美國鄉村音樂的特點 美國鄉村音樂賞析

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉村(cun)音(yin)樂(le)(le)（country music）是一種具有美(mei)國(guo)民族(zu)特色的流行音(yin)樂(le)(le)，于20世紀20年代興(xing)起于美(mei)國(guo)南部，其(qi)根源來自英(ying)國(guo)民謠，是美(mei)國(guo)白人(ren)民族(zu)音(yin)樂(le)(le)代表。歡(huan)迎閱(yue)讀參考下面的文章(zhang)，一起來了解學習鄉村(cun)音(yin)樂(le)(le)的相關(guan)知識吧。

一、美國鄉村音樂的起源

美國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂起(qi)源于18世紀末，算的(de)(de)(de)(de)上是(shi)起(qi)源最早的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂形式，它(ta)是(shi)由一(yi)些原先居住在(zai)(zai)東(dong)海岸(an)一(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)蘇格(ge)(ge)蘭(lan)和(he)愛爾蘭(lan)人后(hou)裔(yi)逐(zhu)漸向(xiang)西部(bu)和(he)南部(bu)的(de)(de)(de)(de)內(nei)地和(he)山區(qu)遷(qian)(qian)移，以求(qiu)發展創(chuang)造出的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。這些拓荒者(zhe)在(zai)(zai)勞動休(xiu)息時，常(chang)常(chang)唱些古老的(de)(de)(de)(de)英國(guo)民歌，這些歌曲(qu)(qu)(qu)簡單(dan)、活(huo)潑，大(da)多數都是(shi)敘(xu)述日常(chang)勞動和(he)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)，還有戀人們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)愛情故事。這些都是(shi)鄉(xiang)村(cun)歌曲(qu)(qu)(qu)最原始的(de)(de)(de)(de)形式。隨著(zhu)人們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)遷(qian)(qian)移分(fen)化，這些歌曲(qu)(qu)(qu)也隨之演變(bian)成了不同的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)和(he)類(lei)型(xing)。在(zai)(zai)北方，它(ta)們(men)(men)(men)變(bian)成了伐木工人的(de)(de)(de)(de)勞動歌曲(qu)(qu)(qu)，在(zai)(zai)西部(bu)山區(qu)它(ta)們(men)(men)(men)變(bian)成了純樸(pu)、豪放(fang)的(de)(de)(de)(de)牛仔歌，這些歌曲(qu)(qu)(qu)還隨著(zhu)一(yi)些遷(qian)(qian)到海邊的(de)(de)(de)(de)蘇格(ge)(ge)蘭(lan)人演變(bian)成了水手們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)勞動號子。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最(zui)初的(de)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂只(zhi)是作(zuo)為自娛節目(mu)在家庭(ting)、教堂以及鄉(xiang)(xiang)村(cun)聚會(hui)時表演(yan)。后來(lai)到(dao)了20世(shi)紀20年代(dai)，由于新聞媒體和商界的(de)介入，情況(kuang)發生了變化。1925年，南(nan)方田納西州(zhou)的(de)納什維爾建(jian)立了廣播電臺，鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂得(de)到(dao)登(deng)臺亮相的(de)機(ji)會(hui)。第(di)一個上(shang)場(chang)的(de)歌(ge)手羅杰(jie)斯共(gong)錄了30首鄉(xiang)(xiang)村(cun)歌(ge)曲(qu)。他(ta)運用獨特的(de)山區民間唱(chang)法，使(shi)歌(ge)聲在真(zhen)假聲區來(lai)來(lai)回回的(de)轉換中顯得(de)那(nei)么(me)的(de)悠揚動聽，人們(men)開始紛紛模仿(fang)他(ta)的(de)演(yan)唱(chang)，后來(lai)，羅杰(jie)斯被人們(men)譽為“現代(dai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂之父”。

2、牛仔音樂

牛(niu)(niu)仔(zi)音樂(le)來源于美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)對大西(xi)部的(de)迷戀，這還(huan)體現在(zai)(zai)好(hao)萊(lai)塢的(de)電影里(li)。鄉(xiang)下人(ren)(ren)變成了(le)打(da)扮漂亮、精神(shen)抖擻的(de)牛(niu)(niu)仔(zi)男(nan)孩和(he)牛(niu)(niu)仔(zi)女郎，唱(chang)著來自鄉(xiang)間的(de)浪(lang)漫歌曲(qu)，向人(ren)(ren)們展示著孤獨大草原中的(de)浪(lang)漫景象。30年代以后，在(zai)(zai)好(hao)萊(lai)塢表現美(mei)國(guo)(guo)西(xi)部風土人(ren)(ren)情的(de)電影中，鄉(xiang)村音樂(le)大出風頭(tou)。著名演員奧特(te)里(li)是這個時期演唱(chang)鄉(xiang)村音樂(le)風味牛(niu)(niu)仔(zi)歌曲(qu)的(de)主要(yao)代表。他(ta)在(zai)(zai)銀(yin)幕上塑造的(de)牛(niu)(niu)仔(zi)形(xing)象成了(le)家喻戶曉的(de)人(ren)(ren)物(wu)，鄉(xiang)村音樂(le)也因此在(zai)(zai)全國(guo)(guo)更(geng)為流(liu)行。

3、蘭草音樂

起源于(yu)40年代的(de)“蘭草(cao)(cao)音(yin)樂(le)(le)”，也(ye)是(shi)鄉村音(yin)樂(le)(le)中(zhong)影響頗大的(de)流派(pai)。它的(de)得(de)名來源于(yu)創(chuang)始者Bill Monroe的(de)樂(le)(le)隊“蘭草(cao)(cao)男孩(hai)”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜合了舞蹈、通俗音(yin)樂(le)(le)以(yi)及山(shan)區民間(jian)音(yin)樂(le)(le)的(de)特(te)點(dian)，在(zai)表演(yan)(yan)(yan)時常常由人穿著民間(jian)服(fu)裝(zhuang)輪流演(yan)(yan)(yan)唱(chang)、演(yan)(yan)(yan)奏，形式非(fei)常活潑(po)。“蘭草(cao)(cao)音(yin)樂(le)(le)”的(de)音(yin)樂(le)(le)特(te)點(dian)是(shi)音(yin)樂(le)(le)精(jing)致、純正、原汁原味。常常包(bao)含兩三部(bu)和(he)聲以(yi)及激烈的(de)節奏和(he)不受約束的(de)情感。“蘭草(cao)(cao)音(yin)樂(le)(le)”最初(chu)只在(zai)南(nan)方肯塔基山(shan)區流行，后(hou)通過電臺的(de)宣傳(chuan)(chuan)才(cai)得(de)以(yi)流傳(chuan)(chuan)到城(cheng)市，此后(hou)得(de)到迅速的(de)傳(chuan)(chuan)播。

4、山地搖滾

第(di)二次世界大戰的(de)(de)(de)爆發，促使鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)成(cheng)為了(le)(le)(le)美(mei)國全民族(zu)共同的(de)(de)(de)精(jing)神食糧。戰時經(jing)濟加速了(le)(le)(le)人(ren)口的(de)(de)(de)流動，不同文化背(bei)景(jing)的(de)(de)(de)人(ren)們有了(le)(le)(le)更多(duo)的(de)(de)(de)接觸(chu)機會(hui)(hui)。音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)趣味(wei)的(de)(de)(de)相互滲(shen)透，終于(yu)在50年代使鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)達到了(le)(le)(le)全盛時期。山地搖(yao)(yao)(yao)滾是鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)和搖(yao)(yao)(yao)滾樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)第(di)一次結合。山地搖(yao)(yao)(yao)滾改(gai)變了(le)(le)(le)傳統鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)形式，對鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)產生了(le)(le)(le)重(zhong)要的(de)(de)(de)影響。職業鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)歌(ge)星們把山地搖(yao)(yao)(yao)滾帶入了(le)(le)(le)城市音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)舞臺上，其他歌(ge)星也紛紛效仿，錄(lu)制并銷售了(le)(le)(le)近五百萬張唱片(pian)，創造了(le)(le)(le)空(kong)前的(de)(de)(de)紀錄(lu)。鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)這個原先的(de)(de)(de)“下里巴人(ren)”逐漸(jian)變成(cheng)了(le)(le)(le)“陽春(chun)白雪”進入到了(le)(le)(le)美(mei)國的(de)(de)(de)上層(ceng)社會(hui)(hui)。1958年，鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)協會(hui)(hui)成(cheng)立(li)，其宗旨(zhi)是在向(xiang)全世界推動和發展(zhan)鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。

5、酒吧音樂

酒(jiu)吧(ba)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)是(shi)鄉村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)中(zhong)最(zui)富(fu)有活力的(de)，也(ye)是(shi)變(bian)(bian)化最(zui)多(duo)的(de)一支音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)形式。酒(jiu)吧(ba)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)是(shi)一種(zhong)自由(you)進行的(de)、很喧鬧的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)形式，產生于戰后的(de)南方酒(jiu)吧(ba)。這個時期(qi)，鄉村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)聚(ju)集(ji)場所(suo)由(you)公開社交(jiao)場所(suo)轉移到了酒(jiu)吧(ba)。鄉村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)進入酒(jiu)吧(ba)后，不得不在(zai)歌(ge)(ge)詞(ci)和演唱風格(ge)上做出相應的(de)變(bian)(bian)化。過時的(de)老(lao)歌(ge)(ge)難以在(zai)這種(zhong)氛圍中(zhong)生存(cun)。社會地位(wei)的(de)變(bian)(bian)化和隨之(zhi)而(er)產生的(de)種(zhong)種(zhong)問題是(shi)這些農民出身的(de)工人所(suo)關心的(de)。鎖不住情人的(de)心、難以維持的(de)婚姻、及時行樂(le)(le)(le)(le)(le)、借酒(jiu)澆(jiao)愁等，常成為酒(jiu)吧(ba)歌(ge)(ge)曲的(de)主題。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音樂(le)是一種以(yi)率直簡約、誠摯自然的(de)語(yu)言講述人(ren)類(lei)質樸(pu)經(jing)驗的(de)音樂(le)。它(ta)的(de)主題內容包(bao)羅萬象，既有反映普(pu)通美(mei)國(guo)人(ren)的(de)價值觀(guan)，也有對(dui)(dui)(dui)往(wang)(wang)事的(de)懷念留戀，還有對(dui)(dui)(dui)當(dang)今(jin)世(shi)事冷暖的(de)訴說以(yi)及對(dui)(dui)(dui)社(she)會現狀(zhuang)的(de)評議。從戰爭、自由到愛(ai)情(qing)、家庭(ting)，甚至身邊熟(shu)悉的(de)人(ren)物、動物等都可信手拈(nian)來，編成歌曲。正因為它(ta)體現著普(pu)通美(mei)國(guo)人(ren)的(de)情(qing)感(gan)――對(dui)(dui)(dui)競爭生活的(de)厭惡和對(dui)(dui)(dui)幸福生活的(de)向往(wang)(wang)，所以(yi)它(ta)能觸動中下層美(mei)國(guo)人(ren)的(de)心靈，受到人(ren)們的(de)喜愛(ai)，引起(qi)大眾的(de)共鳴，美(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音樂(le)對(dui)(dui)(dui)社(she)會產生了很(hen)大影響(xiang)。

下(xia)面，我們分析幾首具有代表性(xing)的(de)鄉村歌曲，來(lai)理解這類歌曲的(de)基本表現主題。

（1）表現基本價值觀的主題

代表(biao)歌(ge)曲(qu)《心(xin)滿意足(zu)》（“SatisfiedMind”）許多歌(ge)手為(wei)這(zhe)首(shou)歌(ge)灌(guan)了唱片，其銷售(shou)量不計其數(shu)(shu)。這(zhe)是一(yi)(yi)首(shou)已進入“口(kou)頭傳(chuan)說(shuo)”的(de)(de)鄉村歌(ge)曲(qu)。關于(yu)這(zhe)首(shou)歌(ge)，非常重要(yao)的(de)(de)一(yi)(yi)點是：它(ta)表(biao)達了美國人(ren)(ren)(ren)（也是人(ren)(ren)(ren)類）的(de)(de)基本價值(zhi)觀，這(zhe)種價值(zhi)觀與(yu)一(yi)(yi)些評論(lun)家(jia)認為(wei)美國人(ren)(ren)(ren)沉溺癡迷于(yu)金(jin)錢與(yu)成(cheng)功的(de)(de)觀點是大相徑庭的(de)(de)。毫無疑(yi)問，大多數(shu)(shu)美國人(ren)(ren)(ren)都會(hui)對歌(ge)中(zhong)所唱之詞持以贊(zan)同態度――“他們哪(na)里知道，那比登(deng)天還(huan)難(nan)。要(yao)找到一(yi)(yi)個(ge)富翁，他感(gan)到心(xin)滿意足(zu)”正因為(wei)如此，這(zhe)里所真正追(zhui)求(qiu)的(de)(de)，恰恰就(jiu)在于(yu)“心(xin)滿意足(zu)”。一(yi)(yi)種價值(zhi)觀的(de)(de)全真體驗。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許多歷史(shi)學家(jia)都(dou)注意到，世界(jie)上由(you)于做工(gong)、旅行、移(yi)民(min)而四處遷徙最多的(de)(de)(de)人民(min)就是美(mei)國(guo)人，他們(men)背井(jing)離鄉(xiang)(xiang)、苦不堪言。所以很(hen)多學者都(dou)認為美(mei)國(guo)人沒有(you)家(jia)庭(ting)、家(jia)鄉(xiang)(xiang)觀念，缺(que)乏對故(gu)土的(de)(de)(de)思(si)戀之情。其實(shi)并不然(ran)，美(mei)國(guo)鄉(xiang)(xiang)村音樂在(zai)(zai)成百上千首(shou)歌(ge)(ge)(ge)曲中已經告(gao)訴我們(men)，美(mei)國(guo)人具有(you)強烈的(de)(de)(de)鄉(xiang)(xiang)愁與鄉(xiang)(xiang)思(si)。《底特律城》（“Detroit City”）這首(shou)歌(ge)(ge)(ge)就是一個典型的(de)(de)(de)例(li)子。它(ta)敘述了一個南方人北(bei)上底特律，在(zai)(zai)一家(jia)制(zhi)造汽車的(de)(de)(de)大工(gong)廠做工(gong)的(de)(de)(de)情景(jing)。這首(shou)歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)核心在(zai)(zai)于表現主人公盼望(wang)重(zhong)返故(gu)里、與家(jia)人團(tuan)聚的(de)(de)(de)迫(po)切(qie)心情。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在(zai)美國(guo)鄉(xiang)村歌曲中(zhong)，這(zhe)類歌曲占(zhan)絕大多數。他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)創作都基于這(zhe)樣(yang)一(yi)種觀念：講述歌手自(zi)己或詞作者曾一(yi)度(du)饑寒交迫，貧困潦倒(dao)的(de)(de)(de)(de)生活經歷。雖然他(ta)(ta)們現(xian)在(zai)再也不缺衣(yi)少食，但他(ta)(ta)們卻(que)時刻不忘自(zi)己凄苦的(de)(de)(de)(de)身世。這(zhe)些(xie)或許可稱為鄉(xiang)村歌曲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)最佳作品，揭示了“美國(guo)人的(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)”，或者說(shuo)(shuo)是(shi)表達(da)了彌漫(man)于鄉(xiang)村歌曲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)對(dui)于“美國(guo)夢”的(de)(de)(de)(de)闡釋。例如(ru)，《生活在(zai)普(pu)邀人愛情中(zhong)間》（Lvingin the Love of Common people）這(zhe)首(shou)歌的(de)(de)(de)(de)合唱詞就突(tu)出表現(xian)了對(dui)于家庭成員之間的(de)(de)(de)(de)愛與自(zi)豪感的(de)(de)(de)(de)留戀(lian)，強調了人們應(ying)盡力改造(zao)生活的(de)(de)(de)(de)責任感。準確地說(shuo)(shuo)，這(zhe)就是(shi)美國(guo)夢的(de)(de)(de)(de)真正含義。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美(mei)國鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)的(de)曲(qu)式(shi)結構(gou)較(jiao)為簡單，多為歌(ge)(ge)(ge)(ge)謠(yao)體(ti)、二(er)(er)部(bu)曲(qu)式(shi)和三部(bu)曲(qu)式(shi)，它的(de)風格淳樸旋律(lv)優美(mei)，節(jie)奏(zou)分明(ming)(ming)，具(ju)有(you)(you)內(nei)在的(de)感染力，往往易(yi)于(yu)成為邊唱邊舞的(de)群眾性(xing)(xing)音(yin)樂(le)。歌(ge)(ge)(ge)(ge)謠(yao)體(ti)大多表(biao)現一(yi)些風土人情的(de)主題，歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱屬(shu)于(yu)自己民族(zu)的(de)特(te)色歌(ge)(ge)(ge)(ge)謠(yao)。歌(ge)(ge)(ge)(ge)謠(yao)以押(ya)韻為主，往往表(biao)達(da)了一(yi)些有(you)(you)趣的(de)瑣(suo)碎(sui)小事(shi)，有(you)(you)時也(ye)(ye)會闡述一(yi)個(ge)深刻的(de)道理，但都是(shi)特(te)別簡短押(ya)韻的(de)，很少有(you)(you)冗(rong)長(chang)的(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)謠(yao)。由兩個(ge)樂(le)段(duan)構(gou)成的(de)樂(le)曲(qu)形(xing)式(shi)稱“單二(er)(er)部(bu)曲(qu)式(shi)”，也(ye)(ye)叫(jiao)“二(er)(er)段(duan)體(ti)”，用(yong)(yong)A+B圖示表(biao)示。在美(mei)國鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)的(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲(qu)創作中(zhong)廣泛應用(yong)(yong)。單二(er)(er)部(bu)曲(qu)式(shi)的(de)第(di)一(yi)個(ge)樂(le)段(duan)在音(yin)樂(le)上具(ju)有(you)(you)鮮明(ming)(ming)的(de)初步(bu)陳述性(xing)(xing)質，材料簡單，結構(gou)方整，情緒穩定，具(ju)有(you)(you)進一(yi)步(bu)展(zhan)開的(de)要求和發展(zhan)的(de)可能性(xing)(xing)。第(di)二(er)(er)個(ge)樂(le)段(duan)可以是(shi)再(zai)現性(xing)(xing)，也(ye)(ye)可以是(shi)對比性(xing)(xing)，分為有(you)(you)再(zai)現性(xing)(xing)的(de)單二(er)(er)部(bu)曲(qu)式(shi)和沒有(you)(you)再(zai)現性(xing)(xing)的(de)單二(er)(er)部(bu)曲(qu)式(shi)兩種。

三(san)(san)(san)部曲式(shi)又(you)稱三(san)(san)(san)段(duan)(duan)體(ti)或(huo)(huo)ABA曲式(shi)，也是鄉(xiang)村(cun)音樂作品中比較常見的(de)樂曲形式(shi)，是由兩個(ge)(ge)同等重(zhong)要(yao)的(de)結(jie)(jie)構（“A段(duan)(duan)”和“B段(duan)(duan)”），組成(cheng)了一個(ge)(ge)具有(you)三(san)(san)(san)個(ge)(ge)“段(duan)(duan)落”的(de)曲體(ti)，其(qi)中第一和第三(san)(san)(san)段(duan)(duan)可以是完全(quan)相(xiang)同或(huo)(huo)近乎相(xiang)同的(de)內容，第二段(duan)(duan)則和第一段(duan)(duan)形成(cheng)強烈對比，形成(cheng)了“A-B-A（或(huo)(huo)A'）”的(de)構造。不論是A段(duan)(duan)或(huo)(huo)B段(duan)(duan)，其(qi)內部結(jie)(jie)構都(dou)相(xiang)對比較自由，由短(duan)短(duan)的(de)數個(ge)(ge)小節或(huo)(huo)一兩個(ge)(ge)樂句(ju)，到(dao)更(geng)復(fu)雜的(de)結(jie)(jie)構組成(cheng)都(dou)可以。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美(mei)國鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的演唱特點是將情感與(yu)(yu)聲音(yin)(yin)(yin)完美(mei)的結合。由于鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)是從美(mei)國民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發展而來(lai)的，所以在唱法方面帶有濃郁的民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)色彩，較多地運用(yong)民間本嗓的音(yin)(yin)(yin)色來(lai)演唱，并帶有濃重的鼻音(yin)(yin)(yin)。例如，被人們譽為“美(mei)國鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)之父”的歌手羅杰斯(si)，他就擅長運用(yong)真(zhen)聲和假(jia)聲相互轉換(huan)和交(jiao)替的方法來(lai)演唱。他的歌聲在真(zhen)假(jia)聲區來(lai)回(hui)自如的轉換(huan)，聲帶非常松弛，自然的音(yin)(yin)(yin)色感人至深。贏得了很(hen)多熱愛(ai)鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的年輕人的崇拜與(yu)(yu)效仿。

同時(shi)歌手又常(chang)常(chang)運(yun)用一種“孤獨的(de)(de)(de)”、“冷漠的(de)(de)(de)”腔調向聽眾訴說(shuo)著一切(qie)，他們(men)臉上常(chang)常(chang)毫無(wu)表情(qing)，好像傾訴的(de)(de)(de)歡樂和(he)痛苦都與自己無(wu)關，而實(shi)際(ji)上卻完全將自己的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)沉(chen)浸(jin)到歌詞的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)中去了。鄉村(cun)音(yin)樂感(gan)人的(de)(de)(de)地方(fang)，就在于它完全徹底(di)的(de)(de)(de)真(zhen)誠(cheng)，用他們(men)的(de)(de)(de)真(zhen)誠(cheng)來演唱，用真(zhen)誠(cheng)來打動(dong)人，這就是鄉村(cun)音(yin)樂的(de)(de)(de)本色。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在(zai)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)上，鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)(le)(le)多(duo)以男(nan)、女(nv)聲(sheng)(sheng)獨唱(chang)(chang)為主，有(you)(you)聲(sheng)(sheng)部的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)合(he)唱(chang)(chang)也(ye)很(hen)(hen)常見。縱觀美國(guo)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展歷史，男(nan)聲(sheng)(sheng)獨唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式(shi)運用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)相對(dui)較多(duo)一些(xie)。除了(le)(le)一些(xie)家庭(ting)組合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)合(he)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)以外，說唱(chang)(chang)結合(he)，時彈時唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式(shi)也(ye)很(hen)(hen)多(duo)見。例如，一些(xie)樂(le)(le)(le)隊組合(he)，他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)成員基本都(dou)是(shi)(shi)邊(bian)彈邊(bian)唱(chang)(chang)，并(bing)隨(sui)著鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展演(yan)(yan)(yan)變，音樂(le)(le)(le)特點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)不斷豐富，說唱(chang)(chang)結合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式(shi)也(ye)越來越多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)在(zai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)中，這種(zhong)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)變化得到了(le)(le)越來越多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛(ai)。鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)歌曲演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)音域不寬，一般在(zai)中聲(sheng)(sheng)區進(jin)行。早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)合(he)唱(chang)(chang)很(hen)(hen)少(shao)有(you)(you)和(he)聲(sheng)(sheng)運用(yong)(yong)(yong)，因為鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)(le)(le)最初只是(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)于(yu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)娛(yu)(yu)樂(le)(le)(le)活動(dong)，家庭(ting)成員們(men)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)合(he)唱(chang)(chang)大都(dou)沒有(you)(you)和(he)聲(sheng)(sheng)，形(xing)(xing)(xing)式(shi)很(hen)(hen)自由、簡(jian)單，但收到的(de)(de)(de)(de)(de)娛(yu)(yu)樂(le)(le)(le)效果(guo)卻(que)是(shi)(shi)不打折扣的(de)(de)(de)(de)(de)。真正(zheng)運用(yong)(yong)(yong)和(he)聲(sheng)(sheng)處理(li)實際上是(shi)(shi)在(zai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)(le)(le)商業(ye)化之(zhi)后才逐(zhu)漸(jian)發(fa)展起來的(de)(de)(de)(de)(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓琴(qin)等。小(xiao)提琴(qin)是白人殖民主義者帶(dai)進美(mei)國的(de)(de)(de)(de)。它是鄉村(cun)人最喜愛的(de)(de)(de)(de)，曾一(yi)度是鄉村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)必不(bu)可少(shao)的(de)(de)(de)(de)演奏樂(le)(le)(le)器(qi)。它活躍于(yu)(yu)(yu)各種(zhong)(zhong)場合，但(dan)最受家庭舞會的(de)(de)(de)(de)寵愛，而這(zhe)種(zhong)(zhong)親切寬松的(de)(de)(de)(de)氛圍也非常(chang)(chang)適宜于(yu)(yu)(yu)鄉村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)長。隨著鄉村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)，在(zai)(zai)現代鄉村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)，伴(ban)(ban)奏樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)配置也發生(sheng)了變化(hua)。例如(ru)，在(zai)(zai)酒吧音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)，由于(yu)(yu)(yu)這(zhe)種(zhong)(zhong)娛樂(le)(le)(le)場所(suo)非常(chang)(chang)嘈(cao)雜(za)，歡(huan)笑聲(sheng)、碰杯聲(sheng)、桌椅移動(dong)聲(sheng)混雜(za)在(zai)(zai)一(yi)起，平緩低沉的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)已經不(bu)能壓住(zhu)這(zhe)些(xie)噪(zao)音(yin)(yin)了，所(suo)以樂(le)(le)(le)隊要不(bu)斷提高音(yin)(yin)量(liang)，加快節奏。密集型(xing)的(de)(de)(de)(de)和弦彈奏法逐漸成為(wei)酒吧音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏特(te)點，伴(ban)(ban)奏樂(le)(le)(le)器(qi)多(duo)以電(dian)聲(sheng)樂(le)(le)(le)器(qi)為(wei)主，例如(ru)：電(dian)吉他、電(dian)貝司和鼓(gu)，鋼琴(qin)上場的(de)(de)(de)(de)機會也越來越多(duo)。隨著美(mei)國鄉村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷發展(zhan)(zhan)變化(hua)，后又加入獨具特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)民間樂(le)(le)(le)器(qi)，如(ru)曼陀鈴、夏威夷吉他等。由于(yu)(yu)(yu)鄉村(cun)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏無需龐大的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)隊，華麗的(de)(de)(de)(de)布景，因(yin)此演出的(de)(de)(de)(de)場面極其靈活，形(xing)式多(duo)樣。

在(zai)美(mei)國(guo)民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)爭奇斗艷的百花(hua)壇中，鄉村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)可(ke)謂是一支艷麗(li)的奇葩。它以(yi)濃(nong)郁的鄉土氣息、淳樸的旋律(lv)、真(zhen)摯樸實的歌(ge)詞(ci)以(yi)及返璞歸真(zhen)的本嗓演(yan)唱贏得了(le)成千上(shang)萬觀眾的心(xin)。在(zai)21世紀的今天，曾一度紅遍美(mei)國(guo)的搖滾樂(le)(le)、迪(di)斯科都已黯(an)然(ran)失色(se)，被人(ren)們慢慢遺忘。但(dan)是鄉村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)卻(que)以(yi)其清新、質(zhi)樸的風格依然(ran)占據著無數(shu)美(mei)國(guo)人(ren)的心(xin)靈。由此可(ke)見，鄉村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)在(zai)美(mei)國(guo)文化的生活(huo)中具有重要的地位，是美(mei)國(guo)人(ren)民寶貴的藝(yi)術財(cai)富(fu)。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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