古箏的起源及歷史故事

古(gu)箏(zheng)(zheng)是一(yi)件古(gu)老的(de)漢民族樂器(qi)(qi)，一(yi)共10級。戰(zhan)國時(shi)(shi)期盛(sheng)行(xing)于(yu)秦地，已經有(you)(you)2500年以(yi)(yi)(yi)上的(de)歷史了。有(you)(you)說法為，箏(zheng)(zheng)是戰(zhan)國時(shi)(shi)的(de)一(yi)種兵(bing)(bing)器(qi)(qi)，用于(yu)豎著(zhu)揮起(qi)打(da)敵人還(huan)有(you)(you)一(yi)句古(gu)話(hua)叫(jiao)“箏(zheng)(zheng)橫為樂，立地成兵(bing)(bing)”。后來在上面加上琴弦，撥動時(shi)(shi)發現(xian)悅耳動聽，于(yu)是發展成樂器(qi)(qi)。隨(sui)著(zhu)時(shi)(shi)間的(de)推移(yi)，兵(bing)(bing)器(qi)(qi)也越(yue)來越(yue)輕便，箏(zheng)(zheng)這種體形龐大、質量不(bu)輕的(de)兵(bing)(bing)器(qi)(qi)就被(bei)遺棄了。所(suo)以(yi)(yi)(yi)眼下人們見(jian)到的(de)箏(zheng)(zheng)都是以(yi)(yi)(yi)樂器(qi)(qi)的(de)形式(shi)出現(xian)的(de)，形態優美，并附有(you)(you)裝飾。

漢(han)代(dai)應劭《風俗(su)通(tong)義(yi)》載文：箏(zheng)(zheng)，“謹按《禮樂記》，五弦(xian)，筑身也。今并、涼(liang)二州(zhou)箏(zheng)(zheng)形(xing)(xing)如瑟(se)，不知(zhi)誰所(suo)改作(zuo)也。或曰蒙恬所(suo)造。”從(cong)應邵的(de)《風俗(su)通(tong)》2所(suo)載可知(zhi)，漢(han)以前的(de)箏(zheng)(zheng)其制度應為“五弦(xian)，筑身”，但(dan)是當時“并（山）涼(liang)（甘肅）二州(zhou)箏(zheng)(zheng)形(xing)(xing)如瑟(se)”，應邵不知(zhi)何人4所(suo)作(zuo)的(de)改革(ge)，還記下(xia)了(le)(le)“蒙恬所(suo)造”的(de)傳聞，這又是說明，漢(han)代(dai)已經(jing)流傳瑟(se)形(xing)(xing)的(de)箏(zheng)(zheng)了(le)(le)。

唐代的(de)杜佑在(zai)《通典．樂四(si)》中(zhong)說(shuo)：“箏(zheng)，秦(qin)聲(sheng)也。傅(fu)玄《箏(zheng)賦序》曰：“以為蒙(meng)(meng)恬所造(zao)”。今觀其(qi)器(qi)，上崇似(si)7天，下平似(si)地，中(zhong)空(kong)準六(liu)合，弦柱擬十二月，設之則四(si)象在(zai)，鼓之則五(wu)音(yin)發，斯乃(nai)仁智之器(qi)，豈蒙(meng)(meng)恬亡國之臣關思(si)哉。并有附(fu)注說(shuo)：“今清樂箏(zheng)并十有二弦，他樂肯十有三(san)弦。軋箏(zheng)，以竹片潤其(qi)端而軋之。彈箏(zheng)用骨爪(zhua)，長寸余(yu)，以代指(zhi)。”

應劭《風俗通義》說，箏乃(nai)“五弦(xian)、筑(zhu)(zhu)(zhu)身(shen)”。但“筑(zhu)(zhu)(zhu)”是(shi)什么(me)樣式(shi)，歷代(dai)(dai)文獻(xian)都(dou)語焉(yan)不(bu)詳。1973年，長(chang)沙馬王堆三號漢(han)(han)墓出土(tu)了一具(ju)漢(han)(han)筑(zhu)(zhu)(zhu)明器(qi)。這具(ju)筑(zhu)(zhu)(zhu)之所以說他是(shi)明器(qi)，是(shi)因為該(gai)器(qi)雖然(ran)髹(xiu)以黑(hei)漆，卻(que)是(shi)用獨木雕成。實心，不(bu)利于共鳴，若(ruo)用來演(yan)(yan)(yan)奏，無法獲得足(zu)夠的(de)(de)音量。此外，該(gai)器(qi)通長(chang)約34厘(li)米，用來演(yan)(yan)(yan)奏顯(xian)然(ran)太短小(xiao)，而(er)《同典(dian)》載，唐代(dai)(dai)的(de)(de)筑(zhu)(zhu)(zhu)長(chang)四(si)尺三寸(cun)，漢(han)(han)筑(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)變至(zhi)唐代(dai)(dai)雖然(ran)有異(yi)，但相(xiang)差也(ye)不(bu)至(zhi)于如此懸殊。這些理由都(dou)足(zu)以證(zheng)明它是(shi)明器(qi)，該(gai)器(qi)猶如有柄的(de)(de)小(xiao)瑟(se)，筑(zhu)(zhu)(zhu)面首位各(ge)釘以橫排竹釘，一排五個，這就與(yu)《風俗通》的(de)(de)記(ji)載相(xiang)符。這具(ju)明器(qi)筑(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)樣式(shi)與(yu)瑟(se)相(xiang)同，似乎又說明瑟(se)、筑(zhu)(zhu)(zhu)、箏的(de)(de)樣式(shi)是(shi)極其相(xiang)似的(de)(de)。

箏(zheng)、筑(zhu)、瑟(se)(se)的關系，既不是分瑟(se)(se)為(wei)箏(zheng)，也不是由(you)筑(zhu)演(yan)變(bian)為(wei)箏(zheng)，而(er)很可能(neng)是箏(zheng)筑(zhu)同源(yuan)，箏(zheng)瑟(se)(se)并存。五弦(xian)(xian)(xian)竹(zhu)制(zhi)箏(zheng)演(yan)變(bian)為(wei)十二弦(xian)(xian)(xian)木制(zhi)箏(zheng)，筑(zhu)身(shen)筒(tong)狀共(gong)(gong)鳴結構演(yan)變(bian)為(wei)瑟(se)(se)身(shen)長匣形共(gong)(gong)鳴結構，可能(neng)是參(can)照了瑟(se)(se)的結構而(er)改革的。根弦(xian)(xian)(xian)，弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)裝(zhuang)置在與碼子(zi)平行的面板左側，弦(xian)(xian)(xian)質(zhi)為(wei)金屬（鋼弦(xian)(xian)(xian)或(huo)銅弦(xian)(xian)(xian)），演(yan)奏(zou)時一般右(you)手戴玳瑁甲(jia)片（即指甲(jia)）。調弦(xian)(xian)(xian)定(ding)音(yin)為(wei)五聲音(yin)階（即首調）三個八度(du)音(yin)域，多(duo)用(yong)G調或(huo)D調，F調或(huo)C調或(huo)A調較(jiao)少使用(yong)。

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古箏的發展過程

1965年，王昌元成(cheng)功(gong)創作出了(le)(le)古箏曲(qu)《戰臺風》，《戰臺風》的(de)(de)出現，使古箏的(de)(de)演奏的(de)(de)技術(shu)、技巧(qiao)，又進入了(le)(le)一(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)高度，從而結(jie)束了(le)(le)古箏只能輕彈慢揉的(de)(de)時(shi)代(dai)，此曲(qu)中的(de)(de)掃搖四(si)點(dian)、密搖、扣搖、刮奏等來制(zhi)造臺風效果(guo)等技法，都是創新(xin)技法，提高且豐富了(le)(le)箏的(de)(de)表現能力。

70年(nian)代，趙曼(man)琴在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)實踐(jian)中，創造使用了雙弦過(guo)渡滑音(yin)、和(he)弦長音(yin)、快(kuai)撥及(ji)1/5泛音(yin)等(deng)(deng)新技巧。并突(tu)破傳統的八度對稱(cheng)模式，創立了由輪指(zhi)、彈(dan)輪、彈(dan)搖等(deng)(deng)幾十種新指(zhi)序(xu)(xu)構成(cheng)的“快(kuai)速指(zhi)序(xu)(xu)技法體系”，使箏(zheng)不須(xu)改變定(ding)弦即可單手演(yan)(yan)奏(zou)五聲(sheng)、七(qi)聲(sheng)及(ji)變化音(yin)階的快(kuai)速旋律(lv)，為箏(zheng)由色(se)彩(cai)樂(le)器(qi)進入常奏(zou)樂(le)器(qi)行列奠定(ding)了堅實地基礎(chu)，代表作品(pin)有《打虎(hu)上(shang)山》、《井岡山上(shang)太陽紅》等(deng)(deng)。

90年代以(yi)來(lai)，古(gu)箏創(chuang)作(zuo)迎來(lai)了(le)(le)(le)百花爭艷的(de)(de)(de)(de)春天。《黔(qian)中賦(fu)》的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)首次運(yun)用快速(su)的(de)(de)(de)(de)左手技(ji)法而(er)成為(wei)亮點；在這時期中，作(zuo)曲家(jia)們(men)參與(yu)箏曲創(chuang)作(zuo)，增強了(le)(le)(le)創(chuang)新(xin)力度(du)，他們(men)突(tu)破傳(chuan)統(tong)五聲性調式(shi)的(de)(de)(de)(de)局(ju)限，吸收(shou)了(le)(le)(le)日本琉球調式(shi)、都節(jie)(jie)調式(shi)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩，借鑒了(le)(le)(le)梅西安人(ren)工(gong)調式(shi)的(de)(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)(le)(le)許多(duo)新(xin)的(de)(de)(de)(de)調式(shi)，甚至創(chuang)造了(le)(le)(le)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)“下方小(xiao)(xiao)三(san)(san)度(du)加上方小(xiao)(xiao)二(er)度(du)”的(de)(de)(de)(de)調式(shi)色(se)(se)彩，每個八度(du)分(fen)為(wei)三(san)(san)個環(huan)節(jie)(jie)，每個環(huan)節(jie)(jie)是一個大三(san)(san)度(du)音(yin)程(cheng)，在每個環(huan)節(jie)(jie)上都可(ke)(ke)以(yi)演奏(zou)同主音(yin)大小(xiao)(xiao)調的(de)(de)(de)(de)調式(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)調式(shi)色(se)(se)彩和多(duo)調性連環(huan)疊置的(de)(de)(de)(de)定弦方法，促進了(le)(le)(le)演奏(zou)技(ji)法的(de)(de)(de)(de)變革。如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲》（王(wang)建民曲）、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟山》（王(wang)中山曲） 等。在這些箏曲的(de)(de)(de)(de)定弦中，就(jiu)為(wei)轉調準備了(le)(le)(le)條(tiao)件(jian)。不(bu)同音(yin)區還采用不(bu)同音(yin)列，使不(bu)同音(yin)區演奏(zou)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)調式(shi)色(se)(se)彩成為(wei)可(ke)(ke)能，既有對(dui)傳(chuan)統(tong)調式(shi)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)偏離，又(you)(you)有對(dui)傳(chuan)統(tong)調式(shi)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)變化又(you)(you)為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)誕(dan)生(sheng)創(chuang)造了(le)(le)(le)條(tiao)件(jian)。

而(er)進入21世紀，涌現(xian)出(chu)一批青(qing)年(nian)古箏演(yan)奏家(jia)(jia)(jia)，其中(zhong)以王中(zhong)山、翟(zhai)志榮(rong)、邱霽、袁莎(sha)、蔣周健(jian)、劉(liu)樂、鮑(bao)棟、宋心馨等老師為代表。多年(nian)來(lai)，這(zhe)些演(yan)奏家(jia)(jia)(jia)多次出(chu)訪了德(de)國、奧地利(li)、英國、法國、意大利(li)、荷(he)蘭(lan)、俄羅斯(si)、比利(li)時、瑞士(shi)、瑞典、匈牙利(li)、波蘭(lan)、日本、新(xin)加坡(po)、等國家(jia)(jia)(jia)，使箏這(zhe)件樂器走向了世界。