關于油畫工具及其使用

畫(hua)(hua)板（更好是(shi)油(you)(you)畫(hua)(hua)箱）、油(you)(you)畫(hua)(hua)色(se)彩、筆、油(you)(you)畫(hua)(hua)鏟、油(you)(you)畫(hua)(hua)布(bu)或油(you)(you)畫(hua)(hua)紙、松節油(you)(you)、做油(you)(you)畫(hua)(hua)框的工具、乳膠等(deng).

用(yong)(yong)透明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)植物油(you)(you)調和(he)顏料，在(zai)制作過底子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)、紙、木板(ban)等(deng)材料上(shang)塑造藝術形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。它起源(yuan)并發展于(yu)(yu)歐(ou)洲，到近代(dai)成為世界性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)種。產生15世紀以前(qian)歐(ou)洲繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蛋彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)身(shen)。在(zai)運用(yong)(yong)蛋彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，許多畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)繼續(xu)尋找更(geng)為理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調和(he)劑。一般(ban)認為，15世紀初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尼(ni)德蘭畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)凡·愛克(ke)兄弟是油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)技(ji)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奠(dian)基人。他(ta)們在(zai)前(qian)人嘗試用(yong)(yong)油(you)(you)溶解顏料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang),用(yong)(yong)亞(ya)麻(ma)油(you)(you)和(he)核桃(tao)油(you)(you)作為調和(he)劑作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),致(zhi)使描繪(hui)時(shi)運筆流暢，顏料在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)干燥(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間適(shi)中(zhong)，易于(yu)(yu)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)過程中(zhong)多次覆蓋與修改，形成豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)層次和(he)光澤(ze)度，干透后(hou)顏料附(fu)著力強(qiang)，不易剝落和(he)褪色。他(ta)們運用(yong)(yong)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)材料創作，在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇(tan)很有影響。油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)技(ji)術很快在(zai)西歐(ou)其(qi)他(ta)國家(jia)傳開(kai)，尤其(qi)在(zai)意大利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)威尼(ni)斯得以迅(xun)速發展。

油畫(hua)的主要材(cai)料和工具有顏料、畫(hua)筆、畫(hua)刀、畫(hua)布、上(shang)光油、外框等。

①顏料，分(fen)礦物質和化學合(he)成(cheng)兩(liang)大類(lei)。最初的顏(yan)料(liao)多為礦物質顏(yan)料(liao),由手工研(yan)磨成(cheng)細末,作(zuo)(zuo)畫時才進行調和鼻衄內。近代由工廠成(cheng)批生產，裝入錫管(guan)，顏(yan)料(liao)的種類(lei)也不斷增加。顏(yan)料(liao)的性(xing)能與(yu)其所含的化學成(cheng)分(fen)有關，調色時，化學作(zuo)(zuo)用會使有些顏(yan)料(liao)之間(jian)產生不良反應。因而，掌握顏(yan)料(liao)的性(xing)能有助(zhu)于(yu)充分(fen)發揮油畫技巧(qiao)并使作(zuo)(zuo)品色彩經(jing)久不變。

②畫筆，用彈性適中的動(dong)物毛(mao)制成，有尖鋒圓形(xing)、平鋒扁平形(xing)、短(duan)鋒扁平形(xing)及(ji)扇形(xing)等(deng)種類。

③畫刀，又稱調(diao)色(se)刀(dao)，用富有彈性的薄鋼片制(zhi)成，有尖狀、圓狀之分，用于在調(diao)色(se)板上調(diao)勻顏料，不少畫(hua)家也以刀(dao)代(dai)筆，直接用刀(dao)作(zuo)畫(hua)或部(bu)分地在畫(hua)布(bu)上形成顏料層(ceng)面、肌(ji)理，增加表現力。

④畫布，標準的(de)(de)(de)(de)畫(hua)布(bu)(bu)(bu)，是將亞麻布(bu)(bu)(bu)或帆布(bu)(bu)(bu)緊繃在木質(zhi)內框上后(hou)，用(yong)膠或油(you)與白(bai)粉(fen)摻(chan)和并涂刷在布(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)表面制作(zuo)而成(cheng)。一(yi)般(ban)做成(cheng)不(bu)(bu)吸油(you)又具有(you)一(yi)定布(bu)(bu)(bu)紋效果(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)底子，或根據(ju)(ju)創作(zuo)需(xu)要做成(cheng)半(ban)吸油(you)或完全(quan)吸油(you)的(de)(de)(de)(de)底子。布(bu)(bu)(bu)紋的(de)(de)(de)(de)粗細根據(ju)(ju)畫(hua)幅的(de)(de)(de)(de)大小而定，也(ye)根據(ju)(ju)作(zuo)畫(hua)效果(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)需(xu)要選擇。有(you)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家使用(yong)涂過(guo)(guo)底色的(de)(de)(de)(de)畫(hua)布(bu)(bu)(bu)，容易形成(cheng)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面色調,作(zuo)畫(hua)時還可(ke)不(bu)(bu)經意地露出底色。經過(guo)(guo)涂底制作(zuo)后(hou),不(bu)(bu)吸油(you)的(de)(de)(de)(de)木板(ban)(ban)或硬紙板(ban)(ban)也(ye)可(ke)以代替畫(hua)布(bu)(bu)(bu)。

⑤上光油，通常在油(you)畫(hua)完成并(bing)干透后罩涂上光油(you)，保持(chi)畫(hua)面的(de)光澤(ze)度，防(fang)止空氣侵蝕和積垢。

⑥外框，完(wan)整的(de)油(you)畫作品包(bao)括外框(kuang)，尤其是寫實性(xing)較強的(de)油(you)畫，外框(kuang)形成(cheng)觀者對作品視域的(de)界限，使(shi)畫面(mian)顯得完(wan)整、集(ji)中，畫中的(de)物象在觀者的(de)感覺(jue)中朝縱深發展。畫框(kuang)的(de)厚(hou)薄(bo)、大小依作品內容而定。古(gu)典油(you)畫的(de)外框(kuang)多用木料、石膏(gao)制成(cheng)，近現代油(you)畫的(de)外框(kuang)較多用鋁合金(jin)等金(jin)屬材料制成(cheng)。

油(you)畫(hua)(hua)是西洋繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)中的主要的一個(ge)畫(hua)(hua)種。用快(kuai)干油(you)質調(diao)和顏(yan)料(liao)，繪(hui)(hui)制在經過處理的畫(hua)(hua)布、板、厚紙或(huo)(huo)墻(qiang)面上的繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)藝術(shu)。早(zao)期(qi)油(you)畫(hua)(hua)采有“坦潑拉”（Tempere）畫(hua)(hua)法，即用雞蛋黃或(huo)(huo)蛋清(qing)作為凋料(liao)溶(rong)合礦物顏(yan)料(liao)作畫(hua)(hua)，再(zai)作薄而透明油(you)色(se)罩在畫(hua)(hua)上。15世紀，尼(ni)德蘭畫(hua)(hua)家凡?愛克兄弟(di)改用亞(ya)麻(ma)仁油(you)和核桃油(you)等快(kuai)干油(you)作為調(diao)和劑，使顏(yan)色(se)易于調(diao)和，被(bei)廣泛地運用。特點為運筆自如(ru)，并(bing)(bing)可(ke)層層敷設，提(ti)高色(se)彩亮度(du)，能(neng)較充分地表現物體的真實感和豐富的色(se)彩效果。從此(ci)，新材料(liao)和新技法很快(kuai)流傳(chuan)全(quan)歐(ou)洲(zhou)。凡?愛克兄弟(di)因此(ci)被(bei)稱(cheng)作歐(ou)洲(zhou)油(you)畫(hua)(hua)的創造(zao)人。20世紀初我國出現研習油(you)畫(hua)(hua)者漸多(duo)，其中李(li)叔同（1880—1952）最早(zao)研習油(you)畫(hua)(hua)并(bing)(bing)把種技法介紹(shao)到中國來(lai)。

油畫材料

油(you)畫(hua)材(cai)料(liao)(liao)(liao)可(ke)分為(wei)基(ji)底(di)(di)(di)材(cai)料(liao)(liao)(liao)、油(you)畫(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)和(he)媒(mei)介劑材(cai)料(liao)(liao)(liao)三大類。基(ji)底(di)(di)(di)材(cai)料(liao)(liao)(liao)指(zhi)承載(zai)繪(hui)畫(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)層的(de)(de)依托(tuo)材(cai)料(liao)(liao)(liao)和(he)底(di)(di)(di)子涂料(liao)(liao)(liao)。油(you)畫(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)是(shi)繪(hui)制時(shi)直(zhi)接(jie)表達(da)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)色彩(cai)和(he)肌理(li)效果的(de)(de)主要(yao)材(cai)料(liao)(liao)(liao)。媒(mei)介劑材(cai)料(liao)(liao)(liao)則是(shi)用于調整(zheng)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)性(xing)狀并(bing)使其和(he)基(ji)底(di)(di)(di)材(cai)料(liao)(liao)(liao)結(jie)合(he)在(zai)一起的(de)(de)各(ge)種稀(xi)釋(shi)劑、結(jie)合(he)劑和(he)上光劑等。

乳劑材料

乳(ru)(ru)劑材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)是(shi)一(yi)種具(ju)有(you)悠久歷(li)史的(de)(de)優秀傳統(tong)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)，在現(xian)代得(de)到了(le)新的(de)(de)發(fa)展(zhan)。乳(ru)(ru)劑型(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)是(shi)兼含有(you)水(shui)性和油(you)性成分(fen)的(de)(de)混合型(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)，兩者的(de)(de)優點(dian)也兼而有(you)之。各種坦培拉繪畫材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)如(ru)蛋彩、酪彩以及蠟質(zhi)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)都是(shi)屬于(yu)乳(ru)(ru)劑系列的(de)(de)。乳(ru)(ru)劑材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)可(ke)用水(shui)稀(xi)釋，干(gan)燥速度快，類似水(shui)性材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)；可(ke)以作不(bu)透明厚涂(tu)，干(gan)后不(bu)溶于(yu)水(shui)，又(you)具(ju)有(you)油(you)性材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)的(de)(de)優點(dian)。各類現(xian)代的(de)(de)丙烯(xi)、乙烯(xi)合成顏(yan)料(liao)(liao)(liao)(liao)等(deng)既保留(liu)了(le)傳統(tong)乳(ru)(ru)劑材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)的(de)(de)特(te)點(dian)，又(you)具(ju)備油(you)性材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)的(de)(de)長處，并且還有(you)其(qi)它材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)無法替代的(de)(de)效果，是(shi)有(you)著很(hen)大發(fa)展(zhan)前途的(de)(de)新型(xing)材(cai)(cai)料(liao)(liao)(liao)(liao)。

油性材料

使(shi)用油性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料以及天(tian)然(ran)樹脂作為繪(hui)畫(hua)媒(mei)介劑的(de)(de)(de)(de)(de)主要畫(hua)種是(shi)油畫(hua)，它(ta)是(shi)由傳統蛋彩(cai)和釀蛋白(bai)等乳劑型(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料演變(bian)發展而(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)。油性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)是(shi)干(gan)燥緩慢、有光澤并(bing)可(ke)反復(fu)覆蓋(gai)厚涂。油性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力(li)和豐富的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)(fa)效(xiao)果，可(ke)以說(shuo)幾乎(hu)包容了所有其(qi)它(ta)材(cai)(cai)(cai)(cai)料和畫(hua)種的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)(fa)特點(dian)。油性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)特性(xing)(xing)(xing)允許深入細(xi)微地刻畫(hua)對(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)，可(ke)以表(biao)現出對(dui)象豐富逼真的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)關系，從而(er)符合了14世紀以來(lai)人(ren)們再現視(shi)覺真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)愿望，促進了西方繪(hui)畫(hua)向(xiang)寫實(shi)發展的(de)(de)(de)(de)(de)進程。油畫(hua)誕生后～直在(zai)西方畫(hua)壇占(zhan)主要地位，并(bing)在(zai)全世界(jie)范圍得到發展，這(zhe)也證(zheng)明了油性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)優越(yue)性(xing)(xing)(xing)。從水性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料到油性(xing)(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)渡是(shi)一個(ge)漫長的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)革過(guo)程，幾乎(hu)經(jing)歷了數(shu)千(qian)年的(de)(de)(de)(de)(de)時間，是(shi)繪(hui)畫(hua)材(cai)(cai)(cai)(cai)料技法(fa)(fa)乃至藝術史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)重大(da)突破。油與樹脂的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用是(shi)使(shi)西方繪(hui)畫(hua)材(cai)(cai)(cai)(cai)料技法(fa)(fa)區別于(yu)東方繪(hui)畫(hua)材(cai)(cai)(cai)(cai)料技法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)重要特征之一。

水性材料

人類最早使用的(de)顏(yan)料(liao)(liao)是以水(shui)(shui)溶性材料(liao)(liao)為(wei)主的(de)。在早期繪(hui)畫(hua)中自(zi)發地以水(shui)(shui)、樹膠或動物膠等天然的(de)物質作為(wei)顏(yan)料(liao)(liao)的(de)稀(xi)釋劑和(he)粘合(he)劑是十分自(zi)然的(de)，它們(men)取(qu)材方(fang)(fang)便，使用簡單，這在東西方(fang)(fang)早期繪(hui)畫(hua)中是一致的(de)。今天的(de)水(shui)(shui)彩和(he)水(shui)(shui)粉的(de)顏(yan)料(liao)(liao)等都是水(shui)(shui)性媒介型的(de)，其表現技法自(zi)由(you)、流暢，可產生輕快(kuai)、透明的(de)效果，也是中國畫(hua)、日本(ben)畫(hua)等東方(fang)(fang)繪(hui)畫(hua)的(de)主要材料(liao)(liao)類型。

挫

挫(cuo)是用油(you)畫筆的根部落筆著色(se)的方法(fa)，按下筆后稍作(zuo)，挫(cuo)動然后提起(qi)，如書法(fa)的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色(se)的差異、按筆的輕重(zhong)方向不同(tong)能產(chan)生多種變(bian)化(hua)和趣味。

拍

用寬的(de)(de)(de)油(you)畫筆(bi)或(huo)(huo)扇(shan)形筆(bi)蘸色后在畫面上輕輕拍打的(de)(de)(de)技法稱為拍。拍能(neng)產生一定(ding)的(de)(de)(de)起(qi)伏肌理，既不(bu)十(shi)分明顯，又不(bu)致過于(yu)簡(jian)單(dan)，也可處理原先太強的(de)(de)(de)筆(bi)觸或(huo)(huo)色彩，使其減弱。

揉

揉是指(zhi)把(ba)畫(hua)面上兩種或幾種不同的顏(yan)色(se)用筆(bi)直接(jie)操合的方法，顏(yan)色(se)操合后(hou)產生(sheng)自然的混(hun)合變化，獲(huo)得(de)微妙(miao)而鮮明的色(se)彩及明暗(an)對(dui)比(bi)，并可起到過渡(du)銜接(jie)的作(zuo)用。

線

線是(shi)指用(yong)筆勾畫的(de)線條，油(you)(you)畫勾線一般用(yong)軟毫(hao)的(de)尖頭(tou)緒，但(dan)在不(bu)同的(de)風格中，圓頭(tou)、校(xiao)形和(he)舊的(de)扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的(de)渾厚線條。東西(xi)(xi)(xi)方(fang)(fang)繪畫開始時都(dou)是(shi)用(yong)線造型的(de)，在早加油(you)(you)畫中通(tong)常都(dou)以精確嚴謹的(de)線條輪廓(kuo)起(qi)稿，坦培(pei)拉技法(fa)中排線法(fa)是(shi)形成明暗的(de)主(zhu)要手(shou)段(duan)。西(xi)(xi)(xi)方(fang)(fang)油(you)(you)畫到后來才(cai)演變為(wei)以明暗和(he)體首為(wei)主(zhu)，但(dan)盡管如此，油(you)(you)畫中線的(de)因素也從未消(xiao)失過。纖細、豪(hao)放。工(gong)整或(huo)隨意不(bu)拘以及(ji)反復(fu)交錯疊壓的(de)各種線條運(yun)用(yong)，使油(you)(you)畫語(yu)言更為(wei)豐(feng)富，不(bu)同形體邊線的(de)處理更是(shi)十(shi)分重(zhong)要。東方(fang)(fang)繪畫的(de)用(yong)線也影響(xiang)了很多西(xi)(xi)(xi)方(fang)(fang)現代大師的(de)風格，如馬蒂斯、凡高(gao)、畢加索、米羅和(he)克(ke)利等都(dou)是(shi)用(yong)線的(de)高(gao)手(shou)。

掃

掃常用來銜接(jie)兩個(ge)鄰接(jie)的(de)色(se)(se)塊，使(shi)之(zhi)不太(tai)生硬(ying)，趁(chen)顏色(se)(se)未(wei)干時(shi)以干凈的(de)扇形筆輕輕掃掠就可達到(dao)此(ci)目的(de)。也可在底(di)層色(se)(se)上(shang)用筆將(jiang)另(ling)一種顏色(se)(se)掃上(shang)去來產生上(shang)下(xia)交錯、松動而不膩(ni)死(si)的(de)色(se)(se)彩(cai)效果(guo)。

跺

指(zhi)用硬的豬鬃畫(hua)筆(bi)蘸色后(hou)以筆(bi)的頭(tou)部垂直地將顏料跺在畫(hua)面上。跺的方(fang)法不(bu)很(hen)常用，通常只(zhi)在局部需要特殊肌理的時(shi)候才應用。

拉

拉是指油(you)畫(hua)中有(you)時(shi)需要畫(hua)出(chu)堅(jian)挺的線條和物體邊(bian)緣(yuan)如畫(hua)鋒(feng)利即劍或玻璃的側面(mian)等(deng)，這時(shi)可用畫(hua)刀調準顏色(se)后用刀刃一側將顏色(se)在(zai)畫(hua)面(mian)上(shang)拉出(chu)色(se)線或色(se)面(mian)，畫(hua)刀畫(hua)出(chu)的形體堅(jian)實肯(ken)定，是畫(hua)筆或其(qi)它方法難以達(da)到(dao)的。

擦

擦是(shi)(shi)把畫筆(bi)(bi)橫(heng)臥，用(yong)(yong)畫筆(bi)(bi)的(de)腹部在(zai)畫面(mian)(mian)鼓(gu)擦，通常擦時(shi)用(yong)(yong)較少的(de)顏色大面(mian)(mian)積進行，可(ke)形成不很明(ming)顯的(de)筆(bi)(bi)觸，也(ye)是(shi)(shi)鋪底(di)層色的(de)常用(yong)(yong)方法。在(zai)干(gan)了(le)的(de)底(di)色或起伏(fu)的(de)肌理上用(yong)(yong)擦的(de)筆(bi)(bi)法可(ke)畫出類似國(guo)畫飛白的(de)效(xiao)果，使底(di)層肌理更(geng)為明(ming)顯。

抑

抑是用刀(dao)的(de)(de)底(di)面在濕的(de)(de)顏色層上輕(qing)輕(qing)向下壓后提起，顏色表面會產(chan)生特殊的(de)(de)肌理。在有些需要(yao)刻畫特殊質(zhi)感(gan)的(de)(de)地方用抑技法可達到(dao)預期(qi)的(de)(de)效果。

砌

砌的(de)(de)(de)方法(fa)是用(yong)刀(dao)代替畫(hua)筆(bi)，像泥瓦(wa)匠(jiang)用(yong)泥刀(dao)環泥灰那(nei)樣(yang)將顏色(se)砌到畫(hua)布上去，直接(jie)留下刀(dao)痕。用(yong)砌的(de)(de)(de)方法(fa)可(ke)以(yi)有不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)厚薄層次變(bian)化，刀(dao)的(de)(de)(de)大(da)小和形狀以(yi)及用(yong)刀(dao)的(de)(de)(de)方向(xiang)不(bu)同(tong)(tong)也(ye)會產(chan)生(sheng)豐(feng)富的(de)(de)(de)對(dui)比。用(yong)畫(hua)刀(dao)調取不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)顏色(se)不(bu)作(zuo)過多調合，任(ren)其在(zai)畫(hua)面上自然地混(hun)合能產(chan)生(sheng)微妙(miao)的(de)(de)(de)色(se)彩關系。起(qi)伏(fu)過大(da)的(de)(de)(de)色(se)層也(ye)可(ke)用(yong)砌的(de)(de)(de)方法(fa)將其砌平。砌的(de)(de)(de)方法(fa)如果使用(yong)得當，就會有很強(qiang)的(de)(de)(de)塑(su)造感

劃

劃指用畫刀(dao)的刀(dao)鋒在(zai)未干的顏色上刻畫出(chu)陰線(xian)條和形(xing)有時(shi)可露(lu)出(chu)底層色來(lai)。不同的畫刀(dao)能產(chan)生深淺(qian)粗細(xi)不同的變(bian)與畫筆的筆觸及(ji)畫刀(dao)利(li)的技(ji)法產(chan)生的色面(mian)形(xing)成點、線(xian)、面(mian)的對起伏的肌理變(bian)化。

點

點(dian)(dian)——眾法自點(dian)(dian)始，一切筆法均出(chu)發于(yu)點(dian)(dian)。早在(zai)古典坦(tan)培拉技法中(zhong)，點(dian)(dian)畫(hua)法就是～種表現層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)重要技法。在(zai)維米爾(er)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)也使(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)了點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)筆觸來(lai)表現光(guang)的(de)(de)(de)(de)閃爍和(he)物體(ti)質(zhi)地。印象派時點(dian)(dian)彩筆法成(cheng)了其基本特征(zheng)之一，但莫奈、雷諾阿和(he)畢沙羅等(deng)的(de)(de)(de)(de)點(dian)(dian)法各自具(ju)有不(bu)同的(de)(de)(de)(de)變化和(he)個性(xing)。新印象派則走向(xiang)極端，機械地將點(dian)(dian)作(zuo)為其唯一的(de)(de)(de)(de)筆法。現代寫實油畫(hua)中(zhong)也有沿(yan)用(yong)(yong)(yong)(yong)以(yi)點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)疏密(mi)來(lai)產生(sheng)明(ming)暗層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)，可以(yi)造成(cheng)肯定又(you)不(bu)死板(ban)的(de)(de)(de)(de)過渡(du)。點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)方法在(zai)綜(zong)合性(xing)畫(hua)法中(zhong)與線條和(he)體(ti)面結合可產生(sheng)豐富的(de)(de)(de)(de)對(dui)比，用(yong)(yong)(yong)(yong)不(bu)同形狀和(he)質(zhi)地的(de)(de)(de)(de)油畫(hua)筆又(you)可產生(sheng)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)點(dian)(dian)狀筆觸，對(dui)表現某些物體(ti)的(de)(de)(de)(de)質(zhi)感能起(qi)獨特的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)(yong)(yong)。

刮

刮(gua)是油畫(hua)刀(dao)的(de)(de)(de)基本(ben)用(yong)途，刮(gua)的(de)(de)(de)方法一般是用(yong)刀(dao)刃刮(gua)去畫(hua)面上畫(hua)得(de)不(bu)(bu)理(li)想的(de)(de)(de)部(bu)分，也(ye)(ye)可(ke)(ke)用(yong)刀(dao)刮(gua)去不(bu)(bu)必要(yao)(yao)的(de)(de)(de)細節或減弱(ruo)過于(yu)強的(de)(de)(de)關系，讓顯得(de)緊張的(de)(de)(de)畫(hua)面關系松弛下來。長期作業在一天(tian)作業結束時往往需要(yao)(yao)把(ba)本(ben)畫(hua)完的(de)(de)(de)部(bu)分顏(yan)色用(yong)刀(dao)刮(gua)去以便及時干(gan)燥，待第二(er)天(tian)接著畫(hua)。顏(yan)色干(gan)后也(ye)(ye)可(ke)(ke)用(yong)畫(hua)刀(dao)或剃須刀(dao)把(ba)高低不(bu)(bu)平處刮(gua)得(de)平整一些。還可(ke)(ke)在未干(gan)的(de)(de)(de)顏(yan)色層(ceng)上用(yong)刀(dao)刮(gua)，使(shi)之露出底色從而顯現各(ge)種(zhong)肌(ji)理(li)。

涂

如果(guo)說點(dian)畫(hua)法和(he)勾畫(hua)法是(shi)形(xing)成油(you)畫(hua)點(dian)與線的(de)(de)(de)(de)手(shou)段的(de)(de)(de)(de)話，那么涂(tu)就是(shi)構成油(you)畫(hua)體(ti)決，即面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)主要方法。涂(tu)的(de)(de)(de)(de)方法有平涂(tu)、厚涂(tu)和(he)薄(bo)涂(tu)等，也(ye)有把印象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)點(dian)彩(cai)法稱(cheng)為散涂(tu)的(de)(de)(de)(de)。平涂(tu)是(shi)畫(hua)大面(mian)(mian)積色(se)(se)塊的(de)(de)(de)(de)主要方法，均勻(yun)的(de)(de)(de)(de)平涂(tu)也(ye)是(shi)裝飾性油(you)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)常用技法。厚涂(tu)則是(shi)油(you)畫(hua)區別于其它畫(hua)種(zhong)用筆(bi)的(de)(de)(de)(de)主要特(te)征(zheng)之～，可以(yi)使(shi)顏(yan)料(liao)產生一(yi)定的(de)(de)(de)(de)厚度并(bing)留下(xia)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸而形(xing)成肌理。用畫(hua)刀把極(ji)厚的(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)刮到或(huo)直接將顏(yan)料(liao)擠到畫(hua)布(bu)上(shang)，可稱(cheng)為堆涂(tu)。薄(bo)徐是(shi)用油(you)將顏(yan)色(se)(se)稀釋(shi)后薄(bo)薄(bo)地(di)涂(tu)上(shang)畫(hua)面(mian)(mian)，可產生透明(ming)或(huo)半透明(ming)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。散涂(tu)則使(shi)用筆(bi)顯得靈活多變、氣(qi)韻生動(dong)。結(jie)合揉掃(sao)的(de)(de)(de)(de)涂(tu)法也(ye)叫(jiao)做暈涂(tu)。

擺

用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。