1、把(ba)手(shou)(shou)(shou)放在琴(qin)上，手(shou)(shou)(shou)掌拱起，五指(zhi)(zhi)分開，手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)自然下垂，指(zhi)(zhi)尖(jian)觸鍵，整(zheng)個手(shou)(shou)(shou)成半圓形。

2、二、三、四(si)、五指(zhi)觸鍵的部位應該是指(zhi)尖(jian)，而(er)不是指(zhi)肚；拇指(zhi)是指(zhi)尖(jian)的外(wai)側觸鍵。

3、手背要(yao)保持平衡，不能向(xiang)小指(zhi)方向(xiang)傾斜;要(yao)有向(xiang)拇指(zhi)方向(xiang)靠(kao)近的感覺。

4、彈奏(zou)時(shi)要保持手(shou)的半圓形狀(zhuang)，手(shou)指(zhi)不(bu)能(neng)伸的過(guo)直，也(ye)不(bu)能(neng)過(guo)于(yu)彎曲，手(shou)指(zhi)的第(di)一關節一定要站直。

5、要經常修剪指甲，以保證彈奏時手型的(de)標準。

1、順指法

五(wu)個(ge)手指在五(wu)度音(yin)程上，保持基本(ben)的(de)手型(xing)彈奏。這(zhe)種指法(fa)是(shi)(shi)一個(ge)手指對準一個(ge)琴鍵，五(wu)個(ge)手指依次排列在五(wu)個(ge)琴鍵上，期間沒有間隔的(de)琴鍵。這(zhe)是(shi)(shi)一種最(zui)基本(ben)的(de)運指法(fa)，也是(shi)(shi)最(zui)重要的(de)運指法(fa)。

例如右手彈奏C大調12345五個音，就從中央(yang)C開始(shi)，到(dao)g1結束，分別(bie)用(yong)拇指(zhi)、食指(zhi)、中指(zhi)、無名指(zhi)、小(xiao)指(zhi)，即12345指法上下行彈奏(zou)。

2、穿指法

穿指(zhi)(zhi)，指(zhi)(zhi)拇指(zhi)(zhi)潛移(yi)，也有(you)人叫“鉆山洞”，就是1指從2指(zhi)或3指或4指下面穿過，去彈奏更高(gao)的音的指法。

比如說，我們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時(shi)候，如果(guo)要想連起來彈，中間不斷(duan)開，就要用到本指法。先用 1 指彈 do，然后 2 指彈 re 的(de)同時， 1 指離開鍵盤，然后 3 指(zhi)彈 mi 的(de)同時 2 指(zhi)離開(kai)，然后在 3 指按著 mi 的(de)同(tong)時，1 指從 3 指下(xia)方移動到(dao) fa 的位(wei)置(zhi)上，3 指此時略微(wei)伸展一些，注意(yi)整個手(shou)不(bu)要過分地隨(sui)著 1 指而扭過去，如果手太斜(xie)了(le)，會很難看(kan)的(de)，也對于(yu)演奏很不方便。然后在 1 指彈 fa，同時 3 指(zhi)離(li)開(kai)鍵盤，回到原手位，這樣就完成(cheng)了一(yi)(yi)次穿指(zhi)，然后再(zai)一(yi)(yi)對一(yi)(yi)地(di)彈出 so、la、si 和高音 do。

3、跨指法

也叫越指法。簡單來(lai)說，就(jiu)是跨越拇指，就(jiu)是2指(zhi)或3指或4指從1指上面越(yue)過(guo)，去彈奏更低的(de)音的(de)一種基本指法。

如果想連起來(lai)彈(dan)從(cong)上(shang)往下彈(dan)奏la、so、fa、mi、re、do的時候，中間不(bu)斷開，就要用到(dao)本(ben)指(zhi)法。比如我(wo)們先(xian)用3指彈la，然后2指彈(dan)so的同時，3指需(xu)要離(li)開鍵盤，然(ran)后(hou)1指按fa的同(tong)時2指離開，之后在1指按(an)著fa的同時，3指從1指上方(fang)移動到mi的位置上(shang)，1指需(xu)要略微收(shou)縮，還要注意整個手(shou)不要隨3指(zhi)扭過去，然后(hou)在3指(zhi)彈mi，同時1指離開鍵盤，就完成了一次(ci)跨指，然(ran)后再一對一地彈出re和do。

在使用跨指時，我們需要注意只能去跨用1指(zhi)，跨其它指(zhi)頭是忌諱的。只能用2，3，或4指(zhi)跨1指(zhi)，不(bu)能(neng)用5指跨1指。

4、擴指法

就(jiu)是手張(zhang)大了彈唄。一對(dui)一的五指指法，只能夠五個(ge)鍵。如(ru)果我們來這么四個(ge)音：do、mi、so、si，要求同時(shi)按(an)，就用到(dao)了(le)擴指法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對(dui) so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住(zhu)鍵的同時(shi)，2 指(zhi)連(lian)同它右(you)(you)邊的(de)手指(zhi)一同右(you)(you)移。2 指(zhi)移到 fa 的位置。然后(hou) 2 指(zhi)彈 fa 的(de)同時，1 指抬起。然后 3 指連同(tong)它(ta)右 邊的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指彈下的同時(shi) 2 指彈起。同法用 5 指(zhi)彈(dan)高音 re。這(zhe)完(wan)成(cheng)了一次擴指。

5、縮指法

就是手縮窄(zhai)了(le)彈唄。

如：1 指對應 mi ，5 指對應(ying) so，1 指(zhi)到(dao) 5 指(zhi)之間有 5 個手指。而 mi 到 so 之間 是 3 個白鍵。5 > 3，也(ye)就(jiu)是說手(shou)指收窄了。

給個例(li)子：do、so、mi、高 do 四個音。如果不加考慮，1 指彈 do，5 指彈(dan) so ，3 指(zhi)彈 mi，到此都(dou)還是一(yi)(yi)對一(yi)(yi)，但是，想象一(yi)(yi)下， mi 到高(gao) do，要用 3 指和(he) 5 指的擴指，那是多么的痛苦，所以(yi)，5 指(zhi)彈 so 的時候，1 指就要向右(you)移動(dong)到 mi 下面(mian)，然后 1 指彈 mi，也就(jiu)是用一(yi)次縮指，然后接(jie)著馬(ma)上用一(yi)個(ge)幅度很小(xiao)的(de)擴(kuo)指，把(ba) 5 指(zhi)擴到高(gao)音 do 上并彈出(chu)來。這(zhe)是(shi)一個很好的例子(zi)，又練了(le)縮指(zhi)又練了(le)擴指(zhi)。

1、非連奏

聲音效(xiao)果(guo)：結實、明亮、集中(zhong)而富有顆粒(li)性。

觸鍵(jian)(jian)要(yao)點：觸鍵(jian)(jian)的(de)指(zhi)尖(jian)要(yao)牢固，使(shi)(shi)之具有一(yi)定堅(jian)硬度；抬起手指(zhi)，使(shi)(shi)指(zhi)尖(jian)與琴鍵(jian)(jian)具有一(yi)定揮動(dong)距(ju)離；下鍵(jian)(jian)快(kuai)（包括相(xiang)對應的(de)起鍵(jian)(jian)快(kuai)），觸鍵(jian)(jian)瞬(shun)間(jian)具有一(yi)種(zhong)爆發力(li)(li)，使(shi)(shi)指(zhi)尖(jian)前端(duan)觸鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)的(de)揮動(dong)有較快(kuai)的(de)速度；觸鍵(jian)(jian)面小，用(yong)指(zhi)尖(jian)前端(duan)觸鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)的(de)傳力(li)(li)非常(chang)集中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連貫、柔和如歌。

觸(chu)(chu)鍵要(yao)點：不以(yi)(yi)指尖(jian)，而以(yi)(yi)柔(rou)(rou)軟的(de)指面肉墊部(bu)位(wei)觸(chu)(chu)鍵；連奏不需觸(chu)(chu)鍵的(de)高(gao)度而要(yao)求(qiu)以(yi)(yi)平穩(wen)的(de)貼近鍵面的(de)方式觸(chu)(chu)鍵；緩慢的(de)觸(chu)(chu)鍵是(shi)創(chuang)造柔(rou)(rou)和(he)歌唱性連奏聲(sheng)音的(de)關鍵因素；連奏要(yao)求(qiu)更多地運用手臂的(de)重量和(he)尋求(qiu)重量在指尖(jian)平穩(wen)的(de)流動轉移。

3、斷奏

聲音效(xiao)果：清脆(cui)、明亮、集中、富于彈性。

觸(chu)(chu)鍵(jian)要點(dian)：觸(chu)(chu)鍵(jian)快，離鍵(jian)快，觸(chu)(chu)鍵(jian)時間短促；指尖特(te)別(bie)牢靠(kao)。可想象(xiang)如(ru)充足氣的皮球，堅而極有彈性；指觸(chu)(chu)面最小。

1、指力觸鍵：指力(li)觸鍵(jian)是所(suo)有(you)觸鍵(jian)中肌肉(rou)動作(zuo)最小(xiao)的一種。與前臂肌肉(rou)相(xiang)連(lian)的肌腱將手指往下拉，便完成(cheng)了(le)下鍵(jian)動作(zuo)。而當肌腱松回時，手指和(he)琴鍵(jian)就都回復到原先的位置。

2、手力觸鍵：在各(ge)類觸(chu)(chu)(chu)鍵(jian)方式中運用(yong)最廣的是“手力觸(chu)(chu)(chu)鍵(jian)”。顧(gu)名思義，手力觸(chu)(chu)(chu)鍵(jian)的主(zhu)要特點就在于(yu)手的朝下動作。應格外注(zhu)意的是每一個下鍵(jian)動作中都要強(qiang)調手腕的向上運動，這是手力觸(chu)(chu)(chu)鍵(jian)的一個不(bu)可改變的標志(zhi)。

3、臂落觸鍵：這種(zhong)觸(chu)鍵方(fang)式就(jiu)是(shi)（按(an)照所要求的(de)(de)力度）突然落(luo)下(xia)前臂(bei)或全臂(bei)，以使所要彈(dan)奏(zou)(zou)的(de)(de)那個鍵或那幾(ji)個鍵在這個下(xia)落(luo)動作(zuo)中被推(tui)下(xia)。落(luo)鍵后，手和(he)手臂(bei)都(dou)從鍵盤上往(wang)下(xia)垂掛著(zhu)。“黏著(zhu)力強”是(shi)臂(bei)落(luo)觸(chu)鍵的(de)(de)主要特點，所以它最好用于(yu)音(yin)的(de)(de)保持(chi)或連奏(zou)(zou)，用于(yu)彈(dan)奏(zou)(zou)斷奏(zou)(zou)時手指在聲音(yin)發出后應立(li)即放松(song)。

4、全臂落鍵：這(zhe)種觸(chu)鍵(jian)方式的特點(dian)是上臂(bei)、前(qian)臂(bei)、手(shou)腕、手(shou)和手(shou)指(zhi)密切(qie)的結合在一起運(yun)動。作用于(yu)琴鍵(jian)的力量主要來自肩(jian)部肌肉(rou)。

任(ren)何一(yi)首(shou)曲(qu)子(zi)，都可以被(bei)分為任(ren)意數(shu)量(liang)的“小節(jie)”，用長(chang)(chang)豎線（分節(jie)符）分割。樂曲(qu)使用拍(pai)(pai)(pai)子(zi)控制節(jie)奏，“拍(pai)(pai)(pai)”是音符歷時長(chang)(chang)短(duan)的單位(wei)。一(yi)拍(pai)(pai)(pai)的時間由(you)樂曲(qu)要求(qiu)規定(ding)，如果要求(qiu)一(yi)分鐘60拍(pai)(pai)(pai)，那么一(yi)拍(pai)(pai)(pai)就是一(yi)秒(miao)。每一(yi)小節(jie)都是有固定(ding)“拍(pai)(pai)(pai)數(shu)”的，在簡譜最上角描述(shu)每小節(jie)的拍(pai)(pai)(pai)數(shu)。如4/4拍(pai)(pai)(pai)，含(han)義是“四(si)分音符為一(yi)拍(pai)(pai)(pai)，每小節(jie)四(si)拍(pai)(pai)(pai)”。假定(ding)我們(men)規定(ding)一(yi)拍(pai)(pai)(pai)是一(yi)秒(miao)，那么一(yi)個四(si)分音符的持續時間就是一(yi)秒(miao)，一(yi)小節(jie)就有四(si)秒(miao)。

什么是(shi)四分(fen)音(yin)(yin)符呢(ni)？我(wo)們常(chang)見的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符，不發音(yin)(yin)）都是(shi)四分(fen)音(yin)(yin)符，它們占(zhan)(zhan)用一拍的時(shi)(shi)間。如果在四分(fen)音(yin)(yin)符下(xia)加一“下(xia)劃線”（稱為減時(shi)(shi)線），音(yin)(yin)符的時(shi)(shi)常(chang)減半，即(ji)八分(fen)音(yin)(yin)符，占(zhan)(zhan)用半拍。加兩(liang)道減時(shi)(shi)線，即(ji)十六分(fen)音(yin)(yin)符，占(zhan)(zhan)用1/4拍，依此類推。另外，相鄰(lin)的減時(shi)(shi)線可以合并在一起。

如(ru)果在普通音符(fu)（不(bu)加任何修飾），稱為標(biao)準音，上/下加一/多(duo)個(ge)黑(hei)點，就可以提高/降(jiang)低(di)標(biao)準音的(de)音高，其(qi)幅度(du)為一/多(duo)個(ge)“八(ba)度(du)”，反映在鋼琴鍵(jian)盤上就是相差七個(ge)白鍵(jian)。另外，修改音符(fu)的(de)音高不(bu)改變音符(fu)的(de)拍數。如(ru)圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)簡譜的(de)小(xiao)(xiao)節(jie)中(zhong)，在(zai)一個音符(fu)(fu)(fu)(fu)左側(ce)標注升(sheng)(sheng)降音符(fu)(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)可(ke)以改變音節(jie)的(de)音調(diao)。升(sheng)(sheng)/降音符(fu)(fu)(fu)(fu)改變一個半音。如果使(shi)用重升(sheng)(sheng)/降音符(fu)(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)，則改變一個全音。升(sheng)(sheng)降音符(fu)(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)只(zhi)對本(ben)小(xiao)(xiao)節(jie)內起作用，從標注升(sheng)(sheng)降音的(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)開始，到小(xiao)(xiao)節(jie)結(jie)束，所有同音節(jie)的(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)都要一致變化。如果在(zai)小(xiao)(xiao)節(jie)結(jie)束前停止該(gai)符(fu)(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)的(de)作用，使(shi)用還原(yuan)符(fu)(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)恢復原(yuan)本(ben)的(de)音節(jie)。

除此之外，還(huan)有一些(xie)細節需要注意(yi)。“連(lian)音符(fu)”要求使(shi)用(yong)樂器演奏曲子(zi)時，不能在被連(lian)接的(de)音符(fu)之間(jian)發生停頓，如果(guo)是同(tong)一個音符(fu)的(de)話，不需要重復按下相同(tong)的(de)鍵(jian)。

附點音符是在音符右側(ce)使用(yong)一(yi)(yi)/多個黑色的(de)(de)圓(yuan)點表(biao)示，它表(biao)示為原有音符拍數的(de)(de)一(yi)(yi)半(ban)。

如(ru)第二行(xing)中，在(zai)(zai)標(biao)準音(yin)(yin)5后加(jia)(jia)一個附點音(yin)(yin)符(fu)得到5·。標(biao)準音(yin)(yin)5原本占用1拍(pai)(pai)，加(jia)(jia)上附點后的音(yin)(yin)符(fu)5·時(shi)長(chang)為(wei)1+1*1/2=3/2拍(pai)(pai)。如(ru)果在(zai)(zai)標(biao)準音(yin)(yin)后加(jia)(jia)兩個附點，則(ze)新的音(yin)(yin)符(fu)5··時(shi)長(chang)為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)(pai)。在(zai)(zai)第三(san)行(xing)中，在(zai)(zai)八分音(yin)(yin)符(fu)后加(jia)(jia)一附點音(yin)(yin)符(fu)表示新的音(yin)(yin)符(fu)的時(shi)長(chang)為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)(pai)。依此(ci)類推。

通(tong)(tong)過以(yi)上(shang)的(de)(de)了(le)解，我們(men)(men)可(ke)(ke)以(yi)獲悉：通(tong)(tong)過音(yin)符(fu)的(de)(de)類(lei)型和音(yin)高標記我們(men)(men)能得到(dao)正(zheng)確的(de)(de)發音(yin)；通(tong)(tong)過減(jian)時線(xian)我們(men)(men)可(ke)(ke)以(yi)得到(dao)發音(yin)的(de)(de)時常(chang)（拍(pai)數）。這樣，基(ji)本上(shang)給我們(men)(men)一個簡(jian)譜(pu)，我們(men)(men)就可(ke)(ke)以(yi)將音(yin)樂“讀”出來了(le)，這也達到(dao)了(le)我們(men)(men)看(kan)懂(dong)簡(jian)譜(pu)，掌握基(ji)本樂理的(de)(de)目的(de)(de)。

五線譜的五線并(bing)非(fei)純粹的五條線，它(ta)還蘊(yun)含(han)四個(ge)間(jian)隔、從下(xia)向上，依次為第(di)一線、第(di)一間(jian)、第(di)二(er)線、第(di)二(er)間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一(yi)個全(quan)音，高(gao)音1比7高一個全音，低(di)音7比標(biao)準音1低一個全音(yin)(yin)(yin)等。因此，線(xian)和間是用(yong)位置來記錄音(yin)(yin)(yin)符的高(gao)低的。而我們知道，單純計算低音(yin)(yin)(yin)的音(yin)(yin)(yin)符、標準音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)符和高(gao)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)符就需要使用(yong)7*3=21個位(wei)置來(lai)記錄，因此上述的五線(xian)譜是無法表示所有音(yin)節。為此我們(men)需要擴展“五線(xian)”的個數。

為了(le)表(biao)示更多(duo)的音符，我們可以為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下(xia)稱為“下(xia)加X線”和“下加X間”。

但是要把所(suo)有的(de)音符（鋼(gang)琴(qin)上(shang)的(de)所(suo)有白鍵）都可以畫到(dao)五(wu)線(xian)譜上(shang)肯定也不合適（要加很多(duo)線(xian)和(he)間(jian)），為此定義了“高音譜(pu)號(hao)”和“低音譜(pu)號(hao)”。

高音譜號規定，從五線譜的“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義其它音(yin)節。低音(yin)譜(pu)號規定從(cong)五線譜(pu)的“上加(jia)一線”開始(shi)為中央音(yin)C，依次定義其它音(yin)節。中(zhong)音(yin)譜號規定譜號字母“C”中(zhong)央所在的線為中(zhong)央音C，依次定義(yi)其它(ta)音(yin)(yin)(yin)節(jie)。（一(yi)般為四線(xian)，如(ru)果是(shi)三(san)線(xian)則成為“次低音(yin)(yin)(yin)譜號(hao)”）。不同(tong)音(yin)(yin)(yin)譜號(hao)定義(yi)的音(yin)(yin)(yin)節(jie)：

在鋼(gang)琴(qin)譜(pu)中(zhong)最常見的為(wei)高音譜(pu)號(hao)和低(di)音譜(pu)號(hao)，因(yin)此中(zhong)音譜(pu)號(hao)未列出，可(ke)以(yi)自己(ji)推(tui)出來(lai)。可(ke)以(yi)看(kan)到，通過音譜(pu)號(hao)結合(he)加(jia)線，可(ke)以(yi)定義(yi)從超(chao)低(di)音1到超(chao)高音1共(gong)29個音(yin)(yin)(yin)節(jie)，這些音(yin)(yin)(yin)節(jie)足夠平常的(de)樂曲使用！而一(yi)般(ban)在鋼琴譜(pu)(pu)中(zhong)，會按照(zhao)并列的(de)方(fang)式同(tong)時顯(xian)示兩行五(wu)線譜(pu)(pu)，上行一(yi)般(ban)顯(xian)示高音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)（右手彈奏(zou)(zou)，主奏(zou)(zou)中(zhong)高音(yin)(yin)(yin)部分，主旋(xuan)律），下行一(yi)般(ban)顯(xian)示低音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)（左手彈奏(zou)(zou)，主奏(zou)(zou)低音(yin)(yin)(yin)部分，副音(yin)(yin)(yin)）。很明顯(xian)，通過合并高音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)的(de)下加(jia)(jia)一(yi)線和低音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)的(de)上加(jia)(jia)一(yi)線（都是(shi)中(zhong)央C），可以得到(dao)一個范圍廣闊的(de)連續的(de)加強版(ban)“15線譜”。如果需(xu)要在上(shang)行(xing)顯示低音(yin)譜或者下行(xing)顯示高音(yin)譜，用上(shang)述的高音(yin)譜號(hao)和低音(yin)譜號(hao)切換即(ji)可。

簡譜唱法與五線譜的音名唱法對(dui)照表：

音符與鋼(gang)琴琴鍵對應圖：中(zhong)央(yang)C在簡譜(pu)中(zhong)唱1，即(ji)Do，D唱2，即(ji)re，以此類推。一般情況下，高音(yin)譜(pu)號的曲譜(pu)用右(you)手(shou)(shou)彈(dan)，低音(yin)譜(pu)號的曲譜(pu)用左手(shou)(shou)彈(dan)。

五線譜口訣一

中央(yang)C上敲(qiao)(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)(qiao)門 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)） (此條也(ye)可(ke)以念：下(xia)加一(yi)線敲(qiao)(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)(qiao)門do do do )

下加一間打招呼 re re re （來(lai)(lai)來(lai)(lai)來(lai)(lai)）

第一線上(shang)小貓叫 mi mi mi （咪(mi)咪(mi)咪(mi)）

第一間里放沙發 fa fa fa （發發發）

第二線上把話說(shuo) sol sol sol （說(shuo)說(shuo)說(shuo)）

第二間里把手拉 la la la （拉拉拉）

第三(san)線(xian)呀笑(xiao)嘻嘻 si si sI （嘻嘻嘻）

第(di)三間里歌兒(er)多(duo) do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五指上下(xia)排，五、四、三、二(er)、一(yi)，五線五指代，一(yi)線mi，二(er)線sol，下(xia)加一(yi)線就(jiu)(jiu)是do，一(yi)間fa，二(er)間la，下(xia)加一(yi)間就(jiu)(jiu)是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線(xian)，3 5 7

一二三間(jian)，4 6 1

四線五(wu)線唱2 4（高(gao)音）

第四間上唱(chang)個3（高音）

五線譜口訣三

在五線(xian)(xian)譜(pu)中，高音譜(pu)表的(de)5條線(xian)(xian)是(shi)(shi)自下而(er)上的(de)排列的(de)，最下面的(de)是(shi)(shi)第(di)一線(xian)(xian)，一次類推往上是(shi)(shi)第(di)二第(di)三第(di)四和第(di)五線(xian)(xian)，我們要背(bei)的(de)就是(shi)(shi)這些線(xian)(xian)上的(de)音。

高音譜表：一線mi(3) ，二線sol (5)，三(san)弦si(7) ，四線re(2)，五線fa(4)

也可以這(zhe)樣(yang)記：一(yi)線mi ，小貓咪咪咪；二線sol ，老鼠嗦嗦嗦；中間是(shi)個大西瓜（si）；上面是(shi)根長頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜(pu)表(biao)一線sol，二(er)線si，三(san)弦re，四線fa，五線la。

音符(fu)的基本結(jie)構：音符(fu)一般分為(wei)符(fu)頭、符(fu)干、符(fu)尾三部分。

符頭的(de)位置(zhi)表(biao)示(shi)它所在線或者間對(dui)應(ying)的(de)音(yin)(yin)(yin)節(jie)，比(bi)如這兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)符都是(shi)(shi)表(biao)示(shi)三線上的(de)音(yin)(yin)(yin)節(jie)。如果(guo)是(shi)(shi)高(gao)音(yin)(yin)(yin)譜，那么(me)就(jiu)是(shi)(shi)中音(yin)(yin)(yin)7，如果(guo)是(shi)(shi)低音(yin)(yin)(yin)譜，那么(me)就(jiu)是(shi)(shi)低音(yin)(yin)(yin)的(de)2。

符(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)是(shi)為(wei)了連接(jie)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)用的(de)(de)(de)(de)(de)，它是(shi)有方向的(de)(de)(de)(de)(de)。例如左邊(bian)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)為(wei)向下(xia)（注意(yi)符(fu)(fu)(fu)頭在(zai)右(you)），右(you)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)方向向上(shang)(shang)（注意(yi)符(fu)(fu)(fu)頭在(zai)左）。符(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)方向一般沒有十分嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)規定，關鍵是(shi)畫(hua)出的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)連接(jie)起(qi)來美觀即可。有的(de)(de)(de)(de)(de)地方可能約(yue)定三線以下(xia)符(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)向下(xia)，三線以上(shang)(shang)符(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)向上(shang)(shang)，不(bu)過這并不(bu)影響我們(men)識別音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)（音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)節由符(fu)(fu)(fu)頭位置決定），因(yin)此這里不(bu)做深入討論。

另外，同(tong)一(yi)個符(fu)干是可(ke)以連接多個符(fu)頭的(de)，它表示此時(shi)將符(fu)頭所在的(de)音(yin)節同(tong)時(shi)演奏（一(yi)次(ci)在鋼琴上按下(xia)多個鍵）。

符尾(wei)的存在(zai)和(he)簡譜(pu)中減時線的作用相(xiang)同。不帶(dai)符尾(wei)的音符（只有符頭和(he)符干）稱為(wei)四分(fen)(fen)音符，帶(dai)一條符尾(wei)表示拍數減半，即八分(fen)(fen)音符，依此(ci)類推。

左邊(bian)一(yi)列給出了(le)音符(fu)的形式(shi)，右邊(bian)一(yi)列給出了(le)休止(zhi)符(fu)的形式(shi)。

帶有一個(ge)符(fu)(fu)(fu)尾(wei)的音(yin)符(fu)(fu)(fu)為八(ba)分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，每(mei)加一個(ge)符(fu)(fu)(fu)尾(wei)拍數(shu)減半。如(ru)果去掉符(fu)(fu)(fu)尾(wei)則(ze)表示四分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，如(ru)果將符(fu)(fu)(fu)頭空心則(ze)表示二分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，如(ru)果去掉符(fu)(fu)(fu)干則(ze)表示全音(yin)符(fu)(fu)(fu)。附點(dian)音(yin)符(fu)(fu)(fu)的畫法(fa)和簡(jian)譜相同。

休(xiu)(xiu)止符(fu)和(he)一(yi)般的(de)音符(fu)有所區別（簡(jian)譜中(zhong)的(de)0）。這里(li)需要(yao)注意的(de)是(shi)全休(xiu)(xiu)止符(fu)和(he)二分休(xiu)(xiu)止符(fu)的(de)區別。雖然它(ta)們的(de)形式非常相似，但(dan)是(shi)全休(xiu)(xiu)止符(fu)是(shi)畫(hua)在線的(de)下側，而二分休(xiu)(xiu)止符(fu)畫(hua)在線的(de)上側。

五線譜(pu)中經常使用(yong)公(gong)共(gong)的直線將相鄰音符合(he)并畫在一起(qi)，形式都(dou)是相似的。

目前為(wei)止，我們(men)弄清了五(wu)線(xian)譜的節(jie)拍和音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)的時(shi)長（X分音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)和附點(dian)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)），類比簡譜的內(nei)容，我們(men)發(fa)現(xian)這里沒有專門(men)介紹(shao)高低音(yin)(yin)(yin)。因(yin)為(wei)，五(wu)線(xian)譜音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)的高低音(yin)(yin)(yin)已經(jing)在線(xian)和間(jian)上體現(xian)出來了！五(wu)線(xian)譜音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)所在的位(wei)置(zhi)決定了它的音(yin)(yin)(yin)節(jie)和音(yin)(yin)(yin)高。

不過這里還(huan)需要闡述(shu)一個細節，在(zai)五線譜每行的(de)開(kai)始（無(wu)論是上行還(huan)是下行），都(dou)會(hui)指(zhi)定(ding)曲子的(de)升(sheng)(sheng)音譜線和降音譜線。所有在(zai)這個譜線上的(de)音符(fu)(fu)都(dou)會(hui)被升(sheng)(sheng)降音符(fu)(fu)號作(zuo)(zuo)用(yong)（這和簡譜中只(zhi)作(zuo)(zuo)用(yong)與(yu)本小節有所不同），如果停(ting)止升(sheng)(sheng)降音符(fu)(fu)號的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)，則使用(yong)還(huan)原符(fu)(fu)號還(huan)原。

五線(xian)譜里記在譜號(hao)后面用以表示樂曲所用調域的變音記號(hao)稱作(zuo)調號(hao)。調號(hao)就(jiu)是五線(xian)譜最左面，高音(低音等)譜(pu)號右面會(hui)有若干升(sheng)號或者(zhe)降號。不同(tong)(tong)的(de)升(sheng)降號代表不同(tong)(tong)的(de)調(diao)。這些升(sheng)降記號寫在五線譜(pu)上每行譜(pu)表左端，譜(pu)號的(de)右側，成為樂曲所(suo)用(yong)調(diao)域的(de)標志(zhi)。

為了建立新的宮系統(tong)而需用的變(bian)音記(ji)號(hao)(hao)(hao)，是按(an)照一定的次序和位置記(ji)在譜號(hao)(hao)(hao)的后面的，這些記(ji)號(hao)(hao)(hao)叫做調(diao)號(hao)(hao)(hao)。調(diao)號(hao)(hao)(hao)總是只用同類的變(bian)音記(ji)號(hao)(hao)(hao)，即升記(ji)號(hao)(hao)(hao)或降記(ji)號(hao)(hao)(hao)。

應(ying)當(dang)補充說明的是(shi)，7?、3?或(huo)1?、4?號所表示的并非黑鍵(jian)，而是白(bai)鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就(jiu)是五線譜最左面，高音(低音等(deng))譜號右面(mian)會有若干升號或(huo)者降(jiang)號。不同的升降(jiang)號代表不同的調。具體(ti)來看，C調沒(mei)有調號，也就(jiu)是沒(mei)有升降記號。

升號調

一個升(sheng)號( F? )是(shi)G調

兩個升號(hao)( F? ，C?) 是 D調

三個升號( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是(shi) E調

五個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調(diao)

七個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個(ge)(ge)調(diao)最后一個(ge)(ge)升號向上半音，就是所有(you)這些升號所代表的調(diao)；后面一個(ge)(ge)調(diao)得(de)升號會(hui)在前(qian)一個(ge)(ge)調(diao)的基(ji)礎上增(zeng)加一個(ge)(ge)升號。所以(yi)你只要(yao)記住所有(you)升號的順序(用簡(jian)譜(pu)簡(jian)化說是4 1 5 2 6 3 7)，就可(ke)以知道是什(shen)么調(diao)了。

降號調

一個降(jiang)號(hao)( B? )是F調

兩個降號(hao)( B? ，E? )是bB調(diao)

三(san)個降號( B? ，E? ，A? )是bE調(diao)

四個降號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調(diao)

五(wu)個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個(ge)降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。