• 中(zhong)文名(ming) 潘天壽
• 別名 名天授、字(zi)大頤，號(hao)雷(lei)婆頭峰壽(shou)者
• 性別 男(nan)
• 國籍 中國
• 民(min)族 漢族
• 出(chu)生地(di) 浙江寧(ning)海
• 出生日期 1898-03-14
• 逝(shi)世日期(qi) 1972-09-05
• 畢業院校(xiao) 浙(zhe)江(jiang)省立第一師(shi)范學校
• 職業職位 畫家(jia)、教(jiao)授、教(jiao)育家(jia)
• 代表作品 《雁蕩山花》、《露氣》《中國繪畫史》《聽天閣詩存》等
• 主要(yao)成就 花鳥、山水、指畫 中國畫教學

1903年，生母病故。是年夏，入村中(zhong)私塾讀(du)書(shu)。文章(zhang)日(ri)課之外，喜歡寫字，熱心于(yu)臨摹《三國演義》、《水滸傳》等小說(shuo)插圖。

1910年春，入縣城正(zheng)學(xue)(xue)小學(xue)(xue)讀書，接受(shou)西式學(xue)(xue)校教育，課余(yu)喜愛(ai)書法、繪畫(hua)、刻印。在縣城紙鋪購(gou)得(de)《芥子園畫(hua)譜》及(ji)數(shu)本名人法帖，成為(wei)他自學(xue)(xue)中(zhong)國(guo)畫(hua)和書法的啟蒙(meng)教材，從此立志畢生從事中(zhong)國(guo)畫(hua)。

1915年秋，以優(you)異成績(ji)考取浙江省(sheng)第(di)一(yi)師范學校，赴杭州就(jiu)讀。

1918年，師(shi)范四年級(ji)，為同學作《枇杷圖》。

1919年(nian)(nian)，為同學作《紫藤白(bai)頭翁》等(deng)畫。是年(nian)(nian)，參加杭州"五四"愛國學生游(you)行(xing)集會。大(da)約在(zai)1919年(nian)(nian)至1920年(nian)(nian)間(jian)，與劉海粟在(zai)杭州丁家山(shan)首(shou)次(ci)相見(jian)。

1920年(nian)春，參(can)加浙一師進步學(xue)潮。夏，畢業，回(hui)寧海下(xia)正學(xue)高小教書。工作之余刻(ke)苦自(zi)習繪畫、書法、詩詞、篆刻(ke)。為趙平福（柔(rou)石）作《疏(shu)林寒鴉》、《晚山疏(shu)鐘》。

1921年，經常臨(lin)摹民間古舊書(shu)畫，鉆研(yan)畫論。作《紫藤明月》、《雪景(jing)八哥》等畫。

1922年(nian)春，轉浙(zhe)江(jiang)孝(xiao)豐縣(xian)（今安(an)吉(ji)縣(xian)）高等小學教書。與沈(shen)遂(sui)貞在孝(xiao)豐一(yi)字閣開書畫(hua)展，作品中有指墨畫(hua)。作《古木寒鴉(ya)》、《長風白水》、《濟公與象》、《禿頭僧》等。

1923年(nian)春，任教于上海民國女子工校。夏，兼任上海美專中(zhong)國畫系(xi)國畫習作(zuo)課和理論課教師。結識(shi)吳(wu)昌(chang)碩、王一(yi)亭、黃賓虹、吳(wu)茀之、朱屺瞻(zhan)，畫風向吳(wu)昌(chang)碩接(jie)近，由原先的恣肆揮灑向深邃蘊藉發展(zhan)。作(zuo)《秋華(hua)濕露》等。改"天(tian)授"為"天(tian)壽"。

1924年，任上海美專(zhuan)教授(shou)，著手編著《中國繪畫(hua)史(shi)》。經常參加(jia)各種展覽，觀摩古今書畫(hua)，結識先輩名家。著重攻(gong)寫意花鳥，又攻(gong)山(shan)水畫(hua)。作《行乞圖(tu)》、《垂楊系馬》、《貍奴(nu)守歲》等畫(hua)。

1925年1月，在上海完(wan)成《中國繪畫(hua)史(shi)》，2月，在杭州(zhou)寫成序(xu)言。6月20日，與劉海粟(su)、諸(zhu)聞韻等(deng)教(jiao)授聯名在《申報》刊登啟事，接受訂件，為五(wu)卅慘(can)案(an)中死傷的工人(ren)、市民(min)舉(ju)行義(yi)賣畫(hua)展。作《晴巒曉色》、《春風淡(dan)蕩》、《古梅》等(deng)。

1926年7月，所編《中(zhong)國(guo)繪畫史。由商務印(yin)書館出版。冬，與俞寄凡、潘伯英發(fa)起(qi)創辦了(le)上海新華藝術專科學校(xiao)。

1927年春，新華藝專招收第一期學生(sheng)，潘天壽出任教(jiao)育系主任教(jiao)授(shou)。

1928年初春，應邀擔(dan)任(ren)(ren)杭(hang)州國立藝術院中國畫主任(ren)(ren)教(jiao)授，兼(jian)書畫研究會指導教(jiao)師(shi)。自此一直(zhi)定(ding)居(ju)杭(hang)州。同時兼(jian)任(ren)(ren)上(shang)海(hai)美專(zhuan)、新華藝專(zhuan)等(deng)校授課(ke)教(jiao)師(shi)。

1928年冬，與王一(yi)亭、劉(liu)海粟在(zai)名(ming)(ming)醫徐小(xiao)圃家宴請(qing)日本(ben)畫(hua)家橋(qiao)(qiao)本(ben)關雪。橋(qiao)(qiao)本(ben)關雪與他(ta)筆談(tan)："南畫(hua)創于中(zhong)華(hua)。可惜我不(bu)是(shi)中(zhong)國(guo)人，不(bu)在(zai)中(zhong)華(hua)長大，對各(ge)地名(ming)(ming)勝古跡觀(guan)光(guang)機會(hui)不(bu)多(duo)，每隔一(yi)二年便來旅行寫生一(yi)次，以彌補缺陷、增強修養。"潘(pan)天壽(shou)在(zai)歸(gui)途中(zhong)對劉(liu)海粟說："我們(men)生在(zai)中(zhong)華(hua)真是(shi)三(san)生有幸。橋(qiao)(qiao)本(ben)很(hen)用功，一(yi)心想(xiang)繼承我國(guo)南宋諸大家的神韻，可惜感情(qing)欠深沉(chen)，下筆仍是(shi)島(dao)國(guo)人本(ben)色，作(zuo)品回味不(bu)多(duo)。我們(men)要奮力筆耕，不(bu)能讓東鄰畫(hua)家跑到我們(men)前面去(qu)啊(a)?作(zuo)《緋袍》、《青山白(bai)云》等畫(hua)。

1929年春，赴上海(hai)參(can)(can)觀(guan)唐宋元明古畫及石濤、八大專題(ti)展，作《讀八大石濤二(er)上人畫展后》詩。是年夏，參(can)(can)加藝專組織的訪(fang)日(ri)美術(shu)(shu)(shu)教育(yu)參(can)(can)觀(guan)團，走訪(fang)了東(dong)京(jing)美術(shu)(shu)(shu)學校，帝國(guo)繪(hui)畫館、博物館等機構，了解日(ri)本藝術(shu)(shu)(shu)教育(yu)情況。作《雞冠八哥(ge)》、《西湖秋色》。

1930年，作《觀(guan)瀑圖》、《幽谷(gu)圖》。

1931年，參加(jia)"藝苑"畫展，作(zuo)品《蘭花(hua)》收入美術展覽會專(zhuan)號。作(zuo)《江洲夜(ye)泊》、《石壁飛瀑》、《山居(ju)圖》、《霜(shuang)天暮鐘》等。

1932年，與(yu)諸聞韻、吳茀之、張振(zhen)鐸、張書(shu)旂等組織"白社"國畫研(yan)究會(hui)，主張以"揚州(zhou)八(ba)怪(guai)"的革(ge)新精(jing)神從(cong)事中(zhong)國畫創作(zuo)。曾先生在上海、南京、杭(hang)州(zhou)和蘇(su)州(zhou)等地舉(ju)辦畫展，甚(shen)獲好評，并出版二集《白社畫集》，其(qi)中(zhong)收入了(le)潘天壽的《江洲夜(ye)泊》、《梅蘭竹(zhu)石》、《贈悲鴻(hong)魚鷹圖》、，芭蕉(jiao)雄(xiong)雞》、《窮海禿鷲》、《石梁飛瀑》、《松(song)壑(he)鳴泉》等作(zuo)品。10月，參加"新華(hua)藝專教授近作(zuo)展覽(lan)"。

1933年，作品(pin)參加徐悲鴻在法(fa)國(guo)巴黎主(zhu)持的(de)"中國(guo)近代(dai)繪(hui)畫(hua)展(zhan)覽"。10月17日到22日，"白社"第二屆(jie)畫(hua)展(zhan)在中央大學禮堂舉行。修改《中國(guo)繪(hui)畫(hua)史(shi)》，編寫《中國(guo)書法(fa)史(shi)》初(chu)稿(gao)。作《夕陽山外山》、《鱖魚》等作品(pin)。

1935年春節，"白社"第三屆畫展在杭州開幕。加入(ru)朱念慈(ci)所創(chuang)"莼社"。9月(yue)，參加"百川畫會"。作《江洲夜(ye)泊》、《山(shan)居(ju)圖》。

1936年，所編(bian)《中國繪(hui)畫(hua)(hua)史(shi)》經(jing)修(xiu)改(gai)后再版，列入"大學叢書"。8月，"白社"第四(si)屆畫(hua)(hua)展在蘇州公園(yuan)圖書館舉辦。作《夢游黃(huang)山》。

1937年4月1日，潘天壽作品《墨貓》、《行書(shu)立軸》在(zai)(zai)南(nan)京美術陳列館舉辦的(de)"第(di)二屆全國美術展(zhan)覽會(hui)"展(zhan)出。《江洲夜泊圖》在(zai)(zai)"中國畫會(hui)第(di)六屆展(zhan)覽會(hui)"展(zhan)出。

1938年，整理舊詩(shi)稿，編成(cheng)《詩(shi)賸》一(yi)冊。

1939年(nian)春，在國(guo)(guo)立(li)藝專繪畫系主持中國(guo)(guo)畫專業。

1940年，作《楚(chu)蘭圖》。

1941年，作《禿筆山水(shui)》、《山居圖》、《蘭竹(zhu)石(shi)》、《小城山水(shui)》等。

1943年，編寫《中國畫(hua)院考(kao)》。整理歷年詩(shi)(shi)作，編為《聽天閣詩(shi)(shi)存》付梓。作《秋酣》、《行書畫(hua)論手卷》。

1944年，潘天壽(shou)的(de)《中(zhong)國花卉畫(hua)之(zhi)起源及其派別》一(yi)文發(fa)表于《前途》雜(za)志第1卷第4號。編(bian)著教材《治(zhi)印叢(cong)談(tan)》。作《山齋晤談(tan)》、《黃山虬(qiu)松》、《觀瀑(pu)圖》、《微雨薔薇》、《江洲(zhou)夜泊》等(deng)。

1945年，在(zai)重慶舉辦個人畫展，甚至獲好評。作《淺(qian)絳山水》等。

1946年，作《幽蘭(lan)靈(ling)芝》、《秋風紅菊》等。

1947年，潘天壽《佛教與中國繪(hui)畫》一文收入王(wang)扆昌主(zhu)編中華民國36年《美術年鑒》。作《水墨山水》。

1948年，潛(qian)心(xin)創作，數(shu)量劇增。作有《萱花貍奴(nu)》、《垂楊系馬》、《秋夜》、《靈芝》、，舊友晤談》、《盆(pen)蘭墨雞(ji)》、《秋意》、《喬松(song)(song)》、《柏園(yuan)》、《松(song)(song)下觀(guan)瀑》、《松(song)(song)鷹》、《行乞》、《濠梁(liang)觀(guan)魚》、《煙(yan)雨蛙聲》、《讀經僧》、《磬石(shi)墨雞(ji)》等，由此確(que)立了(le)他(ta)在(zai)藝術上的(de)獨特面貌。

1949年，作(zuo)《耕罷(ba)》。

1950年(nian)，任(ren)中央(yang)美術學(xue)院華東分(fen)(fen)院"民(min)族美術研究(jiu)室"主任(ren)，與吳茀之(zhi)竺一起(qi)大量收(shou)購、鑒定(ding)民(min)間藏畫(hua)，分(fen)(fen)類造(zao)冊，裝裱修整(zheng)，充(chong)實(shi)院系收(shou)藏，為(wei)教(jiao)(jiao)學(xue)提(ti)供(gong)了充(chong)分(fen)(fen)的直觀教(jiao)(jiao)材。作人物畫(hua)《踴躍爭繳農業(ye)稅》、《文藝工作者(zhe)訪問貧雇農》、《種瓜(gua)度(du)春荒(huang)》。

1952年，作《豐收圖》。

1953年，與吳(wu)茀之(zhi)、諸樂三(san)等人赴山東講學。作《江(jiang)南春雨》、《江(jiang)洲夜泊》、《和平鴿》、《焦墨山水》。

1954年，著《中(zhong)國畫(hua)用具材料常(chang)識(shi)·毛筆的(de)常(chang)識(shi)》一文。為北京飯店作(zuo)《小憩》、《紅荷圖(tu)》。作(zuo)《竹(zhu)谷圖(tu)》、《之江遙望(wang)》、《美女(nv)峰》、《睡貓》、《江洲夜(ye)泊》、《晚風荷香》。

1955年，作《對(dui)于(yu)(yu)文(wen)藝(yi)思想的(de)(de)體會》的(de)(de)發言，明(ming)確提(ti)出(chu)了自己對(dui)于(yu)(yu)發展民(min)族(zu)藝(yi)術(shu)的(de)(de)主張。認為要創(chuang)造中華(hua)民(min)族(zu)的(de)(de)新文(wen)化，一(yi)定要研(yan)究繼承(cheng)過去(qu)遺(yi)(yi)留下來的(de)(de)文(wen)化遺(yi)(yi)產，重(zhong)視發展民(min)族(zu)形(xing)式。強(qiang)調"真誠、堅毅、虛心、細致地研(yan)究古典(dian)藝(yi)術(shu)"。作《靈巖澗一(yi)角》、《梅雨初晴》。

1956年(nian)，撰寫《顧(gu)愷子(zi)》一書和(he)《吳道子(zi)的生平概況》。作《石榴玉簪》、《恭賀年(nian)禧》、《越王(wang)臺》。

1957年(nian)，撰寫(xie)《中(zhong)國畫題(ti)款之研(yan)究(jiu)》、《談(tan)談(tan)中(zhong)國傳統繪畫的(de)風格》。在(zai)《美術》1957年(nian)第(di)1期(qi)上(shang)發(fa)(fa)表《回憶(yi)吳昌碩先(xian)生(sheng)》一文(wen)。在(zai)《美術研(yan)究(jiu)》1957年(nian)第(di)1期(qi)上(shang)發(fa)(fa)表《吳道子(zi)的(de)生(sheng)平概況》，第(di)4期(qi)上(shang)發(fa)(fa)表《誰(shui)說(shuo)"中(zhong)國畫必然淘汰"》。作《記寫(xie)雁蕩山花》、《瑩瑩山水》。

1958年，作品《露氣》參加12月莫斯科舉行的《社會主義(yi)國家造(zao)型藝術展(zhan)覽會》。作《鷲(jiu)石圖》、《鐵石帆(fan)運》、《小篷船》、《松(song)鷲(jiu)》、《長松(song)流水》。

1959年(nian)4月1日在《文匯報》上發表(biao)《要有更(geng)美的畫(hua)》。撰寫(xie)《花鳥(niao)畫(hua)簡(jian)史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷(peng)船》、《江天新霽》等作(zuo)品參(can)加蘇聯舉辦的《我們同時代人》展覽。作(zuo)《記寫(xie)百丈巖古松(song)》、《晴晨》、《江天新霽》、《國色天香》、《江山如(ru)此多(duo)嬌》。

1960年(nian)，作《夕陽(yang)山(shan)(shan)外(wai)山(shan)(shan)》、《堪欣(xin)山(shan)(shan)社竹添子(zi)(zi)孫》、《松石》、《小龍湫一截》、《百花(hua)(hua)齊放(fang)》、《初(chu)晴(qing)》、《映日荷花(hua)(hua)別樣紅》。1961年(nian)4月，在北京"全國(guo)高等院校(xiao)文科(ke)教材會議(yi)"上，提出中(zhong)國(guo)畫(hua)系人(ren)物、山(shan)(shan)水、花(hua)(hua)鳥三科(ke)分科(ke)教學(xue)(xue)的建議(yi)，寫《中(zhong)國(guo)畫(hua)系人(ren)物、山(shan)(shan)水、花(hua)(hua)鳥三科(ke)應該分科(ke)學(xue)(xue)習(xi)的意見》。作《攜(xie)琴訪友》、《春塘小曖》、《松鷹》、《抱雛》、《梅蘭(lan)夜色(se)》、《晴(qing)巒(luan)積(ji)翠(cui)》、《小亭枯(ku)樹》、《雨后千山(shan)(shan)鐵鑄成(cheng)》、《梅鶴》、《微(wei)風燕子(zi)(zi)斜》、《雁蕩(dang)寫生》、《水墨花(hua)(hua)石》。

1962年(nian)(nian)4月(yue)，在(zai)杭州(zhou)召開(kai)的"全國(guo)高等(deng)(deng)院校文科(ke)教(jiao)材會議"上(shang)，提議國(guo)畫專業應把詩(shi)詞、書法(fa)(fa)、篆刻(ke)等(deng)(deng)列(lie)為(wei)正式課程(cheng)。秋，"潘天(tian)壽畫展"在(zai)新落成(cheng)的北京中(zhong)國(guo)美術館(guan)展出(chu)(chu)，隨后又(you)到上(shang)海、杭州(zhou)等(deng)(deng)地展出(chu)(chu)。冬，參加美院舉辦的素描教(jiao)學討論會，提出(chu)(chu)中(zhong)國(guo)畫要(yao)有自(zi)己的基礎訓(xun)練方法(fa)(fa)。在(zai)《東(dong)海》雜志1962年(nian)(nian)10月(yue)號(hao)上(shang)發表《談黃(huang)賓虹(hong)山水畫的成(cheng)就》。為(wei)緬甸駐華大使館(guan)作《雨霽》，現(xian)藏于釣魚臺國(guo)賓館(guan)。作《南天(tian)秋雁》、《青綠(lv)山水》、《梅花芭(ba)蕉》、《晴霞》、《菊(ju)竹(zhu)》、《石榴》、《欲雪》、《魚樂》、《秀竹(zhu)幽蘭(lan)》、《記寫少年(nian)(nian)時故鄉山村中(zhong)所(suo)見(jian)(jian)》、《寫西湖(hu)中(zhong)所(suo)見(jian)(jian)》等(deng)(deng)。

1963年元旦，"潘天壽畫(hua)展"由上海美協、中國(guo)畫(hua)院主辦，在(zai)上海美術館展出。在(zai)潘天壽主持下，美院正式成立書法篆(zhuan)刻(ke)科。事理(li)《聽(ting)天閣詩存》。作《小龍淵下一角(jiao)》、《雁蕩山(shan)花》、《聽(ting)天閣圖卷》、《春酣國(guo)色(se)》、《無取限風光》。

1964年(nian)，"潘天壽(shou)畫展"在(zai)香(xiang)港展出(chu)。作《泰山圖》、《暮(mu)色勁松》、《光(guang)華旦旦》、《蛙石》。

1965年春，隨學校師生到上虞縣參(can)加(jia)農村社(she)教運動(dong)。作《菘(song)菜(cai)》、《指墨南瓜》、《紅菊醺風》、《數點梅花》。

1966年春，作《梅月圖》。6月初，"文化大革命(ming)"爆發(fa)，被關進牛棚監禁(jin)達三年之久(jiu)。

1967年(nian)初，被帶到嵊縣(xian)參加批斗大會。

1968年，浙江美院"打潘戰役"達到(dao)以高潮。

1969年初，被(bei)押(ya)(ya)往(wang)家鄉(xiang)寧海縣等地游斗，回杭州途中在一(yi)張香煙殼紙背面(mian)寫下(xia)最后首詩："莫此籠縶(zhi)狹，心如天地寬。是非(fei)在羅織，自古有沉冤。"4月，重病(bing)中被(bei)押(ya)(ya)往(wang)工(gong)廠勞動。由于(yu)心力衰竭引起昏迷，送醫院搶救，此后即(ji)臥床不(bu)起。

1970年8月，因(yin)得不(bu)到及時(shi)、認真的(de)治療，出現嚴重血尿。

1971年5月，在(zai)聽了向他宣(xuan)讀的(de)"定案結論"（安案為(wei)"反動(dong)學術(shu)權威"，敵我矛(mao)盾）后，憤慨疲(pi)備(bei)至極(ji)，又(you)大量出血，再度送往醫院搶救。9月5日天明前，潘天壽在(zai)冷寂黑暗中長(chang)辭人(ren)世。

潘(pan)天壽(shou)繪(hui)畫題材包括鷹、荷(he)、松、四君(jun)子、山水(shui)、人物等，每作必有奇局(ju)，結(jie)構險(xian)中求平衡，形能精簡而意(yi)遠(yuan)；勾石方(fang)長起菱角(jiao)；墨(mo)韻濃(nong)、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉(chen)健。

他精于寫意(yi)花鳥和(he)山水，偶作人物(wu)。尤(you)善畫鷹、八(ba)哥、蔬(shu)果及松、梅等。落筆(bi)大(da)膽，點染細心。墨彩縱橫(heng)交(jiao)錯，構圖清新蒼秀(xiu)，氣勢磅礴，趣韻無(wu)窮。畫面(mian)靈(ling)動，引人入(ru)勝。

潘天壽的(de)指(zhi)畫(hua)也可謂別(bie)具(ju)一格，成(cheng)就(jiu)極為突出。這類作品，數量大，氣魄大，如指(zhi)墨(mo)花卉《晴霞》、《朱荷》、《新(xin)放》等，畫(hua)的(de)均為“映日荷花”，以(yi)潑(po)墨(mo)指(zhi)染，以(yi)掌抹作荷葉，以(yi)指(zhi)尖勾(gou)線(xian)，生(sheng)動之氣韻，非筆力所(suo)能達。潘天壽作畫(hua)時，每畫(hua)一筆，都要(yao)精心推敲(qiao)，一絲不茍。

他(ta)在(zai)“有常(chang)必有變”的(de)思想(xiang)指導下，取諸家之長，成(cheng)自家之體，他(ta)的(de)畫材為平(ping)(ping)(ping)凡(fan)題材，但經他(ta)入手(shou)的(de)畫，卻能產生出(chu)不(bu)平(ping)(ping)(ping)凡(fan)的(de)藝術(shu)感(gan)染力。如他(ta)的(de)《小龍湫(qiu)(qiu)一角》特別是把畫面(mian)主體小龍湫(qiu)(qiu)壓到邊角的(de)構圖，含蓄地讓觀者先看靈(ling)巖的(de)磅礴山勢，爛漫的(de)山花然后(hou)再去欣賞那支龍湫(qiu)(qiu)水，這種方(fang)法，正與那些使畫面(mian)“一覽無(wu)余”形成(cheng)對照，不(bu)僅顯示了畫家出(chu)奇制(zhi)勝的(de)構圖才能，也表(biao)述了畫家對平(ping)(ping)(ping)凡(fan)事(shi)物的(de)內在(zai)感(gan)情。

潘天壽藝術的可貴之(zhi)處，主要在(zai)于他(ta)具有大膽的創造(zao)精(jing)神，他(ta)常(chang)說(shuo)，“荒山亂石，幽草(cao)閑花，雖無(wu)特(te)殊平凡之(zhi)同，慧心妙手者得之(zhi)盡成極品。”他(ta)的書法功力(li)也很深，早年學(xue)鐘、顏，后又(you)擷取魏、晉碑中(zhong)精(jing)華(hua)以及古篆(zhuan)漢(han)隸，還(huan)能詩(shi)、善治印(yin)。平時作畫，對詩(shi)文、題(ti)跋(ba)、用印(yin)方面，非常(chang)認真、講(jiang)究，絕不馬(ma)虎。

他對畫史、畫理也(ye)研究有素，著有《中國(guo)繪畫史》、《顧(gu)愷之》，《聽天閣詩存》、《治印絲談(tan)》。并緝有《聽天閣畫談(tan)隨筆》等。