1、把手(shou)放(fang)在琴上(shang)，手(shou)掌拱起(qi)，五(wu)指分開，手(shou)指自然(ran)下垂(chui)，指尖觸(chu)鍵，整個手(shou)成半圓形。

2、二、三、四、五指(zhi)觸(chu)鍵的部位(wei)應(ying)該是指(zhi)尖(jian)，而不(bu)是指(zhi)肚；拇指(zhi)是指(zhi)尖(jian)的外(wai)側觸(chu)鍵。

3、手(shou)背要(yao)保(bao)持平衡(heng)，不(bu)能向(xiang)小指(zhi)方向(xiang)傾(qing)斜;要(yao)有向(xiang)拇指(zhi)方向(xiang)靠近(jin)的感覺(jue)。

4、彈奏時要(yao)保持手的(de)半圓形狀，手指不能(neng)伸的(de)過直，也不能(neng)過于彎曲，手指的(de)第(di)一關節(jie)一定要(yao)站直。

5、要(yao)經(jing)常(chang)修剪指(zhi)甲(jia)，以保證彈奏時手型(xing)的標(biao)準。

1、順指法

五(wu)個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)在五(wu)度音程上，保持基(ji)本的手(shou)(shou)(shou)型彈奏(zou)。這(zhe)種指(zhi)(zhi)法是(shi)一個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)對準(zhun)一個琴(qin)鍵，五(wu)個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)依次排(pai)列(lie)在五(wu)個琴(qin)鍵上，期(qi)間沒有間隔的琴(qin)鍵。這(zhe)是(shi)一種最(zui)基(ji)本的運(yun)指(zhi)(zhi)法，也是(shi)最(zui)重要的運(yun)指(zhi)(zhi)法。

例如(ru)右手彈奏C大調12345五個音，就從中央(yang)C開始，到g1結束，分別用拇指、食指、中指、無名指、小(xiao)指，即(ji)12345指(zhi)法(fa)上下行彈奏。

2、穿指法

穿指(zhi)，指(zhi)拇指(zhi)潛移，也有人叫(jiao)“鉆山洞”，就是1指(zhi)從(cong)2指或(huo)3指或4指下面穿過(guo)，去彈奏(zou)更高的(de)(de)音的(de)(de)指法。

比如說，我們在彈奏(zou) do、re、mi、fa、so、la、si 、高音(yin) do 的時候，如(ru)果要想連起來彈(dan)，中間不斷開，就(jiu)要用到本指法(fa)。先用 1 指彈 do，然后 2 指(zhi)彈 re 的同(tong)時， 1 指離開(kai)鍵(jian)盤，然后(hou) 3 指彈 mi 的同時(shi) 2 指(zhi)離(li)開，然后在 3 指按著 mi 的(de)同(tong)時，1 指從 3 指(zhi)下方移動到 fa 的位置上，3 指此(ci)時略微伸(shen)展一些，注意整個手不要過分(fen)地隨著 1 指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不(bu)方便。然(ran)后在 1 指彈(dan) fa，同時 3 指(zhi)離開鍵盤，回(hui)到(dao)原(yuan)手位，這樣就完成了一次穿(chuan)指(zhi)，然后再一對一地彈(dan)出(chu) so、la、si 和高音(yin) do。

3、跨指法

也叫越指法。簡單來說，就是(shi)跨越拇指，就是(shi)2指或3指或4指從1指上面越(yue)過，去(qu)彈奏更低的(de)音(yin)的(de)一(yi)種基本指法。

如果(guo)想連起來(lai)彈從(cong)上往下彈奏(zou)la、so、fa、mi、re、do的時候(hou)，中間不斷開，就要用(yong)到(dao)本(ben)指法(fa)。比如(ru)我們先用(yong)3指彈la，然后2指彈(dan)so的同時，3指(zhi)需要離(li)開鍵盤，然后1指(zhi)按fa的同時2指離開，之后在1指按著fa的同時，3指(zhi)從1指上方移動到(dao)mi的位置上(shang)，1指(zhi)需要略微收縮，還要注(zhu)意(yi)整個手不要隨3指扭過去，然后(hou)在3指(zhi)彈mi，同時1指離開鍵盤，就完成了一次跨指，然后再(zai)一對一地彈出re和(he)do。

在使用跨指時，我們(men)需(xu)要注意只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱(hui)的(de)。只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指(zhi)跨1指。

4、擴指法

就(jiu)是(shi)手張大了(le)彈唄。一(yi)對(dui)一(yi)的(de)五(wu)指(zhi)指(zhi)法，只能夠五(wu)個鍵(jian)。如果我們來這(zhe)么四個音：do、mi、so、si，要求同時按，就(jiu)用到了(le)擴指法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來是 1 指對(dui) re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時(shi)，2 指連同它(ta)右(you)邊(bian)的手指一同右(you)移。2 指移到 fa 的位(wei)置(zhi)。然(ran)后 2 指彈 fa 的(de)同時，1 指抬(tai)起。然(ran)后 3 指(zhi)連(lian)同它右 邊(bian)的手指(zhi)右移(yi)，3 指到 la 的上方，然后 3 指彈下的同時 2 指彈起。同(tong)法用 5 指彈(dan)高音 re。這完(wan)成了(le)一(yi)次擴指(zhi)。

5、縮指法

就是手縮窄(zhai)了彈唄。

如：1 指對應 mi ，5 指對應 so，1 指到 5 指(zhi)之(zhi)間有(you) 5 個(ge)手指(zhi)。而 mi 到 so 之間 是 3 個(ge)白鍵。5 > 3，也就是說手(shou)指收窄(zhai)了(le)。

給個例子：do、so、mi、高(gao) do 四個音。如(ru)果不加(jia)考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到(dao)此都(dou)還是一(yi)對一(yi)，但是，想象一(yi)下(xia)， mi 到高 do，要用 3 指和(he) 5 指(zhi)的擴指(zhi)，那是多么的痛苦，所(suo)以(yi)，5 指彈(dan) so 的時候(hou)，1 指(zhi)就要向右移動到 mi 下(xia)面，然后(hou) 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個幅度很小的擴指，把 5 指擴到高音 do 上并彈出(chu)來。這是一個很好的例子，又練(lian)了(le)縮指(zhi)又練(lian)了(le)擴(kuo)指(zhi)。

1、非連奏

聲音效(xiao)果：結實(shi)、明(ming)亮、集(ji)中而富有顆粒性。

觸(chu)鍵(jian)(jian)要點：觸(chu)鍵(jian)(jian)的指(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)要牢(lao)固，使(shi)(shi)之具有(you)一定堅硬(ying)度；抬起(qi)手指(zhi)(zhi)，使(shi)(shi)指(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)與(yu)琴鍵(jian)(jian)具有(you)一定揮(hui)動距離；下鍵(jian)(jian)快(kuai)（包括相(xiang)對應的起(qi)鍵(jian)(jian)快(kuai)），觸(chu)鍵(jian)(jian)瞬(shun)間(jian)具有(you)一種爆發力，使(shi)(shi)指(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)前端(duan)觸(chu)鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)(zhi)的揮(hui)動有(you)較(jiao)快(kuai)的速(su)度；觸(chu)鍵(jian)(jian)面小，用指(zhi)(zhi)尖(jian)(jian)前端(duan)觸(chu)鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)(zhi)的傳力非常集中。

2、連奏

聲(sheng)音效果：圓(yuan)滑連(lian)貫、柔和如歌。

觸(chu)(chu)鍵(jian)要(yao)點：不(bu)(bu)以指尖，而以柔(rou)軟(ruan)的(de)指面(mian)(mian)肉(rou)墊(dian)部位觸(chu)(chu)鍵(jian)；連(lian)奏(zou)不(bu)(bu)需觸(chu)(chu)鍵(jian)的(de)高(gao)度(du)而要(yao)求以平(ping)穩的(de)貼近(jin)鍵(jian)面(mian)(mian)的(de)方式觸(chu)(chu)鍵(jian)；緩慢的(de)觸(chu)(chu)鍵(jian)是創造柔(rou)和歌唱性連(lian)奏(zou)聲(sheng)音的(de)關(guan)鍵(jian)因素；連(lian)奏(zou)要(yao)求更多地運(yun)用手(shou)臂的(de)重量(liang)和尋(xun)求重量(liang)在指尖平(ping)穩的(de)流動轉(zhuan)移。

3、斷奏

聲音效果：清脆、明(ming)亮、集中(zhong)、富于彈性。

觸(chu)(chu)鍵(jian)要點：觸(chu)(chu)鍵(jian)快，離鍵(jian)快，觸(chu)(chu)鍵(jian)時(shi)間短促；指尖特別牢靠。可想象如充(chong)足(zu)氣(qi)的皮(pi)球(qiu)，堅而極有彈性；指觸(chu)(chu)面最小(xiao)。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵(jian)是所有觸鍵(jian)中肌肉動作(zuo)最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指(zhi)往下拉，便完(wan)成了下鍵(jian)動作(zuo)。而當(dang)肌腱松回(hui)時，手指(zhi)和(he)琴(qin)鍵(jian)就都回(hui)復到原先(xian)的位置。

2、手力觸鍵：在各類觸(chu)(chu)鍵方式(shi)中運用最廣(guang)的是“手(shou)力(li)觸(chu)(chu)鍵”。顧(gu)名思義，手(shou)力(li)觸(chu)(chu)鍵的主要特點就在于手(shou)的朝下動作。應(ying)格外(wai)注(zhu)意的是每一個下鍵動作中都要強調手(shou)腕(wan)的向(xiang)上(shang)運動，這是手(shou)力(li)觸(chu)(chu)鍵的一個不(bu)可改變的標志。

3、臂落觸鍵：這種觸(chu)鍵(jian)方式(shi)就是(shi)（按照所(suo)要求的力度）突然落(luo)(luo)下(xia)(xia)前臂(bei)或(huo)全臂(bei)，以使所(suo)要彈奏(zou)(zou)的那個鍵(jian)或(huo)那幾個鍵(jian)在(zai)這個下(xia)(xia)落(luo)(luo)動作中(zhong)被推下(xia)(xia)。落(luo)(luo)鍵(jian)后，手和手臂(bei)都從鍵(jian)盤(pan)上往下(xia)(xia)垂(chui)掛著(zhu)。“黏著(zhu)力強”是(shi)臂(bei)落(luo)(luo)觸(chu)鍵(jian)的主要特(te)點，所(suo)以它(ta)最(zui)好用于(yu)音的保(bao)持或(huo)連(lian)奏(zou)(zou)，用于(yu)彈奏(zou)(zou)斷奏(zou)(zou)時手指在(zai)聲音發出后應(ying)立(li)即放松。

4、全臂落鍵：這種觸鍵(jian)方式的特點是(shi)上臂、前臂、手腕(wan)、手和(he)手指密切(qie)的結合在一起運動。作用(yong)于琴鍵(jian)的力量主(zhu)要來自(zi)肩部肌肉。

任何一(yi)首曲子(zi)(zi)，都可(ke)以被分(fen)(fen)(fen)為(wei)任意數(shu)量(liang)的“小節(jie)(jie)”，用(yong)長(chang)豎線（分(fen)(fen)(fen)節(jie)(jie)符）分(fen)(fen)(fen)割。樂曲使用(yong)拍子(zi)(zi)控制節(jie)(jie)奏，“拍”是(shi)音符歷時長(chang)短的單位。一(yi)拍的時間由樂曲要求(qiu)規(gui)定，如果要求(qiu)一(yi)分(fen)(fen)(fen)鐘60拍，那(nei)么一(yi)拍就(jiu)(jiu)是(shi)一(yi)秒(miao)(miao)。每一(yi)小節(jie)(jie)都是(shi)有固定“拍數(shu)”的，在簡譜最上角描述(shu)每小節(jie)(jie)的拍數(shu)。如4/4拍，含義是(shi)“四(si)分(fen)(fen)(fen)音符為(wei)一(yi)拍，每小節(jie)(jie)四(si)拍”。假(jia)定我們(men)規(gui)定一(yi)拍是(shi)一(yi)秒(miao)(miao)，那(nei)么一(yi)個(ge)四(si)分(fen)(fen)(fen)音符的持續時間就(jiu)(jiu)是(shi)一(yi)秒(miao)(miao)，一(yi)小節(jie)(jie)就(jiu)(jiu)有四(si)秒(miao)(miao)。

什么(me)是四(si)(si)分音(yin)符(fu)呢？我們常見的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休(xiu)止符(fu)，不發音(yin)）都是四(si)(si)分音(yin)符(fu)，它們占(zhan)(zhan)用(yong)一拍的時(shi)間。如果(guo)在四(si)(si)分音(yin)符(fu)下加(jia)一“下劃(hua)線(xian)”（稱為減時(shi)線(xian)），音(yin)符(fu)的時(shi)常減半(ban)，即八分音(yin)符(fu)，占(zhan)(zhan)用(yong)半(ban)拍。加(jia)兩道減時(shi)線(xian)，即十六(liu)分音(yin)符(fu)，占(zhan)(zhan)用(yong)1/4拍，依(yi)此類推。另外，相鄰的減時(shi)線(xian)可以合并在一起。

如果(guo)在(zai)普通音(yin)符（不加任何(he)修飾），稱為標(biao)準(zhun)音(yin)，上/下加一/多個(ge)黑點，就可以提高(gao)/降低標(biao)準(zhun)音(yin)的(de)音(yin)高(gao)，其幅度(du)為一/多個(ge)“八度(du)”，反映在(zai)鋼琴(qin)鍵盤上就是相差七個(ge)白鍵。另外，修改(gai)音(yin)符的(de)音(yin)高(gao)不改(gai)變(bian)音(yin)符的(de)拍數。如圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)簡譜(pu)的(de)小節(jie)中，在(zai)一(yi)個音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)左側標注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)可以改(gai)變音(yin)(yin)節(jie)的(de)音(yin)(yin)調。升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)改(gai)變一(yi)個半音(yin)(yin)。如果使用(yong)重升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)，則改(gai)變一(yi)個全音(yin)(yin)。升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)只對本小節(jie)內起作用(yong)，從標注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)的(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)開(kai)始，到(dao)小節(jie)結束，所有同(tong)音(yin)(yin)節(jie)的(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)都要一(yi)致變化。如果在(zai)小節(jie)結束前停止該符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)的(de)作用(yong)，使用(yong)還原(yuan)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)恢復(fu)原(yuan)本的(de)音(yin)(yin)節(jie)。

除此之外，還有一(yi)些細節需要(yao)注意(yi)。“連音符”要(yao)求使(shi)用樂器演奏曲子時，不能在(zai)被連接的(de)音符之間發生停(ting)頓，如果(guo)是同一(yi)個(ge)音符的(de)話，不需要(yao)重復(fu)按下(xia)相同的(de)鍵(jian)。

附點音符是(shi)在音符右(you)側使用一/多個黑色(se)的圓(yuan)點表(biao)示，它表(biao)示為原有音符拍數的一半。

如(ru)第(di)二行中(zhong)，在標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)5后(hou)(hou)加(jia)一個(ge)(ge)附點音(yin)(yin)符(fu)(fu)得到5·。標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)5原本占(zhan)用(yong)1拍(pai)，加(jia)上附點后(hou)(hou)的音(yin)(yin)符(fu)(fu)5·時長為1+1*1/2=3/2拍(pai)。如(ru)果(guo)在標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)后(hou)(hou)加(jia)兩個(ge)(ge)附點，則新的音(yin)(yin)符(fu)(fu)5··時長為1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)。在第(di)三行中(zhong)，在八(ba)分音(yin)(yin)符(fu)(fu)后(hou)(hou)加(jia)一附點音(yin)(yin)符(fu)(fu)表示新的音(yin)(yin)符(fu)(fu)的時長為1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)。依此類推。

通過以(yi)上的(de)(de)了解，我們可(ke)以(yi)獲悉(xi)：通過音(yin)符的(de)(de)類型和(he)音(yin)高標記我們能得到(dao)正確的(de)(de)發(fa)音(yin)；通過減時線我們可(ke)以(yi)得到(dao)發(fa)音(yin)的(de)(de)時常（拍數）。這(zhe)樣，基(ji)本上給我們一個簡譜，我們就(jiu)可(ke)以(yi)將音(yin)樂“讀”出來了，這(zhe)也達(da)到(dao)了我們看懂簡譜，掌握(wo)基(ji)本樂理的(de)(de)目(mu)的(de)(de)。

五(wu)線(xian)譜(pu)的五(wu)線(xian)并非純粹的五(wu)條線(xian)，它還蘊含四個間(jian)(jian)隔、從下向上，依次為第(di)一(yi)線(xian)、第(di)一(yi)間(jian)(jian)、第(di)二線(xian)、第(di)二間(jian)(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一個全音，高(gao)音1比7高一(yi)個全音，低音7比(bi)標準音1低(di)一(yi)個全音等。因此，線和(he)間是用位置來記錄(lu)音符(fu)的高低(di)的。而我們知道，單純計算低(di)音的音符(fu)、標準音音符(fu)和(he)高音音符(fu)就需要使(shi)用7*3=21個位置(zhi)來記(ji)錄，因此上(shang)述的(de)(de)五(wu)線譜是無法表示所有音節。為此我們需要擴展“五(wu)線”的(de)(de)個數。

為了表示更多的音符，我(wo)們可以為五線(xian)譜(pu)“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加(jia)X間”，向下(xia)稱(cheng)為“下(xia)加X線”和(he)“下加X間”。

但是要把(ba)所(suo)有的音符（鋼琴上(shang)的所(suo)有白(bai)鍵）都可以(yi)畫到五線譜上(shang)肯定也不合(he)適（要加很多線和間(jian)），為此定義了“高音譜(pu)號”和“低音譜(pu)號”。

高音譜號規定(ding)，從(cong)五線譜的“下加一線”開始為中間音C（即(ji)標準音1），依次(ci)定(ding)義其它(ta)音節(jie)。低音譜號規定(ding)從五線譜的“上加一(yi)線”開始(shi)為中央音C，依次定義其它音節。中音譜(pu)號(hao)(hao)規定譜(pu)號(hao)(hao)字母“C”中央所在的線為中央音C，依(yi)次(ci)定(ding)義(yi)其它音(yin)節。（一般為(wei)四線，如果(guo)是三線則成為(wei)“次(ci)低音(yin)譜號”）。不(bu)同音(yin)譜號定(ding)義(yi)的音(yin)節：

在鋼琴譜(pu)中最常(chang)見(jian)的(de)為(wei)高音(yin)(yin)譜(pu)號和低(di)音(yin)(yin)譜(pu)號，因此中音(yin)(yin)譜(pu)號未列出，可以自己推出來(lai)。可以看(kan)到(dao)，通過音(yin)(yin)譜(pu)號結(jie)合(he)加線，可以定義(yi)從(cong)超低(di)音(yin)(yin)1到超(chao)高音1共29個音(yin)節，這些音(yin)節足夠平(ping)常(chang)的(de)(de)樂(le)曲使用！而(er)一般(ban)在鋼琴譜(pu)中(zhong)，會按照并列(lie)的(de)(de)方式(shi)同時顯(xian)(xian)示(shi)兩(liang)行五(wu)線譜(pu)，上(shang)行一般(ban)顯(xian)(xian)示(shi)高(gao)音(yin)譜(pu)（右手彈(dan)奏(zou)，主(zhu)奏(zou)中(zhong)高(gao)音(yin)部(bu)(bu)分，主(zhu)旋律），下行一般(ban)顯(xian)(xian)示(shi)低(di)音(yin)譜(pu)（左手彈(dan)奏(zou)，主(zhu)奏(zou)低(di)音(yin)部(bu)(bu)分，副音(yin)）。很(hen)明顯(xian)(xian)，通過(guo)合并高(gao)音(yin)譜(pu)的(de)(de)下加(jia)一線和低(di)音(yin)譜(pu)的(de)(de)上(shang)加(jia)一線（都是(shi)中(zhong)央C），可以(yi)得到一個范圍廣闊(kuo)的連續的加強版(ban)“15線譜(pu)(pu)”。如果需要在上行顯示低音(yin)譜(pu)(pu)或(huo)者下行顯示高音(yin)譜(pu)(pu)，用(yong)上述的高音(yin)譜(pu)(pu)號和低音(yin)譜(pu)(pu)號切換(huan)即可。

簡譜(pu)唱法與(yu)五線(xian)譜(pu)的(de)音名(ming)唱法對照表(biao)：

音符(fu)與鋼琴琴鍵對(dui)應圖：中央C在簡譜(pu)(pu)中唱1，即Do，D唱2，即re，以此類推。一般情況(kuang)下，高(gao)音譜(pu)(pu)號的(de)曲譜(pu)(pu)用右手(shou)(shou)彈，低(di)音譜(pu)(pu)號的(de)曲譜(pu)(pu)用左手(shou)(shou)彈。

五線譜口訣一

中央C上敲(qiao)敲(qiao)門 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)） (此條(tiao)也可以念：下加(jia)一線敲(qiao)敲(qiao)門do do do )

下加一間(jian)打(da)招呼 re re re （來來來）

第一線上(shang)小貓叫(jiao) mi mi mi （咪(mi)咪(mi)咪(mi)）

第一間里放沙發(fa) fa fa fa （發(fa)發(fa)發(fa)）

第(di)二線上把話說(shuo)(shuo) sol sol sol （說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)）

第二(er)間里把(ba)手拉(la)(la) la la la （拉(la)(la)拉(la)(la)拉(la)(la)）

第三線呀(ya)笑(xiao)嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi) si si sI （嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)）

第三間里(li)歌兒(er)多 do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五指上下排，五、四(si)、三、二(er)、一(yi)(yi)，五線(xian)(xian)五指代(dai)，一(yi)(yi)線(xian)(xian)mi，二(er)線(xian)(xian)sol，下加一(yi)(yi)線(xian)(xian)就(jiu)是(shi)do，一(yi)(yi)間fa，二(er)間la，下加一(yi)(yi)間就(jiu)是(shi)re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線，3 5 7

一二三間，4 6 1

四線五(wu)線唱2 4（高(gao)音）

第四間上唱(chang)個3（高(gao)音(yin)）

五線譜口訣三

在五線譜中，高音(yin)譜表的(de)(de)5條(tiao)線是自(zi)下(xia)而上(shang)的(de)(de)排列的(de)(de)，最下(xia)面的(de)(de)是第(di)一(yi)線，一(yi)次類推往上(shang)是第(di)二第(di)三(san)第(di)四和第(di)五線，我們(men)要背的(de)(de)就是這些線上(shang)的(de)(de)音(yin)。

高(gao)音譜表：一(yi)線(xian)mi(3) ，二(er)線(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四線(xian)re(2)，五線(xian)fa(4)

也可以(yi)這樣記：一線(xian)mi ，小貓(mao)咪(mi)咪(mi)咪(mi)；二(er)線(xian)sol ，老鼠嗦(suo)嗦(suo)嗦(suo)；中間是個大西(xi)瓜（si）；上(shang)面是根長頭(tou)發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低(di)音譜表一線(xian)(xian)sol，二(er)線(xian)(xian)si，三弦re，四線(xian)(xian)fa，五線(xian)(xian)la。

音(yin)符(fu)(fu)的(de)基(ji)本結構：音(yin)符(fu)(fu)一般分(fen)為符(fu)(fu)頭、符(fu)(fu)干、符(fu)(fu)尾三(san)部(bu)分(fen)。

符頭的(de)位置表示它所在線或者間(jian)對應的(de)音(yin)(yin)節，比(bi)如(ru)(ru)這兩(liang)個音(yin)(yin)符都是(shi)表示三線上(shang)的(de)音(yin)(yin)節。如(ru)(ru)果(guo)是(shi)高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)，那(nei)么就(jiu)(jiu)是(shi)中音(yin)(yin)7，如(ru)(ru)果(guo)是(shi)低音(yin)(yin)譜(pu)，那(nei)么就(jiu)(jiu)是(shi)低音(yin)(yin)的(de)2。

符(fu)(fu)(fu)干是為了連接音(yin)符(fu)(fu)(fu)用的(de)(de)，它(ta)是有方(fang)向的(de)(de)。例如左(zuo)邊(bian)音(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)符(fu)(fu)(fu)干為向下(xia)（注意符(fu)(fu)(fu)頭在(zai)右），右邊(bian)的(de)(de)符(fu)(fu)(fu)干方(fang)向向上(shang)（注意符(fu)(fu)(fu)頭在(zai)左(zuo)）。符(fu)(fu)(fu)干的(de)(de)方(fang)向一般沒有十分(fen)嚴(yan)格的(de)(de)規定(ding)，關鍵是畫出的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)連接起來美(mei)觀(guan)即可。有的(de)(de)地方(fang)可能約(yue)定(ding)三線以(yi)下(xia)符(fu)(fu)(fu)干向下(xia)，三線以(yi)上(shang)符(fu)(fu)(fu)干向上(shang)，不(bu)過這并不(bu)影(ying)響我們識別音(yin)符(fu)(fu)(fu)（音(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)音(yin)節由符(fu)(fu)(fu)頭位(wei)置決定(ding)），因此這里不(bu)做深(shen)入討(tao)論(lun)。

另外，同一個符干是可以連(lian)接多個符頭(tou)的，它表示此(ci)時(shi)將符頭(tou)所在的音節同時(shi)演奏（一次在鋼琴上按下多個鍵(jian)）。

符(fu)(fu)尾(wei)的存在和(he)(he)簡譜中減(jian)時線的作用相同。不(bu)帶符(fu)(fu)尾(wei)的音(yin)符(fu)(fu)（只有符(fu)(fu)頭和(he)(he)符(fu)(fu)干）稱為(wei)四分音(yin)符(fu)(fu)，帶一條符(fu)(fu)尾(wei)表示拍數減(jian)半，即八分音(yin)符(fu)(fu)，依(yi)此類(lei)推。

左邊一列給出(chu)了音符的形(xing)式，右邊一列給出(chu)了休止符的形(xing)式。

帶有(you)一個符尾的(de)音(yin)(yin)符為八分(fen)音(yin)(yin)符，每加(jia)一個符尾拍數減(jian)半(ban)。如果(guo)去掉符尾則表(biao)(biao)示四分(fen)音(yin)(yin)符，如果(guo)將符頭空心則表(biao)(biao)示二分(fen)音(yin)(yin)符，如果(guo)去掉符干(gan)則表(biao)(biao)示全音(yin)(yin)符。附點音(yin)(yin)符的(de)畫法和簡譜相(xiang)同(tong)。

休(xiu)止(zhi)符和一般的音符有所區(qu)別（簡譜中的0）。這(zhe)里需要注(zhu)意(yi)的是全休(xiu)止(zhi)符和二(er)分休(xiu)止(zhi)符的區(qu)別。雖(sui)然它們的形式(shi)非常相似，但是全休(xiu)止(zhi)符是畫在線的下側(ce)，而二(er)分休(xiu)止(zhi)符畫在線的上側(ce)。

五(wu)線譜中經(jing)常使用公(gong)共的(de)直線將相(xiang)鄰音符合并畫在(zai)一(yi)起，形式(shi)都是相(xiang)似的(de)。

目(mu)前為止，我(wo)們(men)弄清了(le)五線(xian)譜的節(jie)拍和(he)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)的時(shi)長(chang)（X分音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)和(he)附點音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)），類(lei)比簡譜的內容，我(wo)們(men)發現(xian)(xian)這里(li)沒有(you)專門(men)介紹高(gao)(gao)低音(yin)(yin)(yin)。因(yin)為，五線(xian)譜音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)的高(gao)(gao)低音(yin)(yin)(yin)已經在線(xian)和(he)間上體現(xian)(xian)出來了(le)！五線(xian)譜音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)所在的位置(zhi)決定了(le)它的音(yin)(yin)(yin)節(jie)和(he)音(yin)(yin)(yin)高(gao)(gao)。

不過這里還(huan)(huan)需要闡述一個細節，在(zai)(zai)五(wu)線(xian)譜每(mei)行(xing)的開始(shi)（無論是(shi)上(shang)行(xing)還(huan)(huan)是(shi)下(xia)行(xing)），都(dou)會(hui)指(zhi)定曲子(zi)的升(sheng)音(yin)(yin)譜線(xian)和(he)降(jiang)音(yin)(yin)譜線(xian)。所(suo)有(you)在(zai)(zai)這個譜線(xian)上(shang)的音(yin)(yin)符都(dou)會(hui)被(bei)升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符號(hao)作用(yong)（這和(he)簡(jian)譜中(zhong)只作用(yong)與(yu)本小節有(you)所(suo)不同(tong)），如果停止升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符號(hao)的作用(yong)，則使用(yong)還(huan)(huan)原符號(hao)還(huan)(huan)原。

五(wu)線(xian)譜(pu)里記在(zai)譜(pu)號(hao)后(hou)面用以(yi)表(biao)示樂曲所用調域的變音記號(hao)稱(cheng)作調號(hao)。調號(hao)就是(shi)五(wu)線(xian)譜(pu)最左面，高(gao)音(低(di)音等)譜號(hao)(hao)右面(mian)會有若干升(sheng)號(hao)(hao)或者降號(hao)(hao)。不(bu)同(tong)(tong)的升(sheng)降號(hao)(hao)代表不(bu)同(tong)(tong)的調(diao)。這些升(sheng)降記號(hao)(hao)寫在五線譜上每行譜表左端(duan)，譜號(hao)(hao)的右側，成(cheng)為樂曲所用(yong)調(diao)域的標志。

為(wei)了建立新(xin)的(de)(de)宮(gong)系統而(er)需用的(de)(de)變音記(ji)號(hao)(hao)，是按(an)照一定的(de)(de)次序和位置記(ji)在譜號(hao)(hao)的(de)(de)后(hou)面的(de)(de)，這(zhe)些記(ji)號(hao)(hao)叫(jiao)做調號(hao)(hao)。調號(hao)(hao)總是只(zhi)用同類的(de)(de)變音記(ji)號(hao)(hao)，即(ji)升記(ji)號(hao)(hao)或降(jiang)記(ji)號(hao)(hao)。

應當補充(chong)說明的是(shi)，7?、3?或(huo)1?、4?號所表示的并非(fei)黑鍵，而是白(bai)鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就是(shi)五(wu)線譜最(zui)左面，高音(低音等)譜號(hao)右(you)面(mian)會有(you)若干升(sheng)號(hao)或者降號(hao)。不同(tong)的(de)(de)升(sheng)降號(hao)代(dai)表不同(tong)的(de)(de)調。具體來看，C調沒(mei)有調號，也就是沒(mei)有升降記號。

升號調

一個(ge)升號( F? )是(shi)G調

兩(liang)個升號( F? ，C?) 是 D調(diao)

三個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ) 是(shi) A調(diao)

四個升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是(shi) #C調(diao)

每個調最后(hou)一個升號(hao)向上半音，就是所(suo)(suo)(suo)有這些(xie)升號(hao)所(suo)(suo)(suo)代表的(de)調；后(hou)面(mian)一個調得升號(hao)會在前一個調的(de)基(ji)礎上增加一個升號(hao)。所(suo)(suo)(suo)以你只要記住所(suo)(suo)(suo)有升號(hao)的(de)順序(用簡(jian)譜簡(jian)化(hua)說是(shi)4 1 5 2 6 3 7)，就可(ke)以知道是(shi)什么調了(le)。

降號調

一個降號( B? )是F調(diao)

兩個降(jiang)號( B? ，E? )是bB調

三個降號( B? ，E? ，A? )是bE調(diao)

四個降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調(diao)

五個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。