一、明清家具的特點

明(ming)式(shi)(shi)家(jia)具(ju)與(yu)清式(shi)(shi)家(jia)具(ju)在(zai)(zai)選料(liao)上(shang)差(cha)別不大。但在(zai)(zai)式(shi)(shi)樣和(he)風(feng)(feng)格上(shang)卻(que)迥然不同。明(ming)式(shi)(shi)家(jia)具(ju)在(zai)(zai)用(yong)料(liao)上(shang)多采(cai)用(yong)黃花(hua)梨木(mu)。這種(zhong)材(cai)質(zhi)不僅紋理(li)細膩，而且造型功能(neng)強，屬于(yu)硬木(mu)材(cai)質(zhi)中(zhong)的一種(zhong)上(shang)品。做(zuo)工上(shang)，它追求一種(zhong)素雅古樸的風(feng)(feng)格，為(wei)的是表現木(mu)材(cai)的質(zhi)感。

清(qing)代(dai)特點應該說比明代(dai)要顯得厚重一些。花紋繁(fan)縟(ru)，看(kan)上(shang)去(qu)拙重，沒有(you)明代(dai)那種(zhong)輕(qing)靈的(de)(de)氣質。清(qing)代(dai)東西從雕(diao)刻上(shang)講比較多(duo)。因為清(qing)代(dai)經歷十七、十八世(shi)紀(ji)的(de)(de)時候，在(zai)世(shi)界范圍(wei)內有(you)一個潮流，就(jiu)(jiu)是(shi)繁(fan)瑣(suo)哲學(xue)(xue)。繁(fan)瑣(suo)哲學(xue)(xue)在(zai)藝術上(shang)的(de)(de)反映就(jiu)(jiu)是(shi)繁(fan)縟(ru)，花紋就(jiu)(jiu)比較多(duo)。特別到了(le)(le)(le)清(qing)代(dai)晚期，它在(zai)紋樣上(shang)就(jiu)(jiu)不太一樣了(le)(le)(le)。像(xiang)宮廷的(de)(de)紋樣上(shang)，清(qing)代(dai)中晚期以后(hou)，就(jiu)(jiu)出現一些壽字、蝙蝠比較多(duo)。它的(de)(de)花紋變成一種(zhong)理念(nian)性(xing)的(de)(de)東西了(le)(le)(le)。

清式家具裝飾華麗、品種也比明代增加了很多。由于當時清宮造辦處集結了大批能工巧匠進行家具創造，所以這一時期的家具精品主要體現在宮廷家具上。特別是康、雍、乾三朝的家具更具代表性。>>古典家具十大品牌

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二、明清家具的鑒別

造型時代特征明顯

明清(qing)家具(ju)的品(pin)種(zhong)、造型均有明顯(xian)的時(shi)代(dai)特征。如(ru)酒桌、圓靠背交椅等家具(ju)，在明代(dai)尚(shang)且流(liu)行，入清(qing)以后就逐漸被淘汰(tai)；而(er)(er)式(shi)樣莊重的太師椅，則是(shi)(shi)清(qing)式(shi)家具(ju)的代(dai)表。又如(ru)茶幾，本身就是(shi)(shi)為適應清(qing)式(shi)家具(ju)布置(zhi)方法而(er)(er)產生(sheng)的品(pin)種(zhong)，多為紅木、新(xin)黃花梨制品(pin)。未見年代(dai)較(jiao)早的。此外，如(ru)折(zhe)疊(die)椅、折(zhe)疊(die)香幾等，都是(shi)(shi)清(qing)雍正朝以后出現的新(xin)品(pin)種(zhong)。

而(er)在明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)兩代(dai)(dai)均(jun)流行的坐(zuo)墩(dun)，在造型(xing)上也(ye)有明(ming)(ming)顯不同。明(ming)(ming)代(dai)(dai)坐(zuo)墩(dun)多(duo)胖而(er)矮，清(qing)(qing)(qing)代(dai)(dai)的多(duo)瘦而(er)高(gao)。桌(zhuo)椅(yi)的腿足(zu)，也(ye)經歷(li)了一個由瘦到粗的變化(hua)過程。凡是有前(qian)者特征的桌(zhuo)椅(yi)，一般(ban)年代(dai)(dai)都要早于后(hou)者。鑒(jian)定(ding)明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)家具的年代(dai)(dai)早晚，有時也(ye)可根據某些構件來判(pan)斷。如明(ming)(ming)代(dai)(dai)官帽(mao)椅(yi)的靠(kao)背，基(ji)本光素無紋。清(qing)(qing)(qing)代(dai)(dai)官帽(mao)椅(yi)的靠(kao)背，多(duo)為(wei)雕花板，素板罕見。又(you)如明(ming)(ming)式家具的管腳(jiao)棖(cheng)(cheng)都用直棖(cheng)(cheng)，而(er)清(qing)(qing)(qing)中(zhong)期以后(hou)管腳(jiao)棖(cheng)(cheng)常用羅鍋棖(cheng)(cheng)。再如柜(ju)(ju)子，明(ming)(ming)式柜(ju)(ju)子以圓角居多(duo)，側(ce)腳(jiao)收(shou)分明(ming)(ming)顯，以各(ge)種(zhong)流暢(chang)的線條裝飾(shi)為(wei)主，不重雕刻(ke)。入清(qing)(qing)(qing)以后(hou)，這類圓角柜(ju)(ju)逐漸減少，取而(er)代(dai)(dai)之(zhi)的是方角柜(ju)(ju)，下方正平(ping)直，側(ce)腳(jiao)收(shou)分漸小，至清(qing)(qing)(qing)中(zhong)期以后(hou)基(ji)本無側(ce)腳(jiao)。

紋飾也存時代差別

在古器物鑒定學上，以裝飾風格和(he)紋飾來斷代(dai)是一條重(zhong)要的標準。家具亦不例外。明清家具在裝飾手法及紋飾上存在著時代(dai)的差別。

一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術形式也鮮明地體現在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等(deng)植物題(ti)材；山石、流(liu)水、村居(ju)、樓閣等(deng)風景題(ti)材較多見(jian)，并且大量采用帶有吉祥(xiang)寓意(yi)(yi)的母題(ti)，如(ru)方勝、盤長、萬(wan)字、如(ru)意(yi)(yi)、云(yun)頭、龜背(bei)、曲尺、連環(huan)等(deng)紋飾，與清代家具相比，明式家具紋飾題(ti)材寓意(yi)(yi)大都比較雅(ya)逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意(yi)(yi)趣，更增加了(le)明式家具的高雅(ya)氣質。

清式(shi)家(jia)(jia)具(ju)(ju)以(yi)雕(diao)繪滿眼絢爛華(hua)麗見長，其(qi)紋飾圖(tu)(tu)案也(ye)相應(ying)地體現著(zhu)這種美(mei)學(xue)風格(ge)。在(zai)表現手法(fa)上，清式(shi)家(jia)(jia)具(ju)(ju)可謂錦上添(tian)花。與明式(shi)家(jia)(jia)具(ju)(ju)重(zhong)視材美(mei)相比，清代(dai)工匠更側(ce)重(zhong)于人為的(de)工巧之美(mei)，而(er)不重(zhong)視材料的(de)自然肌理，因此在(zai)清代(dai)家(jia)(jia)具(ju)(ju)上很(hen)少(shao)見到那種大片(pian)作素(su)，不事雕(diao)飾的(de)情況。清代(dai)家(jia)(jia)具(ju)(ju)的(de)紋飾圖(tu)(tu)案題材是在(zai)明代(dai)的(de)基礎上進一(yi)步發(fa)展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐(feng)富(fu)。吉祥圖(tu)(tu)案在(zai)這一(yi)時期亦非常流行，但這一(yi)時期所流行的(de)圖(tu)(tu)案大都(dou)以(yi)貼近老(lao)百姓的(de)生活為目(mu)的(de)，與明式(shi)家(jia)(jia)具(ju)(ju)的(de)陽春白雪相比，顯得(de)有些世俗化。

晚(wan)清的家具紋飾多(duo)以(yi)各類(lei)物品(pin)的名稱拼湊(cou)成吉(ji)祥(xiang)(xiang)語，如“鹿鶴同(tong)春”、“年(nian)年(nian)有余”、“鳳穿牡丹(dan)”、“花開富貴(gui)”、“指日高升”、“早生貴(gui)子”、“吉(ji)慶有余”等，宮(gong)廷(ting)家具多(duo)用“群云捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天(tian)”、“五福捧壽”、“龍鳳呈祥(xiang)(xiang)”等等。

回(hui)紋(wen)(wen)也是中(zhong)國古代常(chang)見的(de)裝飾(shi)紋(wen)(wen)樣(yang)，家(jia)具(ju)上回(hui)紋(wen)(wen)的(de)出現(xian)在清(qing)(qing)代以(yi)后，特別是乾隆(long)時期(qi)，這一時期(qi)的(de)家(jia)具(ju)多在桌案椅凳的(de)腿(tui)足端(duan)雕飾(shi)回(hui)紋(wen)(wen)馬蹄圖(tu)案。總之，題材豐(feng)富多彩是清(qing)(qing)代家(jia)具(ju)紋(wen)(wen)飾(shi)圖(tu)案特點(dian)之一。清(qing)(qing)雍正以(yi)后，模仿(fang)西(xi)洋紋(wen)(wen)樣(yang)的(de)風氣大盛，特別是清(qing)(qing)代廣式(shi)家(jia)具(ju)，出現(xian)了中(zhong)西(xi)結(jie)合式(shi)家(jia)具(ju)。即(ji)以(yi)中(zhong)國傳統做法制成器，而雕刻西(xi)式(shi)紋(wen)(wen)樣(yang)。通常(chang)是一種(zhong)形似牡丹的(de)花紋(wen)(wen)，也有稱西(xi)番蓮(lian)紋(wen)(wen)。

值得注(zhu)意的(de)是，有些題材(cai)，雖然(ran)明(ming)與清都采用(yong)，但(dan)在圖案內容上存在著差別。龍(long)(long)，自古(gu)為(wei)(wei)華夏(xia)民族崇拜(bai)的(de)圖騰。龍(long)(long)紋(wen)在明(ming)清家具上的(de)應用(yong)相(xiang)當(dang)廣泛(fan)。明(ming)代多(duo)雕(diao)刻螭虎(hu)(hu)龍(long)(long)（又(you)稱拐子龍(long)(long)或草龍(long)(long)），清代夔龍(long)(long)紋(wen)最為(wei)(wei)常見。麒(qi)(qi)麟(lin)(lin)(lin)作(zuo)為(wei)(wei)一種(zhong)瑞獸，也是我國(guo)古(gu)代常用(yong)的(de)裝飾題材(cai)。明(ming)中(zhong)葉時，麒(qi)(qi)麟(lin)(lin)(lin)一定為(wei)(wei)臥姿(zi)(zi)，即前后(hou)兩腳(jiao)均跪(gui)臥在地，而明(ming)晚期至(zhi)清早期，麒(qi)(qi)麟(lin)(lin)(lin)一定為(wei)(wei)坐姿(zi)(zi)，前腿不再跪(gui)而是伸直(zhi)，后(hou)腿仍與明(ming)中(zhong)期相(xiang)同。進入清康熙以(yi)后(hou)，麒(qi)(qi)麟(lin)(lin)(lin)就站起來了，虎(hu)(hu)視眈眈。

由于明清(qing)家(jia)具在(zai)紋飾方(fang)面(mian)或(huo)沿襲傳統，或(huo)刻(ke)意仿造，極難斷代(dai)。因此(ci)，可選擇參照物(wu)對(dui)比(bi)斷代(dai)。在(zai)參照對(dui)比(bi)時，宜采用題(ti)材相(xiang)同或(huo)接(jie)近的(de)加以對(dui)比(bi)，這(zhe)樣就比(bi)較(jiao)容(rong)易判斷年(nian)代(dai)，結果也較(jiao)準(zhun)確(que)。參照物(wu)可以是玉(yu)器(qi)、瓷器(qi)、剔紅漆器(qi)等工藝品上的(de)花紋，尤其(qi)是明清(qing)建筑物(wu)上的(de)裝飾紋樣，往(wang)往(wang)與家(jia)具裝飾花紋在(zai)材質、內容(rong)和形(xing)式上有更多的(de)相(xiang)通(tong)之處。