• 中(zhong)文(wen)名 吳(wu)昌(chang)碩(shuo)
• 外(wai)文(wen)名 Wu Changshuo
• 別名(ming) 缶廬(lu)、苦鐵、老(lao)缶、缶道人等(deng)
• 性(xing)別 男
• 國籍 中(zhong)國
• 民族 漢族(zu)
• 出(chu)生地 浙江湖州(zhou)安吉(ji)縣
• 出(chu)生日期(qi) 1845-08-01
• 逝世日期 1928-11-29
• 職(zhi)(zhi)業職(zhi)(zhi)位 畫(hua)家，書法家、篆刻家
• 代表作品(pin) 《吳昌(chang)(chang)碩畫集》《吳昌(chang)(chang)碩作品集》《苦鐵碎金(jin)》《缶廬近墨》《吳蒼(cang)石印譜》《缶廬印存》等(deng)，詩作集有《缶廬集》。
• 主(zhu)要成就 清末“海派四大家”之一

清道(dao)光二(er)十四年（1844）8月1日(ri)生于浙江(jiang)省(sheng)孝豐縣鄣吳村一(yi)個讀書人家(jia)。

幼時隨父(fu)讀書(shu)，后就學于(yu)鄰(lin)村私塾。10余歲時喜刻印章，其(qi)父(fu)加以指點(dian)，初(chu)入(ru)門徑。

咸豐(feng)十年（1860年）太平(ping)軍(jun)與清(qing)軍(jun)戰于(yu)浙(zhe)西，全家避亂于(yu)荒山野谷中，弟(di)妹先(xian)后(hou)死于(yu)饑饉。后(hou)又與家人失(shi)散，替人做短工、打雜度日(ri)，先(xian)后(hou)在湖北、安徽等(deng)地流(liu)亡數年，21歲時回到家鄉務農(nong)。耕作之余，苦讀(du)不輟(chuo)。同時鉆研篆(zhuan)刻書法。

同治四(si)年（1865）吳昌碩中(zhong)秀才，曾任江蘇省安(an)東縣（今漣水(shui)縣）知縣，僅一(yi)(yi)月即去，自刻“一(yi)(yi)月安(an)東令”印(yin)記之。

同治十一年（1872），他(ta)在安(an)吉(ji)城內與吳興施酒（季仙）結婚，浙江歸安(an)縣(xian)（今(jin)屬吳興縣(xian)）菱湖鎮人。結婚后不久(jiu)，為了謀生，也(ye)為了尋師訪友，求藝(yi)術上的深造(zao)，他(ta)時常遠離(li)鄉井經年不歸。

光緒八年（1882），他才(cai)把家眷接到蘇州定居(ju)，后來又移居(ju)上(shang)海(hai)，來往于江、浙、滬之間(jian)，閱歷代(dai)(dai)大量金(jin)石碑版、璽印、字(zi)畫，眼界(jie)大開。后定居(ju)上(shang)海(hai)，廣(guang)收博取，詩、書、畫、印并(bing)進；晚(wan)年風格突出，篆刻(ke)、書法、繪畫三藝(yi)精絕，聲名(ming)大振(zhen)，公推藝(yi)壇泰斗，成為“后海(hai)派”藝(yi)術的開山代(dai)(dai)表、近代(dai)(dai)中國藝(yi)壇承(cheng)前啟后的一(yi)代(dai)(dai)巨匠。?

二十二年被舉為(wei)安東（今江(jiang)蘇(su)省(sheng)連(lian)水縣）縣令(ling)，到任一個月便辭官南歸。

三十年夏季，與(yu)篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培、王等(deng)人聚于杭(hang)州(zhou)西湖(hu)人倚(yi)樓，探討篆刻治印藝術。

1913杭州西(xi)泠印社(she)正(zheng)式成(cheng)立(li)，吳昌碩被推為首(shou)任社(she)長，藝(yi)名(ming)益揚。

民國(guo)16年(nian)十(shi)一(yi)月（1927年(nian)11月6日），吳昌碩突患中風，十(shi)一(yi)月初(chu)六（1927年(nian)11月29日）病逝滬寓，享年(nian)84歲。

1933年11月，遷葬于浙江(jiang)余杭(hang)縣塘棲附近(jin)超山報慈(ci)寺西側山麓(lu)，墓地坐落于宋梅(mei)亭畔。鄣吳村(cun)有他的衣冠(guan)冢。西泠印社辟有吳昌(chang)碩(shuo)紀念室。

1984年，在(zai)遞鋪鎮建吳昌碩紀念館(guan)。

1987年，修復其(qi)在鄣吳(wu)村(cun)的故居。吳(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)的繪畫、書法、篆刻作品(pin)(pin)集(ji)有《吳(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)畫集(ji)》《吳(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)作品(pin)(pin)集(ji)》《苦鐵碎金》《缶(fou)廬(lu)近墨》《吳(wu)蒼石(shi)印(yin)譜(pu)》《缶(fou)廬(lu)印(yin)存(cun)》等，詩有《缶(fou)廬(lu)集(ji)》。吳(wu)昌(chang)(chang)碩(shuo)有三子一女(nv)，次(ci)子吳(wu)涵(han)、三子吳(wu)東邁均善篆刻書畫。

少(shao)年時(shi)他因受(shou)其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學顏魯(lu)公，繼學鐘元(yuan)常；隸書學漢(han)石(shi)(shi)刻；篆(zhuan)學石(shi)(shi)鼓文，用筆之法初受(shou)鄧石(shi)(shi)如，趙之謙等人影響，以(yi)后在臨寫《石(shi)(shi)鼓》中(zhong)融匯變(bian)通。

沙(sha)孟海評：吳先生(sheng)極力避免“側(ce)(ce)媚取勢”，“捧(peng)心齲齒”的(de)(de)狀態，把(ba)三(san)種(zhong)鐘(zhong)鼎(ding)陶(tao)器文字的(de)(de)體(ti)勢，雜糅其間，所以比趙之謙高明的(de)(de)多。吳昌碩的(de)(de)行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側(ce)(ce)，黃道(dao)周(zhou)之章法，個(ge)中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。

他的(de)篆刻是從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的(de)影響。成(cheng)為一代(dai)宗師。他的(de)畫起大落，善(shan)于留白，或對角(jiao)欹斜，氣象崢嶸，構圖(tu)塊面體積感極(ji)強(qiang)。

他的(de)(de)(de)篆書個(ge)性(xing)極強，印(yin)中的(de)(de)(de)字饒(rao)有筆意，刀融(rong)于(yu)筆。所以他的(de)(de)(de)篆刻(ke)(ke)(ke)常(chang)常(chang)表(biao)現出(chu)雄而(er)(er)媚、拙而(er)(er)樸(pu)、丑而(er)(er)美、古而(er)(er)今、變(bian)而(er)(er)正的(de)(de)(de)特點。篆刻(ke)(ke)(ke)方面吳昌碩(shuo)上(shang)取(qu)鼎彝，下(xia)挹秦漢，創(chuang)造性(xing)地(di)以“出(chu)鋒鈍角(jiao)”的(de)(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)刀，將錢松、吳攘之切(qie)、沖兩種刀法相(xiang)結合治印(yin)。所以他的(de)(de)(de)篆刻(ke)(ke)(ke)作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見(jian)厚(hou)樸(pu)，往(wang)往(wang)在不經意中見(jian)功(gong)力。

篆刻作品

《壽山(shan)老坑(keng)巧色雕(diao)獅鈕》、《作了天(tian)下事》、《讀遍千古書》、《好學為福》、《黑青田》、《一月安東令》、《湖州安吉縣》、《泰山(shan)殘石(shi)樓》、《園丁生于(yu)梅洞長(chang)于(yu)竹洞》、《暴書》、《千尋(xun)竹齋》、《千尋(xun)竹齋》3刻、《吳(wu)(wu)俊(jun)卿信印日利長(chang)壽》、《安吉吳(wu)(wu)俊(jun)章》、《雷(lei)浚》、《鮮(xian)鮮(xian)霜中菊》、《歸仁里(li)民》

吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐(xu)渭(wei)和八大(da)山人(ren)影響(xiang)最大(da)，由(you)于(yu)他(ta)書(shu)(shu)法(fa)(fa)、篆刻功底深(shen)厚，他(ta)把(ba)書(shu)(shu)法(fa)(fa)、篆刻的行筆、運刀及章法(fa)(fa)、體勢融入繪畫(hua)，形成了富有金石味的獨特畫(hua)風。

他(ta)自己說：“我平生得力(li)之(zhi)(zhi)處在于能以(yi)作(zuo)(zuo)(zuo)書之(zhi)(zhi)法作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)。”他(ta)常常用(yong)篆筆寫梅蘭，狂草作(zuo)(zuo)(zuo)葡萄。所作(zuo)(zuo)(zuo)花卉(hui)木(mu)石(shi)，筆力(li)老辣，力(li)透紙背，縱(zong)橫恣肆(si)，氣勢雄強(qiang)，布局新(xin)穎，構圖(tu)也(ye)近書印的章法布白，喜取“之(zhi)(zhi)”字和“女”的格(ge)局，或作(zuo)(zuo)(zuo)對角斜勢，虛實(shi)相生，主體突(tu)出(chu)。用(yong)色上似趙之(zhi)(zhi)謙，喜用(yong)濃麗對比的顏色，尤善用(yong)西(xi)洋紅，色澤強(qiang)烈(lie)鮮艷。

吳(wu)昌碩(shuo)作畫(hua)用“草篆書”以(yi)書法入畫(hua)；線條功(gong)力異常深厚。雖然從(cong)(cong)狀物繪(hui)形(xing)的(de)(de)角(jiao)度看其(qi)線條的(de)(de)質感似乎不夠豐富、切(qie)實，但恰(qia)恰(qia)是舍棄(qi)了形(xing)的(de)(de)羈(ji)絆，吳(wu)昌碩(shuo)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)才步入了“意(yi)”的(de)(de)廳堂，從(cong)(cong)而形(xing)成了影響近現代中國畫(hua)壇的(de)(de)直(zhi)抒胸襟，酣(han)暢(chang)淋漓的(de)(de)“大(da)寫意(yi)” 表現形(xing)式。

吳昌碩繪畫(hua)的題材(cai)以花卉為主，學畫(hua)較(jiao)晚，40歲以后方將(jiang)畫(hua)示人。前期得到任頤指點，后又參(can)用趙之(zhi)謙的畫(hua)法，服膺于徐渭、朱耷、揚(yang)州八怪諸畫(hua)家(jia)的畫(hua)藝，從中受惠甚多。

他酷愛梅(mei)花(hua)(hua)，常以(yi)梅(mei)花(hua)(hua)入畫(hua)，用(yong)寫(xie)大篆和草書(shu)的(de)筆(bi)法(fa)(fa)為之，墨(mo)梅(mei)、紅(hong)梅(mei)兼有(you)(you)，畫(hua)紅(hong)梅(mei)水分及(ji)色彩調和恰到好處(chu)，紅(hong)紫相(xiang)(xiang)間(jian)，筆(bi)墨(mo)酣(han)暢(chang)，富有(you)(you)情趣，曾有(you)(you)“苦鐵(tie)道人梅(mei)知己(ji)”的(de)詩句，借梅(mei)花(hua)(hua)抒發(fa)憤世疾俗的(de)心情。又(you)喜作(zuo)蘭(lan)花(hua)(hua)，為突出蘭(lan)花(hua)(hua)潔凈孤高的(de)性格，作(zuo)畫(hua)時喜以(yi)或濃(nong)或淡的(de)墨(mo)色和用(yong)篆書(shu)筆(bi)法(fa)(fa)畫(hua)成(cheng)，顯得(de)剛勁(jing)有(you)(you)力。畫(hua)竹竿以(yi)淡墨(mo)輕抹，葉以(yi)濃(nong)墨(mo)點出，疏密相(xiang)(xiang)間(jian)，富有(you)(you)變化(hua)，或伴以(yi)松(song)、梅(mei)、石等，成(cheng)為“雙清”或“三友”，以(yi)寄托(tuo)感(gan)情。

菊(ju)花(hua)也是(shi)他(ta)經常入畫(hua)(hua)的(de)題(ti)材。他(ta)畫(hua)(hua)菊(ju)花(hua)或(huo)伴以(yi)巖石，或(huo)插以(yi)高(gao)而瘦的(de)古瓶，與菊(ju)花(hua)情狀相(xiang)(xiang)映成趣。菊(ju)花(hua)多作黃(huang)色(se)，亦或(huo)作墨(mo)菊(ju)和紅菊(ju)。墨(mo)菊(ju)以(yi)焦墨(mo)畫(hua)(hua)出，菊(ju)葉(xie)(xie)以(yi)大筆(bi)潑灑，濃淡相(xiang)(xiang)間，層次分明(ming)。晚年較多畫(hua)(hua)牡丹，花(hua)開爛漫，以(yi)鮮艷的(de)胭脂(zhi)紅設(she)色(se)，含有較多水分，再以(yi)茂密的(de)枝葉(xie)(xie)相(xiang)(xiang)襯，顯(xian)得生氣蓬勃。荷花(hua)、水仙、松柏也是(shi)經常入畫(hua)(hua)的(de)題(ti)材。

菜蔬果(guo)品如(ru)竹(zhu)筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等(deng)也一(yi)一(yi)入畫(hua)，極富生活(huo)氣息。作品色墨(mo)并(bing)用，渾(hun)厚蒼勁(jing)，再配(pei)以畫(hua)上(shang)所題寫的(de)真趣盎然的(de)詩文和灑脫不凡的(de)書(shu)(shu)法，并(bing)加蓋上(shang)古樸(pu)的(de)印(yin)章，使詩書(shu)(shu)畫(hua)印(yin)熔為一(yi)爐，對(dui)于近世花鳥畫(hua)有很(hen)大的(de)影響（見彩圖《歲朝清(qing)供(gong)圖》（清(qing)））。

繪畫作(zuo)品

《天竹花(hua)(hua)卉(hui)(hui)》、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《墨(mo)荷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杏花(hua)(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)(hua)卉(hui)(hui)十二(er)屏風(feng)》、《梅花(hua)(hua)》、《花(hua)(hua)卉(hui)(hui)四屏》、《牡(mu)(mu)丹(dan)》、《蘭石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)(hua)卉(hui)(hui)》2幅(fu)、《紫藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《雜畫冊(之(zhi)—、二(er))》、《依樣》、《天香露圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延年(nian)》、《泥盆菊草(cao)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)(mu)丹(dan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)(mu)丹(dan)水仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》 、《大富貴》、《佛像圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《富貴神仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《紅梅圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》2幅(fu)、《薔薇蘆桔圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《秋艷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《三(san)千年(nian)結(jie)實》、《人(ren)物》、 《三(san)千年(nian)結(jie)實之(zhi)桃》、《神仙福壽》、《石梅》、《石竹圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松梅圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《歲寒交圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《桃石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈下觀書》、《姑蘇(su)絲畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等。

吳(wu)昌碩的(de)楷書(shu)遍臨《漢祀三公山(shan)(shan)碑(bei)》《張遷碑(bei)》《嵩山(shan)(shan)石刻》《石門頌(song)》等漢碑(bei)。

中年以(yi)(yi)后，博(bo)覽眾多金石(shi)原(yuan)件及拓本(ben)，選擇石(shi)鼓(gu)文(wen)為主要(yao)臨摹(mo)對象。數十年間，反(fan)復鉆研，并(bing)不(bu)(bu)以(yi)(yi)刻意(yi)模仿徒求形似為滿(man)足，參以(yi)(yi)秦權(quan)銘款(kuan)、瑯琊臺刻石(shi)、泰山刻石(shi)等文(wen)字的體勢(shi)筆(bi)意(yi)，故所(suo)作石(shi)鼓(gu)文(wen)凝練遒勁，自出(chu)新意(yi)，風格獨特。60歲后所(suo)書(shu)尤精(jing)，圓熟精(jing)悍，剛柔并(bing)濟。喜(xi)將石(shi)鼓(gu)文(wen)字集語書(shu)寫對聯。晚年以(yi)(yi)篆隸筆(bi)法作草書(shu)，筆(bi)勢(shi)奔騰(teng)，蒼勁雄(xiong)渾，不(bu)(bu)拘成(cheng)法。

代表作品：《臨石鼓(gu)文》