一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器

揚琴，又稱洋(yang)琴，很多朋(peng)友(you)聽到(dao)這個名字就(jiu)覺得它(ta)是西洋(yang)樂(le)器，但其(qi)實揚琴本質上是屬于中國(guo)(guo)的本土樂(le)器，是我(wo)國(guo)(guo)民(min)族(zu)樂(le)隊中廣泛使用的一種擊弦樂(le)器。

相傳，揚琴是(shi)明代波斯(si)（今伊(yi)朗地區）傳入中(zhong)國(guo)的(de)(de)，起(qi)初(chu)流行(xing)在廣東一(yi)帶，隨著發展和(he)改(gai)造，逐漸成為民族(zu)樂(le)(le)不(bu)可或缺的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)，因此雖然揚琴的(de)(de)起(qi)源并不(bu)是(shi)中(zhong)國(guo)，但(dan)經過本土的(de)(de)改(gai)造，和(he)起(qi)初(chu)的(de)(de)揚琴已經有(you)了(le)很大變(bian)化，因此可以說揚琴是(shi)中(zhong)國(guo)樂(le)(le)器(qi)(qi)。

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二、洋琴為什么改叫揚琴

揚琴(qin)和洋琴(qin)只(zhi)有一字之差，讀(du)音也相(xiang)同，這主要(yao)是(shi)因為洋琴(qin)本身是(shi)國外傳入(ru)的，后來隨著發展才成為了揚琴(qin)，那么(me)(me)洋琴(qin)是(shi)怎(zen)么(me)(me)演(yan)變成揚琴(qin)的呢？

洋(yang)琴自傳入中國(guo)后(hou)，在我國(guo)的(de)(de)使用極為廣泛，大多用在曲(qu)藝(yi)和(he)地方戲(xi)曲(qu)的(de)(de)伴奏，隨著(zhu)民間樂器的(de)(de)日益興起，洋(yang)琴在中國(guo)也得到了(le)發展(zhan)，突(tu)出(chu)的(de)(de)表現有以下幾點：

1、揚琴制作的改進

十七世(shi)紀揚琴(qin)(qin)已傳(chuan)(chuan)入我國(guo)(guo)，明朝時期(qi)已較為流(liu)傳(chuan)(chuan)，揚琴(qin)(qin)從外國(guo)(guo)傳(chuan)(chuan)入我國(guo)(guo)后(hou)，是改(gai)進了(le)的中國(guo)(guo)式雙七型傳(chuan)(chuan)統小揚琴(qin)(qin)，后(hou)因音(yin)域的局限，先后(hou)又改(gai)成(cheng)雙八型、雙十型等品種，在我國(guo)(guo)民間廣泛(fan)流(liu)傳(chuan)(chuan)，直到60年代(dai)初期(qi)才被快速轉調(diao)揚琴(qin)(qin)所替(ti)代(dai)。

2、擊弦工具的改變

洋琴(qin)傳入中(zhong)國(guo)后，最(zui)突出的(de)(de)(de)改變當屬擊(ji)弦工(gong)具(ju)。洋琴(qin)的(de)(de)(de)擊(ji)弦工(gong)具(ju)為木棰。這種擊(ji)弦工(gong)具(ju)因缺乏(fa)彈性、且不利于(yu)技法的(de)(de)(de)創新(xin)，相對削弱了揚琴(qin)的(de)(de)(de)藝術表現力。傳入中(zhong)國(guo)后，被改為用(yong)竹子制作的(de)(de)(de)琴(qin)竹作為新(xin)的(de)(de)(de)擊(ji)弦工(gong)具(ju)來演奏。這一改變究(jiu)竟始于(yu)何時目前尚無史料明(ming)(ming)確記載(zai)，但(dan)很明(ming)(ming)顯(xian)，它為揚琴(qin)在中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)發展奠定了基礎。

3、持竹和演奏方法的改變

擊弦工具的(de)(de)徹(che)底改變(bian)，帶來了中(zhong)國揚琴持(chi)竹方(fang)(fang)法(fa)(fa)和(he)演(yan)奏(zou)方(fang)(fang)法(fa)(fa)的(de)(de)變(bian)化(hua)。由原來用(yong)食(shi)指和(he)中(zhong)指夾住(zhu)木棰擊弦的(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)(fa)完全(quan)改為用(yong)手握琴竹，主要運(yun)用(yong)拇指、食(shi)指和(he)手腕相結合的(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)(fa)來演(yan)奏(zou)揚琴。

4、揚琴技法的創新

竹(zhu)制(zhi)琴竹(zhu)富有彈(dan)性，握竹(zhu)方法的(de)(de)改變大(da)大(da)增加了彈(dan)奏(zou)的(de)(de)靈活性，這就為彈(dan)奏(zou)技法的(de)(de)創(chuang)新提供了良好的(de)(de)條件：像(xiang)密輪(lun)、彈(dan)輪(lun)、上(shang)、下滑彈(dan)、吟音(操弦(xian)(xian))、浪竹(zhu)、撥弦(xian)(xian)、壓弦(xian)(xian)、揉(rou)弦(xian)(xian)、刮奏(zou)、泛音等(deng)技法都(dou)是彈(dan)奏(zou)藝人根據本地音樂的(de)(de)風格和(he)曲藝、地方戲曲唱(chang)腔伴(ban)奏(zou)的(de)(de)韻味需要而(er)形成(cheng)的(de)(de)。

綜上所述，洋琴在(zai)我國(guo)(guo)經(jing)數百年流傳(chuan)，遍布大江南北(bei)，經(jing)民(min)間演奏家世(shi)代相(xiang)傳(chuan)，無論從形體、音(yin)質、音(yin)色、擊(ji)弦(xian)工具、演奏方法(fa)和技法(fa)等方面都(dou)得到了脫胎(tai)換(huan)骨的變(bian)化。中(zhong)華(hua)民(min)族(zu)(zu)的音(yin)樂(le)文化把外國(guo)(guo)“洋(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)”同化了，使這(zhe)件(jian)由外國(guo)(guo)傳(chuan)入我國(guo)(guo)的樂(le)器改(gai)變(bian)成(cheng)為(wei)中(zhong)華(hua)民(min)族(zu)(zu)自己(ji)的樂(le)器，因(yin)洋(yang)(yang)(yang)、揚二(er)字(zi)(zi)諧音(yin)，近現(xian)代中(zhong)國(guo)(guo)人出(chu)于(yu)對(dui)“洋(yang)(yang)(yang)”字(zi)(zi)的忌諱和自覺抵制，“洋(yang)(yang)(yang)琴(qin)(qin)”也就很(hen)自然地變(bian)成(cheng)了揚琴(qin)(qin)。