關于油畫工具及其使用

畫板（更好是油(you)(you)畫箱）、油(you)(you)畫色彩(cai)、筆、油(you)(you)畫鏟、油(you)(you)畫布或油(you)(you)畫紙、松節(jie)油(you)(you)、做油(you)(you)畫框的(de)工具、乳膠等(deng).

用(yong)透明的(de)(de)(de)植物(wu)油(you)調(diao)和(he)顏(yan)(yan)料(liao)，在(zai)制(zhi)作過底子(zi)的(de)(de)(de)布、紙、木板等(deng)材料(liao)上塑造藝術形象的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。它(ta)起源并發(fa)展(zhan)于(yu)歐(ou)洲(zhou)，到近代成為世界性的(de)(de)(de)重要畫(hua)(hua)(hua)(hua)種。產(chan)生15世紀以(yi)前歐(ou)洲(zhou)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)蛋(dan)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)前身。在(zai)運(yun)用(yong)蛋(dan)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法的(de)(de)(de)同時(shi)，許(xu)多畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)繼續尋找更為理想的(de)(de)(de)調(diao)和(he)劑。一(yi)般認(ren)為，15世紀初期的(de)(de)(de)尼德蘭畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)凡(fan)·愛克兄(xiong)弟是(shi)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技法的(de)(de)(de)奠基人。他(ta)們在(zai)前人嘗試(shi)用(yong)油(you)溶解顏(yan)(yan)料(liao)的(de)(de)(de)基礎上,用(yong)亞麻油(you)和(he)核(he)桃油(you)作為調(diao)和(he)劑作畫(hua)(hua)(hua)(hua),致使描繪(hui)時(shi)運(yun)筆流暢，顏(yan)(yan)料(liao)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上干(gan)燥的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)適中(zhong)，易(yi)于(yu)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)過程(cheng)中(zhong)多次覆蓋與修改，形成豐富(fu)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)層(ceng)次和(he)光(guang)澤(ze)度，干(gan)透后顏(yan)(yan)料(liao)附(fu)著力(li)強，不易(yi)剝(bo)落和(he)褪色(se)。他(ta)們運(yun)用(yong)新的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)材料(liao)創作，在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇很(hen)(hen)有影響(xiang)。油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技術很(hen)(hen)快在(zai)西(xi)歐(ou)其(qi)他(ta)國家(jia)傳開(kai)，尤其(qi)在(zai)意(yi)大利的(de)(de)(de)威尼斯得以(yi)迅(xun)速發(fa)展(zhan)。

油畫(hua)的(de)主要材料和工具有顏料、畫(hua)筆(bi)、畫(hua)刀(dao)、畫(hua)布、上光(guang)油、外框等。

①顏料，分(fen)礦物質和化學合成兩大類(lei)。最(zui)初(chu)的顏(yan)(yan)(yan)料(liao)多(duo)為(wei)礦物質顏(yan)(yan)(yan)料(liao),由手工(gong)研磨成細(xi)末(mo),作畫時才進行調(diao)(diao)和鼻衄內。近代由工(gong)廠成批生產，裝入(ru)錫管，顏(yan)(yan)(yan)料(liao)的種(zhong)類(lei)也(ye)不(bu)斷(duan)增加(jia)。顏(yan)(yan)(yan)料(liao)的性能(neng)與其(qi)所含的化學成分(fen)有關，調(diao)(diao)色時，化學作用(yong)會使有些(xie)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)之間產生不(bu)良反應。因而，掌(zhang)握顏(yan)(yan)(yan)料(liao)的性能(neng)有助于(yu)充分(fen)發揮油畫技巧(qiao)并使作品色彩經久不(bu)變。

②畫筆，用彈性(xing)適中的動物毛制(zhi)成，有尖鋒圓(yuan)形(xing)、平鋒扁平形(xing)、短鋒扁平形(xing)及扇形(xing)等種類。

③畫刀，又稱調(diao)色刀(dao)，用富有彈(dan)性的薄鋼片(pian)制成(cheng)(cheng)，有尖(jian)狀、圓狀之分，用于在調(diao)色板上調(diao)勻顏料(liao)，不(bu)少畫(hua)家也(ye)以(yi)刀(dao)代(dai)筆，直接用刀(dao)作畫(hua)或(huo)部(bu)分地在畫(hua)布上形成(cheng)(cheng)顏料(liao)層面(mian)、肌理，增加表現(xian)力(li)。

④畫布，標準的畫(hua)布(bu)(bu)，是將亞麻布(bu)(bu)或帆布(bu)(bu)緊繃在木質內框上后，用膠或油(you)與(yu)白粉摻和并涂(tu)刷(shua)在布(bu)(bu)的表(biao)面制(zhi)作(zuo)而(er)成(cheng)(cheng)(cheng)。一般做成(cheng)(cheng)(cheng)不吸(xi)油(you)又具(ju)有(you)一定布(bu)(bu)紋效果的底子，或根(gen)據創作(zuo)需要做成(cheng)(cheng)(cheng)半吸(xi)油(you)或完全吸(xi)油(you)的底子。布(bu)(bu)紋的粗(cu)細根(gen)據畫(hua)幅的大小而(er)定，也(ye)根(gen)據作(zuo)畫(hua)效果的需要選擇(ze)。有(you)的畫(hua)家使(shi)用涂(tu)過底色的畫(hua)布(bu)(bu)，容易形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)統一的畫(hua)面色調,作(zuo)畫(hua)時(shi)還可(ke)不經意(yi)地露出(chu)底色。經過涂(tu)底制(zhi)作(zuo)后,不吸(xi)油(you)的木板或硬紙(zhi)板也(ye)可(ke)以(yi)代替(ti)畫(hua)布(bu)(bu)。

⑤上光油，通常在油(you)畫(hua)完成并干透后罩涂上光(guang)油(you)，保(bao)持畫(hua)面的光(guang)澤度，防止(zhi)空氣侵蝕和積垢。

⑥外框，完整的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)作品(pin)包括(kuo)外(wai)框，尤其是寫實(shi)性(xing)較(jiao)強的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)，外(wai)框形成觀(guan)者(zhe)對(dui)作品(pin)視域的(de)(de)(de)界(jie)限，使畫(hua)面顯得完整、集中，畫(hua)中的(de)(de)(de)物象在觀(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)感覺中朝縱深發展(zhan)。畫(hua)框的(de)(de)(de)厚薄、大小(xiao)依作品(pin)內容而定。古典油(you)畫(hua)的(de)(de)(de)外(wai)框多用木料、石膏制成，近現代(dai)油(you)畫(hua)的(de)(de)(de)外(wai)框較(jiao)多用鋁合金等金屬材(cai)料制成。

油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)是西洋繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)主要的(de)(de)一個畫(hua)(hua)(hua)種(zhong)。用(yong)(yong)快干油(you)(you)質調和(he)(he)顏料，繪(hui)制在經過處理的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)、板、厚紙或(huo)墻面(mian)上(shang)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)藝術。早期油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)采有(you)“坦(tan)潑(po)拉(la)”（Tempere）畫(hua)(hua)(hua)法，即用(yong)(yong)雞蛋黃(huang)或(huo)蛋清作(zuo)為凋(diao)料溶合礦物顏料作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)，再作(zuo)薄而透(tou)明(ming)油(you)(you)色(se)(se)罩在畫(hua)(hua)(hua)上(shang)。15世紀(ji)，尼德蘭畫(hua)(hua)(hua)家凡?愛克兄弟改用(yong)(yong)亞麻仁油(you)(you)和(he)(he)核桃油(you)(you)等快干油(you)(you)作(zuo)為調和(he)(he)劑，使顏色(se)(se)易(yi)于調和(he)(he)，被廣(guang)泛地(di)(di)運用(yong)(yong)。特點為運筆自(zi)如，并可層(ceng)層(ceng)敷(fu)設(she)，提(ti)高色(se)(se)彩(cai)亮度，能較(jiao)充(chong)分地(di)(di)表現(xian)物體的(de)(de)真實感和(he)(he)豐(feng)富的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)效果。從此，新材料和(he)(he)新技法很快流傳全(quan)歐(ou)洲。凡?愛克兄弟因此被稱作(zuo)歐(ou)洲油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)創造人。20世紀(ji)初我國(guo)出現(xian)研(yan)習油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)者漸(jian)多(duo)，其中李叔同（1880—1952）最早研(yan)習油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)并把種(zhong)技法介(jie)紹到中國(guo)來(lai)。

油畫材料

油畫(hua)(hua)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)可(ke)分(fen)為基(ji)底材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)、油畫(hua)(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)和(he)媒(mei)介劑(ji)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)三大類。基(ji)底材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)指承載(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)層的依托材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)和(he)底子涂料(liao)(liao)(liao)。油畫(hua)(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)是繪(hui)制時直接表達(da)繪(hui)畫(hua)(hua)的色彩和(he)肌理效果的主要材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)。媒(mei)介劑(ji)材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)則是用于(yu)調整(zheng)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)性狀并使(shi)其(qi)和(he)基(ji)底材(cai)(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)結合在一(yi)起的各種稀釋劑(ji)、結合劑(ji)和(he)上光(guang)劑(ji)等。

乳劑材料

乳劑(ji)材(cai)料(liao)(liao)(liao)是(shi)(shi)一種(zhong)具(ju)有悠久歷史的(de)(de)優秀傳(chuan)統材(cai)料(liao)(liao)(liao)，在現(xian)代(dai)得到了新的(de)(de)發展(zhan)。乳劑(ji)型材(cai)料(liao)(liao)(liao)是(shi)(shi)兼(jian)含有水性(xing)(xing)和油性(xing)(xing)成(cheng)分的(de)(de)混合型材(cai)料(liao)(liao)(liao)，兩者的(de)(de)優點也兼(jian)而(er)有之(zhi)。各(ge)種(zhong)坦培拉繪(hui)畫材(cai)料(liao)(liao)(liao)如蛋(dan)彩、酪(lao)彩以(yi)及蠟(la)質材(cai)料(liao)(liao)(liao)都是(shi)(shi)屬于乳劑(ji)系列(lie)的(de)(de)。乳劑(ji)材(cai)料(liao)(liao)(liao)可用水稀釋，干燥(zao)速度快(kuai)，類(lei)似水性(xing)(xing)材(cai)料(liao)(liao)(liao)；可以(yi)作不透明厚(hou)涂，干后不溶于水，又(you)(you)具(ju)有油性(xing)(xing)材(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)優點。各(ge)類(lei)現(xian)代(dai)的(de)(de)丙(bing)烯、乙烯合成(cheng)顏料(liao)(liao)(liao)等既(ji)保留了傳(chuan)統乳劑(ji)材(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)特點，又(you)(you)具(ju)備油性(xing)(xing)材(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)長處(chu)，并且還有其它材(cai)料(liao)(liao)(liao)無法替代(dai)的(de)(de)效果，是(shi)(shi)有著很大發展(zhan)前途的(de)(de)新型材(cai)料(liao)(liao)(liao)。

油性材料

使用油(you)性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)以(yi)(yi)(yi)及天然(ran)樹(shu)脂(zhi)作為繪(hui)畫(hua)(hua)媒介劑(ji)(ji)的(de)(de)主(zhu)要畫(hua)(hua)種是油(you)畫(hua)(hua)，它(ta)是由傳統蛋彩和釀蛋白等乳(ru)劑(ji)(ji)型材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)演變發展而來的(de)(de)。油(you)性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)特點是干燥緩慢、有光澤并可(ke)反復覆蓋厚(hou)涂(tu)。油(you)性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)具有強烈的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)力和豐(feng)(feng)富的(de)(de)技法(fa)(fa)效(xiao)果，可(ke)以(yi)(yi)(yi)說幾乎(hu)包容(rong)了(le)所有其(qi)它(ta)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)和畫(hua)(hua)種的(de)(de)技法(fa)(fa)特點。油(you)性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)特性(xing)(xing)(xing)允(yun)許深(shen)入細微地刻畫(hua)(hua)對(dui)象(xiang)的(de)(de)造型，可(ke)以(yi)(yi)(yi)表(biao)現(xian)(xian)出對(dui)象(xiang)豐(feng)(feng)富逼真(zhen)的(de)(de)色彩關系，從而符合了(le)14世紀以(yi)(yi)(yi)來人(ren)們再現(xian)(xian)視覺真(zhen)實的(de)(de)愿望，促(cu)進了(le)西(xi)方(fang)繪(hui)畫(hua)(hua)向寫實發展的(de)(de)進程。油(you)畫(hua)(hua)誕(dan)生后～直在西(xi)方(fang)畫(hua)(hua)壇占主(zhu)要地位(wei)，并在全世界范圍得(de)到(dao)發展，這也證明了(le)油(you)性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)優越性(xing)(xing)(xing)。從水性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)到(dao)油(you)性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)過渡(du)是一個漫長的(de)(de)變革過程，幾乎(hu)經歷了(le)數(shu)千年的(de)(de)時間，是繪(hui)畫(hua)(hua)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)技法(fa)(fa)乃至藝(yi)術(shu)史上的(de)(de)重大突破。油(you)與(yu)樹(shu)脂(zhi)的(de)(de)使用是使西(xi)方(fang)繪(hui)畫(hua)(hua)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)技法(fa)(fa)區別于東方(fang)繪(hui)畫(hua)(hua)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)技法(fa)(fa)的(de)(de)重要特征(zheng)之一。

水性材料

人類最早使用(yong)的(de)(de)顏(yan)料是(shi)(shi)以水(shui)溶(rong)性材料為主的(de)(de)。在(zai)早期繪(hui)畫中自發地以水(shui)、樹膠或(huo)動(dong)物膠等天然的(de)(de)物質作為顏(yan)料的(de)(de)稀釋(shi)劑和粘合劑是(shi)(shi)十分自然的(de)(de)，它們取材方(fang)便，使用(yong)簡單(dan)，這在(zai)東西方(fang)早期繪(hui)畫中是(shi)(shi)一致的(de)(de)。今(jin)天的(de)(de)水(shui)彩和水(shui)粉的(de)(de)顏(yan)料等都是(shi)(shi)水(shui)性媒(mei)介型(xing)的(de)(de)，其表現技法(fa)自由、流暢(chang)，可產(chan)生輕(qing)快(kuai)、透(tou)明的(de)(de)效果，也是(shi)(shi)中國畫、日本畫等東方(fang)繪(hui)畫的(de)(de)主要材料類型(xing)。

挫

挫(cuo)是(shi)用油畫筆(bi)(bi)(bi)的(de)根部落筆(bi)(bi)(bi)著色的(de)方法，按下筆(bi)(bi)(bi)后稍作，挫(cuo)動然后提起，如書法的(de)逆鋒行筆(bi)(bi)(bi)，蒼勁結(jie)實。筆(bi)(bi)(bi)尖與(yu)筆(bi)(bi)(bi)根蘸(zhan)取(qu)顏色的(de)差異、按筆(bi)(bi)(bi)的(de)輕重方向不同(tong)能產生多種變化和趣(qu)味。

拍

用寬的油畫(hua)筆(bi)或扇形(xing)筆(bi)蘸色(se)后在(zai)畫(hua)面上(shang)輕輕拍(pai)打的技法稱為拍(pai)。拍(pai)能產生一(yi)定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于(yu)簡單，也(ye)可處理原先太強的筆(bi)觸或色(se)彩，使其減弱。

揉

揉是(shi)指把(ba)畫(hua)面上兩種或幾種不同的(de)(de)顏色用(yong)筆(bi)直接(jie)操合的(de)(de)方法，顏色操合后產生自(zi)然的(de)(de)混合變化，獲得微妙而鮮(xian)明的(de)(de)色彩及(ji)明暗對比，并可起到過(guo)渡銜(xian)接(jie)的(de)(de)作用(yong)。

線

線(xian)(xian)是(shi)指用(yong)筆(bi)勾(gou)畫的(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)，油畫勾(gou)線(xian)(xian)一(yi)般用(yong)軟毫的(de)(de)尖(jian)頭緒(xu)，但(dan)在不同的(de)(de)風(feng)格(ge)中(zhong)，圓頭、校形和(he)舊的(de)(de)扁筆(bi)也可勾(gou)畫出類似書強(qiang)中(zhong)鋒般的(de)(de)渾厚(hou)線(xian)(xian)條(tiao)。東西(xi)方(fang)繪畫開始(shi)時都是(shi)用(yong)線(xian)(xian)造型(xing)的(de)(de)，在早加油畫中(zhong)通常(chang)都以(yi)(yi)精(jing)確嚴謹的(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)輪廓起(qi)稿(gao)，坦培拉技(ji)法中(zhong)排線(xian)(xian)法是(shi)形成明暗(an)的(de)(de)主要手段(duan)。西(xi)方(fang)油畫到后來才演變為以(yi)(yi)明暗(an)和(he)體(ti)首為主，但(dan)盡(jin)管如此，油畫中(zhong)線(xian)(xian)的(de)(de)因素也從未消失(shi)過。纖細、豪放。工整或隨意不拘以(yi)(yi)及(ji)反復交(jiao)錯疊(die)壓的(de)(de)各種線(xian)(xian)條(tiao)運(yun)用(yong)，使(shi)油畫語言更為豐富，不同形體(ti)邊(bian)線(xian)(xian)的(de)(de)處(chu)理(li)更是(shi)十分重要。東方(fang)繪畫的(de)(de)用(yong)線(xian)(xian)也影響了(le)很多西(xi)方(fang)現(xian)代大師的(de)(de)風(feng)格(ge)，如馬蒂斯、凡高、畢(bi)加索、米羅(luo)和(he)克利等都是(shi)用(yong)線(xian)(xian)的(de)(de)高手。

掃

掃常用(yong)(yong)來銜接兩個鄰(lin)接的(de)色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以干凈的(de)扇形筆(bi)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)掃掠就可達到此目(mu)的(de)。也(ye)可在底(di)層色上(shang)(shang)用(yong)(yong)筆(bi)將(jiang)另(ling)一(yi)種顏色掃上(shang)(shang)去來產生上(shang)(shang)下交錯、松(song)動而不膩死的(de)色彩效果(guo)。

跺

指用(yong)硬的(de)豬鬃畫(hua)筆蘸色(se)后以(yi)筆的(de)頭(tou)部垂(chui)直地將顏料(liao)跺在畫(hua)面上。跺的(de)方法不很常(chang)用(yong)，通常(chang)只在局部需要特殊肌理(li)的(de)時候才應(ying)用(yong)。

拉

拉是指油畫(hua)(hua)中有時(shi)需要(yao)畫(hua)(hua)出堅挺的(de)線(xian)條和物體(ti)邊緣如畫(hua)(hua)鋒利(li)即劍或(huo)玻璃(li)的(de)側面等，這時(shi)可用畫(hua)(hua)刀(dao)(dao)調準(zhun)顏色后用刀(dao)(dao)刃一側將顏色在畫(hua)(hua)面上拉出色線(xian)或(huo)色面，畫(hua)(hua)刀(dao)(dao)畫(hua)(hua)出的(de)形體(ti)堅實肯定，是畫(hua)(hua)筆或(huo)其它方法難以達到(dao)的(de)。

擦

擦是把畫(hua)(hua)筆(bi)橫臥，用畫(hua)(hua)筆(bi)的(de)腹部在畫(hua)(hua)面(mian)鼓擦，通常擦時用較少(shao)的(de)顏色大面(mian)積進行，可形成不(bu)很明顯的(de)筆(bi)觸(chu)，也是鋪底層色的(de)常用方法。在干了(le)的(de)底色或起伏(fu)的(de)肌理上用擦的(de)筆(bi)法可畫(hua)(hua)出類似(si)國畫(hua)(hua)飛(fei)白的(de)效果，使底層肌理更(geng)為明顯。

抑

抑是用刀(dao)的(de)(de)底面(mian)(mian)在濕(shi)的(de)(de)顏色(se)層上輕輕向(xiang)下壓后提起，顏色(se)表(biao)面(mian)(mian)會產(chan)生特殊的(de)(de)肌(ji)理。在有些需要刻畫特殊質感的(de)(de)地(di)方用抑技法可達(da)到預(yu)期的(de)(de)效果(guo)。

砌

砌(qi)(qi)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)法(fa)是用(yong)(yong)刀(dao)代替(ti)畫筆(bi)，像泥瓦匠用(yong)(yong)泥刀(dao)環泥灰(hui)那樣將顏色(se)砌(qi)(qi)到(dao)畫布上去，直接留下刀(dao)痕。用(yong)(yong)砌(qi)(qi)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)法(fa)可以有不同(tong)的(de)(de)(de)厚(hou)薄層次變化，刀(dao)的(de)(de)(de)大(da)小和形狀以及用(yong)(yong)刀(dao)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)向不同(tong)也(ye)會(hui)(hui)產生(sheng)豐富(fu)的(de)(de)(de)對(dui)比。用(yong)(yong)畫刀(dao)調取不同(tong)的(de)(de)(de)顏色(se)不作過(guo)多(duo)調合，任(ren)其在畫面上自然地混合能產生(sheng)微妙(miao)的(de)(de)(de)色(se)彩關(guan)系。起(qi)伏過(guo)大(da)的(de)(de)(de)色(se)層也(ye)可用(yong)(yong)砌(qi)(qi)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)法(fa)將其砌(qi)(qi)平。砌(qi)(qi)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)法(fa)如果使用(yong)(yong)得當，就會(hui)(hui)有很強的(de)(de)(de)塑(su)造感

劃

劃指用畫刀的(de)刀鋒(feng)在未干的(de)顏色上刻(ke)畫出陰(yin)線條(tiao)和(he)形(xing)有時可露出底層色來。不(bu)同(tong)(tong)的(de)畫刀能產生深淺粗細不(bu)同(tong)(tong)的(de)變與畫筆的(de)筆觸及畫刀利的(de)技(ji)法產生的(de)色面形(xing)成點、線、面的(de)對起伏的(de)肌理變化。

點

點(dian)(dian)(dian)——眾法(fa)(fa)自(zi)點(dian)(dian)(dian)始(shi)，一切筆法(fa)(fa)均出發于點(dian)(dian)(dian)。早在古典(dian)坦(tan)培拉(la)技法(fa)(fa)中(zhong)，點(dian)(dian)(dian)畫(hua)法(fa)(fa)就是～種表(biao)現(xian)(xian)層(ceng)次(ci)的(de)(de)重要(yao)技法(fa)(fa)。在維米爾(er)的(de)(de)作品中(zhong)也使用(yong)(yong)了點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)筆觸(chu)來表(biao)現(xian)(xian)光的(de)(de)閃爍(shuo)和(he)物體質地(di)。印象(xiang)派時點(dian)(dian)(dian)彩筆法(fa)(fa)成(cheng)了其基本特(te)(te)征之一，但莫奈、雷諾阿和(he)畢沙羅等的(de)(de)點(dian)(dian)(dian)法(fa)(fa)各自(zi)具有不(bu)同的(de)(de)變化和(he)個性。新印象(xiang)派則走向極(ji)端，機械地(di)將點(dian)(dian)(dian)作為其唯一的(de)(de)筆法(fa)(fa)。現(xian)(xian)代寫(xie)實油(you)畫(hua)中(zhong)也有沿(yan)用(yong)(yong)以(yi)點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)疏密來產生(sheng)(sheng)明暗(an)層(ceng)次(ci)的(de)(de)，可以(yi)造成(cheng)肯定又(you)不(bu)死板的(de)(de)過渡。點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)方法(fa)(fa)在綜合(he)(he)性畫(hua)法(fa)(fa)中(zhong)與(yu)線(xian)條和(he)體面結合(he)(he)可產生(sheng)(sheng)豐富的(de)(de)對比，用(yong)(yong)不(bu)同形狀和(he)質地(di)的(de)(de)油(you)畫(hua)筆又(you)可產生(sheng)(sheng)不(bu)同的(de)(de)點(dian)(dian)(dian)狀筆觸(chu)，對表(biao)現(xian)(xian)某些(xie)物體的(de)(de)質感能(neng)起(qi)獨特(te)(te)的(de)(de)作用(yong)(yong)。

刮

刮(gua)(gua)是(shi)(shi)油畫(hua)刀(dao)的基本用途(tu)，刮(gua)(gua)的方法(fa)一(yi)般是(shi)(shi)用刀(dao)刃刮(gua)(gua)去畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)畫(hua)得(de)不理想(xiang)的部(bu)分，也(ye)可用刀(dao)刮(gua)(gua)去不必要(yao)的細節(jie)或減(jian)弱過于強的關系，讓顯得(de)緊張的畫(hua)面(mian)關系松(song)弛下來。長期作(zuo)業在(zai)一(yi)天(tian)作(zuo)業結束時(shi)往往需要(yao)把(ba)本畫(hua)完的部(bu)分顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)用刀(dao)刮(gua)(gua)去以便及時(shi)干燥(zao)，待(dai)第二天(tian)接著畫(hua)。顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)干后也(ye)可用畫(hua)刀(dao)或剃須刀(dao)把(ba)高(gao)低不平處刮(gua)(gua)得(de)平整一(yi)些。還可在(zai)未干的顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)層上(shang)(shang)用刀(dao)刮(gua)(gua)，使之露出底(di)色(se)(se)(se)從而(er)顯現(xian)各(ge)種肌理。

涂

如果(guo)說點畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)和(he)勾畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)是(shi)形成油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)點與線的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段的(de)(de)(de)(de)(de)話，那么涂(tu)(tu)就是(shi)構成油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)體決，即面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)方(fang)法(fa)(fa)。涂(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)有平涂(tu)(tu)、厚(hou)(hou)涂(tu)(tu)和(he)薄涂(tu)(tu)等，也有把(ba)印象(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)點彩(cai)法(fa)(fa)稱為散涂(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)。平涂(tu)(tu)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)大面(mian)積色塊(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)方(fang)法(fa)(fa)，均勻的(de)(de)(de)(de)(de)平涂(tu)(tu)也是(shi)裝飾性油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)用(yong)(yong)技(ji)法(fa)(fa)。厚(hou)(hou)涂(tu)(tu)則是(shi)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)區別于其(qi)它(ta)畫(hua)(hua)(hua)種用(yong)(yong)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)特征之～，可(ke)以(yi)使(shi)顏(yan)料產生(sheng)一定的(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)(hou)度(du)并留下明(ming)(ming)顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)而形成肌(ji)理。用(yong)(yong)畫(hua)(hua)(hua)刀(dao)把(ba)極厚(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料刮(gua)到(dao)或直接將顏(yan)料擠到(dao)畫(hua)(hua)(hua)布上(shang)(shang)，可(ke)稱為堆涂(tu)(tu)。薄徐是(shi)用(yong)(yong)油(you)(you)將顏(yan)色稀釋后薄薄地涂(tu)(tu)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，可(ke)產生(sheng)透明(ming)(ming)或半透明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。散涂(tu)(tu)則使(shi)用(yong)(yong)筆(bi)顯(xian)(xian)得靈活多(duo)變(bian)、氣韻生(sheng)動(dong)。結合(he)揉掃的(de)(de)(de)(de)(de)涂(tu)(tu)法(fa)(fa)也叫做(zuo)暈涂(tu)(tu)。

擺

用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。