【混(hun)搭(da)(da)風格服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)】服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)混(hun)搭(da)(da)風格是什么 服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)混(hun)搭(da)(da)風格特點

服裝(zhuang)混搭風格是(shi)什么

不知何時開始夢。混搭之風已悄然進認了我們的生活少成為時尚界最強勁的風潮之一。“混搭”一詞迅速盡行起來，從時裝界滲透到了旅游界、餐飲界、文藝界乃至日常生活的各個方面，它混合了時尚與經典、嘻哈與莊重：奢靡與質樸、繁瑣典簡潔之(zhi)間的界限，由個人化的自由搭配混合(he)了不同時空文化、風格、階層的元素，用(yong)一種“非個性”的特點來張顯自(zi)己個人(ren)化加風(feng)格。

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混搭就是混合搭配的簡縮語，是對英分：“Mix&Match”的(de)意(yi)譯。它包括(kuo)‘混合(he)”與(yu)搭(da)配改兩個動詞(ci)的(de)意(yi)義，從(cong)字面上理(li)解，就(jiu)是把看似迥然相(xiang)異(yi)的(de)東西合(he)在一(yi)(yi)起并使(shi)之(zhi)“匹配’。“混搭(da)”的(de)流行最早源于時(shi)裝界，意(yi)思是把風(feng)格、質地、色彩差異(yi)很大的(de)衣(yi)服搭(da)配在一(yi)(yi)起穿，以產生一(yi)(yi)不中與(yu)眾不同(tong)的(de)效果，2001年日本的時尚(shang)雜(za)志(zhi)一《ZIPPER》有文章這樣寫道“新世紀的(de)全球(qiu)時尚似乎(hu)產生了迷茫，什么是新的(de)趨勢呢?、于是隨意(yi)配搭成了無師自通的時裝潮(chao)流。

混(hun)搭的魅(mei)力就在(zai)于它的隨意性和(he)自(zi)主(zhu)性，以及所產(chan)生的個性化效果。它打破了傳統著裝(zhuang)的單一性和(he)固定(ding)性，使著裝(zhuang)成為自(zi)由(you)自(zi)在(zai)的個性化的一種(zhong)體(ti)現方式。“混搭”的這種特點正迎合了我們這個時代的個性化潮流，于是“混搭”風迅速吹遍我們生活的各個領域。由“混搭時裝”衍生出了“混搭飲食、混搭音樂、混搭建筑”，甚至“混搭情感”、混搭投資”、混搭文化’：等等。無論(lun)具體的(de)還是(shi)抽象的(de)都能“混搭(da)”。混搭(da)”以其獨(du)特的魅(mei)力吸引著人(ren)民的眼(yan)球。

混搭在設計中的發展歷程

要(yao)解讀混搭，首(shou)先要(yao)了些(xie)其(qi)發展歷程。19世紀中葉，進入到,工藝美術(shu)運動時期(qi)，這一時期(qi)出現的(de)折衷主(zhu)義，可以說折衷主(zhu)義的(de)出現標志(zhi)著原始(shi)“混(hun)搭”進入了(le)一個比(bi)較繁榮的(de)時期(qi)。折衷主(zhu)義，興起(qi)于19世紀上半葉(xie)建筑界，流(liu)行于歐美一些國家，一直延續到了20世紀的(de)20年(nian)代。所(suo)謂折衷主義是建筑(zhu)(zhu)師(shi)任(ren)意(yi)模仿歷史(shi)上各種建筑(zhu)(zhu)風格(ge)，或(huo)自由組合(he)各種建筑(zhu)(zhu)形(xing)式(shi)，他們不講求固定的(de)(de)法式(shi)，只(zhi)講求比例(li)均衡(heng)，注(zhu)重純形(xing)式(shi)美。從而一(yi)大(da)批(pi)的(de)(de)融(rong)合(he)性建筑(zhu)(zhu)問世，一(yi)些(xie)特屬于古(gu)典(dian)(dian)主義的(de)(de)彎頂(ding)，陶立(li)克柱式(shi)等典(dian)(dian)型樣式(shi)和哥特風格(ge)中具(ju)有象征性的(de)(de)尖頂(ding)等等樣式(shi)被攪亂了運用到(dao)同一(yi)個建筑(zhu)(zhu)物上。

衷主義作(zuo)為與“混搭”既有聯系又有區別(bie)的對(dui)象，其實是對(dui)混搭以后的發(fa)展起到(dao)了非常大的影響。折衷主義在(zai)當下也(ye)己經蔓延到(dao)人類生(sheng)活

的方(fang)方(fang)面(mian)(mian)面(mian)(mian)了(le)。傳統(tong)混(hun)和(he)現(xian)代，東方(fang)混(hun)和(he)西(xi)方(fang)，技術(shu)混(hun)和(he)藝術(shu)，時尚混(hun)和(he)運動(dong)，只要能混(hun)的舊絕對不放過(guo)，在這(zhe)一(yi)點上，折(zhe)衷主義和(he)混(hun)搭并(bing)沒

有差別。在追求與別不(bu)同的(de)(de)個性化和自由的(de)(de)道路上，他們的(de)(de)方向也(ye)是(shi)一(yi)致的(de)(de)。

服裝混搭風格特點

混搭不是折衷主義，混搭的(de)(de)基礎是(shi)(shi)(shi)和(he)諧(xie)，是(shi)(shi)(shi)平(ping)衡，但是(shi)(shi)(shi)絕(jue)對不(bu)是(shi)(shi)(shi)平(ping)均分配，也不(bu)會(hui)是(shi)(shi)(shi)無(wu)原則的(de)(de)調和(he)。這(zhe)樣看來，在(zai)并行的(de)(de)發展道路上(shang)，折(zhe)(zhe)衷主義的(de)(de)發展為混搭提供了(le)前(qian)車之(zhi)鑒，混搭可(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)折(zhe)(zhe)衷主義的(de)(de)進化版(ban)本，他摒(bing)棄(qi)了(le)折(zhe)(zhe)衷主義的(de)(de)虛弱和(he)無(wu)規則性，通過自(zi)己的(de)(de)獨特手法打(da)造(zao)出了(le)調和(he)創造(zao)性。

后現代主義(yi)與“混(hun)搭(da)(da)”有(you)(you)著不可分割的(de)(de)聯系。就(jiu)僅僅從(cong)后現代(dai)(dai)主義的(de)(de)第二大(da)特(te)征(zheng)來看，后現代(dai)(dai)的(de)(de)搬演(yan)、拼(pin)貼、混(hun)雜、組合(he)、反諷，在形(xing)式上(shang)與“混(hun)搭(da)(da)”的(de)(de)某些方面真是不謀(mou)而合(he)，為(wei)混(hun)搭(da)(da)提(ti)供了(le)不少借鑒的(de)(de)設計手(shou)法(fa)，這從(cong)某些程度上(shang)可視為(wei)混(hun)搭(da)(da)的(de)(de)歷(li)史前身。沒(mei)(mei)有(you)(you)設計歷(li)史上(shang)眾多(duo)的(de)(de)“混(hun)搭(da)(da)”的(de)(de)前身，沒(mei)(mei)有(you)(you)從(cong)前那么(me)多(duo)的(de)(de)設計探索嘗試(shi)，沒(mei)(mei)有(you)(you)后現代(dai)(dai)主義多(duo)元化的(de)(de)文化背(bei)景和社會背(bei)景，混(hun)搭(da)(da)就(jiu)根本(ben)失去(qu)了(le)根植(zhi)的(de)(de)土壤(rang)，也不會有(you)(you)今日(ri)風靡一(yi)時的(de)(de)“混(hun)搭(da)(da)”的(de)(de)存在。