清(qing)道光(guang)二十(shi)四年（1844）8月1日生于(yu)浙江省孝豐(feng)縣(xian)鄣吳村一個讀書人家。
幼(you)時(shi)隨(sui)父讀書(shu)，后就學(xue)于(yu)鄰村私塾。10余歲時(shi)喜(xi)刻(ke)印章，其父加(jia)以指點(dian)，初入門(men)徑。
咸豐十年（1860年）太(tai)平軍(jun)與清軍(jun)戰于浙西，全家(jia)避亂于荒山野(ye)谷中(zhong)，弟妹先(xian)后(hou)死(si)于饑饉。后(hou)又(you)與家(jia)人(ren)失散，替人(ren)做(zuo)短工、打雜度日(ri)，先(xian)后(hou)在湖北、安徽等地流亡(wang)數(shu)年，21歲時回到家(jia)鄉務農。耕作之余，苦讀不輟。同時鉆研篆刻書法。
同治四年(nian)（1865）吳昌碩中秀才，曾任江蘇省(sheng)安(an)東(dong)縣(xian)（今(jin)漣水縣(xian)）知縣(xian)，僅一月即去，自刻“一月安(an)東(dong)令”印(yin)記之(zhi)。
同(tong)治十一(yi)年（1872），他在(zai)安吉城內與吳興施酒(jiu)（季仙(xian)）結婚，浙江歸安縣（今屬吳興縣）菱湖鎮人。結婚后不久(jiu)，為了謀生，也為了尋(xun)師訪友，求藝術上的深(shen)造，他時常(chang)遠(yuan)離鄉井經年不歸。
光緒八(ba)年(nian)（1882），他才(cai)把家眷(juan)接到蘇州(zhou)定居，后(hou)來又移居上(shang)海，來往于江(jiang)、浙、滬之(zhi)間，閱歷(li)代(dai)(dai)大量(liang)金石碑版、璽印、字畫(hua)(hua)，眼界(jie)大開。后(hou)定居上(shang)海，廣收博取(qu)，詩、書、畫(hua)(hua)、印并進；晚年(nian)風(feng)格突出，篆刻、書法(fa)、繪畫(hua)(hua)三藝精絕，聲名大振，公推藝壇(tan)泰斗，成為“后(hou)海派”藝術的開山代(dai)(dai)表、近代(dai)(dai)中(zhong)國藝壇(tan)承前啟后(hou)的一代(dai)(dai)巨匠。?
二(er)(er)十(shi)二(er)(er)年被舉為安(an)東（今江蘇省(sheng)連水縣）縣令，到任一個月(yue)便辭官南歸(gui)。
三十年夏季(ji)，與(yu)篆刻(ke)家葉為(wei)銘、丁仁、吳金培、王等(deng)人聚于杭州(zhou)西湖(hu)人倚樓，探討(tao)篆刻(ke)治印藝術。
1913杭州西(xi)泠(ling)印社(she)正式成立，吳昌(chang)碩被(bei)推為(wei)首任社(she)長，藝名益揚。
民國16年(nian)十(shi)一月（1927年(nian)11月6日(ri)），吳昌碩突患中風，十(shi)一月初六（1927年(nian)11月29日(ri)）病(bing)逝(shi)滬寓(yu)，享年(nian)84歲。
1933年(nian)11月，遷葬于浙江余(yu)杭縣(xian)塘棲附近超山報慈(ci)寺西側(ce)山麓，墓地坐落于宋梅亭畔。鄣(zhang)吳(wu)村有他的(de)衣冠冢。西泠印社辟有吳(wu)昌碩紀念室。
1984年，在遞鋪鎮建(jian)吳昌碩(shuo)紀念館。
1987年，修復其在鄣吳(wu)(wu)村的(de)故居(ju)。吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)的(de)繪畫(hua)、書(shu)法(fa)、篆刻作(zuo)品集有(you)《吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)畫(hua)集》《吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)作(zuo)品集》《苦鐵碎(sui)金》《缶(fou)(fou)廬近墨(mo)》《吳(wu)(wu)蒼石印譜》《缶(fou)(fou)廬印存》等，詩有(you)《缶(fou)(fou)廬集》。吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)有(you)三子(zi)一女，次(ci)子(zi)吳(wu)(wu)涵、三子(zi)吳(wu)(wu)東(dong)邁(mai)均善篆刻書(shu)畫(hua)。
少年時(shi)他因受其(qi)父熏陶，即喜作(zuo)書(shu)(shu)，印刻。他的楷書(shu)(shu)，始學(xue)顏魯公，繼(ji)學(xue)鐘(zhong)元(yuan)常；隸書(shu)(shu)學(xue)漢石刻；篆學(xue)石鼓(gu)文，用筆之法初受鄧石如，趙(zhao)之謙等人影響，以后在臨寫(xie)《石鼓(gu)》中融匯變通。
沙孟海(hai)評：吳(wu)先生(sheng)極力(li)避免“側(ce)媚(mei)取勢(shi)”，“捧心齲齒”的狀態，把三(san)種鐘鼎(ding)陶器文字的體勢(shi)，雜糅其(qi)間，所(suo)以比趙之謙(qian)高明的多。吳(wu)昌碩的行書，得黃(huang)庭(ting)堅、王(wang)鐸筆(bi)(bi)勢(shi)之欹側(ce)，黃(huang)道(dao)周之章法，個中又(you)受北碑書風及篆(zhuan)籀用筆(bi)(bi)之影響，大(da)起大(da)落，遒潤峻險。
他的篆刻(ke)是從“浙派”入(ru)手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響。成為一代宗師。他的畫起(qi)大落，善于留白，或對(dui)角(jiao)欹(yi)斜，氣(qi)象崢(zheng)嶸，構圖塊面體積感極強。
他(ta)的篆(zhuan)(zhuan)書個性極強，印中的字饒(rao)有筆(bi)意(yi)，刀融(rong)于筆(bi)。所以(yi)(yi)他(ta)的篆(zhuan)(zhuan)刻(ke)常(chang)常(chang)表現出雄而媚、拙(zhuo)而樸(pu)、丑而美、古(gu)而今、變(bian)而正的特(te)點。篆(zhuan)(zhuan)刻(ke)方面吳昌(chang)碩上取鼎彝，下挹秦漢，創造(zao)性地以(yi)(yi)“出鋒鈍(dun)角”的刻(ke)刀，將錢松、吳攘(rang)之切、沖兩種刀法(fa)相結合治印。所以(yi)(yi)他(ta)的篆(zhuan)(zhuan)刻(ke)作品(pin)，能在(zai)秀麗(li)處顯蒼勁，流(liu)暢(chang)處見厚樸(pu)，往往在(zai)不經(jing)意(yi)中見功力。
篆刻作品
《壽(shou)山老(lao)坑巧色雕獅鈕》、《作了天下(xia)事》、《讀遍千古書》、《好(hao)學(xue)為(wei)福》、《黑青田》、《一月安東令》、《湖(hu)州安吉(ji)(ji)縣》、《泰(tai)山殘石樓》、《園(yuan)丁生于梅(mei)洞長于竹洞》、《暴(bao)書》、《千尋竹齋》、《千尋竹齋》3刻、《吳俊(jun)卿信印日利長壽(shou)》、《安吉(ji)(ji)吳俊(jun)章(zhang)》、《雷浚》、《鮮鮮霜中菊》、《歸仁里民》
吳昌(chang)碩最擅長寫意花卉，受(shou)徐渭(wei)和八大山(shan)人影響最大，由于他(ta)書(shu)(shu)法、篆(zhuan)(zhuan)刻功底深厚(hou)，他(ta)把(ba)書(shu)(shu)法、篆(zhuan)(zhuan)刻的行筆(bi)、運刀及章法、體勢融入繪畫，形(xing)成了富有金石味的獨(du)特畫風。
他自(zi)己說：“我平生得力之(zhi)處在(zai)于能以作(zuo)書(shu)之(zhi)法(fa)作(zuo)畫。”他常(chang)常(chang)用篆(zhuan)筆(bi)寫梅蘭，狂(kuang)草作(zuo)葡(pu)萄。所(suo)作(zuo)花卉木石(shi)，筆(bi)力老辣，力透(tou)紙(zhi)背，縱橫(heng)恣(zi)肆，氣勢(shi)雄強(qiang)，布局(ju)新穎，構圖也近書(shu)印的(de)(de)章(zhang)法(fa)布白，喜取“之(zhi)”字和“女”的(de)(de)格局(ju)，或作(zuo)對角(jiao)斜勢(shi)，虛(xu)實相(xiang)生，主體突(tu)出。用色上似(si)趙之(zhi)謙，喜用濃麗對比的(de)(de)顏色，尤善用西洋(yang)紅，色澤強(qiang)烈鮮艷。
吳(wu)昌碩作畫(hua)(hua)用(yong)“草篆(zhuan)書(shu)”以書(shu)法入(ru)畫(hua)(hua)；線條(tiao)功力(li)異常深厚。雖然(ran)從(cong)狀物(wu)繪(hui)形(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)角度看其(qi)線條(tiao)的(de)(de)質(zhi)感似乎不夠豐(feng)富、切(qie)實，但恰恰是舍棄了(le)形(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)羈絆，吳(wu)昌碩的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)才步入(ru)了(le)“意”的(de)(de)廳堂，從(cong)而(er)形(xing)(xing)(xing)(xing)成(cheng)了(le)影響近現代中國畫(hua)(hua)壇(tan)的(de)(de)直抒胸襟，酣(han)暢淋漓的(de)(de)“大寫意” 表現形(xing)(xing)(xing)(xing)式。
吳(wu)昌碩繪畫(hua)的(de)(de)題(ti)材以(yi)(yi)花卉為主，學畫(hua)較晚，40歲以(yi)(yi)后方(fang)將(jiang)畫(hua)示人。前期得到任頤指點，后又參用趙之謙的(de)(de)畫(hua)法，服膺于徐渭、朱耷、揚州(zhou)八怪諸畫(hua)家(jia)的(de)(de)畫(hua)藝(yi)，從中受(shou)惠(hui)甚(shen)多。
他(ta)酷愛(ai)梅(mei)(mei)花，常以(yi)梅(mei)(mei)花入畫，用寫大篆和草書的筆法(fa)為之，墨(mo)梅(mei)(mei)、紅梅(mei)(mei)兼有(you)(you)(you)，畫紅梅(mei)(mei)水(shui)分(fen)及色彩調(diao)和恰到好處，紅紫相間，筆墨(mo)酣暢，富(fu)有(you)(you)(you)情(qing)趣，曾有(you)(you)(you)“苦鐵(tie)道人梅(mei)(mei)知己(ji)”的詩句，借梅(mei)(mei)花抒發憤世(shi)疾俗的心情(qing)。又喜(xi)作蘭花，為突出蘭花潔凈(jing)孤高(gao)的性格，作畫時喜(xi)以(yi)或濃或淡(dan)的墨(mo)色和用篆書筆法(fa)畫成(cheng)，顯得(de)剛勁(jing)有(you)(you)(you)力。畫竹竿以(yi)淡(dan)墨(mo)輕抹，葉以(yi)濃墨(mo)點(dian)出，疏(shu)密相間，富(fu)有(you)(you)(you)變化(hua)，或伴以(yi)松、梅(mei)(mei)、石等，成(cheng)為“雙清”或“三友”，以(yi)寄托(tuo)感情(qing)。
菊(ju)(ju)(ju)花(hua)也是(shi)他(ta)經常(chang)入(ru)(ru)畫(hua)(hua)的(de)題材(cai)(cai)。他(ta)畫(hua)(hua)菊(ju)(ju)(ju)花(hua)或伴以巖(yan)石，或插以高(gao)而(er)瘦的(de)古瓶，與菊(ju)(ju)(ju)花(hua)情狀相(xiang)映成趣。菊(ju)(ju)(ju)花(hua)多(duo)(duo)作黃色，亦(yi)或作墨菊(ju)(ju)(ju)和(he)紅菊(ju)(ju)(ju)。墨菊(ju)(ju)(ju)以焦墨畫(hua)(hua)出(chu)，菊(ju)(ju)(ju)葉以大筆(bi)潑(po)灑，濃淡相(xiang)間，層次分明(ming)。晚年(nian)較多(duo)(duo)畫(hua)(hua)牡丹，花(hua)開爛漫，以鮮艷的(de)胭脂紅設色，含有較多(duo)(duo)水分，再以茂密的(de)枝(zhi)葉相(xiang)襯，顯得(de)生氣(qi)蓬勃(bo)。荷花(hua)、水仙、松柏也是(shi)經常(chang)入(ru)(ru)畫(hua)(hua)的(de)題材(cai)(cai)。
菜蔬果(guo)品如竹筍、青菜、葫(hu)蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一(yi)一(yi)入(ru)畫(hua)，極富生(sheng)活氣(qi)息。作品色墨并(bing)用，渾厚蒼勁，再配以畫(hua)上(shang)所題寫的(de)真趣盎然的(de)詩文(wen)和(he)灑脫不凡的(de)書(shu)法，并(bing)加蓋上(shang)古樸的(de)印(yin)章(zhang)，使詩書(shu)畫(hua)印(yin)熔為一(yi)爐，對于近世花鳥畫(hua)有很大(da)的(de)影響（見(jian)彩圖《歲朝清供圖》（清））。
繪畫作品
《天(tian)竹花(hua)卉》、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《墨荷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杏花(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉十二屏風》、《梅(mei)(mei)花(hua)》、《花(hua)卉四屏》、《牡丹(dan)》、《蘭石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉》2幅(fu)、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《雜畫冊(ce)(之—、二)》、《依樣》、《天(tian)香露(lu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延年(nian)》、《泥盆菊草(cao)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡丹(dan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡丹(dan)水仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》 、《大(da)富貴》、《佛像圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《富貴神仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《紅梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》2幅(fu)、《薔薇(wei)蘆桔(jie)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《秋艷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《三千(qian)年(nian)結實》、《人物》、 《三千(qian)年(nian)結實之桃(tao)》、《神仙(xian)福(fu)壽(shou)》、《石梅(mei)(mei)》、《石竹圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《歲寒交圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《桃(tao)石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈下觀書(shu)》、《姑蘇絲(si)畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)。
吳昌碩的楷書遍臨《漢(han)(han)祀(si)三公(gong)山(shan)碑》《張遷碑》《嵩山(shan)石(shi)(shi)刻(ke)》《石(shi)(shi)門頌》等(deng)漢(han)(han)碑。
中年(nian)以后，博(bo)覽(lan)眾(zhong)多金(jin)石(shi)原件及拓(tuo)本，選擇(ze)石(shi)鼓文(wen)為主(zhu)要臨摹對象。數十年(nian)間，反復鉆研(yan)，并(bing)不(bu)以刻意模仿徒求(qiu)形似為滿足，參以秦權銘款(kuan)、瑯琊臺(tai)刻石(shi)、泰山刻石(shi)等文(wen)字的體(ti)勢(shi)筆(bi)意，故所作(zuo)石(shi)鼓文(wen)凝練遒勁，自(zi)出新意，風格獨特(te)。60歲后所書(shu)尤精，圓(yuan)熟精悍，剛柔(rou)并(bing)濟。喜將石(shi)鼓文(wen)字集語書(shu)寫對聯。晚年(nian)以篆(zhuan)隸筆(bi)法(fa)作(zuo)草書(shu)，筆(bi)勢(shi)奔騰，蒼勁雄渾，不(bu)拘成法(fa)。
代表作品：《臨石鼓文》
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