古箏的起源及歷史故事

古箏(zheng)是一件古老的(de)(de)漢民(min)族(zu)樂器(qi)(qi)，一共10級。戰(zhan)國時(shi)(shi)期(qi)盛行于(yu)秦地(di)，已經有(you)2500年以(yi)(yi)上的(de)(de)歷史了。有(you)說法為，箏(zheng)是戰(zhan)國時(shi)(shi)的(de)(de)一種兵(bing)器(qi)(qi)，用于(yu)豎著(zhu)揮起打敵(di)人還有(you)一句(ju)古話叫“箏(zheng)橫為樂，立地(di)成兵(bing)”。后來在(zai)上面(mian)加上琴弦，撥動時(shi)(shi)發(fa)現悅(yue)耳動聽，于(yu)是發(fa)展成樂器(qi)(qi)。隨著(zhu)時(shi)(shi)間的(de)(de)推移，兵(bing)器(qi)(qi)也越來越輕(qing)(qing)便(bian)，箏(zheng)這種體形龐(pang)大、質量不(bu)輕(qing)(qing)的(de)(de)兵(bing)器(qi)(qi)就被(bei)遺棄了。所以(yi)(yi)眼下人們見(jian)到的(de)(de)箏(zheng)都是以(yi)(yi)樂器(qi)(qi)的(de)(de)形式出現的(de)(de)，形態優美，并附有(you)裝飾。

漢代應(ying)(ying)劭《風俗(su)通義》載(zai)(zai)文：箏(zheng)，“謹按《禮樂記(ji)》，五弦，筑身也。今并、涼二州箏(zheng)形(xing)(xing)如瑟(se)，不知誰所(suo)改(gai)作也。或曰(yue)蒙恬所(suo)造。”從應(ying)(ying)邵(shao)的(de)《風俗(su)通》2所(suo)載(zai)(zai)可知，漢以前的(de)箏(zheng)其(qi)制度應(ying)(ying)為“五弦，筑身”，但是當時(shi)“并（山(shan)）涼（甘肅）二州箏(zheng)形(xing)(xing)如瑟(se)”，應(ying)(ying)邵(shao)不知何人4所(suo)作的(de)改(gai)革，還記(ji)下了“蒙恬所(suo)造”的(de)傳聞，這(zhe)又是說(shuo)明，漢代已經流(liu)傳瑟(se)形(xing)(xing)的(de)箏(zheng)了。

唐代的(de)杜佑在《通典．樂四(si)》中(zhong)說：“箏，秦聲也(ye)。傅玄《箏賦序》曰：“以(yi)為蒙(meng)恬所造”。今觀其器，上崇(chong)似7天，下平(ping)似地(di)，中(zhong)空(kong)準六合，弦(xian)(xian)柱(zhu)擬十(shi)二月，設之(zhi)(zhi)則(ze)四(si)象(xiang)在，鼓之(zhi)(zhi)則(ze)五(wu)音發(fa)，斯乃仁智之(zhi)(zhi)器，豈蒙(meng)恬亡國之(zhi)(zhi)臣關思哉。并(bing)有附(fu)注說：“今清樂箏并(bing)十(shi)有二弦(xian)(xian)，他樂肯十(shi)有三弦(xian)(xian)。軋(ya)箏，以(yi)竹片潤(run)其端而軋(ya)之(zhi)(zhi)。彈箏用骨爪(zhua)，長寸余，以(yi)代指。”

應劭《風(feng)俗通(tong)義》說(shuo)，箏乃“五(wu)弦(xian)、筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)身”。但(dan)“筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)”是什么樣(yang)(yang)式(shi)，歷代(dai)文獻都(dou)語焉不(bu)詳(xiang)。1973年，長沙馬(ma)王堆三(san)號漢墓出土了一(yi)具(ju)漢筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)明(ming)器(qi)(qi)。這(zhe)具(ju)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之所以(yi)說(shuo)他(ta)是明(ming)器(qi)(qi)，是因為該器(qi)(qi)雖(sui)然髹以(yi)黑漆(qi)，卻是用(yong)獨(du)木(mu)雕成。實心，不(bu)利于共鳴，若用(yong)來演(yan)奏，無法獲(huo)得足(zu)(zu)夠的(de)(de)(de)(de)音量。此外，該器(qi)(qi)通(tong)長約34厘米，用(yong)來演(yan)奏顯然太短小，而《同典》載，唐代(dai)的(de)(de)(de)(de)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)長四尺三(san)寸，漢筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)變(bian)至(zhi)唐代(dai)雖(sui)然有(you)異，但(dan)相(xiang)(xiang)差也不(bu)至(zhi)于如此懸(xuan)殊。這(zhe)些(xie)理(li)由都(dou)足(zu)(zu)以(yi)證明(ming)它(ta)是明(ming)器(qi)(qi)，該器(qi)(qi)猶如有(you)柄的(de)(de)(de)(de)小瑟(se)，筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)面首位各釘以(yi)橫排竹釘，一(yi)排五(wu)個(ge)，這(zhe)就與(yu)《風(feng)俗通(tong)》的(de)(de)(de)(de)記載相(xiang)(xiang)符(fu)。這(zhe)具(ju)明(ming)器(qi)(qi)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)樣(yang)(yang)式(shi)與(yu)瑟(se)相(xiang)(xiang)同，似乎又說(shuo)明(ming)瑟(se)、筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)、箏的(de)(de)(de)(de)樣(yang)(yang)式(shi)是極其相(xiang)(xiang)似的(de)(de)(de)(de)。

箏(zheng)(zheng)、筑、瑟的(de)關系，既不(bu)是分瑟為(wei)(wei)箏(zheng)(zheng)，也不(bu)是由筑演(yan)(yan)(yan)變(bian)為(wei)(wei)箏(zheng)(zheng)，而很可能是箏(zheng)(zheng)筑同(tong)源，箏(zheng)(zheng)瑟并存。五弦竹(zhu)制箏(zheng)(zheng)演(yan)(yan)(yan)變(bian)為(wei)(wei)十(shi)二弦木制箏(zheng)(zheng)，筑身筒狀(zhuang)共(gong)鳴結(jie)構(gou)(gou)演(yan)(yan)(yan)變(bian)為(wei)(wei)瑟身長匣形共(gong)鳴結(jie)構(gou)(gou)，可能是參(can)照(zhao)了瑟的(de)結(jie)構(gou)(gou)而改革的(de)。根弦，弦軸裝置(zhi)在與碼子(zi)平行的(de)面板左(zuo)側，弦質為(wei)(wei)金屬（鋼弦或(huo)(huo)(huo)銅(tong)弦），演(yan)(yan)(yan)奏時一般右手戴玳瑁(mao)甲片（即指甲）。調(diao)弦定(ding)音為(wei)(wei)五聲音階（即首調(diao)）三個(ge)八度音域，多用G調(diao)或(huo)(huo)(huo)D調(diao)，F調(diao)或(huo)(huo)(huo)C調(diao)或(huo)(huo)(huo)A調(diao)較(jiao)少(shao)使用。

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古箏的發展過程

1965年，王昌(chang)元成功創作出(chu)了(le)(le)(le)古(gu)箏曲《戰(zhan)臺(tai)風(feng)》，《戰(zhan)臺(tai)風(feng)》的出(chu)現，使古(gu)箏的演奏的技(ji)術、技(ji)巧，又進(jin)入了(le)(le)(le)一個新(xin)的高(gao)度，從而(er)結(jie)束了(le)(le)(le)古(gu)箏只能輕彈(dan)慢揉的時代，此(ci)曲中的掃搖(yao)四點、密搖(yao)、扣(kou)搖(yao)、刮奏等來制造臺(tai)風(feng)效果等技(ji)法(fa)，都是(shi)創新(xin)技(ji)法(fa)，提高(gao)且豐富了(le)(le)(le)箏的表(biao)現能力。

70年(nian)代，趙(zhao)曼琴在演奏(zou)實踐中，創造使用了(le)(le)雙弦過渡(du)滑音(yin)、和弦長音(yin)、快撥及1/5泛音(yin)等(deng)新技巧(qiao)。并突(tu)破(po)傳統的(de)八度對(dui)稱模(mo)式(shi)，創立了(le)(le)由輪(lun)指、彈(dan)(dan)輪(lun)、彈(dan)(dan)搖(yao)等(deng)幾十種(zhong)新指序(xu)構成的(de)“快速指序(xu)技法體系”，使箏(zheng)不須改變定弦即可單手演奏(zou)五(wu)聲、七聲及變化音(yin)階的(de)快速旋律，為箏(zheng)由色彩樂(le)器進入常奏(zou)樂(le)器行列奠(dian)定了(le)(le)堅實地基礎，代表作(zuo)品有(you)《打虎上山》、《井岡山上太陽(yang)紅》等(deng)。

90年代(dai)以(yi)來，古箏(zheng)創(chuang)作(zuo)迎來了(le)百花爭艷的(de)(de)(de)(de)(de)春天。《黔(qian)中(zhong)賦》的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)首(shou)次運(yun)用快(kuai)速的(de)(de)(de)(de)(de)左手技法(fa)而(er)成(cheng)(cheng)為(wei)亮點；在(zai)這(zhe)時期(qi)中(zhong)，作(zuo)曲(qu)家們參(can)與箏(zheng)曲(qu)創(chuang)作(zuo)，增強了(le)創(chuang)新力(li)度，他們突破傳(chuan)統五聲性調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)局限，吸收了(le)日本琉球調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)、都節調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)，借鑒了(le)梅西(xi)安(an)人(ren)工調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)許多新的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)，甚(shen)至創(chuang)造了(le)全新的(de)(de)(de)(de)(de)“下方(fang)小(xiao)(xiao)三(san)度加上方(fang)小(xiao)(xiao)二度”的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)，每個(ge)八度分為(wei)三(san)個(ge)環(huan)節，每個(ge)環(huan)節是一個(ge)大(da)三(san)度音(yin)程，在(zai)每個(ge)環(huan)節上都可以(yi)演(yan)奏(zou)同主音(yin)大(da)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)。新的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)和多調(diao)(diao)(diao)(diao)性連環(huan)疊置的(de)(de)(de)(de)(de)定弦(xian)方(fang)法(fa)，促進了(le)演(yan)奏(zou)技法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)變革。如《山(shan)魅》（徐曉林(lin)）、《幻(huan)想曲(qu)》（王建民(min)曲(qu)）、《箜篌引》（莊曜(yao)曲(qu)）、《溟山(shan)》（王中(zhong)山(shan)曲(qu)） 等。在(zai)這(zhe)些(xie)箏(zheng)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)定弦(xian)中(zhong)，就為(wei)轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)準備了(le)條件。不(bu)同音(yin)區還采用不(bu)同音(yin)列，使不(bu)同音(yin)區演(yan)奏(zou)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)成(cheng)(cheng)為(wei)可能，既有對(dui)傳(chuan)統調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)偏離，又有對(dui)傳(chuan)統調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)變化又為(wei)新的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)(de)誕生(sheng)創(chuang)造了(le)條件。

而進(jin)入21世(shi)紀，涌(yong)現出一批青(qing)年(nian)古箏演(yan)奏(zou)家，其中以王(wang)中山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心(xin)馨等(deng)老師(shi)為代表。多年(nian)來，這些演(yan)奏(zou)家多次出訪(fang)了(le)德國(guo)(guo)、奧地利、英國(guo)(guo)、法(fa)國(guo)(guo)、意大利、荷蘭(lan)、俄(e)羅斯、比(bi)利時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈牙利、波蘭(lan)、日(ri)本、新加(jia)坡、等(deng)國(guo)(guo)家，使箏這件樂器走向(xiang)了(le)世(shi)界。