一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器

揚(yang)琴(qin)，又稱洋琴(qin)，很多朋友聽到(dao)這(zhe)個名字就(jiu)覺得它(ta)是(shi)西洋樂(le)器，但其實揚(yang)琴(qin)本質上是(shi)屬于中國(guo)的(de)(de)本土樂(le)器，是(shi)我國(guo)民(min)族樂(le)隊中廣泛使用(yong)的(de)(de)一種擊(ji)弦樂(le)器。

相傳(chuan)，揚琴是明(ming)代波斯（今伊朗地區）傳(chuan)入中(zhong)國的(de)(de)，起初流行在廣東一帶，隨著發展和改造(zao)，逐(zhu)漸(jian)成(cheng)為民(min)族樂(le)不可(ke)或(huo)缺的(de)(de)樂(le)器，因此雖然揚琴的(de)(de)起源并不是中(zhong)國，但經過本土的(de)(de)改造(zao)，和起初的(de)(de)揚琴已經有了很大變化，因此可(ke)以說揚琴是中(zhong)國樂(le)器。

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二、洋琴為什么改叫揚琴

揚琴和洋琴只有一字之(zhi)差，讀(du)音也相同，這主要是因為(wei)洋琴本身是國外(wai)傳入的(de)，后來隨著發(fa)展才(cai)成(cheng)為(wei)了揚琴，那(nei)么(me)洋琴是怎么(me)演變成(cheng)揚琴的(de)呢？

洋(yang)琴自傳(chuan)入中國(guo)(guo)后，在(zai)我國(guo)(guo)的(de)使用極為(wei)廣泛(fan)，大多用在(zai)曲(qu)藝和地方戲曲(qu)的(de)伴奏(zou)，隨著民間樂器的(de)日益興起，洋(yang)琴在(zai)中國(guo)(guo)也得到了發展(zhan)，突出的(de)表現(xian)有(you)以(yi)下幾點(dian)：

1、揚琴制作的改進

十(shi)七(qi)世紀(ji)揚琴已(yi)傳(chuan)入我國(guo)，明朝時(shi)期已(yi)較為流傳(chuan)，揚琴從外國(guo)傳(chuan)入我國(guo)后(hou)(hou)，是改(gai)進了的(de)中國(guo)式雙(shuang)七(qi)型(xing)(xing)傳(chuan)統小揚琴，后(hou)(hou)因音域的(de)局限(xian)，先后(hou)(hou)又改(gai)成雙(shuang)八型(xing)(xing)、雙(shuang)十(shi)型(xing)(xing)等品種，在我國(guo)民間廣泛流傳(chuan)，直到60年(nian)代初(chu)期才被快(kuai)速轉調揚琴所替代。

2、擊弦工具的改變

洋琴(qin)傳入(ru)中(zhong)(zhong)國后，最突出的改(gai)變當屬擊弦(xian)工具(ju)。洋琴(qin)的擊弦(xian)工具(ju)為(wei)木棰(chui)。這(zhe)種(zhong)擊弦(xian)工具(ju)因缺乏彈性、且不利于技法的創(chuang)新，相(xiang)對(dui)削弱了(le)揚(yang)琴(qin)的藝(yi)術表現力。傳入(ru)中(zhong)(zhong)國后，被改(gai)為(wei)用竹子制作的琴(qin)竹作為(wei)新的擊弦(xian)工具(ju)來演奏。這(zhe)一(yi)改(gai)變究(jiu)竟始于何時(shi)目(mu)前尚無史料明(ming)確記載，但(dan)很(hen)明(ming)顯，它為(wei)揚(yang)琴(qin)在中(zhong)(zhong)國的發展奠(dian)定了(le)基礎。

3、持竹和演奏方法的改變

擊弦工具的(de)徹底改變，帶來了中國(guo)揚琴(qin)(qin)持竹方法(fa)和演奏(zou)方法(fa)的(de)變化(hua)。由原來用(yong)(yong)食指和中指夾住(zhu)木棰擊弦的(de)方法(fa)完(wan)全改為(wei)用(yong)(yong)手握(wo)琴(qin)(qin)竹，主(zhu)要運用(yong)(yong)拇指、食指和手腕相結合的(de)方法(fa)來演奏(zou)揚琴(qin)(qin)。

4、揚琴技法的創新

竹(zhu)制琴(qin)竹(zhu)富有彈性，握竹(zhu)方(fang)法的(de)改變(bian)大(da)大(da)增加(jia)了(le)彈奏(zou)的(de)靈(ling)活性，這(zhe)就(jiu)為彈奏(zou)技(ji)法的(de)創新提(ti)供了(le)良好的(de)條件：像密(mi)輪、彈輪、上、下滑彈、吟音(操(cao)弦(xian))、浪(lang)竹(zhu)、撥弦(xian)、壓弦(xian)、揉弦(xian)、刮奏(zou)、泛音等技(ji)法都是彈奏(zou)藝(yi)人根(gen)據本(ben)地音樂的(de)風格(ge)和(he)曲(qu)藝(yi)、地方(fang)戲(xi)曲(qu)唱腔伴奏(zou)的(de)韻味需(xu)要而形成(cheng)的(de)。

綜上所述，洋琴在(zai)我(wo)國(guo)(guo)經數百年流傳，遍(bian)布(bu)大江(jiang)南北，經民間演(yan)奏(zou)家世代相傳，無論從形(xing)體、音質(zhi)、音色、擊弦工具、演(yan)奏(zou)方(fang)法(fa)和(he)技(ji)法(fa)等方(fang)面(mian)都得到了脫胎換骨的(de)(de)變化。中(zhong)(zhong)華民族(zu)的(de)(de)音樂(le)文化把外國(guo)(guo)“洋(yang)琴”同化了，使這件由外國(guo)(guo)傳入我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)樂(le)器(qi)改變成為(wei)中(zhong)(zhong)華民族(zu)自己的(de)(de)樂(le)器(qi)，因洋(yang)、揚二(er)字(zi)(zi)諧音，近(jin)現代中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人出于對“洋(yang)”字(zi)(zi)的(de)(de)忌諱(hui)和(he)自覺抵制，“洋(yang)琴”也就很(hen)自然地變成了揚琴。