玉(yu)雕(diao)(鎮(zhen)平玉(yu)雕(diao)),河南省鎮(zhen)平縣傳統美術,國家級非物質文化(hua)遺(yi)產之(zhi)一。
鎮平玉(yu)雕是流傳于河南(nan)省(sheng)南(nan)陽市鎮平縣的(de)一種(zhong)民(min)間玉(yu)石雕刻技藝。南(nan)陽獨(du)(du)山出產聞名遐邇(er)的(de)獨(du)(du)山玉(yu),這(zhe)種(zhong)玉(yu)也稱(cheng)“獨(du)(du)玉(yu)”,是中國(guo)“四(si)大名玉(yu)”之一,具有色(se)澤鮮艷、透(tou)明度好、硬度高(gao)的(de)特點。
獨(du)(du)玉開采歷史悠久(jiu),以(yi)(yi)之為基礎進行的雕刻可以(yi)(yi)追(zhui)溯到四千五百(bai)年前(qian)的安國城(cheng)遺址龍山(shan)文(wen)化層中。鎮平玉雕除以(yi)(yi)南陽(yang)獨(du)(du)山(shan)玉為原料(liao)外(wai),還廣(guang)泛采用東(dong)北(bei)岫玉和(he)外(wai)國進口的玉料(liao)。
按(an)技法(fa)分,鎮平玉雕包括花(hua)(hua)活、素(su)(su)活兩大類型(xing)。花(hua)(hua)薰、轉爐、飛禽、走獸、仕女人物等都屬于花(hua)(hua)活,刀法(fa)復雜,雕工細膩,造(zao)型(xing)新穎(ying)。戒指、手鐲、耳環、項鏈等則屬于素(su)(su)活,制作時(shi)特別講究(jiu)玉料的色澤和(he)質地。
2008年(nian)6月7日,玉(yu)雕(diao)(鎮(zhen)平玉(yu)雕(diao))經中華人民共和國(guo)(guo)國(guo)(guo)務院批準列入第二(er)批國(guo)(guo)家級(ji)非物質文化遺產(chan)名(ming)錄,項目編號Ⅶ-57。
表現形式
玉雕(diao)(diao)(diao)(diao)設計表(biao)現(xian)(xian)形式主要有(you)圓雕(diao)(diao)(diao)(diao)、浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)和透雕(diao)(diao)(diao)(diao)手法。圓雕(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)通(tong)過實際存在(zai)空間(jian)中的體、面、線等造(zao)型(xing)表(biao)現(xian)(xian)玉質和作品題(ti)材;浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)在(zai)平面上雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻出凹凸不平的立體造(zao)型(xing),利用透視(shi)、錯覺、實影(ying)造(zao)成較(jiao)為虛擬的空間(jian)效果;透雕(diao)(diao)(diao)(diao)則注重部分(fen)體現(xian)(xian)更多(duo)層(ceng)次感(gan);這三種(zhong)表(biao)現(xian)(xian)形式相互交融。
色彩造型
根據玉(yu)石的(de)(de)質地,色彩分布及(ji)裂綹(liu)大小(xiao)疏(shu)密(mi)程度進(jin)行(藏裂避綹(liu))的(de)(de)設(she)計構思,給(gei)人逼真神似(si)的(de)(de)感覺。造型是玉(yu)雕(diao)設(she)計構思的(de)(de)中(zhong)心內容,是玉(yu)雕(diao)題材(cai)構圖中(zhong)所要表現的(de)(de)文化(hua)內涵,好(hao)的(de)(de)意(yi)境可以展現出(chu)和諧美,給(gei)人安(an)然的(de)(de)心情(qing)。
鎮平玉(yu)雕表現的題(ti)材、內(nei)容、形式十(shi)分廣(guang)泛,有花鳥(niao)、人物(wu)、飛禽走(zou)獸、爐薰、雜件五大品種(zhong)。
花(hua)鳥(niao)(niao)有(you)丹鳳朝陽(yang)、喜鵲鬧梅(mei)、百鳥(niao)(niao)朝鳳等(deng);走獸(shou)有(you)唐馬、龍車、麒(qi)麟、虎(hu)、獨角獸(shou)等(deng);人物有(you)關公、濟公、財神(shen)、福神(shen)、壽星、天女散花(hua)、仕女等(deng);爐薰類(lei)有(you)三環(huan)爐、五(wu)環(huan)爐、轉動雙(shuang)層花(hua)薰等(deng)。
還有(you)因材施(shi)藝(yi),精心設計的(de)玉雕產(chan)品,如“花鳥瓶”、“唐僧取(qu)經(jing)”、“達(da)摩渡江”等(deng);雜件中還有(you)適應現代(dai)生(sheng)活需求的(de)餐(can)具(ju)、茶具(ju)、酒具(ju)、帽花、胸花、首飾等(deng)等(deng)。
對于玉(yu)雕(diao)工(gong)藝品來說,選(xuan)材(cai)(cai)和(he)設計(ji)的關系較(jiao)難說誰(shui)先誰(shui)后(hou)(hou),有(you)時可能先有(you)玉(yu)料,而(er)后(hou)(hou)設計(ji)玉(yu)雕(diao)方(fang)案;有(you)時也可能是(shi)先有(you)玉(yu)雕(diao)方(fang)案再去選(xuan)擇玉(yu)石。通常都是(shi)因(yin)材(cai)(cai)施(shi)藝,即(ji)先有(you)玉(yu)料,后(hou)(hou)行設計(ji)。
選材要(yao)講究玉料的質量(liang)和(he)大小,不(bu)能有大的裂紋和(he)瑕(xia)疵。若是(shi)因(yin)具體設(she)計(ji)而選材,更(geng)要(yao)選擇(ze)質地、顏(yan)色和(he)特性,以便(bian)與設(she)計(ji)的主題相(xiang)和(he)諧。
一件好的(de)(de)玉(yu)雕工藝品(pin),應(ying)該是玉(yu)質美與造型(xing)美的(de)(de)高度和諧,而造型(xing)美則(ze)取決于仔細研(yan)究了原石(shi)之后(hou)的(de)(de)設計(ji)方案,因此設計(ji)就顯(xian)得尤為重要。通常玉(yu)雕工藝品(pin)的(de)(de)設計(ji)人員不僅懂得美術設計(ji),更應(ying)了解(jie)各(ge)種(zhong)(zhong)玉(yu)石(shi)的(de)(de)各(ge)種(zhong)(zhong)特(te)性(xing),如韌性(xing)或脆性(xing)、硬(ying)度、化(hua)學穩定性(xing)、裂紋發育情況、瑕疵延伸情況等(deng)等(deng),才可(ke)能真正保證(zheng)其(qi)設計(ji)的(de)(de)最后(hou)實現,否則(ze)可(ke)能半路天折(zhe)。
設(she)計工作(zuo)(zuo)(zuo)并非只在開始琢磨前進行,往(wang)往(wang)貫穿制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)過程的(de)始終。設(she)計人員(yuan)要根據玉料在制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)發生的(de)變化以及制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)能力和水平,隨時改動設(she)計稿,逐步引導完成制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)。
玉雕設計一般分(fen)為粗繪和(he)細繪兩道工(gong)序(xu)。
粗(cu)繪在(zai)開始(shi)琢磨之前,把(ba)造型和圖(tu)樣(yang)直接繪在(zai)玉(yu)石上。細(xi)繪在(zai)制(zhi)作中把(ba)局部細(xi)致的要求繪出來,以便(bian)于(yu)制(zhi)作者(zhe)領會設計意圖(tu)。玉(yu)石上繪好設計稿后,就可以開始(shi)加工制(zhi)作了。
琢(zhuo)磨(mo)是按設計要(yao)求出造型的一道大(da)工序,操作時通(tong)常分為(wei)切割和雕磨(mo)兩(liang)個分工序。
切(qie)割(ge):切(qie)割(ge)工(gong)(gong)序(xu)(xu)較為簡單(dan),即用(yong)(yong)切(qie)割(ge)工(gong)(gong)具除去石(shi)皮(pi)及設(she)計輪廓(kuo)以外(wai)的(de)(de)邊角余(yu)料(liao)。此外(wai),也要挖(wa)去不能用(yong)(yong)的(de)(de)瑕疵或臟(zang)(zang)點(dian),剔(ti)除有礙設(she)計的(de)(de)“砂(sha)丁”或雜(za)石(shi)等(deng)(deng)等(deng)(deng),最(zui)后得到一(yi)塊初具雛型的(de)(de)玉雕料(liao)坯。玉雕行業(ye)內在此道工(gong)(gong)序(xu)(xu)中(zhong)的(de)(de)一(yi)些(xie)基本手法都有專門的(de)(de)名(ming)稱,如(ru)鍘、扣等(deng)(deng)。鍘即切(qie)削(xue),切(qie)去不要的(de)(de)部分(fen),是去棱角;扣就是挖(wa)去臟(zang)(zang)點(dian)或“砂(sha)丁”、雜(za)石(shi)等(deng)(deng)。事實上,這種(zhong)手法也用(yong)(yong)于琢磨過程。切(qie)割(ge)使用(yong)(yong)的(de)(de)工(gong)(gong)具主要是起切(qie)削(xue)作(zuo)用(yong)(yong)的(de)(de)鍘鈍(dun)、鏨(zan)鉈、絲子鋸(ju)、開料(liao)鋸(ju)、扣活(huo)機(ji)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。
雕(diao)磨(mo)(mo):雕(diao)磨(mo)(mo)則是出(chu)設計造型(xing)的工序(xu),其基本手法和步驟是沖、磨(mo)(mo)、軋、勾等。
沖:是指較(jiao)大面(mian)積的磨削。用沖鈍(直徑3-4cm)或金剛石砂輪(lun)將(jiang)高低不平的部分沖成玉器粗坯。
磨:是用(yong)大(da)小不同的(de)磨鈍磨出大(da)樣,即(ji)麼(ma)出設計中主要部(bu)分的(de)輪廓(kuo)形(xing)態,如(ru)人物的(de)頭(tou)、手(shou)和身體等(deng)等(deng)。
軋:是指深度(du)磨削(xue),即用軋鈍(dun)軋出較細部(bu)分(fen)的立(li)體(ti)感,如給(gei)人物頭(tou)部(bu)開臉,軋出嘴、鼻、耳等。
勾:即(ji)是用勾鉈勾出細(xi)部的(de)(de)(de)細(xi)微花(hua)紋,如(ru)人物的(de)(de)(de)頭發(fa)以及鳥羽(yu)、龍鱗等等。細(xi)部的(de)(de)(de)雕(diao)磨(mo)還(huan)有撤、掖和頂、撞(zhuang)等手(shou)法,因而使用的(de)(de)(de)雕(diao)磨(mo)工(gong)(gong)具(ju)(ju)也因不(bu)同的(de)(de)(de)作(zuo)用而五花(hua)八(ba)門(men),除(chu)沖鉈、磨(mo)鉈軋鉈、勾鉈外,還(huan)有串錘、釘子、棒挺、平口等等。上述這些(xie)工(gong)(gong)具(ju)(ju)都是傳統玉雕(diao)工(gong)(gong)具(ju)(ju)的(de)(de)(de)名稱,過去都是用鐵制成的(de)(de)(de),使用時帶動(dong)金剛砂將玉器琢磨(mo)出來,當下(xia)多使用固著鉆石(shi)粉的(de)(de)(de)工(gong)(gong)具(ju)(ju),效率提高較多。
玉(yu)石(shi)雕(diao)磨(mo)(mo):通(tong)常使用(yong)的(de)(de)(de)是專(zhuan)門(men)的(de)(de)(de)玉(yu)雕(diao)設備(bei)。玉(yu)雕(diao)設備(bei)主要(yao)由電動(dong)(dong)(dong)(dong)機(ji)工(gong)(gong)作(zuo)頭(tou)(tou)(tou)、皮(pi)帶(dai)傳(chuan)動(dong)(dong)(dong)(dong)裝置(zhi)、磨(mo)(mo)頭(tou)(tou)(tou)、水(shui)槽及工(gong)(gong)具箱(xiang)等(deng)組成。電動(dong)(dong)(dong)(dong)機(ji)與工(gong)(gong)作(zuo)頭(tou)(tou)(tou)用(yong)鋼柱連結在(zai)一起(qi),可(ke)同時升(sheng)降(jiang)。皮(pi)帶(dai)傳(chuan)動(dong)(dong)(dong)(dong)裝置(zhi)在(zai)電動(dong)(dong)(dong)(dong)機(ji)的(de)(de)(de)傳(chuan)動(dong)(dong)(dong)(dong)下(xia),帶(dai)動(dong)(dong)(dong)(dong)工(gong)(gong)作(zuo)頭(tou)(tou)(tou)左(zuo)端的(de)(de)(de)磨(mo)(mo)頭(tou)(tou)(tou)轉動(dong)(dong)(dong)(dong),通(tong)過(guo)換用(yong)不(bu)同的(de)(de)(de)磨(mo)(mo)頭(tou)(tou)(tou)實現不(bu)同的(de)(de)(de)琢磨(mo)(mo)目的(de)(de)(de)。磨(mo)(mo)頭(tou)(tou)(tou)即(ji)是各(ge)種形狀的(de)(de)(de)磨(mo)(mo)具。大多數是電鍍鉆(zhan)粉磨(mo)(mo)頭(tou)(tou)(tou),因其磨(mo)(mo)削效率高,使用(yong)壽命長(chang),價格也不(bu)貴(gui)。
琢磨好設計(ji)造型的玉器,還要進行拋(pao)(pao)光。拋(pao)(pao)光的具(ju)體(ti)操作過程與琢磨類(lei)似(si),但使用的工(gong)具(ju)和(he)磨料(即(ji)拋(pao)(pao)光劑)與琢磨時不同(tong)。工(gong)具(ju)一般用樹(shu)脂、膠、木、布、皮、葫(hu)蘆皮等,制(zhi)(zhi)成與琢磨時的鐵(tie)制(zhi)(zhi)工(gong)具(ju)或鉆粉磨頭形狀類(lei)似(si)的工(gong)具(ju),帶(dai)動拋(pao)(pao)光粉進行拋(pao)(pao)光,也可(ke)下浸(jin)機拋(pao)(pao)光。
浸機拋(pao)光需要(yao)時間較長,大約(yue)要(yao)一星期左右,但一次(ci)能(neng)拋(pao)光很多件。
拋光完(wan)成后的(de)玉(yu)(yu)雕(diao)制(zhi)品(pin)通常都需過(guo)蠟,過(guo)蠟是將玉(yu)(yu)雕(diao)制(zhi)品(pin)放入蠟液(ye)(ye)中,但(dan)從蠟液(ye)(ye)中提(ti)出時,需仔細(xi)將多余的(de)蠟液(ye)(ye),尤其是玉(yu)(yu)雕(diao)品(pin)的(de)凹縫等(deng)處擦拭(shi)干(gan)凈,從而(er)使玉(yu)(yu)雕(diao)工藝品(pin)熠(yi)熠(yi)生(sheng)輝(hui)。
對于玉雕工藝品而(er)言,過蠟(la)并不算結(jie)束,還(huan)需配上適(shi)當的木座和錦盒,即完(wan)成玉器的裝(zhuang)潢(huang),才算真正(zheng)完(wan)結(jie)了。
傳承狀況
由于玉(yu)石雕刻(ke)技藝復雜,掌握(wo)不易,鎮平玉(yu)雕后繼乏人,急需保護傳承(cheng)。
傳承人物
仵海洲(zhou),男,漢(han)族(zu),1958年8月出生。第三批國家級非物質文化(hua)遺產項目(mu)代表性(xing)傳承(cheng)人,項目(mu)名稱為(wei)玉(yu)雕(鎮平(ping)玉(yu)雕),申報地區為(wei)河(he)南(nan)(nan)省南(nan)(nan)陽市鎮平(ping)縣(xian)。
保護措施
2019年11月,《國家級非物質文化遺產代表性項目保(bao)護單(dan)位名單(dan)》公布,鎮平(ping)縣石(shi)佛寺珠寶玉雕(diao)(diao)有(you)限公司獲得(de)“玉雕(diao)(diao)(鎮平(ping)玉雕(diao)(diao))”項目保(bao)護單(dan)位資格。
2023年10月31日(ri),《國(guo)家級(ji)非物質文化(hua)遺(yi)產代表性項目保護單位名單》公(gong)布,玉雕(diao)(鎮(zhen)平玉雕(diao))項目保護單位鎮(zhen)平縣石佛寺珠寶(bao)玉雕(diao)有限公(gong)司評估合格(ge)。
鎮(zhen)平(ping)地(di)處(chu)中原,南陽腹地(di),是(shi)中華民族的發樣地(di)之一。據夏(xia)代(dai)(dai)名都——古呂(lv)國城(cheng)文(wen)化遺址出(chu)土文(wen)物(wu)考(kao)證,遠在舊石器時代(dai)(dai),這里便有人類繁(fan)衍生息(xi)的足跡。
先人們以石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)頭制(zhi)作出(chu)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)斧(fu)、石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鑿、石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鐮、石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鏟的(de)生(sheng)產,生(sheng)活工具和石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)刀石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)箭等防衛(wei)武器(qi)。這些石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)器(qi)的(de)出(chu)現,為后來(lai)的(de)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)雕(diao)制(zhi)品奠下了先導基礎(chu)。故《呂氏春(chun)秋(qiu)·求人》名著中有”故功績(ji)銘乎金石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)”之(zhi)說。
直至新(xin)石(shi)器的(de)早中期,隨著祖先們智商、智慧的(de)不(bu)斷進化,石(shi)器制(zhi)(zhi)品(pin)(pin)由低級(ji)到高級(ji),由粗獷向精細(xi)方(fang)面演化,出(chu)現了以“石(shi)雕”為特征的(de)新(xin)技術(shu)、新(xin)工藝,又(you)選用特色的(de)石(shi)料磨制(zhi)(zhi)成較先前相(xiang)對進步的(de)石(shi)雕制(zhi)(zhi)品(pin)(pin),石(shi)雕制(zhi)(zhi)品(pin)(pin)初露(lu)萌芽。
以(yi)位于遮山(shan)鎮張灣村中心崗漢(han)代古墓群的“殘(can)碑”石(shi)制品為例,足(zu)以(yi)證(zheng)明鎮平的先人們(men)已(yi)熟練地掌握了石(shi)雕制品工藝和技術,對(dui)后來(lai)的行(xing)業發展起(qi)到(dao)了“拋磚引玉”的作用(yong)。
《辭海》中釋:“新石(shi)器(qi)時代晚(wan)期,即有(you)玉雕工具,玉器(qi)是從玉工具發展起來的(de)。至殷商時代,已有(you)大量制(zhi)作(zuo)的(de)禮儀用具的(de)各種(zhong)配飾”。
東漢大科學(xue)家(jia)、文(wen)學(xue)家(jia)張衡的《南都賦》中贊其(qi):“其(qi)寶利珍(zhen)怪(guai),則(ze)金彩玉(yu)璞,隨珠(zhu)夜光,珍(zhen)羞瑯珩,充(chong)溢園方(fang),琢雕(diao)狎獵,金銀琳(lin)瑯”,記載了(le)那個(ge)時(shi)代玉(yu)器(qi)雕(diao)刻的盛況。從前文(wen)中不難看出,自新(xin)石器(qi)時(shi)代至漢代,玉(yu)雕(diao)加工業和玉(yu)器(qi)制(zhi)品像空(kong)中的種子,已撒播各地,開花結果。
鎮(zhen)(zhen)平(ping)(ping)玉(yu)雕(diao)業歷史悠久(jiu),源遠流長。據1975年3月河南省政府公(gong)布的(de)(de)(de)全(quan)省第一批文物重點保(bao)護單位(wei)——鎮(zhen)(zhen)平(ping)(ping)縣安(an)國城遺址“龍山文化”層(ceng)出土的(de)(de)(de)2枚”圭形帶穿玉(yu)鏟(chan)”出土文物考證,鑒(jian)證了鎮(zhen)(zhen)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)祖先們遠在4000年前就已(yi)采用質地優良的(de)(de)(de)玉(yu)石(shi)制作出既科學又較為先進的(de)(de)(de)生(sheng)產、生(sheng)活工具,從中也(ye)揭示(shi)了鎮(zhen)(zhen)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)玉(yu)雕(diao)業在這個時(shi)代已(yi)具雛形。
秦朝(chao)宰相(xiang)李(li)斯手(shou)著的《諫逐(zhu)客書》中的“則(ze)是(shi)宛珠之簪(zan),傅璣之珥,阿縞(gao)之衣(yi),錦繡之飾,不進于前,而隨俗(su)雅化,佳(jia)治窈窕(tiao)趙女(nv),不立(li)于側也”,記載著把宛地產的水珠嵌在簪(zan)上,作(zuo)為(wei)宮(gong)女(nv)們的裝飾物。
換言之,從歷史(shi)學的(de)(de)觀(guan)點看,秦漢時代,鎮平隸屬南(nan)陽郡領(ling)地(di),李斯(si)文中(zhong)的(de)(de)“宛”是南(nan)陽的(de)(de)簡稱(cheng),其中(zhong)的(de)(de)”宛珠(zhu)之簪(zan)”表現了李斯(si)對(dui)宛屬領(ling)地(di)的(de)(de)玉雕精(jing)品的(de)(de)尊崇(chong)和美好贊頌。
三國(公元220年—280年)至(zhi)南(nan)宋(公元1127—1279年)年間,鎮平受戰亂(luan)和災疫(yi)的雙重襲擊,人口銳減,百業(ye)蕭條。尤其是(shi)兩(liang)晉(jin)、南(nan)北(bei)朝的長期戰亂(luan),鎮平乃至(zhi)中原地區一(yi)度(du)出(chu)現了“名都空(kong)而不居(ju),百里(li)絕(jue)而不生”的一(yi)片凄涼景象。
加之隋(sui)、唐(tang)兩(liang)朝,由(you)于受患于涅水(shui)的(de)多次暴漲,鎮平疆土完全埋藏于涅水(shui)之濱,造成”千(qian)里無雞(ji)鳴,白骨(gu)蔽平原”的(de)凄慘局(ju)面。直至元(yuan)代,各(ge)業(ye)雖有所復蘇,但又受經(jing)濟、文化(hua)中心南移(yi)的(de)影響,鎮平百(bai)業(ye)元(yuan)氣(qi)大傷,各(ge)行各(ge)業(ye)再(zai)次一蹶不振(zhen),玉雕(diao)業(ye)也就此趨于沉寂。
元、明兩個朝(chao)代,隨(sui)著中(zhong)原戰爭的減(jian)少,經濟(ji)、文(wen)化中(zhong)心開(kai)始(shi)北(bei)移(yi),百業(ye)待興。尤其是明朝(chao)的明洪(hong)武(公元1368—1398年)的30年間,大量外箱移(yi)民遷入鎮平,人口劇增,各行各業(ye)呈大發展勢頭。
就(jiu)玉雕(diao)(diao)(diao)(diao)加工(gong)(gong)業而(er)言,不僅是前所未有的(de)機(ji)遇(yu),而(er)且(qie)帶來(lai)了(le)質的(de)變化(hua)。首先,無(wu)論是玉雕(diao)(diao)(diao)(diao)技術,或(huo)是玉雕(diao)(diao)(diao)(diao)工(gong)(gong)藝,或(huo)是花色品種,或(huo)是細膩做工(gong)(gong),都得到了(le)較大提高;其次,不僅形成了(le)一種產業、行業,而(er)且(qie)又出現(xian)了(le)北京(jing)、上海(hai)、廣東、甘(gan)肅、新疆、遼寧等主(zhu)要新興玉器雕(diao)(diao)(diao)(diao)制盛(sheng)地,涌現(xian)和造就(jiu)了(le)許許多多的(de)玉雕(diao)(diao)(diao)(diao)藝人。他們(men)生產的(de)玉雕(diao)(diao)(diao)(diao)制品已開始向東南沿海(hai)商人出售,或(huo)販賣(mai)至(zhi)海(hai)外。
同時,隨著社會文(wen)明的(de)進(jin)化和人們經(jing)濟意(yi)識的(de)提高,人們對玉雕精品由以前的(de)單一”審美”觀念開始向”收藏”與(yu)”經(jing)濟效益”并(bing)重的(de)方向發展。
據《鎮平縣志》記載,元明(ming)時代,玉雕技術、玉雕工藝由北京(jing)、蘇州(zhou)等地相繼(ji)傳入中原腹地,至清朝末及(ji)中華民(min)國前中期,形成一大(da)產(chan)業(ye)(ye)和(he)連(lian)鎖銷售行業(ye)(ye)。雕制的玉制品不僅(jin)成為(wei)高層人士(shi)的收藏(zang)品,而且開始(shi)走(zou)出國門,走(zou)向世界。
民國17年(1928年)至建(jian)國前夕(xi),鎮平(ping)受匪患、災(zai)疫、戰(zhan)爭的交替沖擊,造成交通阻(zu)塞、市場蕭(xiao)條、玉器工藝(yi)品銷售不暢的局(ju)面,使剛剛充滿(man)希望的鎮平(ping)玉雕產業再度陷入低谷。
建國(guo)后,玉雕(diao)產(chan)業不僅獲(huo)得(de)了新生,而且得(de)到了全(quan)新的(de)發展。
20世紀50年代,隨(sui)著外貿(mao)事業的發(fa)展,黨和國(guo)家提出“應該保護和發(fa)展各種(zhong)工藝美術品行業”的指導(dao)思(si)想,使玉雕(diao)加工業得到迅速發(fa)展。
1956年,天津(jin)進出(chu)口公司口岸派(pai)出(chu)玉(yu)器技術員到鎮平,以(yi)現款(kuan)收(shou)購玉(yu)器方式(shi),使鎮平雕制的玉(yu)器工藝品(pin)開始由內銷轉向出(chu)口。同時(shi),為了發(fa)展(zhan)玉(yu)器事(shi)業,開拓國際市場,出(chu)口換匯(hui),國家在技術、資金、原料等方面給予了大力扶(fu)持,玉(yu)雕行(xing)業發(fa)展(zhan)速(su)度(du)空(kong)前(qian)。無(wu)論是(shi)企業個數,還是(shi)從(cong)業人數,都有了質的變化(hua)。
1958年8月(yue),鎮平(ping)縣玉器廠創建成(cheng)功,爾后石佛(fo)寺、晁陂、高丘等鄉鎮玉器廠相繼(ji)建成(cheng),雕琢的獅子(zi)、羅漢(han)之類工藝品(pin)成(cheng)為(wei)這一時(shi)期的名優產品(pin)。
1959年至1983年,鎮平(ping)玉雕工藝品成為天(tian)(tian)津進(jin)出口(kou)公(gong)司的主(zhu)要(yao)貿易伙伴,天(tian)(tian)津進(jin)出口(kou)公(gong)司定期派技術員(yuan)到鎮平(ping)收購(gou)玉器,轉銷國外。
20世(shi)紀(ji)60年代初,正處于國(guo)家暫時經濟困難時期,黨中央(yang)決(jue)定(ding)對國(guo)民經濟實(shi)(shi)行”調整、鞏固(gu)、充實(shi)(shi)、提(ti)高(gao)”的方針,已興辦的一些玉器廠被迫(po)下馬。
20世(shi)紀(ji)60年(nian)代的(de)(de)中后期(qi),隨著(zhu)國民經(jing)濟形勢(shi)的(de)(de)好轉,黨和政府實行了一系列(lie)行之(zhi)有(you)效的(de)(de)農村政策,逐步恢復了玉雕的(de)(de)生產(chan)。這一時(shi)期(qi)的(de)(de)玉雕工藝品開始增多,主要有(you)人(ren)物(wu)、花鳥、爐薰等產(chan)品。
20世紀(ji)70年代,在(zai)黨和國家”決不放(fang)松糧(liang)食生(sheng)產,積極發展多種經營”方針的指導下,玉雕業隨之得到(dao)了快(kuai)速發展。
1971年(nian)春,鎮(zhen)平縣(xian)(xian)委、縣(xian)(xian)政(zheng)府派(pai)出30多名(ming)玉(yu)雕人(ren)赴天津進出口公(gong)司參(can)加中國性玉(yu)器協作區會議。
特(te)別是國務院1973年46號(hao)文(wen)件批轉外貿部、輕工(gong)部《關于(yu)發展(zhan)工(gong)藝美術生產問題(ti)的報告》貫徹后(hou),鎮平(ping)規(gui)模(mo)不等、形式多(duo)樣的玉器廠如(ru)雨(yu)后(hou)春筍般得(de)到迅猛發展(zhan)。
1978年中(zhong)共十(shi)一屆(jie)三(san)中(zhong)全會(hui)后,尤其是在改(gai)革開放政策不斷深(shen)化的形勢(shi)下,鎮平縣(xian)委、縣(xian)政府帶領(ling)全縣(xian)人民,堅定(ding)不移地貫(guan)徹(che)執行黨和國(guo)家提出(chu)的“改(gai)革開放、搞活”方針,結合縣(xian)情(qing),從實際(ji)出(chu)發(fa)(fa),使鎮平的玉雕業擺(bai)脫了(le)長時(shi)期計劃經濟(ji)體制下的經營模式(shi),結束了(le)長期徘徊的狀(zhuang)況,步入了(le)一個多(duo)種經濟(ji)成分共存和穩定(ding)健康發(fa)(fa)展的軌道(dao)。
1993年(nian)2月,國家外貿部(bu)批準鎮平工藝(yi)品集團公司為(wei)自(zi)營(ying)出口單位,獲(huo)得獨立的進出口權。
1994年,該公司為玉雕(diao)個體戶出口玉雕(diao)產品價值1300萬(wan)元,退(tui)稅180萬(wan)元,不僅(jin)擴大了縣域(yu)經濟的(de)貿(mao)易總額,而且保護了從(cong)業者(zhe)們的(de)切身利益。
1995年3月,鎮(zhen)(zhen)平縣被農業部(bu)和國務(wu)院(yuan)經濟發展(zhan)研究中(zhong)心等五部(bu)門(men)聯合命(ming)名為“中(zhong)國鎮(zhen)(zhen)平玉雕之鄉(xiang)”。