關于油畫工具及其使用

畫板（更好是油(you)(you)(you)畫箱(xiang)）、油(you)(you)(you)畫色彩、筆(bi)、油(you)(you)(you)畫鏟、油(you)(you)(you)畫布或油(you)(you)(you)畫紙(zhi)、松節油(you)(you)(you)、做油(you)(you)(you)畫框的工具(ju)、乳膠等.

用(yong)透明的(de)(de)(de)(de)植物(wu)油(you)(you)調和(he)(he)顏料(liao)，在(zai)(zai)制作過底(di)子的(de)(de)(de)(de)布、紙、木板等材料(liao)上(shang)塑(su)造藝(yi)術(shu)形(xing)象的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)。它起(qi)源并發展(zhan)(zhan)于歐(ou)洲，到近代成(cheng)為(wei)世界性的(de)(de)(de)(de)重要畫(hua)種(zhong)。產生15世紀(ji)(ji)以前(qian)歐(ou)洲繪畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)蛋彩(cai)畫(hua)是油(you)(you)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)前(qian)身。在(zai)(zai)運(yun)(yun)用(yong)蛋彩(cai)畫(hua)法的(de)(de)(de)(de)同時，許多畫(hua)家繼續尋找更為(wei)理想的(de)(de)(de)(de)調和(he)(he)劑。一般認為(wei)，15世紀(ji)(ji)初期的(de)(de)(de)(de)尼德(de)蘭畫(hua)家凡·愛克兄弟是油(you)(you)畫(hua)技法的(de)(de)(de)(de)奠基人。他(ta)(ta)(ta)們在(zai)(zai)前(qian)人嘗(chang)試用(yong)油(you)(you)溶解(jie)顏料(liao)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang),用(yong)亞麻油(you)(you)和(he)(he)核桃油(you)(you)作為(wei)調和(he)(he)劑作畫(hua),致使描繪時運(yun)(yun)筆流暢，顏料(liao)在(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)干燥的(de)(de)(de)(de)時間適中，易于作畫(hua)過程中多次覆(fu)蓋與修改，形(xing)成(cheng)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)層次和(he)(he)光(guang)澤度(du)，干透后(hou)顏料(liao)附著力強，不(bu)易剝落(luo)和(he)(he)褪(tun)色。他(ta)(ta)(ta)們運(yun)(yun)用(yong)新的(de)(de)(de)(de)油(you)(you)畫(hua)材料(liao)創作，在(zai)(zai)當(dang)時的(de)(de)(de)(de)畫(hua)壇很有(you)影(ying)響。油(you)(you)畫(hua)技術(shu)很快在(zai)(zai)西(xi)歐(ou)其他(ta)(ta)(ta)國家傳開，尤其在(zai)(zai)意(yi)大利的(de)(de)(de)(de)威尼斯得(de)以迅速發展(zhan)(zhan)。

油畫(hua)的主(zhu)要材料和(he)工(gong)具(ju)有顏(yan)料、畫(hua)筆(bi)、畫(hua)刀、畫(hua)布、上光油、外框等(deng)。

①顏料，分(fen)礦物(wu)質(zhi)和化(hua)學合成(cheng)兩(liang)大類。最初的(de)顏料多為礦物(wu)質(zhi)顏料,由(you)手工研磨成(cheng)細(xi)末(mo),作畫時才進行調(diao)和鼻(bi)衄內。近(jin)代由(you)工廠成(cheng)批生(sheng)產，裝入錫(xi)管，顏料的(de)種類也(ye)不斷增加。顏料的(de)性能與(yu)其所含的(de)化(hua)學成(cheng)分(fen)有(you)(you)關，調(diao)色時，化(hua)學作用會使(shi)有(you)(you)些顏料之間產生(sheng)不良反應。因而(er)，掌握顏料的(de)性能有(you)(you)助于充分(fen)發(fa)揮油畫技巧并(bing)使(shi)作品色彩經久(jiu)不變。

②畫筆，用彈性適(shi)中的動物毛制成(cheng)，有尖鋒圓(yuan)形(xing)、平(ping)鋒扁(bian)(bian)平(ping)形(xing)、短(duan)鋒扁(bian)(bian)平(ping)形(xing)及扇形(xing)等種類。

③畫刀，又稱調(diao)(diao)色(se)刀，用(yong)富有彈性的薄鋼片制成，有尖狀(zhuang)、圓狀(zhuang)之分(fen)(fen)，用(yong)于在調(diao)(diao)色(se)板上(shang)調(diao)(diao)勻(yun)顏(yan)料，不(bu)少畫(hua)家也以刀代筆，直接用(yong)刀作畫(hua)或部分(fen)(fen)地在畫(hua)布上(shang)形成顏(yan)料層面、肌理，增加表(biao)現(xian)力。

④畫布，標準的(de)畫(hua)(hua)布(bu)，是將亞(ya)麻(ma)布(bu)或帆布(bu)緊繃在(zai)(zai)木質內框上后，用(yong)膠或油(you)與白粉摻和并(bing)涂刷在(zai)(zai)布(bu)的(de)表面制作(zuo)(zuo)而成。一般(ban)做(zuo)成不(bu)吸(xi)油(you)又具有一定布(bu)紋(wen)效(xiao)果的(de)底(di)子(zi)，或根(gen)據(ju)創作(zuo)(zuo)需要做(zuo)成半吸(xi)油(you)或完全吸(xi)油(you)的(de)底(di)子(zi)。布(bu)紋(wen)的(de)粗細根(gen)據(ju)畫(hua)(hua)幅的(de)大(da)小而定，也根(gen)據(ju)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)效(xiao)果的(de)需要選擇(ze)。有的(de)畫(hua)(hua)家(jia)使用(yong)涂過底(di)色(se)的(de)畫(hua)(hua)布(bu)，容(rong)易形成統一的(de)畫(hua)(hua)面色(se)調(diao),作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)時還可(ke)不(bu)經意地露出底(di)色(se)。經過涂底(di)制作(zuo)(zuo)后,不(bu)吸(xi)油(you)的(de)木板或硬紙板也可(ke)以代替(ti)畫(hua)(hua)布(bu)。

⑤上光油，通(tong)常(chang)在油畫完成(cheng)并干透后罩涂上光油，保(bao)持(chi)畫面的光澤度，防止空氣侵蝕(shi)和積垢。

⑥外框，完(wan)整(zheng)(zheng)的(de)油畫(hua)作品包(bao)括外框，尤其是寫實(shi)性較強的(de)油畫(hua)，外框形成(cheng)觀者對作品視域(yu)的(de)界限，使畫(hua)面顯得完(wan)整(zheng)(zheng)、集中(zhong)，畫(hua)中(zhong)的(de)物象在觀者的(de)感覺(jue)中(zhong)朝縱(zong)深發展。畫(hua)框的(de)厚(hou)薄、大(da)小依(yi)作品內(nei)容而定。古典油畫(hua)的(de)外框多用(yong)木料(liao)、石膏(gao)制成(cheng)，近(jin)現代油畫(hua)的(de)外框較多用(yong)鋁合金等金屬材料(liao)制成(cheng)。

油(you)(you)畫(hua)(hua)是西(xi)洋繪畫(hua)(hua)中的(de)主(zhu)要的(de)一個(ge)畫(hua)(hua)種。用(yong)快干(gan)(gan)油(you)(you)質調和(he)顏料(liao)，繪制(zhi)在(zai)經過處理的(de)畫(hua)(hua)布、板、厚紙或墻面(mian)上(shang)的(de)繪畫(hua)(hua)藝術。早期油(you)(you)畫(hua)(hua)采有“坦潑拉”（Tempere）畫(hua)(hua)法(fa)，即用(yong)雞(ji)蛋黃或蛋清(qing)作為凋料(liao)溶合礦(kuang)物(wu)顏料(liao)作畫(hua)(hua)，再作薄而透(tou)明油(you)(you)色(se)罩在(zai)畫(hua)(hua)上(shang)。15世紀，尼德蘭(lan)畫(hua)(hua)家(jia)凡(fan)?愛(ai)克(ke)(ke)兄弟改用(yong)亞麻仁油(you)(you)和(he)核(he)桃(tao)油(you)(you)等(deng)快干(gan)(gan)油(you)(you)作為調和(he)劑，使顏色(se)易(yi)于調和(he)，被廣泛地運(yun)用(yong)。特點為運(yun)筆(bi)自如，并可層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)敷(fu)設(she)，提(ti)高色(se)彩(cai)亮度(du)，能較充分地表現物(wu)體的(de)真實(shi)感和(he)豐富(fu)的(de)色(se)彩(cai)效(xiao)果。從此(ci)，新材料(liao)和(he)新技法(fa)很快流(liu)傳全(quan)歐(ou)洲。凡(fan)?愛(ai)克(ke)(ke)兄弟因此(ci)被稱(cheng)作歐(ou)洲油(you)(you)畫(hua)(hua)的(de)創造人。20世紀初我國出現研習(xi)油(you)(you)畫(hua)(hua)者(zhe)漸(jian)多，其中李(li)叔(shu)同（1880—1952）最早研習(xi)油(you)(you)畫(hua)(hua)并把(ba)種技法(fa)介紹到中國來(lai)。

油畫材料

油畫材(cai)料(liao)可分為基(ji)(ji)底材(cai)料(liao)、油畫顏(yan)料(liao)和媒介劑(ji)材(cai)料(liao)三大類。基(ji)(ji)底材(cai)料(liao)指承載繪(hui)畫顏(yan)料(liao)層的依托材(cai)料(liao)和底子涂料(liao)。油畫顏(yan)料(liao)是繪(hui)制時(shi)直接表達繪(hui)畫的色彩和肌理效果的主(zhu)要材(cai)料(liao)。媒介劑(ji)材(cai)料(liao)則是用于調整顏(yan)料(liao)性狀并(bing)使其和基(ji)(ji)底材(cai)料(liao)結(jie)(jie)合在一起(qi)的各種稀釋(shi)劑(ji)、結(jie)(jie)合劑(ji)和上光(guang)劑(ji)等。

乳劑材料

乳(ru)劑材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)是一種具(ju)有(you)悠久歷史的(de)優(you)(you)秀傳統材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)，在現代(dai)得到了(le)新(xin)的(de)發展。乳(ru)劑型(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)是兼(jian)含有(you)水(shui)性和(he)油(you)性成(cheng)分的(de)混合(he)型(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)，兩者的(de)優(you)(you)點也兼(jian)而有(you)之。各種坦培拉(la)繪畫材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)如蛋彩、酪彩以(yi)及(ji)蠟質材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)都是屬于乳(ru)劑系列的(de)。乳(ru)劑材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)可用(yong)水(shui)稀(xi)釋，干燥速(su)度快(kuai)，類(lei)似水(shui)性材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)；可以(yi)作(zuo)不透明(ming)厚涂(tu)，干后不溶于水(shui)，又具(ju)有(you)油(you)性材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)優(you)(you)點。各類(lei)現代(dai)的(de)丙烯(xi)(xi)、乙烯(xi)(xi)合(he)成(cheng)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)等既(ji)保留了(le)傳統乳(ru)劑材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)特點，又具(ju)備油(you)性材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)長處，并且還有(you)其它材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)無法替代(dai)的(de)效(xiao)果，是有(you)著(zhu)很大發展前途的(de)新(xin)型(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)。

油性材料

使(shi)(shi)用油(you)性(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)以(yi)(yi)及天然樹脂(zhi)作(zuo)為繪畫(hua)(hua)媒介劑(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要畫(hua)(hua)種(zhong)是(shi)(shi)油(you)畫(hua)(hua)，它是(shi)(shi)由傳(chuan)統蛋(dan)彩和(he)(he)釀(niang)蛋(dan)白等乳(ru)劑(ji)型(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)演(yan)變(bian)(bian)發展(zhan)而來的(de)(de)(de)(de)(de)。油(you)性(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)特點是(shi)(shi)干燥(zao)緩(huan)慢、有(you)光澤并可(ke)反復(fu)覆蓋厚涂。油(you)性(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)具有(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力和(he)(he)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)效(xiao)果，可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)幾乎包容了(le)所有(you)其它材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)和(he)(he)畫(hua)(hua)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)特點。油(you)性(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)特性(xing)允許深入細(xi)微地刻畫(hua)(hua)對象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)，可(ke)以(yi)(yi)表(biao)現(xian)出(chu)對象(xiang)豐富逼(bi)真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩關系，從而符合了(le)14世(shi)紀以(yi)(yi)來人們再現(xian)視覺(jue)真(zhen)(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)愿望，促進了(le)西方繪畫(hua)(hua)向寫實發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)進程。油(you)畫(hua)(hua)誕生后～直(zhi)在西方畫(hua)(hua)壇占(zhan)主(zhu)要地位，并在全世(shi)界范圍得(de)到發展(zhan)，這也證(zheng)明了(le)油(you)性(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)優越性(xing)。從水(shui)性(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)到油(you)性(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)過渡是(shi)(shi)一個(ge)漫長的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)革過程，幾乎經歷了(le)數千年的(de)(de)(de)(de)(de)時間，是(shi)(shi)繪畫(hua)(hua)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)技法(fa)乃至藝術史上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)大(da)突破。油(you)與樹脂(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用是(shi)(shi)使(shi)(shi)西方繪畫(hua)(hua)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)技法(fa)區別于(yu)東方繪畫(hua)(hua)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)技法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要特征之(zhi)一。

水性材料

人類最(zui)早(zao)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)顏料是(shi)(shi)以水溶性材(cai)料為(wei)主的(de)(de)(de)(de)。在早(zao)期繪(hui)畫(hua)中自(zi)發地以水、樹膠(jiao)或動(dong)物膠(jiao)等天然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)物質作為(wei)顏料的(de)(de)(de)(de)稀釋劑和粘合(he)劑是(shi)(shi)十分自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)，它(ta)們取材(cai)方便，使用(yong)簡單，這在東西方早(zao)期繪(hui)畫(hua)中是(shi)(shi)一致的(de)(de)(de)(de)。今天的(de)(de)(de)(de)水彩(cai)和水粉的(de)(de)(de)(de)顏料等都是(shi)(shi)水性媒介型的(de)(de)(de)(de)，其表現技法自(zi)由(you)、流暢，可產生輕快、透明的(de)(de)(de)(de)效果，也是(shi)(shi)中國畫(hua)、日本畫(hua)等東方繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)材(cai)料類型。

挫

挫(cuo)(cuo)是用油畫筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)根部落筆(bi)(bi)著色(se)的(de)(de)(de)方(fang)法，按下筆(bi)(bi)后(hou)稍作，挫(cuo)(cuo)動然后(hou)提起(qi)，如書法的(de)(de)(de)逆鋒(feng)行筆(bi)(bi)，蒼勁(jing)結實(shi)。筆(bi)(bi)尖與筆(bi)(bi)根蘸(zhan)取顏色(se)的(de)(de)(de)差異、按筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)輕重方(fang)向不同能產生多種(zhong)變化和趣味。

拍

用(yong)寬的(de)油(you)畫(hua)筆(bi)或(huo)扇形筆(bi)蘸色后在畫(hua)面上輕(qing)輕(qing)拍(pai)打(da)的(de)技法稱為拍(pai)。拍(pai)能產生一定的(de)起伏肌理(li)，既不十分明顯，又不致過于(yu)簡單，也可處理(li)原先(xian)太強的(de)筆(bi)觸或(huo)色彩，使(shi)其(qi)減弱。

揉

揉是指把(ba)畫面(mian)上兩種或幾種不同的(de)顏色用筆直接操合(he)的(de)方法，顏色操合(he)后產生自然(ran)的(de)混合(he)變化，獲得微妙而鮮明的(de)色彩及(ji)明暗(an)對比，并可起到過渡(du)銜接的(de)作用。

線

線(xian)(xian)(xian)是(shi)(shi)指用(yong)筆(bi)勾畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)，油(you)畫(hua)(hua)(hua)勾線(xian)(xian)(xian)一般(ban)用(yong)軟毫的(de)(de)(de)(de)尖頭緒，但在不同的(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)中(zhong)，圓頭、校形(xing)和舊的(de)(de)(de)(de)扁筆(bi)也(ye)可勾畫(hua)(hua)(hua)出類似書強中(zhong)鋒般(ban)的(de)(de)(de)(de)渾厚(hou)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)。東西方繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)開始時都(dou)是(shi)(shi)用(yong)線(xian)(xian)(xian)造型的(de)(de)(de)(de)，在早(zao)加油(you)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)通常都(dou)以精確嚴謹(jin)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)輪(lun)廓(kuo)起稿(gao)，坦培(pei)拉技法(fa)中(zhong)排線(xian)(xian)(xian)法(fa)是(shi)(shi)形(xing)成明(ming)(ming)暗的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要手段。西方油(you)畫(hua)(hua)(hua)到后(hou)來才演變為以明(ming)(ming)暗和體首為主(zhu)，但盡管如此，油(you)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)因素也(ye)從未消失過。纖細、豪放(fang)。工整或(huo)隨意不拘以及反復交錯(cuo)疊壓的(de)(de)(de)(de)各種(zhong)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)運用(yong)，使油(you)畫(hua)(hua)(hua)語言更(geng)為豐富(fu)，不同形(xing)體邊(bian)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)處理(li)更(geng)是(shi)(shi)十分重要。東方繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)用(yong)線(xian)(xian)(xian)也(ye)影響了很多(duo)西方現代大師的(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)，如馬蒂斯(si)、凡高、畢(bi)加索、米(mi)羅(luo)和克利等都(dou)是(shi)(shi)用(yong)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)高手。

掃

掃常(chang)用來(lai)銜接(jie)兩個鄰接(jie)的(de)(de)色塊，使之不太生硬，趁(chen)顏色未干時以干凈的(de)(de)扇形(xing)筆輕輕掃掠就可達到(dao)此目(mu)的(de)(de)。也可在(zai)底(di)層色上用筆將另(ling)一種顏色掃上去來(lai)產生上下交錯、松(song)動而不膩(ni)死的(de)(de)色彩效果(guo)。

跺

指用硬的(de)豬鬃畫筆(bi)蘸色后以筆(bi)的(de)頭部垂直地將顏(yan)料跺在畫面上。跺的(de)方法(fa)不很(hen)常用，通常只在局部需要(yao)特(te)殊(shu)肌(ji)理的(de)時候才應用。

拉

拉是(shi)指(zhi)油(you)畫(hua)(hua)中(zhong)有(you)時需(xu)要(yao)畫(hua)(hua)出堅挺的線條(tiao)和物(wu)體邊緣如(ru)畫(hua)(hua)鋒利即劍或玻璃(li)的側面(mian)(mian)等，這時可用畫(hua)(hua)刀調準顏色(se)(se)后用刀刃一(yi)側將顏色(se)(se)在畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上拉出色(se)(se)線或色(se)(se)面(mian)(mian)，畫(hua)(hua)刀畫(hua)(hua)出的形體堅實肯定，是(shi)畫(hua)(hua)筆或其它方(fang)法難以達到的。

擦

擦(ca)(ca)是把(ba)畫(hua)筆橫臥，用(yong)畫(hua)筆的(de)腹(fu)部在畫(hua)面鼓擦(ca)(ca)，通常(chang)擦(ca)(ca)時用(yong)較少的(de)顏色大(da)面積進行(xing)，可形成(cheng)不很明(ming)顯(xian)的(de)筆觸，也是鋪底層(ceng)色的(de)常(chang)用(yong)方法。在干了的(de)底色或起(qi)伏的(de)肌(ji)理上(shang)用(yong)擦(ca)(ca)的(de)筆法可畫(hua)出(chu)類似國畫(hua)飛(fei)白的(de)效果，使底層(ceng)肌(ji)理更為明(ming)顯(xian)。

抑

抑是(shi)用(yong)(yong)刀(dao)的底面在濕的顏(yan)(yan)色層上輕(qing)輕(qing)向(xiang)下壓后提起，顏(yan)(yan)色表面會(hui)產(chan)生特(te)殊的肌理。在有些(xie)需(xu)要(yao)刻畫特(te)殊質感的地(di)方用(yong)(yong)抑技法可達到預期的效果。

砌

砌的(de)(de)方(fang)法是用(yong)(yong)刀(dao)代替畫(hua)筆，像泥(ni)瓦匠用(yong)(yong)泥(ni)刀(dao)環泥(ni)灰那樣(yang)將顏色(se)砌到畫(hua)布上去，直接留下刀(dao)痕(hen)。用(yong)(yong)砌的(de)(de)方(fang)法可以有不(bu)(bu)同的(de)(de)厚薄層(ceng)次變化，刀(dao)的(de)(de)大小和形狀以及用(yong)(yong)刀(dao)的(de)(de)方(fang)向不(bu)(bu)同也會(hui)產(chan)生豐(feng)富的(de)(de)對比。用(yong)(yong)畫(hua)刀(dao)調取不(bu)(bu)同的(de)(de)顏色(se)不(bu)(bu)作過多(duo)調合(he)，任其(qi)(qi)在畫(hua)面上自然地混合(he)能產(chan)生微(wei)妙的(de)(de)色(se)彩關系。起伏過大的(de)(de)色(se)層(ceng)也可用(yong)(yong)砌的(de)(de)方(fang)法將其(qi)(qi)砌平(ping)。砌的(de)(de)方(fang)法如果(guo)使用(yong)(yong)得當，就(jiu)會(hui)有很強的(de)(de)塑造(zao)感

劃

劃(hua)指(zhi)用畫(hua)(hua)(hua)刀的(de)(de)刀鋒在未干的(de)(de)顏色(se)(se)上刻畫(hua)(hua)(hua)出陰線(xian)條和形有時可露出底層色(se)(se)來(lai)。不同的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)刀能產生深淺粗細不同的(de)(de)變與畫(hua)(hua)(hua)筆的(de)(de)筆觸(chu)及(ji)畫(hua)(hua)(hua)刀利的(de)(de)技法產生的(de)(de)色(se)(se)面形成點(dian)、線(xian)、面的(de)(de)對起伏的(de)(de)肌理變化。

點

點(dian)(dian)——眾法(fa)(fa)自點(dian)(dian)始(shi)，一(yi)(yi)切筆(bi)法(fa)(fa)均出發于(yu)點(dian)(dian)。早在古典坦培拉技法(fa)(fa)中，點(dian)(dian)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)就是～種表(biao)現(xian)(xian)層次的(de)(de)(de)重要技法(fa)(fa)。在維米爾的(de)(de)(de)作品中也(ye)使用(yong)了(le)點(dian)(dian)的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)光的(de)(de)(de)閃爍和(he)(he)物(wu)體質(zhi)地(di)。印象派時點(dian)(dian)彩(cai)筆(bi)法(fa)(fa)成(cheng)了(le)其(qi)基本特征(zheng)之一(yi)(yi)，但莫(mo)奈、雷諾阿(a)和(he)(he)畢沙羅等(deng)的(de)(de)(de)點(dian)(dian)法(fa)(fa)各自具有不同的(de)(de)(de)變(bian)化和(he)(he)個(ge)性。新印象派則走向極(ji)端，機械地(di)將點(dian)(dian)作為其(qi)唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)(fa)。現(xian)(xian)代寫(xie)實(shi)油(you)畫(hua)(hua)中也(ye)有沿(yan)用(yong)以點(dian)(dian)的(de)(de)(de)疏密來(lai)產(chan)生明暗層次的(de)(de)(de)，可(ke)以造成(cheng)肯(ken)定又不死板的(de)(de)(de)過(guo)渡。點(dian)(dian)的(de)(de)(de)方法(fa)(fa)在綜(zong)合性畫(hua)(hua)法(fa)(fa)中與線條和(he)(he)體面(mian)結(jie)合可(ke)產(chan)生豐富(fu)的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比，用(yong)不同形(xing)狀和(he)(he)質(zhi)地(di)的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)筆(bi)又可(ke)產(chan)生不同的(de)(de)(de)點(dian)(dian)狀筆(bi)觸(chu)，對(dui)(dui)表(biao)現(xian)(xian)某些物(wu)體的(de)(de)(de)質(zhi)感能起獨(du)特的(de)(de)(de)作用(yong)。

刮

刮(gua)(gua)(gua)是(shi)油畫刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)基本用(yong)途，刮(gua)(gua)(gua)的(de)(de)(de)方(fang)法一(yi)般(ban)是(shi)用(yong)刀(dao)(dao)刃刮(gua)(gua)(gua)去畫面(mian)上畫得(de)不理想的(de)(de)(de)部(bu)分，也可(ke)用(yong)刀(dao)(dao)刮(gua)(gua)(gua)去不必要的(de)(de)(de)細節或減弱過于強的(de)(de)(de)關系，讓顯得(de)緊張的(de)(de)(de)畫面(mian)關系松弛下來。長期作業在(zai)一(yi)天作業結束時(shi)往往需要把本畫完(wan)的(de)(de)(de)部(bu)分顏色(se)用(yong)刀(dao)(dao)刮(gua)(gua)(gua)去以便及(ji)時(shi)干(gan)燥，待(dai)第二天接著畫。顏色(se)干(gan)后也可(ke)用(yong)畫刀(dao)(dao)或剃須刀(dao)(dao)把高低不平處(chu)刮(gua)(gua)(gua)得(de)平整(zheng)一(yi)些。還可(ke)在(zai)未干(gan)的(de)(de)(de)顏色(se)層上用(yong)刀(dao)(dao)刮(gua)(gua)(gua)，使(shi)之露出底色(se)從而顯現各種肌理。

涂

如果(guo)說(shuo)點(dian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)和(he)勾畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)形成油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)點(dian)與線(xian)的(de)(de)手段的(de)(de)話，那么涂(tu)就是(shi)構成油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)體決，即面的(de)(de)主(zhu)要方法(fa)(fa)(fa)(fa)。涂(tu)的(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)(fa)有平涂(tu)、厚(hou)(hou)涂(tu)和(he)薄(bo)涂(tu)等，也(ye)有把(ba)印象派的(de)(de)點(dian)彩法(fa)(fa)(fa)(fa)稱為(wei)(wei)散涂(tu)的(de)(de)。平涂(tu)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)大面積色(se)塊的(de)(de)主(zhu)要方法(fa)(fa)(fa)(fa)，均(jun)勻的(de)(de)平涂(tu)也(ye)是(shi)裝飾(shi)性油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)常用技(ji)法(fa)(fa)(fa)(fa)。厚(hou)(hou)涂(tu)則是(shi)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)區別于其它畫(hua)(hua)(hua)(hua)種用筆的(de)(de)主(zhu)要特(te)征之～，可(ke)(ke)以使(shi)顏料(liao)產生(sheng)(sheng)一定的(de)(de)厚(hou)(hou)度并留下明(ming)(ming)顯(xian)的(de)(de)筆觸而(er)形成肌理。用畫(hua)(hua)(hua)(hua)刀把(ba)極(ji)厚(hou)(hou)的(de)(de)顏料(liao)刮到或(huo)(huo)直接將(jiang)顏料(liao)擠到畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上，可(ke)(ke)稱為(wei)(wei)堆涂(tu)。薄(bo)徐是(shi)用油(you)將(jiang)顏色(se)稀釋后薄(bo)薄(bo)地涂(tu)上畫(hua)(hua)(hua)(hua)面，可(ke)(ke)產生(sheng)(sheng)透(tou)明(ming)(ming)或(huo)(huo)半透(tou)明(ming)(ming)的(de)(de)效果(guo)。散涂(tu)則使(shi)用筆顯(xian)得靈活多變(bian)、氣(qi)韻(yun)生(sheng)(sheng)動。結合揉掃的(de)(de)涂(tu)法(fa)(fa)(fa)(fa)也(ye)叫做暈(yun)涂(tu)。

擺

用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。