一、二胡適合獨奏還是合奏

二胡又稱胡琴，是極具民族(zu)特色(se)的(de)(de)(de)拉弦樂的(de)(de)(de)器，在天(tian)然音(yin)色(se)和演奏(zou)技巧方面都具有極強(qiang)的(de)(de)(de)表現力，有“東方小提琴”的(de)(de)(de)美(mei)稱，二胡的(de)(de)(de)演奏(zou)形(xing)式(shi)也比較多元化，如獨(du)奏(zou)、合奏(zou)與齊奏(zou)等，那么(me)二胡適合獨(du)奏(zou)嗎(ma)？

其實(shi)，二(er)胡合(he)(he)奏(zou)與獨奏(zou)的應用方式沒有太(tai)大的區(qu)別，只是個人情感層面的飽和度不同而已(yi)，不過各種(zhong)技巧(qiao)形式在(zai)二(er)胡合(he)(he)奏(zou)和獨奏(zou)中的應用存在(zai)一定差異，演(yan)奏(zou)者需要(yao)結合(he)(he)特定情況，靈(ling)活(huo)調整(zheng)演(yan)奏(zou)技巧(qiao)，以加強(qiang)整(zheng)體演(yan)繹(yi)效(xiao)果。

二(er)胡(hu)獨奏(zou)和合(he)奏(zou)都有許多經典的曲(qu)目，相對來說(shuo)，二(er)胡(hu)獨奏(zou)更能(neng)展現個人(ren)演奏(zou)風格或(huo)演奏(zou)技巧。

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二、二胡獨奏的基本技法有哪些

二胡(hu)音(yin)色優(you)美，可以單獨(du)演奏(zou)曲目，不過二胡(hu)獨(du)奏(zou)對演奏(zou)者(zhe)的技(ji)藝(yi)要求較高，二胡(hu)的演奏(zou)技(ji)法(fa)眾多，大致可分為左(zuo)手技(ji)法(fa)和(he)右手技(ji)法(fa)，即指(zhi)法(fa)和(he)弓(gong)法(fa)，下面為大家介(jie)紹(shao)二胡(hu)的技(ji)法(fa)：

1、長弓

拉(la)弓時(shi)，右手(shou)(shou)腕要稍(shao)稍(shao)向(xiang)(xiang)(xiang)外(wai)突起呈(cheng)“外(wai)伸狀(zhuang)態”，以腕部為(wei)(wei)先動(dong)點(dian)向(xiang)(xiang)(xiang)右拉(la)出(chu)。在拉(la)弓時(shi)，右臂(bei)不可向(xiang)(xiang)(xiang)右后方運動(dong)，使弓子(zi)拉(la)成(cheng)一個圓弧(hu)狀(zhuang)。推弓時(shi)，要以大臂(bei)往回收作(zuo)為(wei)(wei)先動(dong)點(dian)，帶動(dong)小臂(bei)向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)推進，此時(shi)，手(shou)(shou)腕應呈(cheng)“內屈狀(zhuang)態”。當大臂(bei)收完后，小臂(bei)繼續向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)推；小臂(bei)收完后手(shou)(shou)還(huan)要將弓子(zi)推進幾公分(fen)，使手(shou)(shou)腕再次轉換(huan)成(cheng)“中間狀(zhuang)態”，以便開始下一個拉(la)弓動(dong)作(zuo)。

2、換弦

換(huan)(huan)弦(xian)(xian)分(fen)慢速(su)(su)(su)（包括中速(su)(su)(su)）換(huan)(huan)弦(xian)(xian)和(he)快(kuai)速(su)(su)(su)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)，慢速(su)(su)(su)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)時，盡量以右手(shou)中指和(he)無名指的(de)(de)動(dong)作(zuo)為主(zhu)，而(er)以手(shou)臂(bei)(bei)的(de)(de)動(dong)作(zuo)為輔。在換(huan)(huan)弦(xian)(xian)過程中，通(tong)常要(yao)求弓(gong)(gong)毛往(wang)弦(xian)(xian)上“靠”，而(er)不是往(wang)弦(xian)(xian)上“撞”。此外，還要(yao)注意保持弓(gong)(gong)子運行速(su)(su)(su)度的(de)(de)均(jun)衡，不可因(yin)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)而(er)突(tu)然(ran)改變弓(gong)(gong)速(su)(su)(su)。快(kuai)速(su)(su)(su)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)時，手(shou)指動(dong)作(zuo)由(you)右手(shou)其它(ta)部(bu)位來(lai)帶動(dong)，先拉內弦(xian)(xian)，后推外弦(xian)(xian)稱為正向(xiang)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)，手(shou)指的(de)(de)動(dong)作(zuo)是由(you)腕部(bu)來(lai)帶動(dong)的(de)(de)；先拉外弦(xian)(xian)，后推內弦(xian)(xian)的(de)(de)快(kuai)速(su)(su)(su)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)稱為反向(xiang)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)，換(huan)(huan)弓(gong)(gong)的(de)(de)動(dong)作(zuo)是由(you)臂(bei)(bei)部(bu)來(lai)帶動(dong)的(de)(de)。

3、分弓

在中(zhong)(zhong)等(deng)速(su)(su)度下每弓演(yan)奏一(yi)個(ge)四分音符(fu)或一(yi)個(ge)八(ba)分音符(fu)的(de)一(yi)種弓法(fa)，一(yi)般用中(zhong)(zhong)弓部位(wei)來演(yan)奏，分弓的(de)組合是千變萬化的(de)，拉推(tui)弓的(de)時值往往不同，運弓的(de)長度也(ye)必然不同，但發音卻要求一(yi)致(zhi)，這就(jiu)需要調(diao)整弓與弦的(de)“壓速(su)(su)比例”來做到。

4、連弓

用一弓(gong)(gong)演奏兩(liang)(liang)個(ge)或(huo)兩(liang)(liang)個(ge)以(yi)上音符的(de)(de)(de)弓(gong)(gong)法稱為連(lian)弓(gong)(gong)，連(lian)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)組合千變(bian)萬(wan)化，而(er)且連(lian)弓(gong)(gong)中每一個(ge)音的(de)(de)(de)時(shi)值也往往不同，加上強弱的(de)(de)(de)變(bian)化等(deng)等(deng)，就(jiu)使連(lian)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)演奏變(bian)得非常復雜。連(lian)弓(gong)(gong)技法要注意合理地分(fen)配弓(gong)(gong)段，運弓(gong)(gong)要柔(rou)軟、均勻，換弓(gong)(gong)時(shi)要盡(jin)量地減少痕跡。

5、快弓

在(zai)演奏快(kuai)弓(gong)(gong)(gong)時，手(shou)和肘要同時向對方的相反方向均勻地(di)擺動，在(zai)運動中，手(shou)腕只是(shi)起一(yi)(yi)個力(li)量的調(diao)節作(zuo)用(yong)，使快(kuai)弓(gong)(gong)(gong)的動作(zuo)不致于僵硬。因此，既不可緊張，也(ye)不能過于松弛。快(kuai)弓(gong)(gong)(gong)在(zai)換弓(gong)(gong)(gong)時，弓(gong)(gong)(gong)毛也(ye)要緊貼琴弦(xian)，每一(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)都(dou)要有“嘎(ga)”的一(yi)(yi)聲音頭，這樣的快(kuai)弓(gong)(gong)(gong)才能具有顆粒(li)性。

6、顫弓

將動(dong)作的(de)(de)“軸”放(fang)在小(xiao)臂(bei)的(de)(de)中部(bu)，使肘和腕成為平衡的(de)(de)兩端；以大(da)(da)臂(bei)微(wei)(wei)微(wei)(wei)的(de)(de)緊(jin)張(zhang)顫動(dong)，帶(dai)動(dong)肘部(bu)振(zhen)抖，通(tong)過“軸”的(de)(de)作用，腕部(bu)及(ji)手指(zhi)自然也就(jiu)帶(dai)動(dong)弓子快速(su)地左右平行運動(dong)。演奏好顫弓很重要的(de)(de)一點，就(jiu)是(shi)大(da)(da)臂(bei)要微(wei)(wei)微(wei)(wei)地緊(jin)張(zhang)，以支撐(cheng)住小(xiao)臂(bei)，小(xiao)臂(bei)以下(xia)部(bu)位要相(xiang)對(dui)放(fang)松(song)，做到上緊(jin)（指(zhi)大(da)(da)臂(bei)）下(xia)松(song)（指(zhi)小(xiao)臂(bei)、腕部(bu)及(ji)手指(zhi)）。

7、頓弓

演奏頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)時(shi)(shi)，右手(shou)(shou)如同(tong)擰螺絲刀的(de)動作，輕(qing)微敏(min)捷地(di)向左（擰松螺絲的(de)方向）轉一(yi)下(xia)，這樣拇指(zhi)就(jiu)會對弓(gong)(gong)(gong)桿施加一(yi)個(ge)力，同(tong)時(shi)(shi)中指(zhi)也要(yao)向外(wai)(wai)頂一(yi)下(xia)弓(gong)(gong)(gong)桿，使弓(gong)(gong)(gong)毛貼(tie)住外(wai)(wai)弦(xian)，配(pei)合弓(gong)(gong)(gong)子短(duan)促的(de)拉(la)推運動，以發(fa)出聲音(yin)；當聲音(yin)發(fa)出的(de)瞬間(jian)，弓(gong)(gong)(gong)子要(yao)立(li)即停止運動，右手(shou)(shou)復(fu)原放松，使弓(gong)(gong)(gong)毛浮在弦(xian)上（不離(li)開弦(xian)），聲音(yin)嘎然而止，由此完成(cheng)一(yi)個(ge)外(wai)(wai)弦(xian)的(de)頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)動作。

8、拋弓

拋(pao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)在演奏方(fang)法上(shang)一般是(shi)由兩個部(bu)分(fen)(fen)組成的(de)，一部(bu)分(fen)(fen)是(shi)一個短促的(de)跳(tiao)音(yin)，以拉弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)或推弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)開始均可，聲音(yin)發(fa)出后手臂(bei)右(you)旋，將弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)子順勢提起(qi)；二部(bu)分(fen)(fen)是(shi)當弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)子下(xia)落至(zhi)琴筒時，右(you)手拇指(zhi)與食指(zhi)稍(shao)稍(shao)放松，中指(zhi)和(he)(he)無名指(zhi)乘(cheng)勢向下(xia)壓一下(xia)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛，以阻(zu)止(zhi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)子上(shang)跳(tiao)，同時配合(he)與一部(bu)分(fen)(fen)相(xiang)反的(de)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)向運動(dong)，這樣受阻(zu)的(de)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)子就(jiu)會在琴筒和(he)(he)弦的(de)反彈(dan)作用下(xia)急速地跳(tiao)動(dong)出聲。

9、換把

從(cong)一個把(ba)(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)另一個把(ba)(ba)(ba)(ba)位(wei)運(yun)(yun)動(dong)(dong)稱為換把(ba)(ba)(ba)(ba)，換把(ba)(ba)(ba)(ba)動(dong)(dong)作從(cong)低(di)把(ba)(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)高把(ba)(ba)(ba)(ba)位(wei)換把(ba)(ba)(ba)(ba)時(shi)，應(ying)(ying)以(yi)大臂(bei)為先動(dong)(dong)點向(xiang)下運(yun)(yun)動(dong)(dong)；由高把(ba)(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)低(di)把(ba)(ba)(ba)(ba)位(wei)換把(ba)(ba)(ba)(ba)時(shi)，應(ying)(ying)以(yi)腕(wan)部(bu)為先動(dong)(dong)點向(xiang)上運(yun)(yun)動(dong)(dong)。在中、慢(man)速換把(ba)(ba)(ba)(ba)時(shi)，大臂(bei)或腕(wan)部(bu)要(yao)有先行動(dong)(dong)作，以(yi)保證換把(ba)(ba)(ba)(ba)的連貫性；在快速換把(ba)(ba)(ba)(ba)時(shi)，臂(bei)、腕(wan)、手應(ying)(ying)呈整(zheng)體運(yun)(yun)動(dong)(dong)，動(dong)(dong)作要(yao)敏捷、果斷。

10、揉弦

利用琴(qin)弦(xian)(xian)長度(du)或張力持續變化產(chan)生音(yin)波的方(fang)法，常見的是(shi)滾揉(rou)，以(yi)手掌的上下擺動，帶動手指第(di)一關節作屈伸運動，使指尖在音(yin)位上均勻地(di)滾動，從(cong)而改變弦(xian)(xian)長產(chan)生音(yin)波。

11、滑音

滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)多種類型，由較(jiao)低(di)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)滑(hua)(hua)(hua)(hua)向本音(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)上滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)，由較(jiao)高的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)滑(hua)(hua)(hua)(hua)向本音(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)下滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)，以三個(ge)手(shou)(shou)指聯合運(yun)動奏(zou)出的(de)(de)(de)滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)叫(jiao)做墊指滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)，從本音(yin)(yin)(yin)(yin)開始滑(hua)(hua)(hua)(hua)向較(jiao)低(di)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)再(zai)滑(hua)(hua)(hua)(hua)回本音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)回滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏(zou)時左(zuo)手(shou)(shou)負責滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)快慢，右手(shou)(shou)負責滑(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)濃淡。

12、裝飾音

裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)的(de)種類(lei)很多，常用的(de)有各種倚音(yin)(yin)(yin)和擻(sou)音(yin)(yin)(yin)，演奏倚音(yin)(yin)(yin)一(yi)般(ban)要(yao)(yao)求(qiu)演奏得(de)輕巧而富有彈(dan)性(xing)。在動(dong)(dong)作上(shang)，左手手指(zhi)(zhi)要(yao)(yao)在掌指(zhi)(zhi)關節(jie)的(de)運動(dong)(dong)下(xia)敏捷地抬指(zhi)(zhi)、擊弦(xian)(xian)，觸弦(xian)(xian)后迅(xun)速反彈(dan)離弦(xian)(xian)，切忌因手掌動(dong)(dong)作過大而使演奏顯(xian)得(de)笨拙。擻(sou)音(yin)(yin)(yin)又(you)稱(cheng)單(dan)打(da)音(yin)(yin)(yin)，它(ta)是打(da)一(yi)下(xia)本音(yin)(yin)(yin)的(de)上(shang)方音(yin)(yin)(yin)來(lai)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)頭的(de)，因此實際上(shang)也就是一(yi)個雙倚音(yin)(yin)(yin)。

13、顫指音

在演(yan)奏本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)的同時，用手(shou)指(zhi)(zhi)連續快速(su)地擊打本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)上(shang)方的二(er)度(du)音(yin)(yin)(yin)或三度(du)音(yin)(yin)(yin)，以發出類似打花舌的聲音(yin)(yin)(yin)，其(qi)實(shi)際效果(guo)為三十二(er)分音(yin)(yin)(yin)符的本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)與(yu)(yu)上(shang)方音(yin)(yin)(yin)的交替重(zhong)復(fu)。顫指(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)在演(yan)奏技法上(shang)與(yu)(yu)按指(zhi)(zhi)一(yi)樣分抬指(zhi)(zhi)和擊弦(xian)(xian)兩(liang)個動作過程：按本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)的手(shou)指(zhi)(zhi)保留在弦(xian)(xian)上(shang)，顫音(yin)(yin)(yin)的手(shou)指(zhi)(zhi)要(yao)自然(ran)(ran)彎曲，由(you)左手(shou)掌(zhang)指(zhi)(zhi)關節運(yun)動，使手(shou)指(zhi)(zhi)抬起，隨即富(fu)有(you)彈性地擊弦(xian)(xian)；然(ran)(ran)后利用琴弦(xian)(xian)對手(shou)指(zhi)(zhi)的反彈力，使手(shou)指(zhi)(zhi)彈離(li)琴弦(xian)(xian)，繼而(er)再(zai)一(yi)次擊弦(xian)(xian)，如此快速(su)往復(fu)，即是顫指(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏的全過程。

14、泛音

二(er)胡的(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)分為(wei)(wei)自(zi)然泛(fan)音(yin)(yin)(yin)和人工泛(fan)音(yin)(yin)(yin)兩種(zhong)。自(zi)然泛(fan)音(yin)(yin)(yin)即以千斤到琴(qin)碼(ma)為(wei)(wei)全弦(xian)(xian)長，取(qu)其幾分之一段所奏出的(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)；人工泛(fan)音(yin)(yin)(yin)是(shi)用一指實按某(mou)個音(yin)(yin)(yin)位，再(zai)以四指輕觸泛(fan)音(yin)(yin)(yin)點，即以一指所按音(yin)(yin)(yin)位到琴(qin)碼(ma)為(wei)(wei)全弦(xian)(xian)長，取(qu)其四分之一或三(san)分之一段所奏出的(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)。演奏泛(fan)音(yin)(yin)(yin)時，要做到音(yin)(yin)(yin)位準、貼(tie)弦(xian)(xian)松、弓速(su)快。

15、撥弦

二胡的(de)撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)奏法(fa)分(fen)(fen)左(zuo)手(shou)(shou)勾(gou)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、彈弦(xian)(xian)(xian)(xian)和右(you)手(shou)(shou)的(de)撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，左(zuo)手(shou)(shou)以(yi)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)面部(bu)位向里(li)撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)發聲稱為勾(gou)弦(xian)(xian)(xian)(xian)；左(zuo)手(shou)(shou)用手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲部(bu)位向外撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)稱為彈弦(xian)(xian)(xian)(xian)；右(you)手(shou)(shou)撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)通常(chang)以(yi)撥(bo)內弦(xian)(xian)(xian)(xian)居多，其方(fang)法(fa)是：弓子離手(shou)(shou)，將弓桿放于右(you)腿之(zhi)上(shang)，并使(shi)弓毛自然地靠著外弦(xian)(xian)(xian)(xian)，在千斤與琴碼下三分(fen)(fen)之(zhi)一的(de)位置上(shang)，用右(you)手(shou)(shou)食指(zhi)(zhi)或中指(zhi)(zhi)的(de)指(zhi)(zhi)面部(bu)位向左(zuo)方(fang)撥(bo)動琴弦(xian)(xian)(xian)(xian)，同時還配以(yi)左(zuo)手(shou)(shou)的(de)按弦(xian)(xian)(xian)(xian)，以(yi)撥(bo)奏出曲(qu)調來。