一、二胡適合獨奏還是合奏

二胡又稱胡琴(qin)，是極具民族(zu)特(te)色的(de)拉弦(xian)樂的(de)器(qi)，在天(tian)然音色和演(yan)奏(zou)技巧方面都具有(you)極強的(de)表現(xian)力，有(you)“東方小提琴(qin)”的(de)美稱，二胡的(de)演(yan)奏(zou)形(xing)式(shi)也比(bi)較多(duo)元(yuan)化，如獨奏(zou)、合奏(zou)與(yu)齊奏(zou)等，那么(me)二胡適合獨奏(zou)嗎？

其實(shi)，二(er)胡(hu)(hu)合奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)與獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)應(ying)用方式沒有(you)太(tai)大的(de)區別，只是個人(ren)情(qing)(qing)感(gan)層面的(de)飽和度不同而(er)已，不過各種技巧(qiao)(qiao)形式在二(er)胡(hu)(hu)合奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)和獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)中的(de)應(ying)用存在一定差異(yi)，演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)需要結合特定情(qing)(qing)況，靈活調(diao)整演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)(qiao)，以加強整體演(yan)繹(yi)效果。

二胡獨(du)奏和合奏都(dou)有(you)許多經典的曲目，相對來說(shuo)，二胡獨(du)奏更能展現(xian)個人(ren)演奏風(feng)格或(huo)演奏技巧。

該圖片由注冊用戶"荊湖酒徒"提供，版權聲明反饋

二、二胡獨奏的基本技法有哪些

二(er)胡(hu)音色優(you)美，可以單獨(du)演(yan)(yan)(yan)奏曲目，不(bu)過二(er)胡(hu)獨(du)奏對演(yan)(yan)(yan)奏者的技藝要求較高(gao)，二(er)胡(hu)的演(yan)(yan)(yan)奏技法眾多，大致可分為左手技法和右手技法，即(ji)指法和弓法，下面為大家介(jie)紹二(er)胡(hu)的技法：

1、長弓

拉弓時(shi)，右手腕(wan)要(yao)稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)向(xiang)(xiang)(xiang)外突起呈“外伸狀(zhuang)態”，以(yi)腕(wan)部為先(xian)(xian)動(dong)點(dian)向(xiang)(xiang)(xiang)右拉出(chu)。在拉弓時(shi)，右臂(bei)不可(ke)向(xiang)(xiang)(xiang)右后方運動(dong)，使弓子拉成一個(ge)圓弧狀(zhuang)。推(tui)弓時(shi)，要(yao)以(yi)大(da)臂(bei)往回收(shou)作為先(xian)(xian)動(dong)點(dian)，帶動(dong)小臂(bei)向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)推(tui)進(jin)，此時(shi)，手腕(wan)應呈“內屈狀(zhuang)態”。當大(da)臂(bei)收(shou)完后，小臂(bei)繼(ji)續向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)推(tui)；小臂(bei)收(shou)完后手還要(yao)將(jiang)弓子推(tui)進(jin)幾(ji)公(gong)分，使手腕(wan)再次轉換成“中間狀(zhuang)態”，以(yi)便(bian)開(kai)始(shi)下一個(ge)拉弓動(dong)作。

2、換弦

換(huan)弦(xian)(xian)(xian)分慢速(su)（包括中速(su)）換(huan)弦(xian)(xian)(xian)和(he)快速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)，慢速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，盡量(liang)以右手中指和(he)無名指的(de)動作(zuo)(zuo)為主，而以手臂(bei)的(de)動作(zuo)(zuo)為輔。在(zai)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)過(guo)程中，通常要求(qiu)弓(gong)(gong)毛往弦(xian)(xian)(xian)上(shang)(shang)“靠(kao)”，而不是往弦(xian)(xian)(xian)上(shang)(shang)“撞(zhuang)”。此外(wai)，還(huan)要注意保持弓(gong)(gong)子運行速(su)度的(de)均衡，不可因換(huan)弦(xian)(xian)(xian)而突然改(gai)變弓(gong)(gong)速(su)。快速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，手指動作(zuo)(zuo)由右手其它部(bu)位(wei)來(lai)帶(dai)(dai)動，先(xian)拉內弦(xian)(xian)(xian)，后推(tui)外(wai)弦(xian)(xian)(xian)稱為正(zheng)向換(huan)弦(xian)(xian)(xian)，手指的(de)動作(zuo)(zuo)是由腕(wan)部(bu)來(lai)帶(dai)(dai)動的(de)；先(xian)拉外(wai)弦(xian)(xian)(xian)，后推(tui)內弦(xian)(xian)(xian)的(de)快速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)稱為反向換(huan)弦(xian)(xian)(xian)，換(huan)弓(gong)(gong)的(de)動作(zuo)(zuo)是由臂(bei)部(bu)來(lai)帶(dai)(dai)動的(de)。

3、分弓

在中(zhong)等(deng)速度下每(mei)弓(gong)(gong)演(yan)奏(zou)(zou)一(yi)個四分(fen)音(yin)符或一(yi)個八分(fen)音(yin)符的一(yi)種弓(gong)(gong)法，一(yi)般用中(zhong)弓(gong)(gong)部(bu)位(wei)來(lai)演(yan)奏(zou)(zou)，分(fen)弓(gong)(gong)的組合是千變萬化的，拉推弓(gong)(gong)的時值(zhi)往往不同，運弓(gong)(gong)的長度也必然不同，但發(fa)音(yin)卻要求一(yi)致(zhi)，這就需要調整弓(gong)(gong)與弦的“壓(ya)速比例”來(lai)做到(dao)。

4、連弓

用一弓(gong)(gong)(gong)(gong)演(yan)奏兩(liang)個或兩(liang)個以上(shang)音符的弓(gong)(gong)(gong)(gong)法稱為連弓(gong)(gong)(gong)(gong)，連弓(gong)(gong)(gong)(gong)的組合千變萬(wan)化，而且(qie)連弓(gong)(gong)(gong)(gong)中每一個音的時(shi)值也往往不(bu)同，加(jia)上(shang)強弱的變化等(deng)等(deng)，就使連弓(gong)(gong)(gong)(gong)的演(yan)奏變得(de)非常復雜。連弓(gong)(gong)(gong)(gong)技法要(yao)注意合理地(di)分配弓(gong)(gong)(gong)(gong)段，運弓(gong)(gong)(gong)(gong)要(yao)柔軟(ruan)、均(jun)勻，換弓(gong)(gong)(gong)(gong)時(shi)要(yao)盡量(liang)地(di)減少痕跡。

5、快弓

在(zai)演奏快(kuai)弓時，手和肘(zhou)要(yao)同時向對方的(de)(de)相反方向均(jun)勻地擺動(dong)(dong)，在(zai)運動(dong)(dong)中，手腕只是起一(yi)個力(li)量的(de)(de)調節(jie)作(zuo)用，使快(kuai)弓的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)不(bu)致于僵(jiang)硬。因此(ci)，既(ji)不(bu)可(ke)緊(jin)張，也(ye)不(bu)能過于松弛。快(kuai)弓在(zai)換弓時，弓毛也(ye)要(yao)緊(jin)貼琴(qin)弦，每一(yi)弓都要(yao)有“嘎”的(de)(de)一(yi)聲音頭，這樣(yang)的(de)(de)快(kuai)弓才能具有顆粒性。

6、顫弓

將動(dong)作的“軸”放在小(xiao)臂的中部(bu)，使(shi)肘(zhou)和腕(wan)成為平衡的兩端；以大(da)(da)臂微(wei)(wei)微(wei)(wei)的緊張顫動(dong)，帶動(dong)肘(zhou)部(bu)振抖，通過“軸”的作用，腕(wan)部(bu)及手(shou)指自然也(ye)就帶動(dong)弓子快速地左右(you)平行運動(dong)。演奏好顫弓很重要(yao)的一點，就是大(da)(da)臂要(yao)微(wei)(wei)微(wei)(wei)地緊張，以支撐住小(xiao)臂，小(xiao)臂以下(xia)部(bu)位要(yao)相對放松(song)，做到(dao)上緊（指大(da)(da)臂）下(xia)松(song)（指小(xiao)臂、腕(wan)部(bu)及手(shou)指）。

7、頓弓

演奏頓(dun)弓(gong)時，右手如同擰螺絲(si)刀的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)，輕微敏捷地向(xiang)(xiang)左（擰松螺絲(si)的(de)(de)方向(xiang)(xiang)）轉一下(xia)，這(zhe)樣(yang)拇指就會對弓(gong)桿施加一個(ge)力，同時中指也要向(xiang)(xiang)外(wai)頂一下(xia)弓(gong)桿，使弓(gong)毛貼住外(wai)弦，配合弓(gong)子短促(cu)的(de)(de)拉推(tui)運(yun)動(dong)(dong)，以發出聲(sheng)(sheng)音；當聲(sheng)(sheng)音發出的(de)(de)瞬間，弓(gong)子要立(li)即停止運(yun)動(dong)(dong)，右手復原放松，使弓(gong)毛浮在弦上（不(bu)離(li)開弦），聲(sheng)(sheng)音嘎然而(er)止，由此完成一個(ge)外(wai)弦的(de)(de)頓(dun)弓(gong)動(dong)(dong)作(zuo)。

8、拋弓

拋(pao)弓(gong)(gong)(gong)在演奏方(fang)法上一(yi)般是(shi)由兩(liang)個部分組成的(de)，一(yi)部分是(shi)一(yi)個短促的(de)跳(tiao)音，以(yi)拉弓(gong)(gong)(gong)或推弓(gong)(gong)(gong)開始均可，聲音發出(chu)后手(shou)臂右旋，將弓(gong)(gong)(gong)子(zi)順勢(shi)提(ti)起；二部分是(shi)當弓(gong)(gong)(gong)子(zi)下(xia)(xia)落至琴(qin)筒時，右手(shou)拇指(zhi)(zhi)與(yu)食指(zhi)(zhi)稍(shao)稍(shao)放松，中(zhong)指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)乘勢(shi)向下(xia)(xia)壓(ya)一(yi)下(xia)(xia)弓(gong)(gong)(gong)毛，以(yi)阻(zu)止弓(gong)(gong)(gong)子(zi)上跳(tiao)，同時配合與(yu)一(yi)部分相(xiang)反的(de)弓(gong)(gong)(gong)向運動(dong)，這樣受阻(zu)的(de)弓(gong)(gong)(gong)子(zi)就會在琴(qin)筒和弦(xian)的(de)反彈作用下(xia)(xia)急(ji)速地跳(tiao)動(dong)出(chu)聲。

9、換把

從一(yi)個(ge)把(ba)位(wei)(wei)向(xiang)另一(yi)個(ge)把(ba)位(wei)(wei)運動(dong)(dong)稱(cheng)為換(huan)把(ba)，換(huan)把(ba)動(dong)(dong)作(zuo)從低(di)把(ba)位(wei)(wei)向(xiang)高(gao)把(ba)位(wei)(wei)換(huan)把(ba)時(shi)，應(ying)以(yi)大臂(bei)為先動(dong)(dong)點(dian)向(xiang)下運動(dong)(dong)；由(you)高(gao)把(ba)位(wei)(wei)向(xiang)低(di)把(ba)位(wei)(wei)換(huan)把(ba)時(shi)，應(ying)以(yi)腕部為先動(dong)(dong)點(dian)向(xiang)上(shang)運動(dong)(dong)。在中(zhong)、慢速換(huan)把(ba)時(shi)，大臂(bei)或腕部要有先行動(dong)(dong)作(zuo)，以(yi)保證(zheng)換(huan)把(ba)的(de)連貫性(xing)；在快速換(huan)把(ba)時(shi)，臂(bei)、腕、手應(ying)呈(cheng)整(zheng)體運動(dong)(dong)，動(dong)(dong)作(zuo)要敏捷(jie)、果(guo)斷。

10、揉弦

利用(yong)琴(qin)弦長度(du)或張力持續變化產(chan)生(sheng)音波(bo)的方法(fa)，常見的是滾揉，以手掌的上(shang)下擺(bai)動(dong)(dong)，帶動(dong)(dong)手指第一關節作屈伸運(yun)動(dong)(dong)，使(shi)指尖在音位上(shang)均勻地滾動(dong)(dong)，從而改變弦長產(chan)生(sheng)音波(bo)。

11、滑音

滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)有多種類型，由較(jiao)(jiao)低的音(yin)(yin)(yin)滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)向本(ben)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為上滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)，由較(jiao)(jiao)高的音(yin)(yin)(yin)滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)向本(ben)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為下滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)，以三個(ge)手(shou)指聯(lian)合(he)運動奏出的滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)叫做墊指滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)，從本(ben)音(yin)(yin)(yin)開(kai)始(shi)滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)向較(jiao)(jiao)低的音(yin)(yin)(yin)再滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)回(hui)(hui)本(ben)音(yin)(yin)(yin)的滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為回(hui)(hui)滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)。演奏時左手(shou)負責(ze)滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)的快慢，右手(shou)負責(ze)滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)的濃淡(dan)。

12、裝飾音

裝飾音(yin)的種類很多，常用的有(you)各種倚(yi)音(yin)和擻音(yin)，演奏倚(yi)音(yin)一般(ban)要求(qiu)演奏得(de)輕巧而(er)富有(you)彈(dan)(dan)性。在動(dong)作上(shang)(shang)，左手(shou)(shou)手(shou)(shou)指要在掌(zhang)指關節的運動(dong)下敏捷地抬(tai)指、擊弦(xian)(xian)，觸弦(xian)(xian)后迅速反(fan)彈(dan)(dan)離弦(xian)(xian)，切忌因手(shou)(shou)掌(zhang)動(dong)作過大而(er)使演奏顯得(de)笨拙(zhuo)。擻音(yin)又稱單打音(yin)，它是(shi)打一下本(ben)音(yin)的上(shang)(shang)方音(yin)來裝飾音(yin)頭的，因此實(shi)際(ji)上(shang)(shang)也就是(shi)一個雙倚(yi)音(yin)。

13、顫指音

在演奏(zou)本音(yin)(yin)(yin)的(de)同時，用(yong)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)連續快速(su)地擊打(da)本音(yin)(yin)(yin)上(shang)(shang)方的(de)二度(du)音(yin)(yin)(yin)或三(san)度(du)音(yin)(yin)(yin)，以發出(chu)類似打(da)花舌(she)的(de)聲音(yin)(yin)(yin)，其實際效果為(wei)三(san)十二分音(yin)(yin)(yin)符(fu)的(de)本音(yin)(yin)(yin)與(yu)上(shang)(shang)方音(yin)(yin)(yin)的(de)交替(ti)重復(fu)。顫指(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)在演奏(zou)技法上(shang)(shang)與(yu)按指(zhi)(zhi)(zhi)一樣分抬(tai)指(zhi)(zhi)(zhi)和擊弦(xian)(xian)(xian)兩(liang)個動(dong)作過程(cheng)：按本音(yin)(yin)(yin)的(de)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)保留(liu)在弦(xian)(xian)(xian)上(shang)(shang)，顫音(yin)(yin)(yin)的(de)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)要自然彎曲(qu)，由左手(shou)(shou)(shou)掌指(zhi)(zhi)(zhi)關節運動(dong)，使手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)抬(tai)起，隨即富有彈(dan)性(xing)地擊弦(xian)(xian)(xian)；然后利用(yong)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)對手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)反彈(dan)力，使手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)彈(dan)離(li)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)，繼而(er)再(zai)一次擊弦(xian)(xian)(xian)，如此快速(su)往復(fu)，即是顫指(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)演奏(zou)的(de)全過程(cheng)。

14、泛音

二胡(hu)的(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)分為自然(ran)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)和人工(gong)(gong)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)兩種。自然(ran)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)即以(yi)(yi)千斤到琴碼為全弦長(chang)，取其(qi)幾分之(zhi)一(yi)段所奏出的(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)；人工(gong)(gong)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)是用一(yi)指(zhi)實按某個音(yin)(yin)(yin)位(wei)，再以(yi)(yi)四(si)指(zhi)輕(qing)觸泛(fan)音(yin)(yin)(yin)點(dian)，即以(yi)(yi)一(yi)指(zhi)所按音(yin)(yin)(yin)位(wei)到琴碼為全弦長(chang)，取其(qi)四(si)分之(zhi)一(yi)或(huo)三(san)分之(zhi)一(yi)段所奏出的(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏泛(fan)音(yin)(yin)(yin)時(shi)，要做到音(yin)(yin)(yin)位(wei)準、貼弦松、弓速快。

15、撥弦

二胡的(de)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)奏法分左(zuo)手(shou)(shou)勾弦(xian)(xian)、彈(dan)弦(xian)(xian)和右手(shou)(shou)的(de)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)，左(zuo)手(shou)(shou)以(yi)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)面部(bu)(bu)位向(xiang)里撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)發聲稱為勾弦(xian)(xian)；左(zuo)手(shou)(shou)用手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲部(bu)(bu)位向(xiang)外撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)稱為彈(dan)弦(xian)(xian)；右手(shou)(shou)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)通常以(yi)撥(bo)(bo)內弦(xian)(xian)居多，其方(fang)法是(shi)：弓(gong)(gong)子(zi)離手(shou)(shou)，將弓(gong)(gong)桿(gan)放于右腿(tui)之上(shang)，并使弓(gong)(gong)毛自然地(di)靠著外弦(xian)(xian)，在(zai)千斤與琴碼下三分之一的(de)位置上(shang)，用右手(shou)(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)或中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)面部(bu)(bu)位向(xiang)左(zuo)方(fang)撥(bo)(bo)動琴弦(xian)(xian)，同時還配以(yi)左(zuo)手(shou)(shou)的(de)按弦(xian)(xian)，以(yi)撥(bo)(bo)奏出曲調來。