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基本介紹

《欲望(wang)號街車》是美國劇作(zuo)(zuo)家(jia)田納西·威廉斯(si)(si)創作(zuo)(zuo)的劇本，講述女主人(ren)公布蘭奇(qi)是典型的南方(fang)淑(shu)女，家(jia)庭敗落以(yi)后(hou)，不(bu)(bu)肯放棄(qi)舊(jiu)日的生活方(fang)式(shi)，逐漸墮落腐化，后(hou)來不(bu)(bu)得不(bu)(bu)投靠妹(mei)妹(mei)斯(si)(si)黛拉。但又與妹(mei)夫斯(si)(si)坦利粗暴的生活方(fang)式(shi)格格不(bu)(bu)入，繼而遭妹(mei)夫強(qiang)奸，最(zui)后(hou)被(bei)送(song)進(jin)瘋人(ren)院(yuan)。

該(gai)劇(ju)獲得美(mei)國(guo)三項戲劇(ju)大獎(jiang)：普利(li)策獎(jiang)、紐約戲劇(ju)獎(jiang)和唐納德森(sen)獎(jiang)。該(gai)戲劇(ju)后(hou)被(bei)改編成電影(ying)，贏得了美(mei)國(guo)奧(ao)斯卡(ka)包括(kuo)最(zui)佳(jia)女主(zhu)角在(zai)內的多(duo)項大獎(jiang)。

角色介紹

布蘭奇

女(nv)主角(jiao)布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)是(shi)(shi)《欲望號(hao)街(jie)車》里的(de)(de)(de)(de)(de)中心人物，整個故事從(cong)“她(ta)(ta)(ta)來到北方投靠妹妹斯(si)黛拉(la)”開始，引出布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)內心對(dui)情的(de)(de)(de)(de)(de)癡求，對(dui)原始肉(rou)欲的(de)(de)(de)(de)(de)無法抗拒，以及她(ta)(ta)(ta)與(yu)現(xian)實環境的(de)(de)(de)(de)(de)格格不(bu)入(ru)，最后(hou)被(bei)送進瘋人院(yuan)。布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)原來是(shi)(shi)個天真、善(shan)良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩(hai)。但(dan)是(shi)(shi)，布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)又(you)不(bu)是(shi)(shi)“善(shan)”良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)(ta)背著一段荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)過去，挑逗斯(si)坦利，勾引年(nian)輕少年(nian)，用(yong)欺(qi)騙手段去贏得米茨的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情。布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)無法抑制的(de)(de)(de)(de)(de)“欲望”以及愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)落導致(zhi)她(ta)(ta)(ta)最終走向悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)結局。這種欲望最初表現(xian)為她(ta)(ta)(ta)對(dui)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕英俊的(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)病態的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)。斯(si)黛拉(la)回憶說：“她(ta)(ta)(ta)不(bu)僅是(shi)(shi)喜歡他，而且崇拜(bai)(bai)他走過的(de)(de)(de)(de)(de)每一寸(cun)土地，她(ta)(ta)(ta)崇拜(bai)(bai)他像(xiang)崇拜(bai)(bai)神一樣。”但(dan)同時布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)也一直被(bei)丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)艾(ai)倫(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)同性戀行(xing)為所困擾，按照(zhao)當時傳統的(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)(lun)理(li)道(dao)德觀(guan)，同性戀是(shi)(shi)有(you)悖于倫(lun)(lun)理(li)和(he)道(dao)德的(de)(de)(de)(de)(de)。艾(ai)倫(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)同性戀行(xing)為與(yu)布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)所期待的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想婚姻產生了沖突，布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)忍和(he)厭惡直接導致(zhi)了自責的(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)自殺，這對(dui)布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)是(shi)(shi)致(zhi)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)打擊。失(shi)去了艾(ai)倫(lun)(lun)，布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)仿佛失(shi)去了生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心，她(ta)(ta)(ta)感到異常空虛，不(bu)斷尋求精神和(he)肉(rou)體的(de)(de)(de)(de)(de)慰藉。

斯坦利

威廉斯(si)(si)這樣描述斯(si)(si)坦(tan)利(li)：穿(chuan)著(zhu)藍色的(de)(de)(de)工作裝(zhuang)，肩上(shang)搭著(zhu)保齡球(qiu)的(de)(de)(de)球(qiu)衣，手里拿著(zhu)裹著(zhu)生(sheng)肉的(de)(de)(de)繡跡斑(ban)斑(ban)的(de)(de)(de)紙袋(dai)，他把紙袋(dai)扔給斯(si)(si)黛拉(la)并且挑(tiao)釁似地咆(pao)哮著(zhu)，他是(shi)(shi)(shi)這個(ge)地區的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)者的(de)(de)(de)代表，是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)與文(wen)明(ming)生(sheng)活(huo)無緣的(de)(de)(de)野(ye)(ye)蠻人(ren)，滿(man)(man)嘴是(shi)(shi)(shi)沒有(you)(you)文(wen)化的(de)(de)(de)人(ren)常講的(de)(de)(de)錯誤語(yu)句及但語(yu)，衣服華(hua)麗俗氣。與穿(chuan)著(zhu)一(yi)身潔凈的(de)(de)(de)白(bai)衣裙的(de)(de)(de)布蘭(lan)奇(qi)相(xiang)(xiang)比明(ming)顯地格格不入。布蘭(lan)奇(qi)曾說他有(you)(you)點像類人(ren)猿……千百年己經過(guo)去了，可(ke)他就站在那里，舊(jiu)石器時代的(de)(de)(de)幸存(cun)者。另外，在劇本的(de)(de)(de)舞(wu)臺指(zhi)示里斯(si)(si)坦(tan)利(li)還被描寫成一(yi)個(ge)危(wei)險人(ren)物，最大的(de)(de)(de)樂(le)趣就是(shi)(shi)(shi)女人(ren)。斯(si)(si)坦(tan)利(li)是(shi)(shi)(shi)波蘭(lan)后裔，曾當(dang)過(guo)兵，是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)粗(cu)(cu)野(ye)(ye)而且充滿(man)(man)原始(shi)(shi)性(xing)欲(yu)(yu)的(de)(de)(de)男(nan)人(ren)。他性(xing)情暴決，談吐、舉止行為(wei)粗(cu)(cu)野(ye)(ye)，就像一(yi)頭野(ye)(ye)獸。他的(de)(de)(de)身上(shang)具(ju)有(you)(you)一(yi)種野(ye)(ye)獸般的(de)(de)(de)力量。作為(wei)丈(zhang)夫(fu)，斯(si)(si)坦(tan)利(li)沒能(neng)給妻(qi)子(zi)應有(you)(you)的(de)(de)(de)保護和溫(wen)存(cun)，而是(shi)(shi)(shi)在酗(xu)酒后對(dui)妻(qi)子(zi)拳腳(jiao)相(xiang)(xiang)加，他的(de)(de)(de)粗(cu)(cu)野(ye)(ye)欲(yu)(yu)望一(yi)開(kai)始(shi)(shi)主(zhu)要體現在對(dui)妻(qi)子(zi)的(de)(de)(de)需求(qiu)(qiu)和占(zhan)有(you)(you)欲(yu)(yu)上(shang)，他己經習(xi)慣在粗(cu)(cu)俗生(sheng)活(huo)中(zhong)得(de)到(dao)(dao)足夠的(de)(de)(de)生(sheng)理與心理的(de)(de)(de)欲(yu)(yu)求(qiu)(qiu)。當(dang)布蘭(lan)奇(qi)來到(dao)(dao)家里之后，斯(si)(si)坦(tan)利(li)陷(xian)入欲(yu)(yu)望的(de)(de)(de)掙扎之中(zhong)。

內容介紹

劇作的(de)(de)主人(ren)(ren)公是一位出身(shen)于莊園(yuan)主家(jia)庭、有(you)較好文化修養的(de)(de)南(nan)方女性布蘭奇(qi)(qi)(qi)·杜博(bo)依(yi)斯(si)(si)，她因(yin)為(wei)行為(wei)的(de)(de)不檢點而(er)被(bei)解除了(le)教(jiao)師(shi)職務。失去(qu)丈(zhang)夫的(de)(de)她只好投靠新奧爾良的(de)(de)妹妹斯(si)(si)特(te)(te)拉。但(dan)她與(yu)妹夫斯(si)(si)坦(tan)(tan)利(li)相互之間產(chan)(chan)生(sheng)厭惡感(gan)。布蘭奇(qi)(qi)(qi)遇到斯(si)(si)坦(tan)(tan)利(li)的(de)(de)朋友米奇(qi)(qi)(qi)，雙方產(chan)(chan)生(sheng)了(le)好感(gan)。但(dan)斯(si)(si)坦(tan)(tan)利(li)將她過去(qu)的(de)(de)丑聞告訴(su)了(le)米奇(qi)(qi)(qi)，使(shi)她的(de)(de)希望(wang)破滅(mie)。在(zai)斯(si)(si)特(te)(te)拉分娩(mian)的(de)(de)晚上，喝醉酒從醫院(yuan)(yuan)回到家(jia)里斯(si)(si)坦(tan)(tan)利(li)強奸了(le)布蘭奇(qi)(qi)(qi)，這使(shi)布蘭奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)精神徹底崩潰，最終被(bei)瘋人(ren)(ren)院(yuan)(yuan)的(de)(de)汽車拖走(zou)。

背景介紹

20世紀40年代美國反對同性戀浪潮(chao)高(gao)漲，與此同時北方現(xian)代工(gong)業文(wen)明(ming)(ming)與南方傳統(tong)的(de)(de)種植文(wen)明(ming)(ming)形成(cheng)了尖銳的(de)(de)沖突，在(zai)現(xian)代工(gong)業文(wen)明(ming)(ming)的(de)(de)沖擊下，很多青年感到人生(sheng)迷惘。新女權運動也漸漸在(zai)美國興(xing)起。田納西·威(wei)廉斯本人就是一(yi)名同性戀，種種原因使他產生(sheng)了創作該劇的(de)(de)動機。

作者介紹

田納西·威(wei)廉斯（Tennessee Williams，1911—1983），是(shi)(shi)美國20世紀三大戲(xi)(xi)劇(ju)家之一（另外兩(liang)位是(shi)(shi)尤金(jin)·奧尼爾和(he)阿瑟(se)·米勒），同時也是(shi)(shi)全世界范(fan)圍內(nei)最重要的(de)劇(ju)作家之一。1948年(nian)和(he)1955年(nian)分別以其(qi)《欲(yu)望號街車》及《熱鐵皮屋頂(ding)上的(de)貓》兩(liang)度贏得普利策獎和(he)戲(xi)(xi)劇(ju)評論獎；《玻璃(li)動物園》和(he)《鬣蜥之夜(ye)》也分別于1945年(nian)和(he)1961年(nian)拿下紐約戲(xi)(xi)劇(ju)評論獎。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

文化沖突

布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇充滿幻想，完全對(dui)立(li)的(de)(de)是(shi)斯坦利(li)實(shi)際(ji)現(xian)實(shi)的(de)(de)世界。二者代表了(le)不同的(de)(de)地域、文(wen)化(hua)(hua)并相(xiang)互沖突。斯坦利(li)是(shi)北方工業文(wen)明的(de)(de)化(hua)(hua)身，他身上具有的(de)(de)粗野、放(fang)肆(si)、追求(qiu)肉欲和物質主(zhu)義(yi)，代表替(ti)現(xian)實(shi)世界的(de)(de)存在；而布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇則是(shi)南方種植園經濟的(de)(de)象征，她(ta)的(de)(de)高雅、敏(min)感(gan)、保(bao)守、固執使她(ta)成(cheng)為現(xian)實(shi)社(she)會的(de)(de)“另類”。布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)理的(de)(de)逃(tao)避是(shi)因為她(ta)無法解(jie)決這一對(dui)立(li)與(yu)(yu)沖突，她(ta)從滅亡了(le)的(de)(de)美夢莊園里逃(tao)出(chu)來，帶著她(ta)那(nei)個階層(ceng)人(ren)的(de)(de)烙(luo)印與(yu)(yu)現(xian)實(shi)發生了(le)激烈的(de)(de)碰撞，最(zui)終(zhong)被現(xian)實(shi)逼瘋。這樣一個女(nv)性的(de)(de)結(jie)局必然(ran)是(shi)毀(hui)滅。

布蘭奇代(dai)(dai)表在(zai)南方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)價值觀念(nian)中成(cheng)長(chang)起(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)代(dai)(dai)女(nv)性(xing)，一(yi)旦自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)在(zai)某(mou)種(zhong)文化(hua)中鑄(zhu)就(jiu)，就(jiu)無(wu)法在(zai)另一(yi)種(zhong)文化(hua)中委曲(qu)求全。她(ta)們又都(dou)是依賴性(xing)很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)子，在(zai)自(zi)己所愛的(de)(de)(de)(de)(de)人身(shen)上不顧一(yi)切地(di)投入(ru)全部的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)，這種(zhong)孤(gu)注一(yi)擲的(de)(de)(de)(de)(de)投入(ru)，帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)失望(wang)是徹(che)頭徹(che)尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)，而她(ta)們接受的(de)(de)(de)(de)(de)清教傳統沒有教會(hui)她(ta)們面對現實，正視失落，面對弱肉強(qiang)食(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)現實，她(ta)總(zong)是膽戰心驚，無(wu)力應付，只是縮(suo)進自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)世界，以極端病(bing)態的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式謀取(qu)生(sheng)存，而結果(guo)又只能是自(zi)取(qu)滅(mie)亡。布蘭奇的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇正是反(fan)映了現代(dai)(dai)物(wu)質社會(hui)西方(fang)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)尷尬處境(jing)。

由于布蘭奇的(de)(de)(de)悲(bei)劇貫穿始終，很(hen)多人(ren)為(wei)《欲(yu)(yu)望(wang)號(hao)街車》這首(shou)女性(xing)悲(bei)歌(ge)愴然淚(lei)下(xia)。但(dan)是威廉(lian)斯在(zai)此劇中所關注的(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是南方女性(xing)、南方文(wen)明(ming)的(de)(de)(de)生存狀況(kuang)。在(zai)此劇中，北方以(yi)工業(ye)發達為(wei)特征的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)社會在(zai)實(shi)現(xian)放(fang)逐文(wen)化“他者(zhe)”的(de)(de)(de)同(tong)時把自身也(ye)曝(pu)露在(zai)眾人(ren)的(de)(de)(de)目光(guang)下(xia)，把人(ren)們的(de)(de)(de)注意(yi)力(li)集中到“對(dui)元敘事的(de)(de)(de)懷疑(yi)，對(dui)那些曾(ceng)經控制、界定和(he)解(jie)釋世界上所有不(bu)(bu)同(tong)形式的(de)(de)(de)話語(yu)活動的(de)(de)(de)普通(tong)指導性(xing)原則和(he)神話的(de)(de)(de)懷疑(yi)”上。”《欲(yu)(yu)望(wang)號(hao)街車》是一個資本(ben)主義工業(ye)化文(wen)明(ming)在(zai)消解(jie)“他者(zhe)”的(de)(de)(de)同(tong)時實(shi)現(xian)自我消解(jie)的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)隱喻。

同性戀

《街(jie)車》正如費利西亞·隆德(de)爾所言，《街(jie)車》“給大家留下最深刻印象(xiang)的(de)(de)，首先是(shi)(shi)關于創作(zuo)(zuo)這部偉大作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)作(zuo)(zuo)家的(de)(de)神(shen)秘(mi)感，其(qi)次是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)本身的(de)(de)神(shen)秘(mi)感。作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)秘(mi)密和豐富(fu)內涵無論多(duo)少描述、多(duo)少分析、多(duo)少理解都難(nan)以窮(qiong)盡”。

《街(jie)車》中的音(yin)樂(le)頗具神(shen)秘色彩。除了不(bu)遠(yuan)處酒吧傳來的鋼琴聲以外，劇(ju)中七次出(chu)現(xian)相(xiang)同的波爾卡(ka)舞(wu)曲。這段音(yin)樂(le)絕非(fei)隨(sui)意播放，而(er)(er)(er)是威(wei)廉斯頗費(fei)心機的安排，因為它(ta)總是在(zai)布蘭奇(qi)回憶過去(qu)或者(zhe)情緒非(fei)常低(di)落時(shi)(shi)出(chu)現(xian)。音(yin)樂(le)并不(bu)為其他人物所聞，而(er)(er)(er)僅(jin)僅(jin)出(chu)現(xian)在(zai)布蘭奇(qi)的幻(huan)覺中。不(bu)僅(jin)如此，當耳邊回響(xiang)起這首舞(wu)曲時(shi)(shi)，布蘭奇(qi)總是異常躁動不(bu)安，直到最后一(yi)聲槍響(xiang)，音(yin)樂(le)隨(sui)之夏(xia)然而(er)(er)(er)止，她才能平靜下來。

進(jin)一步考察，這首舞曲原來是艾倫(lun)自(zi)殺前舞會演(yan)奏(zou)的音樂(le)。當時，氣憤的布(bu)蘭(lan)奇沖(chong)進(jin)舞池(chi)，大聲揭露(lu)丈夫。就(jiu)在(zai)波爾卡舞曲演(yan)奏(zou)時，艾倫(lun)沖(chong)出去飲彈自(zi)盡。威廉(lian)斯如此安排的目(mu)的雖然很少被人注(zhu)意，但其(qi)用意卻非常明了。通(tong)過音樂(le)，他一次(ci)次(ci)向觀眾讀(du)者渲染艾倫(lun)之死對于布(bu)蘭(lan)奇的影響：艾倫(lun)的自(zi)殺在(zai)布(bu)蘭(lan)奇的印象中校定格(ge)，像電(dian)影鏡頭一樣不時地(di)在(zai)她(ta)的腦海中回(hui)放，一次(ci)次(ci)拷問她(ta)的良(liang)知，讓她(ta)在(zai)自(zi)責和悔恨中痛苦萬分。

正是這(zhe)種痛苦的(de)(de)(de)自責(ze)使(shi)布蘭奇(qi)從一(yi)個純潔、體面(mian)的(de)(de)(de)富家小(xiao)姐(jie)突變(bian)為一(yi)個走投無(wu)路的(de)(de)(de)蕩婦。在良(liang)心的(de)(de)(de)譴責(ze)下(xia)，她開始(shi)了(le)看(kan)似貪圖肉體享(xiang)受、其實卻是自我毀(hui)滅的(de)(de)(de)贖罪——曾(ceng)經純潔體面(mian)的(de)(de)(de)布蘭奇(qi)自然非常清楚放蕩形骸的(de)(de)(de)下(xia)場。在自責(ze)心理(li)的(de)(de)(de)驅使(shi)下(xia)，她糟(zao)蹋自己的(de)(de)(de)身體和名譽，希望借(jie)此(ci)獲得(de)曾(ceng)經被自己認(ren)為“墮落”的(de)(de)(de)丈夫的(de)(de)(de)寬恕(shu)，并取(qu)得(de)良(liang)心上的(de)(de)(de)暫(zan)時安寧。

布蘭媒墮落的(de)(de)根本原(yuan)因(yin)是(shi)她因(yin)造成同(tong)性戀前夫自殺而(er)產生了強烈的(de)(de)自責心理，這種自責讓她不惜(xi)以世人所鄙夷的(de)(de)縱(zong)欲來懲罰(fa)自己；而(er)導致艾倫之死(si)的(de)(de)原(yuan)因(yin)則是(shi)美國社(she)會中長期以來對同(tong)性戀的(de)(de)排斥與打壓。

正如魯(lu)迅先生在《狂人日(ri)記》中控訴社(she)會吃人、傳統吃人一樣，威廉斯在《街車》里揭示了社(she)會偏見(jian)對同(tong)性戀(lian)的(de)不理解、不寬容產生的(de)社(she)會悲劇。

威(wei)廉斯用非(fei)常隱(yin)蔽(bi)曲折的(de)手(shou)法表現了當時被嚴格禁(jin)止的(de)同(tong)性戀(lian)題(ti)材(cai)。他用拼圖游戲一樣(yang)的(de)手(shou)法，把(ba)布(bu)蘭(lan)奇的(de)過去分(fen)割成片段(duan)，并通過舞臺人物的(de)追溯，完整地講述(shu)了布(bu)蘭(lan)奇的(de)墮落過程(cheng)并揭示(shi)了其深刻原因。不僅如此(ci)，威(wei)廉斯還(huan)賦予一個(ge)墮落女性形象(xiang)男性同(tong)性戀(lian)的(de)實質。

兩性矛盾

田納西(xi)·威(wei)廉斯(si)(si)把斯(si)(si)坦(tan)利塑(su)造成男(nan)權社會的代言者和衛道士。布蘭奇對這(zhe)個男(nan)權社會的態(tai)(tai)度(du)，與她(ta)(ta)對斯(si)(si)坦(tan)利的態(tai)(tai)度(du)互(hu)相投射(she)，最終反映在她(ta)(ta)與斯(si)(si)坦(tan)利不可調和的矛盾當中(zhong)。布蘭奇與斯(si)(si)坦(tan)利的沖(chong)突是“一開始就(jiu)定(ding)好(hao)了”，他(ta)們既互(hu)相厭惡，又(you)互(hu)相需要，既互(hu)相仇恨，又(you)互(hu)相吸(xi)引，這(zhe)正是現(xian)實中(zhong)男(nan)女兩性(xing)關系(xi)的一種寫(xie)照。布蘭奇諷(feng)刺斯(si)(si)坦(tan)利是猿(yuan)人，斥責(ze)妹妹是出于肉體的欲望(wang)跟一頭(tou)野獸生活在一起，而她(ta)(ta)自己(ji)卻在第一次見到斯(si)(si)坦(tan)利時(shi)，就(jiu)迷上(shang)了這(zhe)健壯的肌肉。盡管她(ta)(ta)努力壓(ya)抑著自己(ji)，強裝出優雅的姿態(tai)(tai)，但(dan)實際上(shang)，斯(si)(si)坦(tan)利早已洞穿了她(ta)(ta)虛弱的內心。斯(si)(si)坦(tan)利一眼就(jiu)能把女人不同性(xing)愛要求的類(lei)型(xing)辨認(ren)出來，赤(chi)裸裸的形象(xiang)立(li)即閃現(xian)在他(ta)腦際，然后決定(ding)他(ta)該對她(ta)(ta)們擺出哪副笑(xiao)臉。

布蘭奇·杜波(bo)依斯的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)，是(shi)(shi)男性(xing)(xing)(xing)(xing)對(dui)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)欺凌和壓迫造就的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)，是(shi)(shi)男女(nv)兩(liang)(liang)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)，或(huo)者說是(shi)(shi)人(ren)類(lei)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)。“女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)解(jie)放(fang)與男性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)解(jie)放(fang)是(shi)(shi)相(xiang)輔(fu)相(xiang)成的(de)(de)(de)(de)關(guan)系，絕(jue)對(dui)沒(mei)有(you)一個社(she)會在為(wei)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)設置人(ren)為(wei)符碼的(de)(de)(de)(de)同時，不(bu)要男性(xing)(xing)(xing)(xing)付出代價的(de)(de)(de)(de)。兩(liang)(liang)性(xing)(xing)(xing)(xing)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭從來就沒(mei)有(you)贏家，只有(you)彼此傷害。《欲(yu)(yu)望號街車》反映的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)男女(nv)兩(liang)(liang)性(xing)(xing)(xing)(xing)之(zhi)間鴻溝般的(de)(de)(de)(de)隔閡與悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)沖突，具有(you)普(pu)遍意義。田納西·威廉斯通過《欲(yu)(yu)望號街車》向世人(ren)呼(hu)喚人(ren)與人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)相(xiang)愛、理解(jie)和寬容，再次說明平等的(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)性(xing)(xing)(xing)(xing)關(guan)系對(dui)于建立和諧社(she)會的(de)(de)(de)(de)必要性(xing)(xing)(xing)(xing)。

藝術特色

象征

在《欲望號(hao)街車》中，劇作家大量(liang)地運用象(xiang)征(zheng)手(shou)(shou)法，使(shi)劇中的人名(ming)、地名(ming)和動作等的意義顯而易(yi)見，就避免了過(guo)多地描述和說明，使(shi)其詩(shi)劇語言精煉而豐滿，如(ru)意象(xiang)派詩(shi)作一樣，表現(xian)(xian)(xian)出明顯的韻律化和聯(lian)想(xiang)特征(zheng)。舞臺上的象(xiang)征(zheng)更(geng)能直接表達(da)劇作家的意圖，讓讀者和觀眾可(ke)以最便捷的方式(shi)心領神會(hui)，勝(sheng)過(guo)千言萬語。同時在表現(xian)(xian)(xian)主(zhu)題方面，象(xiang)征(zheng)手(shou)(shou)法也功不(bu)可(ke)沒，入侵(qin)者、逃(tao)亡者和被強(qiang)暴者在各個象(xiang)征(zheng)形象(xiang)的映襯(chen)下，表現(xian)(xian)(xian)得栩栩如(ru)生，故事情(qing)節(jie)的發展也更(geng)加順(shun)理成(cheng)章。

《欲望號街車》其(qi)中一條重要的(de)(de)(de)主線是布蘭(lan)奇(qi)幻想與現實(shi)的(de)(de)(de)對抗，她不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)承(cheng)認自(zi)己(ji)已是半老徐娘，不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)想起(qi)逝去的(de)(de)(de)家人和被抵押的(de)(de)(de)貝爾里夫(fu)莊(zhuang)園(yuan)，不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)憶起(qi)自(zi)殺的(de)(de)(de)同性戀丈(zhang)夫(fu)，不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)面對被學校開(kai)除被逐出羅拉的(de)(de)(de)事實(shi)，總之，她不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)去想起(qi)以前任(ren)何一件令(ling)她傷心難過(guo)的(de)(de)(de)事情。為了表達(da)這(zhe)一主題，威廉斯在劇(ju)本中沒有(you)讓布蘭(lan)奇(qi)說出一個“不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)”，也沒有(you)做累贅的(de)(de)(de)舞臺描述(shu)，他用酒、光(guang)、水和火這(zhe)四(si)個具有(you)象征性的(de)(de)(de)事物把布蘭(lan)奇(qi)的(de)(de)(de)心理展露地淋漓盡致(zhi)，為營造舞臺效(xiao)果奠定了基(ji)礎。

音樂

在全劇中，威(wei)廉斯(si)(si)(si)特意使用(yong)憂(you)(you)郁(yu)的(de)(de)(de)布(bu)(bu)(bu)魯(lu)斯(si)(si)(si)鋼琴曲(qu)作(zuo)為基調。布(bu)(bu)(bu)蘭奇就是伴著這代表著痛苦現實的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)來(lai)到了“天堂(tang)福地(di)”，當(dang)她敘述(shu)貝爾里夫一(yi)個(ge)個(ge)過世的(de)(de)(de)親(qin)人時(shi)（第一(yi)場(chang)(chang)），以及(ji)在她試圖勾引賣報紙的(de)(de)(de)男孩而親(qin)吻他時(shi)（第五場(chang)(chang)），“布(bu)(bu)(bu)魯(lu)斯(si)(si)(si)鋼琴曲(qu)響起”。在這種(zhong)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)渲(xuan)染(ran)下，布(bu)(bu)(bu)蘭奇被人拋(pao)棄(qi)的(de)(de)(de)內心(xin)憂(you)(you)傷和(he)無家可歸的(de)(de)(de)孤獨感(gan)更是溢于(yu)言表。斯(si)(si)(si)坦利也曾經一(yi)度(du)被這種(zhong)音(yin)(yin)樂(le)(le)感(gan)染(ran)。當(dang)史(shi)黛拉(la)要離開他時(shi)，他哭著叫(jiao)喊“我(wo)要我(wo)的(de)(de)(de)寶貝”，此刻傳來(lai)一(yi)陣布(bu)(bu)(bu)魯(lu)斯(si)(si)(si)鋼琴曲(qu)。但通常，威(wei)廉斯(si)(si)(si)都是用(yong)簡單(dan)粗俗的(de)(de)(de)下等酒館(guan)里的(de)(de)(de)節奏來(lai)診釋斯(si)(si)(si)坦利的(de)(de)(de)人格(ge)，這種(zhong)音(yin)(yin)樂(le)(le)也運用(yong)在第十場(chang)(chang)強暴那(nei)場(chang)(chang)戲(xi)中。

在《欲望號街車》中，威廉斯多次使用(yong)音(yin)樂(le)。布(bu)蘭(lan)奇妹妹家(jia)附近(jin)酒吧時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)傳來的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)新奧爾(er)良生活情(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)：感傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)黑人民歌(ge)(ge)，緩慢低沉的(de)(de)(de)(de)(de)爵士音(yin)樂(le)，頹廢(fei)整(zheng)腳的(de)(de)(de)(de)(de)下等歌(ge)(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)低吟，有力地(di)表現(xian)(xian)出了劇中人物醉(zui)生夢死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)生活和布(bu)蘭(lan)奇孤單寂(ji)寞的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)懷。當布(bu)蘭(lan)奇回憶起(qi)貝爾(er)里夫和講述她(ta)和艾倫共度(du)美好時(shi)(shi)(shi)光(guang)時(shi)(shi)(shi)，威廉斯用(yong)不斷響起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)爾(er)卡舞曲(qu)，表現(xian)(xian)出她(ta)少女的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫情(qing)懷以(yi)及(ji)與愛人共度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)美好時(shi)(shi)(shi)光(guang)，表現(xian)(xian)了她(ta)緬懷過去，自(zi)我懺悔及(ji)對未來的(de)(de)(de)(de)(de)展(zhan)望。而且波(bo)爾(er)卡舞曲(qu)一次又一次地(di)被布(bu)魯斯鋼琴曲(qu)所淹沒，表明痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實力量過于(yu)強大，布(bu)蘭(lan)奇勢單力薄，不堪(kan)一擊；暗示著布(bu)蘭(lan)奇必(bi)然會被斯坦利(li)所戰勝（強奸）。

悲劇審美

作者(zhe)使用(yong)了(le)非常自然(ran)(ran)巧妙的(de)(de)(de)技巧將(jiang)兩重悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)行(xing)(xing)了(le)聯系：從(cong)表現(xian)手法上(shang)(shang)來看(kan)，隨著(zhu)情(qing)節(jie)(jie)發展進(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)實(shi)際上(shang)(shang)是(shi)逐步向(xiang)讀者(zhe)展現(xian)另一悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)過程。從(cong)故事情(qing)節(jie)(jie)上(shang)(shang)看(kan)艾倫(lun)的(de)(de)(de)死是(shi)改(gai)變布蘭(lan)琪的(de)(de)(de)根源所在(zai)，當斯坦(tan)利(li)抨擊布蘭(lan)琪時(shi)史黛(dai)拉多次說(shuo)到(dao)“你不了(le)解年輕時(shi)候的(de)(de)(de)布蘭(lan)琪，在(zai)她還是(shi)個小姑娘的(de)(de)(de)時(shi)候，沒有(you)人(ren)(ren)比(bi)她更(geng)溫柔，更(geng)易相信別(bie)人(ren)(ren)了(le)”。因此(ci)《街車(che)》雖然(ran)(ran)只是(shi)單部(bu)的(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作品，但它(ta)向(xiang)觀(guan)眾提(ti)供了(le)大于普(pu)通悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)審(shen)關客體(ti)，從(cong)而(er)使審(shen)關意(yi)識更(geng)豐富(fu)、更(geng)深刻。悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)客體(ti)的(de)(de)(de)豐富(fu)和(he)深刻直接影(ying)響著(zhu)審(shen)關主體(ti)產生的(de)(de)(de)審(shen)美意(yi)識的(de)(de)(de)多少和(he)程度深淺，而(er)《街車(che)》這部(bu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作在(zai)悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)美特(te)征(zheng)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)獨特(te)之處即在(zai)于它(ta)首先使觀(guan)眾同情(qing)悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)承(cheng)受(shou)者(zhe)艾倫(lun)，繼而(er)又使得(de)讀者(zhe)同情(qing)上(shang)(shang)一場(chang)悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)制造(zao)者(zhe)，這次悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)承(cheng)受(shou)者(zhe)布蘭(lan)奇，也就揭示了(le)“陰暗(an)的(de)(de)(de)結局沒有(you)絲(si)毫緩(huan)解”的(de)(de)(de)道理(li)——悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)導(dao)致(zhi)悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。事實(shi)上(shang)(shang)人(ren)(ren)物均(jun)不能(neng)從(cong)這種悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)慘惋惜的(de)(de)(de)命運(yun)中解脫出(chu)去。所謂(wei)的(de)(de)(de)教訓和(he)悔恨、救贖(shu)均(jun)是(shi)不成立的(de)(de)(de)、是(shi)失敗(bai)的(de)(de)(de)。悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)美客體(ti)如此(ci)徹底的(de)(de)(de)展現(xian)了(le)悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性，自然(ran)(ran)引起的(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)美感(gan)也就越強烈，越持久。

作品影響

《欲望號(hao)街(jie)(jie)車》曾獲得普利(li)策獎。1947年(nian)《欲望號(hao)街(jie)(jie)車》在(zai)百老(lao)匯首演，紐約觀(guan)眾掌聲(sheng)(sheng)如(ru)雷(lei)。田納西·威廉(lian)斯(si)親自登臺(tai)謝幕(mu)，觀(guan)眾用(yong)長時間(jian)的(de)(de)掌聲(sheng)(sheng)向(xiang)他(ta)致意，評(ping)論(lun)界(jie)也(ye)好評(ping)如(ru)潮。這次演出的(de)(de)成(cheng)(cheng)功，還要歸功于導(dao)演艾(ai)利(li)亞·卡贊，他(ta)后來(lai)還把這部舞臺(tai)劇搬上了(le)銀幕(mu)，進一步擴大了(le)《欲望號(hao)街(jie)(jie)車》和田納西·威廉(lian)斯(si)的(de)(de)知名度(du)(du)，費雯·麗為(wei)此(ci)贏得第二座奧斯(si)卡金像獎。充(chong)滿雄性(xing)魅力、粗獷健碩卻(que)名不見經傳的(de)(de)馬(ma)龍·白(bai)蘭度(du)(du)因飾(shi)演斯(si)坦利(li)一角，也(ye)一舉成(cheng)(cheng)名。該影(ying)片(pian)成(cheng)(cheng)為(wei)世界(jie)電(dian)影(ying)史上的(de)(de)經典之作，在(zai)全球廣(guang)為(wei)流傳。

國(guo)(guo)(guo)外很多國(guo)(guo)(guo)家也看好(hao)這部戲，《欲望號街車》在(zai)(zai)(zai)美(mei)國(guo)(guo)(guo)大獲成功(gong)后便(bian)越(yue)洋過海，登上了(le)英國(guo)(guo)(guo)倫(lun)敦(dun)(dun)、意(yi)(yi)大利羅馬等(deng)舞臺。在(zai)(zai)(zai)倫(lun)敦(dun)(dun)，由英國(guo)(guo)(guo)勞(lao)倫(lun)斯(si)·奧立佛執導(dao)，費雯·麗飾演(yan)布蘭(lan)琪，演(yan)出(chu)(chu)(chu)盛況空前。羅馬演(yan)出(chu)(chu)(chu)則(ze)由電影導(dao)演(yan)維斯(si)康堤親自出(chu)(chu)(chu)馬，女主角是意(yi)(yi)大利戲劇(ju)(ju)(ju)、電影演(yan)員安娜·麥蘭(lan)妮主演(yan)。在(zai)(zai)(zai)法國(guo)(guo)(guo)、瑞典、俄(e)國(guo)(guo)(guo)等(deng)也先后競相(xiang)上演(yan)《欲望號街車》，田納西·威廉斯(si)征服了(le)歐洲觀眾。在(zai)(zai)(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)，由于(yu)受(shou)各種因素制約，這部戲劇(ju)(ju)(ju)被搬演(yan)是在(zai)(zai)(zai)改(gai)革開(kai)放以后的事情(qing)，一些高等(deng)藝術(shu)學院(yuan)，如上海戲劇(ju)(ju)(ju)學院(yuan)、云南藝術(shu)學院(yuan)等(deng)，將它作為學生的畢業公演(yan)劇(ju)(ju)(ju)目。

作品評價

第一(yi)次聽到(dao)《街車(che)》的(de)臺詞，給你的(de)印象是那(nei)既非俏皮(pi)話(hua)，也不(bu)是詩，而是從靈(ling)(ling)魂中(zhong)流(liu)淌出(chu)(chu)來的(de)語言。一(yi)位(wei)作家(jia)的(de)靈(ling)(ling)魂，一(yi)個(ge)獨一(yi)無二的(de)聲(sheng)音幾乎(hu)是奇跡般(ban)籠罩(zhao)住了整個(ge)舞臺。《街車(che)》的(de)首演(yan)就等于是在商業(ye)戲劇(ju)的(de)土地上插上了一(yi)面美的(de)旗幟。威廉斯的(de)這出(chu)(chu)戲比(bi)他(ta)不(bu)論(lun)是此前還是以后(hou)的(de)其他(ta)作品(pin)都更接近(jin)悲劇(ju)，它陰暗的(de)結(jie)局(ju)沒有得到(dao)絲毫的(de)緩解。——阿瑟·米勒

其他信息

演出信息

2022年4月(yue)28日(ri)(ri)至5月(yue)15日(ri)(ri)，歐美經典(dian)戲劇(ju)《欲(yu)望號(hao)街車》在上(shang)海(hai)話劇(ju)藝術中心·戲劇(ju)沙龍上(shang)演。