琴(qin)(qin)與低檔(dang)琴(qin)(qin)的一個重(zhong)要(yao)差(cha)別之一就在(zai)于此處。音(yin)品上沒有(you)毛刺、表面沒有(you)破(po)損。琴(qin)(qin)的手感(gan)是(shi)(shi)否合(he)適(shi)，在(zai)吉(ji)他(ta)(ta)的任(ren)何一個品格(ge)，彈出的聲(sheng)音(yin)都應該是(shi)(shi)請晰、明亮(liang)的，不(bu)應該有(you)雜音(yin)或(huo)打品。手感(gan)太(tai)高或(huo)太(tai)低的吉(ji)他(ta)(ta)，對演奏者都是(shi)(shi)很不(bu)利的，太(tai)高的手感(gan)則(ze)易打品，不(bu)適(shi)合(he)大力(li)度演奏。

3、弦：優質的(de)尼龍(long)低音弦(xian)(xian)纏(chan)絲均(jun)勻，銀色鍍層發亮，同(tong)時(shi)又(you)柔軟易于彎折(zhe)，劣質的(de)尼龍(long)低音弦(xian)(xian)纏(chan)絲松散，松緊(jin)不(bu)一。可以簡單做一個實驗(yan)來區分劣質的(de)弦(xian)(xian)：用(yong)手搓揉4、5、6弦其一，如(ru)果碰上劣質弦，基本(ben)就(jiu)現形了。當然，經濟好的人(ren)不(bu)存在這些顧慮，因為到品牌店買(mai)品牌貨嘛。

著名的古典吉他尼龍弦品牌有Sararez、D’Addario、Augustine、Aranjnez、La Bella等。國內的“紅棉”牌尼龍弦，對初學者也能夠勝(sheng)任。

弦的保養，主要是不要在潮濕環境，這點其實是廢話，因為誰也不會到衛生間去彈。不過，長時間不彈，應該將弦松了或者下了。免得損壞。何時換弦同樣是由經濟條件決定的，按某些大師的話就是大約1-2個月連續彈(dan)就(jiu)應該換。聽(ting)起就(jiu)來(lai)氣，誰有這(zhe)么多錢？優質的弦昂貴啊。我(wo)認為對(dui)初學者來(lai)說，只要弦有明顯損壞、銹跡、散線就(jiu)可以換了。

最(zui)后強(qiang)調的(de)是，如果僅松弦而(er)沒有下(xia)(xia)弦、長期沒有彈的(de)琴(qin)，應該一根根換，不要全下(xia)(xia)后再換。否則也(ye)許由于張力的(de)緣故會損(sun)壞(huai)琴(qin)。

4、上弦

一般弦末有兩種流行的上法：8字型和U字(zi)型(xing)。8字型弦音穩定(ding)，定(ding)性快(kuai)。尤其是(shi)通(tong)俗吉他，對琴枕有損害；U字(zi)型簡(jian)單好(hao)裝，定性(xing)較(jiao)慢。不易損壞琴枕。

弦軸最好規則纏繞，并按1、2、3、4、5、6順序安裝。不(bu)(bu)要(yao)突然調到標準(zhun)音，那樣對質(zhi)量(liang)不(bu)(bu)是(shi)很好的弦是(shi)會(hui)損壞的。建議第一天調到標準(zhun)音低(di)2度(du)左(zuo)右。然(ran)后(hou)不斷在彈的過程中調，第二天就可以(yi)調到標(biao)準了。一(yi)般琴弦剛(gang)換后(hou)至少(shao)要幾天才會穩定。

順序是(shi)先(xian)裝琴馬(ma)處，和(he)卸弦相(xiang)反(fan)。上得(de)好的險與(yu)琴會很(hen)美觀。否則琴馬(ma)處比較(jiao)難看。

5、定音

一般我每弦找一個音，再彈2個和弦就OK了。這個每人(ren)方法很(hen)多，不(bu)贅言了。吉他標準(zhun)定音為(wei)ＥＡＤＧＢＥ，從6弦到1弦即低音到高(gao)音記(ji)譜分別是(shi)Ｅ、Ａ、ｄ、ｇ、ｂ、Ｅ１，實際音高(gao)分別是(shi)Ｅ１、Ａ１、Ｄ、Ｇ、Ｂ、ｅ，唱名(ming)依次是(shi)Ｍｉ、Ｌａ、Ｒｅ、Ｓｏｌ、Ｓｉ、Ｍｉ，用簡譜記(ji)就是(shi)Ｃ大調的３６２５７３。

有的人喜(xi)歡用定音(yin)器來校正調弦。我(wo)不贊(zan)成，要靠(kao)自(zi)己(ji)的聽(ting)力。開始(shi)不行(xing)就(jiu)多鍛煉，聽(ting)音(yin)這玩意怎(zen)么要借助其(qi)他東西(xi)呢(ni)？

6、其他：

然后就是幾(ji)個必(bi)須掌握的(de)技能了。

五(wu)線譜、簡譜。必須是(shi)五(wu)線譜，而(er)不(bu)是(shi)“吉他五(wu)線譜”。然(ran)后建議多(duo)聽(ting)嚴肅音(yin)(yin)樂，總之，多(duo)在(zai)嚴肅音(yin)(yin)樂的海(hai)洋里面遨游，是(shi)提(ti)高綜合素養的好辦法。

7、練琴計劃：

有的孩子不怕苦，不怕枯燥；有的就不一定。但我以前常常是讓我的學生50%的(de)時間練(lian)習基礎(chu)，30%收集并學習各(ge)種音樂營(ying)養（所(suo)有和音樂有關的(de)東西），20%的時(shi)間讓學生早接觸(chu)曲子練習。簡稱(cheng)為5-3-2計劃。

1、50%的(de)時間(jian)來練(lian)(lian)(lian)習(xi)基礎(chu)，作(zuo)為一(yi)(yi)個(ge)業余愛好者(zhe)已經足(zu)夠了。無非(fei)是(shi)(shi)(shi)平生用吉(ji)他藝術自我(wo)熏陶、結交知己(ji)朋(peng)友、推廣吉(ji)他等等。在打(da)基礎(chu)的(de)訓練(lian)(lian)(lian)中(zhong)，我(wo)對(dui)學(xue)生最強調的(de)是(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)階(jie)走位練(lian)(lian)(lian)習(xi)、輪指練(lian)(lian)(lian)習(xi)、小(xiao)指力度(du)練(lian)(lian)(lian)習(xi)、演奏(zou)姿勢(shi)。音(yin)(yin)階(jie)練(lian)(lian)(lian)習(xi)有(you)書(shu)的(de)話我(wo)一(yi)(yi)般推薦的(de)是(shi)(shi)(shi)“卡”的(de)教材。其實，無論什么教材、練(lian)(lian)(lian)習(xi)曲，都(dou)是(shi)(shi)(shi)換著花樣讓人練(lian)(lian)(lian)習(xi)：音(yin)(yin)階(jie)、音(yin)(yin)律、琴感，一(yi)(yi)旦三(san)者(zhe)結合起來，就是(shi)(shi)(shi)大家常說(shuo)的(de)素養。所(suo)以(yi)，我(wo)沒有(you)逼迫誰非(fei)得用什么教材。但是(shi)(shi)(shi)基本要達到什么程(cheng)度(du)要規定(ding)清楚的(de)。

2、30%收集、學習音樂營養。盡管是(shi)業余的(de)，但是(shi)如果要把吉他理(li)解得好(hao)、演奏得好(hao)。有時(shi)候是(shi)和一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)人的(de)綜合音樂素養有很大聯系(xi)的(de)。這(zhe)點不(bu)用我說了。最重要的(de)一(yi)(yi)(yi)點是(shi)請大家設想一(yi)(yi)(yi)下一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)情景：野外、松柏、流水、草地、亭臺，幾個(ge)(ge)吉他朋友，論今(jin)道古(gu)，時(shi)而(er)即興演奏，時(shi)而(er)爭論不(bu)休，時(shi)而(er)博(bo)引論之，時(shi)而(er)作歌豪飲....我們業余古典吉他(ta)愛好者(zhe)，如(ru)果讓你在以上情景描述和去不量力而行地追求(qiu)名利(li)、獎杯...，您愿(yuan)意選擇哪個？或(huo)許有人說，你說的(de)是世(shi)外桃圓，不實際。NO！在家又何仿？影響(xiang)嗎？至少(shao)我追求的就是這(zhe)種境界。

3、好廚師(shi)(shi)是在(zai)實踐(jian)過程中，師(shi)(shi)傅(fu)調教(jiao)出來的；同樣，吉(ji)他也很類似。再設想2個學生和(he)2個老(lao)師。第一個老(lao)師對他(ta)的(de)學生(sheng)說：“我(wo)不是告訴(su)你(ni)，這個地(di)(di)方(fang)應(ying)該(gai)把(ba)自(zi)己的(de)感(gan)情融入(ru)，你(ni)技巧沒有(you)問(wen)題，但是怎么老(lao)出不來感(gan)情呢？要知道，任何一種樂器沒有(you)情感(gan)幾乎是死水。”學生(sheng)回答：“老(lao)師，這幾年我(wo)天(tian)天(tian)練習基礎指法(fa)，沒學幾首曲子，總感(gan)覺沒有(you)實踐的(de)地(di)(di)方(fang)啊(a)”

第二個老師對學生說：“恩，你的演奏的確有情在里面，盡管技巧方面差些，但是從總體上來說是平衡的。畢竟吉他是你的追求，而不是你的唯一。但是以后要加強技巧..”

二、正確的演奏姿勢

首(shou)先，我認為(wei)要(yao)以身(shen)體放松和(he)形體平衡為(wei)兩大(da)主要(yao)要(yao)點(dian)。這樣才能(neng)保證(zheng)雙(shuang)手的(de)(de)走位能(neng)夠充份發揮。如果沒有正確(que)的(de)(de)姿勢(shi)，肌肉會產生疲勞(lao)、緊張，一旦(dan)長期(qi)養成習慣，不(bu)僅難以糾(jiu)正，更不(bu)利于提高吉他水(shui)平。至于有的(de)(de)教(jiao)材說有時能(neng)夠導致某種(zhong)疾患，本人不(bu)敢(gan)茍同，認為(wei)言重(zhong)。還(huan)是言歸(gui)正傳吧(ba)。

1、坐姿：

我一般用40-50CM的(de)凳(deng)子(zi)，當然，不(bu)(bu)同高(gao)(gao)度(du)的(de)凳(deng)子(zi)也(ye)要(yao)配不(bu)(bu)同高(gao)(gao)度(du)的(de)踏板。但是(shi)(shi)(shi)(shi)，沒(mei)有必(bi)要(yao)規定(ding)是(shi)(shi)(shi)(shi)多(duo)少(shao)，因為每個(ge)的(de)體形、骨(gu)骼不(bu)(bu)一樣，也(ye)就是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)要(yao)達到前面所說(shuo)的(de)兩大要(yao)素，是(shi)(shi)(shi)(shi)因人而異(yi)的(de)。所以凳(deng)子(zi)這點(dian)(dian)沒(mei)有定(ding)論(lun)。當然，凳(deng)面應該平(ping)，不(bu)(bu)要(yao)墊軟、厚的(de)東西。還有一點(dian)(dian)，那(nei)就是(shi)(shi)(shi)(shi)臀部大約按(an)四分之三的(de)接觸(chu)面是(shi)(shi)(shi)(shi)最好的(de)（個(ge)人經驗），即凳(deng)子(zi)的(de)前部。

2、持琴姿勢：

不知道大家注意到沒有，琴與身體通常有幾個接觸點：1、左大(da)腿中間(jian)；這是最主要的支點(dian)。2、左胸（大概(gai)在乳上2-3CM處）受力最小的就是(shi)這個點(dian)，因為僅僅是(shi)吉他(ta)輕輕依靠(kao)的點(dian)3、右臂肘(zhou)部內前大(da)約4-5CM處(chu)4、右腿內側大約中間。這四個(ge)點就支撐起了琴(qin)體(ti)。當然，左手自然也算接觸點，但(dan)是不是主(zhu)要支點。至于琴(qin)體(ti)角(jiao)度，大約是35-40度左右。有的(de)大(da)師在彈到(dao)高潮或者(zhe)某些段子的(de)時候，或許(xu)整個琴體會發生比較大(da)的(de)變化，這是(shi)正常的(de)，道理我無(wu)法說，反正初學者(zhe)開始不要管就(jiu)是(shi)了。

左右腿的位置：一般來說，踩凳子的目的除了使得更加平衡外，還使左腳膝蓋稍微比大腿高些。所以有的專用踏板是可以調節高度的。左腿踩在腳凳上小腿盡量垂直地面，膝蓋不要朝兩邊傾斜。為了省力與穩定，左腳全腳掌踩在踏板上。右腿應向右側分開30-45度。在長時間的(de)(de)(de)(de)(de)彈琴(qin)(qin)中，常常通過調(diao)整(zheng)右(you)腳(jiao)來(lai)(lai)調(diao)整(zheng)身(shen)(shen)體(ti)(ti)，這(zhe)是很多人都有(you)體(ti)(ti)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)材還(huan)讓(rang)初(chu)學者(zhe)(zhe)用(yong)右(you)腳(jiao)打節拍，我是很反(fan)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)，節拍是音樂素(su)養之一，甚至(zhi)是天生的(de)(de)(de)(de)(de)，應(ying)(ying)該靠其他(ta)方法來(lai)(lai)鍛煉。再說(shuo)這(zhe)種辦法會(hui)極大(da)影響初(chu)學者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)感(gan)(gan)。左(zuo)大(da)腿與琴(qin)(qin)體(ti)(ti)下側凹陷部接觸。這(zhe)個接觸點負擔了吉(ji)他(ta)大(da)部分的(de)(de)(de)(de)(de)重量，請注意不要(yao)因(yin)為(wei)放上(shang)了吉(ji)他(ta)而使左(zuo)腿左(zuo)右(you)歪斜(xie)。左(zuo)大(da)腿應(ying)(ying)和吉(ji)他(ta)側板(ban)保持(chi)面的(de)(de)(de)(de)(de)接觸。不要(yao)僅以(yi)吉(ji)他(ta)側板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)棱(leng)或者(zhe)(zhe)后棱(leng)與腿接觸，盡管有(you)些演奏家主張以(yi)此來(lai)(lai)減少身(shen)(shen)體(ti)(ti)對吉(ji)他(ta)振動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，但(dan)對于初(chu)學者(zhe)(zhe)和一般的(de)(de)(de)(de)(de)演奏者(zhe)(zhe)來(lai)(lai)說(shuo)，首先應(ying)(ying)考慮的(de)(de)(de)(de)(de)是穩定與平(ping)衡。

有些教(jiao)材(cai)中要求演奏者的(de)頭部或(huo)眼睛與琴頭處(chu)在同一水平線上(shang)，我認為(wei)有些教(jiao)條或(huo)者畫蛇添足(zu)。萬(wan)一初學者是一個(ge)上(shang)長下短身材(cai)的(de)人(ren)怎么辦？呵(he)呵(he)。根(gen)本就沒有必要規定。

3、左手與左臂的姿勢

左手拇(mu)指(zhi)面向食指(zhi)側大概中(zhong)(zhong)間處(chu)，是重要(yao)的用力點(dian)。大概在琴(qin)頸(jing)背后(hou)的中(zhong)(zhong)線部位與琴(qin)頸(jing)接觸，自(zi)然地其他指(zhi)遙相(xiang)呼應，這(zhe)(zhe)樣各指(zhi)才(cai)好發力。；肘部自(zi)然下(xia)垂，一般隨(sui)著(zhu)走(zou)位基本是前后(hou)運(yun)動，不要(yao)左右偏移運(yun)動。也就是說比如大橫(heng)按的時(shi)候，左手肘部是朝(chao)前運(yun)動的，這(zhe)(zhe)個很好體(ti)會。

肩部不(bu)(bu)要(yao)緊張，也不(bu)(bu)要(yao)試圖盡量靠近身體(ti)(ti)或者(zhe)遠離身體(ti)(ti)。

手(shou)(shou)腕放松并(bing)自然(ran)彎曲，手(shou)(shou)指(zhi)自然(ran)輕靠指(zhi)板，與音品基本平行。手(shou)(shou)指(zhi)、手(shou)(shou)掌、手(shou)(shou)腕、手(shou)(shou)臂成(cheng)自然(ran)弧狀。

4、右手的幾個要點：

持琴姿勢正(zheng)確后，右手前臂中(zhong)部輕放在(zai)吉他側板上，手腕、手掌自然放松、下垂，在(zai)音孔處分別把手指放在(zai)各弦附近，就可(ke)以開始了。

有幾個要點要注意：

右手掌與各指應該養成自然與弦呈40－60度的夾角。（千(qian)萬(wan)別太(tai)在意(yi)這些數字，僅僅是為(wei)了形(xing)象）

右手腕自然有拱度，位置高于手掌和手背。即手指、手掌、手腕、手臂成自然弧狀。5、上身(shen)的正確姿勢：自(zi)然(ran)坐(zuo)直，不要試圖一(yi)直保(bao)持直，因為沒有必要也不可能一(yi)直保(bao)持。送一(yi)兩個字：自(zi)然(ran)。但也不能就彎曲(qu)。

三、左手的基本功技巧及其練習

1、按弦與離弦的技術要領

按弦(xian)的(de)時(shi)候手指(zhi)首(shou)先應該盡量離(li)音(yin)品近(jin)些，按弦(xian)時(shi)與離(li)弦(xian)時(shi)方向應該垂直琴弦(xian)，這樣(yang)能盡量避免雜音(yin)，尤其是演奏低音(yin)弦(xian)時(shi)更要注意

動作(zuo)幅度不(bu)應動作(zuo)過(guo)大、離弦時不(bu)要抬指過(guo)高。

練習(xi)方法：請參(can)照《卡爾卡西(xi)》教(jiao)材

2、換把技術

換(huan)把(ba)(ba)簡單歸納無非(fei)是(shi)(shi)(shi)移動(dong)換(huan)把(ba)(ba)和跳動(dong)換(huan)把(ba)(ba)。不要認為(wei)換(huan)把(ba)(ba)只和手(shou)有(you)關系，其(qi)實在(zai)換(huan)把(ba)(ba)過程中，左(zuo)手(shou)肘部是(shi)(shi)(shi)力的發起點(dian)，然后拇指(zhi)的移動(dong)和用力，才將(jiang)換(huan)把(ba)(ba)體現(xian)出(chu)來。所(suo)以基本姿勢的正確(que)，是(shi)(shi)(shi)很重要的。要對換(huan)把(ba)(ba)達到熟練掌握，必須熟悉音律，這樣(yang)，換(huan)把(ba)(ba)的時(shi)候先走哪個(ge)手(shou)指(zhi)，如何達到緊(jin)湊，節省(sheng)時(shi)間等等，真不是(shi)(shi)(shi)一日之(zhi)功。

練習方法：請參照《卡爾卡西(xi)》教材

3、分解和弦

吉他除了有獨特的演奏旋律(lv)、音色之外，更重(zhong)要(yao)的是吉他同時還是和聲樂器。

不論是(shi)學(xue)習古典還(huan)是(shi)民謠或是(shi)電吉他等，都要重視基本(ben)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)知(zhi)識的(de)(de)學(xue)習。在音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)專(zhuan)業中，除去本(ben)專(zhuan)業的(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)演奏(zou)和(he)(he)演唱，還(huan)有(you)如基本(ben)樂(le)(le)(le)理、聲學(xue)、視唱、聽音(yin)(yin)(yin)、樂(le)(le)(le)史、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)欣賞(shang)等。其(qi)中聲學(xue)就是(shi)研究和(he)(he)弦和(he)(he)和(he)(he)弦應用的(de)(de)基礎課。有(you)的(de)(de)吉他愛好(hao)者(zhe)彈了幾年的(de)(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)還(huan)不知(zhi)道旋(xuan)律、和(he)(he)聲、曲(qu)式(shi)結構、樂(le)(le)(le)曲(qu)背景是(shi)什么？

和(he)(he)弦(xian)(xian)分(fen)(fen)為(wei)兩類(lei)，一(yi)類(lei)是(shi)和(he)(he)弦(xian)(xian)齊奏，即同時(shi)(shi)發(fa)(fa)音(yin)，通常記在一(yi)豎行上，所以也叫做柱式和(he)(he)弦(xian)(xian)；第二類(lei)是(shi)音(yin)不同時(shi)(shi)發(fa)(fa)出(chu)，而是(shi)按一(yi)定的(de)先后組合(he)順序(xu)發(fa)(fa)出(chu)。這(zhe)類(lei)的(de)和(he)(he)弦(xian)(xian)叫作(zuo)分(fen)(fen)解和(he)(he)弦(xian)(xian)，也叫琶音(yin)。

學和弦沒有獨特得方法，只有多練習多聽。演奏分解和弦時，除P指應靠弦(xian)并(bing)盡量停靠之(zhi)外(wai)，ima一般都(dou)應用(yong)不靠弦(xian)彈法。換和弦(xian)時(shi)盡量用(yong)上組和弦(xian)產(chan)生的音(yin)的延伸時(shi)差進(jin)行轉換。

做不靠弦練習時，注意ima指應大(da)關節發力，向(xiang)下撥弦，不(bu)要有(you)向(xiang)上鉤(gou)弦的動作。

練(lian)習方法(fa)：卡(ka)爾西二十五首練(lian)習曲(qu)中(zhong)就有學習分解和弦的方法(fa)，具(ju)體哪首由于(yu)教(jiao)材不在身邊，忘(wang)記了。

4、橫按技術：

同時按住四到六根弦的叫做大橫按，同時按住二到三根弦的叫做小橫按，小橫按一般用食指最末兩個關節即可。樂譜中，常用C、B、來縮寫，后面加上把(ba)位的數(shu)字來表示。

注意以下幾個技術要領：（1）按弦點盡(jin)量靠近音品，這樣雜(za)音小(xiao)，省力。（2）一般用(yong)手(shou)指(zhi)側端(duan)著弦，道理(li)一樣。（3）拇指在(zai)后面(mian)、側(ce)面(mian)相應(ying)移動并(bing)適當用力(li)。

橫按對于初學者會感到手指酸，但是持之以恒就OK了。

5、揉弦：

這(zhe)是(shi)以種最基本(ben)最常用得吉他演奏(zou)技巧。即在彈出(chu)某個音(yin)符后，按弦手指(zhi)(zhi)不(bu)(bu)馬上離開，繼續在弦上揉(rou)動(dong)。一般(ban)用中指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)，少數用食指(zhi)(zhi)和小指(zhi)(zhi)。因為食指(zhi)(zhi)力度有卻嫌缺乏柔性(xing)；小指(zhi)(zhi)柔性(xing)不(bu)(bu)僅稍微欠缺，且(qie)力度不(bu)(bu)夠；當然(ran)，這(zhe)不(bu)(bu)是(shi)絕(jue)對(dui)的(de)。要根(gen)據(ju)不(bu)(bu)同的(de)曲子(zi)、不(bu)(bu)同的(de)走位和不(bu)(bu)同的(de)人來定(ding)。接(jie)觸點(dian)不(bu)(bu)要臺靠近音(yin)品，一般(ban)在靠音(yin)品大概一半處外，這(zhe)樣效(xiao)果才好(hao)。

6、音階練習

這是吉他基礎中最基礎但是最重要的訓練。通常不好用言語來表達。不過應該記住幾點：（1）開(kai)始(shi)不要(yao)圖快(kuai)，要(yao)注意音的(de)(de)的(de)(de)間隔，盡量一致，除非曲譜有特殊要(yao)求。（2）注意左手拇指的移動(dong)、發力，以配合走位。（3）一定要記住手指按弦(xian)、離弦(xian)要盡(jin)量(liang)垂(chui)直(zhi)(zhi)，但(dan)是不要死板，比如在(zai)高音區低音弦(xian)附近的走位，如果用尺(chi)子來量(liang)，或許沒有哪個大師(shi)能夠“垂(chui)直(zhi)(zhi)”。

7、指力訓練

所謂指(zhi)力(li)訓(xun)練(lian)(lian)，一(yi)半(ban)指(zhi)小指(zhi)，因為其它(ta)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)一(yi)半(ban)都能(neng)夠有(you)充足的(de)力(li)度。我以前除了自己吧某些曲子(zi)改來練(lian)(lian)習外，還經常故意用小指(zhi)揉、滑、顫，或者(zhe)本(ben)來該用其它(ta)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)來彈(dan)的(de)，有(you)時候就(jiu)(jiu)多讓小指(zhi)。其實，不(bu)可能(neng)短(duan)期內完(wan)成這以艱難的(de)課題。但(dan)是之所以在這里強調，是覺得初(chu)學(xue)者(zhe)早就(jiu)(jiu)應該重視，靠時間、經驗來達到目(mu)的(de)。高層的(de)左手(shou)(shou)(shou)技巧中，還有(you)獨立演奏，所以初(chu)學(xue)者(zhe)必須開始就(jiu)(jiu)重視指(zhi)力(li)訓(xun)練(lian)(lian)。

練(lian)習(xi)方法：練(lian)習(xi)圓滑音。多(duo)用小(xiao)指，在(zai)非正軌場合(he)(he)完全可以對它刻薄一些。比如(ru)小(xiao)羅曼史(shi)開(kai)始的滑奏干嗎不能讓它干？又不是(shi)在(zai)表演場合(he)(he)。

8、滑音

很多曲子都經常用道的技巧。滑音一般用斜線連接兩個音來表示。滑音通常可分為兩種：連滑音是指第一個音結束后手指滑至第二個音，第二個音不用再彈，而是用滑音的余音延長。斷滑音是指左指滑到第二個音上時，右手再撥一下彈出第二個音。十分簡單。但是要注意（1）開始(shi)速度慢些，防(fang)止損(sun)傷(shang)手指。盡管是(shi)尼龍弦，但是(shi)對嫩(nen)的(de)手也會可能傷(shang)害。尤其是(shi)鋼絲弦。（2）掌握(wo)均衡(heng)性。

練習方法：多視(shi)聽

9、圓滑音：

也叫“連音”，也有人叫“顫音”。它是吉他多種裝飾音的基礎。這其實算是比較高級的技巧。因為掌握不好很讓人沮喪的。前提是對節奏、旋律掌握得如何加上手指尤其是小指的力度。缺一不可。有一種愛的羅曼史的前奏就有一段專門的顫音。還和右手有關。因為處理不好，就會有脫節的感覺。練習圓滑音還對提高左手各指的力量、敏捷性和控制力有很大幫助。大概分“敲擊連音”和“撥弦連音”兩類：（1）右手(shou)撥出第(di)一個音，第(di)二個音用左指敲擊琴(qin)弦發音。（2）右手撥(bo)出第(di)一個音，第(di)二個音用左指(zhi)撥(bo)弦發音。

還有(you)三(san)音連音和三(san)音以上的(de)連音，也(ye)有(you)更長的(de)連音，但其(qi)基(ji)本原(yuan)理是(shi)一致的(de)。我(wo)的(de)經驗(yan)是(shi)，必須先將(jiang)指力(li)過關這是(shi)第一步。

練習方法：《卡(ka)爾卡(ka)西》

10、消音

彈過小羅曼史的(de)都知道這個(ge)技(ji)巧。有(you)多(duo)種辦法；有(you)的(de)用(yong)右手(shou)彈弦(xian)后用(yong)拇(mu)指側(ce)立即(ji)輕(qing)觸(chu)琴弦(xian)；有(you)的(de)用(yong)右手(shou)彈弦(xian)后用(yong)掌(zhang)緣(yuan)立即(ji)輕(qing)觸(chu)琴弦(xian)；有(you)的(de)用(yong)左手(shou)小指伸直輕(qing)觸(chu)琴弦(xian)；如(ru)(ru)果難(nan)的(de)話(hua)，就(jiu)難(nan)在解決(jue)雙手(shou)之間(jian)(jian)、手(shou)指之間(jian)(jian)的(de)配(pei)合度問題。例如(ru)(ru)如(ru)(ru)果用(yong)小指，那么消音后如(ru)(ru)果立即(ji)又有(you)走(zou)位，是(shi)否會(hui)亂？如(ru)(ru)果慢些(xie)自然不會(hui)亂，但(dan)是(shi)影響整(zheng)體效果…如(ru)(ru)果有(you)老師(shi)的(de)話(hua)應該不難(nan)克服(fu)。如(ru)(ru)果沒有(you)老師(shi)的(de)話(hua)，只能靠多(duo)視聽、多(duo)琢磨了。吉他演(yan)奏何眾多(duo)樂器(qi)一樣，十分講究整(zheng)體協調性。

練習(xi)方法：《卡爾卡西》、小羅曼史

1、掃

彈過傳奇的人，都知道什么是掃弦。掃弦有很多種掃法：（1）右手某(mou)個(ge)手指掃（2）右(you)手(shou)幾個手(shou)指齊掃（3）右手拇(mu)指掃

其實掃弦不是難在以上所說的，二是難在和左手的配合上。在什么延長音上開始掃？是滑掃還是擊掃？前者是用手指從始弦很近的上方開始，比較含蓄地掃完。后者是用手指比較用勁地掃，不一定開初始弦很近。這的確不是即句滑就能夠學好的，只有靠勤奮的練習、揣摩才行。根據我的經驗，初學者最好用右手無名指+中指來掃(sao)，原因是：這樣最節約(yue)時(shi)空；動作幅度小(xiao)；容(rong)易(yi)學。如果(guo)今后根據不同的要(yao)求要(yao)變(bian)化(hua)，那(nei)時(shi)已經練觸得(de)很有(you)經驗了。當然，要(yao)注意根據曲子的表現(xian)度來決定(ding)在(zai)音孔附近哪個地方掃(sao)。

2、泛音

古典吉他的(de)(de)泛音，音色晶(jing)瑩，若清澈的(de)(de)鐘(zhong)聲，故也(ye)有人把泛音叫做鐘(zhong)聲。

泛(fan)(fan)(fan)音(yin)分為自然泛(fan)(fan)(fan)音(yin)和人工泛(fan)(fan)(fan)音(yin)兩(liang)類

1、自(zi)然泛音(yin)(yin)(yin)：不用(yong)左手按弦，在(zai)六根(gen)空弦上(shang)面發出(chu)泛音(yin)(yin)(yin)稱為自(zi)然泛音(yin)(yin)(yin)。一般在(zai)四品(pin)(pin)、五品(pin)(pin)、七品(pin)(pin)、九(jiu)品(pin)(pin)、十二品(pin)(pin)、十六品(pin)(pin)、十九(jiu)品(pin)(pin)上(shang)，其他(ta)品(pin)(pin)的泛音(yin)(yin)(yin)不清(qing)晰，幾乎不使用(yong)。

演奏(zou)方法(fa)是將左手(shou)指(zhi)（常用(yong)小指(zhi)）伸直(zhi)，輕觸音品(pin)上方弦，當(dang)右(you)手(shou)撥響這根弦的同時左手(shou)迅速離開。要注意的就是右(you)手(shou)撥弦的位置要避開同一(yi)泛(fan)音的另一(yi)泛(fan)音點位置。

2、人工泛音：

人工泛音是以任何一個非空弦音，然后找到距這個音第十二品格的位置，類似自然泛音一樣，用右手１指輕觸泛音點，用右手a指(zhi)（演奏低音弦時(shi)有時(shi)也(ye)用p指撥弦(xian)）在離(li)泛音點盡量遠處撥彈琴(qin)弦(xian)，在a指發音(yin)同時i指立(li)即離弦，就發(fa)出人工泛音。一般用8va、0ct.來表示。

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3、擊鼓

擊鼓不是(shi)常用的(de)技巧(qiao)，不過有時(shi)候能夠令曲子生色不少。方(fang)(fang)法是(shi)用右手拇指(zhi)內側擊打(da)琴(qin)枕(zhen)，接(jie)觸點不同(tong)也(ye)有不同(tong)效果(guo)，如在弦(xian)上方(fang)(fang)比(bi)較(jiao)柔和，在枕(zhen)木上比(bi)較(jiao)厚重等(deng)等(deng)。在擊鼓的(de)時(shi)候，拇指(zhi)通常有目的(de)地(di)擊打(da)高音(yin)弦(xian)，或(huo)者根(gen)據(ju)效果(guo)來選擇。

擊鼓要靠多練習(xi)才能(neng)夠掌握。比較特殊的(de)(de)如(ru)謠滾吉他(ta)演奏西班牙斗牛士的(de)(de)時候，我常用中(zhong)指、無名指在(zai)極短的(de)(de)回位間歇中(zhong)擊打琴面板，效果也(ye)很不錯。

4、輪(lun)指

輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)吉他的高級技巧，之所以在(zai)這里說，是(shi)因為我(wo)認(ren)為初學者也可以在(zai)進(jin)行(xing)道(dao)一(yi)(yi)定的時(shi)候接觸一(yi)(yi)下(xia)。輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)分大概四(si)(si)指(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)、三指(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)、二指(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)、掃(sao)輪(lun)等。四(si)(si)指(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)是(shi)用右(you)手四(si)(si)個手指(zhi)(zhi)(zhi)（除小指(zhi)(zhi)(zhi)）連續(xu)彈(dan)奏(zou)某一(yi)(yi)固定的弦。三指(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)是(shi)除拇指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)小指(zhi)(zhi)(zhi)；二指(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)比較少見，一(yi)(yi)半是(shi)中指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)；掃(sao)輪(lun)是(shi)在(zai)

三、四指輪的基礎上，同時連續彈二根以上的弦，通常是1、2、3弦。

首先，指甲就有多種講究。有0.5-1mm、1-1.5mm、1.5-2mm、2-3mm甚(shen)至更長(chang)的(de)。所謂長(chang)的(de)測量是(shi)：“平(ping)視(shi)，指(zhi)甲尖超出肉(rou)線的(de)長(chang)度(du)(du)”。每一種長(chang)度(du)(du)讀可以演奏(zou)，但是(shi)針對不同(tong)的(de)人卻(que)不一樣。例如我喜歡留(liu)1毫米。這樣力度(du)夠(gou)，動作(zuo)幅度(du)小、好掌握。但是(shi)熟練不夠(gou)碰弦幾率(lv)大(da)。每種都有優點缺點。

光選(xuan)擇完長(chang)度是不夠的(de)(de)，指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)形狀也很講究(jiu)。有方型、橢圓(yuan)、平邊(bian)(bian)(bian)、尖(jian)邊(bian)(bian)(bian)等，方型指(zhi)(zhi)(zhi)右手四(si)個手指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)兩個側(ce)(ce)緣(yuan)飽滿；橢圓(yuan)指(zhi)(zhi)(zhi)兩側(ce)(ce)緣(yuan)苗條；平邊(bian)(bian)(bian)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)彈弦一側(ce)(ce)修成小平邊(bian)(bian)(bian)；尖(jian)邊(bian)(bian)(bian)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)彈弦一側(ce)(ce)修成尖(jian)邊(bian)(bian)(bian)。

因為(wei)不同的(de)人輪指的(de)時候，手指距(ju)離(li)弦的(de)距(ju)離(li)是(shi)不一樣的(de)，甚至右手觸弦的(de)角度也(ye)不一樣，因此導致不同的(de)指甲(jia)外型有很多區(qu)別。初學者千萬(wan)別小看這(zhe)些區(qu)別。輪指不象左手，一旦你(ni)練上幾(ji)年，到后來(lai)想改(gai)(gai)也(ye)幾(ji)乎改(gai)(gai)不了你(ni)的(de)手指走(zou)性了。

另(ling)外，開始學輪指的時候(hou)，不要快(kuai)，一定要慢，因為你(ni)必須使得各手(shou)指的間隔幅度一樣，寧可“答(da)、答(da)、答(da)、答(da)”地(di)清晰地(di)練習，沒有必要用(yong)眼睛，用(yong)你(ni)的耳來糾正(zheng)。

一旦你的右手指養成間隔幅度一致的習慣走性的時候，你再怎么放誓地彈都OK！

右手拇(mu)指指甲要求不高(gao)，就是在練(lian)習的(de)時候要把(ba)握好“度”就可以了。

要注(zhu)意(yi)輪指(zhi)的時候幅度要盡量小。還有，輪指(zhi)不是靠快來證明水(shui)平的高低，而是看彈得味道(dao)。

5、右手的位置

一半都在琴孔附近(jin)，這(zhe)里的(de)音色最飽滿、醇厚；有的(de)曲子要求(qiu)當然會有變化(hua)。如在靠琴枕處，這(zhe)里的(de)音色尖銳；反之(zhi)則(ze)十分(fen)柔和。這(zhe)是細節(jie)，不多說了。

五、兩個聲部的主旋律推薦練習曲

高聲部：

《卡(ka)爾卡(ka)西練習曲第三號(hao)》、《月光(guang)》、《索爾練習曲第三號(hao)》、《淚》、《綠袖(xiu)子》、《羅曼斯》、《歡(huan)樂(le)頌》

低聲部：《卡爾卡西練習曲第13號》、《魏拉羅(luo)伯斯(si)前奏(zou)曲第(di)一號》、《小(xiao)羅(luo)曼斯(si)、《悲傷的禮拜堂》等等。