葫蘆絲十大名曲

《月光下的鳳尾竹》

“月光下面的鳳尾竹，輕柔美麗像綠色的霧，竹樓里的好姑娘啊，光彩奪目像夜明珠……”傣族名曲《月光下的鳳尾竹》是一首特具民族情調的歌曲，以其悠揚的曲調、娓娓動聽的旋律，給人心曠神怡的感覺。讓人不由聯想起那郁郁蔥蔥的鳳尾竹林，別具一格的傣家樓閣撒落在竹林間，有如天上的星子，依山傍水，在融融的月光下，竹林中隱隱飄出的陣陣葫蘆絲，幽(you)攸(you)抑(yi)揚，輕(qing)清淡雅。

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《多情的巴烏》

《多情的巴烏(wu)》這(zhe)首(shou)曲子(zi)是著名作曲家(jia)張漢舉老師的經典之(zhi)作，此曲原本(ben)是一首(shou)彝族風味的聲樂曲，歌詞大意是這(zhe)樣的，云霧山中遍(bian)地竹，砍(kan)棵竹子(zi)做巴烏(wu)，吹的我呀傻呼呼忘記(ji)種(zhong)包谷，虧得他(ta)呀來幫忙，種(zhong)完包谷吃晌午(wu)，巴烏(wu)吹到莊稼熟。

《月夜》

《月夜》用葫蘆絲(si)渲染恬靜(jing)的夏夜，微風中(zhong)，樹(shu)顯得神秘(mi)幽邃，夜色中(zhong)的花散發出清(qing)香(xiang)。這(zhe)樣(yang)的時刻，一個穿白色衣裙的美(mei)麗少女(nv)，獨坐池塘(tang)邊上。。。音(yin)樂處理得十分和諧，迷(mi)蒙的月光灑(sa)滿林中(zhong)，恍若仙境，令(ling)人向(xiang)往，使人陶醉。

《侗鄉之夜》

《侗鄉之夜》這是(shi)一首旋(xuan)律明快(kuai)流暢，讓人激動的葫(hu)蘆絲獨奏曲(qu) ，每到趕(gan)擺時人們換(huan)上(shang)喜愛的新裝，懷(huai)著喜悅的心情，男女老少從四面八方趕(gan)來，歡聚在(zai)一起，載歌載舞。

《竹樓情歌》

《竹樓(lou)情(qing)歌》是(shi)李(li)海鷹作曲(qu)，為葫蘆絲六(liu)級(ji)考級(ji)曲(qu)目。云南(nan)(nan)省的(de)少數民族大多(duo)集中(zhong)(zhong)分(fen)部在(zai)(zai)(zai)云南(nan)(nan)西部和南(nan)(nan)部的(de)山地(di)高原地(di)區(qu)，這(zhe)里雖(sui)然(ran)海拔較高、地(di)形崎嶇，但氣候濕熱。傣(dai)家竹樓(lou)多(duo)隱在(zai)(zai)(zai)濃密的(de)綠蔭(yin)之(zhi)中(zhong)(zhong)，以其別具情(qing)趣的(de)建筑式樣和風(feng)格，把風(feng)景(jing)艷麗(li)(li)(li)的(de)西雙版納和瑞(rui)麗(li)(li)(li)江兩岸點綴得更加迷人(ren)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)么(me)美的(de)環境下，又有那么(me)美麗(li)(li)(li)、熱情(qing)的(de)傣(dai)族姑娘，有情(qing)的(de)人(ren)當(dang)然(ran)要在(zai)(zai)(zai)竹樓(lou)上(shang)互訴情(qing)懷、傾(qing)吐衷言了(le)，在(zai)(zai)(zai)幽靜(jing)遼(liao)遠的(de)傣(dai)家竹樓(lou)、在(zai)(zai)(zai)平靜(jing)幸福的(de)生活中(zhong)(zhong)，傣(dai)族青(qing)年男(nan)女傾(qing)訴真摯動人(ren)的(de)愛情(qing)。平靜(jing)中(zhong)(zhong)透露著(zhu)熱烈(lie)浪漫；寧靜(jing)中(zhong)(zhong)包含著(zhu)祥和質樸(pu)，于是(shi)便有了(le)《竹樓(lou)情(qing)歌》這(zhe)一名曲(qu)。

《婚誓》

《婚誓》是(shi)電影《蘆笙戀歌》的(de)主題曲(qu)(qu)(qu)，由(you)雷(lei)振邦(bang)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)，此(ci)首樂(le)曲(qu)(qu)(qu)運(yun)用(yong)云南少數(shu)民族音樂(le)體裁，旋律婉轉抒情，意味(wei)深濃，雖然樂(le)曲(qu)(qu)(qu)短小，結構(gou)(gou)簡單(dan)，卻是(shi)葫蘆絲樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)一(yi)(yi)首經典名曲(qu)(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)(qu)從音樂(le)結構(gou)(gou)及旋律的(de)處理(li)都是(shi)很不(bu)錯的(de),雖然其(qi)結構(gou)(gou)簡單(dan)丶但旋律優美是(shi)無可挑剔(ti),。真正的(de)曲(qu)(qu)(qu)味(wei)石澗淌過(guo)清(qing)泉，樹(shu)上的(de)秋千(qian)還在輕(qing)輕(qing)搖(yao)蕩。靜靜的(de)山林(lin)中一(yi)(yi)對有情人悄(qiao)悄(qiao)地許下了永遠的(de)誓言。

《竹林深處》

《竹林深處》是一(yi)首云(yun)南葫蘆絲(si)名曲，由龔全國填詞、楊正璽(xi)譜曲，創作于二十世紀七十年(nian)代(dai)末(mo)八十年(nian)代(dai)初。樂(le)曲根據(ju)(ju)流行于云(yun)南德宏地(di)區的(de)《葫蘆簫調(diao)》創作。傣族(zu)小卜冒(小伙(huo)子(zi))多在夜(ye)間'串姑(gu)(gu)娘' (談戀愛)時演奏(zou)《葫蘆簫調(diao)》，小卜少(姑(gu)(gu)娘)能根據(ju)(ju)不同(tong)的(de)調(diao)子(zi)辨別出自己(ji)的(de)情侶。該曲以極其抒(shu)情的(de)風格，表現了傣族(zu)青年(nian)們的(de)愛情生活。

《美麗的金孔雀》

《美(mei)麗(li)的(de)(de)金孔雀》全曲(qu)(qu)(qu)共分(fen)五個(ge)部(bu)分(fen)，即(ji)：引子，中板(ban)，快板(ban)，中間自由(you)樂句(ju)，尾聲。本(ben)曲(qu)(qu)(qu)旋律優(you)美(mei)，既有傣族音樂風格(ge)，又具有完整(zheng)的(de)(de)音樂體裁，表現手法極為豐富，其演奏用(yong)了(le)全接作1和全接作5兩(liang)種指法，使(shi)旋律更優(you)美(mei)感(gan)情的(de)(de)變(bian)化(hua)更為豐富。本(ben)曲(qu)(qu)(qu)所采用(yong)的(de)(de)比較突出(chu)的(de)(de)技巧主要(yao)是(shi)雙吐和顫音的(de)(de)運(yun)用(yong)，由(you)于這兩(liang)個(ge)技巧用(yong)得(de)很多，所在演奏中的(de)(de)難(nan)度明顯增加。但(dan)也正是(shi)這兩(liang)個(ge)技巧的(de)(de)運(yun)用(yong)使(shi)得(de)樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)快板(ban)表現更為熱烈歡(huan)快，振奮人心。

《漁歌》

《漁(yu)歌》屬(shu)民歌的(de)(de)一種(zhong)，為打魚者所唱，此曲基本音調(diao)彩自云南紅河州哈尼(ni)族音樂，曲調(diao)流暢優美(mei)，抒發了邊疆人民對美(mei)好(hao)生活的(de)(de)贊美(mei)。嚴鐵明老(lao)師創作的(de)(de)這(zhe)首(shou)《漁(yu)歌》是(shi)巴(ba)烏獨奏曲中較為經典的(de)(de)一首(shou)。

《有一個美麗的地方》

《有一個美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)地方》是云南(nan)較有代表性的(de)(de)(de)(de)一首聲樂作品，多(duo)少年來(lai)經久不(bu)衰(shuai)，家喻戶曉，其以傣(dai)族音樂為(wei)基(ji)調(diao)，表現了云南(nan)德宏州一帶的(de)(de)(de)(de)美(mei)麗風光及風土人情。德宏州一帶，常年都是綠色世(shi)界，高大的(de)(de)(de)(de)榕(rong)樹，茂密(mi)的(de)(de)(de)(de)原始森林，美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)金孔雀(que)，造型獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)傣(dai)家竹樓，源遠流傳的(de)(de)(de)(de)佛(fo)教文化(hua)，獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)民族風俗(su)，歡騰的(de)(de)(de)(de)瑞(rui)麗江(jiang)等(deng)(deng)等(deng)(deng)，不(bu)愧為(wei)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)地方，人們向往的(de)(de)(de)(de)地方。

葫蘆絲演奏方法

站姿

要(yao)求是：身(shen)(shen)體(ti)自(zi)然站(zhan)立，雙(shuang)腳略分開(kai)，呈外八(ba)字站(zhan)穩，兩腿(tui)直(zhi)立，身(shen)(shen)體(ti)的重(zhong)心(xin)(xin)點放(fang)在兩腿(tui)之間（必要(yao)時可左(zuo)右(you)(you)移動）。上(shang)身(shen)(shen)挺直(zhi)，但不能僵硬(ying)。頭部直(zhi)仰(yang)，胸部自(zi)然挺起。目視(shi)正前方。雙(shuang)肩松弛平衡(heng)。兩肘自(zi)然下垂，兩臂不可夾(jia)住身(shen)(shen)體(ti)，要(yao)與(yu)腰間保持一定距離（約十厘(li)米左(zuo)右(you)(you)）位于身(shen)(shen)體(ti)正前方中心(xin)(xin)線。樂器(qi)與(yu)身(shen)(shen)體(ti)形成45度(du)到50度(du)角。

坐姿

其上身的要求和站姿相同(tong)，一(yi)(yi)(yi)般坐在椅子(zi)的前三分之(zhi)一(yi)(yi)(yi)處，雙腳(jiao)分立踏地，一(yi)(yi)(yi)腳(jiao)稍(shao)前，一(yi)(yi)(yi)腳(jiao)稍(shao)后，但不(bu)可(ke)架腿或兩腳(jiao)交*。坐位(wei)高低(di)要適當(dang)，以免(mian)影響呼吸(xi)肌肉的充分運動。

持法

要求手指自然放松(song)，成弧形持葫(hu)蘆絲，雙臂(bei)和肘部肌(ji)肉要放松(song)，指肚(du)接(jie)觸(chu)孔應有(you)周邊(bian)緣感，吹奏時在氣流的(de)作用(yong)下(xia)，指肚(du)共振，微有(you)麻感，其音(yin)色富有(you)彈性，過(guo)(guo)于壓緊則(ze)手酸(suan)，音(yin)窒，對演(yan)奏不(bu)利。另外手指開孔時，不(bu)宜抬(tai)的(de)過(guo)(guo)高，否則(ze)會(hui)使手指僵硬，影響演(yan)奏速度。一般手指抬(tai)到距離音(yin)孔上方(fang)2---3厘(li)米(mi)即(ji)可。

葫蘆絲演奏技法

葫蘆絲在演奏的(de)某種程度上相對于(yu)(yu)竹笛(di)、嗩吶(na)等(deng)民族吹管樂器(qi)要簡單一些，沒有那(nei)么多復(fu)雜的(de)技(ji)法，這也是由于(yu)(yu)它構造本身的(de)局限(xian)所致，但是它甜美的(de)音色卻好似極富表現力。葫蘆絲在演奏中常用的(de)技(ji)法有以(yi)下幾種：

1、吐音

吐音是葫(hu)蘆絲演奏中較重要的技法(fa)。吐音又(you)分為單吐、雙吐、三吐三種。

① 單(dan)吐。利用(yong)舌(she)尖部頂(ding)住上(shang)(shang)腭前半(ban)部（即“吐”字發音前狀態）截斷(duan)(duan)氣流(liu)，然后迅速地將(jiang)舌(she)放開，氣息(xi)隨(sui)之(zhi)吹出。通(tong)過(guo)一(yi)頂(ding)一(yi)放的(de)連續(xu)動作，使氣流(liu)斷(duan)(duan)續(xu)地進入吹口(kou)，便(bian)可以獲得斷(duan)(duan)續(xu)分奏的(de)單(dan)吐效果，完成單(dan)吐的(de)過(guo)程。單(dan)吐一(yi)般在音符上(shang)(shang)方用(yong)“T”標示。根(gen)據音樂表現(xian)的(de)需要，單(dan)吐又可以分為斷(duan)(duan)吐和連吐兩種。

② 雙(shuang)吐(tu)。雙(shuang)吐(tu)是用來完成連續快(kuai)速分奏的技巧。首先用舌尖部頂住前上(shang)腭，然后將其放開，發(fa)出“吐(tu)”字(zi)(zi)。簡言之(zhi)，在“吐(tu)”字(zi)(zi)發(fa)出后，立即加(jia)發(fa)一個“苦”字(zi)(zi)，將“吐(tu)苦”二字(zi)(zi)連接起來便(bian)是雙(shuang)吐(tu)。雙(shuang)吐(tu)的符號是“TK”。

③ 三吐(tu)(tu)(tu)。三吐(tu)(tu)(tu)實際(ji)上是(shi)單吐(tu)(tu)(tu)和雙吐(tu)(tu)(tu)在某種節(jie)奏型上的(de)綜合運(yun)用(yong)，符號為“TTK”或(huo)(huo)者(zhe)“TKT”，即“吐(tu)(tu)(tu)吐(tu)(tu)(tu)苦(ku)”或(huo)(huo)者(zhe)“吐(tu)(tu)(tu)苦(ku)吐(tu)(tu)(tu)”。

2、連音

連音(yin)(yin)(yin)是常用(yong)技(ji)巧(qiao)之一。適用(yong)于抒(shu)情如(ru)歌的樂句或樂段。用(yong)符(fu)號“⌒”（連音(yin)(yin)(yin)線(xian)）表示，連音(yin)(yin)(yin)線(xian)內的音(yin)(yin)(yin)除了吐第(di)一個音(yin)(yin)(yin)，其(qi)余的音(yin)(yin)(yin)均不(bu)用(yong)吐，吹奏連音(yin)(yin)(yin)時要強(qiang)調連貫、流暢。

3、滑音

滑(hua)音及技(ji)法在葫蘆絲(si)演奏中被廣泛使用，其效果具有(you)圓滑(hua)、華麗的特點，應用滑(hua)音技(ji)法可以模擬(ni)人聲和弦(xian)樂(le)器(qi)上的抹音效果。滑(hua)音又有(you)上滑(hua)音、下滑(hua)音、復滑(hua)音三種(zhong)。

4、 震音

利用震(zhen)(zhen)音(yin)技巧可以獲得如同歌唱(chang)般(ban)的(de)“聲浪”效果，極大的(de)豐富音(yin)樂的(de)表現力，是人們(men)揭示內心活(huo)動、抒發(fa)內心情感(gan)的(de)重要手法之一。震(zhen)(zhen)音(yin)又有氣震(zhen)(zhen)音(yin)和指震(zhen)(zhen)音(yin)兩種。

5、顫音

顫(zhan)音(yin)是由兩個不(bu)同(tong)音(yin)高的音(yin)快速交(jiao)替出現而構成。具(ju)體要求(qiu)是原音(yin)發出后緊接(jie)著快速而均勻的開閉其上(shang)方二度(du)(du)或三度(du)(du)音(yin)的音(yin)孔(kong)，符號(hao)為“tr”或 “tr ～～～～ ”

6、疊音、打音

兩種(zhong)演奏的(de)技法和(he)效果上差不多，關于它們(men)的(de)定義也是(shi)各執一(yi)詞。就(jiu)是(shi)在某個音(yin)出現前的(de)瞬間加奏一(yi)個時值極短(duan)的(de)高二度過三(san)度的(de)音(yin)，疊音(yin)用(yong)符號“ 又 ”表(biao)示(shi)(shi)，打音(yin)用(yong)符號“扌”表(biao)示(shi)(shi)。