古箏的起源及歷史故事

古箏(zheng)(zheng)是(shi)一件古老的漢民族(zu)樂器，一共10級(ji)。戰(zhan)國時期(qi)盛行于秦地(di)，已經有(you)2500年以(yi)上(shang)的歷史了(le)(le)。有(you)說法(fa)為，箏(zheng)(zheng)是(shi)戰(zhan)國時的一種(zhong)兵(bing)(bing)器，用(yong)于豎著揮(hui)起打(da)敵(di)人還有(you)一句古話叫“箏(zheng)(zheng)橫(heng)為樂，立地(di)成兵(bing)(bing)”。后來在上(shang)面加上(shang)琴弦，撥(bo)動時發現(xian)悅耳動聽，于是(shi)發展成樂器。隨著時間的推(tui)移，兵(bing)(bing)器也(ye)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)輕(qing)便，箏(zheng)(zheng)這種(zhong)體(ti)形(xing)(xing)龐大、質量不(bu)輕(qing)的兵(bing)(bing)器就被遺(yi)棄(qi)了(le)(le)。所以(yi)眼下人們(men)見到的箏(zheng)(zheng)都是(shi)以(yi)樂器的形(xing)(xing)式出現(xian)的，形(xing)(xing)態優(you)美(mei)，并附有(you)裝飾。

漢代應(ying)(ying)劭《風俗(su)通(tong)義》載文(wen)：箏(zheng)(zheng)，“謹按《禮樂記(ji)(ji)》，五弦(xian)，筑身也。今并、涼二(er)州(zhou)(zhou)箏(zheng)(zheng)形(xing)如(ru)瑟，不知誰所(suo)(suo)(suo)改(gai)(gai)作也。或曰蒙恬(tian)所(suo)(suo)(suo)造。”從應(ying)(ying)邵的(de)《風俗(su)通(tong)》2所(suo)(suo)(suo)載可(ke)知，漢以前的(de)箏(zheng)(zheng)其制度(du)應(ying)(ying)為“五弦(xian)，筑身”，但是(shi)(shi)當時“并（山(shan)）涼（甘肅(su)）二(er)州(zhou)(zhou)箏(zheng)(zheng)形(xing)如(ru)瑟”，應(ying)(ying)邵不知何人4所(suo)(suo)(suo)作的(de)改(gai)(gai)革，還記(ji)(ji)下(xia)了“蒙恬(tian)所(suo)(suo)(suo)造”的(de)傳(chuan)聞，這又是(shi)(shi)說(shuo)明，漢代已經(jing)流傳(chuan)瑟形(xing)的(de)箏(zheng)(zheng)了。

唐代的杜佑在《通(tong)典．樂(le)四》中說(shuo)：“箏，秦聲也。傅玄《箏賦序》曰(yue)：“以(yi)為蒙(meng)恬所造”。今觀其器，上崇似7天，下平似地，中空準六合，弦柱(zhu)擬十二月(yue)，設之(zhi)則(ze)四象在，鼓之(zhi)則(ze)五音(yin)發，斯乃仁智之(zhi)器，豈(qi)蒙(meng)恬亡國之(zhi)臣關思哉。并有(you)附注說(shuo)：“今清樂(le)箏并十有(you)二弦，他樂(le)肯十有(you)三(san)弦。軋(ya)(ya)箏，以(yi)竹片(pian)潤其端而軋(ya)(ya)之(zhi)。彈箏用骨(gu)爪，長寸余，以(yi)代指。”

應劭(shao)《風(feng)俗通義》說，箏(zheng)(zheng)乃“五弦(xian)、筑(zhu)(zhu)身”。但(dan)(dan)“筑(zhu)(zhu)”是什么樣式，歷代(dai)文獻都語焉不(bu)詳(xiang)。1973年，長(chang)沙馬王堆三(san)號(hao)漢墓出土了一具(ju)漢筑(zhu)(zhu)明(ming)(ming)器(qi)(qi)。這(zhe)具(ju)筑(zhu)(zhu)之所(suo)以(yi)說他是明(ming)(ming)器(qi)(qi)，是因為該(gai)器(qi)(qi)雖(sui)然髹(xiu)以(yi)黑漆，卻是用(yong)獨木雕成。實心(xin)，不(bu)利于共鳴(ming)，若用(yong)來(lai)演奏(zou)，無法(fa)獲得足夠的(de)(de)音量(liang)。此外，該(gai)器(qi)(qi)通長(chang)約34厘米，用(yong)來(lai)演奏(zou)顯然太短(duan)小，而《同典》載，唐代(dai)的(de)(de)筑(zhu)(zhu)長(chang)四尺三(san)寸(cun)，漢筑(zhu)(zhu)演變至唐代(dai)雖(sui)然有異，但(dan)(dan)相差也不(bu)至于如此懸殊。這(zhe)些理由都足以(yi)證明(ming)(ming)它(ta)是明(ming)(ming)器(qi)(qi)，該(gai)器(qi)(qi)猶如有柄的(de)(de)小瑟(se)，筑(zhu)(zhu)面首位各(ge)釘(ding)以(yi)橫(heng)排竹釘(ding)，一排五個，這(zhe)就(jiu)與《風(feng)俗通》的(de)(de)記載相符。這(zhe)具(ju)明(ming)(ming)器(qi)(qi)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)樣式與瑟(se)相同，似乎又說明(ming)(ming)瑟(se)、筑(zhu)(zhu)、箏(zheng)(zheng)的(de)(de)樣式是極(ji)其相似的(de)(de)。

箏、筑(zhu)(zhu)、瑟(se)的關系，既不是(shi)分(fen)瑟(se)為(wei)(wei)箏，也(ye)不是(shi)由筑(zhu)(zhu)演(yan)變(bian)為(wei)(wei)箏，而很可能是(shi)箏筑(zhu)(zhu)同源(yuan)，箏瑟(se)并存。五(wu)弦(xian)(xian)竹制箏演(yan)變(bian)為(wei)(wei)十(shi)二弦(xian)(xian)木(mu)制箏，筑(zhu)(zhu)身筒狀共鳴結構演(yan)變(bian)為(wei)(wei)瑟(se)身長匣形(xing)共鳴結構，可能是(shi)參照了瑟(se)的結構而改(gai)革的。根弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸裝置在與(yu)碼(ma)子(zi)平行(xing)的面板左側，弦(xian)(xian)質為(wei)(wei)金屬(shu)（鋼弦(xian)(xian)或(huo)(huo)銅弦(xian)(xian)），演(yan)奏時一般(ban)右(you)手戴玳瑁甲片（即(ji)指(zhi)甲）。調(diao)(diao)弦(xian)(xian)定(ding)音為(wei)(wei)五(wu)聲音階(jie)（即(ji)首調(diao)(diao)）三(san)個(ge)八度(du)音域，多用G調(diao)(diao)或(huo)(huo)D調(diao)(diao)，F調(diao)(diao)或(huo)(huo)C調(diao)(diao)或(huo)(huo)A調(diao)(diao)較少使用。

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古箏的發展過程

1965年(nian)，王昌元成功創(chuang)作出(chu)(chu)了(le)(le)古(gu)箏(zheng)(zheng)曲(qu)《戰臺(tai)(tai)風》，《戰臺(tai)(tai)風》的(de)出(chu)(chu)現，使古(gu)箏(zheng)(zheng)的(de)演奏的(de)技術、技巧(qiao)，又進入(ru)了(le)(le)一個新(xin)的(de)高(gao)度(du)，從而結束了(le)(le)古(gu)箏(zheng)(zheng)只能輕彈慢揉的(de)時代，此曲(qu)中的(de)掃搖(yao)四點、密搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏等來制(zhi)造臺(tai)(tai)風效果等技法，都是創(chuang)新(xin)技法，提(ti)高(gao)且(qie)豐(feng)富(fu)了(le)(le)箏(zheng)(zheng)的(de)表現能力。

70年代，趙曼琴在演(yan)奏(zou)(zou)實踐中，創造使用(yong)了雙弦過渡(du)滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等(deng)新技巧。并突破傳統的(de)八度(du)對稱模式，創立(li)了由輪指(zhi)、彈輪、彈搖等(deng)幾(ji)十(shi)種新指(zhi)序(xu)構成的(de)“快速(su)(su)指(zhi)序(xu)技法體系”，使箏(zheng)不須改(gai)變定(ding)弦即可單(dan)手演(yan)奏(zou)(zou)五聲(sheng)、七聲(sheng)及變化音階(jie)的(de)快速(su)(su)旋(xuan)律，為(wei)箏(zheng)由色彩樂(le)(le)器進入常奏(zou)(zou)樂(le)(le)器行列奠定(ding)了堅(jian)實地基(ji)礎(chu)，代表作(zuo)品有(you)《打(da)虎上山》、《井岡山上太陽紅》等(deng)。

90年代以來(lai)，古(gu)箏創(chuang)(chuang)作(zuo)迎來(lai)了(le)(le)百花(hua)爭艷(yan)的(de)(de)(de)(de)春天。《黔(qian)中賦》的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏首次(ci)運用快(kuai)速(su)的(de)(de)(de)(de)左手技(ji)法而成為(wei)(wei)亮點(dian)；在這時(shi)期中，作(zuo)曲(qu)(qu)家們參與(yu)箏曲(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作(zuo)，增強了(le)(le)創(chuang)(chuang)新力(li)度(du)，他們突破傳(chuan)統(tong)五聲(sheng)性(xing)調(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)局限(xian)，吸收(shou)了(le)(le)日本(ben)琉球(qiu)調(diao)式(shi)(shi)、都節調(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，借鑒了(le)(le)梅西安人工調(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)(le)許(xu)多新的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)，甚至創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)了(le)(le)全(quan)新的(de)(de)(de)(de)“下(xia)方(fang)小(xiao)三度(du)加(jia)上方(fang)小(xiao)二度(du)”的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)，每個(ge)八度(du)分為(wei)(wei)三個(ge)環(huan)節，每個(ge)環(huan)節是一個(ge)大(da)三度(du)音程，在每個(ge)環(huan)節上都可以演(yan)奏同主音大(da)小(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)。新的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)和(he)多調(diao)性(xing)連環(huan)疊(die)置的(de)(de)(de)(de)定弦(xian)方(fang)法，促進了(le)(le)演(yan)奏技(ji)法的(de)(de)(de)(de)變(bian)革。如《山魅》（徐(xu)曉林）、《幻想曲(qu)(qu)》（王(wang)建民曲(qu)(qu)）、《箜篌引》（莊曜曲(qu)(qu)）、《溟山》（王(wang)中山曲(qu)(qu)） 等。在這些箏曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)定弦(xian)中，就為(wei)(wei)轉調(diao)準備(bei)了(le)(le)條(tiao)件。不(bu)同音區(qu)(qu)還采用不(bu)同音列，使不(bu)同音區(qu)(qu)演(yan)奏不(bu)同的(de)(de)(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)成為(wei)(wei)可能，既有(you)對(dui)傳(chuan)統(tong)調(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)偏離，又(you)有(you)對(dui)傳(chuan)統(tong)調(diao)式(shi)(shi)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)回歸(gui)。音程的(de)(de)(de)(de)變(bian)化又(you)為(wei)(wei)新的(de)(de)(de)(de)音樂語言的(de)(de)(de)(de)誕生創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)了(le)(le)條(tiao)件。

而(er)進入21世紀，涌現(xian)出(chu)一批(pi)青(qing)年(nian)(nian)古(gu)箏演(yan)奏家，其(qi)中(zhong)以王(wang)中(zhong)山、翟(zhai)志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋(song)心馨等老師為代表。多年(nian)(nian)來，這(zhe)些演(yan)奏家多次出(chu)訪了德國、奧地利(li)、英國、法國、意(yi)大(da)利(li)、荷蘭、俄羅斯、比(bi)利(li)時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈(xiong)牙(ya)利(li)、波蘭、日本(ben)、新加(jia)坡、等國家，使箏這(zhe)件樂器(qi)走(zou)向了世界(jie)。