電影滿江紅講的是什么故事
電影《滿(man)江紅》講述了(le)南宋紹(shao)興年間(jian),岳飛死后四年,秦檜(gui)率兵與金(jin)國(guo)會(hui)談(tan)。會(hui)談(tan)前夜,金(jin)國(guo)使者死在宰相(xiang)駐(zhu)地(di),所(suo)攜密信也不翼而飛。一個小(xiao)兵與親兵營副統領機緣巧合被裹(guo)挾進這巨(ju)大陰謀之中,宰相(xiang)秦檜(gui)命(ming)兩人尋(xun)找(zhao)兇(xiong)手和真相(xiang)的故事(shi)。
南(nan)宋紹(shao)興年間,岳飛死后四年,秦(qin)檜率(lv)兵與金(jin)(jin)國(guo)會談。會談前夜,金(jin)(jin)國(guo)使者(zhe)死在宰(zai)相(xiang)駐地,所攜密信也不翼而飛。小兵張大(da)(沈騰 飾)與親兵營(ying)副統領(ling)孫均(易烊千璽(xi) 飾)機緣巧合被裹(guo)挾進這(zhe)巨大陰謀之中,宰相秦檜(gui)(雷佳音 飾)命兩人限一個時辰之內(nei)找到(dao)兇(xiong)手。伴隨(sui)危機(ji)四伏的(de)深入調查,宰相府總管何立(張譯 飾)、副(fu)總管武義淳(岳(yue)云鵬(peng) 飾(shi))、舞姬瑤琴(王佳怡(yi) 飾)等(deng)人卷入(ru)局(ju)中(zhong),案件的背后似乎隱(yin)藏著一場更(geng)大(da)的陰謀(mou)。局(ju)中(zhong)有局(ju)、人心(xin)叵(po)測,一夜之間風(feng)云(yun)變(bian)幻,各方勢力暗流涌動。
電影《滿江紅》觀后感
1、大歷史里的(de)(de)小(xiao)褶皺(zhou):既定(ding)大框架下的(de)(de)未知“小(xiao)”人物
“鵬(peng)舉絕筆”在(zai)故(gu)事(shi)中是遙遠不可觸及的(de)存在(zai),乍看(kan)很禁忌甚(shen)至很危(wei)險,但又(you)很具體、無(wu)處不在(zai)。電影放棄正面描寫人(ren)盡皆知的(de)民族(zu)英雄,轉而(er)投向“大歷史之下虛構(gou)小人(ren)物(wu)”的(de)模式。從更小的(de)細微處入手,也便有了從平常人(ren)視(shi)角去(qu)靠近“高價值”的(de)途徑。
2、密室(shi)劇本殺:多維度多層次反轉
《滿江紅》的密室劇本殺結構,限定時間限定地點,場景、特效等因素都很受限,四舍五入純主打故事、角色、情感和價值。故事一層(ceng)層(ceng)推(tui)進(jin)、一波波反轉(zhuan)(zhuan)。《滿(man)江紅》里的反轉(zhuan)(zhuan),玩法很有意思。有細密鋪墊,也(ye)有基于角(jiao)色個性和關系的綿密反轉(zhuan)(zhuan)。
3、群像
《滿江紅》頻繁(fan)反轉、花活厲害,某種程(cheng)度(du)上或(huo)許(xu)會遮掩一點(dian)群像塑造層面的厲害。各路喜劇演員(yuan)說相聲的演小品(pin)的,出(chu)現(xian)在一套(tao)家國懸疑劇本殺(sha)結構中,非但不(bu)出(chu)戲、還能有笑(xiao)點(dian),已在很多人意料之外。糅合不(bu)同(tong)類型作品(pin)、啟用不(bu)同(tong)畫風(feng)演員(yuan),最終成片效果反饋(kui)在票房上,顯然(ran)是正面的。
4、內(nei)核
電影最后的(de)激情背誦、齊(qi)聲傳誦,將故事推向家國(guo)價值表達的(de)高潮。如果(guo)說前五分之四內(nei)(nei)容(rong)所述都是個(ge)體層面的(de)善惡忠奸黑(hei)白,結局(ju)則是推向群體的(de)價值感。《滿(man)江紅》內(nei)(nei)核真正高明的(de)地方,不(bu)是內(nei)(nei)容(rong)皮面上的(de)真假秦檜,而是(shi)價值維度不著痕跡(ji)統(tong)一“歌頌”“批判(pan)”兩(liang)種互斥體例(li)。
滿江紅電影給人啟示
愛(ai)祖國(guo),就是對祖國(guo)忠誠和熱愛(ai)。歷朝歷代,許多仁人志(zhi)士都具(ju)有(you)強烈的(de)憂國(guo)憂民思想。以國(guo)事為己任,前仆后繼、臨(lin)難(nan)不屈(qu)、保衛祖國、關懷民(min)生,這(zhe)種可貴的精神,使中華民(min)族歷經(jing)劫難而不衰。在當代社會,中國(guo)青年也應擔當起時(shi)代重任,在各(ge)行(xing)各(ge)業(ye)發光發熱(re),為祖國(guo)的繁榮復興不懈努力。