一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器

揚琴，又稱洋琴，很多(duo)朋(peng)友聽到這個名字就覺得它是西洋樂(le)器，但其實揚琴本(ben)質(zhi)上是屬于中(zhong)國的本(ben)土(tu)樂(le)器，是我國民(min)族樂(le)隊中(zhong)廣(guang)泛使用(yong)的一種(zhong)擊弦樂(le)器。

相傳，揚(yang)琴是明代波(bo)斯（今(jin)伊朗(lang)地區）傳入中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)，起(qi)初流行(xing)在(zai)廣(guang)東一帶，隨(sui)著(zhu)發展和(he)(he)改造，逐漸成為民族樂不可(ke)或缺的(de)樂器，因(yin)(yin)此雖然(ran)揚(yang)琴的(de)起(qi)源并不是中(zhong)(zhong)國(guo)，但經過本土的(de)改造，和(he)(he)起(qi)初的(de)揚(yang)琴已(yi)經有了很大變(bian)化，因(yin)(yin)此可(ke)以(yi)說揚(yang)琴是中(zhong)(zhong)國(guo)樂器。

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二、洋琴為什么改叫揚琴

揚(yang)琴(qin)(qin)和洋琴(qin)(qin)只有一字之(zhi)差，讀音也相同，這(zhe)主(zhu)要是因為洋琴(qin)(qin)本身是國外傳入(ru)的，后來(lai)隨著發展才成為了揚(yang)琴(qin)(qin)，那么洋琴(qin)(qin)是怎么演變成揚(yang)琴(qin)(qin)的呢(ni)？

洋琴自(zi)傳(chuan)入中國(guo)后，在(zai)我國(guo)的(de)使(shi)用極為廣泛，大(da)多用在(zai)曲藝和地方戲(xi)曲的(de)伴(ban)奏，隨著民間(jian)樂器的(de)日益興(xing)起，洋琴在(zai)中國(guo)也得到(dao)了發(fa)展(zhan)，突出(chu)的(de)表(biao)現(xian)有以下(xia)幾點：

1、揚琴制作的改進

十七世紀揚(yang)(yang)琴已傳(chuan)入(ru)我國(guo)，明朝時期已較為流傳(chuan)，揚(yang)(yang)琴從外(wai)國(guo)傳(chuan)入(ru)我國(guo)后，是改(gai)進(jin)了的(de)中國(guo)式(shi)雙七型(xing)(xing)傳(chuan)統小揚(yang)(yang)琴，后因音域的(de)局限，先后又(you)改(gai)成(cheng)雙八型(xing)(xing)、雙十型(xing)(xing)等品種，在(zai)我國(guo)民(min)間廣(guang)泛(fan)流傳(chuan)，直(zhi)到60年代初期才被快(kuai)速轉調(diao)揚(yang)(yang)琴所替代。

2、擊弦工具的改變

洋琴(qin)傳(chuan)入中國(guo)后，最突出的(de)改(gai)(gai)變(bian)當屬擊(ji)弦工(gong)(gong)具。洋琴(qin)的(de)擊(ji)弦工(gong)(gong)具為木棰。這種擊(ji)弦工(gong)(gong)具因缺乏(fa)彈性、且不(bu)利于技法的(de)創新，相(xiang)對削弱了揚琴(qin)的(de)藝術(shu)表(biao)現(xian)力。傳(chuan)入中國(guo)后，被改(gai)(gai)為用竹子制(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)琴(qin)竹作(zuo)(zuo)為新的(de)擊(ji)弦工(gong)(gong)具來演奏。這一改(gai)(gai)變(bian)究(jiu)竟始于何時目前尚(shang)無史料明確記載，但很明顯，它為揚琴(qin)在中國(guo)的(de)發展奠定了基礎。

3、持竹和演奏方法的改變

擊弦工具的(de)徹底改變(bian)，帶來了中國(guo)揚琴持竹方(fang)(fang)法(fa)和(he)(he)演奏方(fang)(fang)法(fa)的(de)變(bian)化。由原來用食指(zhi)和(he)(he)中指(zhi)夾(jia)住木(mu)棰(chui)擊弦的(de)方(fang)(fang)法(fa)完全改為用手握琴竹，主要運用拇指(zhi)、食指(zhi)和(he)(he)手腕相結合(he)的(de)方(fang)(fang)法(fa)來演奏揚琴。

4、揚琴技法的創新

竹(zhu)制琴竹(zhu)富有(you)彈(dan)(dan)性，握竹(zhu)方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)改(gai)變大大增加(jia)了彈(dan)(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)靈(ling)活性，這(zhe)就為(wei)彈(dan)(dan)奏(zou)技(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)創新(xin)提供了良好的(de)(de)(de)條(tiao)件：像密輪、彈(dan)(dan)輪、上、下滑彈(dan)(dan)、吟音(操(cao)弦(xian))、浪(lang)竹(zhu)、撥弦(xian)、壓弦(xian)、揉(rou)弦(xian)、刮奏(zou)、泛音等技(ji)(ji)法(fa)都是彈(dan)(dan)奏(zou)藝(yi)人根據本(ben)地(di)音樂的(de)(de)(de)風格(ge)和曲(qu)藝(yi)、地(di)方(fang)戲曲(qu)唱腔伴奏(zou)的(de)(de)(de)韻味需要而形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)。

綜上所述，洋琴在我(wo)國(guo)經數百年流傳(chuan)(chuan)，遍布(bu)大江南北，經民(min)(min)間演奏家世代相傳(chuan)(chuan)，無論從形體、音(yin)(yin)(yin)質、音(yin)(yin)(yin)色、擊弦工具、演奏方(fang)法和技法等方(fang)面都得到(dao)了脫(tuo)胎換骨(gu)的(de)變化。中華(hua)民(min)(min)族(zu)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂文化把外(wai)國(guo)“洋琴”同化了，使這件(jian)由外(wai)國(guo)傳(chuan)(chuan)入(ru)我(wo)國(guo)的(de)樂器改變成為中華(hua)民(min)(min)族(zu)自己(ji)的(de)樂器，因洋、揚二(er)字諧音(yin)(yin)(yin)，近現代中國(guo)人出于對“洋”字的(de)忌(ji)諱(hui)和自覺抵制，“洋琴”也就很自然(ran)地變成了揚琴。