【網絡文(wen)學發展】網絡文(wen)學發展三個(ge)時期(qi) 未來(lai)網絡文(wen)學發展趨勢

網絡文學走過十個年頭(tou)，正在走向(xiang)第二個十年。回顧網絡文(wen)學的(de)發展歷程(cheng)，可以發現三次比較明顯(xian)的(de)轉型(xing)，這(zhe)三次轉型(xing)，分(fen)別代表了網絡文(wen)學所處的(de)言(yan)情、幻想和現實(shi)題材(cai)三個不(bu)同時期。

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網絡文學發展三個時期

臺灣網(wang)絡寫手痞子(zi)蔡(cai)的(de)《第(di)(di)一次(ci)親(qin)密(mi)接觸》被公認(ren)為是(shi)中(zhong)(zhong)文(wen)網(wang)絡文(wen)學的(de)發端，這(zhe)種說(shuo)法(fa)不盡(jin)準確(que)，但事實(shi)上的(de)確(que)是(shi)他(ta)的(de)這(zhe)部作(zuo)品成為了(le)網(wang)絡文(wen)學走入公眾視(shi)線的(de)標志。大(da)(da)(da)家(jia)都知道，《第(di)(di)一次(ci)親(qin)密(mi)接觸》是(shi)部浪漫(man)言情(qing)作(zuo)品，因此，網(wang)絡文(wen)學的(de)第(di)(di)一個時期，我將之稱為“網(wang)絡文(wen)學的(de)言情(qing)時期”。痞子(zi)蔡(cai)之風蔓延到中(zhong)(zhong)國大(da)(da)(da)陸(lu)之后，大(da)(da)(da)陸(lu)也(ye)批量出現了(le)網(wang)絡寫手，這(zhe)其(qi)中(zhong)(zhong)，寫言情(qing)小說(shuo)的(de)占(zhan)了(le)大(da)(da)(da)多數(shu)。雖然(ran)一些(xie)作(zuo)品風格區別(bie)于痞子(zi)蔡(cai)的(de)純情(qing)與浪漫(man)，個性化色彩較濃(nong)，但當時中(zhong)(zhong)文(wen)互(hu)聯網(wang)的(de)言情(qing)小說(shuo)領域，為痞子(zi)蔡(cai)的(de)作(zuo)品影(ying)響嚴重(zhong)，也(ye)使得不同類型的(de)言情(qing)作(zuo)品被埋沒了(le)不少。

網絡(luo)(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，給讀(du)者印象較(jiao)深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)有(you)《成都(dou)(dou)，今夜(ye)請(qing)將(jiang)我遺忘》《八月未(wei)央》《彼(bi)岸花》《此間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)》《與空姐(jie)同(tong)(tong)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子》等等。網絡(luo)(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)十年(nian)(nian)，產量最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)除了(le)(le)(le)玄幻類(lei)作品，就(jiu)(jiu)是(shi)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)了(le)(le)(le)。可以(yi)說(shuo)，言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)練就(jiu)(jiu)了(le)(le)(le)網絡(luo)(luo)(luo)作家(jia)最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)(da)能力(li)，開創了(le)(le)(le)獨(du)具(ju)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網絡(luo)(luo)(luo)語言(yan)(yan)。最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網絡(luo)(luo)(luo)文(wen)學(xue)(xue)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)作家(jia)應該是(shi)寧財(cai)神和(he)安(an)妮(ni)(ni)寶(bao)貝。以(yi)《武林外傳(chuan)(chuan)》編(bian)劇走紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寧財(cai)神，早(zao)期(qi)創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，雖然傳(chuan)(chuan)播度(du)和(he)流傳(chuan)(chuan)面并不(bu)是(shi)特別廣，但(dan)(dan)他卻(que)是(shi)將(jiang)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)寫(xie)作寫(xie)得最(zui)具(ju)網絡(luo)(luo)(luo)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其文(wen)風(feng)有(you)王朔(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默、刁鉆甚(shen)至(zhi)貧嘴，但(dan)(dan)在(zai)詞(ci)匯(hui)選擇和(he)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感表(biao)現上，已經與上一(yi)茬作家(jia)有(you)了(le)(le)(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)區別。可以(yi)這(zhe)么(me)說(shuo)，當年(nian)(nian)很多(duo)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)男寫(xie)手，基本上走的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)是(shi)寧財(cai)神路線。安(an)妮(ni)(ni)寶(bao)貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作雖然是(shi)網絡(luo)(luo)(luo)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)(dan)是(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字卻(que)是(shi)最(zui)接近傳(chuan)(chuan)統(tong)文(wen)學(xue)(xue)表(biao)達(da)(da)形式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字有(you)傳(chuan)(chuan)統(tong)文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典雅、考究和(he)精致，能夠(gou)讓她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品呈(cheng)現出網絡(luo)(luo)(luo)味(wei)道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)發表(biao)渠(qu)道以(yi)及她(ta)(ta)通過小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)所體(ti)現出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活方式。安(an)妮(ni)(ni)寶(bao)貝本身就(jiu)(jiu)是(shi)網絡(luo)(luo)(luo)中(zhong)(zhong)人，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛旅(lv)行、喜(xi)歡獨(du)處、情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感細膩，其實也(ye)是(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)網絡(luo)(luo)(luo)女性共同(tong)(tong)具(ju)備(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征，所以(yi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)受歡迎也(ye)在(zai)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)理之中(zhong)(zhong)了(le)(le)(le)。三十的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)網絡(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)《和(he)空姐(jie)同(tong)(tong)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子》在(zai)網上走紅，受到廣泛歡迎。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流行時期(qi)，其實已經處在(zai)網絡(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)時代(dai)了(le)(le)(le)，但(dan)(dan)是(shi)它所展示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字魅力(li)，還(huan)是(shi)驗證了(le)(le)(le)網絡(luo)(luo)(luo)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)之于網絡(luo)(luo)(luo)閱讀(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要性。《和(he)空姐(jie)同(tong)(tong)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子》無論從標題到內容(rong)還(huan)是(shi)語言(yan)(yan)風(feng)格，都(dou)(dou)囊(nang)括了(le)(le)(le)言(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸(zhu)多(duo)特點。同(tong)(tong)時，它也(ye)是(shi)一(yi)部反映了(le)(le)(le)當代(dai)年(nian)(nian)輕人生活方式、思維方式、情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感表(biao)達(da)(da)方式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新性作品。

網絡言情(qing)小(xiao)說的(de)出現，更改了中文(wen)言情(qing)小(xiao)說為上一代(dai)言情(qing)作(zuo)家壟斷的(de)局面。事實(shi)也表明，在網絡言情(qing)小(xiao)說一路走紅之后(hou)，傳統言情(qing)小(xiao)說的(de)吸(xi)引力在逐步降低，從作(zuo)者隊(dui)伍的(de)替換，到文(wen)體文(wen)風的(de)替換，可以看到時(shi)代(dai)的(de)變化，也可以發(fa)現人們情(qing)感(gan)表達方式的(de)變化。

《鬼(gui)吹燈》是網(wang)(wang)絡文(wen)學(xue)十(shi)年發展到(dao)中期(qi)的(de)(de)時(shi)候出(chu)現的(de)(de)一(yi)部佳(jia)作(zuo)，它引領了玄(xuan)幻、探險小說，一(yi)舉取代網(wang)(wang)絡文(wen)壇的(de)(de)言(yan)情潮(chao)流，而迎來了網(wang)(wang)絡文(wen)學(xue)最(zui)具想象力的(de)(de)時(shi)代。這種(zhong)類(lei)型文(wen)學(xue)作(zuo)品佳(jia)作(zuo)迭出(chu)，《盜墓筆(bi)記》《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤(pan)龍》《飄渺之(zhi)旅(lv)》《魔易(yi)乾坤》《歧天(tian)路》《白狐(hu)天(tian)下》《知(zhi)北(bei)游》等等，數(shu)不勝數(shu)，我將(jiang)之(zhi)稱(cheng)為“網(wang)(wang)絡文(wen)學(xue)的(de)(de)幻想時(shi)期(qi)”。

實(shi)際上(shang)除了(le)(le)上(shang)述(shu)十(shi)余部代表(biao)作(zuo)外，幻(huan)(huan)想文(wen)(wen)(wen)(wen)學還有大(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品存(cun)在(zai)，如(ru)果(guo)一(yi)一(yi)列出，那(nei)將是(shi)一(yi)份長到(dao)令人驚訝的(de)(de)(de)(de)(de)書單。所以，我認(ren)為(wei)網(wang)絡文(wen)(wen)(wen)(wen)學十(shi)年最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)就(jiu)，不是(shi)言情文(wen)(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變，也不是(shi)現實(shi)題(ti)材作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)起(qi)(qi)，而是(shi)幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。可以說(shuo)(shuo)(shuo)，大(da)量(liang)幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)，讓網(wang)絡文(wen)(wen)(wen)(wen)學多(duo)了(le)(le)些底氣。幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)雖然(ran)深(shen)受網(wang)絡讀者(zhe)歡迎，卻長期背(bei)負(fu)著來自傳統評價(jia)體(ti)(ti)系的(de)(de)(de)(de)(de)誤讀。相(xiang)信(xin)隨著時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)推移，幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值終會(hui)為(wei)大(da)眾所認(ren)識(shi)。我認(ren)為(wei)幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)直接跳(tiao)過(guo)了(le)(le)中(zhong)國現當代文(wen)(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，而從(cong)《山海經》《聊齋志(zhi)異(yi)》等一(yi)批古典文(wen)(wen)(wen)(wen)學名著中(zhong)汲取營(ying)養(yang)，同時(shi)在(zai)表(biao)達方式(shi)上(shang)借鑒了(le)(le)國外幻(huan)(huan)想文(wen)(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)外在(zai)形式(shi)，從(cong)文(wen)(wen)(wen)(wen)體(ti)(ti)到(dao)語言再到(dao)故事(shi)都實(shi)現了(le)(le)一(yi)次解(jie)(jie)放。最重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)風生水起(qi)(qi)，解(jie)(jie)決了(le)(le)中(zhong)國現當代文(wen)(wen)(wen)(wen)學創作(zuo)面(mian)臨的(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)問題(ti)：即中(zhong)國作(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)缺乏想象(xiang)力(li)。我想，上(shang)述(shu)提到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)部幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，在(zai)想象(xiang)力(li)方面(mian)，都不輸(shu)于國外的(de)(de)(de)(de)(de)《魔戒》和(he)《哈利·波特》。只是(shi)，目前國內對于中(zhong)國幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)視改編與包裝的(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力(li)，還與好萊塢(wu)存(cun)在(zai)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)差距(ju)，假以時(shi)日，這(zhe)些幻(huan)(huan)想小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)會(hui)成(cheng)(cheng)為(wei)銀幕(mu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)鴻篇巨制。

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幻(huan)想(xiang)小(xiao)說是(shi)網絡文學的(de)(de)一(yi)筆寶貴財富(fu)，由于(yu)產量巨大，所以(yi)難(nan)免泥沙俱下(xia)(xia)，但讀者是(shi)最好的(de)(de)過(guo)濾器，他(ta)們能夠懂得如何(he)辨別作品(pin)的(de)(de)優劣，將好的(de)(de)幻(huan)想(xiang)小(xiao)說甄別出來。在網絡文學慢慢轉型到關(guan)注(zhu)現實(shi)的(de)(de)路子上(shang)之后，幻(huan)想(xiang)文學熱(re)難(nan)免會(hui)遭遇一(yi)段清冷期，這也(ye)未嘗不是(shi)一(yi)件好事。幻(huan)想(xiang)小(xiao)說作者能因(yin)此(ci)沉(chen)靜下(xia)(xia)來，對自己的(de)(de)創(chuang)作體系進(jin)行一(yi)次梳(shu)理，以(yi)圖寫出更具文學含量和(he)閱讀價(jia)值的(de)(de)佳作。

隨著《宦海沉(chen)浮》《大(da)江東去》等一批現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)題(ti)材(cai)的(de)(de)小說走紅、獲獎，網絡文(wen)學(xue)在它(ta)第一個(ge)十年(nian)的(de)(de)末期(qi)，迎來(lai)了(le)“網絡文(wen)學(xue)的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)題(ti)材(cai)時(shi)期(qi)”，這是一個(ge)十分可喜的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)象。這意(yi)味著，網絡文(wen)學(xue)在完成(cheng)了(le)它(ta)的(de)(de)起源、積累和(he)繁榮之后，最終回(hui)歸到(dao)了(le)它(ta)的(de)(de)本質(zhi)上(shang)來(lai)——關注(zhu)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)。大(da)家常說網絡文(wen)學(xue)對(dui)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)關注(zhu)得不夠，那是因為網絡文(wen)學(xue)出(chu)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)時(shi)間(jian)短，現(xian)(xian)(xian)在，網絡文(wen)學(xue)擁有了(le)足(zu)夠多的(de)(de)讀者，它(ta)完全可以(yi)實(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)從關注(zhu)人(ren)的(de)(de)心(xin)靈到(dao)關注(zhu)人(ren)的(de)(de)生存的(de)(de)轉變。

網絡文學的現實題材時代是何時開啟的？

這可(ke)能(neng)要推算到(dao)(dao)《成(cheng)(cheng)都，今夜請將我(wo)遺忘》流行的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)份，這部(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)雖然在形(xing)式(shi)上(shang)(shang)還(huan)屬于(yu)言情(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，但(dan)它(ta)對現(xian)(xian)(xian)(xian)代人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)存(cun)和心(xin)(xin)靈狀態的(de)(de)(de)(de)(de)關注(zhu)，使(shi)得(de)它(ta)具(ju)備了(le)(le)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)(xian)實(shi)意(yi)義，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)流行，也催生(sheng)(sheng)了(le)(le)一(yi)(yi)大批(pi)關注(zhu)現(xian)(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)城市言情(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。但(dan)網(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)文學(xue)真(zhen)正具(ju)有(you)標志(zhi)性意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)(xian)實(shi)題(ti)(ti)材(cai)作品，當(dang)屬一(yi)(yi)部(bu)獨家(jia)發(fa)(fa)表在起點(dian)中(zhong)文網(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)《宦(huan)海(hai)(hai)沉浮(fu)》。目(mu)前(qian)，這部(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)在網(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)擊(ji)量已經高達(da)600多萬(wan)(wan)，出(chu)(chu)(chu)版成(cheng)(cheng)書(shu)后也得(de)到(dao)(dao)了(le)(le)媒體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)廣泛(fan)好評。這部(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)目(mu)前(qian)還(huan)沒有(you)結束，但(dan)字數已經達(da)440萬(wan)(wan)字，堪稱(cheng)皇皇巨著(zhu)。這部(bu)作品的(de)(de)(de)(de)(de)特別之處(chu)在于(yu)：它(ta)從(cong)現(xian)(xian)(xian)(xian)身到(dao)(dao)走紅到(dao)(dao)出(chu)(chu)(chu)版，走的(de)(de)(de)(de)(de)完全是(shi)(shi)(shi)(shi)網(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)路(lu)數，它(ta)具(ju)備網(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)特征，比如(ru)字數超長、作者身份神秘(mi)、點(dian)擊(ji)率奇高，但(dan)它(ta)本(ben)質上(shang)(shang)又非(fei)常(chang)(chang)傳統(tong)。首先它(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)現(xian)(xian)(xian)(xian)實(shi)題(ti)(ti)材(cai)作品，文字間幾乎找不(bu)到(dao)(dao)任何網(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)詞匯；其次，在寫作上(shang)(shang)比較扎(zha)實(shi)，不(bu)像(xiang)通常(chang)(chang)網(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)那樣愛賣(mai)弄文采；它(ta)更(geng)有(you)對人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)深入探(tan)討。通過它(ta)徐徐展現(xian)(xian)(xian)(xian)在讀(du)者面(mian)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)群(qun)官(guan)場(chang)眾生(sheng)(sheng)相(xiang)，也有(you)我(wo)們這個社會(hui)千百(bai)年(nian)來遺留下來的(de)(de)(de)(de)(de)獨特習俗(su)。盡管別有(you)心(xin)(xin)意(yi)者可(ke)以(yi)從(cong)中(zhong)學(xue)到(dao)(dao)一(yi)(yi)些為官(guan)之道，但(dan)《宦(huan)海(hai)(hai)沉浮(fu)》不(bu)單是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)本(ben)官(guan)場(chang)教(jiao)科(ke)書(shu)，更(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)本(ben)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)教(jiao)科(ke)書(shu)。與《宦(huan)海(hai)(hai)沉浮(fu)》相(xiang)媲美的(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)有(you)一(yi)(yi)部(bu)來自晉(jin)江(jiang)原創網(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)《大江(jiang)東去》，前(qian)不(bu)久它(ta)獲(huo)得(de)了(le)(le)中(zhong)宣(xuan)部(bu)頒(ban)發(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)“五個一(yi)(yi)工程”獎(jiang)，這是(shi)(shi)(shi)(shi)網(wang)絡(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)第一(yi)(yi)次獲(huo)得(de)這個獎(jiang)。《大江(jiang)東去》是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)(xian)實(shi)作品，小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)用編(bian)年(nian)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，以(yi)個人(ren)(ren)視角對1978年(nian)后的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)進行了(le)(le)回顧，塑造出(chu)(chu)(chu)四位具(ju)有(you)代表性的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物以(yi)及整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)群(qun)像(xiang)。

網絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)中的(de)現(xian)(xian)實(shi)題材(cai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在顯著增加，這和(he)中國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)以及(ji)盛(sheng)大(da)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)等網絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)機(ji)構(gou)注重(zhong)對現(xian)(xian)實(shi)題材(cai)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)引(yin)導不(bu)無(wu)關系(xi)。為了提(ti)高網絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)對現(xian)(xian)實(shi)題材(cai)的(de)把握(wo)能力，中國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)、《文(wen)(wen)(wen)藝報》和(he)盛(sheng)大(da)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)聯合召開網絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)研討(tao)會(hui)，或舉辦(ban)網絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)培訓班，邀請國(guo)內知(zhi)名評論(lun)家(jia)(jia)、編(bian)輯家(jia)(jia)和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)為網絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)(zuo)者上課，有(you)效地(di)幫助他們解除了創作(zuo)(zuo)(zuo)現(xian)(xian)實(shi)題材(cai)的(de)諸多(duo)障礙。隨(sui)著網絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)理(li)論(lun)體系(xi)的(de)建立(li)，以及(ji)網絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)在創作(zuo)(zuo)(zuo)水準上的(de)不(bu)斷提(ti)高，網絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)成(cheng)(cheng)為主流文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)的(de)組成(cheng)(cheng)部分已是清晰可見的(de)事(shi)情。現(xian)(xian)實(shi)題材(cai)的(de)網絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，將會(hui)改(gai)變人們對網絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)的(de)偏見；而現(xian)(xian)實(shi)題材(cai)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，也將為網絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)制(zhi)造榮光。

網絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)發展的三個時期，轉向和(he)變化都十分(fen)清(qing)晰，也十分(fen)令人振奮。漢語(yu)文(wen)學(xue)(xue)在悠(you)久的歲月(yue)中曾創(chuang)造過無(wu)數次輝(hui)煌，網絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)將會為處在平淡(dan)期的漢語(yu)文(wen)學(xue)(xue)創(chuang)作注入一(yi)支強心劑。我們有理由(you)相信，經(jing)典的作品很有可能在網絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)中產生。

未來網絡文學發展趨勢

網絡文學就是未來文學的主流(liu)，媒介革命(ming)賦予(yu)了它這(zhe)一位置。

人類從(cong)口傳(chuan)文(wen)(wen)(wen)學(xue)到(dao)紙質文(wen)(wen)(wen)學(xue)到(dao)網(wang)絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)，這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)脈(mo)絡(luo)(luo)正在被越來(lai)越多(duo)的(de)(de)(de)中西鴻(hong)儒(ru)描述清楚。網(wang)絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)約定俗成的(de)(de)(de)詞(ci)匯，之所(suo)以(yi)能夠成立并被長(chang)期沿用，關鍵就在它(ta)(ta)亮明了自己的(de)(de)(de)媒介屬性：網(wang)絡(luo)(luo)，是這(zhe)(zhe)兩個(ge)(ge)字(zi)讓網(wang)絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)不至于淪為(wei)甲骨文(wen)(wen)(wen)學(xue)、金石(shi)(shi)文(wen)(wen)(wen)學(xue)、竹(zhu)木文(wen)(wen)(wen)學(xue)、絲(si)帛文(wen)(wen)(wen)學(xue)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)生造詞(ci)而貽笑大(da)方。基(ji)本可(ke)以(yi)認為(wei)，甲骨、金石(shi)(shi)、竹(zhu)木、絲(si)帛在紙質之前，但并非當時大(da)眾生活(huo)的(de)(de)(de)主(zhu)流傳(chuan)播介質，主(zhu)流還是靠口耳(er)相傳(chuan)，所(suo)以(yi)它(ta)(ta)們在文(wen)(wen)(wen)學(xue)影(ying)響力上缺乏劃時代的(de)(de)(de)意義(yi)，這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)局(ju)面到(dao)紙張(zhang)、印刷(shua)術(shu)的(de)(de)(de)發(fa)明與普(pu)及(ji)才得到(dao)根本性的(de)(de)(de)改變。

互(hu)(hu)聯(lian)網之后的(de)書寫進(jin)入了一(yi)(yi)個(ge)全(quan)新的(de)介(jie)(jie)(jie)質(zhi)，這(zhe)一(yi)(yi)媒(mei)(mei)介(jie)(jie)(jie)日益成為人(ren)們(men)普遍(bian)使用(yong)和傳播(bo)、交流的(de)載(zai)體。拿傳媒(mei)(mei)學者的(de)口吻說(shuo)，就(jiu)是(shi)“互(hu)(hu)聯(lian)網技術將(jiang)成為社會的(de)底層(ceng)構架和標(biao)準(zhun)配置，如同(tong)發動機和電(dian)(dian)力(li)”。2013年(nian)，中國成年(nian)人(ren)的(de)數字化閱讀首次超越了紙(zhi)質(zhi)閱讀，占50.1%，并逐年(nian)遞(di)增，這(zhe)就(jiu)是(shi)個(ge)媒(mei)(mei)介(jie)(jie)(jie)分水嶺；電(dian)(dian)子載(zai)體和互(hu)(hu)聯(lian)網遲早(zao)將(jiang)以恰當的(de)形式(shi)全(quan)面進(jin)入教育系(xi)統(tong)，與未(wei)來人(ren)口相伴相行，就(jiu)像當年(nian)我(wo)們(men)使用(yong)紙(zhi)質(zhi)教科(ke)書那樣普遍(bian)。據此可以說(shuo)，我(wo)們(men)目前正(zheng)處(chu)在“混合媒(mei)(mei)體”時期，即從一(yi)(yi)個(ge)舊媒(mei)(mei)介(jie)(jie)(jie)向一(yi)(yi)個(ge)新媒(mei)(mei)介(jie)(jie)(jie)過渡的(de)豐富而緊(jin)張的(de)國境線(xian)上。

所以(yi)，不管是什(shen)么類(lei)型、什(shen)么品質(zhi)的文(wen)學(xue)作品，只要(yao)能(neng)夠在網絡(luo)介質(zhi)上寫作、傳播、互動、發行、盈(ying)利，都是網絡(luo)文(wen)學(xue)。

這(zhe)中(zhong)(zhong)間涉及一個巨大(da)的(de)爭議點。目前(qian)來看(kan)(kan)，在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國討論(lun)網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)的(de)人都把“網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)”這(zhe)個詞縮小(xiao)到網(wang)絡(luo)(luo)(手機)收費閱讀模(mo)式下的(de)類型小(xiao)說、通俗小(xiao)說，這(zhe)在(zai)(zai)我看(kan)(kan)來是缺乏未(wei)來性的(de)“當(dang)下中(zhong)(zhong)心論(lun)”。換言之，就(jiu)是因為沒有把“過去—現在(zai)(zai)—未(wei)來”的(de)三(san)維眼鏡打開戴上，所以犯了一個不大(da)不小(xiao)的(de)錯誤。

從中國(guo)網(wang)(wang)絡(luo)文學近16年的(de)(de)(de)歷史來(lai)看(kan)，網(wang)(wang)絡(luo)作家(jia)、作品(pin)的(de)(de)(de)潮流就換了(le)好(hao)幾(ji)茬。當我們(men)回眸和梳理網(wang)(wang)絡(luo)文學史及其代表作家(jia)、作品(pin)的(de)(de)(de)時(shi)候，已(yi)經(jing)可以一目了(le)然(ran)地比較出15年里文本的(de)(de)(de)位移和差異(yi)，也可以看(kan)到萌芽(ya)于原(yuan)初的(de)(de)(de)各種(zhong)創作形(xing)態怎樣隨著它的(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)平臺——文學網(wang)(wang)站——的(de)(de)(de)變遷(qian)(qian)，有的(de)(de)(de)壯(zhuang)大、有的(de)(de)(de)遷(qian)(qian)徙、有的(de)(de)(de)退(tui)出。

簡單地說，安妮寶貝已然迥(jiong)異(yi)于流瀲紫，慕(mu)容雪(xue)村(cun)也不會再寫(xie)《斗破蒼穹》；就(jiu)(jiu)文(wen)學(xue)網站(zhan)而言，當年(nian)紅(hong)極一時的“榕樹下”淪落了，但文(wen)藝(yi)范兒在“豆瓣(ban)”中得以(yi)延伸和提(ti)煉，類型化(hua)的“起(qi)點”、“創世”、“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫(xie)起(qi)他們(men)(men)三足(zu)鼎立的故事……變化(hua)，是主旋律(lv)，不因(yin)為(wei)我們(men)(men)統(tong)一稱之為(wei)“網絡(luo)文(wen)學(xue)”而沒有起(qi)承轉合(he)。因(yin)此可以(yi)說，網絡(luo)文(wen)學(xue)是發(fa)展中的文(wen)學(xue)，是蘊藏著各種(zhong)可能(neng)性的文(wen)學(xue)，自(zi)它誕生之初就(jiu)(jiu)不是單調的“鐵板一塊”。

比(bi)如(ru)，2000年網(wang)易“.com文學”頻道孫健敏的小(xiao)說《*程序(xu)》，就是誕生(sheng)期內出現的另一路網(wang)絡文學作(zuo)品。全(quan)文采(cai)用(yong)游戲(xi)結構，為(wei)讀者(zhe)(玩(wan)家)提供了(le)兩種(zhong)不同(tong)的閱讀(游戲(xi))方(fang)式，這和西方(fang)的網(wang)絡小(xiao)說，即(ji)“非線性的超文本(ben)”設想與實驗(yan)更為(wei)接近(jin)。此(ci)類文本(ben)，大(da)致(zhi)還包括超文本(ben)小(xiao)說、互動(dong)小(xiao)說、定位敘事(shi)、場(chang)景作(zuo)品、編碼作(zuo)品、生(sheng)成藝(yi)術、動(dong)畫(hua)詩和聚合等基本(ben)類型。只是這一支在中國目前階段尚未(wei)發育。

所以，當下的網絡文(wen)學主(zhu)流——網絡(手機)收費閱讀(du)模式下的類型小(xiao)說、通俗(su)小(xiao)說，未必是將來網絡文(wen)學概念(nian)的唯(wei)一核心。因為還有很多新(xin)的人(ren)群(部落)、新(xin)的思想、新(xin)的玩(wan)法還沒有安營扎寨。

一些(xie)紅極一時的(de)(de)“網絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)家富豪”照(zhao)樣會出局；另一些(xie)今天的(de)(de)網絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)“大神”會從流水線上(shang)“退休”，謀(mou)求商業(ye)化(hua)以(yi)(yi)(yi)外的(de)(de)成功和(he)發展，比如(ru)(ru)創建新平(ping)臺、比如(ru)(ru)文學(xue)(xue)史(shi)位(wei)置(zhi)；還(huan)有網絡(luo)(luo)作(zuo)(zuo)家未必(bi)在(zai)網絡(luo)(luo)收(shou)費(fei)模(mo)式(shi)下爆紅，卻可(ke)以(yi)(yi)(yi)走向影(ying)視改編、脫(tuo)口秀；自然還(huan)有更(geng)(geng)多(duo)不追求在(zai)網絡(luo)(luo)收(shou)費(fei)模(mo)式(shi)下“日(ri)更(geng)(geng)”(每天更(geng)(geng)新)、“周更(geng)(geng)”(每周更(geng)(geng)新)當碼字民工的(de)(de)，卻以(yi)(yi)(yi)在(zai)豆瓣等網站寫作(zuo)(zuo)中短篇(pian)小說贏(ying)得小眾擁躉(dun)；更(geng)(geng)多(duo)網絡(luo)(luo)“微(wei)(wei)文學(xue)(xue)”將以(yi)(yi)(yi)微(wei)(wei)小說、微(wei)(wei)散文、微(wei)(wei)童(tong)話和(he)詩歌的(de)(de)名義應(ying)運而生，產(chan)生“小而美”的(de)(de)美學(xue)(xue)效果和(he)碎(sui)片化(hua)的(de)(de)便(bian)利傳播(bo)；超(chao)文本、超(chao)媒體文學(xue)(xue)在(zai)動漫、視頻、微(wei)(wei)電影(ying)、聽書等等大發展的(de)(de)過程中醞(yun)釀著新的(de)(de)崛(jue)起……

正如大家都愛美食，口味卻各有不同，未來網絡文(wen)學會因(yin)為(wei)各種力量的(de)萌動，更(geng)多(duo)年齡層、文(wen)化(hua)層的(de)介入，出現(xian)“多(duo)極(ji)化(hua)”的(de)格局，而非今(jin)天由(you)資本推動的(de)“單(dan)極(ji)化(hua)”。這倒(dao)有點像我們對國(guo)際關系的(de)設計和想象。

只是(shi)無(wu)論怎樣“多(duo)極化”，網絡文學(xue)就是(shi)未來文學(xue)主(zhu)流(liu)的判(pan)斷(duan)不會改變(bian)。

遲早有人會像(xiang)歸納(na)唐(tang)詩那樣，去(qu)歸納(na)網(wang)(wang)絡(luo)文學(xue)的(de)初、盛(sheng)、中(zhong)、晚期。這(zhe)同樣是歷(li)史經驗(yan)，只要我們(men)對網(wang)(wang)絡(luo)文學(xue)給予未來的(de)允(yun)諾(nuo)。

以我之見，目前的中國網絡文學，還處于初級階(jie)段。事(shi)實上，它(ta)粗糙(cao)海量和“嘩眾(zhong)取(qu)寵”的姿態(tai)正好說明它(ta)剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)開始，既需砥礪精(jing)進，也應大有(you)可為。