1、把手(shou)(shou)放在(zai)琴上，手(shou)(shou)掌拱(gong)起(qi)，五指分開，手(shou)(shou)指自然下垂，指尖觸鍵，整(zheng)個手(shou)(shou)成半圓形(xing)。

2、二(er)、三、四、五指(zhi)觸(chu)鍵(jian)的部位應該是(shi)指(zhi)尖(jian)，而不是(shi)指(zhi)肚；拇(mu)指(zhi)是(shi)指(zhi)尖(jian)的外側(ce)觸(chu)鍵(jian)。

3、手背要保(bao)持平衡，不能向小指方向傾斜;要有向拇指方向靠近(jin)的感覺(jue)。

4、彈奏(zou)時要(yao)保(bao)持手(shou)的半圓形狀，手(shou)指不(bu)能伸的過(guo)直，也不(bu)能過(guo)于彎曲，手(shou)指的第一關節(jie)一定要(yao)站直。

5、要經常修剪指(zhi)甲，以(yi)保(bao)證(zheng)彈奏時手型的標準(zhun)。

1、順指法

五個(ge)手指(zhi)(zhi)在五度音程上(shang)，保持基本的(de)(de)手型彈奏。這種(zhong)指(zhi)(zhi)法是(shi)一(yi)個(ge)手指(zhi)(zhi)對準(zhun)一(yi)個(ge)琴(qin)鍵，五個(ge)手指(zhi)(zhi)依次排列(lie)在五個(ge)琴(qin)鍵上(shang)，期間(jian)沒有間(jian)隔的(de)(de)琴(qin)鍵。這是(shi)一(yi)種(zhong)最基本的(de)(de)運(yun)(yun)指(zhi)(zhi)法，也是(shi)最重要的(de)(de)運(yun)(yun)指(zhi)(zhi)法。

例如右手彈奏C大調12345五(wu)個音，就從中央C開始，到g1結束，分別用拇指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)、小(xiao)指(zhi)(zhi)，即12345指法上下行彈奏。

2、穿指法

穿指(zhi)，指(zhi)拇指(zhi)潛移(yi)，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指(zhi)或3指或4指(zhi)下面穿過，去(qu)彈奏更高的音的指(zhi)法。

比(bi)如說，我們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時候，如果(guo)要(yao)想連起來彈，中間不斷(duan)開(kai)，就要(yao)用到本指法。先用 1 指彈 do，然后 2 指(zhi)彈 re 的(de)同時， 1 指離(li)開(kai)鍵盤，然(ran)后 3 指彈 mi 的同(tong)時 2 指離(li)開，然后在 3 指按(an)著(zhu) mi 的同(tong)時，1 指從 3 指下方移動到 fa 的位(wei)置上(shang)，3 指(zhi)此(ci)時略(lve)微伸展一(yi)些，注(zhu)意整(zheng)個手不要(yao)過分地隨著(zhu) 1 指而扭過去，如果手太斜了，會很(hen)難看的，也對(dui)于演奏(zou)很(hen)不方便。然后在 1 指(zhi)彈 fa，同時 3 指離(li)開鍵盤，回到原(yuan)手位，這(zhe)樣就完成(cheng)了一次穿指，然后(hou)再一對一地彈出(chu) so、la、si 和高音(yin) do。

3、跨指法

也叫越(yue)指法。簡(jian)單(dan)來說，就(jiu)(jiu)是跨越(yue)拇指，就(jiu)(jiu)是2指或3指或(huo)4指從1指上(shang)面(mian)越(yue)過，去彈(dan)奏更(geng)低的音(yin)的一種基(ji)本指法。

如果想連起來彈(dan)從上往下彈(dan)奏(zou)la、so、fa、mi、re、do的時候(hou)，中間不(bu)斷(duan)開(kai)，就要用到本(ben)指法。比如我們先用3指彈(dan)la，然后2指彈so的同時，3指需要(yao)離開鍵(jian)盤，然后1指按(an)fa的同時2指離開，之后在1指(zhi)按著fa的(de)同時，3指從1指上(shang)方移動(dong)到mi的位置上，1指需要略微(wei)收縮，還要注意整(zheng)個手(shou)不要隨(sui)3指扭過(guo)去(qu)，然后在3指彈mi，同(tong)時1指離開鍵(jian)盤(pan)，就(jiu)完成了一次跨指，然(ran)后再一對一地彈出(chu)re和do。

在使用(yong)跨(kua)(kua)指時，我們需要注意(yi)只(zhi)能去跨(kua)(kua)用(yong)1指(zhi)，跨(kua)其它(ta)指(zhi)頭是忌(ji)諱的。只能用2，3，或4指(zhi)跨1指，不(bu)能用5指(zhi)跨1指(zhi)。

4、擴指法

就是手張(zhang)大(da)了彈唄。一對一的(de)五(wu)指指法，只能(neng)夠五(wu)個鍵。如(ru)果我(wo)們來這么四個音(yin)：do、mi、so、si，要求(qiu)同時按(an)，就用到(dao)了擴(kuo)指法。

我(wo)想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來(lai)是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我(wo)用(yong) 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵(jian)的同時，2 指(zhi)連同(tong)(tong)它右(you)邊(bian)的手(shou)指(zhi)一同(tong)(tong)右(you)移。2 指移(yi)到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的(de)同時(shi)，1 指抬(tai)起。然后(hou) 3 指連(lian)同它右 邊(bian)的手指右移(yi)，3 指(zhi)到 la 的上方(fang)，然后 3 指(zhi)彈(dan)下的同(tong)時 2 指彈(dan)起。同法用 5 指彈高音 re。這完成了一次擴指。

5、縮指法

就是手縮窄了彈唄。

如：1 指對應 mi ，5 指(zhi)對應 so，1 指到 5 指之間有 5 個手(shou)指。而(er) mi 到 so 之(zhi)間 是 3 個白鍵。5 > 3，也就是說手指(zhi)收(shou)窄了。

給(gei)個例子：do、so、mi、高 do 四(si)個音。如果不加考(kao)慮(lv)，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到(dao)此(ci)都還是一(yi)對一(yi)，但是，想象一(yi)下(xia)， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的擴指，那是多么的痛苦(ku)，所以，5 指(zhi)彈 so 的時候，1 指就要向右(you)移(yi)動到 mi 下(xia)面，然后 1 指彈(dan) mi，也就是用一(yi)次縮指(zhi)，然后接著馬上用一(yi)個幅度很小的擴指(zhi)，把 5 指擴到高音 do 上(shang)并彈出來(lai)。這是一個很好(hao)的例子，又(you)練(lian)了縮指又(you)練(lian)了擴指。

1、非連奏

聲音效果：結實、明亮、集(ji)中而富有顆粒性。

觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)要(yao)點(dian)：觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)(jian)要(yao)牢固(gu)，使(shi)之具(ju)有(you)一定堅硬(ying)度(du)；抬起手指(zhi)(zhi)(zhi)，使(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)(jian)與琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)具(ju)有(you)一定揮(hui)動(dong)距離；下鍵(jian)(jian)(jian)(jian)快(kuai)(kuai)（包括相對應的起鍵(jian)(jian)(jian)(jian)快(kuai)(kuai)），觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)瞬間具(ju)有(you)一種(zhong)爆發(fa)力，使(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)(jian)前端(duan)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)(zhi)(zhi)的揮(hui)動(dong)有(you)較快(kuai)(kuai)的速度(du)；觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)面小，用指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)(jian)前端(duan)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)(zhi)(zhi)的傳力非常集中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連貫、柔和(he)如歌。

觸鍵要(yao)點：不(bu)以指(zhi)(zhi)尖(jian)，而以柔軟的(de)指(zhi)(zhi)面(mian)肉墊部位觸鍵；連(lian)奏(zou)不(bu)需(xu)觸鍵的(de)高度(du)而要(yao)求以平穩的(de)貼(tie)近鍵面(mian)的(de)方式(shi)觸鍵；緩慢的(de)觸鍵是創造柔和歌(ge)唱(chang)性連(lian)奏(zou)聲(sheng)音的(de)關鍵因(yin)素；連(lian)奏(zou)要(yao)求更多(duo)地(di)運用(yong)手(shou)臂(bei)的(de)重量(liang)和尋(xun)求重量(liang)在指(zhi)(zhi)尖(jian)平穩的(de)流動(dong)轉(zhuan)移。

3、斷奏

聲(sheng)音效(xiao)果：清脆、明(ming)亮、集中、富于(yu)彈(dan)性。

觸(chu)(chu)鍵要點(dian)：觸(chu)(chu)鍵快，離鍵快，觸(chu)(chu)鍵時間短促(cu)；指(zhi)(zhi)尖特(te)別牢(lao)靠。可想象如充足氣(qi)的皮(pi)球(qiu)，堅(jian)而極有彈性；指(zhi)(zhi)觸(chu)(chu)面最小。

1、指力觸鍵：指力觸鍵是所(suo)有(you)觸鍵中(zhong)肌肉動作最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉，便完成了(le)下鍵動作。而(er)當肌腱松回時，手指和琴鍵就都回復到原先的位置。

2、手力觸鍵：在各類(lei)觸鍵(jian)方式中運用最廣的(de)(de)是“手(shou)(shou)力觸鍵(jian)”。顧名(ming)思義(yi)，手(shou)(shou)力觸鍵(jian)的(de)(de)主要(yao)特點(dian)就在于手(shou)(shou)的(de)(de)朝下動作。應格外注意的(de)(de)是每(mei)一個(ge)下鍵(jian)動作中都要(yao)強調(diao)手(shou)(shou)腕的(de)(de)向上運動，這是手(shou)(shou)力觸鍵(jian)的(de)(de)一個(ge)不可(ke)改變的(de)(de)標志。

3、臂落觸鍵：這(zhe)種觸鍵(jian)(jian)方式就(jiu)是(shi)（按照所(suo)要求(qiu)的(de)力度）突然落下前臂(bei)或全臂(bei)，以使所(suo)要彈奏(zou)的(de)那(nei)個鍵(jian)(jian)或那(nei)幾個鍵(jian)(jian)在這(zhe)個下落動作中被推下。落鍵(jian)(jian)后，手(shou)和手(shou)臂(bei)都從(cong)鍵(jian)(jian)盤上往下垂掛著(zhu)。“黏著(zhu)力強”是(shi)臂(bei)落觸鍵(jian)(jian)的(de)主(zhu)要特點(dian)，所(suo)以它最好用于(yu)音的(de)保持(chi)或連奏(zou)，用于(yu)彈奏(zou)斷奏(zou)時(shi)手(shou)指在聲(sheng)音發出后應立即放松。

4、全臂落鍵：這種(zhong)觸鍵方式的(de)(de)特點是上臂、前臂、手(shou)(shou)腕、手(shou)(shou)和手(shou)(shou)指(zhi)密切的(de)(de)結合在一起運動(dong)。作(zuo)用(yong)于琴(qin)鍵的(de)(de)力量主要來自肩部肌肉。

任何(he)一首曲(qu)子(zi)，都可以被分為(wei)任意數量的(de)(de)(de)“小(xiao)節(jie)”，用長豎線（分節(jie)符(fu)(fu)）分割。樂(le)曲(qu)使用拍(pai)(pai)子(zi)控制節(jie)奏，“拍(pai)(pai)”是(shi)(shi)(shi)(shi)音(yin)符(fu)(fu)歷(li)時長短的(de)(de)(de)單位。一拍(pai)(pai)的(de)(de)(de)時間由樂(le)曲(qu)要求規定，如果要求一分鐘60拍(pai)(pai)，那(nei)么一拍(pai)(pai)就是(shi)(shi)(shi)(shi)一秒。每一小(xiao)節(jie)都是(shi)(shi)(shi)(shi)有固定“拍(pai)(pai)數”的(de)(de)(de)，在簡譜最(zui)上角描述每小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)拍(pai)(pai)數。如4/4拍(pai)(pai)，含義(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)“四(si)分音(yin)符(fu)(fu)為(wei)一拍(pai)(pai)，每小(xiao)節(jie)四(si)拍(pai)(pai)”。假定我們(men)規定一拍(pai)(pai)是(shi)(shi)(shi)(shi)一秒，那(nei)么一個(ge)四(si)分音(yin)符(fu)(fu)的(de)(de)(de)持續(xu)時間就是(shi)(shi)(shi)(shi)一秒，一小(xiao)節(jie)就有四(si)秒。

什么(me)是四(si)分(fen)音(yin)符呢？我(wo)們(men)常見的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符，不發音(yin)）都是四(si)分(fen)音(yin)符，它(ta)們(men)占(zhan)用一拍(pai)的時間。如果在四(si)分(fen)音(yin)符下(xia)加一“下(xia)劃(hua)線(xian)”（稱為(wei)減(jian)時線(xian)），音(yin)符的時常減(jian)半，即八分(fen)音(yin)符，占(zhan)用半拍(pai)。加兩道減(jian)時線(xian)，即十六分(fen)音(yin)符，占(zhan)用1/4拍(pai)，依(yi)此類推。另外，相鄰的減(jian)時線(xian)可(ke)以(yi)合(he)并在一起。

如(ru)(ru)果在普通音(yin)(yin)符（不(bu)加(jia)任何(he)修(xiu)飾），稱為標準音(yin)(yin)，上(shang)/下加(jia)一/多(duo)個黑點，就可以提高/降低標準音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)高，其(qi)幅度為一/多(duo)個“八度”，反映在鋼琴鍵盤上(shang)就是相差七(qi)個白鍵。另外，修(xiu)改(gai)音(yin)(yin)符的(de)音(yin)(yin)高不(bu)改(gai)變音(yin)(yin)符的(de)拍(pai)數(shu)。如(ru)(ru)圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)(zai)簡譜的(de)(de)小節(jie)中，在(zai)(zai)一(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)左側(ce)標(biao)注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)可以改變(bian)(bian)音(yin)(yin)(yin)(yin)節(jie)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)調。升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)改變(bian)(bian)一(yi)(yi)個(ge)半音(yin)(yin)(yin)(yin)。如果使用重(zhong)升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)，則(ze)改變(bian)(bian)一(yi)(yi)個(ge)全音(yin)(yin)(yin)(yin)。升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)只對本(ben)小節(jie)內(nei)起作用，從標(biao)注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)開始，到小節(jie)結(jie)束(shu)，所有同音(yin)(yin)(yin)(yin)節(jie)的(de)(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)都要一(yi)(yi)致變(bian)(bian)化。如果在(zai)(zai)小節(jie)結(jie)束(shu)前停止(zhi)該(gai)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)的(de)(de)作用，使用還(huan)原符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)恢復原本(ben)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)節(jie)。

除此之(zhi)外，還(huan)有一些細(xi)節(jie)需要注意。“連音(yin)符(fu)”要求使用樂器演(yan)奏曲子時(shi)，不能在被連接的(de)音(yin)符(fu)之(zhi)間發生停頓，如果是同(tong)一個音(yin)符(fu)的(de)話，不需要重復按下相同(tong)的(de)鍵。

附(fu)點(dian)音(yin)符是在音(yin)符右側使用一(yi)/多個黑色的圓點(dian)表示(shi)，它表示(shi)為原有音(yin)符拍(pai)數的一(yi)半。

如第二行中，在標準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)(yin)5后加一個附(fu)(fu)點(dian)(dian)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)得到5·。標準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)(yin)5原(yuan)本占用1拍，加上(shang)附(fu)(fu)點(dian)(dian)后的音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)5·時(shi)(shi)長為1+1*1/2=3/2拍。如果在標準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)(yin)后加兩個附(fu)(fu)點(dian)(dian)，則新(xin)的音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)5··時(shi)(shi)長為1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在第三(san)行中，在八分音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)后加一附(fu)(fu)點(dian)(dian)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)表示新(xin)的音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)的時(shi)(shi)長為1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此類推。

通(tong)(tong)過以上的(de)了(le)解，我們(men)(men)可(ke)(ke)以獲悉：通(tong)(tong)過音(yin)(yin)(yin)符的(de)類型和(he)音(yin)(yin)(yin)高標記我們(men)(men)能得(de)到正確(que)的(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)；通(tong)(tong)過減時線(xian)我們(men)(men)可(ke)(ke)以得(de)到發(fa)音(yin)(yin)(yin)的(de)時常（拍數）。這(zhe)樣，基本(ben)上給我們(men)(men)一個簡譜，我們(men)(men)就可(ke)(ke)以將音(yin)(yin)(yin)樂“讀”出來(lai)了(le)，這(zhe)也(ye)達到了(le)我們(men)(men)看懂簡譜，掌握基本(ben)樂理的(de)目的(de)。

五線譜的五線并非純粹的五條線，它(ta)還蘊含四個間隔、從(cong)下(xia)向(xiang)上(shang)，依(yi)次(ci)為第一線、第一間、第二線、第二間……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高一個全音(yin)，高音(yin)1比7高一個全音(yin)，低音(yin)7比標準音1低(di)一個(ge)全(quan)音(yin)(yin)等。因此，線和間(jian)是用位置來記錄音(yin)(yin)符(fu)的(de)高低(di)的(de)。而我們知(zhi)道，單純計算低(di)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)符(fu)、標準音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)和高音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)就需要使用7*3=21個位置(zhi)來記錄，因此(ci)(ci)上述(shu)的(de)(de)五(wu)線譜是(shi)無法表示所有音節(jie)。為此(ci)(ci)我們需要擴展“五(wu)線”的(de)(de)個數。

為了表(biao)示更多的(de)音符，我(wo)們可以(yi)為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱(cheng)為(wei)“下加X線”和“下加(jia)X間”。

但是要把所有(you)的(de)音符（鋼琴(qin)上的(de)所有(you)白鍵）都可以畫(hua)到五線(xian)譜上肯定也不合適（要加很多(duo)線(xian)和間(jian)），為此定義了(le)“高音(yin)譜(pu)號”和“低(di)音(yin)譜(pu)號”。

高音(yin)譜號規定(ding)，從五線譜的“下加一線”開始為中間音C（即(ji)標準音1），依次定義其(qi)它音(yin)節。低音(yin)譜號規定從五線(xian)譜的(de)“上加一線(xian)”開始為中央音(yin)C，依次定義(yi)其它音節(jie)。中音譜號(hao)規定譜號(hao)字(zi)母“C”中(zhong)央所在的線(xian)為(wei)中(zhong)央音C，依(yi)次(ci)定(ding)義(yi)其(qi)它音節(jie)。（一般為四(si)線，如果是(shi)三線則成為“次(ci)低(di)音譜號(hao)”）。不同音譜號(hao)定(ding)義(yi)的音節(jie)：

在鋼琴譜(pu)中最常見的為高音譜(pu)號和低音譜(pu)號，因(yin)此(ci)中音譜(pu)號未列出，可以自己(ji)推出來。可以看到，通過音譜(pu)號結(jie)合(he)加線，可以定義從超低音1到超(chao)高(gao)音1共29個音(yin)(yin)節，這(zhe)些(xie)音(yin)(yin)節足夠平常的樂曲使(shi)用！而(er)一(yi)般在(zai)鋼(gang)琴譜(pu)中，會按照(zhao)并(bing)列的方式同(tong)時顯(xian)示(shi)兩(liang)行五線譜(pu)，上行一(yi)般顯(xian)示(shi)高音(yin)(yin)譜(pu)（右(you)手彈奏(zou)，主奏(zou)中高音(yin)(yin)部分，主旋(xuan)律），下行一(yi)般顯(xian)示(shi)低音(yin)(yin)譜(pu)（左手彈奏(zou)，主奏(zou)低音(yin)(yin)部分，副音(yin)(yin)）。很(hen)明顯(xian)，通過合并(bing)高音(yin)(yin)譜(pu)的下加一(yi)線和低音(yin)(yin)譜(pu)的上加一(yi)線（都是中央C），可(ke)以得到(dao)一(yi)個范(fan)圍廣闊(kuo)的連(lian)續的加強版“15線譜(pu)(pu)”。如果需要在上行(xing)顯示低音譜(pu)(pu)或者下行(xing)顯示高音譜(pu)(pu)，用(yong)上述的高音譜(pu)(pu)號和低音譜(pu)(pu)號切換即可。

簡譜唱法與(yu)五線譜的(de)音名唱法對照(zhao)表：

音符(fu)與鋼琴琴鍵對應(ying)圖：中央C在簡(jian)譜(pu)(pu)中唱(chang)(chang)1，即(ji)Do，D唱(chang)(chang)2，即(ji)re，以此類推。一般情況下，高音譜(pu)(pu)號(hao)的(de)曲譜(pu)(pu)用(yong)右(you)手彈，低音譜(pu)(pu)號(hao)的(de)曲譜(pu)(pu)用(yong)左手彈。

五線譜口訣一

中央C上敲(qiao)敲(qiao)門 do do do （哆哆哆） (此條也可以念：下加一(yi)線敲(qiao)敲(qiao)門do do do )

下加一間打招(zhao)呼 re re re （來(lai)(lai)來(lai)(lai)來(lai)(lai)）

第一線(xian)上小貓叫 mi mi mi （咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)）

第一間里放沙發 fa fa fa （發發發）

第(di)二線上(shang)把話說 sol sol sol （說說說）

第二間里把(ba)手拉 la la la （拉拉拉）

第三線呀笑嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi) si si sI （嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)）

第三間里(li)歌(ge)兒多 do do do （哆(duo)(duo)哆(duo)(duo)哆(duo)(duo)）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指(zhi)上(shang)下排，五(wu)、四、三、二、一(yi)(yi)，五(wu)線(xian)五(wu)指(zhi)代(dai)，一(yi)(yi)線(xian)mi，二線(xian)sol，下加(jia)一(yi)(yi)線(xian)就(jiu)是do，一(yi)(yi)間fa，二間la，下加(jia)一(yi)(yi)間就(jiu)是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線(xian)，3 5 7

一(yi)二(er)三間(jian)，4 6 1

四線五(wu)線唱(chang)2 4（高音）

第四間(jian)上唱個3（高音）

五線譜口訣三

在五線(xian)譜中，高音譜表的(de)5條線(xian)是自下(xia)而上(shang)的(de)排(pai)列(lie)的(de)，最下(xia)面(mian)的(de)是第(di)一(yi)線(xian)，一(yi)次(ci)類(lei)推往上(shang)是第(di)二第(di)三第(di)四和第(di)五線(xian)，我們要背的(de)就是這(zhe)些線(xian)上(shang)的(de)音。

高音譜(pu)表：一線(xian)(xian)mi(3) ，二線(xian)(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四線(xian)(xian)re(2)，五線(xian)(xian)fa(4)

也可以(yi)這樣記：一線mi ，小(xiao)貓咪(mi)咪(mi)咪(mi)；二線sol ，老鼠(shu)嗦(suo)嗦(suo)嗦(suo)；中間是個大(da)西(xi)瓜（si）；上面(mian)是根長(chang)頭(tou)發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低(di)音譜表一線sol，二線si，三(san)弦re，四線fa，五(wu)線la。

音符的基本結構：音符一般分為符頭、符干、符尾三部分。

符頭的(de)位置表示它所(suo)在(zai)線或者(zhe)間對(dui)應的(de)音節(jie)，比如(ru)這兩個音符都是(shi)表示三線上的(de)音節(jie)。如(ru)果是(shi)高(gao)音譜(pu)，那么就是(shi)中音7，如(ru)果是(shi)低(di)音譜(pu)，那么就是(shi)低(di)音的(de)2。

符干(gan)(gan)是為了(le)連接(jie)(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)符用的(de)(de)，它是有方(fang)向(xiang)的(de)(de)。例如左(zuo)邊(bian)音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)符干(gan)(gan)為向(xiang)下（注意(yi)符頭在(zai)(zai)右），右邊(bian)的(de)(de)符干(gan)(gan)方(fang)向(xiang)向(xiang)上（注意(yi)符頭在(zai)(zai)左(zuo)）。符干(gan)(gan)的(de)(de)方(fang)向(xiang)一般沒(mei)有十分嚴格的(de)(de)規定，關鍵是畫出的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符連接(jie)(jie)起(qi)來(lai)美(mei)觀(guan)即可。有的(de)(de)地方(fang)可能約(yue)定三線(xian)以下符干(gan)(gan)向(xiang)下，三線(xian)以上符干(gan)(gan)向(xiang)上，不(bu)過這并不(bu)影響(xiang)我(wo)們識別音(yin)(yin)(yin)(yin)符（音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)節由(you)符頭位置決定），因此這里不(bu)做深(shen)入(ru)討論。

另外，同一個符(fu)干是可以連接多個符(fu)頭(tou)(tou)的(de)，它表示此(ci)時(shi)將符(fu)頭(tou)(tou)所在(zai)的(de)音節(jie)同時(shi)演奏（一次在(zai)鋼琴上(shang)按(an)下(xia)多個鍵）。

符(fu)尾的存在和簡譜中(zhong)減(jian)時線的作用(yong)相(xiang)同。不帶符(fu)尾的音符(fu)（只有符(fu)頭(tou)和符(fu)干(gan)）稱為四分(fen)音符(fu)，帶一(yi)條符(fu)尾表示拍數減(jian)半(ban)，即(ji)八分(fen)音符(fu)，依此類推。

左邊一列(lie)給出了音(yin)符的形式，右邊一列(lie)給出了休止(zhi)符的形式。

帶(dai)有一個符(fu)尾的音(yin)(yin)(yin)符(fu)為八分音(yin)(yin)(yin)符(fu)，每(mei)加一個符(fu)尾拍數減半。如果去(qu)掉(diao)符(fu)尾則表示(shi)四分音(yin)(yin)(yin)符(fu)，如果將符(fu)頭(tou)空(kong)心(xin)則表示(shi)二分音(yin)(yin)(yin)符(fu)，如果去(qu)掉(diao)符(fu)干(gan)則表示(shi)全音(yin)(yin)(yin)符(fu)。附(fu)點音(yin)(yin)(yin)符(fu)的畫法(fa)和簡(jian)譜相同。

休止(zhi)(zhi)符和一般的(de)音符有所(suo)區(qu)別（簡(jian)譜中的(de)0）。這里需要(yao)注意(yi)的(de)是全休止(zhi)(zhi)符和二分(fen)休止(zhi)(zhi)符的(de)區(qu)別。雖然(ran)它們的(de)形(xing)式非常相似(si)，但(dan)是全休止(zhi)(zhi)符是畫(hua)在(zai)(zai)線(xian)的(de)下側，而二分(fen)休止(zhi)(zhi)符畫(hua)在(zai)(zai)線(xian)的(de)上側。

五線譜中經常使用公共的直線將相(xiang)鄰音符合(he)并畫在(zai)一起(qi)，形式都(dou)是相(xiang)似(si)的。

目(mu)前為止，我(wo)們弄(nong)清了(le)五線譜的(de)節拍和(he)音(yin)(yin)(yin)符(fu)的(de)時長（X分音(yin)(yin)(yin)符(fu)和(he)附(fu)點音(yin)(yin)(yin)符(fu)），類比簡譜的(de)內容，我(wo)們發現這里沒有(you)專門介紹高(gao)低(di)音(yin)(yin)(yin)。因為，五線譜音(yin)(yin)(yin)符(fu)的(de)高(gao)低(di)音(yin)(yin)(yin)已經在(zai)線和(he)間上體現出來了(le)！五線譜音(yin)(yin)(yin)符(fu)所在(zai)的(de)位置決定了(le)它的(de)音(yin)(yin)(yin)節和(he)音(yin)(yin)(yin)高(gao)。

不(bu)過這里還(huan)(huan)(huan)需(xu)要闡述一個(ge)細節(jie)，在五線(xian)譜每行(xing)的開始（無(wu)論是上行(xing)還(huan)(huan)(huan)是下行(xing)），都(dou)會指(zhi)定曲(qu)子的升音譜線(xian)和降(jiang)音譜線(xian)。所有在這個(ge)譜線(xian)上的音符(fu)都(dou)會被升降(jiang)音符(fu)號作(zuo)用（這和簡譜中只作(zuo)用與本(ben)小節(jie)有所不(bu)同(tong)），如果停止(zhi)升降(jiang)音符(fu)號的作(zuo)用，則使(shi)用還(huan)(huan)(huan)原符(fu)號還(huan)(huan)(huan)原。

五(wu)線(xian)譜里記在譜號(hao)后面(mian)用以表(biao)示樂曲所用調(diao)域的變音(yin)記號(hao)稱(cheng)作調(diao)號(hao)。調(diao)號(hao)就是(shi)五(wu)線(xian)譜最左(zuo)面(mian)，高音(yin)(低音等)譜號(hao)右面會(hui)有若干(gan)升號(hao)或者降(jiang)號(hao)。不(bu)同(tong)的升降(jiang)號(hao)代(dai)表不(bu)同(tong)的調(diao)。這些(xie)升降(jiang)記號(hao)寫在五線譜上每行譜表左端(duan)，譜號(hao)的右側，成(cheng)為樂(le)曲所用調(diao)域(yu)的標志(zhi)。

為(wei)了建立新的宮系統而需用的變(bian)音記(ji)(ji)號(hao)(hao)，是按照一定的次序和位(wei)置記(ji)(ji)在譜號(hao)(hao)的后面(mian)的，這(zhe)些記(ji)(ji)號(hao)(hao)叫做調(diao)號(hao)(hao)。調(diao)號(hao)(hao)總(zong)是只用同類的變(bian)音記(ji)(ji)號(hao)(hao)，即升記(ji)(ji)號(hao)(hao)或(huo)降(jiang)記(ji)(ji)號(hao)(hao)。

應當補(bu)充說明的是，7?、3?或1?、4?號所表示(shi)的并非(fei)黑鍵(jian)，而是白鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號就是五線(xian)譜(pu)最左面，高音(低(di)音(yin)等)譜號(hao)右面(mian)會有若干升號(hao)或者降(jiang)號(hao)。不(bu)同(tong)的(de)升降(jiang)號(hao)代表(biao)不(bu)同(tong)的(de)調。具體來看，C調沒有調號，也就是沒有升降記號。

升號調

一個升號( F? )是G調

兩個升號( F? ，C?) 是 D調

三(san)個升號( F? ，C? ，G? ) 是 A調(diao)

四個升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調(diao)

五個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升(sheng)號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個調(diao)最后(hou)一個升號(hao)(hao)向上半音，就是所(suo)有這些升號(hao)(hao)所(suo)代表的調(diao)；后(hou)面(mian)一個調(diao)得(de)升號(hao)(hao)會在前一個調(diao)的基(ji)礎上增(zeng)加一個升號(hao)(hao)。所(suo)以你(ni)只要記住所(suo)有升號(hao)(hao)的順序(用簡譜簡化說是(shi)4 1 5 2 6 3 7)，就(jiu)可以(yi)知道是(shi)什么調了。

降號調

一個降號( B? )是F調(diao)

兩個降號( B? ，E? )是bB調

三個降號( B? ，E? ，A? )是bE調(diao)

四個降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調

五個降(jiang)號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個(ge)降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。