清道光二十四年（1844）8月1日生于浙江省孝(xiao)豐縣鄣吳村一個讀書人家。
幼時(shi)隨父讀書，后就學于鄰村私塾。10余歲時(shi)喜刻印章，其(qi)父加(jia)以指點(dian)，初入門徑。
咸豐十年(nian)(nian)（1860年(nian)(nian)）太平(ping)軍(jun)與(yu)清軍(jun)戰于(yu)浙西(xi)，全家避亂(luan)于(yu)荒山野谷(gu)中，弟妹先(xian)后(hou)死于(yu)饑饉(jin)。后(hou)又與(yu)家人(ren)失散，替人(ren)做短工、打雜度日，先(xian)后(hou)在湖北、安(an)徽(hui)等地流亡數(shu)年(nian)(nian)，21歲時回到家鄉務(wu)農。耕(geng)作之(zhi)余，苦讀(du)不輟。同時鉆研篆刻書(shu)法。
同治四(si)年（1865）吳(wu)昌碩中秀才，曾任江蘇(su)省安(an)東縣(xian)（今漣水縣(xian)）知縣(xian)，僅(jin)一月即(ji)去，自刻“一月安(an)東令”印記之。
同治十一年（1872），他在安吉城(cheng)內(nei)與吳(wu)興施酒（季(ji)仙）結(jie)(jie)婚，浙江歸安縣（今屬吳(wu)興縣）菱湖鎮人。結(jie)(jie)婚后不久(jiu)，為了謀(mou)生(sheng)，也(ye)為了尋師(shi)訪友，求(qiu)藝(yi)術上的(de)深造，他時(shi)常(chang)遠(yuan)離(li)鄉(xiang)井經年不歸。
光緒八年（1882），他才把家眷接(jie)到蘇州定居，后(hou)來又移(yi)居上(shang)海，來往于江、浙、滬之間，閱歷代大量金石碑版、璽(xi)印、字畫，眼界大開。后(hou)定居上(shang)海，廣收博取，詩、書(shu)、畫、印并(bing)進；晚年風格突出，篆刻、書(shu)法、繪(hui)畫三藝(yi)(yi)精絕(jue)，聲名大振，公(gong)推(tui)藝(yi)(yi)壇泰斗，成為“后(hou)海派(pai)”藝(yi)(yi)術(shu)的開山代表、近代中國藝(yi)(yi)壇承前啟后(hou)的一代巨匠。?
二十二年被舉為安東(dong)（今(jin)江(jiang)蘇省連水縣）縣令，到(dao)任一(yi)個(ge)月便(bian)辭官南歸。
三十(shi)年夏(xia)季，與篆刻家葉為銘(ming)、丁仁、吳金(jin)培(pei)、王等(deng)人聚于杭(hang)州西湖(hu)人倚樓，探討篆刻治(zhi)印藝術。
1913杭州(zhou)西泠印(yin)社正式成(cheng)立，吳昌碩被(bei)推(tui)為首任社長，藝名益揚。
民國16年(nian)十(shi)一(yi)月(yue)（1927年(nian)11月(yue)6日），吳昌碩(shuo)突(tu)患中風，十(shi)一(yi)月(yue)初(chu)六（1927年(nian)11月(yue)29日）病逝滬寓(yu)，享年(nian)84歲(sui)。
1933年11月，遷葬(zang)于浙江(jiang)余杭縣(xian)塘棲附(fu)近超山(shan)報慈寺西側山(shan)麓，墓地坐(zuo)落于宋梅亭畔。鄣吳村有他的(de)衣冠冢(zhong)。西泠印社辟有吳昌碩紀念室。
1984年，在遞鋪鎮建吳昌碩紀念館。
1987年，修復其在鄣吳(wu)(wu)村(cun)的故居。吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩的繪畫、書法(fa)、篆刻作(zuo)品(pin)集有(you)《吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩畫集》《吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩作(zuo)品(pin)集》《苦鐵(tie)碎金》《缶廬近墨》《吳(wu)(wu)蒼石印譜(pu)》《缶廬印存》等，詩有(you)《缶廬集》。吳(wu)(wu)昌(chang)(chang)碩有(you)三子(zi)一女，次子(zi)吳(wu)(wu)涵、三子(zi)吳(wu)(wu)東邁均(jun)善篆刻書畫。
少年時(shi)他因(yin)受其父(fu)熏(xun)陶，即(ji)喜作書，印刻。他的(de)楷書，始學(xue)顏魯公，繼(ji)學(xue)鐘(zhong)元常；隸(li)書學(xue)漢石(shi)刻；篆學(xue)石(shi)鼓文，用筆之法初受鄧(deng)石(shi)如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石(shi)鼓》中融匯(hui)變(bian)通。
沙孟海評(ping)：吳先生極力(li)避免“側媚取勢”，“捧(peng)心齲齒”的(de)狀態，把三(san)種鐘鼎陶器文(wen)字的(de)體勢，雜糅其間(jian)，所以比趙之(zhi)(zhi)謙(qian)高明的(de)多。吳昌碩的(de)行書，得黃庭堅、王鐸(duo)筆(bi)勢之(zhi)(zhi)欹側，黃道周之(zhi)(zhi)章(zhang)法，個中又受(shou)北碑(bei)書風及篆籀用(yong)筆(bi)之(zhi)(zhi)影(ying)響，大(da)起(qi)大(da)落，遒潤峻險。
他的篆刻是從“浙派”入手，后專攻(gong)漢(han)印，也受(shou)鄧石如、吳讓之、趙(zhao)之謙等人(ren)的影響。成為一代宗師。他的畫(hua)起大落，善于留白，或對角欹斜(xie)，氣象崢嶸，構圖塊面(mian)體積感極強。
他(ta)(ta)的(de)(de)篆書個性極強，印中(zhong)的(de)(de)字饒有筆意，刀融于(yu)筆。所以(yi)他(ta)(ta)的(de)(de)篆刻(ke)常常表現(xian)出雄而(er)(er)媚、拙而(er)(er)樸、丑而(er)(er)美(mei)、古(gu)而(er)(er)今(jin)、變而(er)(er)正的(de)(de)特點。篆刻(ke)方面吳昌碩上取鼎彝，下(xia)挹(yi)秦漢，創造性地以(yi)“出鋒鈍角”的(de)(de)刻(ke)刀，將錢松、吳攘(rang)之切、沖(chong)兩(liang)種刀法(fa)相結(jie)合(he)治印。所以(yi)他(ta)(ta)的(de)(de)篆刻(ke)作品(pin)，能在秀(xiu)麗處顯蒼勁(jing)，流暢處見厚樸，往(wang)往(wang)在不(bu)經意中(zhong)見功力。
篆刻作品
《壽(shou)(shou)山(shan)老坑(keng)巧(qiao)色雕獅(shi)鈕》、《作了(le)天下事(shi)》、《讀遍(bian)千古書》、《好學為福》、《黑(hei)青田(tian)》、《一月安(an)(an)東令》、《湖州安(an)(an)吉縣》、《泰山(shan)殘(can)石樓》、《園丁生于梅洞長于竹(zhu)洞》、《暴書》、《千尋(xun)竹(zhu)齋》、《千尋(xun)竹(zhu)齋》3刻、《吳俊(jun)卿(qing)信印日利長壽(shou)(shou)》、《安(an)(an)吉吳俊(jun)章》、《雷浚(jun)》、《鮮(xian)(xian)鮮(xian)(xian)霜中菊(ju)》、《歸(gui)仁里民》
吳昌碩最(zui)擅長寫意(yi)花卉，受徐渭(wei)和八大山人影響(xiang)最(zui)大，由于他書(shu)法、篆(zhuan)刻功底深厚，他把書(shu)法、篆(zhuan)刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有(you)金石(shi)味的獨特畫風。
他自己說：“我平生(sheng)得力之處在于(yu)能(neng)以作(zuo)(zuo)書之法作(zuo)(zuo)畫。”他常常用篆筆寫梅蘭，狂(kuang)草作(zuo)(zuo)葡(pu)萄。所作(zuo)(zuo)花(hua)卉木(mu)石(shi)，筆力老辣，力透(tou)紙背，縱橫恣肆，氣勢(shi)(shi)雄強，布(bu)局新(xin)穎，構圖也近書印的章(zhang)法布(bu)白，喜取“之”字(zi)和(he)“女”的格局，或作(zuo)(zuo)對角斜勢(shi)(shi)，虛(xu)實(shi)相生(sheng)，主體突出。用色上似(si)趙之謙(qian)，喜用濃麗對比的顏色，尤善用西洋(yang)紅，色澤強烈鮮(xian)艷。
吳昌碩(shuo)作畫用“草篆書”以書法(fa)入(ru)畫；線(xian)條(tiao)功力異常深厚(hou)。雖然從狀物繪形(xing)的(de)角度(du)看其線(xian)條(tiao)的(de)質感似乎不夠豐富、切實，但(dan)恰(qia)恰(qia)是舍棄了(le)形(xing)的(de)羈絆，吳昌碩(shuo)的(de)繪畫才步入(ru)了(le)“意”的(de)廳堂，從而(er)形(xing)成了(le)影(ying)響近現(xian)(xian)代中國畫壇(tan)的(de)直抒胸襟，酣暢淋漓的(de)“大(da)寫意” 表現(xian)(xian)形(xing)式。
吳昌碩繪畫(hua)的題材以花卉(hui)為主，學畫(hua)較晚，40歲以后(hou)方將畫(hua)示(shi)人。前期得到任頤指點，后(hou)又參用(yong)趙之謙的畫(hua)法，服(fu)膺于徐(xu)渭、朱耷、揚州八怪(guai)諸畫(hua)家的畫(hua)藝，從中受惠甚多。
他(ta)酷愛梅(mei)(mei)花(hua)(hua)，常以(yi)(yi)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)入畫(hua)，用(yong)寫大篆和草(cao)書的(de)(de)筆法為(wei)之(zhi)，墨(mo)(mo)(mo)梅(mei)(mei)、紅梅(mei)(mei)兼有，畫(hua)紅梅(mei)(mei)水分及色彩調和恰到好處，紅紫相間，筆墨(mo)(mo)(mo)酣暢，富有情趣，曾(ceng)有“苦鐵道人梅(mei)(mei)知己”的(de)(de)詩(shi)句(ju)，借梅(mei)(mei)花(hua)(hua)抒發憤世疾俗的(de)(de)心情。又喜作蘭花(hua)(hua)，為(wei)突出蘭花(hua)(hua)潔凈(jing)孤(gu)高的(de)(de)性(xing)格(ge)，作畫(hua)時喜以(yi)(yi)或(huo)(huo)濃(nong)或(huo)(huo)淡的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)色和用(yong)篆書筆法畫(hua)成，顯得剛勁有力。畫(hua)竹竿以(yi)(yi)淡墨(mo)(mo)(mo)輕抹，葉以(yi)(yi)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)點出，疏密相間，富有變化，或(huo)(huo)伴以(yi)(yi)松(song)、梅(mei)(mei)、石等，成為(wei)“雙(shuang)清”或(huo)(huo)“三友”，以(yi)(yi)寄托感情。
菊(ju)(ju)花(hua)也是他(ta)經常入畫的(de)(de)(de)題材。他(ta)畫菊(ju)(ju)花(hua)或伴以(yi)巖(yan)石，或插以(yi)高而瘦的(de)(de)(de)古(gu)瓶(ping)，與菊(ju)(ju)花(hua)情(qing)狀相(xiang)映成趣(qu)。菊(ju)(ju)花(hua)多(duo)作黃色(se)，亦(yi)或作墨菊(ju)(ju)和紅(hong)菊(ju)(ju)。墨菊(ju)(ju)以(yi)焦墨畫出，菊(ju)(ju)葉以(yi)大筆潑(po)灑，濃淡(dan)相(xiang)間(jian)，層次分明。晚年較(jiao)多(duo)畫牡(mu)丹，花(hua)開(kai)爛漫，以(yi)鮮(xian)艷的(de)(de)(de)胭(yan)脂紅(hong)設色(se)，含(han)有較(jiao)多(duo)水(shui)分，再以(yi)茂密的(de)(de)(de)枝葉相(xiang)襯，顯(xian)得(de)生(sheng)氣蓬勃。荷花(hua)、水(shui)仙(xian)、松柏也是經常入畫的(de)(de)(de)題材。
菜蔬果品(pin)如竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃(tao)子、枇杷、石榴等也一一入畫(hua)，極富生(sheng)活(huo)氣(qi)息。作品(pin)色墨并(bing)用，渾厚蒼(cang)勁，再配以畫(hua)上所題寫的(de)真趣盎然的(de)詩文和(he)灑脫不(bu)凡的(de)書法，并(bing)加(jia)蓋上古樸的(de)印(yin)章，使詩書畫(hua)印(yin)熔為(wei)一爐，對于近世花鳥畫(hua)有很大(da)的(de)影(ying)響（見(jian)彩圖(tu)《歲朝清供圖(tu)》（清））。
繪(hui)畫作品
《天竹(zhu)花(hua)卉》、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)》、《墨荷圖(tu)(tu)(tu)》、《杏(xing)花(hua)圖(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉十二屏(ping)風》、《梅(mei)花(hua)》、《花(hua)卉四屏(ping)》、《牡丹》、《蘭石(shi)圖(tu)(tu)(tu)》、《松石(shi)圖(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉》2幅(fu)、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)》、《雜畫(hua)冊(之—、二)》、《依樣(yang)》、《天香露(lu)圖(tu)(tu)(tu)》、《杞菊(ju)延年》、《泥盆(pen)菊(ju)草圖(tu)(tu)(tu)》、《牡丹圖(tu)(tu)(tu)》、《牡丹水仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)》 、《大(da)富(fu)(fu)貴(gui)》、《佛像圖(tu)(tu)(tu)》、《富(fu)(fu)貴(gui)神仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)》、《紅梅(mei)圖(tu)(tu)(tu)》2幅(fu)、《薔薇蘆桔圖(tu)(tu)(tu)》、《秋(qiu)艷圖(tu)(tu)(tu)》、《三千年結實》、《人物》、 《三千年結實之桃(tao)》、《神仙(xian)福壽》、《石(shi)梅(mei)》、《石(shi)竹(zhu)圖(tu)(tu)(tu)》、《松梅(mei)圖(tu)(tu)(tu)》、《歲寒交(jiao)圖(tu)(tu)(tu)》、《桃(tao)石(shi)圖(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈下觀書》、《姑(gu)蘇絲畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)》等。
吳昌碩的楷書遍(bian)臨《漢祀三公山(shan)碑(bei)》《張遷碑(bei)》《嵩山(shan)石刻》《石門(men)頌(song)》等漢碑(bei)。
中年以(yi)后，博覽眾多金石原(yuan)件及(ji)拓本(ben)，選擇石鼓文(wen)為(wei)主要臨摹對(dui)象。數十年間，反(fan)復鉆研，并不以(yi)刻(ke)意(yi)模(mo)仿徒求形似為(wei)滿足(zu)，參以(yi)秦權(quan)銘款、瑯琊臺刻(ke)石、泰山刻(ke)石等文(wen)字(zi)的體勢筆(bi)意(yi)，故所作石鼓文(wen)凝練遒勁(jing)，自出(chu)新(xin)意(yi)，風(feng)格獨(du)特(te)。60歲(sui)后所書尤精，圓(yuan)熟精悍，剛柔并濟。喜將石鼓文(wen)字(zi)集語(yu)書寫對(dui)聯。晚年以(yi)篆隸筆(bi)法作草書，筆(bi)勢奔(ben)騰(teng)，蒼勁(jing)雄渾，不拘成法。
代表作品：《臨(lin)石鼓文》
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