1903年，生(sheng)母病故。是年夏(xia)，入村(cun)中私塾讀書。文章日(ri)課之外，喜歡寫(xie)字，熱心于臨摹《三國(guo)演(yan)義》、《水滸傳》等小說(shuo)插(cha)圖(tu)。
1910年春，入縣城正學(xue)小學(xue)讀書，接受西式學(xue)校(xiao)教(jiao)育，課余喜愛書法、繪畫(hua)(hua)(hua)、刻印。在(zai)縣城紙鋪購(gou)得《芥子園畫(hua)(hua)(hua)譜》及(ji)數(shu)本名(ming)人法帖，成為他自學(xue)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)和(he)書法的啟蒙教(jiao)材，從此(ci)立志畢生從事中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)。
1915年秋，以(yi)優異成績考(kao)取浙江省(sheng)第一師范學(xue)校，赴杭州就讀。
1918年，師范四(si)年級，為同(tong)學(xue)作(zuo)《枇杷圖》。
1919年，為同學作《紫藤白(bai)頭翁(weng)》等畫。是年，參加杭(hang)(hang)州"五(wu)四"愛國學生游行(xing)集會。大約在(zai)1919年至1920年間，與劉海粟在(zai)杭(hang)(hang)州丁家山首次相見。
1920年(nian)春，參(can)加浙(zhe)一師(shi)進(jin)步學潮。夏，畢(bi)業，回寧海下(xia)正(zheng)學高小教書(shu)。工作(zuo)之余刻苦(ku)自習繪(hui)畫、書(shu)法、詩(shi)詞、篆刻。為(wei)趙平福（柔石）作(zuo)《疏(shu)林寒(han)鴉》、《晚山疏(shu)鐘(zhong)》。
1921年，經(jing)常臨摹民間古舊書畫，鉆研畫論(lun)。作《紫藤明月》、《雪景八(ba)哥(ge)》等畫。
1922年春，轉浙江孝(xiao)豐縣（今安吉(ji)縣）高等小學教書。與沈遂貞在孝(xiao)豐一字閣(ge)開書畫(hua)展，作(zuo)(zuo)品中(zhong)有指墨畫(hua)。作(zuo)(zuo)《古木(mu)寒鴉》、《長風白(bai)水》、《濟公與象》、《禿頭僧》等。
1923年春，任教于上海(hai)民國女(nv)子工(gong)校。夏(xia)，兼任上海(hai)美專中國畫系國畫習作課和理論課教師。結(jie)識吳昌碩(shuo)(shuo)、王一亭、黃賓虹(hong)、吳茀之、朱屺瞻(zhan)，畫風向吳昌碩(shuo)(shuo)接(jie)近(jin)，由原先(xian)的恣肆(si)揮(hui)灑(sa)向深邃(sui)蘊藉(jie)發展。作《秋華濕(shi)露》等。改"天(tian)授"為"天(tian)壽"。
1924年(nian)，任上海美專(zhuan)教授，著手編(bian)著《中國繪畫史》。經常參(can)加各(ge)種展覽，觀(guan)摩古今(jin)書畫，結識先輩(bei)名家。著重攻寫意(yi)花鳥(niao)，又(you)攻山水畫。作(zuo)《行乞(qi)圖》、《垂(chui)楊(yang)系馬》、《貍(li)奴(nu)守歲》等畫。
1925年1月(yue)(yue)，在上海完成《中國繪(hui)畫史》，2月(yue)(yue)，在杭州寫成序言。6月(yue)(yue)20日，與劉(liu)海粟、諸聞韻等教授(shou)聯(lian)名在《申報》刊登(deng)啟事，接受(shou)訂件，為五卅慘案中死傷的工人(ren)、市民舉(ju)行義賣畫展。作《晴巒(luan)曉色》、《春風(feng)淡蕩》、《古(gu)梅》等。
1926年7月，所編(bian)《中國繪畫史。由商務印(yin)書館出版。冬，與俞寄凡(fan)、潘伯英發起創(chuang)辦了上海新華藝術專科(ke)學校(xiao)。
1927年春，新(xin)華藝專招收第一期(qi)學生，潘天壽(shou)出任(ren)教育(yu)系主任(ren)教授。
1928年初春，應(ying)邀(yao)擔(dan)任杭(hang)州國(guo)立藝(yi)(yi)術院中國(guo)畫(hua)主(zhu)任教(jiao)授，兼書畫(hua)研究(jiu)會指導教(jiao)師。自此一(yi)直定居(ju)杭(hang)州。同時兼任上海美(mei)專、新華藝(yi)(yi)專等校授課(ke)教(jiao)師。
1928年(nian)冬，與(yu)王一(yi)亭、劉(liu)海(hai)粟在名醫徐小圃家(jia)宴請日(ri)本畫(hua)(hua)家(jia)橋本關(guan)(guan)雪。橋本關(guan)(guan)雪與(yu)他(ta)筆談："南畫(hua)(hua)創于(yu)中(zhong)(zhong)華。可(ke)惜我不是(shi)中(zhong)(zhong)國人，不在中(zhong)(zhong)華長(chang)大，對各地(di)名勝古跡觀光機會不多，每(mei)隔一(yi)二年(nian)便(bian)來旅行寫(xie)生一(yi)次(ci)，以(yi)彌補缺陷、增強(qiang)修養。"潘天壽(shou)在歸途(tu)中(zhong)(zhong)對劉(liu)海(hai)粟說："我們(men)生在中(zhong)(zhong)華真是(shi)三(san)生有(you)幸。橋本很用功(gong)，一(yi)心想繼承我國南宋諸大家(jia)的神韻(yun)，可(ke)惜感情欠深(shen)沉(chen)，下(xia)筆仍是(shi)島國人本色，作(zuo)品(pin)回味不多。我們(men)要(yao)奮力筆耕，不能讓東鄰(lin)畫(hua)(hua)家(jia)跑(pao)到我們(men)前面(mian)去(qu)啊(a)?作(zuo)《緋袍》、《青山白云》等畫(hua)(hua)。
1929年春，赴上海(hai)參(can)觀唐宋元明古(gu)畫及石濤、八大專題展，作《讀八大石濤二上人(ren)畫展后》詩。是年夏(xia)，參(can)加(jia)藝專組織的訪日(ri)美術(shu)教育(yu)參(can)觀團，走訪了東京美術(shu)學校，帝國繪畫館(guan)、博(bo)物館(guan)等機構，了解日(ri)本藝術(shu)教育(yu)情況。作《雞冠八哥(ge)》、《西(xi)湖秋色》。
1930年，作《觀瀑(pu)圖》、《幽谷圖》。
1931年，參加"藝苑"畫(hua)展(zhan)，作(zuo)品《蘭(lan)花(hua)》收入美術展(zhan)覽會專號。作(zuo)《江(jiang)洲(zhou)夜泊》、《石壁飛瀑》、《山居圖》、《霜天暮鐘》等。
1932年，與諸聞韻、吳茀之、張(zhang)振鐸、張(zhang)書旂等(deng)組(zu)織"白(bai)社"國(guo)畫研究會，主張(zhang)以(yi)"揚州(zhou)八怪"的革新精神從(cong)事中(zhong)國(guo)畫創作(zuo)。曾先生在上海、南京、杭州(zhou)和蘇州(zhou)等(deng)地(di)舉(ju)辦畫展(zhan)(zhan)，甚(shen)獲好評，并出版(ban)二集(ji)《白(bai)社畫集(ji)》，其中(zhong)收入了(le)潘天壽的《江(jiang)洲夜(ye)泊(bo)》、《梅蘭竹石(shi)》、《贈(zeng)悲鴻魚(yu)鷹圖》、，芭(ba)蕉(jiao)雄雞》、《窮(qiong)海禿鷲(jiu)》、《石(shi)梁飛瀑》、《松壑鳴(ming)泉(quan)》等(deng)作(zuo)品。10月，參加"新華藝專教授(shou)近作(zuo)展(zhan)(zhan)覽"。
1933年(nian)，作(zuo)品參加徐悲鴻在(zai)法(fa)國(guo)巴黎主持的"中(zhong)國(guo)近代繪(hui)畫(hua)展(zhan)覽"。10月17日到22日，"白(bai)社(she)"第(di)二屆(jie)畫(hua)展(zhan)在(zai)中(zhong)央大學(xue)禮堂舉行。修改《中(zhong)國(guo)繪(hui)畫(hua)史(shi)(shi)》，編寫《中(zhong)國(guo)書(shu)法(fa)史(shi)(shi)》初(chu)稿。作(zuo)《夕(xi)陽山外山》、《鱖魚》等作(zuo)品。
1935年春節，"白社"第三屆畫(hua)展在(zai)杭州開幕。加入(ru)朱念慈(ci)所創(chuang)"莼社"。9月，參加"百川(chuan)畫(hua)會"。作《江洲夜泊》、《山(shan)居圖》。
1936年，所編《中(zhong)國繪畫史(shi)》經修改后再(zai)版(ban)，列(lie)入"大學叢書"。8月(yue)，"白社(she)"第四屆(jie)畫展在蘇州公(gong)園圖書館舉辦(ban)。作(zuo)《夢游黃山(shan)》。
1937年(nian)4月1日，潘天壽作品(pin)《墨貓》、《行書立軸》在南京(jing)美術(shu)陳列館(guan)舉辦的"第二屆全國(guo)美術(shu)展(zhan)覽(lan)會(hui)"展(zhan)出(chu)。《江洲(zhou)夜泊圖》在"中國(guo)畫會(hui)第六屆展(zhan)覽(lan)會(hui)"展(zhan)出(chu)。
1938年，整(zheng)理舊(jiu)詩稿(gao)，編成《詩賸》一冊。
1939年春，在國(guo)立藝專(zhuan)繪畫(hua)(hua)系主持中國(guo)畫(hua)(hua)專(zhuan)業。
1940年，作(zuo)《楚(chu)蘭圖》。
1941年(nian)，作(zuo)《禿筆山(shan)水》、《山(shan)居圖》、《蘭竹石》、《小城山(shan)水》等。
1943年，編寫《中國(guo)畫(hua)院考(kao)》。整理(li)歷年詩(shi)作，編為《聽天閣詩(shi)存(cun)》付梓。作《秋酣(han)》、《行書(shu)畫(hua)論手卷》。
1944年，潘天壽的《中國花卉(hui)畫之起源(yuan)及其派別》一文(wen)發表于《前(qian)途》雜志第1卷(juan)第4號。編(bian)著教材《治印叢(cong)談(tan)》。作《山齋晤談(tan)》、《黃山虬松》、《觀瀑圖》、《微雨(yu)薔薇(wei)》、《江(jiang)洲夜泊》等。
1945年，在重慶舉辦個人畫展，甚(shen)至獲好評。作《淺(qian)絳(jiang)山水》等。
1946年，作《幽蘭靈芝(zhi)》、《秋風紅菊(ju)》等(deng)。
1947年(nian)，潘天壽《佛(fo)教與中(zhong)國繪畫》一文(wen)收入(ru)王扆(yi)昌主編中(zhong)華民國36年(nian)《美(mei)術年(nian)鑒》。作《水(shui)墨山水(shui)》。
1948年(nian)，潛心創作(zuo)，數量劇增。作(zuo)有《萱花貍奴》、《垂(chui)楊系(xi)馬》、《秋夜(ye)》、《靈(ling)芝(zhi)》、，舊友晤(wu)談》、《盆蘭墨雞(ji)》、《秋意》、《喬(qiao)松》、《柏園》、《松下觀(guan)瀑》、《松鷹》、《行乞(qi)》、《濠梁觀(guan)魚》、《煙(yan)雨(yu)蛙聲(sheng)》、《讀經僧(seng)》、《磬石墨雞(ji)》等，由此確立(li)了他在藝(yi)術(shu)上的獨特面(mian)貌。
1949年，作《耕罷》。
1950年，任中央美(mei)術(shu)學院華東(dong)分(fen)院"民族美(mei)術(shu)研究室"主任，與(yu)吳茀之竺一起大量(liang)收(shou)購、鑒定民間(jian)藏畫，分(fen)類造冊，裝(zhuang)裱(biao)修整，充(chong)實院系(xi)收(shou)藏，為教(jiao)學提供(gong)了(le)充(chong)分(fen)的直觀教(jiao)材。作(zuo)人物(wu)畫《踴躍爭繳農業稅(shui)》、《文藝工作(zuo)者訪問(wen)貧雇(gu)農》、《種瓜度(du)春(chun)荒(huang)》。
1952年，作《豐收圖》。
1953年，與吳茀之、諸樂三等人赴(fu)山(shan)東講學。作《江(jiang)南春雨(yu)》、《江(jiang)洲夜(ye)泊(bo)》、《和平鴿》、《焦墨山(shan)水(shui)》。
1954年(nian)，著《中國畫用(yong)具材料常識·毛筆的常識》一文。為北京飯(fan)店作(zuo)《小憩》、《紅荷圖》。作(zuo)《竹谷圖》、《之江(jiang)遙望(wang)》、《美女峰》、《睡貓》、《江(jiang)洲夜泊》、《晚風荷香》。
1955年，作(zuo)(zuo)《對(dui)于文藝(yi)思想的(de)體(ti)會》的(de)發言，明確提出了自己(ji)對(dui)于發展民(min)族藝(yi)術(shu)的(de)主張。認為要創(chuang)造中華民(min)族的(de)新(xin)文化，一定(ding)要研究繼承過去遺留下(xia)來的(de)文化遺產，重視發展民(min)族形(xing)式。強調"真誠、堅毅、虛心、細致地研究古典(dian)藝(yi)術(shu)"。作(zuo)(zuo)《靈巖澗一角》、《梅雨初晴》。
1956年(nian)，撰寫《顧愷(kai)子》一書(shu)和《吳(wu)道子的生平概況》。作《石榴玉簪》、《恭賀年(nian)禧》、《越(yue)王臺(tai)》。
1957年(nian)，撰寫《中(zhong)國畫(hua)(hua)題(ti)款(kuan)之研究(jiu)》、《談談中(zhong)國傳統繪畫(hua)(hua)的(de)風格》。在《美(mei)術(shu)》1957年(nian)第1期上發表(biao)《回(hui)憶吳昌碩先生》一文。在《美(mei)術(shu)研究(jiu)》1957年(nian)第1期上發表(biao)《吳道子的(de)生平概況》，第4期上發表(biao)《誰說(shuo)"中(zhong)國畫(hua)(hua)必然淘汰(tai)"》。作《記寫雁蕩山(shan)花》、《瑩瑩山(shan)水》。
1958年(nian)，作品(pin)《露氣》參加12月莫斯(si)科舉行的(de)《社會(hui)(hui)主義國家(jia)造型(xing)藝術(shu)展覽會(hui)(hui)》。作《鷲石圖》、《鐵(tie)石帆運》、《小篷船》、《松(song)鷲》、《長松(song)流水(shui)》。
1959年4月1日在《文(wen)匯(hui)報》上發表《要有更美(mei)的畫(hua)》。撰寫(xie)《花(hua)鳥(niao)畫(hua)簡(jian)史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷船》、《江天(tian)新(xin)霽》等作品參加(jia)蘇聯(lian)舉辦的《我們同時代人》展(zhan)覽。作《記寫(xie)百丈巖古松》、《晴晨》、《江天(tian)新(xin)霽》、《國色天(tian)香》、《江山(shan)如(ru)此多嬌》。
1960年，作《夕陽(yang)山(shan)(shan)外(wai)山(shan)(shan)》、《堪欣山(shan)(shan)社(she)竹添子孫(sun)》、《松石》、《小(xiao)龍湫(qiu)一(yi)截》、《百花齊放》、《初晴》、《映(ying)日(ri)荷花別樣紅》。1961年4月，在北京"全國(guo)高等院校(xiao)文科(ke)教材(cai)會議"上，提出中國(guo)畫(hua)系(xi)人物(wu)、山(shan)(shan)水、花鳥(niao)三科(ke)分科(ke)教學(xue)的建議，寫(xie)《中國(guo)畫(hua)系(xi)人物(wu)、山(shan)(shan)水、花鳥(niao)三科(ke)應該分科(ke)學(xue)習的意見》。作《攜琴(qin)訪(fang)友》、《春塘(tang)小(xiao)曖》、《松鷹(ying)》、《抱雛》、《梅蘭夜色》、《晴巒(luan)積翠》、《小(xiao)亭枯(ku)樹》、《雨后千山(shan)(shan)鐵鑄成》、《梅鶴》、《微(wei)風燕子斜》、《雁蕩寫(xie)生》、《水墨花石》。
1962年4月，在杭(hang)州召開的(de)(de)"全國高(gao)等院校文科教(jiao)材(cai)會議(yi)"上(shang)，提議(yi)國畫專業應把詩(shi)詞、書法、篆(zhuan)刻等列為正式課程。秋，"潘天壽畫展"在新落成的(de)(de)北京中(zhong)(zhong)國美(mei)術館展出，隨后又到上(shang)海、杭(hang)州等地(di)展出。冬(dong)，參加(jia)美(mei)院舉辦的(de)(de)素描教(jiao)學討論(lun)會，提出中(zhong)(zhong)國畫要有(you)自己的(de)(de)基(ji)礎訓(xun)練方法。在《東(dong)海》雜志1962年10月號上(shang)發(fa)表《談黃賓虹山水畫的(de)(de)成就(jiu)》。為緬甸駐(zhu)華(hua)大使(shi)館作《雨(yu)霽》，現藏于釣魚臺國賓館。作《南天秋雁》、《青(qing)綠山水》、《梅花芭(ba)蕉》、《晴霞(xia)》、《菊竹(zhu)》、《石榴》、《欲雪》、《魚樂(le)》、《秀(xiu)竹(zhu)幽蘭》、《記(ji)寫(xie)少年時(shi)故鄉(xiang)山村中(zhong)(zhong)所(suo)(suo)見》、《寫(xie)西(xi)湖中(zhong)(zhong)所(suo)(suo)見》等。
1963年元旦，"潘(pan)天壽畫展"由上海美協、中國畫院(yuan)主(zhu)辦，在上海美術館(guan)展出。在潘(pan)天壽主(zhu)持下，美院(yuan)正式成(cheng)立書法篆刻(ke)科。事理《聽天閣詩存》。作《小龍淵下一角》、《雁蕩山花》、《聽天閣圖(tu)卷》、《春酣國色》、《無取(qu)限(xian)風光(guang)》。
1964年，"潘天壽(shou)畫展"在(zai)香港展出。作《泰山圖》、《暮色勁(jing)松》、《光華旦(dan)旦(dan)》、《蛙石》。
1965年春，隨學(xue)校(xiao)師生到(dao)上虞縣參加農村社教(jiao)運動。作《菘菜(cai)》、《指墨南(nan)瓜(gua)》、《紅菊醺(xun)風(feng)》、《數點梅花》。
1966年(nian)春，作《梅月圖》。6月初，"文化大革命"爆發，被關進牛(niu)棚監禁達三年(nian)之久。
1967年初，被帶(dai)到(dao)嵊(sheng)縣參(can)加批斗大會。
1968年，浙(zhe)江美(mei)院"打潘戰役"達到以(yi)高潮。
1969年初，被押往家鄉寧海縣等(deng)地游斗，回(hui)杭州途(tu)中在一張香煙(yan)殼紙背面寫下(xia)最后(hou)(hou)首詩："莫此籠縶狹，心如天地寬(kuan)。是(shi)非(fei)在羅織，自(zi)古有(you)沉冤。"4月(yue)，重病中被押往工(gong)廠勞動。由(you)于心力衰竭引(yin)起昏迷，送醫院搶(qiang)救，此后(hou)(hou)即(ji)臥床不起。
1970年8月，因得不到(dao)及時、認真的治(zhi)療，出現嚴重血尿。
1971年5月，在(zai)聽了向他宣(xuan)讀的"定(ding)案(an)結論"（安案(an)為"反動學(xue)術(shu)權(quan)威(wei)"，敵我矛(mao)盾）后(hou)，憤慨(kai)疲備至極，又(you)大(da)量出(chu)血，再(zai)度送往醫院搶救(jiu)。9月5日天明前，潘天壽在(zai)冷寂(ji)黑暗中長(chang)辭人世。
潘天壽(shou)繪畫題(ti)材包(bao)括鷹、荷、松(song)、四君子、山水、人物等，每(mei)作必(bi)有奇局，結構(gou)險中(zhong)求平衡，形能精(jing)簡而意遠；勾石方(fang)長起(qi)菱角；墨韻濃(nong)、重、焦、淡(dan)相滲疊，線條中(zhong)顯(xian)出用筆凝(ning)煉(lian)和沉健(jian)。
他(ta)精(jing)于寫意花鳥和山水，偶作(zuo)人(ren)物。尤善畫鷹、八(ba)哥、蔬果及松、梅等。落筆(bi)大(da)膽(dan)，點(dian)染(ran)細心。墨彩縱橫交(jiao)錯，構圖(tu)清(qing)新蒼(cang)秀，氣(qi)勢磅(bang)礴，趣韻無窮(qiong)。畫面靈動，引人(ren)入勝。
潘天(tian)(tian)壽的指(zhi)畫也可謂別具(ju)一(yi)格(ge)，成就極(ji)為突出。這類作品，數量大，氣魄大，如指(zhi)墨花(hua)(hua)卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫的均為“映日荷花(hua)(hua)”，以潑墨指(zhi)染，以掌抹作荷葉(xie)，以指(zhi)尖勾(gou)線，生動之氣韻，非筆力所能達。潘天(tian)(tian)壽作畫時(shi)，每(mei)畫一(yi)筆，都要精(jing)心推(tui)敲，一(yi)絲不茍。
他(ta)(ta)在(zai)“有常必有變”的(de)思想指導下，取諸(zhu)家之長，成自家之體，他(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)材為平(ping)凡題材，但經他(ta)(ta)入手(shou)的(de)畫(hua)(hua)，卻能產(chan)生出不平(ping)凡的(de)藝術感染力。如(ru)他(ta)(ta)的(de)《小龍(long)(long)湫(qiu)一(yi)角(jiao)》特別是把(ba)畫(hua)(hua)面(mian)主體小龍(long)(long)湫(qiu)壓到邊角(jiao)的(de)構(gou)圖，含蓄地(di)讓觀者先(xian)看(kan)靈巖的(de)磅礴山勢(shi)，爛漫的(de)山花然后再(zai)去欣(xin)賞那支龍(long)(long)湫(qiu)水，這(zhe)種方法(fa)，正(zheng)與那些使畫(hua)(hua)面(mian)“一(yi)覽(lan)無余”形成對照，不僅顯示(shi)了畫(hua)(hua)家出奇制勝的(de)構(gou)圖才能，也表述了畫(hua)(hua)家對平(ping)凡事物的(de)內在(zai)感情。
潘天壽(shou)藝術(shu)的(de)可貴之處，主(zhu)要在(zai)于他(ta)(ta)具有大(da)膽的(de)創造精(jing)(jing)神，他(ta)(ta)常說，“荒山亂石，幽草閑花，雖無特(te)殊平(ping)凡之同，慧心妙手者得之盡成極(ji)品。”他(ta)(ta)的(de)書法功力也(ye)很深，早年學鐘、顏(yan)，后又擷取魏、晉碑中精(jing)(jing)華以及(ji)古篆漢隸，還能詩、善治印。平(ping)時作畫，對詩文、題跋、用印方面，非常認真(zhen)、講究，絕不(bu)馬虎。
他對畫史、畫理也研究有素(su)，著有《中(zhong)國繪畫史》、《顧愷之》，《聽天閣(ge)(ge)詩存》、《治印絲談》。并(bing)緝有《聽天閣(ge)(ge)畫談隨筆》等(deng)。
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