KTV音響工程常見問題

該圖片由注冊用戶"健康生活"提供，版權聲明反饋

1、信號分配的問題(ti)

在聲(sheng)場內(nei)有(you)幾(ji)組揚(yang)聲(sheng)器(qi)的狀況下，常(chang)運用(yong)一(yi)臺(tai)平衡器(qi)將信號分(fen)配(pei)(pei)給多臺(tai)功(gong)放(fang)推進(jin)音(yin)(yin)箱(xiang)。但(dan)同時也可能(neng)是不同品牌型號的功(gong)放(fang)和(he)音(yin)(yin)箱(xiang)混在一(yi)同運用(yong)，這樣分(fen)配(pei)(pei)信號帶來很(hen)多問(wen)題(ti)，阻抗能(neng)否匹配(pei)(pei)，電平分(fen)配(pei)(pei)能(neng)否平衡，音(yin)(yin)箱(xiang)所取得(de)功(gong)率能(neng)否正常(chang)，以及用(yong)一(yi)臺(tai)平衡很(hen)難(nan)調整好(hao)聲(sheng)場和(he)音(yin)(yin)箱(xiang)的頻率特性。

2、平衡器的頻點調(diao)整問題

常見有燕子(zi)型(xing)、山峰型(xing)、波(bo)浪(lang)型(xing)三種頻譜波(bo)型(xing)狀，以上波(bo)形(xing)都是調音師人為(wei)(wei)想(xiang)(xiang)象的圖形(xing)，其(qi)實并不是聲場(chang)實踐需求的波(bo)形(xing)，我們曉(xiao)得(de)理想(xiang)(xiang)的聲場(chang)頻率特(te)性(xing)曲(qu)線(xian)應(ying)該是相對(dui)平整的，假如人為(wei)(wei)憑想(xiang)(xiang)象調整聲場(chang)頻率特(te)性(xing)曲(qu)線(xian)，不可思議其(qi)結果是適得(de)其(qi)反。

3、壓(ya)限器調整問(wen)題(ti)

常見是做(zuo)擺設基本不起(qi)作用(yong)和作用(yong)過度起(qi)反(fan)作用(yong)。前者能夠湊合用(yong)，后(hou)者則會(hui)帶(dai)來嚴重影(ying)響系統的(de)動態，表現(xian)為聲(sheng)音(yin)發(fa)不出來，明顯表現(xian)是伴奏聲(sheng)越強者聲(sheng)就自(zi)然削弱(ruo)使(shi)演(yan)唱者無所適(shi)從(cong)。

4、系統電(dian)平問題

首先(xian)是功放靈活度控制(zhi)開(kai)關翻(fan)開(kai)缺乏，其次系統(tong)沒有(you)(you)做零電平調整。有(you)(you)時調音臺通道推一點點輸出(chu)已很大，這種(zhong)狀況(kuang)會影響系統(tong)的動態和(he)失真度。

5、低(di)音信號(hao)處置(zhi)

這種(zhong)不(bu)(bu)做電(dian)子分頻(pin)用全頻(pin)信(xin)號直(zhi)接給功(gong)放推進(jin)音箱;第二種(zhong)不(bu)(bu)知從系統(tong)何處提(ti)取低(di)音信(xin)號做處置。假(jia)設不(bu)(bu)做電(dian)子分頻(pin)用全頻(pin)信(xin)號直(zhi)接給功(gong)放推進(jin)音箱固然(ran)音箱有(you)聲(sheng)音也不(bu)(bu)至于燒壞單(dan)元(yuan)，但(dan)就其(qi)低(di)單(dan)元(yuan)發全頻(pin)聲(sheng)音不(bu)(bu)可思(si)議;但(dan)假(jia)如從系統(tong)中(zhong)不(bu)(bu)恰當位置獲得信(xin)號也會給現(xian)場控制帶來不(bu)(bu)用要的費事(shi)。

6、效果回路處置

應該取(qu)推(tui)子的后置信號，防(fang)止(zhi)效果(guo)不受控惹(re)起話筒嘯叫(jiao)，返回有條件占(zhan)用(yong)一路通道,這(zhe)樣(yang)調試(shi)更便當。

7、線路銜接(jie)工藝

常見系統(tong)交流干擾聲大(da)就是線路銜(xian)接(jie)工藝沒有做(zuo)好形成(cheng)的(de)，還有系統(tong)中有均(jun)衡(heng)轉(zhuan)不均(jun)衡(heng)及不均(jun)衡(heng)轉(zhuan)均(jun)衡(heng)接(jie)法的(de)一定要按(an)規(gui)范銜(xian)接(jie)。另外(wai)不要用劣質接(jie)插(cha)件。

8、控制問題

調(diao)音臺是系統的控制中心，有時調(diao)音臺上的高中低EQ平(ping)衡做同等大幅(fu)度的提(ti)升(sheng)或衰減則闡(chan)明系統并未調(diao)好(hao)，需求(qiu)重新調(diao)試系統，不要過(guo)火調(diao)整(zheng)調(diao)音臺的EQ。

KTV音響調節要點

1、音色調節

如果(guo)對音色處(chu)理不(bu)(bu)好，不(bu)(bu)但會使聲(sheng)音單調無味，而且會使樂器(qi)或者(zhe)演(yan)唱(chang)產(chan)生嚴重(zhong)(zhong)的(de)(de)失(shi)真(zhen)，因此，千(qian)萬不(bu)(bu)可(ke)忽視音色處(chu)理的(de)(de)重(zhong)(zhong)要性。對于男聲(sheng)來(lai)說，大多(duo)數人的(de)(de)聲(sheng)音比較低沉，缺少高(gao)音，為(wei)(wei)提(ti)(ti)高(gao)演(yan)唱(chang)的(de)(de)清晰(xi)度，一般可(ke)對3000Hz左(zuo)右的(de)(de)頻率分量進(jin)行(xing)適當提(ti)(ti)升(sheng)；而女聲(sheng)又(you)多(duo)為(wei)(wei)高(gao)音過多(duo)而使聲(sheng)音發“尖”，為(wei)(wei)使聲(sheng)音洪亮，不(bu)(bu)至于太刺耳，一般可(ke)對400Hz左(zuo)右的(de)(de)頻率分量進(jin)行(xing)適當提(ti)(ti)升(sheng)。

2、掌控混響時間

混(hun)(hun)響(xiang)通常決(jue)定(ding)了余(yu)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)長短(duan)，對聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)和清(qing)(qing)晰度有直(zhi)接的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)。一(yi)(yi)般情況下，男(nan)低音(yin)(yin)(yin)演唱(chang)(chang)時(shi)(shi)，可將混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)(shi)間(jian)調得短(duan)一(yi)(yi)些(xie)，以(yi)(yi)提高聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)清(qing)(qing)晰度；如果是女(nv)高音(yin)(yin)(yin)演唱(chang)(chang)時(shi)(shi)可適當延長混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)(shi)間(jian)，以(yi)(yi)增加聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)。對于演唱(chang)(chang)場所來(lai)說，如果房(fang)間(jian)四周墻壁(bi)是由木板材料(liao)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)，那么，其本身(shen)就有一(yi)(yi)定(ding)混(hun)(hun)響(xiang)效(xiao)果，這時(shi)(shi)混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)(shi)間(jian)應(ying)調小一(yi)(yi)些(xie)，以(yi)(yi)免聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)模糊(hu)不清(qing)(qing)；反之(zhi)，如果房(fang)間(jian)是玻(bo)璃結構(gou)，或者掛有絨布窗簾等吸聲(sheng)材料(liao)，這樣的(de)(de)(de)房(fang)間(jian)缺少混(hun)(hun)響(xiang)，應(ying)將混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)(shi)間(jian)調大一(yi)(yi)些(xie)，以(yi)(yi)免聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)發生干(gan)澀。還有，現場觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)多(duo)寡也有很(hen)大的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)，因為觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)服裝對聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)也有很(hen)大的(de)(de)(de)吸收作(zuo)用。一(yi)(yi)般說來(lai)，調音(yin)(yin)(yin)者可在1-2秒間(jian)選擇一(yi)(yi)個感覺適宜的(de)(de)(de)混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)(shi)間(jian)。

3、聲(sheng)份量的比例

適當地加(jia)大混(hun)響(xiang)聲份(fen)量(liang)(liang)比例(li)，有(you)利于(yu)模擬自然(ran)混(hun)響(xiang)效果(guo)，使聲音豐(feng)滿動聽(ting)，可增(zeng)加(jia)觀眾與(yu)聽(ting)眾的現場立體感。如果(guo)混(hun)響(xiang)聲太(tai)多而直達聲份(fen)量(liang)(liang)太(tai)少(shao)，則會使聲音嚴(yan)重失(shi)(shi)真(zhen)，就像(xiang)在浴室(shi)、澡堂里(li)聽(ting)到的聲音那樣含混(hun)不(bu)清，即所謂“浴室(shi)效應”。因此(ci)，在無特殊要求的情況(kuang)下，可將(jiang)混(hun)響(xiang)調節旋鈕調在中間位(wei)置，即直達聲份(fen)量(liang)(liang)與(yu)混(hun)響(xiang)聲份(fen)量(liang)(liang)比例(li)為(wei)1:1。這樣，聲音既不(bu)會產生失(shi)(shi)真(zhen)，同時亦(yi)有(you)一定的混(hun)響(xiang)效果(guo)。

4、音(yin)量之間的比例

一首好聽的歌(ge)曲，就量感分(fen)配而言(yan)大致(zhi)應該是伴奏音樂(le)占(zhan)40%，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)聲音占(zhan)60%，如(ru)(ru)果演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)音色不錯，可適當(dang)減小(xiao)一些(xie)(xie)伴奏音樂(le)的音量，以(yi)突出演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)的歌(ge)聲；如(ru)(ru)果演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)對這首歌(ge)曲旋律(lv)不很熟悉，容易唱(chang)(chang)走調、合不上拍，為了(le)(le)掩飾這些(xie)(xie)缺(que)點，這時可適當(dang)加大一些(xie)(xie)伴奏音量。但在操作中，應注(zhu)意不要(yao)把(ba)話(hua)筒音量過(guo)分(fen)調大，以(yi)至失去了(le)(le)卡拉(la)OK的氣氛；也不要(yao)使(shi)伴奏音太強(qiang)，而“淹沒”演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)的歌(ge)聲。

5、好伴奏(zou)音樂的(de)音調

伴(ban)奏(zou)音(yin)(yin)樂(le)是根(gen)據原唱(chang)者(zhe)(zhe)(zhe)的聲(sheng)調(diao)而定調(diao)演(yan)奏(zou)的，它(ta)不可能適(shi)應(ying)每一(yi)個(ge)演(yan)唱(chang)者(zhe)(zhe)(zhe)的噪音(yin)(yin)條件。為了(le)能讓(rang)伴(ban)奏(zou)音(yin)(yin)樂(le)照顧(gu)到(dao)每一(yi)個(ge)演(yan)唱(chang)者(zhe)(zhe)(zhe)的嗓音(yin)(yin)特(te)性，調(diao)音(yin)(yin)者(zhe)(zhe)(zhe)應(ying)對演(yan)唱(chang)者(zhe)(zhe)(zhe)的聲(sheng)音(yin)(yin)特(te)性有準確的判斷。演(yan)唱(chang)時，先把音(yin)(yin)調(diao)控制放在中間位置，既(ji)不提升，也不下降。一(yi)曲開始(shi)，如果演(yan)唱(chang)者(zhe)(zhe)(zhe)合得上調(diao)，那就不必去(qu)調(diao)節(jie)它(ta)；反之，演(yan)唱(chang)者(zhe)(zhe)(zhe)如感到(dao)低音(yin)(yin)區(qu)唱(chang)不下去(qu)，或(huo)者(zhe)(zhe)(zhe)是高音(yin)(yin)區(qu)跟(gen)不上來，可根(gen)據實際(ji)情況將(jiang)伴(ban)奏(zou)音(yin)(yin)調(diao)調(diao)節(jie)到(dao)演(yan)唱(chang)者(zhe)(zhe)(zhe)適(shi)應(ying)的音(yin)(yin)區(qu)。