中國戲劇的起源與發展

1、中國戲(xi)曲(qu)的孕育(yu)與形成

中國(guo)戲(xi)曲，起源于原(yuan)始歌舞。漢(han)代，在民間(jian)出現了具(ju)表演成(cheng)份的“角抵戲(xi)”，尤(you)以(yi)《東海黃公(gong)》為著。到了(le)(le)南北(bei)朝時(shi)期，民間(jian)出現了(le)(le)歌舞(wu)與表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)相結合的(de)(de)(de)“歌舞(wu)戲(xi)”，具(ju)有(you)了(le)(le)更為濃(nong)郁的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)成份，如(ru)《拔頭》、《代面》、《踏搖娘》等。唐代，出現了(le)(le)由先秦時(shi)期的(de)(de)(de)優伶表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)發展來的(de)(de)(de)以(yi)滑稽表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)為特(te)點(dian)的(de)(de)(de)“參軍(jun)戲(xi)”。

2、中國(guo)戲(xi)曲最早的成熟形式——宋元南戲(xi)

南(nan)戲，是中國戲曲(qu)最早(zao)的(de)表現(xian)形(xing)式(shi)，它形(xing)成(cheng)于(yu)南(nan)北宋之交(jiao)的(de)浙江溫州（古稱(cheng)永(yong)嘉(jia)）一帶(dai)的(de)民(min)間，時稱(cheng)捻蘭(lan)臥泳鐢。它是在宋雜劇的(de)基礎上，融和南(nan)方(fang)民(min)間小曲(qu)、說唱等(deng)藝術因素形(xing)成(cheng)的(de)。

3、中國(guo)戲曲的第(di)一個繁盛期——元雜劇

元(yuan)代，是中國戲曲史的(de)一種重要時(shi)期，它以其元(yuan)曲聞名于世(shi)，而元(yuan)曲中影響最著者，唯北(bei)(bei)雜(za)劇(ju)（亦稱元(yuan)雜(za)劇(ju)）。北(bei)(bei)雜(za)劇(ju)之文學(xue)(xue)，以質(zhi)樸自然勝(sheng)，后世(shi)戲曲文學(xue)(xue)無有(you)出其右(you)者；關（漢卿(qing)）、王(wang)（實甫(fu)）、白(bai)（樸）、馬(ma)（致(zhi)遠）等雜(za)劇(ju)作家，使北(bei)(bei)雜(za)劇(ju)成(cheng)為一代之文學(xue)(xue)。

4、中國戲(xi)曲的第二個繁盛期——明清傳(chuan)奇

傳奇(qi)，源(yuan)于宋元南(nan)戲(xi)，是(shi)它成熟化與規范(fan)化的結果。明中葉以(yi)后(hou)，傳奇(qi)代替雜劇成為(wei)戲(xi)曲(qu)(qu)舞臺(tai)上(shang)(shang)的主角。其劇本文學曲(qu)(qu)詞典雅，體制龐大，名篇(pian)佳作不勝枚舉，為(wei)戲(xi)曲(qu)(qu)文學絕盛(sheng)之時。表演上(shang)(shang)則(ze)日(ri)趨(qu)成熟，多用昆曲(qu)(qu)演唱。

5、明代四大聲(sheng)腔

所謂明(ming)(ming)代四大(da)聲腔(qiang)是對(dui)中國(guo)明(ming)(ming)代南曲系統(tong)的浙江(jiang)海(hai)鹽腔(qiang)、浙江(jiang)余姚(yao)腔(qiang)、江(jiang)西弋陽腔(qiang)和江(jiang)蘇昆(kun)山腔(qiang)的合稱。明(ming)(ming)代戲曲，在(zai)音樂上出現明(ming)(ming)顯(xian)的地方(fang)化趨勢，主(zhu)要表現為地方(fang)聲腔(qiang)的崛起。

6、中(zhong)國戲曲的(de)轉(zhuan)型期(qi)——清(qing)代地方戲的(de)興起

自清(qing)代前(qian)期起，戲(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)(wu)臺發生了(le)極大的(de)變化(hua)，主(zhu)要表(biao)現為戲(xi)曲(qu)(qu)的(de)民(min)(min)間化(hua)和通俗(su)化(hua)。先是(shi)昆曲(qu)(qu)、高腔(qiang)(qiang)折子戲(xi)的(de)盛行，后(hou)是(shi)地方戲(xi)的(de)興起。從此，戲(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)(wu)臺不再是(shi)傳奇(qi)戲(xi)的(de)天下，昆曲(qu)(qu)與(yu)高腔(qiang)(qiang)有了(le)來自民(min)(min)間的(de)競爭者。

7、徽班進京(jing)

乾隆五十五年，即公(gong)元(yuan)1790年，為慶祝乾(qian)隆的(de)八十壽(shou)辰，帶來了(le)與昆(kun)曲皆然不同的(de)一種地方曲調徽(hui)調，給京城(cheng)觀(guan)眾(zhong)以(yi)耳目(mu)一新之感。徽(hui)調以(yi)其通俗質樸(pu)之氣贏(ying)得了(le)京城(cheng)觀(guan)眾(zhong)的(de)歡迎，從此在京城(cheng)扎下了(le)根。

8、中國戲曲史上(shang)的大事——京劇形成

繼(ji)徽(hui)班進京之后(hou)，湖(hu)北漢(han)調藝人也于道光年(nian)間（1828年(nian)前后）進京與徽(hui)班藝(yi)人同臺獻藝(yi)，他(ta)們同徽(hui)調藝(yi)人一樣唱皮黃(huang)腔，只是更具湖北風格。徽(hui)、漢(han)皮黃(huang)在(zai)京城和流，經(jing)過(guo)數(shu)十年(nian)的(de)發展，終于(yu)在(zai)1840年前(qian)后，形成一(yi)種獨具北方特色的皮黃腔棗京劇。

9、京劇的第一個鼎盛期——清代(dai)同治、光緒年(nian)間

京劇形成后不(bu)久，即(ji)迎來了(le)它(ta)的(de)第一個繁盛期，時間在(zai)(zai)清同治(zhi)、光緒年間。當時出現(xian)了(le)一批優秀(xiu)的(de)京劇演(yan)員并在(zai)(zai)此時引起了(le)宮廷官方的(de)喜愛。宮內優厚(hou)的(de)物質條件(jian)促(cu)進了(le)它(ta)藝術上的(de)成熟。

10、京劇的第(di)二(er)個鼎盛期——20世紀(ji)20年代至40年代

這一(yi)時(shi)(shi)(shi)期(qi)京(jing)劇的(de)(de)(de)繁榮主(zhu)要表(biao)現在(zai)優秀京(jing)劇演員的(de)(de)(de)層出不窮上。而且，這個時(shi)(shi)(shi)期(qi)也(ye)是(shi)京(jing)劇流派(pai)產生最多的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)期(qi)。每個流派(pai)的(de)(de)(de)創始(shi)者擁(yong)有一(yi)批數(shu)量(liang)可(ke)觀的(de)(de)(de)劇目，所以這個時(shi)(shi)(shi)期(qi)也(ye)是(shi)京(jing)劇文學(xue)的(de)(de)(de)繁榮期(qi)。這個時(shi)(shi)(shi)期(qi)一(yi)直持續(xu)到了20世(shi)紀40年代末。

11、京劇的第三(san)個鼎盛期(qi)——20世紀50年代

1949年，中華人民共和國(guo)成立，全國(guo)處處呈現出萬(wan)象更(geng)新(xin)之貌。京劇也因此迎來(lai)它藝術上的春(chun)天。經過(guo)十余年的發展，到1959年前后，它的(de)(de)(de)藝(yi)術生(sheng)命又到了第三個頂峰。這(zhe)個時期的(de)(de)(de)繁榮是以演(yan)員陣容的(de)(de)(de)強大，梯隊的(de)(de)(de)完整為(wei)標(biao)志的(de)(de)(de)。

12、新興地(di)方戲(xi)(xi)的產生(sheng)——越劇、評劇、黃梅戲(xi)(xi)等(deng)

20世(shi)紀初(chu)，一批新興(xing)地(di)方戲開始在各(ge)地(di)戲曲舞臺上(shang)出現(xian)，包括(kuo)越劇(ju)(ju)、評(ping)劇(ju)(ju)、黃梅戲等。它們(men)均由民間小戲發展而來，具有極為(wei)濃郁的民間鄉土氣(qi)息，進(jin)入城市后(hou)，它們(men)吸(xi)收京(jing)劇(ju)(ju)、梆子等老(lao)劇(ju)(ju)種的藝術營養，表演上(shang)得以成(cheng)熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古希臘戲劇

時間：公元前6世紀—公元(yuan)前5世(shi)紀(ji)。

特征(zheng)：古希臘(la)戲劇的繁榮主(zhu)要(yao)得益(yi)于雅典時(shi)期的民主(zhu)政治；在伯(bo)里克利時(shi)期實行“觀劇津貼”政策，是希臘的黃金時代。

2、中世紀戲劇

時間：5—15世紀(ji)。

特征：“宗教(jiao)”成為封建統治的(de)重要思想基礎，也是實質性的(de)政權基礎，并且戲劇成為封建宗教(jiao)宣傳(chuan)的(de)工具。

3、文藝復(fu)興(xing)戲劇

時間：14—17世紀（第一次資產階(jie)級反封建運(yun)動）。

特征(zheng)：生產力(li)的發展導(dao)致資本主義萌芽(ya)的出現(xian)；思想核心(xin)：人(ren)文主義，反對神權，強調(diao)人(ren)和自由(you)的價值(zhi)。

4、古典主義戲劇

時間(jian)：興(xing)起17世(shi)紀的(de)法國(guo)，19世紀(ji)浪漫主義興起(qi)后逐漸(jian)衰落。

特征：以笛卡爾的(de)(de)唯理(li)主義為基礎；政治上(shang)擁護中央王權，歌頌賢明君(jun)主，塑(su)造理(li)性的(de)(de)愛(ai)國人(ren)物形象。

5、啟(qi)蒙主義(yi)戲劇

時(shi)間：18世紀（第二次資產階級反封建運(yun)動）。

特征(zheng)：反封建、反教(jiao)會是主要矛頭傾向。主要刻(ke)畫的人物(wu)是：第三階級：普(pu)通人、仆人。

6、浪漫主義戲(xi)劇

時間(jian)：19世紀初。

特征：批判三(san)一律(lv)，注重感(gan)性，宣告以一種(zhong)美丑愛恨(hen)的(de)新(xin)戲劇誕生。

7、現實(shi)主義戲(xi)劇

時間：19世紀(ji)。

特征：真(zhen)實(shi)與逼(bi)真(zhen)的再現現實(shi)的手(shou)法(fa)，刻(ke)畫典(dian)型環(huan)境、典(dian)型人(ren)物，鮮(xian)明的批判性(xing)。

8、現代(dai)主義戲劇

時間(jian)：20世紀。

特征：強調(diao)內心的真實，采用擬人(ren)化(hua)，象征、幻覺(jue)來(lai)表達人(ren)類共同的生存、精神危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心態視(shi)角(jiao)不同

中國(guo)戲(xi)(xi)曲觀(guan)(guan)眾采用的(de)是(shi)(shi)俯(fu)視(shi)角(jiao)(jiao)；西方(fang)(fang)戲(xi)(xi)劇(ju)觀(guan)(guan)眾采用的(de)是(shi)(shi)仰視(shi)角(jiao)(jiao)。中國(guo)戲(xi)(xi)曲觀(guan)(guan)眾處在一(yi)種心(xin)態(tai)上(shang)的(de)高位置，去俯(fu)視(shi)演出(chu)。而西方(fang)(fang)戲(xi)(xi)劇(ju)觀(guan)(guan)眾處在一(yi)種心(xin)態(tai)上(shang)的(de)低位置去仰視(shi)演出(chu)。在西方(fang)(fang)，戲(xi)(xi)劇(ju)是(shi)(shi)一(yi)種貴族式的(de)享受節目，是(shi)(shi)高消費，戲(xi)(xi)劇(ju)的(de)表演地點被(bei)安排在劇(ju)院(yuan)，而劇(ju)院(yuan)的(de)裝(zhuang)飾布置之(zhi)堂皇是(shi)(shi)有口皆碑的(de)，一(yi)般(ban)的(de)衣(yi)冠不整的(de)平(ping)民百姓是(shi)(shi)無(wu)法(fa)入內的(de)。在中國(guo)，隨街就可(ke)以搭一(yi)個戲(xi)(xi)臺子唱起來，舞臺、服裝(zhuang)、實物都不是(shi)(shi)很豪華，所有老百姓都可(ke)以看戲(xi)(xi)享樂(le)，不分貴賤。

2、結局不同(tong)

中(zhong)國戲(xi)劇喜歡大團圓(yuan)結(jie)局；西方(fang)戲(xi)劇一般以悲(bei)(bei)劇結(jie)尾(wei)。西方(fang)社會(hui)的(de)戲(xi)劇里暗喻對社會(hui)的(de)抨擊(ji)和批判，所以故事和人物大都是悲(bei)(bei)劇結(jie)局。莎士(shi)比亞的(de)作品(pin)結(jie)局里主角(jiao)都是死(si)了(le)，羅密(mi)歐(ou)與朱(zhu)麗葉有情人終難成眷屬。中(zhong)國戲(xi)劇中(zhong)如梁山(shan)伯與祝英臺兩人怎么看都是悲(bei)(bei)劇，作者就安排(pai)他(ta)們變(bian)成蝴(hu)蝶大團圓(yuan)，結(jie)局是好的(de)。

3、形式不同

中國戲曲(qu)是集唱(chang)歌、念 、做 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是一個(ge)發展迅(xun)速、成就卓著的(de)(de)時(shi)期，也是一個(ge)流(liu)派(pai)紛呈、變(bian)化多(duo)端的(de)(de)時(shi)期。前一個(ge)時(shi)期那種(zhong)一個(ge)階段一種(zhong)主潮的(de)(de)狀況已經(jing)打破，新的(de)(de)思潮流(liu)派(pai)不斷出(chu)現，形成一個(ge)多(duo)元共存、互相碰撞(zhuang)又互相吸收的(de)(de)局面(mian)。