古箏的起源及歷史故事

古(gu)(gu)箏是(shi)(shi)(shi)一(yi)件(jian)古(gu)(gu)老(lao)的(de)(de)(de)漢民族樂器(qi)，一(yi)共10級。戰國時(shi)期盛行于秦地，已經有(you)2500年以(yi)(yi)上(shang)的(de)(de)(de)歷史了(le)。有(you)說法為，箏是(shi)(shi)(shi)戰國時(shi)的(de)(de)(de)一(yi)種兵(bing)器(qi)，用于豎著(zhu)(zhu)揮起打敵人還有(you)一(yi)句古(gu)(gu)話叫“箏橫為樂，立地成兵(bing)”。后來(lai)(lai)在上(shang)面加上(shang)琴弦，撥動時(shi)發(fa)現悅(yue)耳動聽(ting)，于是(shi)(shi)(shi)發(fa)展成樂器(qi)。隨(sui)著(zhu)(zhu)時(shi)間的(de)(de)(de)推(tui)移(yi)，兵(bing)器(qi)也越來(lai)(lai)越輕便，箏這(zhe)種體(ti)形(xing)(xing)龐大(da)、質(zhi)量不輕的(de)(de)(de)兵(bing)器(qi)就(jiu)被遺棄了(le)。所以(yi)(yi)眼下人們見到的(de)(de)(de)箏都是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)樂器(qi)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)出(chu)現的(de)(de)(de)，形(xing)(xing)態(tai)優美，并附(fu)有(you)裝飾。

漢(han)代(dai)應劭《風俗(su)通義》載(zai)文：箏(zheng)，“謹按《禮樂記》，五弦(xian)(xian)，筑身(shen)也。今并(bing)、涼(liang)二州箏(zheng)形如(ru)瑟(se)，不知(zhi)誰所(suo)(suo)改作也。或曰(yue)蒙恬所(suo)(suo)造(zao)。”從應邵的(de)(de)《風俗(su)通》2所(suo)(suo)載(zai)可知(zhi)，漢(han)以前的(de)(de)箏(zheng)其制度應為“五弦(xian)(xian)，筑身(shen)”，但是當時“并(bing)（山(shan)）涼(liang)（甘(gan)肅）二州箏(zheng)形如(ru)瑟(se)”，應邵不知(zhi)何人4所(suo)(suo)作的(de)(de)改革，還(huan)記下了(le)“蒙恬所(suo)(suo)造(zao)”的(de)(de)傳聞，這(zhe)又是說明(ming)，漢(han)代(dai)已經(jing)流傳瑟(se)形的(de)(de)箏(zheng)了(le)。

唐代的杜佑在(zai)《通典(dian)．樂四》中(zhong)說：“箏(zheng)(zheng)，秦聲也(ye)。傅玄(xuan)《箏(zheng)(zheng)賦序》曰(yue)：“以(yi)為(wei)蒙恬所造”。今觀(guan)其(qi)器，上崇似7天，下(xia)平(ping)似地，中(zhong)空準(zhun)六合，弦(xian)柱擬(ni)十(shi)二月，設之(zhi)則四象在(zai)，鼓之(zhi)則五音發，斯(si)乃仁智之(zhi)器，豈蒙恬亡國之(zhi)臣(chen)關(guan)思哉。并有附注說：“今清樂箏(zheng)(zheng)并十(shi)有二弦(xian)，他樂肯十(shi)有三(san)弦(xian)。軋箏(zheng)(zheng)，以(yi)竹片潤其(qi)端(duan)而軋之(zhi)。彈(dan)箏(zheng)(zheng)用骨(gu)爪，長(chang)寸余，以(yi)代指。”

應劭《風俗(su)通(tong)義(yi)》說(shuo)，箏(zheng)乃(nai)“五(wu)弦、筑(zhu)身”。但(dan)“筑(zhu)”是(shi)(shi)(shi)什(shen)么樣(yang)式(shi)，歷代(dai)文獻都語焉(yan)不詳。1973年，長(chang)沙馬王堆(dui)三(san)號漢墓出(chu)土了(le)一具(ju)漢筑(zhu)明(ming)器。這(zhe)具(ju)筑(zhu)之所以(yi)(yi)說(shuo)他是(shi)(shi)(shi)明(ming)器，是(shi)(shi)(shi)因為(wei)該(gai)器雖(sui)然(ran)髹以(yi)(yi)黑漆，卻是(shi)(shi)(shi)用(yong)獨木雕成。實心，不利于共鳴，若用(yong)來演奏，無法獲得足夠(gou)的音量。此外，該(gai)器通(tong)長(chang)約34厘(li)米(mi)，用(yong)來演奏顯(xian)然(ran)太(tai)短小，而《同典(dian)》載(zai)，唐(tang)代(dai)的筑(zhu)長(chang)四(si)尺三(san)寸，漢筑(zhu)演變至唐(tang)代(dai)雖(sui)然(ran)有異，但(dan)相(xiang)差也不至于如此懸殊。這(zhe)些理由(you)都足以(yi)(yi)證(zheng)明(ming)它是(shi)(shi)(shi)明(ming)器，該(gai)器猶如有柄的小瑟，筑(zhu)面首位各(ge)釘以(yi)(yi)橫排竹釘，一排五(wu)個，這(zhe)就(jiu)與《風俗(su)通(tong)》的記(ji)載(zai)相(xiang)符。這(zhe)具(ju)明(ming)器筑(zhu)的樣(yang)式(shi)與瑟相(xiang)同，似乎又說(shuo)明(ming)瑟、筑(zhu)、箏(zheng)的樣(yang)式(shi)是(shi)(shi)(shi)極其相(xiang)似的。

箏(zheng)(zheng)、筑、瑟的關系，既不(bu)是(shi)分瑟為(wei)箏(zheng)(zheng)，也不(bu)是(shi)由筑演(yan)變(bian)為(wei)箏(zheng)(zheng)，而(er)很(hen)可能是(shi)箏(zheng)(zheng)筑同源，箏(zheng)(zheng)瑟并存。五(wu)弦竹制(zhi)箏(zheng)(zheng)演(yan)變(bian)為(wei)十二(er)弦木制(zhi)箏(zheng)(zheng)，筑身(shen)筒狀共鳴結構(gou)演(yan)變(bian)為(wei)瑟身(shen)長匣(xia)形(xing)共鳴結構(gou)，可能是(shi)參照了(le)瑟的結構(gou)而(er)改革的。根弦，弦軸裝(zhuang)置在與碼子平行的面板左(zuo)側，弦質(zhi)為(wei)金屬（鋼弦或銅弦），演(yan)奏時一(yi)般右(you)手戴玳瑁甲片（即指甲）。調(diao)弦定音(yin)為(wei)五(wu)聲(sheng)音(yin)階（即首調(diao)）三個八(ba)度音(yin)域，多(duo)用G調(diao)或D調(diao)，F調(diao)或C調(diao)或A調(diao)較少使用。

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古箏的發展過程

1965年，王昌(chang)元成功創作出(chu)了古箏(zheng)曲(qu)(qu)《戰臺(tai)(tai)風(feng)》，《戰臺(tai)(tai)風(feng)》的(de)出(chu)現，使(shi)古箏(zheng)的(de)演(yan)奏(zou)的(de)技(ji)術、技(ji)巧，又進(jin)入了一個新(xin)的(de)高度，從而結束了古箏(zheng)只能輕(qing)彈慢揉的(de)時代，此曲(qu)(qu)中的(de)掃搖(yao)(yao)四點(dian)、密(mi)搖(yao)(yao)、扣(kou)搖(yao)(yao)、刮(gua)奏(zou)等來(lai)制(zhi)造臺(tai)(tai)風(feng)效果等技(ji)法(fa)，都是創新(xin)技(ji)法(fa)，提高且豐富了箏(zheng)的(de)表現能力。

70年代，趙曼琴(qin)在演(yan)奏(zou)實踐中，創(chuang)造使用了(le)雙弦(xian)過(guo)渡滑音、和弦(xian)長(chang)音、快撥及1/5泛音等(deng)新技(ji)巧(qiao)。并突(tu)破(po)傳統的(de)八(ba)度對稱(cheng)模式(shi)，創(chuang)立了(le)由(you)輪指、彈(dan)輪、彈(dan)搖(yao)等(deng)幾十種新指序構(gou)成的(de)“快速指序技(ji)法體系”，使箏不(bu)須(xu)改變定弦(xian)即(ji)可單手(shou)演(yan)奏(zou)五聲、七聲及變化音階的(de)快速旋律，為箏由(you)色彩樂器(qi)進入常奏(zou)樂器(qi)行列奠定了(le)堅實地基礎，代表作(zuo)品有(you)《打虎上山》、《井(jing)岡山上太陽紅》等(deng)。

90年代以(yi)來，古箏(zheng)創(chuang)(chuang)作迎來了(le)(le)(le)百花爭(zheng)艷的(de)(de)(de)春天。《黔中賦》的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)首次(ci)運用快速的(de)(de)(de)左手技(ji)法而成為亮點(dian)；在這時期中，作曲(qu)(qu)家們(men)參與(yu)箏(zheng)曲(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作，增強了(le)(le)(le)創(chuang)(chuang)新(xin)力度(du)(du)，他們(men)突破傳統五聲性(xing)調(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)局限，吸收了(le)(le)(le)日本(ben)琉球調(diao)式(shi)(shi)、都(dou)節(jie)調(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，借鑒了(le)(le)(le)梅西安人工調(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)(le)(le)許多新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)，甚至(zhi)創(chuang)(chuang)造了(le)(le)(le)全新(xin)的(de)(de)(de)“下方小三(san)度(du)(du)加上方小二(er)度(du)(du)”的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)，每(mei)個(ge)八度(du)(du)分(fen)為三(san)個(ge)環節(jie)，每(mei)個(ge)環節(jie)是一個(ge)大(da)三(san)度(du)(du)音程，在每(mei)個(ge)環節(jie)上都(dou)可以(yi)演(yan)(yan)奏(zou)同(tong)主(zhu)音大(da)小調(diao)的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)和多調(diao)性(xing)連環疊置的(de)(de)(de)定(ding)(ding)弦方法，促(cu)進(jin)了(le)(le)(le)演(yan)(yan)奏(zou)技(ji)法的(de)(de)(de)變革(ge)。如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲(qu)(qu)》（王建民曲(qu)(qu)）、《箜(kong)篌引》（莊曜曲(qu)(qu)）、《溟山》（王中山曲(qu)(qu)） 等(deng)。在這些箏(zheng)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)定(ding)(ding)弦中，就為轉調(diao)準備了(le)(le)(le)條件(jian)。不同(tong)音區還采用不同(tong)音列，使(shi)不同(tong)音區演(yan)(yan)奏(zou)不同(tong)的(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)成為可能，既有對(dui)(dui)傳統調(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)偏(pian)離，又(you)(you)有對(dui)(dui)傳統調(diao)式(shi)(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)回歸。音程的(de)(de)(de)變化又(you)(you)為新(xin)的(de)(de)(de)音樂(le)語言的(de)(de)(de)誕生(sheng)創(chuang)(chuang)造了(le)(le)(le)條件(jian)。

而進入21世(shi)紀，涌現出一(yi)批(pi)青年(nian)古箏演奏家，其中(zhong)以王中(zhong)山、翟志榮(rong)、邱霽(ji)、袁莎、蔣周(zhou)健、劉樂、鮑棟、宋心(xin)馨等(deng)老師為代表。多年(nian)來(lai)，這(zhe)(zhe)些演奏家多次出訪了德國(guo)、奧地利(li)、英國(guo)、法國(guo)、意(yi)大利(li)、荷蘭、俄羅斯(si)、比利(li)時、瑞(rui)士、瑞(rui)典(dian)、匈牙利(li)、波蘭、日(ri)本、新加坡(po)、等(deng)國(guo)家，使(shi)箏這(zhe)(zhe)件樂器(qi)走向了世(shi)界。