一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器
揚(yang)琴,又稱洋(yang)琴,很多朋友聽(ting)到(dao)這(zhe)個名字就(jiu)覺(jue)得它是西(xi)洋(yang)樂(le)(le)器,但其實揚(yang)琴本質上(shang)是屬(shu)于中(zhong)國的(de)本土(tu)樂(le)(le)器,是我國民族樂(le)(le)隊中(zhong)廣泛(fan)使(shi)用(yong)的(de)一種擊(ji)弦樂(le)(le)器。
相傳,揚(yang)(yang)琴是明代波斯(今(jin)伊朗地(di)區)傳入(ru)中(zhong)國(guo)(guo)的,起(qi)初流(liu)行在廣東(dong)一帶(dai),隨著發展和改(gai)造,逐漸成為民(min)族(zu)樂(le)(le)不可(ke)或缺的樂(le)(le)器,因此雖(sui)然揚(yang)(yang)琴的起(qi)源并(bing)不是中(zhong)國(guo)(guo),但經(jing)過本土的改(gai)造,和起(qi)初的揚(yang)(yang)琴已經(jing)有了很大變化(hua),因此可(ke)以說揚(yang)(yang)琴是中(zhong)國(guo)(guo)樂(le)(le)器。
二、洋琴為什么改叫揚琴
揚(yang)琴和(he)洋琴只有一字(zi)之差,讀音也相同,這主要是(shi)(shi)因為洋琴本身是(shi)(shi)國(guo)外(wai)傳入(ru)的,后來隨著發展才成(cheng)為了揚(yang)琴,那么(me)(me)洋琴是(shi)(shi)怎么(me)(me)演變成(cheng)揚(yang)琴的呢?
洋琴(qin)自傳入中(zhong)國后,在我國的(de)(de)使用極(ji)為廣泛(fan),大多用在曲藝和地方戲曲的(de)(de)伴奏,隨著民(min)間樂器的(de)(de)日益(yi)興起,洋琴(qin)在中(zhong)國也(ye)得到了(le)發(fa)展,突出的(de)(de)表(biao)現有以下幾點:
1、揚琴制作的改進
十七世紀揚琴(qin)已(yi)傳(chuan)入(ru)(ru)我(wo)國(guo),明朝(chao)時(shi)期(qi)(qi)已(yi)較為(wei)流傳(chuan),揚琴(qin)從外(wai)國(guo)傳(chuan)入(ru)(ru)我(wo)國(guo)后(hou),是改(gai)進了的(de)中國(guo)式雙七型傳(chuan)統小(xiao)揚琴(qin),后(hou)因音域的(de)局(ju)限,先后(hou)又(you)改(gai)成雙八型、雙十型等(deng)品種,在我(wo)國(guo)民間(jian)廣泛流傳(chuan),直到60年代初期(qi)(qi)才被快速轉調揚琴(qin)所替(ti)代。
2、擊弦工具的改變
洋琴傳入(ru)中國(guo)(guo)后,最突出的(de)改變(bian)當屬擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具(ju)。洋琴的(de)擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具(ju)為木棰(chui)。這種(zhong)擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具(ju)因缺(que)乏彈性、且不(bu)利(li)于技法的(de)創新(xin)(xin),相(xiang)對削弱了揚(yang)(yang)琴的(de)藝術表現力(li)。傳入(ru)中國(guo)(guo)后,被改為用竹(zhu)子制作的(de)琴竹(zhu)作為新(xin)(xin)的(de)擊(ji)(ji)弦(xian)工(gong)具(ju)來演奏(zou)。這一改變(bian)究竟始于何時目前尚(shang)無史料明(ming)確記載(zai),但很(hen)明(ming)顯,它為揚(yang)(yang)琴在中國(guo)(guo)的(de)發展奠定了基礎(chu)。
3、持竹和演奏方法的改變
擊弦工具的(de)徹底改(gai)變,帶來了中國揚琴(qin)持竹(zhu)方法和演奏方法的(de)變化。由原(yuan)來用食(shi)指和中指夾住(zhu)木棰擊弦的(de)方法完全(quan)改(gai)為用手(shou)握琴(qin)竹(zhu),主要運用拇指、食(shi)指和手(shou)腕相結合的(de)方法來演奏揚琴(qin)。
4、揚琴技法的創新
竹(zhu)制琴竹(zhu)富有彈(dan)(dan)性,握竹(zhu)方法(fa)的(de)(de)(de)改變大(da)大(da)增加了彈(dan)(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)靈活性,這就為彈(dan)(dan)奏(zou)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)創新提供了良好的(de)(de)(de)條件:像密輪、彈(dan)(dan)輪、上、下滑彈(dan)(dan)、吟音(yin)(操弦)、浪竹(zhu)、撥弦、壓弦、揉弦、刮奏(zou)、泛(fan)音(yin)等(deng)技(ji)法(fa)都是(shi)彈(dan)(dan)奏(zou)藝(yi)人根(gen)據本地(di)(di)音(yin)樂的(de)(de)(de)風(feng)格和曲(qu)藝(yi)、地(di)(di)方戲曲(qu)唱腔伴奏(zou)的(de)(de)(de)韻味需要而形成的(de)(de)(de)。
綜上所述,洋琴在我國(guo)經數百年流傳(chuan),遍布大江(jiang)南北(bei),經民間演奏家世(shi)代相傳(chuan),無論從形體、音(yin)質、音(yin)色(se)、擊弦工具、演奏方法(fa)和(he)技法(fa)等方面都得到了(le)脫胎換骨的(de)(de)變化(hua)(hua)。中華民族的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)文化(hua)(hua)把外國(guo)“洋琴”同化(hua)(hua)了(le),使這件由外國(guo)傳(chuan)入我國(guo)的(de)(de)樂(le)(le)器改(gai)變成(cheng)為中華民族自己的(de)(de)樂(le)(le)器,因洋、揚二(er)字諧音(yin),近(jin)現代中國(guo)人出于對“洋”字的(de)(de)忌諱和(he)自覺抵制,“洋琴”也就很自然地變成(cheng)了(le)揚琴。