1、把手(shou)放(fang)在琴上(shang)，手(shou)掌拱(gong)起，五(wu)指(zhi)分開，手(shou)指(zhi)自然下垂，指(zhi)尖觸鍵(jian)，整個手(shou)成半圓形(xing)。

2、二、三、四、五指(zhi)觸鍵的部位應該(gai)是(shi)指(zhi)尖(jian)，而不是(shi)指(zhi)肚；拇(mu)指(zhi)是(shi)指(zhi)尖(jian)的外側(ce)觸鍵。

3、手背要保(bao)持平衡，不能向(xiang)(xiang)(xiang)小指(zhi)方向(xiang)(xiang)(xiang)傾斜;要有向(xiang)(xiang)(xiang)拇指(zhi)方向(xiang)(xiang)(xiang)靠近(jin)的感覺。

4、彈奏時要保持(chi)手的(de)半圓形狀，手指不能伸(shen)的(de)過直，也(ye)不能過于彎(wan)曲，手指的(de)第一關節一定(ding)要站直。

5、要經常(chang)修(xiu)剪指甲，以(yi)保證(zheng)彈奏時手型的標準(zhun)。

1、順指法

五(wu)個(ge)(ge)手(shou)(shou)指在五(wu)度音程(cheng)上，保持(chi)基本(ben)(ben)的手(shou)(shou)型彈奏(zou)。這(zhe)種指法(fa)是(shi)(shi)一個(ge)(ge)手(shou)(shou)指對準一個(ge)(ge)琴鍵，五(wu)個(ge)(ge)手(shou)(shou)指依(yi)次排列在五(wu)個(ge)(ge)琴鍵上，期間(jian)沒(mei)有間(jian)隔的琴鍵。這(zhe)是(shi)(shi)一種最基本(ben)(ben)的運(yun)指法(fa)，也(ye)是(shi)(shi)最重要的運(yun)指法(fa)。

例如右手彈奏C大調12345五個音，就從中央C開(kai)始，到(dao)g1結束，分別用拇指(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)、小(xiao)指(zhi)(zhi)，即12345指(zhi)法(fa)上下行彈奏。

2、穿指法

穿指，指拇指潛移，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或(huo)4指下面穿(chuan)過，去彈奏更高的音的指法(fa)。

比如說，我(wo)們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時候，如(ru)果要想連起來彈，中間不(bu)斷開，就要用到本指法。先用 1 指(zhi)彈 do，然后 2 指彈(dan) re 的同時， 1 指離開鍵盤，然(ran)后 3 指彈 mi 的同時(shi) 2 指離開，然后在 3 指按著 mi 的同時，1 指(zhi)從 3 指(zhi)下方移(yi)動(dong)到 fa 的位置上，3 指此(ci)時(shi)略微伸(shen)展一些，注意(yi)整(zheng)個手不要(yao)過分地隨(sui)著(zhu) 1 指而(er)扭過(guo)去(qu)，如果手太斜了(le)，會很(hen)難看的，也對于演奏很(hen)不方便。然后在 1 指(zhi)彈 fa，同時 3 指離開(kai)鍵盤(pan)，回到原(yuan)手位(wei)，這樣就(jiu)完成(cheng)了(le)一次穿(chuan)指，然(ran)后再一對一地彈(dan)出(chu) so、la、si 和高音 do。

3、跨指法

也叫越(yue)指法。簡單來說(shuo)，就(jiu)是跨(kua)越(yue)拇(mu)指，就(jiu)是2指或3指或4指從1指(zhi)上(shang)面越(yue)過，去彈奏(zou)更低的音的一種基本指(zhi)法。

如果(guo)想連起來彈(dan)從上往下彈(dan)奏la、so、fa、mi、re、do的時候，中間不斷(duan)開，就要(yao)用到本(ben)指法。比如我(wo)們先(xian)用3指彈la，然后2指彈so的同時，3指需要離開(kai)鍵(jian)盤，然后1指按fa的同時2指(zhi)離開，之后(hou)在1指(zhi)按著fa的同時，3指從1指(zhi)上(shang)方移動到mi的位置上，1指需要略微收縮，還要注意整(zheng)個(ge)手(shou)不要隨3指(zhi)扭過(guo)去，然后(hou)在3指彈mi，同時(shi)1指離開鍵盤，就完成了一次(ci)跨(kua)指，然后再一對(dui)一地彈出re和(he)do。

在使(shi)用跨指時，我們需要注意(yi)只能(neng)去跨用1指(zhi)，跨其它指(zhi)頭是忌諱的。只能用2，3，或4指(zhi)跨1指，不能用5指跨1指。

4、擴指法

就(jiu)是(shi)手(shou)張大(da)了彈唄。一(yi)對一(yi)的五指指法，只能夠五個(ge)鍵(jian)。如果我們來這么四個(ge)音(yin)：do、mi、so、si，要求同時按，就用到了擴(kuo)指法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那(nei)么，原(yuan)來(lai)是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指(zhi)按(an)住鍵的同時，2 指(zhi)連同它右(you)邊的手指(zhi)一同右(you)移。2 指移到(dao) fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬起(qi)。然后 3 指(zhi)連同它右 邊的手指(zhi)右移，3 指到 la 的上方，然后(hou) 3 指彈下的同時 2 指彈起。同法用 5 指(zhi)彈高(gao)音(yin) re。這(zhe)完成(cheng)了一次擴指。

5、縮指法

就是(shi)手縮窄了彈唄。

如：1 指對應(ying) mi ，5 指對應 so，1 指(zhi)到 5 指之(zhi)間(jian)有 5 個手指。而 mi 到 so 之間(jian) 是 3 個白鍵(jian)。5 > 3，也(ye)就是說手(shou)指(zhi)收窄了。

給個例子：do、so、mi、高 do 四個音(yin)。如果不加(jia)考(kao)慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一(yi)對一(yi)，但是，想象一(yi)下， mi 到高 do，要用 3 指(zhi)和 5 指的(de)擴(kuo)指，那是(shi)多(duo)么的(de)痛苦，所以，5 指彈 so 的(de)時候，1 指就要向右移動(dong)到 mi 下面，然后(hou) 1 指彈 mi，也就是用(yong)一次(ci)縮指，然后接著馬上用(yong)一個(ge)幅(fu)度(du)很(hen)小的擴指，把 5 指擴(kuo)到高音 do 上(shang)并彈(dan)出(chu)來。這是一個很好的(de)例子，又練(lian)了(le)縮指(zhi)又練(lian)了(le)擴指(zhi)。

1、非連奏

聲音效果(guo)：結實、明亮、集中(zhong)而富(fu)有顆粒性。

觸(chu)鍵(jian)(jian)要(yao)點：觸(chu)鍵(jian)(jian)的(de)指(zhi)尖(jian)(jian)要(yao)牢固(gu)，使(shi)(shi)之具(ju)(ju)有(you)一(yi)(yi)定(ding)堅硬度；抬起(qi)手(shou)指(zhi)，使(shi)(shi)指(zhi)尖(jian)(jian)與(yu)琴鍵(jian)(jian)具(ju)(ju)有(you)一(yi)(yi)定(ding)揮(hui)動距離；下鍵(jian)(jian)快(kuai)(kuai)（包(bao)括(kuo)相對應的(de)起(qi)鍵(jian)(jian)快(kuai)(kuai)），觸(chu)鍵(jian)(jian)瞬(shun)間具(ju)(ju)有(you)一(yi)(yi)種爆(bao)發力，使(shi)(shi)指(zhi)尖(jian)(jian)前(qian)端觸(chu)鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手(shou)指(zhi)的(de)揮(hui)動有(you)較(jiao)快(kuai)(kuai)的(de)速度；觸(chu)鍵(jian)(jian)面小，用(yong)指(zhi)尖(jian)(jian)前(qian)端觸(chu)鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手(shou)指(zhi)的(de)傳力非常集中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連貫、柔(rou)和如歌(ge)。

觸(chu)鍵要點(dian)：不(bu)以指尖(jian)，而(er)以柔軟的指面肉(rou)墊(dian)部位觸(chu)鍵；連奏不(bu)需(xu)觸(chu)鍵的高(gao)度(du)而(er)要求以平(ping)穩(wen)的貼近鍵面的方式觸(chu)鍵；緩慢的觸(chu)鍵是創造柔和(he)歌唱性(xing)連奏聲音(yin)的關(guan)鍵因素；連奏要求更(geng)多地運(yun)用手(shou)臂的重量和(he)尋(xun)求重量在指尖(jian)平(ping)穩(wen)的流(liu)動轉移。

3、斷奏

聲音效果(guo)：清脆、明亮、集(ji)中、富于彈性。

觸(chu)(chu)鍵要點：觸(chu)(chu)鍵快，離(li)鍵快，觸(chu)(chu)鍵時間短促；指尖特別牢靠。可想象如充足氣的皮球，堅而極有彈性；指觸(chu)(chu)面最小。

1、指力觸鍵：指力觸鍵(jian)是(shi)所有觸鍵(jian)中肌(ji)肉動作最(zui)小(xiao)的一(yi)種。與前臂肌(ji)肉相連的肌(ji)腱將手指往(wang)下拉，便(bian)完成了(le)下鍵(jian)動作。而當肌(ji)腱松回(hui)(hui)時(shi)，手指和琴(qin)鍵(jian)就都回(hui)(hui)復(fu)到原(yuan)先的位置。

2、手力觸鍵：在(zai)各類觸(chu)鍵(jian)(jian)方式中(zhong)運(yun)用最廣的是(shi)“手力觸(chu)鍵(jian)(jian)”。顧名思義，手力觸(chu)鍵(jian)(jian)的主要特點就在(zai)于手的朝下(xia)動作。應(ying)格外注意的是(shi)每一個下(xia)鍵(jian)(jian)動作中(zhong)都(dou)要強調手腕的向上運(yun)動，這是(shi)手力觸(chu)鍵(jian)(jian)的一個不(bu)可(ke)改變的標志。

3、臂落觸鍵：這(zhe)種觸(chu)(chu)鍵方(fang)式(shi)就(jiu)是（按照(zhao)所(suo)要求的力度(du)）突然(ran)落下前臂(bei)或(huo)全臂(bei)，以(yi)使所(suo)要彈奏(zou)的那個(ge)鍵或(huo)那幾個(ge)鍵在(zai)這(zhe)個(ge)下落動作中被推下。落鍵后，手(shou)(shou)和手(shou)(shou)臂(bei)都從鍵盤上往下垂掛(gua)著(zhu)。“黏著(zhu)力強”是臂(bei)落觸(chu)(chu)鍵的主要特點，所(suo)以(yi)它最好用(yong)于(yu)音的保持或(huo)連奏(zou)，用(yong)于(yu)彈奏(zou)斷奏(zou)時手(shou)(shou)指在(zai)聲音發出(chu)后應立即放松(song)。

4、全臂落鍵：這種觸鍵(jian)方式的(de)特點是上臂、前臂、手(shou)腕、手(shou)和(he)手(shou)指密(mi)切的(de)結(jie)合在(zai)一起運動。作用于(yu)琴鍵(jian)的(de)力量主要(yao)來(lai)自(zi)肩部肌肉(rou)。

任何一(yi)(yi)(yi)(yi)首曲(qu)子，都可以被分(fen)(fen)為任意數(shu)量的(de)(de)“小(xiao)節(jie)”，用(yong)長豎線（分(fen)(fen)節(jie)符(fu)）分(fen)(fen)割。樂(le)曲(qu)使用(yong)拍(pai)(pai)(pai)子控(kong)制節(jie)奏，“拍(pai)(pai)(pai)”是(shi)音符(fu)歷時長短的(de)(de)單位。一(yi)(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)的(de)(de)時間由樂(le)曲(qu)要(yao)求規定(ding)，如(ru)果要(yao)求一(yi)(yi)(yi)(yi)分(fen)(fen)鐘60拍(pai)(pai)(pai)，那么(me)(me)一(yi)(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)就是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)秒(miao)。每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)小(xiao)節(jie)都是(shi)有固(gu)定(ding)“拍(pai)(pai)(pai)數(shu)”的(de)(de)，在簡譜最上(shang)角描述(shu)每(mei)小(xiao)節(jie)的(de)(de)拍(pai)(pai)(pai)數(shu)。如(ru)4/4拍(pai)(pai)(pai)，含義是(shi)“四分(fen)(fen)音符(fu)為一(yi)(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)，每(mei)小(xiao)節(jie)四拍(pai)(pai)(pai)”。假(jia)定(ding)我(wo)們規定(ding)一(yi)(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)秒(miao)，那么(me)(me)一(yi)(yi)(yi)(yi)個四分(fen)(fen)音符(fu)的(de)(de)持續時間就是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)秒(miao)，一(yi)(yi)(yi)(yi)小(xiao)節(jie)就有四秒(miao)。

什么是四分(fen)音符(fu)呢？我(wo)們常見(jian)的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止(zhi)符(fu)，不發音）都是四分(fen)音符(fu)，它們占用一拍(pai)的時間(jian)。如果在四分(fen)音符(fu)下加一“下劃線”（稱為減(jian)時線），音符(fu)的時常減(jian)半(ban)，即八(ba)分(fen)音符(fu)，占用半(ban)拍(pai)。加兩道減(jian)時線，即十(shi)六分(fen)音符(fu)，占用1/4拍(pai)，依此類推。另(ling)外，相鄰的減(jian)時線可(ke)以(yi)合(he)并(bing)在一起。

如果在普(pu)通音(yin)(yin)符（不(bu)加(jia)(jia)任(ren)何(he)修(xiu)飾(shi)），稱為(wei)標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)，上/下(xia)加(jia)(jia)一(yi)/多個(ge)黑(hei)點，就(jiu)可(ke)以提高/降(jiang)低標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)高，其幅度(du)為(wei)一(yi)/多個(ge)“八度(du)”，反(fan)映在鋼琴鍵盤上就(jiu)是相差七個(ge)白鍵。另外，修(xiu)改音(yin)(yin)符的(de)音(yin)(yin)高不(bu)改變音(yin)(yin)符的(de)拍數。如圖(tu)：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在簡譜的(de)小(xiao)節(jie)(jie)中(zhong)，在一個音(yin)符左側標注升降(jiang)音(yin)符號可以改變(bian)音(yin)節(jie)(jie)的(de)音(yin)調。升/降(jiang)音(yin)符改變(bian)一個半音(yin)。如(ru)(ru)果(guo)使用重升/降(jiang)音(yin)符號，則改變(bian)一個全(quan)音(yin)。升降(jiang)音(yin)符號只對本(ben)(ben)小(xiao)節(jie)(jie)內起(qi)作(zuo)用，從標注升降(jiang)音(yin)的(de)符號開始，到小(xiao)節(jie)(jie)結束，所有同音(yin)節(jie)(jie)的(de)符號都要(yao)一致變(bian)化。如(ru)(ru)果(guo)在小(xiao)節(jie)(jie)結束前停止該(gai)符號的(de)作(zuo)用，使用還原(yuan)符號恢復原(yuan)本(ben)(ben)的(de)音(yin)節(jie)(jie)。

除此之(zhi)外，還有一些細(xi)節需要(yao)注(zhu)意(yi)。“連音(yin)符(fu)”要(yao)求使用樂器(qi)演奏(zou)曲子時，不(bu)能在被(bei)連接的音(yin)符(fu)之(zhi)間發(fa)生停頓，如(ru)果(guo)是(shi)同一個音(yin)符(fu)的話，不(bu)需要(yao)重復按下相(xiang)同的鍵。

附點(dian)音(yin)符是在音(yin)符右側使用一(yi)/多個黑(hei)色的(de)圓點(dian)表示(shi)，它表示(shi)為原(yuan)有音(yin)符拍數的(de)一(yi)半。

如第二行(xing)中，在標準音(yin)5后加(jia)一個附(fu)(fu)點音(yin)符(fu)(fu)(fu)得(de)到5·。標準音(yin)5原本占用1拍(pai)(pai)(pai)，加(jia)上(shang)附(fu)(fu)點后的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)5·時長為(wei)1+1*1/2=3/2拍(pai)(pai)(pai)。如果在標準音(yin)后加(jia)兩個附(fu)(fu)點，則(ze)新的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)5··時長為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)(pai)(pai)。在第三(san)行(xing)中，在八分音(yin)符(fu)(fu)(fu)后加(jia)一附(fu)(fu)點音(yin)符(fu)(fu)(fu)表示新的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)時長為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)(pai)(pai)。依此類(lei)推(tui)。

通過(guo)(guo)以(yi)(yi)上(shang)(shang)的(de)了解，我(wo)們(men)(men)(men)可以(yi)(yi)獲悉：通過(guo)(guo)音(yin)(yin)符的(de)類型(xing)和音(yin)(yin)高標記我(wo)們(men)(men)(men)能得(de)到(dao)正確的(de)發(fa)音(yin)(yin)；通過(guo)(guo)減時(shi)線(xian)我(wo)們(men)(men)(men)可以(yi)(yi)得(de)到(dao)發(fa)音(yin)(yin)的(de)時(shi)常(chang)（拍數）。這(zhe)樣，基本上(shang)(shang)給我(wo)們(men)(men)(men)一個簡譜(pu)，我(wo)們(men)(men)(men)就可以(yi)(yi)將音(yin)(yin)樂(le)“讀”出來了，這(zhe)也達到(dao)了我(wo)們(men)(men)(men)看懂簡譜(pu)，掌握基本樂(le)理的(de)目的(de)。

五(wu)線(xian)譜的五(wu)線(xian)并非純粹的五(wu)條線(xian)，它還蘊(yun)含(han)四個間(jian)隔(ge)、從下向上(shang)，依次為第一線(xian)、第一間(jian)、第二線(xian)、第二間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比(bi)3高一個全音，高音1比7高一個全(quan)音，低音7比標(biao)準音1低(di)一(yi)個全音(yin)(yin)(yin)(yin)等(deng)。因此，線和(he)間是用位置來記錄(lu)音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)高低(di)的(de)。而我們知道，單純計算(suan)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符、標準(zhun)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符和(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符就需(xu)要使用7*3=21個位置來(lai)記(ji)錄，因此(ci)上述的五(wu)線譜(pu)是無法表示所(suo)有(you)音節。為此(ci)我們(men)需要(yao)擴展(zhan)“五(wu)線”的個數(shu)。

為了(le)表示更多的音(yin)符(fu)，我(wo)們可(ke)以為五(wu)線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線(xian)”和“上加X間”，向下稱為“下加X線(xian)”和(he)“下(xia)加(jia)X間”。

但是要把所有的(de)音符（鋼琴(qin)上的(de)所有白鍵）都可以畫到五線(xian)譜上肯定也不合(he)適（要加很(hen)多線(xian)和間），為此定義了“高音譜(pu)號”和“低音譜(pu)號”。

高音譜號規定，從五線(xian)譜的(de)“下加一線”開始為中間音C（即(ji)標準(zhun)音(yin)1），依次定(ding)義其它音(yin)節。低音(yin)譜(pu)號規定(ding)從(cong)五(wu)線譜(pu)的“上(shang)加一線”開始為(wei)中央音(yin)C，依次定(ding)義其它音(yin)節。中音(yin)譜號規(gui)定(ding)譜號字母“C”中(zhong)央(yang)所在的線(xian)為(wei)中(zhong)央(yang)音C，依次(ci)定義(yi)其它音(yin)(yin)節。（一般為四線(xian)(xian)，如果是三線(xian)(xian)則成為“次(ci)低(di)音(yin)(yin)譜號”）。不同音(yin)(yin)譜號定義(yi)的音(yin)(yin)節：

在(zai)鋼(gang)琴譜中(zhong)最常見的(de)為高(gao)音(yin)譜號和低音(yin)譜號，因此中(zhong)音(yin)譜號未列出(chu)，可(ke)以(yi)自己推出(chu)來(lai)。可(ke)以(yi)看到(dao)，通過音(yin)譜號結合(he)加線，可(ke)以(yi)定義從超低音(yin)1到(dao)超(chao)高音(yin)1共29個(ge)音節(jie)(jie)，這些音節(jie)(jie)足夠平常的(de)(de)(de)樂曲(qu)使用！而一(yi)(yi)般在鋼琴譜(pu)中，會按照并列的(de)(de)(de)方式同時顯(xian)(xian)示(shi)兩(liang)行五線(xian)譜(pu)，上(shang)行一(yi)(yi)般顯(xian)(xian)示(shi)高音譜(pu)（右手(shou)彈(dan)奏(zou)，主奏(zou)中高音部分，主旋律），下行一(yi)(yi)般顯(xian)(xian)示(shi)低(di)(di)音譜(pu)（左手(shou)彈(dan)奏(zou)，主奏(zou)低(di)(di)音部分，副音）。很明顯(xian)(xian)，通過合并高音譜(pu)的(de)(de)(de)下加(jia)(jia)一(yi)(yi)線(xian)和低(di)(di)音譜(pu)的(de)(de)(de)上(shang)加(jia)(jia)一(yi)(yi)線(xian)（都是中央C），可以(yi)得(de)到一個范圍廣(guang)闊的(de)連(lian)續的(de)加(jia)強版“15線譜(pu)(pu)(pu)”。如(ru)果需要在上行(xing)顯(xian)示低音(yin)(yin)譜(pu)(pu)(pu)或者(zhe)下行(xing)顯(xian)示高音(yin)(yin)譜(pu)(pu)(pu)，用(yong)上述的高音(yin)(yin)譜(pu)(pu)(pu)號和(he)低音(yin)(yin)譜(pu)(pu)(pu)號切換即可。

簡譜唱法(fa)與五線譜的音名唱法(fa)對照表：

音(yin)符與(yu)鋼(gang)琴(qin)琴(qin)鍵對(dui)應圖(tu)：中央C在簡譜(pu)中唱(chang)1，即(ji)Do，D唱(chang)2，即(ji)re，以此(ci)類推。一般情(qing)況下，高音譜(pu)號的曲(qu)譜(pu)用右(you)手彈，低音譜(pu)號的曲(qu)譜(pu)用左手彈。

五線譜口訣一

中央C上(shang)敲敲門 do do do （哆(duo)(duo)哆(duo)(duo)哆(duo)(duo)） (此條(tiao)也可以念(nian)：下加(jia)一線(xian)敲敲門do do do )

下加一間打招呼 re re re （來(lai)(lai)來(lai)(lai)來(lai)(lai)）

第一線上小貓叫 mi mi mi （咪(mi)咪(mi)咪(mi)）

第一間里(li)放(fang)沙發(fa)(fa) fa fa fa （發(fa)(fa)發(fa)(fa)發(fa)(fa)）

第二線上把(ba)話(hua)說(shuo) sol sol sol （說(shuo)說(shuo)說(shuo)）

第二間里(li)把手拉 la la la （拉拉拉）

第三線呀笑嘻(xi)嘻(xi) si si sI （嘻(xi)嘻(xi)嘻(xi)）

第三間里歌(ge)兒(er)多(duo) do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)(wu)指上下(xia)(xia)排，五(wu)(wu)、四、三、二、一，五(wu)(wu)線五(wu)(wu)指代，一線mi，二線sol，下(xia)(xia)加一線就(jiu)是(shi)(shi)do，一間(jian)fa，二間(jian)la，下(xia)(xia)加一間(jian)就(jiu)是(shi)(shi)re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一(yi)二(er)三線，3 5 7

一二三間，4 6 1

四線(xian)(xian)五線(xian)(xian)唱2 4（高音）

第四間上(shang)唱(chang)個3（高音）

五線譜口訣三

在(zai)五線譜(pu)中，高音(yin)譜(pu)表的5條線是(shi)自下而(er)上(shang)的排(pai)列的，最下面(mian)的是(shi)第一線，一次(ci)類推往上(shang)是(shi)第二第三第四和(he)第五線，我們要背的就是(shi)這些線上(shang)的音(yin)。

高音(yin)譜表：一(yi)線mi(3) ，二(er)線sol (5)，三(san)弦(xian)si(7) ，四線re(2)，五線fa(4)

也可以這樣記：一(yi)線(xian)mi ，小貓咪咪咪；二(er)線(xian)sol ，老鼠嗦嗦嗦；中(zhong)間(jian)是個大(da)西瓜（si）；上面是根長頭發(fa)（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜(pu)表(biao)一(yi)線(xian)sol，二(er)線(xian)si，三(san)弦(xian)re，四線(xian)fa，五線(xian)la。

音(yin)符(fu)(fu)的基本(ben)結構：音(yin)符(fu)(fu)一(yi)般分(fen)為符(fu)(fu)頭(tou)、符(fu)(fu)干、符(fu)(fu)尾三部分(fen)。

符(fu)頭的(de)位置(zhi)表示(shi)(shi)它所在線或者間對(dui)應的(de)音(yin)節(jie)，比如(ru)這(zhe)兩(liang)個(ge)音(yin)符(fu)都是表示(shi)(shi)三(san)線上的(de)音(yin)節(jie)。如(ru)果是高音(yin)譜，那么就是中(zhong)音(yin)7，如(ru)果是低音(yin)譜，那么就是低音(yin)的(de)2。

符(fu)干(gan)是(shi)為了連接音(yin)(yin)符(fu)用的(de)，它是(shi)有方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)的(de)。例如(ru)左(zuo)邊音(yin)(yin)符(fu)的(de)符(fu)干(gan)為向(xiang)(xiang)下（注意(yi)符(fu)頭(tou)在右(you)），右(you)邊的(de)符(fu)干(gan)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)上(shang)（注意(yi)符(fu)頭(tou)在左(zuo)）。符(fu)干(gan)的(de)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)一般沒(mei)有十分(fen)嚴格的(de)規定，關鍵是(shi)畫(hua)出的(de)音(yin)(yin)符(fu)連接起來美觀(guan)即可(ke)(ke)。有的(de)地(di)方(fang)(fang)可(ke)(ke)能約定三(san)線以下符(fu)干(gan)向(xiang)(xiang)下，三(san)線以上(shang)符(fu)干(gan)向(xiang)(xiang)上(shang)，不過這(zhe)并不影響我們(men)識(shi)別音(yin)(yin)符(fu)（音(yin)(yin)符(fu)的(de)音(yin)(yin)節由符(fu)頭(tou)位(wei)置決定），因此這(zhe)里(li)不做(zuo)深入討論。

另外，同(tong)一個符(fu)(fu)干是可以(yi)連接多個符(fu)(fu)頭(tou)的(de)(de)，它表(biao)示此時(shi)將符(fu)(fu)頭(tou)所在的(de)(de)音節(jie)同(tong)時(shi)演(yan)奏（一次在鋼琴(qin)上按下多個鍵）。

符(fu)(fu)(fu)尾的存在和簡(jian)譜中(zhong)減時線(xian)的作(zuo)用相同。不帶(dai)符(fu)(fu)(fu)尾的音(yin)符(fu)(fu)(fu)（只有符(fu)(fu)(fu)頭(tou)和符(fu)(fu)(fu)干）稱(cheng)為四分音(yin)符(fu)(fu)(fu)，帶(dai)一條(tiao)符(fu)(fu)(fu)尾表示拍數減半，即八分音(yin)符(fu)(fu)(fu)，依此(ci)類推。

左邊(bian)一(yi)列給(gei)出(chu)了音符(fu)的形式，右邊(bian)一(yi)列給(gei)出(chu)了休止(zhi)符(fu)的形式。

帶有(you)一個符(fu)(fu)(fu)尾的音符(fu)(fu)(fu)為(wei)八(ba)分(fen)音符(fu)(fu)(fu)，每加(jia)一個符(fu)(fu)(fu)尾拍數(shu)減(jian)半。如果(guo)(guo)去掉符(fu)(fu)(fu)尾則(ze)表示(shi)(shi)四(si)分(fen)音符(fu)(fu)(fu)，如果(guo)(guo)將符(fu)(fu)(fu)頭(tou)空心則(ze)表示(shi)(shi)二分(fen)音符(fu)(fu)(fu)，如果(guo)(guo)去掉符(fu)(fu)(fu)干則(ze)表示(shi)(shi)全音符(fu)(fu)(fu)。附點音符(fu)(fu)(fu)的畫法和簡譜相同(tong)。

休止符(fu)(fu)和(he)一般的音(yin)符(fu)(fu)有所區別（簡譜(pu)中的0）。這里需要(yao)注意的是全休止符(fu)(fu)和(he)二分(fen)休止符(fu)(fu)的區別。雖(sui)然它們的形式(shi)非常相似，但(dan)是全休止符(fu)(fu)是畫(hua)在(zai)線的下側(ce)，而二分(fen)休止符(fu)(fu)畫(hua)在(zai)線的上側(ce)。

五(wu)線譜中(zhong)經常使用公共的(de)直線將相(xiang)鄰音(yin)符合并畫在一(yi)起，形式都是相(xiang)似的(de)。

目前(qian)為(wei)止，我們(men)弄清了五(wu)線譜(pu)(pu)的(de)(de)節拍和(he)音(yin)符的(de)(de)時(shi)長（X分音(yin)符和(he)附點(dian)音(yin)符），類比簡譜(pu)(pu)的(de)(de)內容，我們(men)發(fa)現(xian)(xian)這(zhe)里沒有(you)專門介紹高(gao)低(di)音(yin)。因為(wei)，五(wu)線譜(pu)(pu)音(yin)符的(de)(de)高(gao)低(di)音(yin)已經在線和(he)間上體現(xian)(xian)出來了！五(wu)線譜(pu)(pu)音(yin)符所在的(de)(de)位(wei)置(zhi)決定了它的(de)(de)音(yin)節和(he)音(yin)高(gao)。

不(bu)過這(zhe)里(li)還需(xu)要闡(chan)述一個細(xi)節，在五線譜每行(xing)的(de)(de)開始(shi)（無論(lun)是(shi)(shi)上行(xing)還是(shi)(shi)下行(xing)），都(dou)會(hui)指定曲子的(de)(de)升(sheng)音(yin)譜線和降音(yin)譜線。所有(you)在這(zhe)個譜線上的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)都(dou)會(hui)被(bei)升(sheng)降音(yin)符(fu)(fu)號(hao)作用(yong)（這(zhe)和簡譜中只作用(yong)與本小節有(you)所不(bu)同），如果停止升(sheng)降音(yin)符(fu)(fu)號(hao)的(de)(de)作用(yong)，則使用(yong)還原符(fu)(fu)號(hao)還原。

五線(xian)譜(pu)里(li)記在譜(pu)號(hao)后(hou)面用以表示樂曲所用調域的變音記號(hao)稱(cheng)作調號(hao)。調號(hao)就是五線(xian)譜(pu)最(zui)左面，高音(低音等)譜(pu)號(hao)(hao)(hao)右(you)面會有若干升號(hao)(hao)(hao)或者降號(hao)(hao)(hao)。不同的(de)(de)升降號(hao)(hao)(hao)代表不同的(de)(de)調(diao)(diao)。這些升降記號(hao)(hao)(hao)寫在五(wu)線(xian)譜(pu)上(shang)每行譜(pu)表左端，譜(pu)號(hao)(hao)(hao)的(de)(de)右(you)側(ce)，成為(wei)樂(le)曲所用調(diao)(diao)域的(de)(de)標志。

為了建立新(xin)的宮系統而需用的變(bian)音記(ji)(ji)號，是按照(zhao)一定(ding)的次序和位置記(ji)(ji)在譜(pu)號的后面(mian)的，這些記(ji)(ji)號叫做(zuo)調(diao)號。調(diao)號總是只用同類的變(bian)音記(ji)(ji)號，即升記(ji)(ji)號或降記(ji)(ji)號。

應當補充說明的是，7?、3?或1?、4?號所表(biao)示的(de)并(bing)非黑鍵(jian)，而(er)是(shi)白鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號就是五(wu)線譜最(zui)左面，高音(低音等(deng))譜號(hao)右面會(hui)有若干升(sheng)號(hao)或者降號(hao)。不(bu)同的(de)升(sheng)降號(hao)代(dai)表不(bu)同的(de)調。具體(ti)來看(kan)，C調沒有調號，也就是沒有升降記(ji)號。

升號調

一個升號( F? )是G調

兩個升號( F? ，C?) 是(shi) D調

三個(ge)升號( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調(diao)

五(wu)個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調(diao)

每個(ge)調最(zui)后一個(ge)升(sheng)號向上半(ban)音，就是所有這(zhe)些升(sheng)號所代(dai)表的調；后面一個(ge)調得升(sheng)號會在前一個(ge)調的基礎(chu)上增加一個(ge)升(sheng)號。所以你只要記住所有升(sheng)號的順序(用簡譜簡化(hua)說是(shi)4 1 5 2 6 3 7)，就可以(yi)知道是什么調了。

降號調

一(yi)個(ge)降(jiang)號( B? )是(shi)F調

兩個降號( B? ，E? )是bB調

三個降號( B? ，E? ，A? )是bE調

四個降號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調

五個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個(ge)降號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。