• 中(zhong)文名 唐寅(yin)
• 別名 唐伯虎，六如居士，桃花庵主，魯(lu)國唐生，逃禪仙吏
• 性(xing)別 男
• 國(guo)籍 中國
• 民族(zu) 漢族(zu)
• 出生地 江蘇(su)省蘇(su)州府白下、橋李(li)間(jian)
• 出生日期 1470年03月(yue)06日
• 逝世日期(qi) 1524年(nian)01月07日
• 星(xing)座(zuo) 雙魚座
• 生肖 虎(hu)
• 代表作品 《落霞孤鶩圖(tu)》，《杏(xing)花茅(mao)屋圖(tu)》，《春山伴侶圖(tu)》，《秋(qiu)風紈扇圖(tu)》，《六如(ru)居士全集》等
• 主要成就 明代(dai)繪畫大師(shi)，明四(si)家(jia)(jia)之一，吳門四(si)家(jia)(jia)之一 ，江(jiang)南四(si)大才子之一

成化時期

成(cheng)化六年(nian)（1470年(nian)）二月初四，唐寅出生(sheng)于蘇州府吳(wu)縣吳(wu)趨(qu)里(li)，父親(qin)唐廣德，母(mu)親(qin)丘氏(shi)。注：祝允明的(de)《唐子畏墓志(zhi)銘(ming)》：母(mu)丘氏(shi)，以成(cheng)化六年(nian)二月初四日生(sheng)子畏。

成化十(shi)二年（1475年），唐(tang)寅(yin)的弟弟唐(tang)申出生。

成化十八(ba)年（1482年），唐(tang)寅結識祝允明。

成化二(er)十年（1484年），唐寅結識文徵明，并(bing)得到(dao)其父太仆文林的欣賞。

成化二十一年（1485年），唐寅以第一名補蘇州府府學附生。唐寅結識好友(you)張靈。注：祝允明的(de)《唐子畏墓志(zhi)銘》：童髫中科第一，四海(hai)驚稱之。張靈，字(zi)夢晉(jin)。

成化(hua)二十三年（1487年），唐寅、祝允明、羅圯(yi)、白鉞(yue)、涂瑞(rui)與劉機在沈石(shi)田所繪的《壑舟園》圖上題(ti)詩。注：壑舟園為(wei)王鏊之從兄王盤的別(bie)業。

弘治時期

弘治元年（1488年），唐寅與(yu)徐廷瑞的次女徐氏成(cheng)婚(hun)。

弘治三年(nian)（1490年(nian)），唐寅作《對竹圖》。

弘治四年(nian)(nian)（1491年(nian)(nian)），唐寅兒時的好友劉秀才病逝，作墓志銘。注：劉秀才名劉嘉德，字協中，年(nian)(nian)長唐寅兩歲。

弘(hong)治六(liu)年（1493年），唐(tang)寅為沈隱君(jun)寫(xie)墓碣(jie)文。注(zhu)：沈隱君(jun)名沈誠，字希明，號隱君(jun)，姑蘇長洲人，死于弘(hong)治六(liu)年五月，年七十，開館售業為生，是(shi)唐(tang)寅的(de)蒙師。

弘治七年（1494年），唐寅的父親去世，而母親、妻(qi)子、兒子、妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)亦在這一兩(liang)年內相(xiang)繼離世，家境逐(zhu)漸衰落，在好友祝(zhu)枝山的規勸下(xia)潛心(xin)讀書準(zhun)備科考。

弘治八年（1495年），唐(tang)寅(yin)(yin)為(wei)許天錫之妻高氏作墓志銘。唐(tang)寅(yin)(yin)年二十六歲(sui)，已(yi)有(you)白發，故寫《白發詩》，文(wen)林(lin)作詩唱和。唐(tang)寅(yin)(yin)畫(hua)《桂香亭圖》。注：文(wen)林(lin)時年五(wu)十歲(sui)。

弘治(zhi)九(jiu)年（1496年），唐(tang)寅(yin)作《中(zhong)州覽勝序》。

弘(hong)治十年（1497年），唐(tang)寅參加錄(lu)科(ke)考試期間與好(hao)友張靈宿(su)妓喝酒(jiu)，放(fang)浪形骸。提學(xue)御(yu)史方志十分厭惡(e)這種行徑，唐(tang)寅在(zai)錄(lu)科(ke)考試中(zhong)名落孫山(shan)。后來蘇(su)州知(zhi)府(fu)曹鳳愛惜人(ren)才，蘇(su)州的(de)名士文徵明的(de)父親文林(lin)、沈周、吳寬等為(wei)唐(tang)寅求(qiu)情，方志才同(tong)意“補遺”讓其(qi)參加鄉試。注：方志，字信之，成(cheng)化二十三年進(jin)士。

弘治十一年(nian)（1498年(nian)），唐(tang)寅中(zhong)(zhong)應天(tian)府鄉試第(di)一，在(zai)他的(de)《領(ling)解元(yuan)后謝主司(si)》一詩之(zhi)中(zhong)(zhong)寫(xie)道：壯心(xin)未(wei)肯逐樵漁(yu)，秦運(yun)咸思(si)備掃除。劍責百金方折閱，玉(yu)遭三黜忽(hu)沽諸。紅(hong)綾(ling)敢望明(ming)(ming)年(nian)餅(bing)，黃(huang)絹(juan)深慚(can)此日(ri)書。三策舉場非古賦，上(shang)天(tian)何以得(de)吹噓(xu)。唐(tang)寅作《送文(wen)(wen)(wen)溫州(zhou)序(xu)》和(he)(he)《金粉(fen)福地賦》。但(dan)唐(tang)寅中(zhong)(zhong)舉后并沒有(you)收斂，變本(ben)加(jia)厲(li)的(de)流(liu)連(lian)歡(huan)場。他的(de)朋(peng)(peng)友紛紛規勸，祝允明(ming)(ming)對(dui)唐(tang)寅說：“夫謂(wei)(wei)千(qian)(qian)里(li)(li)馬，必朝秦暮(mu)楚，果見其(qi)跡(ji)耳。非謂(wei)(wei)表(biao)(biao)露骨相，令識者茍以千(qian)(qian)里(li)(li)目，而終未(wei)嘗一長驅，駭(hai)觀于千(qian)(qian)里(li)(li)之(zhi)人(ren)(ren)，令慕服贊譽，不容為(wei)異(yi)詞也。”其(qi)意：是(shi)(shi)(shi)千(qian)(qian)里(li)(li)馬不是(shi)(shi)(shi)看(kan)表(biao)(biao)面(mian)，還(huan)要(yao)看(kan)他的(de)品質，一時的(de)得(de)意千(qian)(qian)萬別太張狂。文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)(ming)寫(xie)信給(gei)唐(tang)寅：我父(fu)親(qin)(qin)說"子(zi)畏之(zhi)才宜發解，然其(qi)人(ren)(ren)輕浮(fu)，恐終無成(cheng)；吾兒他日(ri)遠到，非所及也。"意思(si)就是(shi)(shi)(shi)：唐(tang)寅呀，我父(fu)親(qin)(qin)說你(ni)有(you)才情(qing)，但(dan)為(wei)人(ren)(ren)輕浮(fu)，恐怕一事無成(cheng)。但(dan)唐(tang)寅并沒有(you)把朋(peng)(peng)友的(de)規勸放在(zai)心(xin)上(shang)，他回信正是(shi)(shi)(shi)那篇《與文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)(ming)書》，信中(zhong)(zhong)的(de)意思(si)是(shi)(shi)(shi)：我生來就是(shi)(shi)(shi)如此，你(ni)看(kan)我不順眼，那就別和(he)(he)我交(jiao)朋(peng)(peng)友。態度十分囂張，言(yan)辭尖刻，對(dui)文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)(ming)的(de)勸告不但(dan)不領(ling)情(qing)，還(huan)要(yao)與文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)(ming)斷決關系。

弘治十二年(nian)（1499年(nian)），唐寅與江(jiang)陰(yin)徐(xu)經入京參加(jia)會試，因牽連徐(xu)經科(ke)場案(an)下獄，后被(bei)罷黜為吏。

弘治十(shi)三年(nian)（1500年(nian)），唐寅被(bei)黜為浙藩小吏，個人深以為恥堅決不去就職。唐寅歸(gui)家后夫(fu)妻(qi)失和(he)，休妻(qi)。

弘治十四年（1501年），唐寅失意之(zhi)余遠游(you)閩、浙、贛(gan)、湘等地(di)。

弘治十五年（1502年），唐寅游歷歸家后得病，醫療很(hen)久才(cai)見好。

弘治(zhi)十六年（1503年），唐寅與弟弟唐申分家。

弘治(zhi)十(shi)七年（1504年），唐(tang)寅靠賣文(wen)畫為(wei)生，縱(zong)情于酒色當中來自娛。

弘(hong)治(zhi)十(shi)八年(nian)（1505年(nian)），唐寅謀求建(jian)桃花庵別業，作《王氏澤(ze)福祠堂記(ji)》。唐寅作《答文徵明(ming)書(shu)》，由書(shu)中意思可見(jian)唐寅與文徵明(ming)二(er)人(ren)關系失和。

正德時期

正德元年（1506年），唐寅為老師(shi)王鏊繪(hui)《出山圖卷》。

正德二年（1507年），唐寅筑桃(tao)花庵別業及(ji)夢墨亭。

正(zheng)德三年(nian)（1508年(nian)），六月，唐寅(yin)的侄兒唐長民夭折，年(nian)僅十(shi)二(er)歲。八月，送別戴昭(zhao)，作有垂虹詩(shi)與圖(tu)畫。注(zhu)：戴昭(zhao)，早(zao)年(nian)跟隨(sui)唐寅(yin)學習《詩(shi)》，后(hou)改隨(sui)薛世奇治《易》，正(zheng)德年(nian)間任(ren)浙江紹興府(fu)儒學訓導(dao)。

正德四年（1509年），唐(tang)寅(yin)四十(shi)歲(sui)，作(zuo)(zuo)《自壽(shou)詩(shi)》和圖(tu)(tu)畫。唐(tang)寅(yin)作(zuo)(zuo)詩(shi)贈蘇州府儒(ru)學教授(shou)朱(zhu)泰。唐(tang)寅(yin)作(zuo)(zuo)《野望憫言圖(tu)(tu)》，并為陳賾的畫題款。

正德五年(nian)(nian)（1510年(nian)(nian)），唐寅為張獻翼的祖父繪(hui)《寶鶴(he)圖》。

正德七年（1512年），唐寅繪《女兒嬌水墨(mo)牡丹圖》。

正德八年（1513年），唐寅寫信給文徵明，兩人捐棄前嫌(xian)。唐寅為(wei)時任吳縣知縣何炌繪圖畫。

正德(de)九年(nian)（1514年(nian)），唐(tang)寅寫有《許旌陽鐵柱記》和《荷蓮橋記》。同年(nian)秋(qiu)，唐(tang)寅應(ying)寧王朱宸濠之(zhi)聘。

正(zheng)德十年（1515年），三月(yue)，唐寅(yin)裝瘋被寧(ning)王(wang)放還。同年唐寅(yin)繪(hui)《梅枝圖》。

正德(de)十一(yi)年（1516年），唐寅(yin)為(wei)吳縣知縣李(li)經書畫，寫有《長(chang)洲高明府(fu)過訪詩》，送徐朝(chao)咨(zi)歸鄉作《金(jin)華序》，為(wei)吳德(de)潤夫(fu)婦寫墓志銘。

正德(de)十二年（1517年），唐寅(yin)(yin)為吳縣知縣李經(jing)作詩(shi)。十一月望日，唐寅(yin)(yin)夜宿(su)廣福寺(si)（又名(ming)光福寺(si)），并留有詩(shi)篇。

正德(de)十三年(nian)（1518年(nian)），唐寅夜晚作(zuo)夢(meng)，夢(meng)醒(xing)作(zuo)《記夢(meng)詩》。唐寅與孫思和(he)繪《丹陽景圖》。唐寅為岳(yue)母吳孺(ru)人作(zuo)墓志(zhi)銘。

正德十(shi)四年（1519年），唐寅(yin)的(de)老師王(wang)鏊(ao)七十(shi)歲，作《七十(shi)壽(shou)序》與(yu)《壽(shou)王(wang)少傅》七言(yan)律詩(shi)。唐寫與(yu)沈徵德和顧華玉在(zai)禪寺(si)飲酒作詩(shi)，有(you)《五十(shi)言(yan)懷詩(shi)》。唐寅(yin)為華云(yun)繪《山靜日長圖(tu)》。

正德十(shi)五年(nian)（1520年(nian)），唐寅有《落花(hua)圖詠》。

正德十六年(nian)（1521年(nian)），唐寅繪(hui)《松濤云影圖》，仿郭河陽(yang)的山水(shui)手(shou)卷(juan)。

嘉靖時期

嘉靖元年（1522年），唐寅送別離任的吳縣知縣劉輔(fu)，作《別劉伯畊》。又作有《元旦詩》。

嘉靖二(er)年(nian)（1523年(nian)），唐寅自(zi)書《詩翰冊》。十二(er)月二(er)日，唐寅病逝(shi)。

繪畫

唐寅作畫很少注(zhu)明年(nian)份(fen)，且畫風變(bian)(bian)化不(bu)很有規(gui)律(lv)，很難推測作畫時(shi)間，也難以(yi)按照時(shi)間來劃分他的畫風變(bian)(bian)化進程，單就題材(cai)來看，唐寅的畫作主要有山(shan)水畫、人物(wu)畫、花(hua)鳥寫(xie)意(yi)畫等。

唐寅山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)藝術成(cheng)就，一方面在(zai)于(yu)打(da)破門戶(hu)之見，對南北(bei)(bei)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)、南宋(song)院(yuan)體(ti)(ti)及元代文人(ren)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)兼收并蓄，主要學習了南宋(song)李(li)唐、劉松(song)年(nian)的(de)(de)院(yuan)體(ti)(ti)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)，兼學宋(song)人(ren)筆法嚴謹雄渾、風(feng)(feng)骨(gu)奇峭(qiao)(qiao)的(de)(de)風(feng)(feng)格。同時參合馬遠、夏圭(gui)的(de)(de)構圖(tu)和筆墨技巧，并廣泛(fan)地涉獵(lie)北(bei)(bei)宋(song)李(li)成(cheng)、范(fan)寬、郭熙和元代的(de)(de)黃(huang)公望、王蒙諸大家(jia)，融(rong)會貫通，逐漸形(xing)成(cheng)自己的(de)(de)風(feng)(feng)格。畫(hua)(hua)(hua)面布局(ju)嚴謹整飭(chi)，造(zao)型真實生動，山(shan)(shan)勢雄峻，石質堅峭(qiao)(qiao)，皴(cun)法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對自然(ran)山(shan)(shan)川有著親(qin)身的(de)(de)體(ti)(ti)察和真實感(gan)受。代表作品有《落(luo)霞孤鶩圖(tu)》、《春山(shan)(shan)伴侶圖(tu)》、《虛閣晚涼圖(tu)》、《杏(xing)花茅屋圖(tu)》等。

唐寅(yin)人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)具(ju)(ju)有高超的(de)寫實(shi)功力(li)，形象準確而神韻(yun)獨(du)具(ju)(ju)，《明(ming)畫(hua)(hua)(hua)(hua)錄(lu)》評他的(de)人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)“在錢舜舉下(xia)，杜檉（杜堇）居士(shi)上(shang)”。其仕女(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)大體(ti)分為(wei)兩種(zhong)(zhong)，一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)線(xian)條勁(jing)細，敷色(se)妍麗，氣象高華，出自南(nan)宋院(yuan)體(ti)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，如《王(wang)蜀宮(gong)妓圖(tu)(tu)》。工筆(bi)(bi)(bi)重彩，以“三白法”染仕女(nv)面部，突(tu)出宮(gong)女(nv)的(de)濃(nong)施艷抹(mo)。衣(yi)紋用細勁(jing)流暢的(de)鐵線(xian)描(miao)，服飾施以濃(nong)艷的(de)色(se)彩，顯得(de)綺羅絢爛。把(ba)宮(gong)妓們競(jing)相(xiang)裝扮，斗(dou)綠爭緋的(de)情態刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)生動(dong)入微，為(wei)唐寅(yin)仕女(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)優秀之作。另一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)脫胎(tai)自南(nan)宋院(yuan)體(ti)，筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)流動(dong)爽利．轉筆(bi)(bi)(bi)方勁(jing)，線(xian)條抑揚起伏(fu)，由工麗變(bian)為(wei)簡(jian)逸。代表作品有《秋風紈扇圖(tu)(tu)》以及《李端端圖(tu)(tu)》等，把(ba)宋代李公(gong)麟行云流水描(miao)和顏輝折蘆(lu)描(miao)參(can)合(he)使用，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面富有韻(yun)律感。

唐寅水墨(mo)寫意花(hua)(hua)鳥，墨(mo)韻明凈、格(ge)調秀逸灑脫而富于真實(shi)感。代表作為《枯(ku)槎鴝鵒(yu)圖(tu)(tu)》，構圖(tu)(tu)用折枝法(fa)(fa)，枯(ku)木枝干由右下方向上(shang)彎曲伸展(zhan)，枯(ku)筆(bi)(bi)濃(nong)墨(mo)，蒼老(lao)挺(ting)(ting)拔。以(yi)(yi)(yi)積墨(mo)法(fa)(fa)畫一只棲于枝頭的八(ba)哥(ge)，禿筆(bi)(bi)點葉(xie)(xie)(xie)，一兩條細藤，數筆(bi)(bi)野竹(zhu)。右上(shang)角題(ti)詩為：“山空寂(ji)靜人(ren)聲(sheng)(sheng)絕，棲鳥數聲(sheng)(sheng)春(chun)雨(yu)(yu)馀(yu)。” 以(yi)(yi)(yi)書法(fa)(fa)人(ren)畫，以(yi)(yi)(yi)寫代描，筆(bi)(bi)力雄強，造型優(you)美，筆(bi)(bi)墨(mo)疏簡精當，行筆(bi)(bi)挺(ting)(ting)秀灑脫。《雨(yu)(yu)竹(zhu)圖(tu)(tu)》，畫面以(yi)(yi)(yi)二組(zu)濃(nong)葉(xie)(xie)(xie)為主(zhu)枝，后(hou)出淡葉(xie)(xie)(xie)，再出葉(xie)(xie)(xie)數筆(bi)(bi)以(yi)(yi)(yi)相(xiang)呼應，葉(xie)(xie)(xie)均向下急(ji)趨，一派(pai)雨(yu)(yu)打竹(zhu)葉(xie)(xie)(xie)之勢。 另有(you)《墨(mo)梅圖(tu)(tu)》、《風(feng)竹(zhu)圖(tu)(tu)》、《臨水芙蓉圖(tu)(tu)》、《杏花(hua)(hua)圖(tu)(tu)》等。

唐寅的繪(hui)畫作(zuo)品(pin)融宋(song)代院(yuan)體(ti)技(ji)巧與元人筆墨(mo)韻(yun)味為(wei)一(yi)體(ti)，呈現出勁峭而(er)又(you)不失秀雅的品(pin)貌風骨。構圖簡(jian)約清朗，畫面(mian)層次分明(ming)，疏密有(you)致，用筆清雋，纖而(er)不弱(ruo)，力(li)而(er)有(you)韻(yun)，寓(yu)有(you)剛柔(rou)相濟之美(mei)。墨(mo)色淋(lin)漓多變，和澤有(you)神(shen)；意(yi)境平淡(dan)朗逸(yi)，清雅幽麗，超凡脫俗。

書法

唐寅書法源(yuan)自(zi)趙孟(meng)頫一(yi)體，風(feng)格豐潤(run)靈(ling)活，俊逸秀(xiu)拔(ba)，代表作(zuo)《落花(hua)詩冊(ce)》。

王世貞在(zai)《弇州山人稿》中評議：“伯虎(hu)書入吳興堂廟，差薄(bo)弱耳(er)。”依據文獻記載和存世作(zuo)品，他曾泛(fan)學趙孟頫、李邕(yong)、顏真卿(qing)、米(mi)芾各家，并在(zai)不(bu)同時(shi)期(qi)呈不(bu)同側重，從而形成不(bu)斷變(bian)化(hua)的階段面(mian)貌(mao)。大(da)體上(shang)說，其書風變(bian)化(hua)可分為四(si)個時(shi)期(qi)。

第一時期(qi)是(shi)三十(shi)(shi)歲以前，他居(ju)住家鄉蘇(su)州，與(yu)同年齡的文(wen)征(zheng)明(ming)交善，甚受(shou)文(wen)氏(shi)影響(xiang)，故兩(liang)人(ren)書畫(hua)均很接近，唐(tang)寅二(er)十(shi)(shi)余歲所(suo)繪(hui)《黃茅渚小景圖卷》（上海(hai)博物館(guan)藏），湖石、平坡、樹叢均極似文(wen)氏(shi)細筆；書法亦(yi)俱從趙孟頫入(ru)手，均結體端麗(li)，用(yong)筆秀潤，唐(tang)寅的《高人(ren)深隱圖》上款字，就極似文(wen)征(zheng)明(ming)。

第二時(shi)期是三(san)(san)十(shi)歲至(zhi)三(san)(san)十(shi)六(liu)歲，唐(tang)寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩(shi)文(wen)、書畫(hua)謀生(sheng)，其時(shi)書法上追唐(tang)人(ren)，力求規(gui)范(fan)，尤宗尚顏真卿(qing)的楷書，用筆(bi)凝重，圓碩多肉，結體偏于長方，雄強茂密，點畫(hua)橫細豎粗，并吸納(na)隸法，橫筆(bi)收尾似“蠶頭”，捺筆(bi)收筆(bi)中途之(zhi)頓近(jin)“燕尾”，極富力度，如唐(tang)寅作于弘治(zhi)乙丑(chou)（1505年）三(san)(san)十(shi)六(liu)歲時(shi)的《落花詩(shi)冊》。

第(di)三(san)時期(qi)是(shi)三(san)十(shi)七(qi)歲(sui)至四十(shi)五歲(sui)，唐寅正(zheng)值壯年，居住在桃花庵，專心從事(shi)詩文書畫，創作達到頂峰。其(qi)時書法重又歸(gui)返(fan)趙孟頫，并(bing)上追(zhui)唐代李(li)邕(yong)(yong)，遂形成了自身的成熟風(feng)貌，以結體俊美(mei)(mei)婉(wan)媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，并(bing)融入(ru)了李(li)邕(yong)(yong)斜長的字姿、有(you)力的筆法和生動的布勢，于秀潤(run)中(zhong)見遒勁，端(duan)美(mei)(mei)中(zhong)見靈動。這類風(feng)格(ge)作品(pin)甚多，作于正(zheng)德元年（1506年）三(san)十(shi)七(qi)歲(sui)的《七(qi)言(yan)律詩軸》（臺北(bei)故(gu)宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院藏(zang)）、三(san)十(shi)余歲(sui)的《山路松聲(sheng)圖軸》（臺北(bei)故(gu)宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院藏(zang)）上款題和《行書三(san)絕(jue)卷》（丁念先藏(zang)）等作品(pin)，均呈(cheng)趙孟頫與(yu)李(li)邕(yong)(yong)相融合的面貌。

第四(si)時期是四(si)十六(liu)歲至五(wu)(wu)十四(si)歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進一(yi)步看(kan)透(tou)世事，書法亦變為率意(yi)，并(bing)(bing)吸取了米芾求(qiu)(qiu)意(yi)取勢的(de)(de)書風，用筆迅(xun)捷而(er)勁(jing)健，沉著痛快(kuai)，八面出(chu)鋒(feng)，率真自如(ru)，追(zhui)求(qiu)(qiu)力量、速(su)度(du)和韻味；同時又融諸家(jia)筆法于(yu)一(yi)體，使結體、用筆均富于(yu)變化(hua)，并(bing)(bing)達到了揮灑(sa)自如(ru)的(de)(de)境地。代表作品有五(wu)(wu)十歲以后作的(de)(de)《西洲話舊圖軸》（臺北故(gu)宮博物院(yuan)藏）上款題、《看(kan)泉聽風圖軸》（南京博物院(yuan)藏）上款題等。

文學

唐寅(yin)詩(shi)文以才情取勝。

其詩多紀(ji)游、題(ti)畫、感懷之(zhi)(zhi)作。早(zao)年作品工整妍麗，有(you)六朝駢文氣息。泄題(ti)案(an)之(zhi)(zhi)后(hou)，多為傷世之(zhi)(zhi)作，不拘成法，大量采(cai)用口語，意(yi)境清新，常(chang)含傲岸不平(ping)之(zhi)(zhi)氣，情真意(yi)摯。著(zhu)有(you)《六如居士集》，清人輯(ji)有(you)《六如居士全集》。

詩作有(you)《百忍歌(ge)》、《上(shang)吳天官(guan)書(shu)》、《江(jiang)南四季歌(ge)》、《桃(tao)花庵歌(ge)》、《一(yi)年歌(ge)》、《閑中歌(ge)》等(deng)六百余首。詩集中有(you)為歌(ge)妓而作者(zhe)，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素(su)》、《代妓者(zhe)和人見寄》、《玉芝(zhi)為王(wang)麗人作》等(deng)。陳(chen)繼(ji)儒《太(tai)平清(qing)話》記：“唐伯虎有(you)《風流遁》數千言，皆(jie)青樓中游戲語也。” 是(shi)書(shu)已失傳，無以為證。

除詩文(wen)外，唐寅也嘗作曲(qu)，多采用民歌形式(shi)，由(you)于多方面深厚的文(wen)學藝術修養，經歷坎坷，見聞廣博(bo)，對人(ren)生、社會的理解(jie)較深，雅俗共賞，聲名遠揚。

畫作

《山路松聲(sheng)圖》，臺北故宮博物(wu)院藏

《江南農(nong)事圖》，臺北故(gu)宮博物(wu)院 藏

《雙(shuang)松飛瀑圖(tu)》，臺北故宮博(bo)物院藏

《金閶別意圖》，臺(tai)北(bei)故宮博物院藏

《函關雪霽(ji)圖》，臺北故宮(gong)博物院(yuan)藏

《洞庭黃茅渚圖》，上海博物館藏

《夢仙(xian)草堂圖》，大都會博物館藏

《西州(zhou)話舊圖》，臺北故宮博物院藏

《桐山圖》，北京故(gu)宮博(bo)物院藏

《班姬團扇圖》，臺北(bei)故宮博物院藏(zang)

《王(wang)蜀宮(gong)(gong)妓(ji)圖》，北(bei)京故宮(gong)(gong)博物(wu)院藏(zang)

《嫦(chang)娥圖》，大都會(hui)博物館藏

《李端(duan)(duan)端(duan)(duan)乞(qi)詩圖》，南(nan)京博物院藏

《仿(fang)唐人仕女圖》，臺北故宮博物(wu)院藏

《陶榖贈詞圖》，臺北(bei)故宮博物院藏(zang)

《枯槎鸜鵒圖》

書法

《古詩二十七首》

《致施敬亭》

《落花詩冊》

《禪宗六代祖師圖跋》

《自書詩詞》

《贈周(zhou)良溫詩(shi)卷》

《自書詩》

《漫興墨跡》

詩作

《一剪梅》

《醉詩》

《白發》

《絕筆》

《閶門即事》

《嘆世》

《感懷》

《言懷》

《詩贈寧王》

《悵悵詞》

《把酒對月歌》

《貧士吟》

《桃花庵歌》

《一年歌》

《落花詩》

《元 宵》

《伯虎自贊》