一、二胡適合獨奏還是合奏

二胡(hu)又(you)稱胡(hu)琴，是極(ji)具(ju)民族特(te)色的(de)(de)拉弦(xian)樂的(de)(de)器，在天(tian)然音色和演(yan)奏(zou)技巧方面都具(ju)有(you)極(ji)強(qiang)的(de)(de)表現力，有(you)“東方小提琴”的(de)(de)美稱，二胡(hu)的(de)(de)演(yan)奏(zou)形式也比較多(duo)元化，如獨(du)奏(zou)、合(he)奏(zou)與(yu)齊奏(zou)等，那么二胡(hu)適合(he)獨(du)奏(zou)嗎？

其實，二胡合奏與獨奏的應用方式(shi)(shi)沒有太大的區別，只是個人情(qing)感(gan)層面(mian)的飽和度不(bu)同而(er)已，不(bu)過各種技巧(qiao)形式(shi)(shi)在二胡合奏和獨奏中的應用存在一定差異(yi)，演(yan)奏者需(xu)要結合特定情(qing)況，靈活調整(zheng)演(yan)奏技巧(qiao)，以加強整(zheng)體演(yan)繹效果(guo)。

二(er)胡(hu)獨奏和合奏都有許多經典(dian)的曲目，相對來(lai)說(shuo)，二(er)胡(hu)獨奏更能展現個人演(yan)(yan)奏風格或(huo)演(yan)(yan)奏技巧。

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二、二胡獨奏的基本技法有哪些

二(er)胡(hu)音色優美，可以單(dan)獨(du)演奏(zou)曲目，不過(guo)二(er)胡(hu)獨(du)奏(zou)對演奏(zou)者的(de)技(ji)藝要(yao)求較高，二(er)胡(hu)的(de)演奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)眾多，大致(zhi)可分為左手(shou)技(ji)法(fa)(fa)和(he)右手(shou)技(ji)法(fa)(fa)，即指法(fa)(fa)和(he)弓(gong)法(fa)(fa)，下面為大家介紹(shao)二(er)胡(hu)的(de)技(ji)法(fa)(fa)：

1、長弓

拉弓時，右(you)手(shou)腕(wan)要稍稍向外(wai)突起呈“外(wai)伸(shen)狀態(tai)(tai)”，以腕(wan)部為先(xian)動點(dian)向右(you)拉出。在拉弓時，右(you)臂(bei)(bei)不可向右(you)后(hou)方運動，使(shi)弓子拉成一(yi)個(ge)圓(yuan)弧狀。推弓時，要以大臂(bei)(bei)往回收(shou)作(zuo)為先(xian)動點(dian)，帶動小臂(bei)(bei)向左推進(jin)，此時，手(shou)腕(wan)應呈“內屈狀態(tai)(tai)”。當大臂(bei)(bei)收(shou)完(wan)后(hou)，小臂(bei)(bei)繼續(xu)向左推；小臂(bei)(bei)收(shou)完(wan)后(hou)手(shou)還(huan)要將弓子推進(jin)幾公分，使(shi)手(shou)腕(wan)再次轉換成“中(zhong)間狀態(tai)(tai)”，以便開(kai)始下(xia)一(yi)個(ge)拉弓動作(zuo)。

2、換弦

換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)分慢速（包括中(zhong)速）換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)和快速換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)，慢速換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)時，盡(jin)量(liang)以(yi)(yi)右手(shou)中(zhong)指(zhi)和無名指(zhi)的(de)動作(zuo)(zuo)為(wei)主，而以(yi)(yi)手(shou)臂的(de)動作(zuo)(zuo)為(wei)輔。在換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)過程中(zhong)，通(tong)常(chang)要求(qiu)弓毛往弦(xian)(xian)(xian)上(shang)“靠(kao)”，而不(bu)是往弦(xian)(xian)(xian)上(shang)“撞(zhuang)”。此外(wai)，還要注(zhu)意保持(chi)弓子運(yun)行速度的(de)均衡，不(bu)可因(yin)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)而突(tu)然改變弓速。快速換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)時，手(shou)指(zhi)動作(zuo)(zuo)由(you)右手(shou)其(qi)它(ta)部位(wei)來(lai)帶動，先(xian)拉內(nei)弦(xian)(xian)(xian)，后(hou)(hou)推外(wai)弦(xian)(xian)(xian)稱為(wei)正向(xiang)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)，手(shou)指(zhi)的(de)動作(zuo)(zuo)是由(you)腕部來(lai)帶動的(de)；先(xian)拉外(wai)弦(xian)(xian)(xian)，后(hou)(hou)推內(nei)弦(xian)(xian)(xian)的(de)快速換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)稱為(wei)反向(xiang)換(huan)(huan)弦(xian)(xian)(xian)，換(huan)(huan)弓的(de)動作(zuo)(zuo)是由(you)臂部來(lai)帶動的(de)。

3、分弓

在中等速度下每弓(gong)演奏一個四分(fen)(fen)音符(fu)或一個八分(fen)(fen)音符(fu)的(de)一種弓(gong)法，一般用(yong)中弓(gong)部位來演奏，分(fen)(fen)弓(gong)的(de)組合是千變萬化的(de)，拉(la)推弓(gong)的(de)時值往往不同，運弓(gong)的(de)長(chang)度也必(bi)然(ran)不同，但發(fa)音卻要求(qiu)一致(zhi)，這就需要調整弓(gong)與(yu)弦的(de)“壓速比例”來做到。

4、連弓

用一弓(gong)(gong)演奏(zou)兩(liang)個或兩(liang)個以(yi)上(shang)音符的弓(gong)(gong)法稱為連(lian)(lian)(lian)弓(gong)(gong)，連(lian)(lian)(lian)弓(gong)(gong)的組合(he)千變萬(wan)化，而且連(lian)(lian)(lian)弓(gong)(gong)中每一個音的時(shi)值(zhi)也往往不(bu)同，加上(shang)強弱的變化等等，就使連(lian)(lian)(lian)弓(gong)(gong)的演奏(zou)變得非常復雜。連(lian)(lian)(lian)弓(gong)(gong)技(ji)法要(yao)注(zhu)意合(he)理地分配弓(gong)(gong)段，運弓(gong)(gong)要(yao)柔軟(ruan)、均勻，換弓(gong)(gong)時(shi)要(yao)盡(jin)量地減少痕(hen)跡。

5、快弓

在演奏快弓時(shi)(shi)，手和肘要(yao)同時(shi)(shi)向(xiang)對方的(de)相反方向(xiang)均勻(yun)地擺動，在運動中，手腕只是起一個力量的(de)調節(jie)作用，使(shi)快弓的(de)動作不(bu)(bu)(bu)致于僵(jiang)硬(ying)。因此，既(ji)不(bu)(bu)(bu)可(ke)緊張(zhang)，也不(bu)(bu)(bu)能過于松弛。快弓在換弓時(shi)(shi)，弓毛也要(yao)緊貼琴弦，每(mei)一弓都要(yao)有“嘎”的(de)一聲音頭，這(zhe)樣的(de)快弓才能具有顆粒(li)性。

6、顫弓

將動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的“軸(zhou)”放(fang)在小臂(bei)的中部，使肘(zhou)和腕成(cheng)為平(ping)衡的兩端(duan)；以大(da)臂(bei)微微的緊張顫動(dong)(dong)(dong)，帶動(dong)(dong)(dong)肘(zhou)部振抖，通過“軸(zhou)”的作(zuo)(zuo)用，腕部及手指自然也就(jiu)帶動(dong)(dong)(dong)弓(gong)子快速地左右平(ping)行運動(dong)(dong)(dong)。演奏好(hao)顫弓(gong)很重要的一點，就(jiu)是大(da)臂(bei)要微微地緊張，以支(zhi)撐(cheng)住(zhu)小臂(bei)，小臂(bei)以下(xia)(xia)部位要相對放(fang)松(song)，做到上緊（指大(da)臂(bei)）下(xia)(xia)松(song)（指小臂(bei)、腕部及手指）。

7、頓弓

演奏頓(dun)弓(gong)(gong)時，右手(shou)如同(tong)擰螺絲刀的(de)動作(zuo)，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的(de)方向）轉(zhuan)一(yi)下(xia)，這樣拇指(zhi)就會對弓(gong)(gong)桿施加一(yi)個力，同(tong)時中指(zhi)也要向外(wai)頂一(yi)下(xia)弓(gong)(gong)桿，使(shi)弓(gong)(gong)毛(mao)貼住(zhu)外(wai)弦，配合弓(gong)(gong)子短促的(de)拉推(tui)運(yun)動，以發(fa)(fa)出聲(sheng)(sheng)音；當聲(sheng)(sheng)音發(fa)(fa)出的(de)瞬間(jian)，弓(gong)(gong)子要立即停止運(yun)動，右手(shou)復原放松，使(shi)弓(gong)(gong)毛(mao)浮在弦上（不離開弦），聲(sheng)(sheng)音嘎然(ran)而(er)止，由此完成一(yi)個外(wai)弦的(de)頓(dun)弓(gong)(gong)動作(zuo)。

8、拋弓

拋弓(gong)(gong)在(zai)演(yan)奏方法上一(yi)般是(shi)由兩(liang)個部(bu)分(fen)組成的(de)，一(yi)部(bu)分(fen)是(shi)一(yi)個短促的(de)跳音(yin)，以拉弓(gong)(gong)或推(tui)弓(gong)(gong)開(kai)始均(jun)可，聲音(yin)發出后手臂右旋，將弓(gong)(gong)子(zi)順勢提(ti)起；二部(bu)分(fen)是(shi)當弓(gong)(gong)子(zi)下(xia)落(luo)至琴筒(tong)時，右手拇指(zhi)與食指(zhi)稍(shao)稍(shao)放(fang)松(song)，中指(zhi)和無(wu)名(ming)指(zhi)乘勢向(xiang)下(xia)壓一(yi)下(xia)弓(gong)(gong)毛，以阻(zu)止弓(gong)(gong)子(zi)上跳，同時配(pei)合與一(yi)部(bu)分(fen)相反的(de)弓(gong)(gong)向(xiang)運動(dong)(dong)，這樣受阻(zu)的(de)弓(gong)(gong)子(zi)就會(hui)在(zai)琴筒(tong)和弦(xian)的(de)反彈作用(yong)下(xia)急速(su)地跳動(dong)(dong)出聲。

9、換把

從一個(ge)(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)(xiang)另(ling)一個(ge)(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)運動(dong)(dong)稱(cheng)為(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)，換(huan)把(ba)(ba)(ba)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)從低把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)(xiang)高(gao)把(ba)(ba)(ba)位(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，應以大臂為(wei)先動(dong)(dong)點(dian)向(xiang)(xiang)下運動(dong)(dong)；由高(gao)把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)(xiang)低把(ba)(ba)(ba)位(wei)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，應以腕(wan)部為(wei)先動(dong)(dong)點(dian)向(xiang)(xiang)上運動(dong)(dong)。在中、慢(man)速(su)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，大臂或腕(wan)部要有(you)先行動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，以保(bao)證換(huan)把(ba)(ba)(ba)的連(lian)貫性；在快速(su)換(huan)把(ba)(ba)(ba)時，臂、腕(wan)、手(shou)應呈整體(ti)運動(dong)(dong)，動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)要敏捷、果斷(duan)。

10、揉弦

利用琴(qin)弦(xian)(xian)長(chang)度(du)或張力持續變(bian)化(hua)產生音波的方法(fa)，常見(jian)的是滾揉，以手掌(zhang)的上下(xia)擺動(dong)，帶動(dong)手指第一關節作屈伸(shen)運動(dong)，使指尖在音位上均勻地滾動(dong)，從而(er)改(gai)變(bian)弦(xian)(xian)長(chang)產生音波。

11、滑音

滑(hua)音(yin)(yin)(yin)有多種類型，由較低的(de)音(yin)(yin)(yin)滑(hua)向(xiang)本(ben)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為上(shang)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)，由較高(gao)的(de)音(yin)(yin)(yin)滑(hua)向(xiang)本(ben)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)，以(yi)三(san)個手(shou)(shou)指(zhi)聯合運(yun)動奏(zou)出的(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)叫做墊(dian)指(zhi)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)，從本(ben)音(yin)(yin)(yin)開始(shi)滑(hua)向(xiang)較低的(de)音(yin)(yin)(yin)再滑(hua)回本(ben)音(yin)(yin)(yin)的(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為回滑(hua)音(yin)(yin)(yin)。演奏(zou)時左手(shou)(shou)負責滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的(de)快(kuai)慢，右手(shou)(shou)負責滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的(de)濃淡(dan)。

12、裝飾音

裝飾音(yin)的(de)(de)種類很多，常(chang)用的(de)(de)有(you)各(ge)種倚音(yin)和擻音(yin)，演(yan)奏倚音(yin)一(yi)般(ban)要求演(yan)奏得輕巧而富有(you)彈性。在動(dong)作上，左手手指(zhi)(zhi)(zhi)要在掌(zhang)指(zhi)(zhi)(zhi)關(guan)節(jie)的(de)(de)運動(dong)下敏捷地抬指(zhi)(zhi)(zhi)、擊(ji)弦(xian)，觸弦(xian)后迅速反彈離弦(xian)，切忌因手掌(zhang)動(dong)作過(guo)大而使(shi)演(yan)奏顯得笨拙。擻音(yin)又稱單打音(yin)，它是(shi)打一(yi)下本音(yin)的(de)(de)上方音(yin)來裝飾音(yin)頭的(de)(de)，因此(ci)實(shi)際上也(ye)就是(shi)一(yi)個雙(shuang)倚音(yin)。

13、顫指音

在(zai)演奏本音(yin)(yin)(yin)的(de)同(tong)時，用手(shou)指(zhi)(zhi)連(lian)續快速地擊打本音(yin)(yin)(yin)上(shang)方(fang)的(de)二度音(yin)(yin)(yin)或三度音(yin)(yin)(yin)，以(yi)發出(chu)類似打花(hua)舌的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，其實際效果為三十二分音(yin)(yin)(yin)符的(de)本音(yin)(yin)(yin)與(yu)上(shang)方(fang)音(yin)(yin)(yin)的(de)交替重復。顫(zhan)指(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)在(zai)演奏技法上(shang)與(yu)按(an)指(zhi)(zhi)一樣分抬指(zhi)(zhi)和擊弦兩個(ge)動作過程：按(an)本音(yin)(yin)(yin)的(de)手(shou)指(zhi)(zhi)保留(liu)在(zai)弦上(shang)，顫(zhan)音(yin)(yin)(yin)的(de)手(shou)指(zhi)(zhi)要自然彎曲，由(you)左手(shou)掌指(zhi)(zhi)關(guan)節運動，使(shi)手(shou)指(zhi)(zhi)抬起，隨即富有彈性地擊弦；然后利用琴弦對手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)反(fan)彈力，使(shi)手(shou)指(zhi)(zhi)彈離琴弦，繼而再一次擊弦，如此(ci)快速往復，即是顫(zhan)指(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)演奏的(de)全過程。

14、泛音

二胡的泛(fan)(fan)(fan)音(yin)分(fen)(fen)為自然(ran)泛(fan)(fan)(fan)音(yin)和人(ren)工泛(fan)(fan)(fan)音(yin)兩種。自然(ran)泛(fan)(fan)(fan)音(yin)即以(yi)千斤到(dao)(dao)琴碼為全弦長，取其(qi)幾分(fen)(fen)之一(yi)(yi)段(duan)所(suo)奏(zou)出(chu)的泛(fan)(fan)(fan)音(yin)；人(ren)工泛(fan)(fan)(fan)音(yin)是用(yong)一(yi)(yi)指實按某(mou)個音(yin)位，再以(yi)四指輕觸泛(fan)(fan)(fan)音(yin)點，即以(yi)一(yi)(yi)指所(suo)按音(yin)位到(dao)(dao)琴碼為全弦長，取其(qi)四分(fen)(fen)之一(yi)(yi)或(huo)三分(fen)(fen)之一(yi)(yi)段(duan)所(suo)奏(zou)出(chu)的泛(fan)(fan)(fan)音(yin)。演(yan)奏(zou)泛(fan)(fan)(fan)音(yin)時，要做到(dao)(dao)音(yin)位準、貼弦松、弓速快。

15、撥弦

二胡的撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)奏法分(fen)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)勾弦(xian)(xian)(xian)、彈弦(xian)(xian)(xian)和右手(shou)(shou)的撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)以(yi)手(shou)(shou)指指面部(bu)位(wei)向(xiang)里撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)發(fa)聲稱為勾弦(xian)(xian)(xian)；左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)用手(shou)(shou)指指甲部(bu)位(wei)向(xiang)外撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)稱為彈弦(xian)(xian)(xian)；右手(shou)(shou)撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)通常以(yi)撥(bo)內弦(xian)(xian)(xian)居多，其(qi)方法是：弓子離(li)手(shou)(shou)，將弓桿放(fang)于(yu)右腿之上(shang)，并(bing)使弓毛自然地靠(kao)著外弦(xian)(xian)(xian)，在(zai)千斤與琴(qin)碼下(xia)三分(fen)之一的位(wei)置上(shang)，用右手(shou)(shou)食指或中指的指面部(bu)位(wei)向(xiang)左(zuo)(zuo)方撥(bo)動琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)，同時(shi)還配(pei)以(yi)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)的按弦(xian)(xian)(xian)，以(yi)撥(bo)奏出曲(qu)調來。