橫笛吹孔的形狀

四個基本的(de)形狀(zhuang)：圓(yuan)形、橢圓(yuan)形、長(chang)方形、卵圓(yuan)形（即橢圓(yuan)形和(he)圓(yuan)形的(de)自然結合，靠(kao)唇邊是圓(yuan)形，出氣孔那邊是橢圓(yuan)形）。

橫笛吹孔的特征

1、圓形

發出的(de)(de)按不規律排列(lie)的(de)(de)最(zui)大音程（起伏強弱(ruo)變化大），其音量較(jiao)濃厚而集中，較(jiao)其他形(xing)狀產生更為圓潤的(de)(de)音色。這些特征尤(you)其是在(zai)低八(ba)度(du)和第二個八(ba)度(du)的(de)(de)高音終點，尤(you)其值得留意。

2、橢圓形

也幾乎是(shi)一(yi)樣好，音量上聽(ting)起來較之上者有(you)更好的(de)“厚絨”感覺。

3、長方形

音量可以達到最大，但一些圓潤感失掉了。高低起伏時的靈敏度差些，除基本音量，比其他孔形優越。一個較(jiao)合理而折中的形狀就是(shi)長方形帶(dai)圓角。

4、卵圓形

是圓(yuan)形(xing)、橢(tuo)圓(yuan)形(xing)特征的折中(zhong)。

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橫笛演奏方法

1、氣功

氣息控制笛子的(de)(de)發音、聲音的(de)(de)高(gao)低、強弱、長短、剛柔都與吹(chui)奏時的(de)(de)“運(yun)氣(qi)”有著密切的(de)(de)關系。這種運(yun)氣(qi)上的(de)(de)功(gong)夫，我(wo)們叫它“氣(qi)功(gong)”，意思就(jiu)是說，要吹(chui)好(hao)笛子必須在“運(yun)氣(qi)”方面下一番功(gong)夫。

運(yun)氣對于吹奏者(zhe)來說非常重要(yao)。它(ta)是美(mei)化音(yin)色和控(kong)制音(yin)的(de)強、弱(ruo)、長(chang)、短以及各種感情變化的(de)基礎。為了(le)掌握正確的(de)“運(yun)氣“方法(fa)，可以結合吹奏長(chang)音(yin)，作(zuo)以下兩種練習：

慢(man)吸(xi)慢(man)呼(hu)(hu)——深(shen)(shen)深(shen)(shen)地(di)吸(xi)一(yi)口氣(qi)，吹(chui)一(yi)個長(chang)(chang)音(yin)(yin)。吸(xi)氣(qi)時要(yao)(yao)求吸(xi)足而(er)(er)不出聲，呼(hu)(hu)氣(qi)時要(yao)(yao)求均勻、平穩，時間長(chang)(chang)而(er)(er)不費力(li)。所以(yi)，當你呼(hu)(hu)出一(yi)口氣(qi)時，在(zai)這口氣(qi)還(huan)未呼(hu)(hu)完之際（約留五(wu)分之一(yi)左右，這時小腹橫(heng)隔(ge)膜(mo)還(huan)處在(zai)控制之中）。即應吸(xi)入(ru)第二(er)口氣(qi)。一(yi)定要(yao)(yao)使胸部(bu)的(de)活(huo)動與橫(heng)隔(ge)膜(mo)腹部(bu)的(de)運動始(shi)終保持連貫，否則，進入(ru)吹(chui)口的(de)氣(qi)流(liu)就一(yi)定不流(liu)暢，而(er)(er)且(qie)容易出現嘴角漏氣(qi)、出音(yin)(yin)尖叫、音(yin)(yin)色(se)難(nan)聽的(de)現象。

呼(hu)吸運(yun)氣要注意避免聳肩、收腹、挺(ting)肚等錯誤，還要注意弱音的控制。

關于呼吸運氣要注意避免的幾(ji)個錯誤：

① 聳肩(jian)。吸氣(qi)(qi)時(shi)雙肩(jian)上抬，使(shi)氣(qi)(qi)吸得很淺，只能(neng)吸人胸(xiong)部(bu)。用這種方法(fa)吸氣(qi)(qi)，胸(xiong)部(bu)逼(bi)緊。在演奏時(shi)缺乏氣(qi)(qi)息的有力支(zhi)持，不僅(jin)使(shi)音色較(jiao)緊，而且長音不能(neng)持久。

② 收(shou)腹。吸氣(qi)時(shi)錯誤地將小腹用力向里收(shou)縮，結(jie)果氣(qi)息(xi)只能吸到上胸(xiong)部，造成胸(xiong)部肌肉緊壓肋骨，使(shi)呼吸失去彈性(xing)。

③ 挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向(xiang)外挺起，腹腔(qiang)肋骨被拉下。由(you)于氣吸得過(guo)深，造成(cheng)胸、腹部肌肉(rou)緊張，使呼(hu)吸失去彈性(xing)。

因此，要把笛(di)子吹好一定(ding)要掌(zhang)握正確的呼吸、運(yun)氣等方法。

弱音控制：

在樂曲(qu)中，音除了有高低和長短的(de)(de)區(qu)別外，還有強(qiang)弱(ruo)的(de)(de)區(qu)別，音的(de)(de)強(qiang)弱(ruo)，對表達樂曲(qu)的(de)(de)思想感情起到一定的(de)(de)作用。

吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫“風門“，從“風門”里吹出來的氣息，稱為“口風“。“風門”可大可小，“口風”可緩可急。“風門”大，“口風”緩，發音低；“風門“小。“口風”急，發音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內和唇部的控制，使這些氣有計劃的來應用它，不使氣浪費，這時就需要在控制“風門”大小和“口風”緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過“風門”送進樂器內的空氣量有關。

一(yi)般來(lai)說，強奏時(shi)的(de)(de)用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)(liang)要(yao)比弱(ruo)奏時(shi)的(de)(de)用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)(liang)大；遇到(dao)漸強記(ji)號時(shi)，用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)(liang)由(you)小到(dao)大，遇到(dao)漸弱(ruo)記(ji)號時(shi)，用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)(liang)由(you)大到(dao)小。隨(sui)著音(yin)(yin)的(de)(de)高低(di)強弱(ruo)，"口勁"也要(yao)密切配合，在吹(chui)(chui)(chui)奏時(shi)如果不(bu)用(yong)(yong)"口勁"，不(bu)僅使發(fa)(fa)音(yin)(yin)混濁不(bu)清，吹(chui)(chui)(chui)起來(lai)費力，音(yin)(yin)不(bu)能(neng)持久，而且時(shi)間吹(chui)(chui)(chui)得過長(chang)容易引起頭(tou)(tou)(tou)昏(hun)現(xian)象(xiang)。舌(she)頭(tou)(tou)(tou)吐音(yin)(yin)是(shi)吹(chui)(chui)(chui)奏竹笛(di)的(de)(de)一(yi)個很重要(yao)的(de)(de)技術(shu)，經常(chang)用(yong)(yong)到(dao)的(de)(de)有(you)長(chang)吐舌(she)和短(duan)吐舌(she)兩大類，舌(she)頭(tou)(tou)(tou)好像一(yi)個活塞，可(ke)以起阻礙氣(qi)流的(de)(de)作用(yong)(yong)。舌(she)頭(tou)(tou)(tou)堵住吹(chui)(chui)(chui)口就(jiu)發(fa)(fa)生斷音(yin)(yin)現(xian)象(xiang)，舌(she)頭(tou)(tou)(tou)離(li)開(kai)吹(chui)(chui)(chui)口，聲(sheng)音(yin)(yin)就(jiu)繼續發(fa)(fa)出。我們吹(chui)(chui)(chui)奏一(yi)般樂(le)曲時(shi)，常(chang)用(yong)(yong)連音(yin)(yin)和斷音(yin)(yin)(短(duan)音(yin)(yin))兩種方法(fa)。吐音(yin)(yin)主(zhu)要(yao)就(jiu)是(shi)解(jie)決斷音(yin)(yin)問(wen)題的(de)(de)快吸(xi)慢呼——這是(shi)吹(chui)(chui)(chui)奏竹笛(di)時(shi)運用(yong)(yong)最多的(de)(de)呼吸(xi)方法(fa)。吸(xi)氣(qi)時(shi)間越短(duan)越好，因為在樂(le)曲進行中(zhong)允(yun)許吸(xi)氣(qi)的(de)(de)時(shi)間是(shi)很短(duan)的(de)(de)。

2、指法

指(zhi)法(fa)技(ji)術手型是(shi)否(fou)正確(que)、手指(zhi)是(shi)否(fou)靈活(huo)是(shi)掌握笛子演奏技(ji)術的關鍵。

笛子的指法技術相當豐富，除指法轉調技術外，還有單倚音、復倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等，這些都(dou)與掌(zhang)(zhang)握熟(shu)練的手(shou)指技能(neng)有關(guan)。俗話說：“心靈(ling)手(shou)巧”，手(shou)型(xing)是(shi)否正確、手(shou)指是(shi)否靈(ling)活是(shi)掌(zhang)(zhang)握上述技術的關(guan)鍵，在訓(xun)練時，必(bi)須注意以下幾點：

① 手指(zhi)(zhi)(zhi)第一(yi)(yi)節中(zhong)間部(bu)(bu)位(wei)肉最多，而(er)又最富有彈性的(de)(de)部(bu)(bu)位(wei)稱(cheng)之為“指(zhi)(zhi)(zhi)肚”。必須一(yi)(yi)開始(shi)就養成(cheng)用這一(yi)(yi)個(ge)最理(li)想的(de)(de)部(bu)(bu)位(wei)按孔。開孔時，手指(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)要抬得(de)過高（大約一(yi)(yi)個(ge)指(zhi)(zhi)(zhi)頭厚的(de)(de)高度即可(ke)）。否則在換(huan)指(zhi)(zhi)(zhi)時會影(ying)響(xiang)演(yan)奏的(de)(de)速度。

② 怎(zen)樣使(shi)自(zi)(zi)己的手指靈活？演奏時手指、手腕(wan)一定要放松(song)。將雙(shuang)(shuang)手放松(song)、略似半握拳(quan)的形狀（即手指微微自(zi)(zi)然(ran)彎曲些），讓雙(shuang)(shuang)手手指始終(zhong)處在自(zi)(zi)然(ran)、放松(song)的狀態(tai)。按孔時也應(ying)當松(song)弛而有彈性(xing)，不要緊(jin)張(zhang)或過分用力，避(bi)免手指僵硬(ying)而影響靈活性(xing)。

③ 兩手的大拇指(zhi)和小指(zhi)雖然(ran)不按孔，但必須(xu)托住笛(di)身(shen)，積極配合。

④ 在十個手指(zhi)頭中，無名指(zhi)的靈活性最差，反應比較遲鈍，應加(jia)強(qiang)統習，使其關節放松、靈活。

3、舌頭

舌頭訓(xun)練吐音是吹奏竹笛(di)的(de)一個很重要的(de)技術(shu)。經(jing)常用到的(de)有長(chang)吐舌和短吐舌兩大類(lei)。

舌頭(tou)好像一個活塞，可(ke)以起阻礙氣流的作(zuo)用(yong)。舌頭(tou)堵住吹口(kou)(kou)(kou)就(jiu)發生(sheng)斷(duan)音(yin)現象，舌頭(tou)離開吹口(kou)(kou)(kou)，聲音(yin)就(jiu)繼(ji)續發出(chu)。我們吹奏一般樂(le)曲時(shi)，常用(yong)連音(yin)和斷(duan)音(yin)（短音(yin)）兩(liang)種(zhong)方法(fa)。吐音(yin)主要就(jiu)是(shi)解決(jue)斷(duan)音(yin)問題(ti)的。“吐音(yin)”的發音(yin)方法(fa)，即在吹之前將舌頭(tou)頂住上(shang)牙齒(chi)和牙肉的地方，在吹氣時(shi)舌尖一接(jie)觸(chu)吹口(kou)(kou)(kou)附近的位置馬上(shang)向里縮回，使氣流吹出(chu)，達(da)到斷(duan)音(yin)效果。

吐(tu)音是吹奏竹笛的(de)一(yi)個很重要的(de)技術(shu)。它好像弦樂器演(yan)奏時弓的(de)作用(yong)(yong)一(yi)樣。經常用(yong)(yong)到(dao)的(de)有長(chang)吐(tu)舌(she)和短吐(tu)舌(she)兩大類。

① 長吐舌

舌頭堵住(zhu)吹(chui)(chui)口(kou)時間(jian)短，離開吹(chui)(chui)口(kou)時間(jian)長(chang)的就是長(chang)吐舌。

② 短吐舌

短吐舌(she)包括單吐、雙吐、三(san)吐等。它(ta)的(de)(de)(de)特點是舌(she)頭(tou)堵住吹口的(de)(de)(de)時間(jian)(jian)長，離開吹口的(de)(de)(de)時間(jian)(jian)短，好(hao)像弦樂器的(de)(de)(de)領弓、跳弓作用一樣。

練習時(shi)注(zhu)意以下幾點：

① 吹奏(zou)“吐音(yin)(yin)”的發(fa)音(yin)(yin)方法要正確(que)。發(fa)音(yin)(yin)要結實、清(qing)楚。

② 練習時吐(tu)氣不要(yao)中斷。氣要(yao)輕輕地吐(tu)，不宜過大(da)。

③ 舌頭收(shou)縮時，距離吹口要盡量短些，使氣流能通過即可(ke)。

④ 舌頭(tou)的動作要靈活(huo)，不(bu)要過(guo)分緊張(zhang)，舌尖部(bu)分堵住(zhu)吹口不(bu)要用力，只要接(jie)觸(chu)到就行。特別在起音時，一定要注意(yi)舌的振(zhen)動與(yu)吹出氣流的同時性，否(fou)則，吐音就模(mo)糊不(bu)清。