古箏的起源及歷史故事

古(gu)箏(zheng)(zheng)是(shi)一件(jian)古(gu)老的(de)(de)漢民族樂(le)(le)器(qi)，一共10級(ji)。戰國時期盛行于(yu)秦(qin)地，已(yi)經有(you)2500年以上(shang)的(de)(de)歷(li)史了(le)。有(you)說(shuo)法(fa)為(wei)，箏(zheng)(zheng)是(shi)戰國時的(de)(de)一種兵器(qi)，用于(yu)豎(shu)著(zhu)揮起(qi)打敵人(ren)還有(you)一句古(gu)話叫(jiao)“箏(zheng)(zheng)橫(heng)為(wei)樂(le)(le)，立地成兵”。后來(lai)(lai)在上(shang)面加上(shang)琴弦，撥(bo)動時發現(xian)悅耳動聽，于(yu)是(shi)發展成樂(le)(le)器(qi)。隨著(zhu)時間(jian)的(de)(de)推移，兵器(qi)也越來(lai)(lai)越輕(qing)便，箏(zheng)(zheng)這種體形龐(pang)大、質量不輕(qing)的(de)(de)兵器(qi)就被遺棄了(le)。所以眼下人(ren)們(men)見(jian)到的(de)(de)箏(zheng)(zheng)都(dou)是(shi)以樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)形式出(chu)現(xian)的(de)(de)，形態優美，并(bing)附有(you)裝飾(shi)。

漢代應劭《風俗(su)通義》載(zai)文：箏(zheng)，“謹按《禮樂記(ji)》，五(wu)弦，筑(zhu)身也。今并、涼(liang)二州(zhou)箏(zheng)形如瑟，不(bu)知誰(shui)所(suo)(suo)改作也。或曰(yue)蒙恬所(suo)(suo)造。”從應邵的(de)《風俗(su)通》2所(suo)(suo)載(zai)可知，漢以前的(de)箏(zheng)其(qi)制度應為“五(wu)弦，筑(zhu)身”，但是(shi)當時“并（山）涼(liang)（甘(gan)肅）二州(zhou)箏(zheng)形如瑟”，應邵不(bu)知何人(ren)4所(suo)(suo)作的(de)改革，還記(ji)下了“蒙恬所(suo)(suo)造”的(de)傳聞，這又是(shi)說明，漢代已經流傳瑟形的(de)箏(zheng)了。

唐代的(de)杜(du)佑在(zai)《通典．樂四》中說(shuo)：“箏(zheng)(zheng)，秦聲(sheng)也(ye)。傅玄《箏(zheng)(zheng)賦序》曰：“以為蒙(meng)恬所造”。今觀其(qi)器，上崇似7天，下(xia)平(ping)似地，中空準六合，弦柱擬十二月(yue)，設之(zhi)則四象在(zai)，鼓(gu)之(zhi)則五音發，斯乃仁智之(zhi)器，豈蒙(meng)恬亡國之(zhi)臣關思哉。并(bing)有附注說(shuo)：“今清樂箏(zheng)(zheng)并(bing)十有二弦，他(ta)樂肯十有三弦。軋箏(zheng)(zheng)，以竹片(pian)潤其(qi)端而軋之(zhi)。彈箏(zheng)(zheng)用骨爪，長寸(cun)余，以代指。”

應劭《風(feng)(feng)俗(su)通(tong)(tong)義》說，箏乃“五弦、筑(zhu)(zhu)身”。但“筑(zhu)(zhu)”是(shi)什么樣式(shi)(shi)，歷代(dai)文(wen)獻都語焉不(bu)詳。1973年(nian)，長沙馬王堆三(san)號漢(han)墓出土了(le)一(yi)具漢(han)筑(zhu)(zhu)明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)。這(zhe)(zhe)具筑(zhu)(zhu)之(zhi)所以(yi)(yi)說他是(shi)明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)，是(shi)因為該器(qi)(qi)(qi)雖然(ran)(ran)髹以(yi)(yi)黑漆(qi)，卻是(shi)用(yong)獨木雕成(cheng)。實心，不(bu)利于共鳴，若用(yong)來演奏，無(wu)法獲得(de)足夠的(de)音(yin)量。此外(wai)，該器(qi)(qi)(qi)通(tong)(tong)長約34厘(li)米(mi)，用(yong)來演奏顯然(ran)(ran)太短小，而《同(tong)典》載(zai)，唐代(dai)的(de)筑(zhu)(zhu)長四尺三(san)寸，漢(han)筑(zhu)(zhu)演變至唐代(dai)雖然(ran)(ran)有(you)異，但相差也不(bu)至于如(ru)此懸殊。這(zhe)(zhe)些理由都足以(yi)(yi)證(zheng)明(ming)(ming)它是(shi)明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)，該器(qi)(qi)(qi)猶如(ru)有(you)柄的(de)小瑟，筑(zhu)(zhu)面(mian)首位各(ge)釘以(yi)(yi)橫排(pai)(pai)竹釘，一(yi)排(pai)(pai)五個，這(zhe)(zhe)就與《風(feng)(feng)俗(su)通(tong)(tong)》的(de)記載(zai)相符。這(zhe)(zhe)具明(ming)(ming)器(qi)(qi)(qi)筑(zhu)(zhu)的(de)樣式(shi)(shi)與瑟相同(tong)，似乎(hu)又說明(ming)(ming)瑟、筑(zhu)(zhu)、箏的(de)樣式(shi)(shi)是(shi)極其(qi)相似的(de)。

箏(zheng)、筑、瑟(se)的關(guan)系，既不是(shi)(shi)分瑟(se)為(wei)(wei)(wei)箏(zheng)，也不是(shi)(shi)由筑演(yan)變為(wei)(wei)(wei)箏(zheng)，而(er)很可能是(shi)(shi)箏(zheng)筑同源，箏(zheng)瑟(se)并存。五(wu)弦(xian)竹制箏(zheng)演(yan)變為(wei)(wei)(wei)十二(er)弦(xian)木制箏(zheng)，筑身筒狀共(gong)鳴結構(gou)演(yan)變為(wei)(wei)(wei)瑟(se)身長匣形(xing)共(gong)鳴結構(gou)，可能是(shi)(shi)參照了瑟(se)的結構(gou)而(er)改(gai)革的。根弦(xian)，弦(xian)軸裝置(zhi)在與碼子平行的面板左側(ce)，弦(xian)質為(wei)(wei)(wei)金(jin)屬（鋼弦(xian)或(huo)(huo)(huo)銅弦(xian)），演(yan)奏(zou)時一般右手戴(dai)玳瑁甲片（即(ji)指甲）。調(diao)弦(xian)定(ding)音為(wei)(wei)(wei)五(wu)聲音階（即(ji)首調(diao)）三個八(ba)度音域，多用(yong)G調(diao)或(huo)(huo)(huo)D調(diao)，F調(diao)或(huo)(huo)(huo)C調(diao)或(huo)(huo)(huo)A調(diao)較少使用(yong)。

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古箏的發展過程

1965年，王昌(chang)元成功創(chuang)作(zuo)出了(le)古箏(zheng)曲(qu)《戰臺(tai)風(feng)》，《戰臺(tai)風(feng)》的(de)出現，使(shi)古箏(zheng)的(de)演奏(zou)的(de)技術(shu)、技巧(qiao)，又進入了(le)一個(ge)新(xin)的(de)高度，從而(er)結束了(le)古箏(zheng)只能輕(qing)彈慢揉的(de)時代，此曲(qu)中(zhong)的(de)掃搖(yao)四點、密搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏(zou)等來制造臺(tai)風(feng)效果(guo)等技法(fa)，都(dou)是創(chuang)新(xin)技法(fa)，提高且豐富(fu)了(le)箏(zheng)的(de)表現能力。

70年代(dai)，趙曼琴在演奏(zou)(zou)實踐中，創造(zao)使用了(le)雙弦(xian)過渡滑音、和弦(xian)長(chang)音、快撥及1/5泛音等(deng)新技(ji)巧。并突破傳統的八度對稱模(mo)式，創立了(le)由輪指、彈輪、彈搖等(deng)幾十種新指序構成的“快速(su)指序技(ji)法體(ti)系”，使箏不須改變定弦(xian)即可(ke)單(dan)手演奏(zou)(zou)五(wu)聲、七聲及變化音階(jie)的快速(su)旋律，為箏由色彩樂器進入常奏(zou)(zou)樂器行列奠定了(le)堅實地基礎，代(dai)表作(zuo)品有《打虎上山》、《井(jing)岡(gang)山上太陽紅》等(deng)。

90年(nian)代(dai)以(yi)(yi)來，古箏創(chuang)作(zuo)迎(ying)來了(le)(le)(le)百花爭(zheng)艷(yan)的(de)(de)(de)(de)春天。《黔(qian)中(zhong)賦》的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)首次(ci)運用快速的(de)(de)(de)(de)左(zuo)手技(ji)法(fa)而(er)成(cheng)為(wei)(wei)亮點；在這(zhe)時期中(zhong)，作(zuo)曲(qu)家們參(can)與箏曲(qu)創(chuang)作(zuo)，增強了(le)(le)(le)創(chuang)新(xin)力度(du)，他們突破(po)傳統(tong)五聲(sheng)性調(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)局限(xian)，吸收了(le)(le)(le)日本琉球調(diao)(diao)式(shi)、都(dou)節(jie)(jie)調(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，借鑒了(le)(le)(le)梅西安(an)人工調(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)經驗，自行設(she)計(ji)了(le)(le)(le)許多新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)，甚至創(chuang)造了(le)(le)(le)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)“下方小三(san)度(du)加上方小二度(du)”的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)，每個(ge)八(ba)度(du)分為(wei)(wei)三(san)個(ge)環(huan)節(jie)(jie)，每個(ge)環(huan)節(jie)(jie)是一個(ge)大(da)三(san)度(du)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)，在每個(ge)環(huan)節(jie)(jie)上都(dou)可(ke)以(yi)(yi)演(yan)奏(zou)同主音(yin)(yin)(yin)大(da)小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)和多調(diao)(diao)性連環(huan)疊置(zhi)的(de)(de)(de)(de)定弦方法(fa)，促進了(le)(le)(le)演(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)變革。如《山(shan)魅(mei)》（徐曉林）、《幻想曲(qu)》（王(wang)建民曲(qu)）、《箜篌引》（莊曜曲(qu)）、《溟山(shan)》（王(wang)中(zhong)山(shan)曲(qu)） 等。在這(zhe)些(xie)箏曲(qu)的(de)(de)(de)(de)定弦中(zhong)，就為(wei)(wei)轉調(diao)(diao)準備(bei)了(le)(le)(le)條件。不(bu)同音(yin)(yin)(yin)區還(huan)采用不(bu)同音(yin)(yin)(yin)列(lie)，使不(bu)同音(yin)(yin)(yin)區演(yan)奏(zou)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)成(cheng)為(wei)(wei)可(ke)能，既(ji)有(you)對傳統(tong)調(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)偏離，又(you)有(you)對傳統(tong)調(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)又(you)為(wei)(wei)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)誕生創(chuang)造了(le)(le)(le)條件。

而進入21世紀(ji)，涌現出一批(pi)青年古箏演(yan)奏家，其(qi)中以王中山(shan)、翟志榮(rong)、邱霽、袁莎(sha)、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心(xin)馨等老(lao)師為代(dai)表。多年來(lai)，這些演(yan)奏家多次出訪(fang)了(le)德(de)國、奧地(di)利、英國、法(fa)國、意(yi)大利、荷蘭(lan)(lan)、俄羅斯、比利時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈牙利、波蘭(lan)(lan)、日本、新加坡(po)、等國家，使(shi)箏這件樂器走向了(le)世界(jie)。