古箏的起源及歷史故事

古箏(zheng)是(shi)一件(jian)古老的(de)(de)漢民族樂(le)器，一共(gong)10級。戰國時期盛行于(yu)秦地，已經(jing)有2500年以(yi)(yi)上(shang)的(de)(de)歷(li)史了(le)。有說法(fa)為(wei)，箏(zheng)是(shi)戰國時的(de)(de)一種(zhong)兵(bing)器，用(yong)于(yu)豎著揮起打(da)敵人還(huan)有一句古話叫“箏(zheng)橫為(wei)樂(le)，立地成兵(bing)”。后來(lai)在上(shang)面加上(shang)琴弦，撥(bo)動(dong)時發現(xian)悅耳動(dong)聽，于(yu)是(shi)發展成樂(le)器。隨著時間的(de)(de)推移，兵(bing)器也越(yue)來(lai)越(yue)輕(qing)便，箏(zheng)這種(zhong)體形(xing)龐(pang)大、質量(liang)不輕(qing)的(de)(de)兵(bing)器就被(bei)遺棄(qi)了(le)。所(suo)以(yi)(yi)眼下人們見到的(de)(de)箏(zheng)都是(shi)以(yi)(yi)樂(le)器的(de)(de)形(xing)式出現(xian)的(de)(de)，形(xing)態優美，并附有裝(zhuang)飾。

漢代(dai)(dai)應劭(shao)《風俗通(tong)義》載文：箏(zheng)，“謹按《禮樂記》，五弦，筑身(shen)也。今并(bing)、涼二州箏(zheng)形如瑟，不知誰所(suo)改作也。或(huo)曰蒙恬所(suo)造。”從應邵的(de)《風俗通(tong)》2所(suo)載可知，漢以前(qian)的(de)箏(zheng)其(qi)制度應為“五弦，筑身(shen)”，但是當時“并(bing)（山）涼（甘肅）二州箏(zheng)形如瑟”，應邵不知何人4所(suo)作的(de)改革，還記下(xia)了(le)“蒙恬所(suo)造”的(de)傳聞(wen)，這(zhe)又是說(shuo)明，漢代(dai)(dai)已經流(liu)傳瑟形的(de)箏(zheng)了(le)。

唐代的杜佑在(zai)《通(tong)典．樂(le)四》中說(shuo)：“箏(zheng)(zheng)，秦聲也。傅玄《箏(zheng)(zheng)賦序》曰：“以(yi)為蒙(meng)恬(tian)所造(zao)”。今觀(guan)其器，上崇似7天，下平似地，中空準六合，弦(xian)柱擬十二(er)月，設(she)之(zhi)(zhi)則四象在(zai)，鼓之(zhi)(zhi)則五(wu)音(yin)發，斯乃(nai)仁智之(zhi)(zhi)器，豈(qi)蒙(meng)恬(tian)亡國(guo)之(zhi)(zhi)臣關(guan)思哉(zai)。并有(you)附注說(shuo)：“今清樂(le)箏(zheng)(zheng)并十有(you)二(er)弦(xian)，他樂(le)肯十有(you)三弦(xian)。軋箏(zheng)(zheng)，以(yi)竹片潤其端而軋之(zhi)(zhi)。彈箏(zheng)(zheng)用骨爪，長寸余，以(yi)代指。”

應劭《風俗通(tong)(tong)義》說(shuo)，箏(zheng)乃“五(wu)弦、筑(zhu)(zhu)(zhu)身”。但“筑(zhu)(zhu)(zhu)”是什么樣(yang)(yang)式(shi)(shi)，歷代文(wen)獻都(dou)語焉不詳(xiang)。1973年(nian)，長(chang)(chang)沙馬王堆三號漢墓出土了一(yi)具(ju)漢筑(zhu)(zhu)(zhu)明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)。這具(ju)筑(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)所以(yi)說(shuo)他是明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)，是因為該(gai)器(qi)(qi)(qi)雖然(ran)髹(xiu)以(yi)黑漆，卻是用獨木雕成(cheng)。實心，不利于共鳴，若用來演奏，無法獲得足(zu)夠(gou)的(de)音(yin)量。此外，該(gai)器(qi)(qi)(qi)通(tong)(tong)長(chang)(chang)約34厘米，用來演奏顯然(ran)太(tai)短(duan)小(xiao)，而《同(tong)典》載，唐代的(de)筑(zhu)(zhu)(zhu)長(chang)(chang)四(si)尺三寸(cun)，漢筑(zhu)(zhu)(zhu)演變至唐代雖然(ran)有異，但相(xiang)差也不至于如(ru)此懸(xuan)殊。這些理(li)由(you)都(dou)足(zu)以(yi)證明(ming)(ming)它是明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)，該(gai)器(qi)(qi)(qi)猶如(ru)有柄的(de)小(xiao)瑟，筑(zhu)(zhu)(zhu)面首位各釘以(yi)橫(heng)排(pai)竹釘，一(yi)排(pai)五(wu)個，這就與(yu)(yu)《風俗通(tong)(tong)》的(de)記載相(xiang)符。這具(ju)明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)筑(zhu)(zhu)(zhu)的(de)樣(yang)(yang)式(shi)(shi)與(yu)(yu)瑟相(xiang)同(tong)，似乎又說(shuo)明(ming)(ming)瑟、筑(zhu)(zhu)(zhu)、箏(zheng)的(de)樣(yang)(yang)式(shi)(shi)是極其相(xiang)似的(de)。

箏(zheng)、筑(zhu)(zhu)、瑟(se)的(de)(de)(de)關系，既(ji)不是(shi)分(fen)瑟(se)為(wei)(wei)箏(zheng)，也不是(shi)由筑(zhu)(zhu)演變為(wei)(wei)箏(zheng)，而很可能是(shi)箏(zheng)筑(zhu)(zhu)同源，箏(zheng)瑟(se)并存。五弦(xian)(xian)竹制(zhi)箏(zheng)演變為(wei)(wei)十二(er)弦(xian)(xian)木制(zhi)箏(zheng)，筑(zhu)(zhu)身筒(tong)狀(zhuang)共鳴結(jie)構演變為(wei)(wei)瑟(se)身長(chang)匣形共鳴結(jie)構，可能是(shi)參(can)照了瑟(se)的(de)(de)(de)結(jie)構而改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)。根(gen)弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸裝置在與碼(ma)子(zi)平行(xing)的(de)(de)(de)面板左側，弦(xian)(xian)質(zhi)為(wei)(wei)金屬（鋼(gang)弦(xian)(xian)或(huo)銅(tong)弦(xian)(xian)），演奏時一(yi)般右手戴(dai)玳瑁甲片（即指甲）。調(diao)(diao)弦(xian)(xian)定音為(wei)(wei)五聲音階（即首調(diao)(diao)）三個八度音域，多用G調(diao)(diao)或(huo)D調(diao)(diao)，F調(diao)(diao)或(huo)C調(diao)(diao)或(huo)A調(diao)(diao)較少(shao)使(shi)用。

該圖片由注冊用戶"夢里回鄉"提供，版權聲明反饋

古箏的發展過程

1965年，王(wang)昌(chang)元成功創(chuang)作出了古(gu)箏(zheng)(zheng)曲《戰(zhan)臺(tai)風》，《戰(zhan)臺(tai)風》的(de)出現(xian)，使古(gu)箏(zheng)(zheng)的(de)演(yan)奏的(de)技術、技巧，又進入了一個新的(de)高(gao)度，從而(er)結束了古(gu)箏(zheng)(zheng)只能輕彈慢揉的(de)時代，此曲中的(de)掃搖(yao)四點、密(mi)搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏等來制造臺(tai)風效果(guo)等技法，都是創(chuang)新技法，提(ti)高(gao)且豐(feng)富了箏(zheng)(zheng)的(de)表(biao)現(xian)能力。

70年代，趙(zhao)曼琴在(zai)演奏(zou)實踐中，創造使用了雙弦(xian)(xian)過渡滑音(yin)(yin)、和弦(xian)(xian)長音(yin)(yin)、快(kuai)撥及1/5泛音(yin)(yin)等新技巧。并突破傳(chuan)統的八度(du)對稱模式，創立(li)了由輪(lun)(lun)指、彈輪(lun)(lun)、彈搖等幾(ji)十種新指序(xu)構成的“快(kuai)速指序(xu)技法(fa)體系”，使箏(zheng)不須改變(bian)定(ding)弦(xian)(xian)即可單(dan)手(shou)演奏(zou)五聲、七聲及變(bian)化(hua)音(yin)(yin)階的快(kuai)速旋律(lv)，為箏(zheng)由色彩樂器(qi)進入常奏(zou)樂器(qi)行列奠(dian)定(ding)了堅實地(di)基礎，代表作品有《打(da)虎上(shang)山》、《井岡山上(shang)太陽(yang)紅(hong)》等。

90年代以來，古箏創(chuang)作(zuo)迎(ying)來了(le)百花爭艷的(de)(de)春天。《黔中賦(fu)》的(de)(de)演奏(zou)(zou)首(shou)次運用快速(su)的(de)(de)左(zuo)手技(ji)(ji)法而成為(wei)亮點；在(zai)這時(shi)期中，作(zuo)曲(qu)(qu)家們(men)參與箏曲(qu)(qu)創(chuang)作(zuo)，增強了(le)創(chuang)新力度(du)(du)，他們(men)突破傳統五聲(sheng)性(xing)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)局限，吸(xi)收了(le)日本琉(liu)球(qiu)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、都節調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)色(se)彩(cai)，借鑒(jian)了(le)梅(mei)西安(an)人工(gong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)經驗，自行設計(ji)了(le)許多新的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)，甚至創(chuang)造了(le)全新的(de)(de)“下(xia)方小三(san)度(du)(du)加上方小二度(du)(du)”的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)彩(cai)，每個八度(du)(du)分為(wei)三(san)個環(huan)節，每個環(huan)節是一(yi)個大(da)(da)三(san)度(du)(du)音(yin)程(cheng)，在(zai)每個環(huan)節上都可以演奏(zou)(zou)同(tong)主音(yin)大(da)(da)小調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)。新的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)彩(cai)和多調(diao)(diao)(diao)性(xing)連環(huan)疊(die)置的(de)(de)定弦方法，促進(jin)了(le)演奏(zou)(zou)技(ji)(ji)法的(de)(de)變革(ge)。如(ru)《山魅》（徐曉林）、《幻想(xiang)曲(qu)(qu)》（王(wang)建民曲(qu)(qu)）、《箜篌引》（莊曜(yao)曲(qu)(qu)）、《溟山》（王(wang)中山曲(qu)(qu)） 等(deng)。在(zai)這些箏曲(qu)(qu)的(de)(de)定弦中，就為(wei)轉調(diao)(diao)(diao)準備(bei)了(le)條件(jian)。不同(tong)音(yin)區(qu)還(huan)采用不同(tong)音(yin)列，使(shi)不同(tong)音(yin)區(qu)演奏(zou)(zou)不同(tong)的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)彩(cai)成為(wei)可能，既(ji)有對傳統調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)偏離，又(you)有對傳統調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)回歸(gui)。音(yin)程(cheng)的(de)(de)變化又(you)為(wei)新的(de)(de)音(yin)樂語言的(de)(de)誕生(sheng)創(chuang)造了(le)條件(jian)。

而(er)進入21世紀，涌現(xian)出(chu)一批青年古箏(zheng)演(yan)奏(zou)(zou)家，其中(zhong)以王中(zhong)山、翟志榮、邱霽、袁莎(sha)、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師(shi)為代表。多(duo)年來，這些演(yan)奏(zou)(zou)家多(duo)次出(chu)訪(fang)了德國(guo)、奧地利(li)、英國(guo)、法國(guo)、意大利(li)、荷蘭、俄羅(luo)斯、比(bi)利(li)時、瑞士、瑞典、匈牙(ya)利(li)、波蘭、日(ri)本、新加(jia)坡、等國(guo)家，使箏(zheng)這件樂器走向了世界。