一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器

揚琴(qin)，又稱洋琴(qin)，很多(duo)朋友聽到這個名(ming)字就覺得它是西(xi)洋樂器(qi)，但其實揚琴(qin)本(ben)質上是屬(shu)于中國(guo)的(de)本(ben)土樂器(qi)，是我國(guo)民(min)族樂隊中廣泛(fan)使(shi)用的(de)一種擊弦樂器(qi)。

相傳，揚(yang)琴是(shi)(shi)明(ming)代波斯（今伊(yi)朗(lang)地區）傳入中(zhong)國的，起(qi)初流行(xing)在廣東一帶，隨著發展和改(gai)造，逐(zhu)漸成為民族樂(le)不可或缺的樂(le)器(qi)，因此雖然揚(yang)琴的起(qi)源并不是(shi)(shi)中(zhong)國，但經過本土的改(gai)造，和起(qi)初的揚(yang)琴已經有了很大變化，因此可以說揚(yang)琴是(shi)(shi)中(zhong)國樂(le)器(qi)。

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二、洋琴為什么改叫揚琴

揚琴和(he)洋(yang)琴只有一(yi)字之差，讀音也(ye)相同，這主(zhu)要是(shi)(shi)因為洋(yang)琴本身是(shi)(shi)國外傳入(ru)的(de)，后來隨著發展(zhan)才成(cheng)為了揚琴，那么(me)洋(yang)琴是(shi)(shi)怎(zen)么(me)演變成(cheng)揚琴的(de)呢？

洋琴自傳入中(zhong)國后，在(zai)我國的(de)使(shi)用極(ji)為廣泛，大多用在(zai)曲(qu)藝和(he)地(di)方戲曲(qu)的(de)伴奏，隨著(zhu)民間樂(le)器(qi)的(de)日(ri)益興起，洋琴在(zai)中(zhong)國也得(de)到(dao)了發(fa)展(zhan)，突出(chu)的(de)表現(xian)有以下幾點：

1、揚琴制作的改進

十七世(shi)紀揚琴(qin)已傳入我(wo)(wo)國(guo)(guo)，明(ming)朝時期已較(jiao)為流傳，揚琴(qin)從外國(guo)(guo)傳入我(wo)(wo)國(guo)(guo)后，是改(gai)進了(le)的中國(guo)(guo)式(shi)雙七型(xing)(xing)傳統小揚琴(qin)，后因音域(yu)的局限，先后又改(gai)成雙八(ba)型(xing)(xing)、雙十型(xing)(xing)等品種，在我(wo)(wo)國(guo)(guo)民間(jian)廣泛(fan)流傳，直到60年代初期才被快速轉調揚琴(qin)所替代。

2、擊弦工具的改變

洋琴(qin)傳(chuan)入中國(guo)(guo)后，最突出的(de)(de)改(gai)(gai)變當(dang)屬(shu)擊(ji)弦工(gong)具。洋琴(qin)的(de)(de)擊(ji)弦工(gong)具為(wei)(wei)木棰(chui)。這種擊(ji)弦工(gong)具因缺乏彈性、且不(bu)利于技法的(de)(de)創新，相對(dui)削弱了揚(yang)琴(qin)的(de)(de)藝術表現力(li)。傳(chuan)入中國(guo)(guo)后，被改(gai)(gai)為(wei)(wei)用竹子制作(zuo)的(de)(de)琴(qin)竹作(zuo)為(wei)(wei)新的(de)(de)擊(ji)弦工(gong)具來演奏。這一改(gai)(gai)變究(jiu)竟始于何時目前尚(shang)無史料(liao)明(ming)確記(ji)載，但很明(ming)顯，它為(wei)(wei)揚(yang)琴(qin)在(zai)中國(guo)(guo)的(de)(de)發展奠定了基礎(chu)。

3、持竹和演奏方法的改變

擊弦工具的(de)(de)徹底(di)改變，帶來(lai)了中國揚(yang)琴持竹(zhu)方法(fa)和演(yan)奏方法(fa)的(de)(de)變化(hua)。由原來(lai)用(yong)食(shi)指和中指夾(jia)住(zhu)木棰擊弦的(de)(de)方法(fa)完全改為(wei)用(yong)手握琴竹(zhu)，主(zhu)要運用(yong)拇(mu)指、食(shi)指和手腕(wan)相結合的(de)(de)方法(fa)來(lai)演(yan)奏揚(yang)琴。

4、揚琴技法的創新

竹(zhu)制琴(qin)竹(zhu)富有彈(dan)(dan)性，握(wo)竹(zhu)方(fang)法的改變(bian)大大增加了彈(dan)(dan)奏(zou)的靈活性，這就為(wei)彈(dan)(dan)奏(zou)技(ji)法的創新提供了良好的條件(jian)：像密輪、彈(dan)(dan)輪、上、下滑彈(dan)(dan)、吟音(操弦(xian))、浪竹(zhu)、撥弦(xian)、壓弦(xian)、揉弦(xian)、刮(gua)奏(zou)、泛音等技(ji)法都是彈(dan)(dan)奏(zou)藝人根據本地音樂的風格(ge)和曲藝、地方(fang)戲曲唱腔伴(ban)奏(zou)的韻味需要而形成的。

綜上所述，洋琴在我(wo)國(guo)(guo)經(jing)數百年流傳，遍布大江南北(bei)，經(jing)民間演(yan)(yan)奏家世代(dai)相(xiang)傳，無論從形體、音(yin)質、音(yin)色、擊弦工具、演(yan)(yan)奏方法和技法等方面都(dou)得到了脫胎換骨(gu)的(de)(de)變(bian)化。中(zhong)華(hua)民族的(de)(de)音(yin)樂(le)文化把外(wai)國(guo)(guo)“洋琴”同化了，使這件由外(wai)國(guo)(guo)傳入我(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)樂(le)器(qi)改變(bian)成為中(zhong)華(hua)民族自己的(de)(de)樂(le)器(qi)，因洋、揚二字諧音(yin)，近現代(dai)中(zhong)國(guo)(guo)人出于對“洋”字的(de)(de)忌諱和自覺抵制，“洋琴”也就很自然地(di)變(bian)成了揚琴。