• 中文名 吳昌碩
• 外文名 Wu Changshuo
• 別名 缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等
• 性(xing)別 男
• 國籍 中國
• 民族 漢族
• 出生地(di) 浙(zhe)江(jiang)湖州安吉縣
• 出生日期 1845-08-01
• 逝(shi)世(shi)日期 1928-11-29
• 職業職位 畫家(jia)(jia)，書法家(jia)(jia)、篆刻家(jia)(jia)
• 代(dai)表作品(pin) 《吳(wu)昌(chang)碩(shuo)畫集(ji)》《吳(wu)昌(chang)碩(shuo)作品集(ji)》《苦鐵碎金(jin)》《缶廬(lu)近墨》《吳(wu)蒼石印譜(pu)》《缶廬(lu)印存(cun)》等，詩作集(ji)有《缶廬(lu)集(ji)》。
• 主要成(cheng)就(jiu) 清末“海派(pai)四(si)大家”之(zhi)一

清道(dao)光二十四年(nian)（1844）8月1日生于(yu)浙(zhe)江省孝豐(feng)縣鄣吳村一個讀書(shu)人家。

幼時隨父讀書，后就學于(yu)鄰村私塾。10余歲時喜刻(ke)印章，其父加以指點(dian)，初(chu)入門徑。

咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰(zhan)于浙西(xi)，全家(jia)避(bi)亂于荒山野谷(gu)中，弟(di)妹先后死于饑饉。后又與家(jia)人(ren)(ren)失散，替人(ren)(ren)做短工(gong)、打雜(za)度日，先后在(zai)湖北、安徽等地流亡數(shu)年，21歲(sui)時(shi)回到家(jia)鄉(xiang)務農。耕作之余，苦讀不輟(chuo)。同時(shi)鉆研篆刻書法。

同(tong)治四年（1865）吳昌碩中秀才，曾(ceng)任江蘇省安(an)東縣(xian)(xian)（今漣水縣(xian)(xian)）知(zhi)縣(xian)(xian)，僅一月即去，自刻“一月安(an)東令”印記之。

同治十一年（1872），他(ta)在安吉(ji)城內與吳興(xing)施酒（季仙(xian)）結婚(hun)，浙江(jiang)歸(gui)安縣(xian)（今屬吳興(xing)縣(xian)）菱湖鎮人。結婚(hun)后(hou)不久，為了謀(mou)生，也為了尋師訪(fang)友，求藝(yi)術上(shang)的深造，他(ta)時常(chang)遠離(li)鄉井經年不歸(gui)。

光緒(xu)八(ba)年（1882），他才把家眷接到(dao)蘇州定居(ju)，后(hou)(hou)來又移居(ju)上海，來往于江、浙(zhe)、滬之間，閱歷代(dai)大(da)(da)量金石碑版、璽(xi)印、字畫(hua)(hua)，眼界大(da)(da)開(kai)。后(hou)(hou)定居(ju)上海，廣收(shou)博取(qu)，詩、書、畫(hua)(hua)、印并進；晚年風格突出，篆刻、書法(fa)、繪畫(hua)(hua)三藝(yi)(yi)(yi)(yi)精絕，聲名(ming)大(da)(da)振，公推藝(yi)(yi)(yi)(yi)壇(tan)泰斗(dou)，成為“后(hou)(hou)海派”藝(yi)(yi)(yi)(yi)術的開(kai)山代(dai)表、近代(dai)中國藝(yi)(yi)(yi)(yi)壇(tan)承(cheng)前啟后(hou)(hou)的一代(dai)巨(ju)匠。?

二十二年被舉(ju)為(wei)安(an)東（今江(jiang)蘇省連水縣）縣令，到任(ren)一(yi)個(ge)月便辭官南(nan)歸。

三(san)十(shi)年夏季(ji)，與篆(zhuan)刻(ke)(ke)家葉為銘、丁仁、吳金(jin)培、王等人聚(ju)于杭州西湖人倚樓，探討篆(zhuan)刻(ke)(ke)治印(yin)藝術。

1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首(shou)任社長，藝(yi)名(ming)益揚。

民國16年(nian)十(shi)一(yi)月（1927年(nian)11月6日），吳昌(chang)碩(shuo)突患中(zhong)風，十(shi)一(yi)月初六（1927年(nian)11月29日）病逝滬寓，享年(nian)84歲。

1933年11月，遷葬于(yu)浙(zhe)江(jiang)余杭(hang)縣塘(tang)棲附近超山報慈寺西側山麓，墓地坐(zuo)落(luo)于(yu)宋梅亭畔。鄣吳(wu)村有他(ta)的衣冠冢。西泠(ling)印社辟有吳(wu)昌(chang)碩(shuo)紀(ji)念室。

1984年，在遞鋪鎮建(jian)吳昌碩紀念館。

1987年，修復其在鄣吳(wu)村的故居(ju)。吳(wu)昌碩的繪畫、書(shu)法(fa)、篆刻作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)有《吳(wu)昌碩畫集(ji)》《吳(wu)昌碩作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)》《苦鐵(tie)碎金》《缶廬(lu)近墨》《吳(wu)蒼石印譜》《缶廬(lu)印存》等，詩有《缶廬(lu)集(ji)》。吳(wu)昌碩有三子一女，次子吳(wu)涵、三子吳(wu)東邁均善篆刻書(shu)畫。

少年時他因受其(qi)父熏陶，即喜作(zuo)書，印刻。他的楷書，始學(xue)(xue)顏魯公，繼學(xue)(xue)鐘元常；隸書學(xue)(xue)漢石刻；篆學(xue)(xue)石鼓文(wen)，用筆之(zhi)法(fa)初受鄧石如，趙之(zhi)謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。

沙孟海評(ping)：吳先(xian)生極(ji)力避(bi)免(mian)“側(ce)媚取勢”，“捧心齲齒”的狀態，把(ba)三種鐘(zhong)鼎陶(tao)器文字的體勢，雜(za)糅其間(jian)，所以比趙之(zhi)謙高明的多。吳昌碩(shuo)的行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之(zhi)欹側(ce)，黃道(dao)周之(zhi)章(zhang)法(fa)，個中又受(shou)北碑書風及篆籀(zhou)用筆之(zhi)影響，大起(qi)大落(luo)，遒潤峻險。

他(ta)的(de)篆刻是從“浙派”入手，后專攻(gong)漢印(yin)，也受鄧石如、吳讓(rang)之(zhi)、趙之(zhi)謙等人的(de)影(ying)響。成(cheng)為一(yi)代(dai)宗師。他(ta)的(de)畫起大(da)落(luo)，善(shan)于留白，或對角欹(yi)斜，氣(qi)象崢嶸，構(gou)圖塊面體積感極強。

他的(de)(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)書個性極(ji)強(qiang)，印中(zhong)的(de)(de)(de)字(zi)饒有筆(bi)意(yi)，刀(dao)融于筆(bi)。所(suo)以(yi)(yi)他的(de)(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)刻(ke)(ke)常(chang)常(chang)表現出雄而媚、拙而樸、丑(chou)而美(mei)、古(gu)而今、變(bian)而正的(de)(de)(de)特點。篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)刻(ke)(ke)方(fang)面(mian)吳昌碩(shuo)上取鼎(ding)彝，下挹秦漢(han)，創造性地以(yi)(yi)“出鋒(feng)鈍(dun)角”的(de)(de)(de)刻(ke)(ke)刀(dao)，將錢松、吳攘(rang)之切(qie)、沖兩種刀(dao)法相結合治印。所(suo)以(yi)(yi)他的(de)(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)刻(ke)(ke)作品，能在秀麗(li)處(chu)顯(xian)蒼(cang)勁，流暢處(chu)見(jian)厚樸，往往在不經意(yi)中(zhong)見(jian)功力。

篆刻作品

《壽山老坑巧色雕獅鈕》、《作了天下事(shi)》、《讀遍(bian)千古書》、《好學為福(fu)》、《黑青田》、《一月(yue)安(an)東令》、《湖州安(an)吉縣》、《泰山殘石(shi)樓》、《園丁生于梅洞長(chang)于竹洞》、《暴書》、《千尋竹齋》、《千尋竹齋》3刻(ke)、《吳俊卿(qing)信印日利長(chang)壽》、《安(an)吉吳俊章(zhang)》、《雷浚(jun)》、《鮮鮮霜(shuang)中菊》、《歸仁里(li)民(min)》

吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭(wei)和八大山人影(ying)響最大，由于他(ta)書法(fa)、篆(zhuan)刻(ke)功底深厚，他(ta)把書法(fa)、篆(zhuan)刻(ke)的行筆、運(yun)刀及(ji)章法(fa)、體勢(shi)融入繪畫(hua)，形(xing)成(cheng)了富有金石味的獨特畫(hua)風。

他自己說：“我平生(sheng)得力(li)(li)之處在于能以作書之法(fa)作畫。”他常常用(yong)篆(zhuan)筆寫梅蘭(lan)，狂草作葡萄(tao)。所作花卉木石，筆力(li)(li)老(lao)辣，力(li)(li)透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強(qiang)，布局新穎，構圖(tu)也近書印的(de)章(zhang)法(fa)布白，喜取“之”字和“女”的(de)格局，或作對角斜勢，虛實相生(sheng)，主體突出(chu)。用(yong)色(se)(se)上似趙之謙，喜用(yong)濃(nong)麗對比的(de)顏色(se)(se)，尤善用(yong)西洋紅，色(se)(se)澤強(qiang)烈(lie)鮮艷。

吳(wu)昌(chang)碩(shuo)作畫(hua)用“草篆(zhuan)書(shu)”以書(shu)法(fa)入畫(hua)；線條(tiao)功(gong)力異常深(shen)厚。雖然從狀(zhuang)物(wu)繪(hui)形(xing)的角度看其線條(tiao)的質(zhi)感似乎不夠(gou)豐富、切實，但恰(qia)恰(qia)是舍棄了形(xing)的羈絆(ban)，吳(wu)昌(chang)碩(shuo)的繪(hui)畫(hua)才步(bu)入了“意(yi)”的廳堂(tang)，從而形(xing)成了影(ying)響近現代中國畫(hua)壇(tan)的直抒胸襟，酣暢淋漓(li)的“大寫意(yi)” 表現形(xing)式。

吳昌碩繪(hui)畫(hua)的題材以花卉為主，學畫(hua)較晚，40歲以后(hou)方將(jiang)畫(hua)示(shi)人。前期得到(dao)任頤指點，后(hou)又(you)參用趙(zhao)之謙(qian)的畫(hua)法(fa)，服(fu)膺于徐(xu)渭、朱(zhu)耷、揚(yang)州八(ba)怪(guai)諸畫(hua)家的畫(hua)藝，從中受(shou)惠甚(shen)多。

他酷愛梅(mei)花，常以(yi)(yi)梅(mei)花入畫，用寫大篆(zhuan)和(he)草書(shu)的筆(bi)(bi)法(fa)為之，墨(mo)(mo)梅(mei)、紅(hong)梅(mei)兼有(you)，畫紅(hong)梅(mei)水(shui)分及色彩調和(he)恰到好處，紅(hong)紫相間，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)酣暢，富(fu)有(you)情趣，曾(ceng)有(you)“苦鐵道人梅(mei)知己”的詩句，借梅(mei)花抒發憤世(shi)疾俗的心情。又喜作蘭花，為突出蘭花潔凈孤高的性(xing)格，作畫時喜以(yi)(yi)或(huo)濃或(huo)淡(dan)的墨(mo)(mo)色和(he)用篆(zhuan)書(shu)筆(bi)(bi)法(fa)畫成，顯得剛勁有(you)力。畫竹竿以(yi)(yi)淡(dan)墨(mo)(mo)輕(qing)抹，葉(xie)以(yi)(yi)濃墨(mo)(mo)點出，疏密相間，富(fu)有(you)變化，或(huo)伴(ban)以(yi)(yi)松、梅(mei)、石(shi)等，成為“雙(shuang)清(qing)”或(huo)“三友(you)”，以(yi)(yi)寄托(tuo)感(gan)情。

菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)也是他經常(chang)入畫的(de)(de)題(ti)材。他畫菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)或(huo)伴以巖石，或(huo)插以高而瘦的(de)(de)古瓶，與菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)情狀(zhuang)相映成趣。菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)多作(zuo)黃色，亦或(huo)作(zuo)墨(mo)菊(ju)(ju)(ju)和紅菊(ju)(ju)(ju)。墨(mo)菊(ju)(ju)(ju)以焦墨(mo)畫出，菊(ju)(ju)(ju)葉(xie)(xie)以大筆潑灑，濃淡相間，層次(ci)分明。晚(wan)年較多畫牡丹，花(hua)(hua)(hua)開(kai)爛漫，以鮮艷的(de)(de)胭(yan)脂紅設色，含有較多水(shui)分，再以茂密的(de)(de)枝(zhi)葉(xie)(xie)相襯，顯得生氣蓬(peng)勃。荷花(hua)(hua)(hua)、水(shui)仙(xian)、松柏也是經常(chang)入畫的(de)(de)題(ti)材。

菜(cai)(cai)蔬(shu)果品如竹筍、青菜(cai)(cai)、葫(hu)蘆、南瓜(gua)、桃子、枇杷(pa)、石榴等(deng)也一(yi)一(yi)入畫(hua)，極富(fu)生活氣息。作(zuo)品色墨并用(yong)，渾厚蒼(cang)勁(jing)，再配(pei)以畫(hua)上(shang)所題寫的(de)(de)真趣(qu)盎然的(de)(de)詩(shi)文和灑脫不凡的(de)(de)書法，并加蓋上(shang)古(gu)樸的(de)(de)印章，使(shi)詩(shi)書畫(hua)印熔為一(yi)爐，對(dui)于近世花鳥畫(hua)有很大(da)的(de)(de)影響（見彩圖《歲朝清(qing)供圖》（清(qing)））。

繪畫作品

《天竹(zhu)(zhu)花(hua)(hua)(hua)卉》、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《墨荷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杏(xing)花(hua)(hua)(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)(hua)(hua)卉十二屏(ping)(ping)風》、《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)》、《花(hua)(hua)(hua)卉四屏(ping)(ping)》、《牡(mu)丹》、《蘭石(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松石(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)(hua)(hua)卉》2幅、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《雜畫冊(之(zhi)—、二)》、《依樣(yang)》、《天香露圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延年(nian)(nian)》、《泥盆菊草圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹水仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》 、《大(da)富(fu)貴》、《佛(fo)像圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《富(fu)貴神(shen)仙(xian)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《紅梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》2幅、《薔薇蘆桔圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《秋艷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《三(san)千年(nian)(nian)結實》、《人物》、 《三(san)千年(nian)(nian)結實之(zhi)桃》、《神(shen)仙(xian)福壽》、《石(shi)(shi)梅(mei)(mei)》、《石(shi)(shi)竹(zhu)(zhu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《歲寒交圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《桃石(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈下觀(guan)書(shu)》、《姑蘇(su)絲(si)畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等。

吳(wu)昌(chang)碩的楷書遍臨《漢祀三公山(shan)碑(bei)》《張遷碑(bei)》《嵩(song)山(shan)石刻》《石門頌》等漢碑(bei)。

中年以(yi)后(hou)，博覽眾多金石原件及拓本，選擇石鼓文(wen)(wen)為(wei)主(zhu)要(yao)臨摹對(dui)象。數十年間，反復鉆研，并不以(yi)刻意模仿徒求形似為(wei)滿足，參以(yi)秦權(quan)銘款(kuan)、瑯(lang)琊臺刻石、泰山(shan)刻石等文(wen)(wen)字的體勢筆意，故(gu)所(suo)作(zuo)石鼓文(wen)(wen)凝練遒勁，自(zi)出新意，風格獨特。60歲后(hou)所(suo)書尤精，圓熟精悍，剛柔并濟。喜將石鼓文(wen)(wen)字集(ji)語書寫(xie)對(dui)聯(lian)。晚年以(yi)篆隸筆法作(zuo)草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。

代表作品：《臨石鼓文》