一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器

揚琴(qin)，又(you)稱洋琴(qin)，很多朋友聽(ting)到這個名字就(jiu)覺得它是(shi)西洋樂(le)(le)(le)器，但其實揚琴(qin)本質上是(shi)屬于(yu)中(zhong)國(guo)的(de)本土樂(le)(le)(le)器，是(shi)我國(guo)民族樂(le)(le)(le)隊中(zhong)廣泛使用的(de)一種擊(ji)弦樂(le)(le)(le)器。

相(xiang)傳，揚琴(qin)(qin)是明代(dai)波斯(si)（今伊(yi)朗地區(qu)）傳入中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)，起(qi)(qi)初(chu)流行在廣東一(yi)帶，隨著發展和改(gai)造(zao)，逐漸成為民族樂不可(ke)或缺的(de)(de)(de)樂器，因此雖然揚琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)起(qi)(qi)源并不是中(zhong)國(guo)，但經過本土的(de)(de)(de)改(gai)造(zao)，和起(qi)(qi)初(chu)的(de)(de)(de)揚琴(qin)(qin)已經有了(le)很大(da)變化(hua)，因此可(ke)以說揚琴(qin)(qin)是中(zhong)國(guo)樂器。

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二、洋琴為什么改叫揚琴

揚琴(qin)和(he)洋(yang)(yang)琴(qin)只(zhi)有一字之差，讀音也相同，這(zhe)主要是因為洋(yang)(yang)琴(qin)本身是國外傳(chuan)入的，后(hou)來隨(sui)著發展才成為了揚琴(qin)，那(nei)么洋(yang)(yang)琴(qin)是怎么演變(bian)成揚琴(qin)的呢？

洋(yang)琴(qin)自傳入中國(guo)后，在我國(guo)的(de)使(shi)用(yong)極為廣泛，大多用(yong)在曲藝和地方戲曲的(de)伴奏，隨著民間(jian)樂(le)器(qi)的(de)日益興起，洋(yang)琴(qin)在中國(guo)也得到了發展，突出的(de)表現有(you)以下幾點：

1、揚琴制作的改進

十七世紀揚(yang)琴(qin)已(yi)傳入(ru)我國(guo)(guo)，明朝時期已(yi)較為流(liu)傳，揚(yang)琴(qin)從外國(guo)(guo)傳入(ru)我國(guo)(guo)后，是改(gai)進了的中國(guo)(guo)式雙(shuang)七型傳統小揚(yang)琴(qin)，后因音(yin)域的局限，先后又(you)改(gai)成(cheng)雙(shuang)八型、雙(shuang)十型等品種，在我國(guo)(guo)民間廣(guang)泛流(liu)傳，直到60年(nian)代初期才被快速轉調(diao)揚(yang)琴(qin)所替代。

2、擊弦工具的改變

洋(yang)琴(qin)傳入(ru)中(zhong)國后(hou)(hou)，最突出(chu)的(de)改變當屬擊弦工具(ju)(ju)(ju)。洋(yang)琴(qin)的(de)擊弦工具(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)木棰。這(zhe)種擊弦工具(ju)(ju)(ju)因缺乏彈性、且(qie)不利于技法(fa)的(de)創(chuang)新，相對削弱了揚(yang)琴(qin)的(de)藝(yi)術表現力(li)。傳入(ru)中(zhong)國后(hou)(hou)，被改為(wei)(wei)用竹(zhu)子制作的(de)琴(qin)竹(zhu)作為(wei)(wei)新的(de)擊弦工具(ju)(ju)(ju)來演奏。這(zhe)一改變究竟始于何時(shi)目前(qian)尚無(wu)史料明(ming)確記載，但很明(ming)顯，它為(wei)(wei)揚(yang)琴(qin)在中(zhong)國的(de)發展奠定了基礎(chu)。

3、持竹和演奏方法的改變

擊弦(xian)工具(ju)的(de)(de)徹底(di)改變，帶來了中國揚琴持竹方(fang)法和(he)演奏方(fang)法的(de)(de)變化。由原來用(yong)食指(zhi)和(he)中指(zhi)夾住木棰擊弦(xian)的(de)(de)方(fang)法完(wan)全改為用(yong)手(shou)握(wo)琴竹，主要運用(yong)拇指(zhi)、食指(zhi)和(he)手(shou)腕(wan)相結(jie)合的(de)(de)方(fang)法來演奏揚琴。

4、揚琴技法的創新

竹制琴(qin)竹富有(you)彈(dan)性(xing)，握竹方(fang)法的(de)改變大大增加了彈(dan)奏(zou)的(de)靈活(huo)性(xing)，這就為彈(dan)奏(zou)技(ji)法的(de)創新提供了良好(hao)的(de)條件：像密輪(lun)、彈(dan)輪(lun)、上、下滑彈(dan)、吟音(yin)(操(cao)弦(xian))、浪竹、撥弦(xian)、壓弦(xian)、揉(rou)弦(xian)、刮奏(zou)、泛音(yin)等技(ji)法都是彈(dan)奏(zou)藝人根據本地音(yin)樂(le)的(de)風格(ge)和曲藝、地方(fang)戲(xi)曲唱腔伴奏(zou)的(de)韻味需(xu)要(yao)而形成的(de)。

綜上所述，洋琴在我國(guo)(guo)(guo)經數(shu)百(bai)年流(liu)傳，遍(bian)布大江南北，經民(min)間演奏家世代相傳，無(wu)論從形體、音質、音色(se)、擊弦工具、演奏方法(fa)和技法(fa)等方面都得到(dao)了(le)脫胎換(huan)骨的(de)變(bian)化(hua)(hua)。中華民(min)族的(de)音樂(le)文(wen)化(hua)(hua)把外國(guo)(guo)(guo)“洋(yang)琴”同(tong)化(hua)(hua)了(le)，使這件由外國(guo)(guo)(guo)傳入(ru)我國(guo)(guo)(guo)的(de)樂(le)器(qi)改(gai)變(bian)成(cheng)為(wei)中華民(min)族自己(ji)的(de)樂(le)器(qi)，因洋(yang)、揚二字諧音，近(jin)現代中國(guo)(guo)(guo)人出于對“洋(yang)”字的(de)忌諱(hui)和自覺抵制(zhi)，“洋(yang)琴”也就很(hen)自然地變(bian)成(cheng)了(le)揚琴。