1903年，生母病故。是年夏，入(ru)村中私塾讀(du)書。文章日課之外(wai)，喜歡寫字，熱心(xin)于臨摹《三國演(yan)義》、《水滸傳》等小說插圖(tu)。
1910年春，入(ru)縣(xian)城正學(xue)小學(xue)讀書，接受西式學(xue)校教育，課余喜愛書法(fa)、繪(hui)畫、刻(ke)印。在縣(xian)城紙鋪購得(de)《芥子園(yuan)畫譜》及數本名人法(fa)帖，成為(wei)他(ta)自學(xue)中國畫和書法(fa)的啟蒙教材，從(cong)此立志畢生從(cong)事(shi)中國畫。
1915年秋，以優異成績考取浙(zhe)江(jiang)省第一(yi)師范學(xue)校(xiao)，赴杭(hang)州就讀(du)。
1918年，師范(fan)四年級，為同(tong)學作(zuo)《枇杷圖》。
1919年(nian)(nian)(nian)，為同學(xue)作《紫藤白頭翁》等畫(hua)。是年(nian)(nian)(nian)，參加杭州"五四(si)"愛國學(xue)生游行集會。大(da)約在1919年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1920年(nian)(nian)(nian)間，與劉海粟在杭州丁(ding)家山首次相見。
1920年(nian)春，參加浙一師進步學(xue)(xue)潮(chao)。夏(xia)，畢(bi)業，回寧海下(xia)正學(xue)(xue)高小教書。工作(zuo)之余刻(ke)苦(ku)自習(xi)繪(hui)畫、書法、詩(shi)詞、篆刻(ke)。為趙平(ping)福(fu)（柔(rou)石）作(zuo)《疏(shu)林(lin)寒鴉》、《晚山疏(shu)鐘》。
1921年，經常臨摹民間古舊(jiu)書畫(hua)，鉆研畫(hua)論(lun)。作《紫藤明月》、《雪(xue)景八哥》等畫(hua)。
1922年(nian)春，轉浙江孝豐縣(xian)（今安吉縣(xian)）高等小學教(jiao)書(shu)。與(yu)沈遂貞在孝豐一字閣開書(shu)畫(hua)(hua)展，作品中有(you)指(zhi)墨畫(hua)(hua)。作《古木寒(han)鴉》、《長(chang)風白水(shui)》、《濟公與(yu)象》、《禿頭僧》等。
1923年春，任教于上海民國(guo)女子(zi)工校。夏，兼任上海美(mei)專中國(guo)畫(hua)系國(guo)畫(hua)習作課和理論(lun)課教師。結識吳昌碩、王一亭、黃(huang)賓虹(hong)、吳茀之、朱屺(qi)瞻，畫(hua)風向吳昌碩接近，由原先的恣肆揮灑向深邃(sui)蘊藉發展。作《秋華(hua)濕(shi)露》等。改(gai)"天(tian)授"為(wei)"天(tian)壽"。
1924年，任上海(hai)美(mei)專(zhuan)教(jiao)授(shou)，著手編著《中國繪畫(hua)史(shi)》。經常參加各種展覽，觀摩(mo)古今書畫(hua)，結識先輩名家。著重(zhong)攻寫(xie)意(yi)花(hua)鳥，又攻山水畫(hua)。作《行乞圖》、《垂楊(yang)系馬》、《貍奴守歲》等畫(hua)。
1925年1月，在(zai)上海(hai)完成《中(zhong)國(guo)繪畫史》，2月，在(zai)杭州(zhou)寫成序言。6月20日，與劉海(hai)粟、諸聞韻(yun)等(deng)(deng)教(jiao)授聯名在(zai)《申(shen)報》刊登啟事(shi)，接受訂件，為五卅慘案中(zhong)死(si)傷的工人、市(shi)民舉(ju)行義賣畫展。作《晴(qing)巒曉色》、《春風淡(dan)蕩(dang)》、《古梅》等(deng)(deng)。
1926年7月，所編《中國繪(hui)畫史(shi)。由(you)商(shang)務印書(shu)館出版。冬(dong)，與俞寄凡、潘伯英發起創辦(ban)了(le)上(shang)海新華藝(yi)術專科學校。
1927年春(chun)，新華(hua)藝專(zhuan)招收第一期學生，潘天壽(shou)出任教育系(xi)主任教授。
1928年初春，應(ying)邀擔任(ren)杭(hang)州國立藝術(shu)院中國畫(hua)主(zhu)任(ren)教(jiao)授(shou)，兼書畫(hua)研究會指導教(jiao)師(shi)。自此一(yi)直定居杭(hang)州。同時兼任(ren)上海(hai)美專、新華藝專等校授(shou)課教(jiao)師(shi)。
1928年(nian)冬(dong)，與(yu)王(wang)一(yi)亭、劉(liu)海粟在(zai)名醫徐小圃家宴請日本(ben)畫家橋(qiao)(qiao)(qiao)本(ben)關雪(xue)。橋(qiao)(qiao)(qiao)本(ben)關雪(xue)與(yu)他筆(bi)(bi)談(tan)："南(nan)畫創于中(zhong)華。可惜我(wo)不(bu)(bu)是(shi)中(zhong)國人，不(bu)(bu)在(zai)中(zhong)華長大，對各(ge)地名勝古跡觀光機會(hui)不(bu)(bu)多，每(mei)隔一(yi)二(er)年(nian)便(bian)來旅行寫生一(yi)次，以(yi)彌補缺陷、增強修(xiu)養。"潘(pan)天壽(shou)在(zai)歸途(tu)中(zhong)對劉(liu)海粟說："我(wo)們生在(zai)中(zhong)華真是(shi)三(san)生有幸。橋(qiao)(qiao)(qiao)本(ben)很用功，一(yi)心想繼承我(wo)國南(nan)宋諸大家的神韻(yun)，可惜感情欠深沉，下筆(bi)(bi)仍是(shi)島國人本(ben)色，作品回味不(bu)(bu)多。我(wo)們要奮力(li)筆(bi)(bi)耕，不(bu)(bu)能讓東鄰畫家跑到我(wo)們前面(mian)去啊?作《緋袍》、《青山白云》等畫。
1929年(nian)春，赴(fu)上海參觀(guan)唐宋元明古畫及石濤、八(ba)(ba)大專(zhuan)題展，作《讀(du)八(ba)(ba)大石濤二上人畫展后》詩。是年(nian)夏，參加藝專(zhuan)組織的訪(fang)日美術(shu)(shu)教育參觀(guan)團，走訪(fang)了東京美術(shu)(shu)學校，帝國繪畫館、博(bo)物(wu)館等(deng)機構，了解日本藝術(shu)(shu)教育情況。作《雞(ji)冠(guan)八(ba)(ba)哥(ge)》、《西(xi)湖(hu)秋色》。
1930年，作《觀瀑(pu)圖》、《幽谷(gu)圖》。
1931年(nian)，參加"藝苑"畫展，作品(pin)《蘭花》收(shou)入美術展覽會專號(hao)。作《江洲(zhou)夜泊》、《石壁(bi)飛瀑》、《山居圖》、《霜天暮鐘(zhong)》等(deng)。
1932年，與(yu)諸聞韻、吳(wu)茀之、張(zhang)(zhang)振鐸、張(zhang)(zhang)書(shu)旂等(deng)組織"白社"國畫研究會，主張(zhang)(zhang)以"揚(yang)州八怪(guai)"的革新精神從事中(zhong)國畫創(chuang)作(zuo)。曾先生在上海、南京、杭(hang)州和蘇州等(deng)地舉辦畫展(zhan)(zhan)，甚獲好評，并出(chu)版(ban)二集《白社畫集》，其中(zhong)收入(ru)了潘天壽的《江洲夜泊(bo)》、《梅蘭(lan)竹石》、《贈悲鴻魚鷹圖》、，芭蕉雄(xiong)雞》、《窮海禿鷲》、《石梁(liang)飛瀑》、《松壑鳴泉》等(deng)作(zuo)品。10月，參加"新華藝專(zhuan)教授(shou)近作(zuo)展(zhan)(zhan)覽(lan)"。
1933年(nian)，作品參加徐悲鴻在(zai)法國巴黎主持的"中(zhong)國近代繪畫展覽"。10月17日到22日，"白社"第二屆畫展在(zai)中(zhong)央大學禮堂(tang)舉行。修改《中(zhong)國繪畫史(shi)(shi)》，編(bian)寫《中(zhong)國書法史(shi)(shi)》初(chu)稿(gao)。作《夕(xi)陽(yang)山外(wai)山》、《鱖魚(yu)》等作品。
1935年(nian)春節，"白社"第三屆畫展在杭州(zhou)開(kai)幕。加入朱念慈所創"莼社"。9月(yue)，參(can)加"百川畫會(hui)"。作《江洲夜(ye)泊》、《山(shan)居圖》。
1936年，所編《中國繪畫史》經修改后再(zai)版，列入"大學叢書"。8月，"白(bai)社"第四屆畫展(zhan)在蘇州公園(yuan)圖書館舉辦(ban)。作《夢游黃山》。
1937年4月(yue)1日，潘(pan)天壽作品《墨貓(mao)》、《行(xing)書立軸》在南(nan)京美術陳列館舉辦(ban)的(de)"第(di)(di)二屆全(quan)國美術展(zhan)覽(lan)會"展(zhan)出。《江洲夜泊(bo)圖》在"中國畫會第(di)(di)六屆展(zhan)覽(lan)會"展(zhan)出。
1938年，整理舊詩(shi)稿(gao)，編成《詩(shi)賸》一冊。
1939年(nian)春(chun)，在國立藝專繪畫(hua)系主持中國畫(hua)專業。
1940年，作《楚蘭圖》。
1941年(nian)，作《禿筆山水(shui)》、《山居(ju)圖》、《蘭竹(zhu)石》、《小城山水(shui)》等(deng)。
1943年(nian)，編寫《中國畫院(yuan)考》。整理歷(li)年(nian)詩(shi)作，編為(wei)《聽天閣詩(shi)存》付梓(zi)。作《秋酣》、《行書(shu)畫論手卷(juan)》。
1944年，潘天壽的(de)《中國(guo)花卉畫之起源及其派別》一文發(fa)表于《前途》雜志第(di)1卷(juan)第(di)4號。編著(zhu)教材《治印叢談(tan)》。作(zuo)《山齋晤談(tan)》、《黃山虬松》、《觀(guan)瀑圖》、《微雨(yu)薔薇》、《江洲夜泊》等。
1945年，在重(zhong)慶(qing)舉(ju)辦個(ge)人畫展，甚至獲好評。作《淺絳山水》等(deng)。
1946年，作《幽蘭靈(ling)芝》、《秋風紅菊》等(deng)。
1947年，潘(pan)天壽《佛教(jiao)與(yu)中國繪(hui)畫》一文收(shou)入王扆昌主編中華民國36年《美術年鑒》。作《水墨山水》。
1948年(nian)，潛心(xin)創作，數(shu)量劇增。作有《萱花貍奴》、《垂楊系馬(ma)》、《秋夜》、《靈芝》、，舊友晤談》、《盆(pen)蘭墨(mo)雞(ji)》、《秋意》、《喬松(song)》、《柏(bo)園》、《松(song)下(xia)觀瀑》、《松(song)鷹》、《行乞(qi)》、《濠(hao)梁觀魚》、《煙雨蛙(wa)聲》、《讀(du)經(jing)僧》、《磬(qing)石墨(mo)雞(ji)》等，由此確立(li)了他在(zai)藝術上的獨(du)特面(mian)貌。
1949年(nian)，作(zuo)《耕罷》。
1950年，任(ren)中央(yang)美(mei)術學(xue)院(yuan)華東分(fen)院(yuan)"民(min)族(zu)美(mei)術研究室"主任(ren)，與吳(wu)茀(fu)之竺(zhu)一起大(da)量(liang)收購、鑒定民(min)間(jian)藏(zang)(zang)畫，分(fen)類造冊，裝(zhuang)裱修整，充(chong)實(shi)院(yuan)系收藏(zang)(zang)，為教(jiao)學(xue)提供了充(chong)分(fen)的直觀教(jiao)材。作(zuo)(zuo)人物(wu)畫《踴躍爭繳農(nong)業稅(shui)》、《文藝工作(zuo)(zuo)者訪問貧雇農(nong)》、《種(zhong)瓜度春荒(huang)》。
1952年，作《豐收圖(tu)》。
1953年，與吳茀之、諸(zhu)樂(le)三(san)等人赴山東講學(xue)。作(zuo)《江南春(chun)雨(yu)》、《江洲夜(ye)泊》、《和(he)平鴿》、《焦(jiao)墨山水》。
1954年，著《中國畫用具材料常識·毛筆的常識》一文。為(wei)北(bei)京(jing)飯店作《小憩》、《紅(hong)荷(he)圖(tu)》。作《竹谷圖(tu)》、《之江(jiang)遙(yao)望》、《美女峰》、《睡(shui)貓》、《江(jiang)洲夜(ye)泊》、《晚風荷(he)香》。
1955年，作(zuo)《對于文藝思想的(de)(de)體會》的(de)(de)發言，明確提(ti)出了自己對于發展(zhan)民族(zu)(zu)藝術(shu)的(de)(de)主張。認為要(yao)創造中華民族(zu)(zu)的(de)(de)新文化(hua)，一定要(yao)研究繼承過去遺留下來(lai)的(de)(de)文化(hua)遺產(chan)，重(zhong)視發展(zhan)民族(zu)(zu)形式。強調"真誠、堅(jian)毅、虛心、細致(zhi)地(di)研究古典藝術(shu)"。作(zuo)《靈(ling)巖澗一角》、《梅雨初(chu)晴(qing)》。
1956年，撰(zhuan)寫《顧愷子》一(yi)書和《吳道子的生平概況》。作《石(shi)榴玉簪》、《恭(gong)賀年禧》、《越(yue)王臺》。
1957年，撰寫《中國(guo)畫題款之研究(jiu)》、《談談中國(guo)傳(chuan)統繪畫的風格》。在(zai)《美術(shu)》1957年第(di)1期(qi)(qi)上發表(biao)《回憶吳昌碩先(xian)生》一文。在(zai)《美術(shu)研究(jiu)》1957年第(di)1期(qi)(qi)上發表(biao)《吳道子的生平概況》，第(di)4期(qi)(qi)上發表(biao)《誰說"中國(guo)畫必(bi)然(ran)淘汰"》。作《記(ji)寫雁蕩山花(hua)》、《瑩(ying)瑩(ying)山水(shui)》。
1958年，作(zuo)品《露氣》參(can)加(jia)12月莫斯科舉行的《社(she)會主義國家造型藝術展覽會》。作(zuo)《鷲石圖》、《鐵(tie)石帆運》、《小篷船(chuan)》、《松(song)鷲》、《長松(song)流水》。
1959年4月1日在《文(wen)匯報》上發(fa)表《要有(you)更(geng)美的畫》。撰寫(xie)《花(hua)鳥畫簡史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷船(chuan)》、《江(jiang)(jiang)天(tian)(tian)(tian)新(xin)霽》等作(zuo)品(pin)參加蘇聯舉辦的《我們同時代人(ren)》展(zhan)覽。作(zuo)《記寫(xie)百丈巖古松》、《晴晨》、《江(jiang)(jiang)天(tian)(tian)(tian)新(xin)霽》、《國(guo)色天(tian)(tian)(tian)香(xiang)》、《江(jiang)(jiang)山如此多嬌》。
1960年(nian)，作(zuo)《夕(xi)陽山外山》、《堪欣山社(she)竹添子孫(sun)》、《松(song)石(shi)》、《小龍湫一截》、《百花(hua)(hua)(hua)齊放》、《初晴》、《映日荷花(hua)(hua)(hua)別樣紅》。1961年(nian)4月，在北(bei)京"全國(guo)高(gao)等院校文科(ke)(ke)教(jiao)材會議"上，提出中國(guo)畫系人(ren)(ren)物(wu)、山水、花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)三科(ke)(ke)分(fen)科(ke)(ke)教(jiao)學的(de)建議，寫《中國(guo)畫系人(ren)(ren)物(wu)、山水、花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)三科(ke)(ke)應該分(fen)科(ke)(ke)學習(xi)的(de)意(yi)見》。作(zuo)《攜琴訪友》、《春塘小曖》、《松(song)鷹》、《抱雛》、《梅(mei)蘭(lan)夜(ye)色》、《晴巒(luan)積翠》、《小亭枯(ku)樹》、《雨后千(qian)山鐵鑄成》、《梅(mei)鶴》、《微風燕(yan)子斜》、《雁蕩寫生》、《水墨(mo)花(hua)(hua)(hua)石(shi)》。
1962年4月(yue)，在(zai)(zai)(zai)杭州(zhou)召(zhao)開的"全國(guo)(guo)(guo)高等院校文科教(jiao)材會議"上(shang)，提(ti)議國(guo)(guo)(guo)畫專業應(ying)把(ba)詩詞、書(shu)法、篆刻(ke)等列為正式課程。秋(qiu)，"潘天(tian)壽畫展(zhan)"在(zai)(zai)(zai)新落成的北京中(zhong)國(guo)(guo)(guo)美術館展(zhan)出，隨(sui)后又到上(shang)海、杭州(zhou)等地(di)展(zhan)出。冬，參(can)加美院舉辦的素描教(jiao)學討論會，提(ti)出中(zhong)國(guo)(guo)(guo)畫要有自己(ji)的基礎訓(xun)練方(fang)法。在(zai)(zai)(zai)《東海》雜志(zhi)1962年10月(yue)號(hao)上(shang)發表《談黃賓虹山水畫的成就》。為緬(mian)甸駐華大使館作《雨霽》，現藏于釣魚臺(tai)國(guo)(guo)(guo)賓館。作《南天(tian)秋(qiu)雁》、《青綠山水》、《梅花芭(ba)蕉》、《晴霞》、《菊竹》、《石榴》、《欲雪》、《魚樂》、《秀(xiu)竹幽蘭》、《記寫少年時故鄉(xiang)山村中(zhong)所(suo)見(jian)》、《寫西湖(hu)中(zhong)所(suo)見(jian)》等。
1963年元旦(dan)，"潘天(tian)(tian)壽畫展(zhan)"由(you)上(shang)海(hai)美協(xie)、中國(guo)(guo)畫院主辦，在上(shang)海(hai)美術館(guan)展(zhan)出。在潘天(tian)(tian)壽主持下(xia)，美院正式成立書法篆刻科。事(shi)理(li)《聽天(tian)(tian)閣詩存》。作《小龍淵下(xia)一角》、《雁蕩山(shan)花(hua)》、《聽天(tian)(tian)閣圖卷》、《春(chun)酣國(guo)(guo)色》、《無(wu)取限風光》。
1964年，"潘天(tian)壽畫(hua)展(zhan)"在香(xiang)港展(zhan)出。作《泰山圖》、《暮色勁(jing)松》、《光華旦(dan)旦(dan)》、《蛙石(shi)》。
1965年春，隨學(xue)校師(shi)生到(dao)上虞(yu)縣參加農村社教運動。作《菘菜》、《指墨南(nan)瓜》、《紅菊(ju)醺風》、《數點梅花(hua)》。
1966年(nian)(nian)春，作(zuo)《梅(mei)月(yue)圖》。6月(yue)初，"文化(hua)大(da)革命"爆發，被關(guan)進牛(niu)棚監禁達三年(nian)(nian)之久。
1967年初，被帶到嵊縣參加批斗大會(hui)。
1968年，浙(zhe)江美院"打潘戰役"達到以(yi)高潮。
1969年初，被(bei)押往(wang)(wang)家鄉寧(ning)海縣等地游斗，回杭州途中(zhong)(zhong)在一張(zhang)香煙殼(ke)紙背面寫(xie)下最后首詩："莫此(ci)籠縶狹，心如天地寬(kuan)。是非(fei)在羅(luo)織，自(zi)古有(you)沉(chen)冤(yuan)。"4月，重病中(zhong)(zhong)被(bei)押往(wang)(wang)工廠勞動。由于(yu)心力衰竭引起昏迷(mi)，送醫院搶救(jiu)，此(ci)后即臥(wo)床不起。
1970年8月，因(yin)得(de)不到(dao)及時、認真的(de)治療，出(chu)現嚴重血尿(niao)。
1971年5月，在聽(ting)了向他宣(xuan)讀的"定(ding)案結論"（安(an)案為"反動學術權(quan)威"，敵我矛盾）后，憤慨疲(pi)備至極，又大量出血，再度送往醫(yi)院搶救(jiu)。9月5日(ri)天明前，潘天壽在冷寂黑(hei)暗(an)中長(chang)辭(ci)人世。
潘天壽(shou)繪畫題材(cai)包括鷹、荷、松、四君(jun)子、山水(shui)、人物等，每作必有奇局(ju)，結構險中求平(ping)衡(heng)，形能精簡而意遠；勾石(shi)方長起菱角；墨韻(yun)濃、重、焦、淡相滲疊，線(xian)條(tiao)中顯出用(yong)筆凝煉和沉健。
他精于(yu)寫意花鳥(niao)和山水，偶作(zuo)人物。尤善(shan)畫(hua)鷹、八(ba)哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染(ran)細(xi)心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢(shi)磅礴，趣韻無(wu)窮(qiong)。畫(hua)面靈動，引人入勝。
潘(pan)天壽(shou)的指(zhi)畫(hua)也(ye)可謂別(bie)具一(yi)格，成就極為(wei)突出。這(zhe)類作(zuo)品(pin)，數(shu)量大，氣魄(po)大，如指(zhi)墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫(hua)的均為(wei)“映日荷花”，以潑墨指(zhi)染，以掌抹作(zuo)荷葉(xie)，以指(zhi)尖勾線，生動之(zhi)氣韻，非筆(bi)力(li)所能達。潘(pan)天壽(shou)作(zuo)畫(hua)時，每畫(hua)一(yi)筆(bi)，都要(yao)精心推敲，一(yi)絲不(bu)茍。
他在(zai)“有常(chang)必有變”的(de)(de)(de)思想指導(dao)下，取諸家(jia)之(zhi)長(chang)，成自家(jia)之(zhi)體，他的(de)(de)(de)畫(hua)材為(wei)平凡題材，但經他入手的(de)(de)(de)畫(hua)，卻能(neng)產生出不平凡的(de)(de)(de)藝術感染力。如他的(de)(de)(de)《小龍湫(qiu)(qiu)一(yi)角》特(te)別是把(ba)畫(hua)面(mian)主體小龍湫(qiu)(qiu)壓到邊角的(de)(de)(de)構圖(tu)，含(han)蓄地讓觀者先看靈巖的(de)(de)(de)磅礴山(shan)勢，爛漫的(de)(de)(de)山(shan)花然后再去欣賞(shang)那支龍湫(qiu)(qiu)水，這種方(fang)法(fa)，正與那些使畫(hua)面(mian)“一(yi)覽無余”形成對(dui)照(zhao)，不僅顯示了(le)畫(hua)家(jia)出奇制勝的(de)(de)(de)構圖(tu)才能(neng)，也(ye)表述了(le)畫(hua)家(jia)對(dui)平凡事物的(de)(de)(de)內在(zai)感情。
潘(pan)天壽藝術的可貴之(zhi)處(chu)，主(zhu)要(yao)在于他具有大膽的創造(zao)精神，他常說，“荒山亂石，幽(you)草閑花(hua)，雖無特殊平凡之(zhi)同，慧心妙(miao)手者(zhe)得之(zhi)盡成(cheng)極品(pin)。”他的書法功(gong)力也很深，早(zao)年學(xue)鐘、顏，后又擷取魏、晉碑中精華(hua)以及古篆漢隸，還能(neng)詩(shi)、善治印(yin)。平時作畫，對詩(shi)文、題跋(ba)、用印(yin)方面，非常認真、講究(jiu)，絕不馬虎。
他對畫(hua)(hua)史(shi)、畫(hua)(hua)理(li)也研究有素(su)，著有《中國繪畫(hua)(hua)史(shi)》、《顧愷(kai)之》，《聽天閣詩存》、《治印(yin)絲談》。并緝有《聽天閣畫(hua)(hua)談隨筆》等。
該圖片由注冊用戶"
科布斯
拜爾
來斯奧
龍勝
卡諾亞
家的
浙派
頂上
板川
格蘭
