KTV音響工程常見問題

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1、信號分配(pei)的問(wen)題

在聲(sheng)場內有幾組(zu)揚聲(sheng)器的(de)狀況(kuang)下，常運用一(yi)臺平衡器將(jiang)信號(hao)分(fen)配(pei)給多臺功放推進音箱(xiang)。但同時也可能(neng)是不同品牌型號(hao)的(de)功放和音箱(xiang)混(hun)在一(yi)同運用，這樣(yang)分(fen)配(pei)信號(hao)帶來很多問題(ti)，阻抗能(neng)否(fou)匹配(pei)，電平分(fen)配(pei)能(neng)否(fou)平衡，音箱(xiang)所取得功率能(neng)否(fou)正常，以及用一(yi)臺平衡很難調整好聲(sheng)場和音箱(xiang)的(de)頻率特性。

2、平衡器(qi)的(de)頻(pin)點調整問題

常見有燕子型、山峰(feng)型、波浪型三(san)種頻譜波型狀，以上波形都是調音(yin)師人(ren)為(wei)想(xiang)象(xiang)的(de)(de)圖形，其實并不(bu)是聲(sheng)場實踐需(xu)求的(de)(de)波形，我們(men)曉得(de)理(li)想(xiang)的(de)(de)聲(sheng)場頻率(lv)特性(xing)曲(qu)線應該是相對平整的(de)(de)，假如(ru)人(ren)為(wei)憑(ping)想(xiang)象(xiang)調整聲(sheng)場頻率(lv)特性(xing)曲(qu)線，不(bu)可思議其結果是適得(de)其反(fan)。

3、壓限器(qi)調(diao)整問(wen)題

常見是做擺(bai)設基本不起作(zuo)用(yong)和(he)作(zuo)用(yong)過度起反作(zuo)用(yong)。前者能夠湊合用(yong)，后者則(ze)會(hui)帶來嚴重影響系統(tong)的(de)動態，表現為聲(sheng)音發不出來，明顯(xian)表現是伴奏聲(sheng)越強者聲(sheng)就自然(ran)削弱使演唱者無(wu)所適從。

4、系(xi)統電平(ping)問題

首先是功放靈活度控制開關翻開缺乏，其次系(xi)統(tong)沒(mei)有做零電平(ping)調(diao)整。有時調(diao)音臺通道(dao)推(tui)一點(dian)點(dian)輸(shu)出已很(hen)大，這(zhe)種狀況會影響系(xi)統(tong)的動態和失真度。

5、低音信(xin)號(hao)處置

這(zhe)種不(bu)做電子(zi)分頻用全(quan)頻信號(hao)直接(jie)給功(gong)放(fang)推進(jin)(jin)音箱(xiang)(xiang);第二種不(bu)知(zhi)從系統何處提取(qu)低音信號(hao)做處置(zhi)。假設不(bu)做電子(zi)分頻用全(quan)頻信號(hao)直接(jie)給功(gong)放(fang)推進(jin)(jin)音箱(xiang)(xiang)固(gu)然(ran)音箱(xiang)(xiang)有聲音也(ye)不(bu)至于(yu)燒壞單元(yuan)，但就其低單元(yuan)發(fa)全(quan)頻聲音不(bu)可思議;但假如從系統中(zhong)不(bu)恰當(dang)位(wei)置(zhi)獲得信號(hao)也(ye)會給現(xian)場控制帶來不(bu)用要的費事。

6、效果回路處置

應該取推(tui)子(zi)的后置信號，防(fang)止效(xiao)果不受(shou)控惹起話筒嘯(xiao)叫，返(fan)回有(you)條(tiao)件占用一路通(tong)道,這樣調試更便當(dang)。

7、線路銜(xian)接工(gong)藝

常見(jian)系統(tong)交流干擾聲大就是線(xian)路銜(xian)接工藝(yi)沒有做好形成(cheng)的(de)，還有系統(tong)中有均(jun)衡(heng)轉(zhuan)不均(jun)衡(heng)及(ji)不均(jun)衡(heng)轉(zhuan)均(jun)衡(heng)接法的(de)一定要按規(gui)范(fan)銜(xian)接。另外不要用劣(lie)質接插件。

8、控制問題

調音(yin)臺是系(xi)統(tong)的控制中(zhong)心，有時調音(yin)臺上的高中(zhong)低EQ平衡做同(tong)等大幅度的提升或衰(shuai)減則闡明系(xi)統(tong)并未調好(hao)，需求重(zhong)新調試系(xi)統(tong)，不要過火調整調音(yin)臺的EQ。

KTV音響調節要點

1、音色調節

如果對(dui)音(yin)(yin)(yin)色處理(li)不(bu)好(hao)，不(bu)但會(hui)使聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)單調(diao)無味，而且會(hui)使樂器或者演唱產生嚴重的(de)失真(zhen)，因此，千萬不(bu)可(ke)忽視音(yin)(yin)(yin)色處理(li)的(de)重要性(xing)。對(dui)于男聲(sheng)來說(shuo)，大多數人的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)比較低沉，缺(que)少高音(yin)(yin)(yin)，為(wei)提高演唱的(de)清晰度，一(yi)般可(ke)對(dui)3000Hz左右的(de)頻(pin)率分量進(jin)行(xing)適當(dang)提升(sheng)(sheng)；而女聲(sheng)又多為(wei)高音(yin)(yin)(yin)過(guo)多而使聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)發“尖”，為(wei)使聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)洪亮(liang)，不(bu)至于太(tai)刺耳(er)，一(yi)般可(ke)對(dui)400Hz左右的(de)頻(pin)率分量進(jin)行(xing)適當(dang)提升(sheng)(sheng)。

2、掌控混響(xiang)時間

混(hun)(hun)響(xiang)通常決定(ding)了(le)余音(yin)的(de)(de)(de)(de)長短，對(dui)聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)和(he)清(qing)(qing)晰度有(you)(you)直接(jie)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。一(yi)般情(qing)況下，男低音(yin)演(yan)(yan)唱(chang)時(shi)，可將混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)間(jian)調得(de)短一(yi)些，以(yi)提高(gao)聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)清(qing)(qing)晰度；如果(guo)(guo)是女高(gao)音(yin)演(yan)(yan)唱(chang)時(shi)可適當延長混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)間(jian)，以(yi)增加聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)。對(dui)于演(yan)(yan)唱(chang)場所來說，如果(guo)(guo)房間(jian)四(si)周墻壁是由木(mu)板材料(liao)構成的(de)(de)(de)(de)，那么，其(qi)本身就有(you)(you)一(yi)定(ding)混(hun)(hun)響(xiang)效果(guo)(guo)，這時(shi)混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)間(jian)應調小一(yi)些，以(yi)免聲音(yin)模(mo)糊(hu)不清(qing)(qing)；反之(zhi)，如果(guo)(guo)房間(jian)是玻璃結構，或(huo)者(zhe)掛有(you)(you)絨布窗簾(lian)等吸聲材料(liao)，這樣的(de)(de)(de)(de)房間(jian)缺少混(hun)(hun)響(xiang)，應將混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)間(jian)調大(da)一(yi)些，以(yi)免聲音(yin)發生干澀(se)。還有(you)(you)，現(xian)場觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)多寡也有(you)(you)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，因為觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)服裝對(dui)聲音(yin)也有(you)(you)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)吸收作用。一(yi)般說來，調音(yin)者(zhe)可在1-2秒間(jian)選擇一(yi)個感覺(jue)適宜的(de)(de)(de)(de)混(hun)(hun)響(xiang)時(shi)間(jian)。

3、聲份量的比例(li)

適當地加(jia)(jia)大混(hun)(hun)(hun)響(xiang)(xiang)聲(sheng)份(fen)量(liang)比例，有利于模擬自然(ran)混(hun)(hun)(hun)響(xiang)(xiang)效(xiao)果(guo)，使聲(sheng)音豐滿(man)動聽，可(ke)增加(jia)(jia)觀眾與聽眾的現場立(li)體(ti)感。如果(guo)混(hun)(hun)(hun)響(xiang)(xiang)聲(sheng)太(tai)多而直達聲(sheng)份(fen)量(liang)太(tai)少，則會使聲(sheng)音嚴重失(shi)真，就像在浴室、澡堂里聽到(dao)的聲(sheng)音那樣(yang)含混(hun)(hun)(hun)不清，即所(suo)謂“浴室效(xiao)應(ying)”。因此，在無特殊要求(qiu)的情況下，可(ke)將混(hun)(hun)(hun)響(xiang)(xiang)調(diao)節(jie)旋鈕調(diao)在中間位(wei)置，即直達聲(sheng)份(fen)量(liang)與混(hun)(hun)(hun)響(xiang)(xiang)聲(sheng)份(fen)量(liang)比例為1:1。這樣(yang)，聲(sheng)音既(ji)不會產生失(shi)真，同時亦有一定的混(hun)(hun)(hun)響(xiang)(xiang)效(xiao)果(guo)。

4、音量之間的(de)比例

一(yi)首(shou)好聽的(de)(de)歌曲，就量(liang)感分配(pei)而言大致應該是(shi)伴(ban)(ban)奏音樂占(zhan)40%，演唱(chang)(chang)聲(sheng)音占(zhan)60%，如果演唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)音色不(bu)錯，可適當減小一(yi)些(xie)伴(ban)(ban)奏音樂的(de)(de)音量(liang)，以(yi)突出演唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)的(de)(de)歌聲(sheng)；如果演唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)對這首(shou)歌曲旋(xuan)律不(bu)很(hen)熟悉，容易(yi)唱(chang)(chang)走調(diao)、合不(bu)上拍，為了(le)掩飾(shi)這些(xie)缺點，這時可適當加大一(yi)些(xie)伴(ban)(ban)奏音量(liang)。但(dan)在操(cao)作(zuo)中，應注意不(bu)要(yao)把話筒音量(liang)過分調(diao)大，以(yi)至(zhi)失(shi)去了(le)卡拉OK的(de)(de)氣氛；也不(bu)要(yao)使伴(ban)(ban)奏音太強(qiang)，而“淹沒”演唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)的(de)(de)歌聲(sheng)。

5、好伴奏(zou)音樂的(de)音調(diao)

伴(ban)奏(zou)(zou)音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)根據原唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)的(de)聲(sheng)調而定調演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)，它(ta)不(bu)(bu)(bu)可能適應每一個(ge)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)的(de)噪(zao)音(yin)(yin)條件。為了能讓伴(ban)奏(zou)(zou)音(yin)(yin)樂(le)(le)照顧到每一個(ge)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)的(de)嗓音(yin)(yin)特(te)性，調音(yin)(yin)者(zhe)應對演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)特(te)性有準確(que)的(de)判斷。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)，先把音(yin)(yin)調控(kong)制放在中間位置，既不(bu)(bu)(bu)提升，也不(bu)(bu)(bu)下(xia)降。一曲開始，如果(guo)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)合得(de)上調，那就不(bu)(bu)(bu)必(bi)去(qu)調節(jie)它(ta)；反之，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)如感到低音(yin)(yin)區唱(chang)(chang)(chang)(chang)不(bu)(bu)(bu)下(xia)去(qu)，或者(zhe)是(shi)高(gao)音(yin)(yin)區跟(gen)不(bu)(bu)(bu)上來，可根據實際情況將伴(ban)奏(zou)(zou)音(yin)(yin)調調節(jie)到演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)適應的(de)音(yin)(yin)區。