一、二胡適合獨奏還是合奏

二胡又稱(cheng)胡琴，是極具民(min)族特色的(de)拉弦樂的(de)器，在(zai)天然(ran)音色和演奏(zou)(zou)技巧方面都具有(you)極強的(de)表(biao)現力，有(you)“東方小提琴”的(de)美稱(cheng)，二胡的(de)演奏(zou)(zou)形式也比較多元(yuan)化，如(ru)獨奏(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)與齊奏(zou)(zou)等，那么二胡適合獨奏(zou)(zou)嗎？

其實，二胡合(he)奏(zou)(zou)(zou)與獨奏(zou)(zou)(zou)的(de)應(ying)用方式(shi)沒有太大的(de)區(qu)別，只是個人情感層面的(de)飽和度不同而已，不過各種技巧形式(shi)在(zai)二胡合(he)奏(zou)(zou)(zou)和獨奏(zou)(zou)(zou)中的(de)應(ying)用存在(zai)一定(ding)差異，演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者需要結合(he)特定(ding)情況(kuang)，靈(ling)活(huo)調整(zheng)(zheng)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧，以加(jia)強整(zheng)(zheng)體演(yan)繹效果(guo)。

二胡(hu)獨奏(zou)和合(he)奏(zou)都有許多(duo)經典的(de)曲目(mu)，相對來(lai)說(shuo)，二胡(hu)獨奏(zou)更能(neng)展現個(ge)人演(yan)奏(zou)風格或(huo)演(yan)奏(zou)技(ji)巧。

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二、二胡獨奏的基本技法有哪些

二(er)胡(hu)(hu)音色優美，可以單獨演(yan)奏曲目，不過二(er)胡(hu)(hu)獨奏對演(yan)奏者的(de)技(ji)藝要(yao)求(qiu)較高，二(er)胡(hu)(hu)的(de)演(yan)奏技(ji)法(fa)(fa)眾(zhong)多，大致可分為左手技(ji)法(fa)(fa)和右手技(ji)法(fa)(fa)，即指法(fa)(fa)和弓法(fa)(fa)，下面(mian)為大家介(jie)紹(shao)二(er)胡(hu)(hu)的(de)技(ji)法(fa)(fa)：

1、長弓

拉(la)(la)弓時(shi)，右(you)手(shou)(shou)腕(wan)要(yao)稍稍向外(wai)突(tu)起呈“外(wai)伸狀態”，以腕(wan)部為(wei)(wei)先動(dong)(dong)(dong)點向右(you)拉(la)(la)出。在拉(la)(la)弓時(shi)，右(you)臂(bei)不可向右(you)后方運(yun)動(dong)(dong)(dong)，使(shi)弓子拉(la)(la)成(cheng)(cheng)一(yi)個圓(yuan)弧狀。推(tui)(tui)弓時(shi)，要(yao)以大臂(bei)往回(hui)收作為(wei)(wei)先動(dong)(dong)(dong)點，帶動(dong)(dong)(dong)小臂(bei)向左(zuo)推(tui)(tui)進(jin)(jin)，此時(shi)，手(shou)(shou)腕(wan)應呈“內屈狀態”。當大臂(bei)收完后，小臂(bei)繼續(xu)向左(zuo)推(tui)(tui)；小臂(bei)收完后手(shou)(shou)還要(yao)將弓子推(tui)(tui)進(jin)(jin)幾公(gong)分，使(shi)手(shou)(shou)腕(wan)再次(ci)轉(zhuan)換成(cheng)(cheng)“中(zhong)間狀態”，以便開始(shi)下一(yi)個拉(la)(la)弓動(dong)(dong)(dong)作。

2、換弦

換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)分慢速(su)（包括中(zhong)(zhong)速(su)）換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)和快(kuai)速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，慢速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)時，盡量以(yi)右手中(zhong)(zhong)指和無(wu)名指的(de)動(dong)作(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)，而(er)以(yi)手臂(bei)的(de)動(dong)作(zuo)為(wei)(wei)輔。在換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)過程(cheng)中(zhong)(zhong)，通(tong)常要求弓(gong)毛往弦(xian)(xian)(xian)(xian)上(shang)“靠”，而(er)不是(shi)(shi)往弦(xian)(xian)(xian)(xian)上(shang)“撞(zhuang)”。此外，還要注意保持(chi)弓(gong)子運行速(su)度的(de)均衡，不可因換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)而(er)突然改變弓(gong)速(su)。快(kuai)速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)時，手指動(dong)作(zuo)由右手其它部(bu)位來帶(dai)動(dong)，先拉(la)內(nei)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，后推外弦(xian)(xian)(xian)(xian)稱(cheng)為(wei)(wei)正向換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，手指的(de)動(dong)作(zuo)是(shi)(shi)由腕部(bu)來帶(dai)動(dong)的(de)；先拉(la)外弦(xian)(xian)(xian)(xian)，后推內(nei)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)快(kuai)速(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)稱(cheng)為(wei)(wei)反向換(huan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，換(huan)弓(gong)的(de)動(dong)作(zuo)是(shi)(shi)由臂(bei)部(bu)來帶(dai)動(dong)的(de)。

3、分弓

在中等速(su)度下(xia)每(mei)弓演奏一(yi)(yi)個(ge)四分音(yin)(yin)符(fu)或一(yi)(yi)個(ge)八分音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)一(yi)(yi)種弓法，一(yi)(yi)般用中弓部位來演奏，分弓的(de)(de)組合(he)是千變萬化的(de)(de)，拉推弓的(de)(de)時(shi)值往往不(bu)同(tong)，運弓的(de)(de)長度也必然不(bu)同(tong)，但發音(yin)(yin)卻要求一(yi)(yi)致(zhi)，這就需(xu)要調(diao)整弓與弦的(de)(de)“壓(ya)速(su)比(bi)例(li)”來做到(dao)。

4、連弓

用一弓(gong)(gong)演奏兩(liang)個(ge)或兩(liang)個(ge)以上音(yin)符的弓(gong)(gong)法稱為連(lian)弓(gong)(gong)，連(lian)弓(gong)(gong)的組合千(qian)變(bian)(bian)萬化，而且連(lian)弓(gong)(gong)中每一個(ge)音(yin)的時(shi)值也(ye)往往不(bu)同，加上強弱的變(bian)(bian)化等等，就使連(lian)弓(gong)(gong)的演奏變(bian)(bian)得(de)非(fei)常復雜。連(lian)弓(gong)(gong)技法要(yao)注(zhu)意合理(li)地分配弓(gong)(gong)段，運弓(gong)(gong)要(yao)柔軟、均(jun)勻，換弓(gong)(gong)時(shi)要(yao)盡量(liang)地減(jian)少痕跡。

5、快弓

在(zai)演奏快弓(gong)(gong)時(shi)，手和肘(zhou)要(yao)同(tong)時(shi)向(xiang)對(dui)方的(de)(de)相反方向(xiang)均(jun)勻地擺動，在(zai)運動中，手腕(wan)只是(shi)起(qi)一(yi)(yi)個力量的(de)(de)調節(jie)作用，使快弓(gong)(gong)的(de)(de)動作不致于僵硬。因此，既不可緊(jin)(jin)張，也(ye)不能過于松弛。快弓(gong)(gong)在(zai)換(huan)弓(gong)(gong)時(shi)，弓(gong)(gong)毛(mao)也(ye)要(yao)緊(jin)(jin)貼琴弦(xian)，每(mei)一(yi)(yi)弓(gong)(gong)都要(yao)有(you)“嘎”的(de)(de)一(yi)(yi)聲音頭(tou)，這樣的(de)(de)快弓(gong)(gong)才能具有(you)顆粒(li)性。

6、顫弓

將動(dong)(dong)作的(de)“軸”放(fang)在小(xiao)(xiao)臂(bei)的(de)中(zhong)部，使肘(zhou)和腕成為平衡的(de)兩(liang)端；以(yi)(yi)大臂(bei)微(wei)(wei)微(wei)(wei)的(de)緊(jin)張顫動(dong)(dong)，帶動(dong)(dong)肘(zhou)部振抖，通(tong)過“軸”的(de)作用，腕部及手指自然也就帶動(dong)(dong)弓(gong)(gong)子快速地左右平行運動(dong)(dong)。演奏(zou)好(hao)顫弓(gong)(gong)很重要(yao)的(de)一點，就是大臂(bei)要(yao)微(wei)(wei)微(wei)(wei)地緊(jin)張，以(yi)(yi)支撐住小(xiao)(xiao)臂(bei)，小(xiao)(xiao)臂(bei)以(yi)(yi)下(xia)部位要(yao)相對放(fang)松，做到上緊(jin)（指大臂(bei)）下(xia)松（指小(xiao)(xiao)臂(bei)、腕部及手指）。

7、頓弓

演奏(zou)頓弓(gong)(gong)時，右手(shou)如(ru)同擰(ning)螺絲刀的動(dong)作，輕微敏捷地向左（擰(ning)松螺絲的方向）轉一下(xia)，這樣拇指(zhi)就會對弓(gong)(gong)桿(gan)施加一個(ge)力，同時中(zhong)指(zhi)也要向外(wai)頂一下(xia)弓(gong)(gong)桿(gan)，使弓(gong)(gong)毛貼住外(wai)弦，配(pei)合弓(gong)(gong)子短(duan)促(cu)的拉(la)推運(yun)動(dong)，以發(fa)出聲音(yin)；當聲音(yin)發(fa)出的瞬間，弓(gong)(gong)子要立(li)即停止(zhi)運(yun)動(dong)，右手(shou)復原放松，使弓(gong)(gong)毛浮(fu)在(zai)弦上（不(bu)離開(kai)弦），聲音(yin)嘎然而(er)止(zhi)，由此完成一個(ge)外(wai)弦的頓弓(gong)(gong)動(dong)作。

8、拋弓

拋弓(gong)(gong)在(zai)演奏方法上一(yi)般是(shi)由兩個(ge)部(bu)分(fen)(fen)組成的(de)，一(yi)部(bu)分(fen)(fen)是(shi)一(yi)個(ge)短促的(de)跳(tiao)(tiao)音，以(yi)拉(la)弓(gong)(gong)或推弓(gong)(gong)開(kai)始(shi)均可(ke)，聲音發出后手臂右(you)旋，將弓(gong)(gong)子順勢(shi)提起；二部(bu)分(fen)(fen)是(shi)當弓(gong)(gong)子下(xia)(xia)(xia)落至琴筒時，右(you)手拇指(zhi)(zhi)與食指(zhi)(zhi)稍(shao)稍(shao)放松，中指(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)乘勢(shi)向(xiang)下(xia)(xia)(xia)壓一(yi)下(xia)(xia)(xia)弓(gong)(gong)毛，以(yi)阻止(zhi)弓(gong)(gong)子上跳(tiao)(tiao)，同時配合與一(yi)部(bu)分(fen)(fen)相反的(de)弓(gong)(gong)向(xiang)運(yun)動，這樣受阻的(de)弓(gong)(gong)子就(jiu)會在(zai)琴筒和弦(xian)的(de)反彈作(zuo)用(yong)下(xia)(xia)(xia)急速地跳(tiao)(tiao)動出聲。

9、換把

從一(yi)個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)另一(yi)個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)運動(dong)稱為換(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)，換(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)動(dong)作(zuo)從低把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)高把(ba)(ba)(ba)位(wei)換(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，應以大(da)臂(bei)(bei)為先動(dong)點向(xiang)下運動(dong)；由高把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)低把(ba)(ba)(ba)位(wei)換(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，應以腕部為先動(dong)點向(xiang)上運動(dong)。在中、慢(man)速(su)換(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，大(da)臂(bei)(bei)或腕部要(yao)有先行動(dong)作(zuo)，以保證換(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)的連(lian)貫性；在快速(su)換(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，臂(bei)(bei)、腕、手應呈整體運動(dong)，動(dong)作(zuo)要(yao)敏捷、果斷。

10、揉弦

利用琴弦(xian)長度或張力持續(xu)變化(hua)產生(sheng)(sheng)音(yin)波的(de)方法，常見(jian)的(de)是滾揉，以(yi)手掌的(de)上下擺動(dong)，帶動(dong)手指第(di)一關節(jie)作屈伸運動(dong)，使指尖(jian)在音(yin)位上均勻地(di)滾動(dong)，從而改變弦(xian)長產生(sheng)(sheng)音(yin)波。

11、滑音

滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)有多(duo)種類型，由較(jiao)低的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)滑(hua)向(xiang)本音(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為(wei)(wei)上滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)，由較(jiao)高的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)滑(hua)向(xiang)本音(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為(wei)(wei)下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)，以三(san)個手指聯合運(yun)動奏出(chu)的(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)叫做墊指滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)，從本音(yin)(yin)(yin)(yin)開始(shi)滑(hua)向(xiang)較(jiao)低的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)再滑(hua)回本音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)稱(cheng)為(wei)(wei)回滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)。演奏時左手負責(ze)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)快慢，右手負責(ze)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)濃淡。

12、裝飾音

裝飾音(yin)的(de)(de)種(zhong)類很多(duo)，常(chang)用的(de)(de)有各(ge)種(zhong)倚音(yin)和擻音(yin)，演(yan)(yan)奏倚音(yin)一(yi)般要求演(yan)(yan)奏得(de)輕巧而富(fu)有彈性。在動作(zuo)上，左手手指(zhi)要在掌指(zhi)關(guan)節的(de)(de)運動下敏捷地抬指(zhi)、擊弦，觸弦后迅速反(fan)彈離弦，切忌因手掌動作(zuo)過大而使演(yan)(yan)奏顯得(de)笨拙。擻音(yin)又(you)稱單打音(yin)，它是打一(yi)下本音(yin)的(de)(de)上方音(yin)來(lai)裝飾音(yin)頭(tou)的(de)(de)，因此實(shi)際上也(ye)就(jiu)是一(yi)個雙倚音(yin)。

13、顫指音

在演奏本音(yin)的(de)(de)(de)同(tong)時，用(yong)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)連續(xu)快速(su)地(di)擊(ji)打本音(yin)上方的(de)(de)(de)二度音(yin)或三(san)度音(yin)，以發出類似打花舌的(de)(de)(de)聲音(yin)，其實際(ji)效果(guo)為(wei)三(san)十二分音(yin)符(fu)的(de)(de)(de)本音(yin)與上方音(yin)的(de)(de)(de)交(jiao)替重復(fu)。顫指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)在演奏技法(fa)上與按指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)樣分抬指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和擊(ji)弦(xian)(xian)兩(liang)個動作過程(cheng)：按本音(yin)的(de)(de)(de)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)保留在弦(xian)(xian)上，顫音(yin)的(de)(de)(de)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)要自(zi)然彎曲(qu)，由(you)左手掌指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)關節運動，使手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抬起，隨(sui)即富(fu)有彈性地(di)擊(ji)弦(xian)(xian)；然后利用(yong)琴弦(xian)(xian)對(dui)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)反彈力，使手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彈離琴弦(xian)(xian)，繼而再一(yi)次擊(ji)弦(xian)(xian)，如此(ci)快速(su)往復(fu)，即是顫指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)演奏的(de)(de)(de)全過程(cheng)。

14、泛音

二胡的(de)泛(fan)(fan)音分(fen)為(wei)自然泛(fan)(fan)音和人(ren)工泛(fan)(fan)音兩種。自然泛(fan)(fan)音即以千斤到(dao)琴(qin)碼(ma)為(wei)全(quan)弦長(chang)(chang)，取其(qi)幾分(fen)之一(yi)段所(suo)奏出的(de)泛(fan)(fan)音；人(ren)工泛(fan)(fan)音是用一(yi)指實按某個音位(wei)，再(zai)以四(si)指輕(qing)觸(chu)泛(fan)(fan)音點(dian)，即以一(yi)指所(suo)按音位(wei)到(dao)琴(qin)碼(ma)為(wei)全(quan)弦長(chang)(chang)，取其(qi)四(si)分(fen)之一(yi)或三分(fen)之一(yi)段所(suo)奏出的(de)泛(fan)(fan)音。演奏泛(fan)(fan)音時，要做到(dao)音位(wei)準、貼弦松、弓速快。

15、撥弦

二胡的撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)奏法分左(zuo)手(shou)(shou)(shou)勾弦(xian)(xian)、彈(dan)弦(xian)(xian)和右(you)手(shou)(shou)(shou)的撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)以(yi)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)面部位(wei)向里撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)發(fa)聲稱為勾弦(xian)(xian)；左(zuo)手(shou)(shou)(shou)用(yong)手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲部位(wei)向外(wai)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)稱為彈(dan)弦(xian)(xian)；右(you)手(shou)(shou)(shou)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)通常以(yi)撥(bo)(bo)內(nei)弦(xian)(xian)居多(duo)，其(qi)方法是：弓子離手(shou)(shou)(shou)，將弓桿(gan)放(fang)于(yu)右(you)腿之上，并使弓毛自然地靠著(zhu)外(wai)弦(xian)(xian)，在(zai)千(qian)斤(jin)與琴碼(ma)下三分之一的位(wei)置上，用(yong)右(you)手(shou)(shou)(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)或中指(zhi)(zhi)(zhi)的指(zhi)(zhi)(zhi)面部位(wei)向左(zuo)方撥(bo)(bo)動琴弦(xian)(xian)，同時還配以(yi)左(zuo)手(shou)(shou)(shou)的按弦(xian)(xian)，以(yi)撥(bo)(bo)奏出(chu)曲調來。