『傀儡(lei)師左近(jin)』原名『人(ren)形草紙(zhi)傀儡(lei)師左近(jin)』（人(ren)形草紙(zhi)あやつり左近(jin)）（港譯：木偶(ou)師偵(zhen)探左近(jin)）是由寫樂麿編劇，小畑健作畫在周刊少(shao)年(nian)JUMP于1995年(nian)23號開始到(dao)1996年(nian)1號連(lian)載的少(shao)年(nian)推理漫(man)畫。單行本漫(man)畫全4卷，文庫版全3卷。有相關的小說，廣播劇CD和電(dian)視動(dong)畫，全系列一共17篇故事。
CV：緒(xu)方恵美（廣播(bo)劇：檜山修之）
本作品的(de)(de)主人(ren)公(gong)。國寶(bao)級(ji)人(ren)物橘左衛門(men)的(de)(de)孫子，青(qing)年的(de)(de)木偶戲操(cao)弄(nong)木偶的(de)(de)人(ren)。在原作的(de)(de)年齡(ling)設定(ding)不(bu)(bu)(bu)明，不(bu)(bu)(bu)過(guo)，動畫版從(cong)父(fu)(fu)母結婚了的(de)(de)時(shi)期開(kai)始推定(ding)一(yi)般認為是(shi)17歲以下。平日話語(yu)很少的(de)(de)老實青(qing)年，不(bu)(bu)(bu)過(guo)，他操(cao)縱木偶右近(jin)時(shi)展(zhan)示出(chu)天才(cai)的(de)(de)洞察能力，解(jie)決殺人(ren)事件。所謂偶人(ren)的(de)(de)右近(jin)，從(cong)年幼的(de)(de)時(shi)候(hou)開(kai)始的(de)(de)交往。愛吃‘不(bu)(bu)(bu)二家飲茶室’的(de)(de)蛋包飯(fan)。平時(shi)的(de)(de)時(shi)候(hou)有(you)點靦腆，可以說是(shi)軟弱，不(bu)(bu)(bu)過(guo)很誠實，不(bu)(bu)(bu)會撒謊。但是(shi)一(yi)拿(na)起右近(jin)，整個(ge)人(ren)都變(bian)的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)一(yi)樣了。思維更(geng)敏捷了，展(zhan)現出(chu)一(yi)種自(zi)信、冷(leng)靜，而且很會推理。自(zi)身和右近(jin)與周防有(you)著不(bu)(bu)(bu)一(yi)樣的(de)(de)關系，推理能力驚人(ren)，最后接班外祖父(fu)(fu)橘左衛門(men)，成為橘家的(de)(de)當家。
CV：熊井(jing)統子（廣播(bo)劇：山口(kou)勝平(ping)）
明治2年，由3代(dai)目(mu)小泉(quan)卯之助制作的(de)童型人偶，是一個擁(yong)有(you)著紅(hong)色長(chang)發，長(chang)得有(you)點像劍心的(de)可(ke)愛人偶。性格十(shi)分調皮，童言(yan)(yan)無忌(ji)。2人在辦(ban)案時經常互相爭吵。左近通常使用腹語術(shu)，使右近模仿別(bie)人的(de)神情、語言(yan)(yan)，以此推測被(bei)害(hai)人的(de)心理(li)。
CV：山田美穂
左(zuo)近(jin)的(de)姑(gu)姑(gu)（實際(ji)上是左(zuo)近(jin)的(de)姨(yi)媽），與(yu)(yu)左(zuo)近(jin)年齡相仿的(de)姨(yi)媽，所以命(ming)令左(zuo)近(jin)叫他姐(jie)姐(jie)。總幻(huan)想著和帥(shuai)氣的(de)富家(jia)公子結(jie)婚，是個不愛(ai)動腦筋的(de)警(jing)察，同時也是個很有責任心的(de)警(jing)察，經常(chang)在技術方面幫助左(zuo)近(jin)。警(jing)銜為(wei)警(jing)部補。常(chang)常(chang)與(yu)(yu)右(you)近(jin)爭吵，可以說(shuo)象“爭吵朋友”一樣的(de)關系。動畫(hua)中是左(zuo)衛(wei)門的(de)女兒，與(yu)(yu)左(zuo)近(jin)的(de)母(mu)親．千(qian)鶴設定為(wei)姊(zi)妹關系。
CV：佐藤(teng)しのぶ
左近的母親。性(xing)格大方但十分愛操心。
橘(ju)千(qian)鶴(he)是動畫(hua)的姓名。原作中是薰子的義(yi)姊，不過(guo)，動畫(hua)片設定變更為親姐(jie)姐(jie)。
CV：依田英助
左(zuo)近(jin)(jin)的(de)(de)(de)外(wai)祖(zu)父，國寶級人(ren)物的(de)(de)(de)木偶琉璃戲(xi)木偶師。教(jiao)授左(zuo)近(jin)(jin)木偶表(biao)演的(de)(de)(de)老師。嚴厲兼(jian)且和善的(de)(de)(de)人(ren)物，在(zai)劇中可(ke)以(yi)看出在(zai)業(ye)界有相當好的(de)(de)(de)人(ren)緣(yuan)，在(zai)知(zhi)道周防(fang)流(liu)的(de)(de)(de)真(zhen)實身份后還是接(jie)納了他，非常的(de)(de)(de)相信(xin)左(zuo)近(jin)(jin)。
CV：小山武宏
橘(ju)左(zuo)衛(wei)門的弟(di)弟(di)，后代(dai)替(ti)橘(ju)左(zuo)衛(wei)門教導(dao)左(zuo)近時(shi)，后被時(shi)雨崎綾乃毒殺。
CV：田中秀幸
原名(ming)周(zhou)防(fang)流，左(zuo)近(jin)的(de)父親(qin)，周(zhou)防(fang)家的(de)遺孤。因(yin)為(wei)父親(qin)的(de)死，所以憎(zeng)恨橘家，剛開始進(jin)入橘家只為(wei)復仇。后來愛上了千鶴，并了解到了自(zi)(zi)己的(de)愚蠢，在左(zuo)近(jin)小時候時自(zi)(zi)殺(sha)身亡(wang)。
CV：井上喜久子(zi)
原姓周防，流的妹妹，左(zuo)近(jin)的姑姑。怨恨橘家(jia)，一直沒(mei)有(you)放棄復仇(chou)，連自己的親侄子橘左(zuo)近(jin)都想殺，最后(hou)在(zai)看到哥哥寫的信后(hou)幡(fan)然醒悟。
CV：丹下櫻
信州(zhou)百狐血雨地獄(yu)中初(chu)登場(chang)，秋月家(jia)的(de)四女，父親(qin)和(he)長兄被(bei)充克己(ji)殺害，自(zi)身陷入無窮的(de)恐懼和(he)困惑(huo)中，在案件的(de)最后受到了(le)左近的(de)鼓(gu)勵(li)而重拾生活的(de)信心。在最后左近因(yin)自(zi)己(ji)石是否有能力接任外祖父成(cheng)為橘(ju)家(jia)當家(jia)人時，又重新鼓(gu)勵(li)了(le)左近。
CV：置鲇龍太(tai)郎
信州百狐血雨地獄(yu)中初登(deng)(deng)場(chang)，自由記(ji)者，攝影師，與(yu)左(zuo)近關系很好，經(jing)常幫助左(zuo)近，身強體壯，稍微(wei)有(you)(you)些頭(tou)腦簡單(dan)，但(dan)是個熱(re)心，有(you)(you)正義(yi)感，有(you)(you)責任感的人(ren)。動畫(hua)版的故事后半的主要(yao)人(ren)物。在原作(zuo)中死(si)亡，動畫(hua)中改為替左(zuo)近信息收(shou)集的同(tong)伴。“運用關西方(fang)言的攝影記(ji)者”的設(she)定與(yu)原作(zuo)相同(tong)。首次(ci)登(deng)(deng)場(chang)時與(yu)左(zuo)近已經(jing)是相識。
CV：竹村拓
動畫原創的登場人物(wu)，在(zai)故事后半(ban)的主要人物(wu)之一。警(jing)視廳搜查一課(ke)的刑警(jing)，薰(xun)子(zi)的部下，不(bu)過，跟薰(xun)子(zi)關系不(bu)太好。總(zong)是咀嚼口香糖。
傀儡師橘(ju)左(zuo)(zuo)近，是(shi)(shi)國(guo)寶級(ji)人物的(de)木(mu)(mu)偶(ou)戲(xi)偶(ou)人師橘(ju)左(zuo)(zuo)衛門的(de)孫子。左(zuo)(zuo)近遵從(cong)祖父(fu)“操縱(zong)木(mu)(mu)偶(ou)即操縱(zong)人，腹語術(shu)是(shi)(shi)讀心術(shu)，模(mo)仿的(de)不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)聲調，還(huan)有內心的(de)聲音”的(de)教誨，以(yi)從(cong)祖父(fu)那里學到的(de)木(mu)(mu)偶(ou)戲(xi)術(shu)和(he)腹語術(shu)，與其伙伴(ban)——小(xiao)孩子外形(xing)的(de)木(mu)(mu)偶(ou)右(you)近一起把事件的(de)真相說出……
因作者小(xiao)畑健的(de)關系，該漫(man)(man)畫在內地(di)小(xiao)有名氣，被中國網友誤傳捧(peng)成三大偵破漫(man)(man)畫。
注(zhu)：傀儡師(shi)左近(jin)并(bing)非日(ri)本三(san)大(da)偵(zhen)探(tan)(tan)漫畫，是(shi)國內(nei)網(wang)絡上的訛傳，包(bao)括原作寫樂(le)麿，作畫小畑健分(fen)別是(shi)金(jin)田一少(shao)年(nian)原作金(jin)成陽三(san)郎(lang)和作畫佐藤(teng)文(wen)也的師(shi)父皆(jie)屬胡謅！特別說明(ming)！日(ri)本無官方三(san)大(da)偵(zhen)探(tan)(tan)漫畫的說法，民(min)間(jian)則是(shi)《金(jin)田一少(shao)年(nian)之事件簿(bu)》，《名偵(zhen)探(tan)(tan)柯南》，《Q.E.D.證(zheng)明(ming)終了》并(bing)列三(san)大(da)。
一名清秀而害羞的少年橘左近，帶著明治二年雕刻的古董文樂木偶（名叫“右近”）做著高雅流浪式的巡回同其他偵探(tan)題材一樣，所(suo)行之處總是遇(yu)見血雨腥風。羞(xiu)澀的(de)左近只(zhi)要一操縱(zong)起右近，用腹語術吐出(chu)潑辣的(de)語調(diao)時，好似一身分為二人：左近不(bu)動(dong)聲色(se)地對(dui)殺人越貨的(de)犯罪事件作出(chu)縝密推理(li)(li)。木偶(ou)右近活靈(ling)活現(xian)地點破犯罪心理(li)(li)，雙方拍擋成為果敢犀利的(de)偵探(tan)，揭(jie)開重(zhong)重(zhong)殺機背(bei)后的(de)謎(mi)底。
也許原作(zuo)者寫樂麿富有感(gan)傷主義，以左手握右手的(de)(de)形(xing)式將自我一剖為(wei)二：左近(jin)與右近(jin)。而小畑健用(yong)絕(jue)(jue)對洋派的(de)(de)直線條、大力度(du)走(zou)勢(shi)把這種幽(you)雅(ya)、凄惻的(de)(de)古(gu)典美感(gan)表達出來，這部(bu)早期作(zuo)品的(de)(de)畫風沒有《棋魂(hun)》那么(me)圓潤成(cheng)熟，卻(que)帶有不可多得的(de)(de)幽(you)閉(bi)感(gan)，與凄絕(jue)(jue)的(de)(de)主題配合得天衣無縫(feng)；同時又將能劇、文樂等日本(ben)傳統藝術魅力描畫得淋漓盡致。
點(dian)評：本(ben)格(ge)偵探路線，加上腹語(yu)術的(de)浪漫主(zhu)義色彩，使左近(jin)探案系列(lie)產(chan)生(sheng)了(le)戲劇性的(de)效果。另(ling)一(yi)面，活潑(po)的(de)右近(jin)只是(shi)“另(ling)一(yi)個左近(jin)”，是(shi)他用腹語(yu)術表現的(de)另(ling)一(yi)個自我，卻仿佛擁(yong)有了(le)新的(de)生(sheng)命。這種活潑(po)靈性又(you)略(lve)帶(dai)凄惻的(de)羈(ji)絆，到底誰(shui)的(de)人(ren)生(sheng)成了(le)誰(shui)的(de)傀(kui)儡？
在日本，有一個稱之(zhi)為文樂的戲種。而(er)傀儡戲就(jiu)(jiu)是(shi)其中(zhong)之(zhi)一。而(er)橘左(zuo)(zuo)近就(jiu)(jiu)是(shi)稱之(zhi)為國寶級文樂藝人橘左(zuo)(zuo)衛(wei)門(men)的孫子(zi)。可以說，橘家世代(dai)就(jiu)(jiu)一直演傀儡戲。但左(zuo)(zuo)近似乎不(bu)想繼承家業，想當個偵探......而(er)另(ling)一個傀儡戲家族——周防家的衰敗(bai)，似乎也與橘家有著千絲萬縷(lv)的關(guan)系(xi).......
《左(zuo)近》推理上的致命傷，年紀稍大一點，智商正常的人一般都能(neng)察(cha)覺到。仁者見仁智者見智，在此我也不必多(duo)做(zuo)解釋(shi)。
既然喜歡一部(bu)動漫，必定是(shi)(shi)眼里看到的(de)優點大過(guo)不足。作為一部(bu)推理劇(ju)它的(de)推理部(bu)分有很多問題，集(ji)數更(geng)只有區(qu)區(qu)26集(ji)又(you)長(chang)(chang)(chang)，可(ke)是(shi)(shi)它有一部(bu)分很長(chang)(chang)(chang)很長(chang)(chang)(chang)的(de)長(chang)(chang)(chang)處(chu)，能夠讓人無暇顧(gu)及作為一部(bu)推理劇(ju)推理有誤的(de)致命傷。這(zhe)部(bu)分如(ru)此奪人眼球(qiu)的(de)長(chang)(chang)(chang)處(chu)究(jiu)竟是(shi)(shi)什么呢？
首(shou)屈一指的(de)當然(ran)是它(ta)的(de)畫面。直(zhi)線條幽閉的(de)畫風，灰(hui)色調高飽和(he)的(de)色彩，和(he)明(ming)暗(an)恰到(dao)好(hao)處的(de)烘托。把這(zhe)種孤凌的(de)古典(dian)美感做到(dao)極致(zhi)。閉上眼睛，請(qing)大(da)家回想一下
透過左近(jin)前額幾綹墨綠色(se)直發，看到的(de)(de)(de)狹長眼睛，和白(bai)暫棱角分明(ming)的(de)(de)(de)臉型，再至他筆直修長的(de)(de)(de)身型，黑(hei)色(se)的(de)(de)(de)著裝(zhuang)，都(dou)使他渾身散發出的(de)(de)(de)憂郁(yu)的(de)(de)(de)古(gu)典氣(qi)質。再看那些左近(jin)所到之處的(de)(de)(de)街(jie)頭巷(xiang)陌，附(fu)院(yuan)宅邸，無論是披著柔媚的(de)(de)(de)陽光，還是紛飛著緋紅(hong)的(de)(de)(de)櫻花，亦或是游(you)蕩著不愿落地的(de)(de)(de)柔白(bai)雪花，一(yi)切都(dou)流露著古(gu)典的(de)(de)(de)嫻(xian)靜，優美(mei)。
看《左近》的(de)(de)畫面，不(bu)知你(ni)有沒有也覺得它深沉(chen)卻(que)不(bu)刺(ci)眼，壓抑卻(que)不(bu)做作？再(zai)仔(zi)細品味，你(ni)會發現(xian)《左近》里的(de)(de)人(ren)物用色絕大(da)部(bu)分是偏冷(leng)(leng)且灰的(de)(de)顏(yan)色，左近更是墨綠色頭發瞳孔，一(yi)身(shen)泛紫的(de)(de)黑(hei)色外(wai)衣，可(ke)以說冷(leng)(leng)到極(ji)致(zhi)，而唯獨右(you)近是紅發黃衣用色暖到了極(ji)致(zhi)，一(yi)個冷(leng)(leng)到極(ji)致(zhi)的(de)(de)人(ren)操(cao)縱一(yi)個暖到極(ji)致(zhi)的(de)(de)人(ren)偶。強(qiang)烈(lie)的(de)(de)對比(bi)效果可(ke)想而知！
說到對(dui)比，就(jiu)不得不說《左近(jin)》的(de)第二個長處。善用對(dui)比塑造人物。
這部動(dong)漫中(zhong)左(zuo)(zuo)近(jin)(jin)(jin)(jin)與(yu)右(you)近(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)對比是無處不(bu)在的(de)。小(xiao)畑健(jian)除了用(yong)反差極大的(de)色(se)彩來對比左(zuo)(zuo)近(jin)(jin)(jin)(jin)，右(you)近(jin)(jin)(jin)(jin)，還有左(zuo)(zuo)近(jin)(jin)(jin)(jin)含羞簡短的(de)話語與(yu)右(you)近(jin)(jin)(jin)(jin)活潑膽大話語的(de)對比，左(zuo)(zuo)近(jin)(jin)(jin)(jin)遇事面無表(biao)情與(yu)右(you)近(jin)(jin)(jin)(jin)遇事夸張表(biao)情的(de)對比。作(zuo)者用(yong)如此(ci)多(duo)的(de)對比最終是為了達到左(zuo)(zuo)近(jin)(jin)(jin)(jin)與(yu)右(you)近(jin)(jin)(jin)(jin)性格的(de)對比，用(yong)兩個相反極端的(de)對比達到對兩個極端的(de)塑造。正如一本小(xiao)畑健(jian)畫集里(li)他說的(de)，有時(shi)候左(zuo)(zuo)近(jin)(jin)(jin)(jin)更(geng)像一個木偶，右(you)近(jin)(jin)(jin)(jin)更(geng)像一個人，分不(bu)清楚到底是誰操(cao)縱(zong)了誰。
左(zuo)(zuo)近(jin)與(yu)右近(jin)的(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)固然是這部作品的(de)第一(yi)對(dui)(dui)比(bi)(bi)。再(zai)次，對(dui)(dui)于左(zuo)(zuo)近(jin)對(dui)(dui)待無關之(zhi)(zhi)人(ren)態度(du)的(de)冷漠，與(yu)對(dui)(dui)待在乎(hu)之(zhi)(zhi)人(ren)的(de)用情至深(shen)的(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)。如果說左(zuo)(zuo)近(jin)與(yu)右近(jin)的(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)，讓左(zuo)(zuo)近(jin)更像一(yi)個(ge)木偶。那么后者的(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)就是讓我們感受左(zuo)(zuo)近(jin)人(ren)性的(de)光芒。他(ta)只會因極少數在乎(hu)之(zhi)(zhi)人(ren)著急，辯護，微(wei)笑(xiao)，努力，不通過(guo)人(ren)偶直接(jie)流露出他(ta)的(de)真性情。
因為少(shao)，所(suo)以真，很容易(yi)就讓人感動，心生憐惜……
第(di)三(san)不(bu)得(de)(de)不(bu)說(shuo)的(de)一點，作者(zhe)塑造(zao)人(ren)物的(de)節(jie)奏是慢(man)熱(re)型的(de)。很少(shao)有哪部作品是看了(le)7,8集對于主(zhu)角還(huan)沒(mei)有什(shen)么認(ren)識。開始看《左近(jin)》，你會覺得(de)(de)左近(jin)就是長得(de)(de)美(mei)型點，別無其他(ta)(ta)(ta)想法。而后從有一集他(ta)(ta)(ta)在(zai)乎的(de)人(ren)偶(ou)（右(you)近(jin)）壞了(le)，他(ta)(ta)(ta)對他(ta)(ta)(ta)的(de)人(ren)偶(ou)如此愛(ai)護依賴，他(ta)(ta)(ta)不(bu)得(de)(de)以自己直接(jie)面對周圍的(de)人(ren)時，害羞得(de)(de)讓(rang)人(ren)想笑，他(ta)(ta)(ta)的(de)形象才開始立(li)體起(qi)來(lai)(lai)。后來(lai)(lai)越來(lai)(lai)越多左近(jin)在(zai)乎之人(ren)的(de)登場，左近(jin)越來(lai)(lai)越多的(de)真情流露，最(zui)終將左近(jin)塑造(zao)為一個能感(gan)覺到血肉的(de)人(ren)物。
最后，右近(jin)所表(biao)達的(de)才(cai)是左近(jin)真正的(de)自我(wo)，而左近(jin)是被以父親為(wei)目標(biao)壓抑的(de)自我(wo)。之(zhi)前他(ta)(ta)操縱人偶完全是為(wei)了父親，當他(ta)(ta)得知父親自殺的(de)真相后，他(ta)(ta)的(de)信仰頃刻倒塌，他(ta)(ta)的(de)內(nei)心進入了不知為(wei)誰(shui)而活(huo)的(de)真空(kong)期。這時四(si)帆的(de)鼓勵使他(ta)(ta)明(ming)白，他(ta)(ta)該為(wei)他(ta)(ta)自己而活(huo)。覺悟之(zhi)后的(de)他(ta)(ta)可以很明(ming)顯看到他(ta)(ta)精神面(mian)貌的(de)煥發，不再(zai)是對人無表(biao)情對事(shi)總冷(leng)漠。
如果(guo)說之前(qian)他更像(xiang)一(yi)個被(bei)父親(qin)理想(xiang)操縱的(de)人(ren)偶，那么(me)之后從父親(qin)自殺的(de)真相中解脫出來的(de)左近，扯斷了束(shu)縛的(de)牽線(xian)，才開(kai)始像(xiang)一(yi)個真正的(de)獨立(li)的(de)人(ren)。
畢竟，獨立，是(shi)一個人的根本(ben)屬(shu)性……
原作：寫樂麿
漫畫：小畑健
出版(ban)社(she)(she)：集英社(she)(she)（日(ri)本）東立出版(ban)社(she)(she)（臺灣）天下出版(ban)社(she)(she)（香港）
連(lian)載雜(za)志：周刊少年Jump
連載期(qi)間：1995年23號(hao)-1996年1號(hao)
卷數：
單行本全4卷(juan)（臺灣：秘密檔案 傀儡(lei)(lei)師左近 香港：傀儡(lei)(lei)奇譚 木偶師偵(zhen)探(tan)左近）
文庫版全(quan)3卷(juan)（本版本無中文版，最終(zhong)卷(juan)后(hou)面有新內容(rong)）
精(jing)靈世(shi)界
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