清道光二十四(si)年（1844）8月1日生于(yu)浙江省孝豐縣(xian)鄣(zhang)吳(wu)村(cun)一個讀書(shu)人家。
幼(you)時隨父(fu)讀書，后就學于鄰(lin)村(cun)私(si)塾。10余(yu)歲時喜刻印章，其父(fu)加以指點，初入門(men)徑。
咸豐十年(nian)（1860年(nian)）太平軍與清軍戰于(yu)(yu)(yu)浙西(xi)，全家避亂于(yu)(yu)(yu)荒(huang)山野谷中，弟妹(mei)先后(hou)死(si)于(yu)(yu)(yu)饑饉。后(hou)又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先后(hou)在湖北(bei)、安徽等地流(liu)亡數年(nian)，21歲時回到家鄉務(wu)農。耕作之余，苦讀不輟。同時鉆研篆刻書法(fa)。
同治四年（1865）吳昌碩中秀才，曾任江蘇省(sheng)安(an)東(dong)縣(xian)(xian)（今漣水縣(xian)(xian)）知縣(xian)(xian)，僅一月即去(qu)，自刻“一月安(an)東(dong)令(ling)”印記之。
同治(zhi)十一年(nian)（1872），他在安吉城內與吳興施酒(jiu)（季仙）結婚(hun)，浙(zhe)江歸(gui)安縣（今屬吳興縣）菱湖鎮人。結婚(hun)后不(bu)久，為了謀生，也為了尋師(shi)訪(fang)友(you)，求藝術上的深造，他時常(chang)遠離鄉井(jing)經年(nian)不(bu)歸(gui)。
光緒八年（1882），他(ta)才把(ba)家(jia)眷接到(dao)蘇州定(ding)居(ju)，后(hou)來(lai)又移居(ju)上(shang)海(hai)(hai)，來(lai)往(wang)于江、浙、滬(hu)之間，閱歷代大量金石碑版、璽印、字畫(hua)，眼(yan)界大開。后(hou)定(ding)居(ju)上(shang)海(hai)(hai)，廣收博(bo)取，詩、書、畫(hua)、印并進；晚年風格突出，篆刻(ke)、書法(fa)、繪畫(hua)三(san)藝(yi)精絕(jue)，聲名(ming)大振，公(gong)推藝(yi)壇泰斗(dou)，成為“后(hou)海(hai)(hai)派”藝(yi)術的開山代表、近(jin)代中國(guo)藝(yi)壇承前啟后(hou)的一代巨匠。?
二(er)十二(er)年(nian)被(bei)舉為安東（今江蘇省連水縣）縣令，到任一個月便辭官南歸。
三(san)十年夏季，與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金(jin)培、王等人聚于杭州西湖人倚(yi)樓，探討(tao)篆刻治印藝(yi)術(shu)。
1913杭州西(xi)泠印社正式(shi)成(cheng)立，吳昌碩被推為首(shou)任社長，藝名益揚。
民國16年(nian)十(shi)一(yi)月(yue)(yue)（1927年(nian)11月(yue)(yue)6日），吳(wu)昌碩突患中風，十(shi)一(yi)月(yue)(yue)初六(liu)（1927年(nian)11月(yue)(yue)29日）病逝滬(hu)寓(yu)，享年(nian)84歲(sui)。
1933年11月，遷葬于浙江余(yu)杭縣塘棲附近超山報(bao)慈寺(si)西(xi)側山麓，墓地坐落于宋梅亭畔。鄣吳村有(you)(you)他的(de)衣冠冢。西(xi)泠印(yin)社辟有(you)(you)吳昌碩紀(ji)念室(shi)。
1984年，在遞鋪鎮建吳(wu)昌碩紀(ji)念館。
1987年，修復(fu)其在鄣(zhang)吳(wu)(wu)村的故居。吳(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)的繪(hui)畫、書(shu)法(fa)、篆刻(ke)作(zuo)品(pin)集有(you)《吳(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)畫集》《吳(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)作(zuo)品(pin)集》《苦(ku)鐵(tie)碎金》《缶(fou)廬(lu)近墨》《吳(wu)(wu)蒼石印譜(pu)》《缶(fou)廬(lu)印存》等，詩有(you)《缶(fou)廬(lu)集》。吳(wu)(wu)昌碩(shuo)(shuo)有(you)三子一女(nv)，次子吳(wu)(wu)涵(han)、三子吳(wu)(wu)東邁均善篆刻(ke)書(shu)畫。
少年時(shi)他因受其父熏陶(tao)，即(ji)喜作書，印刻。他的(de)楷書，始(shi)學(xue)顏(yan)魯(lu)公，繼學(xue)鐘元常(chang)；隸書學(xue)漢(han)石刻；篆學(xue)石鼓文(wen)，用筆之法初受鄧石如(ru)，趙(zhao)之謙等人影響，以(yi)后(hou)在(zai)臨寫《石鼓》中融匯變通(tong)。
沙孟海(hai)評：吳先生極力避免“側(ce)媚取勢”，“捧(peng)心齲齒”的狀態，把三種鐘鼎陶器文字的體(ti)勢，雜(za)糅(rou)其間，所以比(bi)趙之(zhi)謙高明的多。吳昌碩(shuo)的行書(shu)，得黃庭堅、王鐸筆勢之(zhi)欹側(ce)，黃道周之(zhi)章法(fa)，個中又受北碑書(shu)風及篆籀用筆之(zhi)影響，大起大落，遒潤峻險。
他的篆刻(ke)是從(cong)“浙派”入手，后專(zhuan)攻漢印，也受鄧石如、吳讓(rang)之、趙之謙等人的影響。成為一代(dai)宗師(shi)。他的畫起(qi)大(da)落，善于留白，或(huo)對角(jiao)欹斜，氣象崢嶸，構(gou)圖塊面體積感(gan)極強。
他的(de)(de)篆(zhuan)書個性極強，印中的(de)(de)字饒(rao)有筆意(yi)，刀融(rong)于筆。所(suo)以(yi)(yi)他的(de)(de)篆(zhuan)刻(ke)(ke)常常表現(xian)出(chu)雄而(er)(er)媚、拙而(er)(er)樸、丑而(er)(er)美、古而(er)(er)今(jin)、變而(er)(er)正的(de)(de)特點。篆(zhuan)刻(ke)(ke)方面吳昌碩上取鼎彝，下(xia)挹秦漢，創造性地以(yi)(yi)“出(chu)鋒鈍(dun)角(jiao)”的(de)(de)刻(ke)(ke)刀，將(jiang)錢松、吳攘之(zhi)切(qie)、沖兩種刀法(fa)相結合治印。所(suo)以(yi)(yi)他的(de)(de)篆(zhuan)刻(ke)(ke)作(zuo)品(pin)，能在秀(xiu)麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，往往在不經意(yi)中見功(gong)力。
篆刻作品
《壽山(shan)老坑巧(qiao)色(se)雕獅(shi)鈕》、《作(zuo)了天下事》、《讀(du)遍千(qian)古書》、《好學為(wei)福》、《黑青田》、《一月安東令》、《湖州安吉(ji)縣(xian)》、《泰(tai)山(shan)殘石(shi)樓》、《園丁(ding)生于(yu)梅洞長(chang)于(yu)竹洞》、《暴書》、《千(qian)尋竹齋(zhai)》、《千(qian)尋竹齋(zhai)》3刻、《吳(wu)俊(jun)卿信(xin)印(yin)日利長(chang)壽》、《安吉(ji)吳(wu)俊(jun)章》、《雷(lei)浚》、《鮮鮮霜中菊》、《歸仁里民(min)》
吳昌碩最擅長寫意花(hua)卉，受(shou)徐渭和八大(da)山人(ren)影響最大(da)，由于他書(shu)(shu)法、篆刻功(gong)底深(shen)厚(hou)，他把書(shu)(shu)法、篆刻的行筆、運刀(dao)及章法、體勢(shi)融(rong)入(ru)繪畫(hua)(hua)，形(xing)成了富有金石味的獨特畫(hua)(hua)風。
他(ta)自(zi)己(ji)說：“我(wo)平生得力(li)(li)(li)之(zhi)處在于能以作(zuo)書之(zhi)法(fa)作(zuo)畫(hua)。”他(ta)常(chang)常(chang)用篆筆寫梅(mei)蘭，狂草(cao)作(zuo)葡萄。所(suo)作(zuo)花卉木石，筆力(li)(li)(li)老(lao)辣，力(li)(li)(li)透紙背，縱(zong)橫恣(zi)肆，氣勢雄(xiong)強，布(bu)(bu)局(ju)新穎，構(gou)圖(tu)也近書印(yin)的(de)章法(fa)布(bu)(bu)白，喜取“之(zhi)”字(zi)和“女”的(de)格局(ju)，或作(zuo)對角(jiao)斜勢，虛實相(xiang)生，主體突出(chu)。用色(se)上似趙之(zhi)謙，喜用濃麗對比(bi)的(de)顏色(se)，尤善用西(xi)洋紅(hong)，色(se)澤強烈鮮艷。
吳(wu)昌碩作畫(hua)(hua)用“草篆書”以書法入畫(hua)(hua)；線條(tiao)功力(li)異常深厚。雖然從狀物繪(hui)形(xing)的(de)(de)(de)角(jiao)度(du)看其線條(tiao)的(de)(de)(de)質感似乎不(bu)夠豐(feng)富、切實，但(dan)恰(qia)恰(qia)是(shi)舍(she)棄了(le)(le)形(xing)的(de)(de)(de)羈絆，吳(wu)昌碩的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)才步入了(le)(le)“意”的(de)(de)(de)廳堂，從而形(xing)成了(le)(le)影(ying)響(xiang)近現代中國畫(hua)(hua)壇的(de)(de)(de)直(zhi)抒胸襟，酣暢淋漓的(de)(de)(de)“大(da)寫意” 表現形(xing)式。
吳昌碩(shuo)繪畫(hua)的題(ti)材以花卉為主，學畫(hua)較晚，40歲以后(hou)方將畫(hua)示人。前期得到(dao)任頤指點(dian)，后(hou)又(you)參(can)用趙之謙的畫(hua)法(fa)，服膺于徐渭、朱耷(da)、揚(yang)州八怪諸畫(hua)家的畫(hua)藝(yi)，從(cong)中受惠甚(shen)多。
他酷愛梅(mei)(mei)花(hua)(hua)，常以(yi)(yi)(yi)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)入畫，用寫(xie)大篆(zhuan)和(he)草(cao)書(shu)的筆法(fa)為之(zhi)，墨梅(mei)(mei)、紅梅(mei)(mei)兼有(you)，畫紅梅(mei)(mei)水分及(ji)色彩調和(he)恰到好(hao)處，紅紫(zi)相(xiang)間，筆墨酣(han)暢，富有(you)情(qing)趣，曾有(you)“苦鐵道人梅(mei)(mei)知己”的詩句，借梅(mei)(mei)花(hua)(hua)抒發(fa)憤世(shi)疾俗的心情(qing)。又喜作(zuo)蘭花(hua)(hua)，為突出蘭花(hua)(hua)潔凈孤高的性格，作(zuo)畫時喜以(yi)(yi)(yi)或濃或淡的墨色和(he)用篆(zhuan)書(shu)筆法(fa)畫成，顯(xian)得剛勁有(you)力。畫竹(zhu)竿以(yi)(yi)(yi)淡墨輕(qing)抹，葉(xie)以(yi)(yi)(yi)濃墨點(dian)出，疏密相(xiang)間，富有(you)變化，或伴以(yi)(yi)(yi)松(song)、梅(mei)(mei)、石等，成為“雙清”或“三友”，以(yi)(yi)(yi)寄托感情(qing)。
菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)也(ye)是(shi)他(ta)經常入畫(hua)(hua)的(de)題材(cai)。他(ta)畫(hua)(hua)菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)或伴以巖(yan)石，或插以高而瘦(shou)的(de)古瓶，與菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)情狀(zhuang)相映成趣。菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)多(duo)作黃色，亦或作墨(mo)(mo)菊(ju)(ju)(ju)和紅菊(ju)(ju)(ju)。墨(mo)(mo)菊(ju)(ju)(ju)以焦墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)出(chu)，菊(ju)(ju)(ju)葉(xie)以大筆潑灑，濃淡相間，層(ceng)次分(fen)明。晚(wan)年較多(duo)畫(hua)(hua)牡丹，花(hua)(hua)開(kai)爛漫，以鮮(xian)艷的(de)胭(yan)脂紅設色，含(han)有較多(duo)水分(fen)，再以茂(mao)密的(de)枝葉(xie)相襯，顯(xian)得生氣(qi)蓬勃。荷花(hua)(hua)、水仙、松柏也(ye)是(shi)經常入畫(hua)(hua)的(de)題材(cai)。
菜蔬果品如竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴(liu)等也一一入畫，極富生活(huo)氣(qi)息。作品色(se)墨并(bing)用，渾厚蒼勁，再配以畫上所題寫(xie)的(de)真趣盎然的(de)詩文和灑脫不凡的(de)書法，并(bing)加蓋上古樸(pu)的(de)印章，使詩書畫印熔為(wei)一爐，對于近世花(hua)鳥畫有很大的(de)影響（見彩圖《歲朝清供(gong)圖》（清））。
繪畫作品
《天竹(zhu)花卉(hui)》、《紫藤(teng)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《墨(mo)荷(he)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杏花圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花卉(hui)十(shi)二屏(ping)風》、《梅花》、《花卉(hui)四屏(ping)》、《牡(mu)丹(dan)(dan)》、《蘭石(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松(song)石(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花卉(hui)》2幅、《紫藤(teng)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《雜畫冊(之—、二)》、《依樣》、《天香露圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延年》、《泥盆菊草(cao)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹(dan)(dan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹(dan)(dan)水(shui)仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)》 、《大富貴(gui)》、《佛像圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《富貴(gui)神仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《紅(hong)梅圖(tu)(tu)(tu)(tu)》2幅、《薔薇(wei)蘆桔圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《秋艷圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《三(san)千年結(jie)實(shi)》、《人(ren)物》、 《三(san)千年結(jie)實(shi)之桃》、《神仙福壽》、《石(shi)梅》、《石(shi)竹(zhu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松(song)梅圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《歲寒(han)交(jiao)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《桃石(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈下觀書》、《姑蘇絲畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等。
吳昌碩的(de)楷書遍臨《漢(han)祀三公山(shan)碑》《張遷碑》《嵩山(shan)石刻》《石門(men)頌》等漢(han)碑。
中年以后，博覽眾多金石(shi)原件及拓本，選擇石(shi)鼓(gu)文為主要(yao)臨摹對象。數十年間，反復鉆(zhan)研，并不以刻(ke)意模(mo)仿徒求形似為滿足，參以秦權銘款、瑯琊臺(tai)刻(ke)石(shi)、泰(tai)山(shan)刻(ke)石(shi)等(deng)文字(zi)的體勢筆(bi)意，故所作石(shi)鼓(gu)文凝練(lian)遒勁(jing)，自(zi)出新意，風格(ge)獨特。60歲后所書(shu)尤(you)精(jing)，圓熟(shu)精(jing)悍(han)，剛柔并濟。喜(xi)將石(shi)鼓(gu)文字(zi)集語書(shu)寫對聯。晚年以篆隸筆(bi)法(fa)作草書(shu)，筆(bi)勢奔騰，蒼勁(jing)雄渾，不拘成(cheng)法(fa)。
代表作品：《臨石鼓文》
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