古箏演奏方法

古箏的(de)(de)演(yan)奏方法主要(yao)(yao)分右(you)(you)手(shou)技(ji)法和(he)(he)左(zuo)手(shou)技(ji)法。右(you)(you)手(shou)職彈(dan)，用大、食(shi)、中、無(wu)名(ming)四指(zhi)彈(dan)弦發聲，控(kong)制節(jie)奏和(he)(he)音(yin)的(de)(de)強弱變化。左(zuo)手(shou)司(si)按，用食(shi)、中兩指(zhi)按抑箏弦，控(kong)制音(yin)高(gao)和(he)(he)弦音(yin)的(de)(de)變化，表(biao)現出不同(tong)的(de)(de)音(yin)韻，左(zuo)手(shou)司(si)按為其技(ji)法主要(yao)(yao)特色(se)，同(tong)時也(ye)要(yao)(yao)職彈(dan)，職彈(dan)技(ji)法與(yu)右(you)(you)手(shou)相同(tong)。

彈箏姿勢

彈(dan)箏姿勢有立式(shi)、盤式(shi)、跪式(shi)、坐(zuo)式(shi)等，通常以坐(zuo)式(shi)為(wei)主。

坐式彈箏姿勢(shi)：箏放置在箏架(jia)或(huo)琴桌上，琴凳置箏的右(you)側(即靠(kao)近箏首處)。坐(zuo)時身體靠(kao)近箏(zheng)的(de)右(you)端，距箏(zheng)約(yue)15公分(fen)。兩腿于(yu)箏架下自(zi)然(ran)分(fen)開(kai)，雙(shuang)足一(yi)前一(yi)后。上身端(duan)正，手臂(bei)松弛(chi)，曲肘置(zhi)手于(yu)箏弦上，腕部(bu)放松，指型自(zi)然(ran)展開(kai)，頭部(bu)略微俯視，儀態自(zi)然(ran)大(da)方(fang)。

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彈箏手型

彈(dan)(dan)箏強調自(zi)然(ran)(ran)手(shou)(shou)(shou)型，即人站立時兩手(shou)(shou)(shou)自(zi)然(ran)(ran)下垂的(de)放松狀(zhuang)態的(de)手(shou)(shou)(shou)型。根據(ju)演奏的(de)需要，大指略微(wei)展開，手(shou)(shou)(shou)指自(zi)然(ran)(ran)彎曲，呈半握拳狀(zhuang)．這種放松的(de)自(zi)然(ran)(ran)手(shou)(shou)(shou)型，不僅(jin)展示在(zai)靜(jing)止的(de)狀(zhuang)態，也呈現于演奏的(de)過(guo)程之(zhi)中；不僅(jin)是右手(shou)(shou)(shou)彈(dan)(dan)弦(xian)的(de)基本形態。也是左手(shou)(shou)(shou)按(an)弦(xian)、彈(dan)(dan)弦(xian)的(de)基本形態。

彈弦位置

右手(shou)彈(dan)弦位(wei)置在距前(qian)梁(liang)3公分處，這是(shi)初學練習的基(ji)本彈弦位置。而最佳觸(chu)弦點，則是(shi)在發音弦段(前梁至(zhi)箏柱)的(de)(de)八分之一處。此(ci)處正好是本音(yin)第(di)三(san)個八度的(de)(de)泛音(yin)位(wei)置，這個位(wei)置彈(dan)(dan)弦聲音(yin)純(chun)凈響亮，為基本音(yin)質的(de)(de)最佳(jia)彈(dan)(dan)弦點(dian)。介于箏柱的(de)(de)排列，弦的(de)(de)長短不等，八分之一的(de)(de)最佳(jia)彈(dan)(dan)弦點(dian)的(de)(de)變化就(jiu)比較大，彈(dan)(dan)弦的(de)(de)活(huo)動范圍(wei)也比較大。演奏過程中選擇不同的(de)(de)音(yin)色（明與暗(an)，剛與柔)，在弦段位置(zhi)上的活動范圍(wei)將更大。

在(zai)基礎訓練中，要掌(zhang)握基本(ben)位置(zhi)的(de)彈奏和最佳彈弦(xian)(xian)點位置(zhi)的(de)彈奏，還要學會在(zai)不(bu)同(tong)的(de)弦(xian)(xian)段(duan)上選擇不(bu)同(tong)的(de)音(yin)(yin)(yin)色，豐富我們(men)(men)的(de)表(biao)現手(shou)段(duan)。一般說(shuo)來，靠近前粱處(chu)發音(yin)(yin)(yin)明(ming)亮，音(yin)(yin)(yin)質較(jiao)剛(gang)。靠近箏柱二分之一處(chu)音(yin)(yin)(yin)色較(jiao)暗(an)，發音(yin)(yin)(yin)柔和。我們(men)(men)可根據音(yin)(yin)(yin)樂表(biao)現的(de)需要，進(jin)行不(bu)同(tong)的(de)變化，切忌(ji)彈弦(xian)(xian)位置(zhi)僵化在(zai)一個(ge)點上。

按弦位置

韻昧(mei)，為箏之特色(se)。左(zuo)手按(an)弦位置(zhi)的(de)(de)恰當(dang)，對技巧(qiao)的(de)(de)表現起決定的(de)(de)作(zuo)用(yong)。理想(xiang)的(de)(de)按(an)弦位置(zhi)距箏柱左(zuo)側(ce)約16公分處，這(zhe)是根據箏弦(xian)的(de)(de)(de)張力和左手伸展的(de)(de)(de)適度來決定的(de)(de)(de)。我們常見的(de)(de)(de)不適當的(de)(de)(de)位置往(wang)往(wang)都超過20公分。因(yin)為距(ju)箏柱(zhu)越(yue)近，琴弦(xian)(xian)的(de)張力越(yue)大，弦(xian)(xian)緊按(an)(an)不(bu)下去；距(ju)箏柱(zhu)越(yue)遠，弦(xian)(xian)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)越(yue)軟，按(an)(an)弦(xian)(xian)的(de)張力就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)小些(xie)(xie)。有些(xie)(xie)彈箏者為了(le)(le)按(an)(an)滑(hua)時用力輕松些(xie)(xie)，左手(shou)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)伸展得遠，這樣按(an)(an)弦(xian)(xian)位置(zhi)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)改變了(le)(le)。左手(shou)過度伸展，增(zeng)加了(le)(le)手(shou)臂的(de)負擔，演奏(zou)形態變得不(bu)自然，按(an)(an)滑(hua)又往往觸及面(mian)板。常見一些(xie)(xie)箏的(de)左側面(mian)板上按(an)(an)有不(bu)少指甲印跡，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是按(an)(an)弦(xian)(xian)位置(zhi)不(bu)當造成的(de)現(xian)象。基礎訓練中(zhong)要注意左手(shou)按(an)(an)弦(xian)(xian)位置(zhi)的(de)準確自如，這樣左手(shou)技巧才(cai)能得到充分的(de)表現(xian)。

彈弦方法

箏的基(ji)本彈(dan)弦方法有兩(liang)種：夾彈(dan)法和提(ti)彈(dan)法。

夾彈(dan)法：手指彈(dan)弦(xian)方(fang)向是從斜上方(fang)到斜下方(fang)，角(jiao)度呈45度，發青厚實(shi)，音質飽滿(man)。彈(dan)奏時往(wang)往(wang)是無名(ming)指自(zi)然依放(fang)在箏弦上，使手(shou)(shou)有所(suo)依托，保(bao)持手(shou)(shou)型自(zi)然松弛。夾(jia)彈(dan)法(fa)是初學彈(dan)箏的(de)基(ji)礎彈(dan)法(fa)，也是傳統(tong)技法(fa)的(de)基(ji)本彈(dan)法(fa)。

提彈(dan)法：手指彈(dan)弦方(fang)(fang)向(xiang)是從斜下方(fang)(fang)到斜上方(fang)(fang)，角(jiao)度(du)呈45度(du)，發音清(qing)脆，音質干凈。彈(dan)(dan)奏時(shi)往往是無依托，懸(xuan)手彈(dan)(dan)。基礎(chu)訓練時(shi)切忌手型緊張，仍(reng)需保(bao)持(chi)手刑的自然松(song)弛(chi)狀態。提彈(dan)(dan)法(fa)是快(kuai)速練習的重要彈(dan)(dan)法(fa)。

除這兩種基本彈弦(xian)方(fang)(fang)法(fa)外，觸弦(xian)的深(shen)淺，觸弦(xian)角(jiao)度(du)的調整(zheng)，觸弦(xian)速(su)度(du)與力度(du)的不(bu)同(tong)都給箏的發音帶來極大的變化。在(zai)基礎訓(xun)練中要學會(hui)掌握不(bu)同(tong)的彈弦(xian)方(fang)(fang)法(fa)，學會(hui)調整(zheng)觸弦(xian)的角(jiao)度(du)、力度(du)、速(su)度(du)，自如地(di)運用(yong)到樂曲表現中去。

古箏彈奏雙手配合技法

１、輪抹：左右(you)手用(yong)抹的指法快(kuai)速(su)交替撥弦。撥弦的順序，一般(ban)是(shi)先右(you)手后左手。 輪抹常用于演奏連續的十六分音符，表現跳躍或急促的情緒。

２、三勾輪抹：這是一(yi)組雙手配合(he)(he)撥(bo)弦的綜合(he)(he)指法(fa)。共有四次(ci)撥(bo)弦的動(dong)作。

第一次右手用三勾。

第二次(ci)左手用(yong)抹。

第(di)三(san)次(ci)右手用抹(mo)。

第四次左手用抹(mo)。

三(san)勾(gou)輪(lun)抹(mo)常用于情緒(xu)熱烈的樂曲中。

３、輪(lun)撮：左(zuo)右手(shou)(shou)用(yong)撮的指(zhi)法交替撥(bo)(bo)弦。撥(bo)(bo)弦的順序，一般是(shi)先右手(shou)(shou)后左(zuo)手(shou)(shou)。

輪撮常(chang)用(yong)于(yu)連續快速八度和(he)音的演奏。

４、雙手琶(pa)音：用雙手配(pei)合彈奏琶(pa)音，演(yan)奏分解和弦，取得如流水效果。

雙手(shou)琶音(yin)(yin)的(de)用力(li)(li)，一般要求每個(ge)手(shou)指力(li)(li)度要均衡，有時強(qiang)調大指要稍(shao)多用力(li)(li)，以突出琶音(yin)(yin)中的(de)旋律(lv)音(yin)(yin)。

雙手琶音應注(zhu)意左(zuo)右手的銜接要緊湊，時(shi)值要準確。

５、雙手柱外(wai)刮奏(zou)：左右手交替進行柱外(wai)刮奏(zou)。它主要用于制造氣(qi)氛，取得某種特殊色彩(cai)。

雙手配(pei)合(he)撥(bo)弦的(de)手法很多，以上講的(de)僅是(shi)雙手配(pei)合(he)的(de)部(bu)分指(zhi)法。雙手配(pei)合(he)的(de)其他手法還有(you)：

a.左手彈伴奏音型，右手彈旋律

b.左手(shou)彈(dan)歷音，右手(shou)彈(dan)旋律

c.左手彈旋律，在(zai)手彈歷音

d.左右手交替彈歷(li)音(yin)，激烈時如急風暴雨；緩慢時如潺潺流水

e.左手(shou)彈(dan)分解和弦，右手(shou)彈(dan)旋律(lv)

f.右手(shou)彈(dan)旋律(lv)(lv)，左手(shou)彈(dan)對位性旋律(lv)(lv)或副旋律(lv)(lv)

g.右手彈旋(xuan)律，左手彈某種效(xiao)果(guo)（如(ru)打擊樂、鳥鳴等）