古箏的指法

古箏的(de)(de)指(zhi)法(fa)分(fen)(fen)為左(zuo)手(shou)指(zhi)法(fa)和右手(shou)指(zhi)法(fa)，右手(shou)的(de)(de)指(zhi)法(fa)有托、抹、挑、勾(gou)，分(fen)(fen)成(cheng)輪(lun)、鎖、疊涓、撮、滾、打圓、雙彈(dan)等幾(ji)個(ge)組(zu)合，左(zuo)手(shou)的(de)(de)指(zhi)法(fa)有按音和滑音，按音包(bao)括跪、帶(dai)起、推出、抓起、同(tong)聲，滑音包(bao)括撞、喚、進復(fu)、退(tui)復(fu)、分(fen)(fen)開等。

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古箏的左手指法

左(zuo)(zuo)手(shou)指法(fa)分(fen)為吟(yin)(yin)按指法(fa)和撥(bo)彈指法(fa)兩大類(lei)，其中以吟(yin)(yin)按指法(fa)最有(you)特色。左(zuo)(zuo)手(shou)指法(fa)可分(fen)為兩類(lei)：一類(lei)是左(zuo)(zuo)手(shou)吟(yin)(yin)按指法(fa)，一類(lei)是左(zuo)(zuo)手(shou)撥(bo)彈指法(fa)。

左手吟按(an)指(zhi)法，是古(gu)箏最富(fu)有特色的(de)指(zhi)法。古(gu)代(dai)彈古(gu)箏有只用(yong)吟按(an)指(zhi)法不用(yong)左手撥彈的(de)。在箏曲中，表(biao)現出的(de)細膩、委婉的(de)情趣，與(yu)左手技法的(de)巧妙運用(yong)有著(zhu)十(shi)分密切的(de)關(guan)系。

左手(shou)吟按(an)指(zhi)(zhi)法(fa)的基(ji)本要求，左手(shou)在碼子左側弦(xian)(xian)段上潤飾(shi)、美(mei)化和改變(bian)右(you)手(shou)撥(bo)弦(xian)(xian)音的各種指(zhi)(zhi)法(fa)，稱為左手(shou)吟按(an)指(zhi)(zhi)法(fa)。使(shi)用吟按(an)指(zhi)(zhi)法(fa)時，首先用左手(shou)的食中二(er)指(zhi)(zhi)或(huo)食中名三指(zhi)(zhi)自然并(bing)攏，手(shou)指(zhi)(zhi)略(lve)有自然彎曲，以手(shou)指(zhi)(zhi)的頂(ding)端觸弦(xian)(xian)，跟著(zhu)右(you)手(shou)撥(bo)弦(xian)(xian)音進行。

需注意以下(xia)幾個問題：

1、左手指尖觸弦，中指用力較多(duo)，食(shi)指（或食(shi)名二指）用力次(ci)之(zhi)。

2、左(zuo)(zuo)手指尖觸弦部位在碼子左(zuo)(zuo)側16－19公分的地方，高音區弦長一(yi)(yi)些，低(di)音區弦短一(yi)(yi)些。

3、左手(shou)手(shou)指略有自(zi)然(ran)彎曲（是在吟按指法進(jin)行(xing)時自(zi)然(ran)形成(cheng)的）。手(shou)指與手(shou)背約成(cheng)110度角。

4、吟按(an)指(zhi)法一般(ban)是隨(sui)右(you)手(shou)大指(zhi)的撥(bo)弦(xian)音移(yi)動，偶爾也(ye)隨(sui)中(zhong)指(zhi)按(an)弦(xian)。某些(xie)和音或(huo)(huo)和弦(xian)音的按(an)揉，則(ze)根(gen)據需(xu)要隨(sui)食(shi)中(zhong)二(er)指(zhi)按(an)弦(xian)或(huo)(huo)每(mei)指(zhi)吟揉一弦(xian)。左手(shou)隨(sui)右(you)手(shou)移(yi)動的方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)，向(xiang)(xiang)(xiang)外側撥(bo)時，左手(shou)偏向(xiang)(xiang)(xiang)左前方(fang)(fang)；向(xiang)(xiang)(xiang)內側撥(bo)弦(xian)時，左手(shou)移(yi)向(xiang)(xiang)(xiang)靠近身體的方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)。

5、吟(yin)按指法(fa)的用力(li)(li)是(shi)肩(jian)部順臂自然傳遞(di)到手，不可單(dan)純用手或(huo)(huo)手腕的力(li)(li)量壓弦(xian)，也不可單(dan)純用指力(li)(li)撥弦(xian)，只(zhi)有在一些個別的技法(fa)中，手腕或(huo)(huo)手指的用力(li)(li)可略多一點。

6、左(zuo)手吟按的基(ji)本“圖式(shi)”是以(yi)手指和肩(jian)部劃一直線，以(yi)手和臂成彎(wan)弓形(xing)，各種指法是以(yi)這(zhe)個彎(wan)弓形(xing)的擺動或搖動為基(ji)礎(chu)而進行的。

7、左手大(da)指(zhi)和小(xiao)指(zhi)隨(sui)手形自然(ran)放(fang)置，大(da)指(zhi)自然(ran)置于(yu)食指(zhi)旁，小(xiao)指(zhi)置于(yu)各指(zhi)旁，可有自然(ran)的分離，不可過翹起(qi)或垂下(xia)。

古箏的搖指技巧

搖(yao)(yao)指(zhi)在搖(yao)(yao)法上有兩種：扎樁(zhuang)(zhuang)搖(yao)(yao)（就(jiu)是(shi)以小指(zhi)為支點(dian)，點(dian)在前梁右邊，用腕部快速帶動手指(zhi)的(de)搖(yao)(yao)法）、懸(xuan)腕搖(yao)(yao)（腕部懸(xuan)起來，以腕為軸心(xin)轉(zhuan)動的(de)搖(yao)(yao)法）真(zhen)好啊樁(zhuang)(zhuang)搖(yao)(yao)比(bi)較(jiao)重(zhong)要，練好了這(zhe)個懸(xuan)腕搖(yao)(yao)自然就(jiu)容易彈了。所以主要說(shuo)一(yi)下扎樁(zhuang)(zhuang)搖(yao)(yao)技巧。

簡(jian)單地講，搖(yao)指(zhi)(zhi)(zhi)和托劈(pi)區別在于發力位置，托劈(pi)是手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)關節，要(yao)(yao)只(zhi)是手(shou)(shou)(shou)腕搖(yao)動(dong)(dong)帶動(dong)(dong)大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)托劈(pi)。搖(yao)指(zhi)(zhi)(zhi)時，肩(jian)部(bu)要(yao)(yao)放(fang)(fang)松，大(da)臂自然下垂，手(shou)(shou)(shou)型是松松的(de)半握拳狀。小指(zhi)(zhi)(zhi)輕(qing)輕(qing)點在前梁(liang)右(you)邊做(zuo)支點，大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)伸(shen)直，食指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)尖左(zuo)(zuo)側靠在大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲的(de)假(jia)指(zhi)(zhi)(zhi)甲片(pian)上(shang)（大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)托劈(pi)時，假(jia)指(zhi)(zhi)(zhi)甲片(pian)不能(neng)過于晃動(dong)(dong)）。其他手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)放(fang)(fang)松不要(yao)(yao)捏緊，也不要(yao)(yao)僵直上(shang)翹，腕部(bu)放(fang)(fang)松稍凹陷(xian)，右(you)手(shou)(shou)(shou)腕帶動(dong)(dong)大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)，做(zuo)左(zuo)(zuo)右(you)反復擺動(dong)(dong)動(dong)(dong)作(zuo)。

大指入弦(xian)不(bu)要太深，以假指甲片尖(jian)觸在(zai)弦(xian)上，要使托(tuo)劈發(fa)出的(de)(de)音量(liang)均勻，就應該在(zai)劈的(de)(de)時候稍微(wei)用(yong)點力(li)。

另外，過弦(xian)的時(shi)候，小指的支(zhi)點也(ye)要(yao)隨之(zhi)移(yi)動，還要(yao)平常也(ye)要(yao)多練習下掃搖指法。