第一部《人間正道是滄桑》
主演:孫(sun)(sun)紅雷(lei),黃志忠(zhong),柯藍,張恒,張志堅(jian),郭廣平,孫(sun)(sun)淳,呂中,鄭玉,楊雪(xue),黃品(pin)沅
該劇因為歷(li)史事件的復雜(za)(za)充實,把(ba)故事填充滿了(le)整個電視(shi)劇框架,幾乎不給(gei)導演(yan)留什么發(fa)揮渲染(ran)余地,僅僅能(neng)把(ba)這樣一段錯(cuo)綜復雜(za)(za)的歷(li)史拍得明白(bai),已(yi)屬不易。因此(ci)張(zhang)黎(li)不再使用自(zi)己慣常手段,而是(shi)讓故事順風順水(shui)自(zi)然流淌,如果說在(zai)(zai)開篇尚有幾分“張(zhang)黎(li)”印記,那(nei)么在(zai)(zai)后半部分,一切都行云(yun)流水(shui)地敘(xu)述而過,不再加入任何(he)花(hua)哨。
第二部《鋼鐵年代》
主(zhu)演:陳寶國(guo),馮(feng)遠征,姜宏波,張譯,謝鋼,趙錦燾
該劇講述了一(yi)群小人物扎根鞍鋼(gang),在各(ge)種不利的(de)條件下頑(wan)強(qiang)克(ke)服困(kun)難建設鞍鋼(gang)的(de)故事,還原了新(xin)中國(guo)成立初期鞍鋼(gang)建設發(fa)展的(de)歷史。陳寶國(guo)扮(ban)演的(de)尚鐵龍和(he)馮遠征扮(ban)演的(de)楊壽山是一(yi)對誰也(ye)離不開誰的(de)“歡喜(xi)冤家”,從解放(fang)前(qian)一(yi)直斗爭到解放(fang)后。
第三部《闖關東》
主(zhu)演:李幼斌,薩日娜,小(xiao)宋佳(jia),朱亞文,牛(niu)莉,劉向京
該劇(ju)講述(shu)的是從清末到九一(yi)八事變爆發前,一(yi)戶山東(dong)人家為(wei)生(sheng)(sheng)活所迫離(li)鄉背井闖關(guan)東(dong)的故事。以主人公朱(zhu)開山的復雜(za)、坎(kan)坷的一(yi)生(sheng)(sheng)為(wei)線索,其中穿插(cha)了朱(zhu)開山的三個(ge)性格、命運(yun)不同(tong)的兒子在關(guan)東(dong)路上遇到的種種磨難和考驗。
第四部《人是鐵飯是鋼》
主演:馮遠征,李(li)夢男(nan),李(li)蕊逸,苗圃,林(lin)沐然
該劇講述了一九六三年,由于所在工廠超額完全任務,被上級獎勵了一頭豬,這件事情使得已被開除的南易得到重新回到炊事班的機會。而現任炊事班長崔大可認為南易歸來必定取代自己的位置,所以處處與他為敵。
第五部《懸崖》
主(zhu)演:張嘉譯,小宋(song)佳,程煜,詠梅,姬他,李洪濤,徐程
故(gu)事發(fa)生(sheng)在1938年的(de)(de)中(zhong)國(guo)東(dong)北,劇中(zhong)周(zhou)乙是一名共(gong)產黨(dang)特工,為了(le)方便其潛伏在敵人(ren)內部,組織派遣了(le)一名女(nv)報務員顧秋(qiu)妍假扮他(ta)的(de)(de)妻子(zi)。面對特務科心(xin)思縝密的(de)(de)強大對手高彬,兩人(ren)的(de)(de)真實身份面臨著(zhu)嚴峻挑戰(zhan)。同(tong)時,這(zhe)對"假夫妻"之間的(de)(de)關系(xi)也在悄悄地改變著(zhu)。顧秋(qiu)妍身處危急,周(zhou)乙最終選(xuan)擇(ze)回到(dao)哈爾濱解救(jiu)顧秋(qiu)妍。然(ran)而,等待他(ta)的(de)(de)卻是另一條不歸路
第六部《走向共和》
主演(yan):王冰,呂中,孫(sun)淳,馬少驊,李光潔
《走(zou)(zou)(zou)向共(gong)和(he)》還原(yuan)了歷(li)史的(de)(de)(de)真(zhen)實狀態,沒有拔高(gao)一個好人(ren)(ren)(ren),沒有貶(bian)低(di)一個壞人(ren)(ren)(ren)。以前接受的(de)(de)(de)教(jiao)育從來(lai)都是把李鴻章、慈(ci)禧、袁世凱描寫為壞人(ren)(ren)(ren),而《走(zou)(zou)(zou)向共(gong)和(he)》卻非常人(ren)(ren)(ren)性化、設身處地地為前人(ren)(ren)(ren)著想了。但(dan)是《走(zou)(zou)(zou)向共(gong)和(he)》并不是給這些人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行“平反(fan)”,而是告(gao)訴人(ren)(ren)(ren)們要善待自(zi)己的(de)(de)(de)先人(ren)(ren)(ren),因為我們也會成為先人(ren)(ren)(ren)。我們不能總(zong)用批判(pan)的(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)挑剔歷(li)史人(ren)(ren)(ren)物(wu)身上的(de)(de)(de)問(wen)題,應該多看他(ta)們的(de)(de)(de)貢獻,建(jian)立(li)一種(zhong)同(tong)情的(de)(de)(de)理解
第七部《生死線》
主演:廖凡,張(zhang)譯(yi),李晨,楊爍,呂夏,王黎雯,方(fang)慧
該情節劇跌宕起伏,戰(zhan)爭場面(mian)令人震撼。劇中(zhong)演(yan)(yan)員在《生死線》表演(yan)(yan)均可(ke)圈可(ke)點(dian),角色(se)(se)特點(dian)鮮明(ming)。呂(lv)夏在該劇中(zhong)將一個在愛情和(he)戰(zhan)爭之間盤(pan)旋掙扎的苦(ku)命女人演(yan)(yan)繹得層次分明(ming)、拿(na)捏得準確到(dao)位,而她(ta)被編劇看重的憂(you)郁(yu)氣質也為(wei)她(ta)飾演(yan)(yan)角色(se)(se)起到(dao)了點(dian)睛之筆。
第八部《中國遠征軍》
主演(yan):黃志忠,張豐(feng)毅,柯藍(lan),李玥,劉小(xiao)寧,譚凱,岳紅,徐永革,李欣凌,劉柏希(xi)
《中國(guo)遠征軍》從開(kai)(kai)始便直奔主題,有(you)(you)(you)著中國(guo)傳統章(zhang)回小說(shuo)特色,以一個(ge)(ge)小事(shi)件開(kai)(kai)始,個(ge)(ge)中人物登場(chang),再分線索展開(kai)(kai)故事(shi)。正(zheng)面開(kai)(kai)篇大(da)量的(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)背景(jing)講(jiang)解,讓《中國(guo)遠征軍》有(you)(you)(you)了教科書一樣(yang)的(de)(de)戰(zhan)事(shi)分析,如果說(shuo)大(da)多數抗(kang)戰(zhan)電視劇(ju),都是(shi)用抗(kang)戰(zhan)背景(jing)來講(jiang)個(ge)(ge)人故事(shi),那么《中國(guo)遠征軍》則是(shi)正(zheng)好反過(guo)來,或(huo)情感、或(huo)個(ge)(ge)性,所有(you)(you)(you)的(de)(de)故事(shi)發展,都是(shi)在為歷(li)史(shi)(shi)這個(ge)(ge)大(da)環境做鋪墊。
第九部《家有九鳳》
主(zhu)演:李(li)明啟(qi)、張英(ying)、朱媛媛、姜武、蓋克
《家有(you)九(jiu)鳳(feng)》是(shi)一(yi)(yi)部平民親情(qing)戲。劇(ju)中講述的(de)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)普通人(ren)家九(jiu)女(nv)、具(ju)有(you)一(yi)(yi)個(ge)有(you)時(shi)代(dai)(dai)感的(de)故事(shi)。一(yi)(yi)個(ge)孤(gu)寡而要強的(de)老(lao)媽(ma)媽(ma),含辛(xin)茹苦(ku),經(jing)歷了20年(nian)(nian)風(feng)(feng)風(feng)(feng)雨雨,把(ba)九(jiu)個(ge)女(nv)兒拉(la)扯成人(ren)。全(quan)劇(ju)除了溫(wen)馨感人(ren)的(de)親情(qing)之外,時(shi)代(dai)(dai)的(de)變遷(qian)也被融(rong)入其(qi)中。以20世紀70年(nian)(nian)代(dai)(dai)至(zhi)90年(nian)(nian)代(dai)(dai)三個(ge)時(shi)期來演繹故事(shi),老(lao)媽(ma)媽(ma)帶著她的(de)九(jiu)個(ge)女(nv)兒在故事(shi)中經(jing)歷了20年(nian)(nian)的(de)悲歡離合(he),帶有(you)濃(nong)郁(yu)的(de)懷舊(jiu)色彩,反映出大時(shi)代(dai)(dai)變遷(qian)的(de)歷史(shi)內(nei)(nei)涵,是(shi)一(yi)(yi)部既形式可觀又(you)內(nei)(nei)容深刻的(de)劇(ju)作。
第十部《空鏡子》
主演:陶(tao)虹,牛莉(li),姜武,何(he)冰(bing),劉冠軍,許(xu)亞軍
《空鏡子》被稱它為“現代經典文藝片,劇中的人物關系并不復雜,主要是孫家兩姐妹和她們各自生活中的兩個男人。這些人都有不同的優缺點,有的人,優點和缺點很明顯;有的人,優點和缺點卻不明顯,正是這樣,構成了一個一個立體而鮮活的形象。
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