美國鄉村音樂的特點 美國鄉村音樂賞析(xi)

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉村音(yin)樂(le)(le)（country music）是(shi)一(yi)種(zhong)具(ju)有美國(guo)民(min)族(zu)特色的(de)流(liu)行音(yin)樂(le)(le)，于20世紀20年代(dai)(dai)興起于美國(guo)南(nan)部，其(qi)根源來自英(ying)國(guo)民(min)謠，是(shi)美國(guo)白人民(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)代(dai)(dai)表。歡迎閱讀參考下面的(de)文章，一(yi)起來了解學習鄉村音(yin)樂(le)(le)的(de)相(xiang)關(guan)知識(shi)吧(ba)。

一、美國鄉村音樂的起源

美國鄉村音樂起源(yuan)于(yu)18世紀末(mo)，算(suan)的(de)上是起源(yuan)最(zui)早(zao)的(de)音樂形式，它(ta)(ta)是由一(yi)些(xie)(xie)原先居住在東海(hai)岸一(yi)帶的(de)蘇格蘭和(he)愛爾蘭人(ren)后裔逐漸向西部和(he)南(nan)部的(de)內地(di)和(he)山區遷(qian)移，以求發展創造出的(de)音樂。這(zhe)些(xie)(xie)拓荒者(zhe)在勞動休息(xi)時，常常唱些(xie)(xie)古老的(de)英國民歌(ge)(ge)，這(zhe)些(xie)(xie)歌(ge)(ge)曲(qu)簡單、活潑，大多數(shu)都(dou)是敘(xu)述日常勞動和(he)生(sheng)活的(de)，還有(you)戀人(ren)們(men)的(de)愛情故事。這(zhe)些(xie)(xie)都(dou)是鄉村歌(ge)(ge)曲(qu)最(zui)原始的(de)形式。隨(sui)著人(ren)們(men)的(de)遷(qian)移分化，這(zhe)些(xie)(xie)歌(ge)(ge)曲(qu)也隨(sui)之演變成(cheng)了(le)不同的(de)風格和(he)類型。在北方，它(ta)(ta)們(men)變成(cheng)了(le)伐木工(gong)人(ren)的(de)勞動歌(ge)(ge)曲(qu)，在西部山區它(ta)(ta)們(men)變成(cheng)了(le)純(chun)樸、豪放的(de)牛仔(zi)歌(ge)(ge)，這(zhe)些(xie)(xie)歌(ge)(ge)曲(qu)還隨(sui)著一(yi)些(xie)(xie)遷(qian)到海(hai)邊的(de)蘇格蘭人(ren)演變成(cheng)了(le)水手們(men)的(de)勞動號子。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最初的(de)(de)鄉(xiang)村(cun)音樂(le)只(zhi)是作為自娛節(jie)目在(zai)(zai)家庭、教(jiao)堂以及(ji)鄉(xiang)村(cun)聚會(hui)時(shi)表演。后(hou)來到(dao)了(le)(le)20世紀20年代(dai)，由(you)于新聞媒(mei)體和(he)商界的(de)(de)介入(ru)，情況發生了(le)(le)變化(hua)。1925年，南(nan)方田納西州的(de)(de)納什維爾建立了(le)(le)廣(guang)播(bo)電臺，鄉(xiang)村(cun)音樂(le)得(de)到(dao)登臺亮(liang)相的(de)(de)機(ji)會(hui)。第一個上(shang)場的(de)(de)歌手(shou)羅杰(jie)斯共錄(lu)了(le)(le)30首(shou)鄉(xiang)村(cun)歌曲。他運用獨特的(de)(de)山區民間唱(chang)法，使(shi)歌聲在(zai)(zai)真假聲區來來回回的(de)(de)轉(zhuan)換中顯得(de)那么的(de)(de)悠揚動聽，人們開始紛(fen)紛(fen)模仿他的(de)(de)演唱(chang)，后(hou)來，羅杰(jie)斯被(bei)人們譽為“現代(dai)鄉(xiang)村(cun)音樂(le)之父”。

2、牛仔音樂

牛仔(zi)(zi)音樂(le)來源于美國(guo)人(ren)對大(da)(da)西部(bu)的(de)(de)(de)迷戀，這還體現在好(hao)萊塢的(de)(de)(de)電影里(li)。鄉(xiang)(xiang)下人(ren)變成(cheng)了(le)打扮漂(piao)亮、精神抖擻的(de)(de)(de)牛仔(zi)(zi)男(nan)孩和牛仔(zi)(zi)女(nv)郎(lang)，唱著來自鄉(xiang)(xiang)間的(de)(de)(de)浪漫歌(ge)曲，向人(ren)們展示(shi)著孤獨大(da)(da)草原中的(de)(de)(de)浪漫景(jing)象。30年代以后，在好(hao)萊塢表現美國(guo)西部(bu)風土人(ren)情的(de)(de)(de)電影中，鄉(xiang)(xiang)村音樂(le)大(da)(da)出風頭。著名演員奧特里(li)是這個(ge)時期演唱鄉(xiang)(xiang)村音樂(le)風味(wei)牛仔(zi)(zi)歌(ge)曲的(de)(de)(de)主要代表。他在銀幕上塑造的(de)(de)(de)牛仔(zi)(zi)形象成(cheng)了(le)家(jia)喻戶曉的(de)(de)(de)人(ren)物，鄉(xiang)(xiang)村音樂(le)也(ye)因此(ci)在全國(guo)更為流行。

3、蘭草音樂

起源于40年代的(de)(de)(de)(de)“蘭(lan)草(cao)(cao)音(yin)(yin)樂(le)”，也是鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)中影(ying)響頗大的(de)(de)(de)(de)流派。它的(de)(de)(de)(de)得(de)名來源于創始者(zhe)Bill Monroe的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊“蘭(lan)草(cao)(cao)男孩”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜合了(le)舞蹈(dao)、通(tong)俗音(yin)(yin)樂(le)以及山區民(min)間(jian)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)特(te)點，在表演時常(chang)常(chang)由人穿著(zhu)民(min)間(jian)服(fu)裝(zhuang)輪流演唱、演奏，形式非常(chang)活潑。“蘭(lan)草(cao)(cao)音(yin)(yin)樂(le)”的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)特(te)點是音(yin)(yin)樂(le)精致(zhi)、純正、原汁原味。常(chang)常(chang)包含(han)兩三部和聲以及激烈的(de)(de)(de)(de)節奏和不受約束(shu)的(de)(de)(de)(de)情感。“蘭(lan)草(cao)(cao)音(yin)(yin)樂(le)”最初(chu)只在南方肯塔基山區流行，后(hou)通(tong)過電臺的(de)(de)(de)(de)宣傳才得(de)以流傳到城市，此后(hou)得(de)到迅速的(de)(de)(de)(de)傳播。

4、山地搖滾

第二次世(shi)界(jie)大戰(zhan)的(de)(de)爆發(fa)(fa)(fa)，促(cu)使(shi)鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)成為了(le)美(mei)國(guo)全(quan)民族共同(tong)的(de)(de)精神食(shi)糧。戰(zhan)時經濟加速(su)了(le)人(ren)口的(de)(de)流(liu)動(dong)，不同(tong)文化背景的(de)(de)人(ren)們有了(le)更多的(de)(de)接觸機會(hui)。音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)趣味的(de)(de)相互滲透，終于在50年(nian)代(dai)使(shi)鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)達到了(le)全(quan)盛時期。山地搖滾(gun)是鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)和搖滾(gun)樂(le)(le)(le)的(de)(de)第一次結合(he)。山地搖滾(gun)改變了(le)傳統鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)形式(shi)，對鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)產(chan)生了(le)重要的(de)(de)影響。職業(ye)鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)歌(ge)星們把山地搖滾(gun)帶入了(le)城市音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)舞臺上(shang)，其(qi)他歌(ge)星也紛(fen)紛(fen)效(xiao)仿，錄(lu)制并銷售了(le)近五百(bai)萬張唱片，創造了(le)空前(qian)的(de)(de)紀錄(lu)。鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)這(zhe)個原先(xian)的(de)(de)“下(xia)里巴人(ren)”逐漸變成了(le)“陽春(chun)白雪”進入到了(le)美(mei)國(guo)的(de)(de)上(shang)層社(she)會(hui)。1958年(nian)，鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)協(xie)會(hui)成立，其(qi)宗旨是在向全(quan)世(shi)界(jie)推動(dong)和發(fa)(fa)(fa)展(zhan)鄉村音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。

5、酒吧音樂

酒吧音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中最(zui)(zui)富有(you)活力的(de)(de)(de)(de)，也是(shi)變化最(zui)(zui)多(duo)的(de)(de)(de)(de)一支音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形式(shi)。酒吧音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)一種自由進(jin)行的(de)(de)(de)(de)、很喧(xuan)鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形式(shi)，產(chan)生于(yu)戰后(hou)的(de)(de)(de)(de)南(nan)方(fang)酒吧。這個時(shi)期，鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)聚集場所(suo)由公開社交場所(suo)轉移到了酒吧。鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)進(jin)入酒吧后(hou)，不(bu)得不(bu)在(zai)歌(ge)詞和(he)演唱風格上做出(chu)相應(ying)的(de)(de)(de)(de)變化。過時(shi)的(de)(de)(de)(de)老(lao)歌(ge)難(nan)以在(zai)這種氛(fen)圍中生存。社會地位(wei)的(de)(de)(de)(de)變化和(he)隨之(zhi)而產(chan)生的(de)(de)(de)(de)種種問題(ti)是(shi)這些(xie)農民(min)出(chu)身的(de)(de)(de)(de)工人所(suo)關心的(de)(de)(de)(de)。鎖不(bu)住情(qing)人的(de)(de)(de)(de)心、難(nan)以維持(chi)的(de)(de)(de)(de)婚(hun)姻、及(ji)時(shi)行樂(le)(le)、借酒澆愁(chou)等，常成(cheng)為酒吧歌(ge)曲的(de)(de)(de)(de)主題(ti)。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美(mei)(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂是一種以率直(zhi)簡約、誠摯自然的(de)(de)(de)語言講述人類(lei)質樸經驗的(de)(de)(de)音(yin)樂。它的(de)(de)(de)主題內容包羅(luo)萬象，既(ji)有反映普(pu)(pu)通美(mei)(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)價(jia)值(zhi)觀，也有對(dui)往事(shi)的(de)(de)(de)懷(huai)念留戀，還有對(dui)當今(jin)世事(shi)冷暖的(de)(de)(de)訴說以及對(dui)社會現(xian)狀的(de)(de)(de)評議。從(cong)戰爭、自由到愛(ai)情(qing)、家(jia)庭(ting)，甚至(zhi)身邊熟悉的(de)(de)(de)人物、動物等都(dou)可信手拈(nian)來，編成歌(ge)曲。正(zheng)因(yin)為它體現(xian)著普(pu)(pu)通美(mei)(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)情(qing)感――對(dui)競爭生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)厭惡和對(dui)幸福生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)向(xiang)往，所以它能觸(chu)動中下層美(mei)(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)心靈，受(shou)到人們的(de)(de)(de)喜(xi)愛(ai)，引(yin)起大(da)眾的(de)(de)(de)共鳴，美(mei)(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂對(dui)社會產生(sheng)(sheng)了很(hen)大(da)影響。

下面，我(wo)們(men)分(fen)析幾首具有代(dai)表(biao)性(xing)的鄉村歌(ge)曲，來理解這類歌(ge)曲的基本表(biao)現主(zhu)題(ti)。

（1）表現基本價值觀的主題

代表(biao)(biao)歌(ge)曲《心(xin)滿(man)意(yi)足(zu)(zu)》（“SatisfiedMind”）許多(duo)歌(ge)手為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)歌(ge)灌了(le)唱(chang)片，其銷售量不(bu)計其數(shu)。這(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)首(shou)(shou)已進(jin)入(ru)“口頭傳說”的(de)鄉村歌(ge)曲。關于(yu)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)歌(ge)，非常重(zhong)要的(de)一(yi)點是：它表(biao)(biao)達了(le)美國人(ren)(ren)（也是人(ren)(ren)類(lei)）的(de)基本價(jia)值(zhi)觀(guan)(guan)，這(zhe)(zhe)(zhe)種價(jia)值(zhi)觀(guan)(guan)與一(yi)些(xie)評論家(jia)認為(wei)美國人(ren)(ren)沉溺癡迷于(yu)金錢與成功(gong)的(de)觀(guan)(guan)點是大相徑(jing)庭的(de)。毫(hao)無疑(yi)問，大多(duo)數(shu)美國人(ren)(ren)都(dou)會對歌(ge)中(zhong)所(suo)唱(chang)之詞持以贊同態(tai)度――“他(ta)們哪里知道，那比登天還難。要找到(dao)一(yi)個富翁，他(ta)感(gan)到(dao)心(xin)滿(man)意(yi)足(zu)(zu)”正(zheng)因為(wei)如(ru)此，這(zhe)(zhe)(zhe)里所(suo)真(zhen)正(zheng)追求(qiu)的(de)，恰(qia)恰(qia)就在(zai)于(yu)“心(xin)滿(man)意(yi)足(zu)(zu)”。一(yi)種價(jia)值(zhi)觀(guan)(guan)的(de)全真(zhen)體驗。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許多(duo)歷史學家都(dou)注(zhu)意(yi)到，世界上由于(yu)(yu)做工、旅行、移民而四處遷徙最多(duo)的(de)人民就是美國人，他們背井離鄉、苦不堪言。所以很多(duo)學者(zhe)都(dou)認為(wei)美國人沒有(you)家庭、家鄉觀念，缺(que)乏對故土的(de)思(si)(si)戀之(zhi)情。其(qi)實(shi)并不然，美國鄉村(cun)音樂在成百上千首歌曲中已(yi)經告訴我們，美國人具有(you)強烈的(de)鄉愁與(yu)鄉思(si)(si)。《底(di)特律(lv)城》（“Detroit City”）這首歌就是一個(ge)典型的(de)例子。它敘(xu)述(shu)了一個(ge)南方人北上底(di)特律(lv)，在一家制造汽車(che)的(de)大工廠(chang)做工的(de)情景。這首歌的(de)核心在于(yu)(yu)表現主人公(gong)盼望重(zhong)返故里、與(yu)家人團聚的(de)迫(po)切(qie)心情。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在美(mei)國鄉村(cun)歌(ge)曲(qu)中(zhong)，這(zhe)類歌(ge)曲(qu)占絕(jue)大多(duo)數。他們(men)的(de)(de)創(chuang)作都(dou)基于這(zhe)樣一種觀念：講述歌(ge)手自己或詞作者曾一度饑寒交迫，貧困潦倒的(de)(de)生(sheng)活經歷。雖(sui)然他們(men)現在再也不缺衣(yi)少(shao)食(shi)，但他們(men)卻時刻不忘自己凄苦的(de)(de)身(shen)世(shi)。這(zhe)些或許可(ke)稱為鄉村(cun)歌(ge)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)最佳作品，揭示了“美(mei)國人的(de)(de)夢想”，或者說(shuo)是(shi)表達了彌漫(man)于鄉村(cun)歌(ge)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)對于“美(mei)國夢”的(de)(de)闡釋。例如，《生(sheng)活在普邀人愛情(qing)中(zhong)間(jian)》（Lvingin the Love of Common people）這(zhe)首歌(ge)的(de)(de)合唱詞就(jiu)突出(chu)表現了對于家庭成員之間(jian)的(de)(de)愛與自豪感(gan)的(de)(de)留戀，強調(diao)了人們(men)應盡力改造(zao)生(sheng)活的(de)(de)責任感(gan)。準確地說(shuo)，這(zhe)就(jiu)是(shi)美(mei)國夢的(de)(de)真正含義。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美(mei)國(guo)鄉村音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)式(shi)結(jie)構(gou)較為簡單(dan)(dan)(dan)，多為歌謠體、二(er)(er)部(bu)(bu)(bu)曲(qu)(qu)式(shi)和(he)三部(bu)(bu)(bu)曲(qu)(qu)式(shi)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格淳樸旋律優美(mei)，節奏分明(ming)，具有(you)內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感染力，往往易于成為邊(bian)唱邊(bian)舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群眾性(xing)音樂(le)(le)。歌謠體大(da)多表現一(yi)些(xie)風(feng)土(tu)人情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題，歌唱屬于自己民族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色歌謠。歌謠以押韻(yun)(yun)為主，往往表達(da)了一(yi)些(xie)有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑣碎小(xiao)事，有(you)時也會闡(chan)述一(yi)個深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道理(li)，但都是特(te)別簡短押韻(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，很(hen)少有(you)冗(rong)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌謠。由兩個樂(le)(le)段構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)形式(shi)稱“單(dan)(dan)(dan)二(er)(er)部(bu)(bu)(bu)曲(qu)(qu)式(shi)”，也叫“二(er)(er)段體”，用(yong)A+B圖示表示。在美(mei)國(guo)鄉村音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)創作(zuo)中廣泛應用(yong)。單(dan)(dan)(dan)二(er)(er)部(bu)(bu)(bu)曲(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)個樂(le)(le)段在音樂(le)(le)上具有(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)初步(bu)陳(chen)述性(xing)質，材(cai)料簡單(dan)(dan)(dan)，結(jie)構(gou)方(fang)整，情緒穩定(ding)，具有(you)進(jin)一(yi)步(bu)展開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求和(he)發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能性(xing)。第二(er)(er)個樂(le)(le)段可以是再(zai)(zai)現性(xing)，也可以是對比性(xing)，分為有(you)再(zai)(zai)現性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)(dan)二(er)(er)部(bu)(bu)(bu)曲(qu)(qu)式(shi)和(he)沒(mei)有(you)再(zai)(zai)現性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)(dan)二(er)(er)部(bu)(bu)(bu)曲(qu)(qu)式(shi)兩種。

三部曲(qu)式(shi)又稱三段(duan)(duan)體或(huo)ABA曲(qu)式(shi)，也是(shi)(shi)鄉村音樂作品中比較常見的(de)(de)樂曲(qu)形式(shi)，是(shi)(shi)由兩個(ge)同等重要(yao)的(de)(de)結(jie)構(gou)（“A段(duan)(duan)”和(he)“B段(duan)(duan)”），組成(cheng)了一(yi)個(ge)具有(you)三個(ge)“段(duan)(duan)落”的(de)(de)曲(qu)體，其中第(di)一(yi)和(he)第(di)三段(duan)(duan)可以是(shi)(shi)完全相同或(huo)近乎相同的(de)(de)內容(rong)，第(di)二段(duan)(duan)則(ze)和(he)第(di)一(yi)段(duan)(duan)形成(cheng)強烈對(dui)比，形成(cheng)了“A-B-A（或(huo)A'）”的(de)(de)構(gou)造。不論(lun)是(shi)(shi)A段(duan)(duan)或(huo)B段(duan)(duan)，其內部結(jie)構(gou)都(dou)相對(dui)比較自由，由短短的(de)(de)數個(ge)小(xiao)節或(huo)一(yi)兩個(ge)樂句，到更復雜的(de)(de)結(jie)構(gou)組成(cheng)都(dou)可以。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美(mei)(mei)國(guo)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)的(de)(de)演(yan)(yan)唱特(te)點是將情(qing)感與聲(sheng)音完美(mei)(mei)的(de)(de)結合。由于鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)是從美(mei)(mei)國(guo)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)音樂(le)發展而來的(de)(de)，所以在(zai)(zai)唱法方面帶有濃郁的(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)音樂(le)色彩，較多地運(yun)(yun)用民(min)(min)(min)間(jian)(jian)本嗓的(de)(de)音色來演(yan)(yan)唱，并帶有濃重的(de)(de)鼻音。例如(ru)(ru)，被人們(men)譽(yu)為(wei)“美(mei)(mei)國(guo)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)之父”的(de)(de)歌(ge)手羅杰斯，他(ta)就擅長運(yun)(yun)用真(zhen)聲(sheng)和假聲(sheng)相(xiang)互轉(zhuan)換(huan)和交替的(de)(de)方法來演(yan)(yan)唱。他(ta)的(de)(de)歌(ge)聲(sheng)在(zai)(zai)真(zhen)假聲(sheng)區來回自如(ru)(ru)的(de)(de)轉(zhuan)換(huan)，聲(sheng)帶非常松弛，自然(ran)的(de)(de)音色感人至深(shen)。贏得了很多熱(re)愛(ai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)的(de)(de)年輕人的(de)(de)崇拜與效仿。

同時歌手(shou)又常(chang)常(chang)運(yun)用一種“孤獨的(de)”、“冷漠的(de)”腔(qiang)調向聽眾(zhong)訴說著一切，他們(men)臉(lian)上常(chang)常(chang)毫(hao)無表情，好像傾訴的(de)歡樂和痛苦(ku)都(dou)與自(zi)己無關，而(er)實際上卻完全將自(zi)己的(de)情感沉(chen)浸到(dao)歌詞的(de)感情中(zhong)去了。鄉村音(yin)樂感人的(de)地方，就在于它完全徹底的(de)真(zhen)(zhen)誠(cheng)，用他們(men)的(de)真(zhen)(zhen)誠(cheng)來演唱，用真(zhen)(zhen)誠(cheng)來打動人，這就是鄉村音(yin)樂的(de)本色。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在演唱(chang)(chang)(chang)形式(shi)上，鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)多以男(nan)、女聲(sheng)獨唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，有聲(sheng)部的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)也(ye)很常見。縱(zong)觀美國鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)歷史，男(nan)聲(sheng)獨唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)運(yun)(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)相對(dui)較多一些(xie)(xie)(xie)。除了一些(xie)(xie)(xie)家庭(ting)組合(he)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)形式(shi)以外，說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)結(jie)合(he)，時彈時唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)也(ye)很多見。例(li)如，一些(xie)(xie)(xie)樂(le)隊組合(he)，他們的(de)(de)(de)(de)成員基本都是邊彈邊唱(chang)(chang)(chang)，并隨著鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)演變，音(yin)(yin)(yin)樂(le)特點的(de)(de)(de)(de)不斷豐富，說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)也(ye)越來(lai)越多的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)在鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)形式(shi)中，這種(zhong)演唱(chang)(chang)(chang)形式(shi)的(de)(de)(de)(de)變化得到了越來(lai)越多的(de)(de)(de)(de)觀眾的(de)(de)(de)(de)喜愛。鄉村(cun)(cun)歌曲演唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域不寬，一般在中聲(sheng)區進行。早期(qi)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)很少有和聲(sheng)運(yun)(yun)用(yong)，因(yin)為(wei)鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)最初只(zhi)是用(yong)于鄉村(cun)(cun)家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)娛樂(le)活動，家庭(ting)成員們演唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)大都沒有和聲(sheng)，形式(shi)很自由、簡單，但收到的(de)(de)(de)(de)娛樂(le)效果卻是不打折扣的(de)(de)(de)(de)。真正運(yun)(yun)用(yong)和聲(sheng)處理實(shi)際(ji)上是在鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)商業(ye)化之后才逐漸發展(zhan)起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓琴(qin)等(deng)。小提琴(qin)是(shi)白人(ren)殖民主義者帶(dai)進(jin)美國(guo)的(de)(de)(de)。它是(shi)鄉(xiang)村(cun)(cun)(cun)人(ren)最喜愛的(de)(de)(de)，曾(ceng)一(yi)度是(shi)鄉(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)必不(bu)可少的(de)(de)(de)演奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)。它活(huo)躍于(yu)(yu)各種場(chang)合，但最受家(jia)庭舞會(hui)的(de)(de)(de)寵愛，而這種親(qin)切寬(kuan)松的(de)(de)(de)氛圍也非(fei)常適宜于(yu)(yu)鄉(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)生(sheng)長(chang)。隨著鄉(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)展，在現代鄉(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)中(zhong)，伴奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)配(pei)置也發(fa)生(sheng)了變(bian)化。例(li)如，在酒吧音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)中(zhong)，由于(yu)(yu)這種娛樂(le)(le)(le)(le)(le)場(chang)所非(fei)常嘈雜，歡笑聲(sheng)、碰杯(bei)聲(sheng)、桌椅移(yi)動聲(sheng)混雜在一(yi)起(qi)，平緩低(di)沉(chen)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)已經不(bu)能壓(ya)住(zhu)這些噪音(yin)了，所以樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)要不(bu)斷(duan)提高(gao)音(yin)量，加快節奏(zou)。密集型的(de)(de)(de)和弦(xian)彈奏(zou)法(fa)逐漸成為(wei)酒吧音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)伴奏(zou)特點，伴奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)多(duo)以電聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)為(wei)主，例(li)如：電吉他、電貝司(si)和鼓(gu)，鋼琴(qin)上場(chang)的(de)(de)(de)機會(hui)也越來越多(duo)。隨著美國(guo)鄉(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)發(fa)展變(bian)化，后(hou)又加入獨具特色的(de)(de)(de)民間樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)，如曼陀鈴、夏(xia)威夷吉他等(deng)。由于(yu)(yu)鄉(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)伴奏(zou)無需龐大的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)，華麗的(de)(de)(de)布景，因此演出的(de)(de)(de)場(chang)面極其靈活(huo)，形式多(duo)樣。

在美國民間(jian)音樂(le)爭(zheng)奇斗艷的(de)(de)百花壇中，鄉村音樂(le)可(ke)謂(wei)是一支艷麗的(de)(de)奇葩(pa)。它以濃郁的(de)(de)鄉土氣息、淳樸的(de)(de)旋(xuan)律、真摯樸實(shi)的(de)(de)歌詞以及返璞歸真的(de)(de)本嗓演(yan)唱(chang)贏(ying)得了成千(qian)上(shang)萬(wan)觀眾的(de)(de)心(xin)。在21世紀的(de)(de)今(jin)天，曾一度紅遍美國的(de)(de)搖滾樂(le)、迪斯科都(dou)已黯然(ran)失色(se)，被(bei)人(ren)們慢慢遺忘。但是鄉村音樂(le)卻以其清新、質樸的(de)(de)風格依然(ran)占據著無(wu)數(shu)美國人(ren)的(de)(de)心(xin)靈。由此可(ke)見(jian)，鄉村音樂(le)在美國文化的(de)(de)生活中具有(you)重要的(de)(de)地位，是美國人(ren)民寶貴的(de)(de)藝術(shu)財富。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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