【網絡文(wen)學(xue)發展(zhan)】網絡文(wen)學(xue)發展(zhan)三(san)個時期(qi) 未(wei)來網絡文(wen)學(xue)發展(zhan)趨(qu)勢

網絡文學走(zou)過十(shi)個(ge)(ge)年(nian)頭，正(zheng)在走(zou)向第二個(ge)(ge)十(shi)年(nian)。回顧網絡文學的發展歷程，可以發現三(san)次比較明顯(xian)的轉型，這三(san)次轉型，分別代表了網絡文學所處的言(yan)情、幻想和現實題材三(san)個(ge)(ge)不同時期(qi)。

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網絡文學發展三個時期

臺灣網絡寫手痞(pi)子(zi)蔡(cai)的(de)《第一次親(qin)密接觸》被(bei)公認為(wei)(wei)是(shi)中(zhong)文(wen)(wen)網絡文(wen)(wen)學的(de)發端，這(zhe)種(zhong)說法不盡準確，但事實上(shang)的(de)確是(shi)他的(de)這(zhe)部作品成為(wei)(wei)了(le)網絡文(wen)(wen)學走入公眾視線的(de)標志(zhi)。大(da)家都知道(dao)，《第一次親(qin)密接觸》是(shi)部浪(lang)(lang)漫言情(qing)作品，因此，網絡文(wen)(wen)學的(de)第一個時期(qi)，我將之稱為(wei)(wei)“網絡文(wen)(wen)學的(de)言情(qing)時期(qi)”。痞(pi)子(zi)蔡(cai)之風(feng)蔓延到中(zhong)國大(da)陸之后，大(da)陸也批量(liang)出現了(le)網絡寫手，這(zhe)其(qi)中(zhong)，寫言情(qing)小說的(de)占(zhan)了(le)大(da)多數。雖(sui)然(ran)一些作品風(feng)格區別(bie)于痞(pi)子(zi)蔡(cai)的(de)純情(qing)與浪(lang)(lang)漫，個性化色彩較濃，但當時中(zhong)文(wen)(wen)互聯(lian)網的(de)言情(qing)小說領域，為(wei)(wei)痞(pi)子(zi)蔡(cai)的(de)作品影響(xiang)嚴重(zhong)，也使(shi)得不同類型(xing)的(de)言情(qing)作品被(bei)埋沒(mei)了(le)不少(shao)。

網(wang)絡文(wen)(wen)學(xue)言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)說(shuo)(shuo)，給讀者印(yin)象(xiang)較深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)《成(cheng)都(dou)，今夜請(qing)將我遺(yi)忘》《八月未央》《彼岸(an)花》《此間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年》《與空(kong)姐(jie)同(tong)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日子》等(deng)等(deng)。網(wang)絡文(wen)(wen)學(xue)十年，產(chan)量(liang)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)除(chu)了(le)(le)(le)玄幻(huan)類作(zuo)品(pin)(pin)，就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)說(shuo)(shuo)了(le)(le)(le)。可以(yi)(yi)(yi)說(shuo)(shuo)，言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)說(shuo)(shuo)練就了(le)(le)(le)網(wang)絡作(zuo)家最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達能(neng)(neng)力，開創(chuang)了(le)(le)(le)獨具(ju)風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)絡語言(yan)(yan)(yan)。最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)絡文(wen)(wen)學(xue)言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)作(zuo)家應該是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)寧財神(shen)(shen)和(he)安妮(ni)寶貝。以(yi)(yi)(yi)《武林(lin)外傳(chuan)》編劇走紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寧財神(shen)(shen)，早期(qi)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)說(shuo)(shuo)，雖然(ran)傳(chuan)播(bo)度(du)和(he)流傳(chuan)面并不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)別廣，但(dan)(dan)他卻是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)將言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)寫作(zuo)寫得最(zui)具(ju)網(wang)絡風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其(qi)文(wen)(wen)風(feng)(feng)有(you)王朔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默(mo)、刁鉆甚(shen)至貧(pin)嘴(zui)，但(dan)(dan)在(zai)詞匯(hui)選擇和(he)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)表(biao)現上(shang)，已經與上(shang)一茬(cha)作(zuo)家有(you)了(le)(le)(le)很大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)區別。可以(yi)(yi)(yi)這么說(shuo)(shuo)，當年很多(duo)言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)男(nan)寫手，基本上(shang)走的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)寧財神(shen)(shen)路線。安妮(ni)寶貝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)雖然(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)網(wang)絡風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)字卻是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)接近傳(chuan)統文(wen)(wen)學(xue)表(biao)達形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)字有(you)傳(chuan)統文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典雅、考(kao)究和(he)精致(zhi)，能(neng)(neng)夠讓(rang)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)呈現出(chu)網(wang)絡味道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)發表(biao)渠道(dao)以(yi)(yi)(yi)及她(ta)(ta)通(tong)過小(xiao)說(shuo)(shuo)所(suo)體現出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活方式(shi)。安妮(ni)寶貝本身就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)網(wang)絡中人，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛旅行、喜歡獨處、情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)細膩，其(qi)實(shi)也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中國網(wang)絡女性共(gong)同(tong)具(ju)備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng)，所(suo)以(yi)(yi)(yi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)受歡迎也(ye)在(zai)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)理之中了(le)(le)(le)。三(san)十的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)網(wang)絡小(xiao)說(shuo)(shuo)《和(he)空(kong)姐(jie)同(tong)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日子》在(zai)網(wang)上(shang)走紅，受到(dao)廣泛歡迎。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流行時期(qi)，其(qi)實(shi)已經處在(zai)網(wang)絡小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)時代(dai)了(le)(le)(le)，但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)它所(suo)展示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)字魅力，還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驗證了(le)(le)(le)網(wang)絡言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)說(shuo)(shuo)之于網(wang)絡閱讀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要性。《和(he)空(kong)姐(jie)同(tong)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日子》無論從(cong)標題(ti)到(dao)內容還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)語言(yan)(yan)(yan)風(feng)(feng)格(ge)，都(dou)囊括了(le)(le)(le)言(yan)(yan)(yan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸多(duo)特(te)點(dian)。同(tong)時，它也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一部反映了(le)(le)(le)當代(dai)年輕人生活方式(shi)、思維方式(shi)、情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)表(biao)達方式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)新性作(zuo)品(pin)(pin)。

網絡言(yan)情(qing)小(xiao)(xiao)說的(de)出現，更改了中文(wen)言(yan)情(qing)小(xiao)(xiao)說為上一(yi)代(dai)言(yan)情(qing)作家壟斷的(de)局(ju)面(mian)。事(shi)實也表明，在網絡言(yan)情(qing)小(xiao)(xiao)說一(yi)路走紅之(zhi)后，傳統(tong)言(yan)情(qing)小(xiao)(xiao)說的(de)吸(xi)引力(li)在逐步降低，從作者隊伍的(de)替換，到(dao)文(wen)體文(wen)風(feng)的(de)替換，可(ke)以看到(dao)時代(dai)的(de)變(bian)化(hua)，也可(ke)以發(fa)現人們情(qing)感表達(da)方式(shi)的(de)變(bian)化(hua)。

《鬼吹燈》是網(wang)絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學十年發展到(dao)中期的(de)時候出現的(de)一部(bu)佳(jia)作，它(ta)引領了玄幻、探險小說，一舉取(qu)代網(wang)絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)壇的(de)言情(qing)潮流，而迎來了網(wang)絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學最(zui)具(ju)想象力的(de)時代。這種類型文(wen)(wen)(wen)學作品佳(jia)作迭(die)出，《盜墓筆(bi)記》《小兵傳(chuan)奇》《誅仙(xian)》《星辰變》《盤龍》《飄渺(miao)之(zhi)旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下(xia)》《知北游》等(deng)等(deng)，數(shu)不勝(sheng)數(shu)，我將之(zhi)稱為“網(wang)絡(luo)(luo)文(wen)(wen)(wen)學的(de)幻想時期”。

實(shi)(shi)際上除了(le)(le)上述(shu)十余(yu)部(bu)代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)外(wai)(wai)，幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)還(huan)(huan)有(you)大(da)量的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品存在(zai)，如果一(yi)(yi)一(yi)(yi)列出，那(nei)將是(shi)一(yi)(yi)份長(chang)到令(ling)人驚訝的(de)書單。所(suo)以，我認為(wei)網絡文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)十年最大(da)的(de)成就，不(bu)是(shi)言情文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)轉變，也不(bu)是(shi)現(xian)(xian)實(shi)(shi)題材作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)興(xing)起，而(er)是(shi)幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)。可以說(shuo)，大(da)量幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)的(de)存在(zai)，讓(rang)網絡文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)多了(le)(le)些底(di)氣(qi)。幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)雖然深受(shou)網絡讀(du)者歡迎，卻長(chang)期背負著來自(zi)傳統(tong)評(ping)價(jia)體(ti)系的(de)誤讀(du)。相信隨著時間的(de)推移，幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)的(de)價(jia)值終會(hui)為(wei)大(da)眾所(suo)認識。我認為(wei)幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)直接跳過(guo)了(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)現(xian)(xian)當代(dai)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)影響，而(er)從《山海經(jing)》《聊齋志異(yi)》等一(yi)(yi)批古典文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)名著中(zhong)汲取營(ying)養，同(tong)時在(zai)表達(da)方(fang)式上借鑒了(le)(le)國(guo)(guo)外(wai)(wai)幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)外(wai)(wai)在(zai)形式，從文(wen)(wen)(wen)體(ti)到語言再到故事(shi)都(dou)實(shi)(shi)現(xian)(xian)了(le)(le)一(yi)(yi)次解放。最重要的(de)是(shi)，幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)的(de)風生水起，解決了(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)現(xian)(xian)當代(dai)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)創作(zuo)(zuo)(zuo)面臨(lin)的(de)最大(da)問題：即(ji)中(zhong)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)的(de)缺乏想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)力。我想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，上述(shu)提到的(de)每部(bu)幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)，在(zai)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)力方(fang)面，都(dou)不(bu)輸于(yu)國(guo)(guo)外(wai)(wai)的(de)《魔戒》和《哈利(li)·波特(te)》。只是(shi)，目前國(guo)(guo)內對于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)的(de)影視改編與包裝的(de)能力，還(huan)(huan)與好萊塢存在(zai)很大(da)的(de)差距，假以時日(ri)，這些幻(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)說(shuo)會(hui)成為(wei)銀(yin)幕上的(de)鴻篇(pian)巨(ju)制(zhi)。

有(you)人對幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說進(jin)行了(le)分(fen)類，大(da)(da)(da)(da)致分(fen)為魔幻(huan)(huan)(huan)(huan)、玄(xuan)幻(huan)(huan)(huan)(huan)、科幻(huan)(huan)(huan)(huan)、奇幻(huan)(huan)(huan)(huan)四(si)個(ge)(ge)類型，據我了(le)解，目前擁有(you)這四(si)個(ge)(ge)類型幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說作品(pin)(pin)最(zui)多、內容最(zui)全(quan)的(de)(de)網(wang)站是盛大(da)(da)(da)(da)文(wen)學旗下的(de)(de)起(qi)點(dian)中(zhong)文(wen)網(wang)，整個(ge)(ge)中(zhong)文(wen)網(wang)絡(luo)最(zui)精(jing)品(pin)(pin)的(de)(de)幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說，也集中(zhong)在起(qi)點(dian)中(zhong)文(wen)網(wang)。去年(nian)春節期間(jian)，來自起(qi)點(dian)中(zhong)文(wen)網(wang)的(de)(de)《盤龍》擊敗剛(gang)剛(gang)走紅的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)沈陽，成為網(wang)絡(luo)搜索關鍵詞的(de)(de)第一(yi)名，就(jiu)說明幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)讀(du)者基礎龐(pang)大(da)(da)(da)(da)到了(le)一(yi)個(ge)(ge)什(shen)么(me)樣(yang)的(de)(de)地(di)步。幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)寫(xie)作是高難度(du)的(de)(de)，它遠非天馬行空隨意抒寫(xie)那么(me)簡單，幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說對于作者的(de)(de)想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)力、長篇巨(ju)制的(de)(de)掌控能(neng)力、綜合知(zhi)識(shi)的(de)(de)提煉與融合能(neng)力，都(dou)是一(yi)個(ge)(ge)巨(ju)大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)考驗，但(dan)分(fen)析成功的(de)(de)幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說代(dai)表作，會發現(xian)創(chuang)作者還(huan)是能(neng)夠跨越這一(yi)道道障礙，將幻(huan)(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說寫(xie)得精(jing)彩紛(fen)呈。

幻(huan)(huan)想小說(shuo)是(shi)網絡文(wen)(wen)學(xue)的(de)一筆寶貴財富，由于產(chan)量(liang)巨(ju)大，所以(yi)難免泥沙俱下，但(dan)讀者是(shi)最好的(de)過濾器，他(ta)們能(neng)(neng)夠懂(dong)得如何辨別(bie)作品的(de)優劣，將(jiang)好的(de)幻(huan)(huan)想小說(shuo)甄別(bie)出來。在網絡文(wen)(wen)學(xue)慢慢轉型到關注現實(shi)的(de)路子上之后，幻(huan)(huan)想文(wen)(wen)學(xue)熱(re)難免會遭遇(yu)一段清冷期，這(zhe)也未(wei)嘗不是(shi)一件好事。幻(huan)(huan)想小說(shuo)作者能(neng)(neng)因此沉靜(jing)下來，對自(zi)己的(de)創作體系進行一次梳理，以(yi)圖寫出更具文(wen)(wen)學(xue)含量(liang)和閱讀價值的(de)佳作。

隨著《宦海沉浮》《大江(jiang)東去》等(deng)一(yi)(yi)批(pi)現(xian)實(shi)題(ti)材(cai)的(de)(de)小說走紅、獲(huo)獎，網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)(xue)在它第一(yi)(yi)個十(shi)年的(de)(de)末期，迎來了(le)(le)“網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)現(xian)實(shi)題(ti)材(cai)時期”，這是(shi)一(yi)(yi)個十(shi)分可(ke)喜(xi)的(de)(de)現(xian)象(xiang)。這意味著，網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)(xue)在完(wan)成了(le)(le)它的(de)(de)起源(yuan)、積累和繁榮之后(hou)，最終回(hui)歸到(dao)了(le)(le)它的(de)(de)本質上來——關注現(xian)實(shi)。大家常說網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)(xue)對(dui)現(xian)實(shi)關注得不(bu)夠(gou)，那是(shi)因(yin)為(wei)網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)(xue)出現(xian)的(de)(de)時間(jian)短，現(xian)在，網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)(xue)擁(yong)有了(le)(le)足(zu)夠(gou)多的(de)(de)讀者，它完(wan)全可(ke)以實(shi)現(xian)從關注人的(de)(de)心靈到(dao)關注人的(de)(de)生(sheng)存的(de)(de)轉變。

網絡文學的現實題材時代是何時開啟的？

這(zhe)可(ke)能要推(tui)算(suan)到(dao)《成都，今(jin)夜請將我(wo)遺忘》流行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年份，這(zhe)部(bu)(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)雖然在形(xing)(xing)式上(shang)還(huan)(huan)(huan)屬于言(yan)情(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，但它(ta)(ta)(ta)對現(xian)(xian)(xian)代人生存和心靈狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)注，使得(de)(de)它(ta)(ta)(ta)具(ju)備了一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)意義，它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流行，也(ye)催(cui)生了一(yi)(yi)大批關(guan)注現(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市言(yan)情(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。但網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)文(wen)學真正(zheng)具(ju)有(you)標志(zhi)性(xing)意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)題材作(zuo)品(pin)，當屬一(yi)(yi)部(bu)(bu)獨家發表在起點中文(wen)網(wang)(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《宦海沉浮》。目前(qian)(qian)，這(zhe)部(bu)(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)在網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點擊量已經高達600多萬(wan)，出版成書(shu)后(hou)也(ye)得(de)(de)到(dao)了媒(mei)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣泛好評。這(zhe)部(bu)(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)目前(qian)(qian)還(huan)(huan)(huan)沒有(you)結束，但字(zi)(zi)(zi)數已經達440萬(wan)字(zi)(zi)(zi)，堪稱皇皇巨著。這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特別之處(chu)在于：它(ta)(ta)(ta)從現(xian)(xian)(xian)身到(dao)走紅到(dao)出版，走的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全是(shi)(shi)(shi)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)路數，它(ta)(ta)(ta)具(ju)備網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)特征，比(bi)如字(zi)(zi)(zi)數超(chao)長、作(zuo)者(zhe)身份神(shen)秘、點擊率奇(qi)高，但它(ta)(ta)(ta)本(ben)質上(shang)又非常(chang)傳統。首先(xian)它(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)(bu)現(xian)(xian)(xian)實(shi)題材作(zuo)品(pin)，文(wen)字(zi)(zi)(zi)間幾(ji)乎找不(bu)到(dao)任何網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)詞匯；其次，在寫作(zuo)上(shang)比(bi)較扎(zha)實(shi)，不(bu)像(xiang)通常(chang)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)那樣愛賣弄文(wen)采；它(ta)(ta)(ta)更(geng)有(you)對人性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深入探討。通過它(ta)(ta)(ta)徐徐展現(xian)(xian)(xian)在讀者(zhe)面(mian)前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)只是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)群(qun)官場(chang)(chang)眾(zhong)生相，也(ye)有(you)我(wo)們這(zhe)個社(she)會千百年來(lai)遺留下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特習俗。盡管別有(you)心意者(zhe)可(ke)以(yi)(yi)從中學到(dao)一(yi)(yi)些為(wei)官之道，但《宦海沉浮》不(bu)單是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)本(ben)官場(chang)(chang)教(jiao)科(ke)書(shu)，更(geng)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)本(ben)人生教(jiao)科(ke)書(shu)。與(yu)《宦海沉浮》相媲美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)(huan)(huan)有(you)一(yi)(yi)部(bu)(bu)來(lai)自(zi)晉江(jiang)原創網(wang)(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《大江(jiang)東(dong)去》，前(qian)(qian)不(bu)久它(ta)(ta)(ta)獲得(de)(de)了中宣部(bu)(bu)頒發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“五個一(yi)(yi)工(gong)程”獎，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)網(wang)(wang)(wang)絡(luo)(luo)(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)第一(yi)(yi)次獲得(de)(de)這(zhe)個獎。《大江(jiang)東(dong)去》是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)(bu)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)作(zuo)品(pin)，小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)用編年體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式，以(yi)(yi)個人視角對1978年后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史進行了回(hui)顧(gu)，塑造出四位具(ju)有(you)代表性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物以(yi)(yi)及整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會群(qun)像(xiang)。

網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)中的(de)(de)現實題材(cai)作(zuo)品(pin)(pin)在顯著增加，這(zhe)和中國(guo)作(zuo)協(xie)以(yi)及盛(sheng)大文(wen)學(xue)(xue)(xue)等網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)機構注重對現實題材(cai)創作(zuo)的(de)(de)引導不(bu)無關系。為了提高(gao)網(wang)(wang)絡(luo)作(zuo)家對現實題材(cai)的(de)(de)把握能力，中國(guo)作(zuo)協(xie)、《文(wen)藝報》和盛(sheng)大文(wen)學(xue)(xue)(xue)聯合(he)召開網(wang)(wang)絡(luo)作(zuo)家作(zuo)品(pin)(pin)研討會，或舉辦網(wang)(wang)絡(luo)作(zuo)家培訓班(ban)，邀請國(guo)內知名(ming)評(ping)論家、編輯家和作(zuo)家為網(wang)(wang)絡(luo)作(zuo)者上課，有效地幫(bang)助他們(men)解除了創作(zuo)現實題材(cai)的(de)(de)諸多障(zhang)礙。隨著網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)理(li)論體系的(de)(de)建立，以(yi)及網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)在創作(zuo)水準(zhun)上的(de)(de)不(bu)斷提高(gao)，網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)成為主流文(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)組成部分已是清晰可見的(de)(de)事情。現實題材(cai)的(de)(de)網(wang)(wang)絡(luo)作(zuo)品(pin)(pin)，將會改變(bian)人們(men)對網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)偏見；而現實題材(cai)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，也將為網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)制造榮光。

網絡文學(xue)發展(zhan)的(de)(de)三個(ge)時期，轉向和變(bian)化都十(shi)分清晰，也十(shi)分令人振(zhen)奮。漢語文學(xue)在悠久的(de)(de)歲月中(zhong)曾創造過無數次輝煌，網絡文學(xue)將(jiang)會(hui)為處在平(ping)淡期的(de)(de)漢語文學(xue)創作(zuo)注(zhu)入一支強(qiang)心(xin)劑。我們有理由相(xiang)信(xin)，經(jing)典的(de)(de)作(zuo)品很有可能在網絡文學(xue)中(zhong)產(chan)生(sheng)。

未來網絡文學發展趨勢

網(wang)絡文學就是未來文學的主流，媒介革命賦予了它這一位置。

人(ren)類從口(kou)傳文(wen)學(xue)(xue)到(dao)紙質文(wen)學(xue)(xue)到(dao)網絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)，這(zhe)個(ge)脈(mo)絡(luo)正在(zai)被(bei)越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)中(zhong)西鴻儒描(miao)述清楚。網絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)這(zhe)個(ge)約定俗成(cheng)的(de)(de)(de)詞匯，之(zhi)所以能(neng)夠成(cheng)立并被(bei)長(chang)期沿(yan)用，關鍵(jian)就在(zai)它(ta)亮明了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)媒介屬性：網絡(luo)，是(shi)這(zhe)兩個(ge)字讓(rang)網絡(luo)文(wen)學(xue)(xue)不(bu)至于淪為甲骨文(wen)學(xue)(xue)、金石文(wen)學(xue)(xue)、竹木文(wen)學(xue)(xue)、絲帛(bo)(bo)文(wen)學(xue)(xue)這(zhe)樣的(de)(de)(de)生(sheng)造詞而貽笑大(da)(da)方(fang)。基本可以認為，甲骨、金石、竹木、絲帛(bo)(bo)在(zai)紙質之(zhi)前，但并非(fei)當時(shi)大(da)(da)眾生(sheng)活的(de)(de)(de)主(zhu)流(liu)傳播(bo)介質，主(zhu)流(liu)還是(shi)靠(kao)口(kou)耳相傳，所以它(ta)們在(zai)文(wen)學(xue)(xue)影響力上缺乏劃時(shi)代的(de)(de)(de)意義，這(zhe)個(ge)局面到(dao)紙張、印刷(shua)術的(de)(de)(de)發明與普及才得(de)到(dao)根本性的(de)(de)(de)改變。

互(hu)聯網之后(hou)的(de)書寫進(jin)入(ru)了一個(ge)全新的(de)介質，這一媒(mei)介日益成為人們(men)普遍使用和傳播、交流的(de)載(zai)(zai)體。拿傳媒(mei)學者的(de)口吻說，就(jiu)是(shi)“互(hu)聯網技術(shu)將成為社會的(de)底層構(gou)架和標(biao)準配置，如同發(fa)動機和電力”。2013年(nian)，中國成年(nian)人的(de)數字化閱(yue)讀首次超越了紙(zhi)質閱(yue)讀，占50.1%，并逐年(nian)遞增，這就(jiu)是(shi)個(ge)媒(mei)介分水(shui)嶺(ling)；電子載(zai)(zai)體和互(hu)聯網遲早將以(yi)恰當的(de)形式(shi)全面進(jin)入(ru)教育系(xi)統，與未(wei)來人口相伴相行，就(jiu)像(xiang)當年(nian)我們(men)使用紙(zhi)質教科(ke)書那樣普遍。據此可以(yi)說，我們(men)目前正處在“混合媒(mei)體”時期，即從一個(ge)舊媒(mei)介向(xiang)一個(ge)新媒(mei)介過渡的(de)豐富而緊張的(de)國境線上(shang)。

所以(yi)，不管是(shi)什(shen)么類型、什(shen)么品質的(de)文學作品，只要能夠在網(wang)絡介(jie)質上寫作、傳(chuan)播(bo)、互動、發行、盈利，都是(shi)網(wang)絡文學。

這(zhe)中(zhong)間涉及一(yi)個巨大的(de)爭議點。目前(qian)來看(kan)，在中(zhong)國討論網絡(luo)文(wen)學(xue)的(de)人都把(ba)“網絡(luo)文(wen)學(xue)”這(zhe)個詞縮小(xiao)(xiao)到網絡(luo)(手機)收(shou)費(fei)閱(yue)讀模式下(xia)的(de)類(lei)型小(xiao)(xiao)說、通俗小(xiao)(xiao)說，這(zhe)在我看(kan)來是缺乏未來性的(de)“當下(xia)中(zhong)心論”。換言之，就(jiu)是因為(wei)沒有把(ba)“過去(qu)—現(xian)在—未來”的(de)三維(wei)眼鏡打(da)開戴上，所(suo)以犯了一(yi)個不大不小(xiao)(xiao)的(de)錯誤。

從中國網(wang)絡文學近16年的(de)(de)(de)歷史來看，網(wang)絡作(zuo)家、作(zuo)品的(de)(de)(de)潮流(liu)就換了(le)好幾茬。當我們回眸和梳理(li)網(wang)絡文學史及其代表作(zuo)家、作(zuo)品的(de)(de)(de)時候，已經可以一目了(le)然地比較出(chu)15年里文本(ben)的(de)(de)(de)位移和差異，也可以看到萌(meng)芽于原初的(de)(de)(de)各種創作(zuo)形態怎樣隨著它的(de)(de)(de)基(ji)礎平(ping)臺——文學網(wang)站——的(de)(de)(de)變遷，有的(de)(de)(de)壯大、有的(de)(de)(de)遷徙、有的(de)(de)(de)退出(chu)。

簡單地說，安妮寶貝已然(ran)迥異于(yu)流瀲紫，慕容雪村(cun)也不(bu)會再(zai)寫《斗(dou)破蒼穹》；就(jiu)(jiu)文(wen)學(xue)網(wang)站而言，當年紅極一(yi)時的(de)(de)“榕樹下”淪落了(le)，但文(wen)藝范兒在“豆瓣”中得以(yi)延伸和提(ti)煉，類型化的(de)(de)“起(qi)點”、“創世”、“縱橫”在資本的(de)(de)擁(yong)躉下，裂變(bian)后(hou)加緊譜寫起(qi)他們(men)三足(zu)鼎立的(de)(de)故事……變(bian)化，是主旋律，不(bu)因為(wei)我們(men)統一(yi)稱之(zhi)為(wei)“網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)”而沒有起(qi)承轉合。因此可(ke)以(yi)說，網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)是發展中的(de)(de)文(wen)學(xue)，是蘊藏著各(ge)種可(ke)能性的(de)(de)文(wen)學(xue)，自它誕(dan)生之(zhi)初就(jiu)(jiu)不(bu)是單調的(de)(de)“鐵板(ban)一(yi)塊”。

比(bi)如，2000年(nian)網易“.com文(wen)(wen)學(xue)”頻道孫(sun)健敏(min)的(de)小(xiao)說《*程序》，就是(shi)(shi)誕生(sheng)期內出現(xian)的(de)另一(yi)路(lu)網絡(luo)文(wen)(wen)學(xue)作品。全(quan)文(wen)(wen)采用游戲結(jie)構，為讀者(玩家)提供了兩種(zhong)不同的(de)閱讀(游戲)方(fang)式(shi)，這和西方(fang)的(de)網絡(luo)小(xiao)說，即“非線性的(de)超文(wen)(wen)本”設(she)想與實驗更為接(jie)近(jin)。此類(lei)文(wen)(wen)本，大(da)致還包(bao)括(kuo)超文(wen)(wen)本小(xiao)說、互動小(xiao)說、定位敘事、場景作品、編碼作品、生(sheng)成藝術、動畫詩和聚合等基本類(lei)型。只是(shi)(shi)這一(yi)支在(zai)中國目前階段尚(shang)未發育。

所以，當下的(de)(de)網絡(luo)文(wen)學主流——網絡(luo)(手機)收費閱(yue)讀模式下的(de)(de)類型小說、通俗小說，未(wei)必是將來網絡(luo)文(wen)學概(gai)念的(de)(de)唯一核心(xin)。因(yin)為(wei)還(huan)有(you)很多新的(de)(de)人群(部(bu)落)、新的(de)(de)思想、新的(de)(de)玩法還(huan)沒有(you)安(an)營扎寨。

一(yi)些(xie)紅極一(yi)時的(de)“網(wang)絡(luo)(luo)作家(jia)富豪”照樣會出局；另一(yi)些(xie)今天(tian)的(de)網(wang)絡(luo)(luo)文學(xue)(xue)“大(da)神”會從流(liu)水線上“退休”，謀(mou)求商業化以(yi)(yi)外(wai)的(de)成功和發(fa)(fa)展，比如創建新平臺、比如文學(xue)(xue)史位置(zhi)；還有網(wang)絡(luo)(luo)作家(jia)未必在(zai)網(wang)絡(luo)(luo)收費模式(shi)下(xia)爆紅，卻(que)可以(yi)(yi)走向影視(shi)改編(bian)、脫口秀(xiu)；自然還有更(geng)多不(bu)追(zhui)求在(zai)網(wang)絡(luo)(luo)收費模式(shi)下(xia)“日更(geng)”(每(mei)天(tian)更(geng)新)、“周更(geng)”(每(mei)周更(geng)新)當(dang)碼字民工的(de)，卻(que)以(yi)(yi)在(zai)豆(dou)瓣(ban)等(deng)網(wang)站寫作中短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)贏得小(xiao)(xiao)眾(zhong)擁(yong)躉；更(geng)多網(wang)絡(luo)(luo)“微文學(xue)(xue)”將(jiang)以(yi)(yi)微小(xiao)(xiao)說(shuo)、微散(san)文、微童(tong)話(hua)和詩歌的(de)名(ming)義應運而(er)生(sheng)，產生(sheng)“小(xiao)(xiao)而(er)美(mei)”的(de)美(mei)學(xue)(xue)效果和碎(sui)片化的(de)便利傳播(bo)；超文本、超媒體文學(xue)(xue)在(zai)動漫、視(shi)頻、微電(dian)影、聽(ting)書等(deng)等(deng)大(da)發(fa)(fa)展的(de)過程中醞釀著(zhu)新的(de)崛起……

正如大家都愛美(mei)食(shi)，口味卻各(ge)有不(bu)同，未來網絡文(wen)學會因為各(ge)種力量的萌動，更多(duo)年齡(ling)層(ceng)、文(wen)化(hua)層(ceng)的介(jie)入(ru)，出現“多(duo)極化(hua)”的格局，而非今天(tian)由資本(ben)推動的“單極化(hua)”。這(zhe)倒有點像我(wo)們對國(guo)際關系的設(she)計(ji)和想(xiang)象。

只(zhi)是無(wu)論怎樣(yang)“多極化(hua)”，網(wang)絡文(wen)學就是未來文(wen)學主流的判斷不會(hui)改變。

遲(chi)早有人會像歸納(na)唐詩(shi)那樣，去歸納(na)網絡(luo)文(wen)學(xue)的初、盛(sheng)、中、晚(wan)期。這同(tong)樣是歷史經驗，只要我們(men)對網絡(luo)文(wen)學(xue)給予未來的允諾。

以我之見，目前的中國網絡文學，還處(chu)于初(chu)級階段(duan)。事實上，它粗糙(cao)海量和“嘩(hua)眾取(qu)寵(chong)”的姿(zi)態正好(hao)說明(ming)它剛(gang)剛(gang)開(kai)始，既需(xu)砥礪精進，也應(ying)大有(you)可為。